可可西里影评
可可西里
《可可西里》影评1.叙事手法：全片采用第三人称全知叙事的手法，客观而真实地向我们展示了发生在可可西里一群维护藏羚羊的人们与猎杀者之间的追捕，以及人们在那种恶劣的环境下与自然之间的抗争。
第三人称，叙事客观并且更具真实感，更加具有吸引力。
2.拍摄手法：①影片主要采用全景式的拍摄手法，大部分场面辽阔苍茫，将整个可可西里自然环境下的人，动物，雪山，黄沙，河流放在一幅画面里，给人很大气宏伟的视觉感受。
②还有很多跟拍的镜头，记忆深刻的是他们一群人追赶偷猎者的场景，镜头随人的奔跑而奔跑，不断穿越不同的景物，由沙地上的奔跑到穿过河流，再一路尾随，直到定格在两个人的身上，追赶结束，整个过程紧张而刺激。
③另外也有少数的近景拍摄，将镜头集中在某个或某几个特定物的身上。
如影片一开始对队长的近距离拍摄，将他的面部表情很好的传达出来，面色铀黄，头发凌乱，但眼神却锐利光亮，有着草原人的粗犷。
3.音乐、语言：①影片的背景音乐采用了很多藏文音乐以及经文，很符合可可西里当地的人文特点，给人一种神秘感。
同时将音乐配合在那些场景中，给人很震撼的效果。
其中有一场景：一群藏民围绕死者边走边念经文，充分体现了这一地区的民俗风情，使影片更具人文气息和深刻内涵。
②影片的人物语言采用当地方言，有时朴实生动，有时幽默滑稽，有时粗放豪迈，将人物特征充分显示，使影片更具真实性。
4.人物：①影片以一个记者的视角来看待整个过程，记者随那些守护藏羚羊的人们一起追捕偷猎者，随着时间的推移，那些人在恶劣的环境以及人与人的搏斗中相继死去，记者的价值观也在逐渐发生变化，深刻认识到在可可西里这样的自然环境下，他原本的那套价值观是行不通的。
从记者的变化中我们也能认识的现实的残酷，单靠某个人或某一群人是完全无法改变的。
影片对人物的刻画可谓匠心独运，一个个人物都鲜活而有血有肉，像队长和他们一群人自愿组成的小队伍，每一个人都个性鲜明。
但他们又具有又具有共同的信仰，正是这种信仰是他们凑到一起。
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本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==可可西里影评可可西里影评（一）美丽寂寥的可可西里安睡在宁静中，而罪恶的枪声打破了这里的一切安详，贪婪与血腥的气息笼罩着这片圣洁的天空，宁静的土地上轰然演绎着生命的救赎……蓝色的苍穹，茫茫的戈壁荒原，银白的雪山，还有让人触目惊心的藏羚羊尸骸，《可可西里》中的画面出奇的平静，却窒息的残酷，生命的挣扎与死亡在这里淋漓尽致地展现。
我死死地盯着荧屏，忘了呼吸。
这是一个关于一群固执而无谓的男人为了他们的信念挣扎的故事，最终男人还是死在无法逾越的命运的门槛前，不知道这是不是就是所谓的宿命。
死亡，在这片传说中的净土上既卑微又可敬。
他们在这片茫茫的戈壁荒原不停地追逐着，迈向信仰，迈向死亡。
当真正的死亡到达之后，生命显得那么脆弱。
刘栋知道自己没有办法爬出流沙，所以在努力与挣扎之后放弃，静静地等待死亡的来临，无助的眼神，无力的挽回。
当他发出最后一声对生命绝望的嚎叫时，时间与空间都在这一刻定格，见证英雄的体魄在流沙地吞噬中消逝。
那是一种怎样的悲壮？原始荒原上的一切都在哭泣，为脆弱的生命，为忠贞的信仰，为不屈的灵魂，为生命的救赎。
人性的贪婪让藏羚羊为人类而死，然后人性中的悲悯让人类为藏羚羊，这就是救赎，生命的救赎。
可可西里的干净让这场生命的救赎显得尤为悲壮，这片圣洁的土地容不得残酷的血腥，所以当日泰队长在盗猎分子的枪口中倒下时，我们没有见到鲜血，留下的只是坚硬而冰冷的土地上蜷缩的身影在激烈的颤抖，然后一切又归于寂静，镜头中看到的依旧是皑皑的雪山，可它心碎的疼痛只有可可西里知道。
巡山队员的鲜血与可爱的藏羚羊的鲜血相互交织洗礼着这茫茫苍穹下本不该有的罪恶。
他们用无谓与纯真为可可西里做着虔诚的救赎。
没有夸张，没有浮华，广阔单调而又干净的画面上彰显了所有的真实。
《可可西里》中的情节简单的纯粹，却朴实的可敬。
可可西里电影影评范文
可可西里电影影评范文《可可西里》电影影评。
《可可西里》是一部由中国导演陈凯歌执导的影片，该片于2004年上映，讲述了一个关于藏区牧民和保护区工作人员之间的故事。
影片以其真实的故事情节和深刻的内涵赢得了观众的一致好评，成为中国电影史上的经典之作。
电影以可可西里无人区为背景，讲述了一群牧民和一支保护区工作人员在这片荒凉的土地上生活和工作的故事。
影片中，牧民们在可可西里无人区放牧，保护区工作人员则在这片区域内执行保护工作。
两者之间的矛盾和冲突在影片中得到了生动的展现，同时也展现了他们之间的友情和互相帮助的情感。
影片中的角色形象栩栩如生，他们的命运和情感故事也深深地触动了观众的心弦。
牧民阿德勒和保护区工作人员多布杰是影片中的两个主要角色，他们之间的友情和矛盾成为了影片的核心。
阿德勒是一个坚毅的藏族牧民，他在无人区放牧，生活艰苦但坚韧不拔。
多布杰是一个保护区工作人员，他忠于自己的职责，但也深爱着这片土地。
两人在影片中的相遇和相处，让观众看到了不同阶层之间的友情和理解，也让人感受到了对自然环境的敬畏和珍惜。
影片的拍摄取景也是其成功的原因之一。
导演陈凯歌选择了真实的可可西里无人区作为拍摄地点，这让影片的场景更加真实和震撼。
在这片荒凉的土地上，牧民们的生活和保护区工作人员的工作被真实地展现在了观众面前，让人感受到了这片土地的辽阔和神秘。
影片的音乐也是其成功的关键之一。
影片中的音乐既有藏族的民族音乐，也有现代的音乐元素，这让影片的氛围更加丰富和动人。
在影片中，音乐和画面的完美结合让人感受到了一种深沉的情感和内心的震撼。
总的来说，《可可西里》是一部充满情感和内涵的电影。
影片以其真实的故事情节和深刻的内涵吸引了观众的目光，成为了中国电影史上的经典之作。
影片中的角色形象栩栩如生，他们的命运和情感故事也深深地触动了观众的心弦。
同时，影片的拍摄取景和音乐也为其成功增添了不少分数。
希望观众能够通过这部电影，更加深刻地了解到这片土地的美丽和珍贵，也更加珍惜我们身边的自然环境。
可可西里影评范文
可可西里影评范文《可可西里》影评。
《可可西里》是一部由中国导演陈凯歌执导，以西藏为背景的电影。
该片以其宏伟的场面和深刻的内涵，成为中国电影史上的经典之作。
影片讲述了在西藏可可西里无人区，一群志愿者为了保护藏羚羊而与盗猎者展开了激烈的斗争。
本片不仅在影视艺术上取得了巨大成功，更是引起了观众对环保问题的深刻思考。
首先，本片在影视艺术上的成功主要体现在其宏伟的场面和出色的摄影技术上。
影片以其壮观的自然景观和生动的人物形象，展现了西藏高原的神秘与壮美。
在影片中，可以看到雪山、湖泊、草地等壮丽的自然风光，这些景色不仅给人以视觉上的震撼，更让观众感受到了西藏高原的神秘与宁静。
同时，影片中的摄影技术也非常出色，镜头的运用和画面的构图都展现了导演对于影像语言的深刻理解。
这些都使得影片在视觉上给观众带来了一场视觉盛宴，让人印象深刻。
其次，本片在影片内涵上的成功主要体现在其对环保问题的深刻思考上。
影片通过讲述一群志愿者为了保护藏羚羊而与盗猎者斗争的故事，呈现了人与自然的关系。
影片中的一些对话和情节，让观众深刻地意识到了人类对自然环境的破坏，以及保护野生动物的重要性。
这种对环保问题的关注和呼吁，使得影片在社会意义上有了更深层次的内涵。
观众在欣赏影片的同时，也在思考着人类与自然的关系，以及如何保护我们共同的家园。
最后，本片在影片表演上的成功主要体现在其出色的演员表演上。
影片中的主演们都表现出了非凡的演技，将各自角色的性格特点和情感内核展现得淋漓尽致。
他们的表演不仅让角色栩栩如生，更让观众对影片的情节产生了共鸣。
特别是在一些激烈的斗争场面中，演员们的表演更是让人为之动容。
他们用自己的表演才华，将影片的氛围和紧张感推向了高潮，使得影片更加引人入胜。
综上所述，《可可西里》是一部在影视艺术、影片内涵和影片表演上都取得了巨大成功的电影。
影片不仅在中国国内获得了巨大的成功，更是在国际上获得了广泛的赞誉。
该片的成功不仅在于其宏伟的场面和出色的摄影技术，更在于其对环保问题的深刻思考和对人性的深刻揭示。
《可可西里》影评
《可可西里》影评
《可可西里》是一部看过一遍，就不忍心再看一次的电影。
它实在是令人心酸，又令人感动。
它是表达对生命和信仰的礼赞的一部优秀影片。
影片中最值得一看的就是这种原生态的味道。
几个主要演员如刀削斧砍般纵横沟壑的脸，一如可可西里那无边的荒漠映衬巍峨耸立的雪山，两种强烈的线条感混搭在一起，直入人心。
在电影线性的叙事结构中，离散地穿插着巡山队员们的各种悲惨遭遇，一场人在绝境中的生存挣扎和人与自然、人与自然破坏者之间的相互抗争的真实故事，简单、苍凉、血腥、甚至有些绝望与残暴，但真实直接，不必修饰，只是固执的存在。
可可西里，有着美丽而庄穆的雪峰，飘渺而迷人的云雾，可而珍贵的藏羚羊，本来是美丽的自然天堂。
然而，当偷猎者的魔爪悄然深入，罪恶的枪口指向一只只无辜的藏羚羊时，这些生长并热爱这片土地的藏民们愤怒了，他们无法坐视不顾。
于是，这群活在苍凉现实中不肯低头的汉子，凭着内心坚硬又难以摧毁的信念，用生命捍卫藏土的纯洁美丽。
这部电影给我留下最深刻是：可可西里的真实是什么？一副副横陈于雪山高原的藏羚羊骨架？如柳絮般轻柔飘飞的藏羚羊绒？是“泯灭人性”的盗猎者迈向极地的无奈？还是巡山队员捐躯广域天际的高洁？到底是什么？。
电影可可西里观后感影评(3篇)
电影可可西里观后感影评（3篇）《可可西里》讲述的是一群志愿寻山队员为保护珍稀动物发生的一个悲剧故事。
以下是为的观后感，欢送阅读。
《可可西里》——一部触动观者灵魂的影片，它震撼着我的心灵，使之久久不能平静，与内心的感受相比，自己的文字是显得那样的苍白无力。
可可西里以记录片的形式向我们展示了一个残忍而悲壮的故事，以日泰为首的巡山队员义无反顾的保护藏羚羊，他们无私地守护着可可西里，守护着自己热爱的那片残忍而美丽的土地。
他们的敌人不仅仅是那些残害藏羚羊的凶手，还有那恶劣的环境，这些得意的人们最终却没能逃脱死亡的厄运，壮烈牺牲。
电影给我的启示很多，比方生命在恶劣环境中是如此的不堪一击，比方保护环境靠个人的力量是远远不够的，政府应该采取相关措施，今天我想从价值观的角度来谈谈这部影片。
我不知道是怎样的信念使得他们如此执着，如此坚强，他们没有经济，没有外来援助，暴风雪，流沙无时无刻不威胁着他们的生命，他们面对着的应该是怎样的困难?但是他们照旧勇往直前，毫不退缩!在巡山队员们的心中藏羚羊的价值是高于一切的，家庭，爱情，亲情，甚至于自由都比不上他们保护藏羚羊的心情，为此他们舍弃了一切以致于生命。
这种为了人民，为了社会，为了环境而甘愿奉献小我的价值观鼓励着他们，是他们源源不绝的精神动力。
他们的价值观是积极的，是值得学习和推崇的，这样的价值观能推动社会开展，思想进步，他们是伟大的，可敬的，是英雄!影片中有无数的场景触动着我，最深化的应是那无情的流沙，这是我第一次知道流沙的存在，夜里居然梦见自己陷进去了，接着是声嘶力竭的叫喊，和内心无助的痛苦，梦中的感觉之真切使我忘记了那是梦境，醒来后思想仍深陷其中。
巡山队员们比谁都理解这吃人的流沙，仍然义无反顾的执行着保护藏羚羊的使命，可见正确的价值观可以给予人们多大的鼓舞和勇气。
影片的开始，屠杀藏羚羊的侩子手竟然无情得像杀羊一样杀害了一名巡山队员;影片中屡次出现大数量藏羚羊被屠杀后的场景，那一堆堆的尸骸，那一片片的羊皮羊绒，真是触目惊心;影片末尾，那些侩子手枪杀日泰的画面……盗猎分子就是这样对待生命，这些使得我深感愤怒和悲哀!我不禁想质问盗猎分子们人性何在?难道为了金钱利益就可以不顾环境，无视生命吗?难道为了一己私利就可以胡作非为，泯灭人性吗?难道你们的内心就不感惭愧和羞耻吗?难道……我很难理解为什么有的人为了保护藏羚羊可以一个人三年呆在一个地方，忍受着孤独和寂寞，不曾分开;有些人却为了自己利益而不惜屠杀生命。
《可可西里》观后感影评15篇
《可可西里》观后感影评(15篇)《可可西里》观后感1第一次看完那部电影就想写观后感，为这个震撼人心的并不怎么被关注的作品留下点自己的念想，写这篇观后感的时候，面部没有表情，只有自己的那双手不停的在键盘上拍打着早就想写的这篇文章，走进那个的时代......我认为那是一个黑暗的时代，自私的时代，没有规则，没有信仰，没有羞耻的一个时代，有枪就可以为非作歹，所到之处尽是杀戮，为了自己的虚荣，可以将万只的藏羚羊在短短的几年时间内屠杀至不到1万只，上天赋予人类的智慧不仅仅是屠杀才能证明你的价值，若背道而驰，正义和光明就会出现，让你无所盾形，丑恶的嘴脸终究要被审判，这巡山队就是来审判你们的......当巡山队出现的时候，我想我应该要为自己的言行反省，这并不是一个黑暗的时代，而是黎明来的稍晚，不是一个自私的时代，只是无私的人被发现的稍晚，他们有规则，有信仰，知怜悯，在当时那种举日维坚的情况下，还是选择了向正义出发，在浩瀚无垠可可西里的大地上开始了周而复始的审判之路，飞沙走石，流沙沙眼，队员们每次离别的时候都会说声保重，面对装备好于自己的狩猎者加上不可预见的自然灾害，很有可能就是最后的离别，家人望着他们渐行渐远的背影，眼神里有不舍，有不安，有期望，有寒酸，有不解，有些脆弱的会流泪......是啊，他们也有家人，但好像又不是家人，因为正义，因为不堪，因为脆弱也需要他们。
你见过磕长头的人吗?他们的手跟脸很脏，但是心很干净，这句话让我想到一个人的心到底有多干净?在生命的底线，在冷酷自然的环境下，到底应该怎么去坚持内心的干净?天葬师天葬后的人真的愿意去天堂吗?一声声枪响后每一枪都是邪恶吗?我不知道，我陷入了深思.......马占林虽然帮盗猎分子5块钱一张扒皮挣钱，但在临了日泰死后，还是他跟盗猎头子说的，这尕娃不是日泰的人才得以死里逃生，顺着我们的脚印再走5公里就能出去了，你能说他没有道德底线吗?还是教育的问题，当时并没有人在那里普及教育知识和保护法则。
可可西里 影评
《可可西里》影评一故事梗概《可可西里》讲诉了由于藏羚羊毛的珍贵引来盗猎者藏羚羊的屠杀，生活在当地的日泰一群人出于自愿，组成保护藏羚羊的巡山队。
某日，保护站的巡山队员被盗猎者杀害。
日泰队长下了死命令：一定要抓到盗猎者！巡山队员闯进了可可西里，看到了成千上百的剥去皮的藏羚羊尸体。
一番寻找，只抓到了盗猎分子喽啰。
队员在车抛锚，汽油耗尽，缺粮，大雪下依然继续前进，不断惨死倒下的故事。
二电影主题与艺术价值本片的主题是呼吁人们对生命、自然环境的尊重，对建立和谐社会的渴望。
日泰队长一行人不畏生命的威胁，舍小家顾大家，誓死抓盗猎者。
他们把藏羚羊看作了自己的家人一般，把可可西里当作自己的大家庭，体现了人与自然的和谐，对生命和自然的热爱。
同时与之形成鲜明对比，盗猎者对藏羚羊的无情杀戮把人性的丑陋面展现得淋漓尽致，他们这种只看重眼前微小利益，不顾将来后代的批判，引起人们对环保问题的深思。
借此“十八大”之际，与国家“共建和谐社会，走可持续发展道路”相呼应。
三电影视听语言分析1 镜头《可可西里》以近景到特写的推镜头为开篇，清晰捕捉强巴小憩的样子。
在偷猎者开着汽车猎杀藏羚羊的时候运用了远景，表现了可可西里荒凉的恶劣环境，增加了画面真实性。
在盗猎者残冷杀剥下藏羚羊皮的时候，将镜头特写在强巴脸上，直观生动表现其愤怒的眼神而又无奈的泪光，进而引起观者共鸣，揭露盗猎者的罪行。
在拍摄藏羚羊残骸时运用俯拍，体现了藏羚羊所受压迫，渲染压抑的氛围，表现强烈的悲伤。
2 色调本片多次采用红色这一色调，特别在藏羚羊残骸的鲜血，强有力的表现出盗猎者的残冷无情，令观众一次又一次的触目惊心。
在焚烧藏羚羊残骸时，鲜红的颜色反衬出日泰一行强烈的悲伤和对偷猎者强烈的愤怒。
3 音效影片中多次出现的背景音乐悲壮，暗示着日泰一队人凄惨命运，渲染一种对藏羚羊的凄凉和日泰队员的同情，为本片定下感情基调。
四观后感日泰一行人对藏羚羊的热爱着实令人钦佩，他们不被眼前的微小利益所迷惑，有着大局观，同时有着为他人着想的精神，用日泰的话就是“外在污泞，内心却无比纯洁”，当今社会正缺少像他们一样的人。
可可西里影评
《可可西里》影评《可可西里》是一部很难定义的电影，全片是一种纪录片式的现实主义风格，可以说是一部纪实化的影片，却又不缺少复杂的人物关系和强烈的戏剧冲突，导演陆川带着身体力行的诚意，深入青藏高原杳无人烟的腹地，给我们带来了这样一部值得人类思考的电影。
就题材本身而言，《可可西里》是一个很新颖的选材，放观当前中国影坛，无人可及。
青藏高原独特而壮美的自然景观保证了影片优美的画面。
而且，保护藏羚羊的题材，使影片可以站在一个居高临下的地位上进行教育和批判。
巡山队和盗猎分子的势不两立和激烈交火，是商业电影梦寐以求的戏剧冲突。
这些对于一般的导演来说，是一笔巨大的财富，可以把电影拍的很好看。
但是陆川却摒弃了商业化的元素，旨在以真实的力量感动观众，也摒弃了一些文艺片纪录片过多隐喻，晦涩的缺点，它立意深刻又充满诚意，但是不能否认的，也有些不可避免的缺陷。
这是一个关于可可西里民间自发的巡山队和偷猎者的真实故事，命运把他们双方卷入到环环相扣的暴力、血腥、博弈之中，但是没有女主角——陆川不需要这个噱头。
这是一部难得一见的充满男子汉情怀的影片，刚毅，果断，义无反顾。
尽管命运不可抗拒，但没有一个情节是可以预料的，这就是真实的力量。
《可可西里》基本上都以这种干脆利索的时间节奏在叙事。
影片的简洁洗练的风格，是其最大的特色，纪实性的风格是最有力度的，对《可可西里》而言，也是最能反映青藏高原的真实面貌的。
但纪实风格并没有进行到底，在很多地方都看的出来打了折扣，比如对于整片藏羚羊尸骸的渲染，在某些方面影响了影片的客观性，容易陷入做作的境地。
从景别上来看，这部影片的景别远则大远景大全景，近则中近景，很少使用能细致刻画局部动作来准确表意的特写镜头。
陆川并没有做出强烈的动作来邀请观众进入它的情节，而只是把观众带入一种境遇。
这种景别处理强化了影像的观感，在影像上表明了影片的叙事态度；从色彩和影调上来看，本片的色彩大多是冷色调青灰色，画面只有几个场景例如在不冻泉保护站用了饱和色，而且不回避大量的高反差镜头和大量夜景。
《可可西里》影评
不确定叙事——解读《可可西里》的叙事策略《可可西里》展示了可可西里荒原命运的转变，代价却是几条人命的陨落。
作为一部故事片，它一反常规的戏剧式叙事方法，空前加强了不确定因素的使用，甚至强化到不确定叙事已经成为主导全片的叙事策略。
不确定是一种叙事态度，它相信故事一旦想与生活产生更明显的交集，就不会再有头有尾、有因有果，而是类似于真正的生活，在出现最终的不可避免的过程中，一切都不可预期。
这种态度相信真实更甚于相信经典剧作理论。
本文将从影片剧作和表现手法两个大的层面对其进行尝试性的解读。
首先，从剧作来看，《可可西里》时间线索明晰，空间的转换也是伴随时间的行进，乃是严格的线性叙事结构，但它却以巡山队员强巴的死亡作为影片的的开始——这里存在悖论——常规叙事中，线性结构的叙事影片的开始就是故事的开始，但强巴的死亡在这部影片里却不是故事的开始，因为在接下来的叙事中，我们看到巡山队的追捕并不是为强巴报仇。
或者退一步讲，影片是以盗猎分子对藏羚羊的捕杀开始的，那这是否就是故事的开始呢？仍然不是。
因为盗猎/追捕这一对立行动由来已久，这一次的追捕行动充其量是这一长久行动中的一个事件，只不过最为惨烈，它是正邪双方的最后一次较量。
所以说，影片的叙事类似于陀思妥耶夫斯基的小说，一上来就是高潮，这是有反于常规叙事的。
在常规的叙事结构中，故事一般开始于相当稳定的情势，经催化成为有意义的行动，然后经展现、发展，在影片将近结尾时获得解决。
影片以这样的开头方式，就在一定程度上消解了常规叙事的情节曲线——在影片的行进中，这一点将得到继续证明。
第三天巡山队抵达牦牛谷，巡山队在这里遭到伏击，但在漠漠荒原这样一个非常不容易逃匿的地方，凶手却无迹可寻，应该说，这是一种刻意处理——这里又出现悖论了——看似戏剧化处理的回归，却造成了完全相反的效果，它将一次重大的冲突消解于无形，再一次消解了常规叙事。
第五天在卓乃湖巡山队对捕鱼人的罚款行为和第十天汽车行进在布格达坂峰时队长日泰给记者尕玉讲述的私卖羊皮这两件事情也是意味深长的，这是一种反英雄的处理——本来巡山队作为可可西里的保护神，似乎是天然的英雄，这是戏剧化的一个必要元素（正反双方的建立）。
可可西里影评(精选5篇)
《可可西里影评》可可西里影评（一）：刚看完《可可西里》，心里很不是滋味。
这部根据真人真事改编的电影用真实的镜头讲述了一个生与死的故事。
日泰队长无疑是一个英雄人物，虽然他也卖藏羚羊皮，但那只是一种使巡山队生存下去的方法用死去的羊保护活着的羊。
电影中的三个人物是我感触很多，第一个当然是日泰。
他那忧郁的眉头似乎到牺牲都一向没有解开过。
他是个英雄么？他带领队伍在无人区艰苦的巡山，他抓获盗猎分子，他缴获羊皮，他卖羊皮对于这个人物我有太多的疑问，人物的原型又是怎样的呢？1994年1月18日，索南达杰和4名队员在一番激战后，抓获了20名盗猎分子，索南达杰让2名队员将一名被打断了股动脉和另一患有高原肺气肿的盗猎者送到医院抢救，当时靳炎祖和另外一名队员留下来看守。
盗猎分子借口让靳炎祖进车喝水休息，突然将其与另外一名队员按倒在地，解除了武装。
回到后发现状况有变时，索南达杰与盗猎分子展开了枪战，被打断了腿动脉。
5天后，索南达杰持续跪射姿势、已冻成雕塑一般的尸体被发现，而靳炎祖则在被盗猎分子用刀子在脸上刻了字之后活着回来一时间，索南达杰的名字写满了各大报纸，人们开始注意这支名为野牦牛队的可可西里巡山队。
然而野耗牛队的覆灭与它被新闻媒介、各种环保组织和公众争相视为英雄团队来得同样悲壮。
众所周知的一个事实是，这支始终没有明确身份的民间英雄一向挣扎于生存边缘，它的个案杯具或许是英雄与制度相冲突的又一真实版本。
而我们就应关注的另一个事实是，与查获盗猎分子600人，缴获藏羚羊皮近9000张的辉煌战绩相并存的是，近7000张的藏羚羊皮不知去向1998年4月，时任西部工委办公室主任的靳炎祖带领7名队员在巡逻中，抓获了一个盗猎团伙。
在押解途中，他们放走了盗猎人员和一辆车，又把收缴来的藏羚羊皮卖掉，每人分了4000多元。
对此，靳炎祖对这一事实毫无异议：是我主张卖的，哪怕是杀头，我也要担这个职责。
那么，是什么使这位传奇队长说出了如此豪言壮语。
《可可西里》影评
生命的斗争《可可西里》影评本片叙述的一群藏族志愿巡山队员在队长日泰的带领下为保护葬羚羊进入可可西里腹地与大自然和盗猎者对抗，最后壮烈牺牲的故事。
故事中警察尕玉为了调查为了调查藏羚羊猎杀状况，他假扮记者身份，随考察团来到可可西在那气候寒冷、空气稀薄，含氧量极低的人类生存的“禁区”里，尕玉目睹了一幕幕人性的贪婪以及人类与环境的狂暴冲突，先是队友被杀，而后又目睹一只只鲜活的羚羊变成累累白骨，在心里忍受巨大考验的时候还要去凶残的盗猎者周旋，在这巡山队员和尕玉斗面临着严峻的生死考验。
他们靠信念依然坚持。
与自然的斗争片中有许多远景拍摄的镜头，大片荒芜的草原，光突突的山冈，通过青藏高原纯净稀薄的空气和穿透一切的凛冽寒风，一望无垠的戈壁滩和连绵起伏的巍峨雪峰宛如版画般印在镜头中明明白白的告诉人们，这就是可可西里，中国最大的一片无人区。
用远景拍摄，将画面合理的构图，使汽车雪山，沙漠在体积上产生强烈的对比，带来了良好的视觉冲击感。
在绵延起伏，白雪皑皑的高大圣山的映衬下，行驶中的汽车就如同一个移动的火柴盒，由此可知人是多么的渺小，人的生命有时多么的脆弱啊，不禁让我对大自然产生了一种敬畏。
8个没有编制的巡山队员冒着生命危险与风雪交加的天气做斗争。
在这一段，运用了许多对人物五官的特写。
看见冰雪结在眉毛上，睫毛上。
体现了环境的恶劣，还有在追盗猎者的那一段，高原上跑步时缺氧的。
人物画面显得很朦胧，被风雪给遮盖，显出巡山队员与大自然斗争。
刘栋，片中最浑厚也最丰满的一个人物，为返回荒漠腹地抢救战友而陷入流沙，缓慢而不可抗拒地往下沉，挣扎着直到绝望的吼叫声响过，直到最后一丝呼吸也被淹没，镜头定格然后拉远，沙地上一丝痕迹也不得，仿佛什么都没发生过，可在这沙土之下，明明有一个有血有肉的生命埋葬于此。
生命多么庄严神圣，失去时却如此轻易。
能够感受到的只有大自然的残酷，人的渺小，生命的易碎。
可可西里，像玫瑰，美中带刺，暗藏杀机。
导演并没有给这个死亡过程任何额外的感情色彩，没有背景音乐，也没有特别的镜头改变，那样平淡而真实，增强了对整个影片的真实感，一切来的那么突然又过去的那么快，前一秒一个生命正在此消逝，而后一秒沙漠平静的像什么也不曾发生过。
可可西里影评(1)
可可西里影评简介《可可西里》是由中国导演陈凯歌执导，陈思诚编剧，饰演一部描写可可西里的保护工作的电影。
该电影于2004年上映，获得了巨大的成功和好评。
本文将对该电影进行详细的影评。
剧情梗概《可可西里》的故事发生在西藏高原的一个叫做可可西里的地区。
影片主要围绕着一支保护区巡逻队展开，他们的任务是保护这片高原上的珍稀野生动物以及维护可可西里的生态环境。
然而，这项任务并不轻松，他们需要与偷猎者作斗争，不同环境中的艰辛以及极度恶劣的天气条件。
他们坚守岗位，为了保护这片土地上的生物而不懈努力。
影片中，我们不仅看到了保护区巡逻队员们的日常工作，还展现了他们与家人的关系以及亲情之间的牵绊。
他们需要在保护野生动物的同时，与家人保持联系并承受离别之痛。
整个电影情节引人入胜，生动地展现了保护区巡逻队员们的艰辛工作与家庭生活的平衡。
主题与意义电影《可可西里》以其深刻的主题和强烈的情感表达而备受赞赏。
其主要探讨了保护自然环境和野生动植物的重要性，以及保护者的责任和勇气。
这部电影通过讲述巡逻队员们的故事，向观众传达了一种对自然的敬畏之情。
影片还反映了人与自然之间的紧密联系。
保护区巡逻队员们不仅要保护野生动物，还要面对极端的天气和艰难的工作条件。
他们的付出和牺牲使得观众们对自然界的伟大和美妙产生了更深层次的认识和理解。
此外，在描绘保护区巡逻队员的工作时，影片还展现了人性中的善良、毅力和坚持不懈的精神。
他们不顾个人安危，坚守在保护区的前线，为了保护野生动物和环境而奋斗。
这样的精神给予观众们以启示和激励，激发了人们对于保护生态环境和珍稀物种的意识。
观影感受《可可西里》这部电影给我留下了深刻的印象。
通过这部电影，我感受到了西藏高原的壮美和神秘，更深刻地认识到自然环境的宝贵以及人类应该对自然负有的保护义务。
电影的画面非常精美，捕捉到了西藏高原的壮丽景色以及动人的自然风光。
同时，影片的剧情也非常引人入胜，充满了紧张、惊险、感人的情节，让观众不禁为主人公们的勇气和奉献精神动容。
可可西里影评
可可西里影评可可西里影评（一）美丽寂寥的可可西里安睡在宁静中，而罪恶的枪声打破了这里的一切安详，贪婪与血腥的气息笼罩着这片圣洁的天空，宁静的土地上轰然演绎着生命的救赎……蓝色的苍穹，茫茫的戈壁荒原，银白的雪山，还有让人触目惊心的藏羚羊尸骸，《可可西里》中的画面出奇的平静，却窒息的残酷，生命的挣扎与死亡在这里淋漓尽致地展现。
我死死地盯着荧屏，忘了呼吸。
这是一个关于一群固执而无谓的男人为了他们的信念挣扎的故事，最终男人还是死在无法逾越的命运的门槛前，不知道这是不是就是所谓的宿命。
死亡，在这片传说中的净土上既卑微又可敬。
他们在这片茫茫的戈壁荒原不停地追逐着，迈向信仰，迈向死亡。
当真正的死亡到达之后，生命显得那么脆弱。
刘栋知道自己没有办法爬出流沙，所以在努力与挣扎之后放弃，静静地等待死亡的来临，无助的眼神，无力的挽回。
当他发出最后一声对生命绝望的嚎叫时，时间与空间都在这一刻定格，见证英雄的体魄在流沙地吞噬中消逝。
那是一种怎样的悲壮？原始荒原上的一切都在哭泣，为脆弱的生命，为忠贞的信仰，为不屈的灵魂，为生命的救赎。
人性的贪婪让藏羚羊为人类而死，然后人性中的悲悯让人类为藏羚羊，这就是救赎，生命的救赎。
可可西里的干净让这场生命的救赎显得尤为悲壮，这片圣洁的土地容不得残酷的血腥，所以当日泰队长在盗猎分子的枪口中倒下时，我们没有见到鲜血，留下的只是坚硬而冰冷的土地上蜷缩的身影在激烈的颤抖，然后一切又归于寂静，镜头中看到的依旧是皑皑的雪山，可它心碎的疼痛只有可可西里知道。
巡山队员的鲜血与可爱的藏羚羊的鲜血相互交织洗礼着这茫茫苍穹下本不该有的罪恶。
他们用无谓与纯真为可可西里做着虔诚的救赎。
没有夸张，没有浮华，广阔单调而又干净的画面上彰显了所有的真实。
《可可西里》中的情节简单的纯粹，却朴实的可敬。
因为谁都无法亵渎这场生命的救赎，况且那是在可可西里的土地上。
影片中日泰队长曾对尕尔说：“见过磕长头的人吗？他们的手和脸脏的很，可他们的心特别干净。
可可西里影评
可可西里影评否否西面影评（一）斑斓寂寥的否否西面安睡正在安好外，而罪过的枪声突破了那面的所有安详，贪心取血腥的气味覆盖着那片纯洁的地空，安好的地盘上砰然归纳着熟命的救赎……蓝色的天穹，茫茫的沙漠荒野，雪白的雪山，另有让人惊心动魄的匿羚羊尸骸，《否否西面》外的绘里没偶的安静，却窒息的严酷，熟命的挣扎取灭亡正在那面酣畅淋漓天展示。
尔死死天盯着荧屏，记了吸呼。
那是一个闭于一群执著而无谓的汉子为了他们的疑想挣扎的故事，终极汉子借是死正在无奈超越的运气的门坎前，没有知叙那是否是便是所谓的宿命。
灭亡，正在那片传说外的脏土上既低微又否敬。
他们正在那片茫茫的沙漠荒野不绝天追赶着，迈背崇奉，迈背灭亡。
当实邪的灭亡达到之后，熟命隐失这么懦弱。
刘栋知叙本人出有规定爬没流沙，以是正在勤奋取挣扎之后抛却，悄然默默天期待灭亡的降临，无助的眼神，有力的挽归。
当他收回最初一声对熟命失望的嚎鸣时，工夫取空间皆正在那一刻定格，睹证英豪的体格正在流沙天吞噬外磨灭。
这是一种怎么的欢壮？本初荒野上的所有皆正在抽泣，为懦弱的熟命，为奸贞的崇奉，为没有伸的魂灵，为熟命的救赎。
兽性的贪心让匿羚羊为人类而死，而后兽性外的欢悯让人类为匿羚羊，那便是救赎，熟命的救赎。
否否西面的洁净让那场熟命的救赎隐失尤其欢壮，那片纯洁的地盘容没有失严酷的血腥，以是当日泰队少正在窃猎份子的枪心外倒高时，咱们出有睹到陈血，留高的只是坚挺而酷寒的地盘上伸直的身影正在剧烈的哆嗦，而后所有又回于沉寂，镜头外看到的照旧是皑皑的雪山，否它口碎的痛疼只要否否西面知叙。
巡山队员的陈血取心爱的匿羚羊的陈血互相交错浸礼着那茫茫天穹高原不应有的罪过。
他们用无谓取杂实为否否西面作着忠诚的救赎。
出有夸大，出有浮华，广大双调而又洁净的绘里上彰隐了一切的实真。
《否否西面》外的情节简略的地道，却质朴的否敬。
果为谁皆无奈亵渎那场熟命的救赎，何况这是正在否否西面的地盘上。
影片外日泰队少曾对尕我说：“睹过磕少头的人吗？他们的脚战脸净的很，否他们的口出格洁净。
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《可可西里》影评
1.
生命到底是怎样的？灯光黯淡，人来人往，模糊了太多关于生命脆弱的思考。
《可可西里》是从巡山队员强巴的死亡开始的。
在偷猎者的营地，被缚住的强巴亲眼目睹一只藏羚羊被杀过程，没有任何奋力的挣扎，镇定地注视。
他的眼神，不是愤怒，不是恐惧，不是悲伤，是空洞，那是人类在生命的边缘却无能为力的无力感，是一种精神上虚脱般的疲劳。
“来，你把他放了。
”话语中没有任何愤怒，只是平淡地交代。
手下听话地拿出小刀开始解绳。
“砰！”干脆有力，一滩血溅了那个解绳的人一脸茫然。
来不及思考，来不及镇定，一场死亡就这样猝不及防的结束了。
然而当我还沉浸在强巴的眼神中的时候，更大的震撼又毫不客气地闯入我的视野。
一堆藏羚羊的尸骸，鲜血淋漓，毫无预兆地躺在萧条的旷野上。
此时此刻，我所拥有的，不仅仅是同情，更多的是愤怒与绝望了。
可怜的人们，为了金钱利益，竟已冷漠到此，无视其它生命的生存，却不知已将自己逼上危险的境地。
老实木讷的人低着头，也许不是老实，是害怕是懦弱是屈服吧，只是在他们脸上竟没有丝毫的愤懑，丝毫的同情。
一个人的死，几百具藏羚羊的尸体，堆积起来的悲沉还能让你如同看爱情剧一样沉着吗？如果你还能安静地面无表情，那么与雪地上奔跑的他们一同呼吸的你，是否会有一丝窒息感？与刘栋一起挣扎的内心是否会感到细沙在指尖流走的无奈？一切挣扎归于平静之后，只有汽车孤单地留守，却好像什么也没有发生过。
在自然面前，在可可西里这个美丽的地方，生命的逝去却可以如此平静，如此脆弱，如此凄凉。
接近尾声，日泰与记者好不容易逃离自然的威胁，却陷入了另一种苍凉。
追逐了好几年的盗猎者终于与自己近在咫尺了，可是一拳愤怒与一声枪响，两个人都倒下了。
终于，日泰队长静静地躺下了，带走了他几年的愁眉紧锁，带走了他的愤怒与执着，也带走了他的责任与艰辛。
影片毫不遮掩地将好人送走，留那些无知的被金钱诱惑得没了自我的人们一走了之。
干涩的冷风吹起的细沙抚慰着不甘的心灵，只是日泰队长的脸已经永远的安静了。
黑暗中白布下面的灵魂刺激着屏幕前我的心，如此孤独，如此绝望。
可可西里，中国境内最后的原始荒原，平均海拔4700米，这里是藏羚羊最后的栖息地，有着璀璨星光的安静地方。
这里的人朴实善良却迫于生计，这里的人老实木讷却趋于诱惑。
“在可可西里你踩下的每一个脚印，有可能是地球诞生以来人类留下的第一个脚印。
”可是，就是在这样一个离天堂最近的地方，杀戮与死亡如此真实，生命如此苍白。
电影过后，有种压抑让人窒息，有种绝望逼迫人心。
我们到底能否记得影片的制作者们为电影付出了什么？电影能否唤起沉睡的心灵一如敲击我一样容易？我不得而知。
2.
电影中的三个人物是我感触很多，第一个当然是日泰。
他那忧郁的眉头似乎到牺牲都一直没有解开过。
他是个英雄么？他带领队伍在无人区艰苦的巡山，他抓获盗猎分子，他缴获羊皮，他卖羊皮……我想，日泰应该算个英雄，他善良，勇敢，执着。
他的死像一把刀子，深深刺入我的心，仅仅两声轻轻的枪响，一个生命就瞬间结束了，在可可西里的荒漠中，一个名字被永远地埋葬。
通过影片，我们也可以看到巡山队员的生活状况：大部分人都是临时凑来的，他们凭微薄的工资进行着自认为是养家糊口而非英雄的工作。
队员刘栋甚至要向妓女借钱来救自己的队友……
第二个让我感动的人是队员刘栋,这个出租车司机流露出了最自然的感情,他不像日泰那样伟大和严肃,他有一种平凡的美,他对妓女有感情,对藏羚羊有感情,对队友有感情。
然而他最后依然消失在无人的荒漠中，流沙像一个魔鬼，平静地吞掉了他。
在我的印象中，似乎此时主人公都会大喊救命，然而，刘冻没有喊，他们又发出任何声音，很简单，因为不会有人听见的，他深知这一点。
随着镜头一点点地拉远，我感到了整个画面安静地令人窒息，无人区的孤寂被表现的淋漓尽致。
第三个让我感动的人是马占林，一个狡猾但很善良的放牧人，为了养家糊口，他为犯罪分子卖力。
然而，他没有文化，并不了解这种行为的意义，唯一的目的就是养家糊口，争一口饭钱。
他很狡猾，他多次触及“犯罪”，但每次有仅仅是罚款。
他很善良，他让自己的儿子就了巡山队员，他为日泰的死而流泪……
事实上，就连“十恶不赦”的枪手也不是随便杀人的。
根据事实报道，这些所谓的枪手，只是用低廉的价格买吉普车和冲锋枪，猎杀藏羚羊。
他们对巡山队员恨之入骨，但是跟普通百姓却没有纠葛。
这在电影中也有体现——他们放走了记者尕玉。
在可可西里的无人区，上演着一幕又一幕悲剧，有枪声，有哭声，还有荒漠上无情的风声……。