影评：海啸奇迹--别样的艺术表现方式

《海啸奇迹》——别样的艺术表现方式

摘要：《海啸奇迹》（The Impossible），由曾以《灵异孤儿院》惊艳亮相的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳导演，故事以2004年印尼海啸真实故事为背景，讲述了亨利和玛莉雅（Ewan McGregor and Naomi Watts 饰）一对前来泰国度假旅游的夫妇如何在灾难中求生的故事。巴亚纳没有像其它灾难片般借用气势磅礴的特效刻画灾难的恐怖与无情，而是以小见大，缩小镜头，以一个小家庭在灾难前后的悲欢离合来折射出海啸来袭下人们对生的渴望以及影片中所表现的悲悯而又温情的人文关怀。

尽管听上去《海啸奇迹》与《灵异孤儿院》题材想去甚远，但在巴亚纳眼中“其实是一回事”，“它们都是关于承受伤痛和亲人的死亡，以及关于家庭的电影”。片中扮演父亲的伊万曾表示，《海啸奇迹》最吸引他的就是故事的“简单”和“残忍”，“剧本里有一句台词是卢卡斯（大儿子）看着母亲的伤口说：…妈妈，我实在看不下去你这样‟。这一句就打败了我”

而故事伊始，一家五口来到泰国度假，它乡的圣诞气氛，妖娆的东南亚风光，一望无际的海滩，前一秒众人还在嬉戏玩耍，顷刻间摧枯拉朽的巨浪就吞噬了一切，冲垮的房屋、折损的树枝、肿胀的浮尸遍地都是，往日歌舞升平的普吉岛顿时化为一座死城。但对普吉岛残垣断壁的刻画并不是这部影片的重点和主要目的。海啸的突然而至只发生在影片的开始，整部影片并没有刻意地去描写海啸是怎样发生、为什么会发生，而是通过灾难的肆虐来反衬人性的美好。导演巴亚纳深知对灾难、而且是真实的灾难进行特意地描述只会引发观众的猜测、怨念和道德的质疑，尤其是那些亲身经历过这场灾难的。故《海啸奇迹》只是借助了灾难片的外衣，实际讲述了人性的美好。而以真实事件作为改编蓝本，则保证了影片无需过多修饰就能释放出强烈的情感冲击力，同时也为抒情的语境增添了一份神圣感。当然，影片没有像灾难片《后天》那样，通过虚构一场灾难的发生并为此进行手术式的精密解剖，来达到视觉上的冲击和震撼，只是以一个地方为背景来刻画灾难后的各种场景。导演从一个五口之家的视角来以小见大，有他的高明之处，因为这样在最大限度保持人物形象的丰满和事情经过的完整的同时，又不失代表性和全局观。在着重描述一家五口失散、寻觅、重聚的同时，导演并没有忽

略其他次要人物的描绘，可以说正是因为这些人的衬托才使影片更为真实、更为动人。那位把手机借给别人自己却始终未找到妻子的男人，那个病床上用残存的信念和气力等候家人的女人，那个不顾一切救人的医生，或许才真正令观众动容。一切的一切，导演想要表达的无非是人性的美好。

本片丰富而又精致的细节描绘，极大的增强了电影的艺术感染力和表现力，并以此来放大在灾难发生后不同的人对于生命不同的看法。亨利一家来到泰国本想欢度圣诞，却遭逢了始料未及的海啸，理想和现实的悬殊构成了极致的戏剧冲突；影片开始卢卡斯拿上又放下的那瓶可乐又再次回到了他的手中，前后呼应，解决了身处危境中无水可饮的难题；玛利亚医生身份的设定，不仅让她和儿子的自救显示出说服力，更为角色增加了一重人性光辉，除了母爱使然，她在自己承受苦难的同时，亦不忘叮嘱卢卡斯对他人施以援手；手术前，玛利亚依稀望见丈夫的身影，却无能为力；手术中，潜意识里海啸的来袭、尖锐的树枝、碎落的石块如梦魇般定格在脑海中，挥之不去；红色的沙滩球牵引了彼此寻找的目光，成为骨肉重逢的关键道具；而结尾处，飞机徐徐启动，卢卡斯扯下写有自己名字的便签，回想起与母亲分离后的所见所闻；父亲拿出瘸腿男人给的纸片，寻亲路上的遭遇还历历在目；母亲的镜头落在手臂上的名字，医院里的她曾经与死亡抗争；父亲打开纸片，鲜红的字迹写着“We are at the beach”，可纸片上两个名字的主人却湮没于人世，无从寻得。此时，稍嫌零碎的多线叙事终于被有条不紊地串联到一起，那些支离破碎的片段、线索和伏笔终于在这里汇集、完结，平铺直叙的镜头、简单的眼神和表情，伴随着悠扬的钢琴和弦乐声，用最返璞归真的方式将其娓娓道来，劫后余生中折射出了灾难中的万象。

除了丰富而精致的细节外，影片始终保持着一种客观的态度。虽然影片是由编剧写就，但它绝非胡编乱造的凭空创造，它是依托了多少埋葬在海啸中的悲剧而迸发出的呐喊，但更是一次抚平伤痛的慈悲救赎。观者通过此片了解到在灾难之中人性的美好与善良，但正因为基于事实，影片并没有像《2012》一样，把面临死亡大环境下各类人或自私或无私的表现进行对比而发出对人性的道德拷问，而是以客观的态度表现出人性的美善。当伊万·麦克格雷格饰演的丈夫亨利想要借用手机时却被无情地拒绝，而后来却有一位主动地将手机借给他，并鼓励安慰他，导演正是从客观辩证的角度审视了人性的差异，从而更真实、更贴切地展示

了人性的美善。影片中，镜头始终扮演着旁白的角色，客观地呈现了人所必经的悲喜苦乐，客观地呈现了自然界的无常和残酷，客观地呈现了脆弱与坚强交织并行的复杂心理，客观地呈现了灾后的宏观群像，用平稳的叙述方式，赋予一个不平稳的故事以不一样的温度。在失散、希望、寻觅、绝望、希望、错过的密集更替中，导演牢牢把握住影片扣人心弦的节奏，张弛有度、疏密有致，让观众在不断地情感交替中体味到世间的温暖。

再者，影片独特的艺术价值观也深深吸引着观众。像《唐山大地震》、《超强台风》等国产灾难片，甚至是国外的《2012》、《后天》等，所呈现的基本上都是政府、官、兵救百姓、受难者的画面，在艺术价值观上没有较为明显的突破性。而《海啸奇迹》这部影片却从不一样的价值角度展示出了受难者之间互助的景象。该部影片并没有将重点放在靠谁营救上，而是着重呈现出人们自救、施救，不同地域、不同种族、不同语言的人在面临天灾时，排除万难，互帮互助的场面，表现了人性在灾难面前的伟大，同时也给予观众一定的教育与警示意义。也正因为艺术价值取向的不同，造就了电影的独具一格。全片始终站在客观的角度去审视劫难，更让观者为之动容。而劫难发生后，受难者的反应也较为淡然，没有国产电影那种哭天抢地，始终保持在平和的状态中，摒弃了大喜大悲，渗透出一缕哀思，沉默和冷静营造了很特别的境界，全片暖和的色调，也恰到好处地让观众置身在和缓与充满希望的观影氛围中。

让人耳目一新的是，该片的片名（The Impossible）在结尾处才出现。影片中次子托马斯在篝火旁与老妪关于如何分辨星星是否死亡的对话，则是对片名“The Impossible”的点题。在自然面前，人类是如此的渺小，想从天灾中存活是多么“不可能”；若从灾难中侥幸逃脱，想要抹去这段心有余悸的记忆又是多么的“不可能”。而影片却从另一个角度阐释人性和亲情的美善，它的延续无关痛苦和生死，它却是可能的。

本文主要从影片的细节刻画，客观的、基于事实的态度以及影片的艺术价值观等三个方面分析了《海啸奇迹》这部影片，而它所展示的人性的美好正是现代人所缺乏的，或许在真正的灾难面前，这种人性会被激发出来，但人们更需要的是平常生活中人性的美好的体现。