古典诗词鉴赏：陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》赏析

古典诗词鉴赏：陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》赏析临江仙陈与义高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。

榴花不似舞裙红。

无人知此意，歌罢满帘风。

万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。

酒杯深浅去年同。

试浇桥下水，今夕到湘中。

【注释】临江仙：词牌名。

唐教坊曲，双调小令，用作词调。

临江仙源起颇多歧说。

最初是咏水仙的，调见《花间集》，以后作一般词牌用。

双调，五十四字，上下片各五句，三平韵。

高咏：朗声吟咏。

楚词：亦作楚辞，本为楚地歌谣。

战国楚屈原吸收其营养，创作出《离骚》等巨制鸿篇，后人仿效，名篇继出，成为一种有特点的文学作品，通称楚辞。

午日：端午，即农历五月初五。

酬：指过、对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：但将酩酊酬佳节）。

节序：节令。

榴花句：言舞裙比石榴更红更美。

这是怀念昔时生平岁月之意。

榴花，指石榴花。

戎葵：即蜀葵，夏日开花，花开五色，似木槿，有向阳特性。

凝笑：长时间含笑。

湘中，湘江水中。

这里指屈原殉难处。

【译文】我放声吟诵楚辞，来度过端午。

此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。

异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。

没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。

万事在如今，只是空有一身老病在。

墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。

杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。

【创作背景】此词是陈与义在建炎三年（公元1129年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带。

宋朝南渡后，高宗听信奸臣，实行屈辱投降的卖国政策，以致国事日衰。

词人在屈原投江的湘水一带漂流，正好赶上了端午节，深刻的家国之恨让他感事生怀，挥笔写下了这首词。

【作品鉴赏】词一开头，吐语挺拔，一语惊人。

高咏楚词，透露了在节日中的感伤心绪和壮阔胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。

他在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写榴花不似舞裙红，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。

宣和四年（公元1122年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。

而现在流落江湖，兵甲无归日，江湖送老身（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。

但是，无人知此意，歌罢满帘风，没谁能理解他此刻的心情。

高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了的痛苦心情。

从高咏到歌罢一曲《楚辞》的时空之中，词人以一酬字，交代了时间的过渡。

在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。

节序匆匆的感触，榴花不似舞裙红的怀旧，无人知此意的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而满帘风一笔，更显出情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。

词的下阕，基调更为深沉。

万事一身伤老矣，这一声长叹，包涵了对家国离乱、个人身世的感慨之情。

人老了，一切欢娱都已成往事。

正如他在诗中所咏的，老矣身安用，飘然计本（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。

戎葵凝笑墙东句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。

墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。

戎葵与榴花，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。

戎葵虽为无情之物，但凝笑二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达的思想感情。

虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。

这凝笑二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。

最后三句写此时此刻的心情。

满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。

酒杯深浅是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写时间的流逝。

酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。

用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了万事一身伤老矣的慨叹。

突出了的悲愤之情。

情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，试浇桥下水，今夕到湘中。

面对湘江祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。

从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这试浇的动作及桥下水，今夕到湘中的遐想之中。

元好问在《自题乐府引》中说：世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》云：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮……’又云‘高咏楚辞酬午日……’如此等类，诗家谓之言外句。

含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。

以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间。

读者从对天涯节序匆匆的惋惜声中，从对万事一身伤老矣的浩叹中，从对酒杯深浅去年同的追忆里，可以领略到词人隐然眉睫间的豪放的悲壮情调。

黄升说《无住词》语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。

【简介】陈与义(1090-1138)，字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。

他生于宋哲宗元祐五年(1090年)，卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)。

北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。

其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。

陈与义是南北宋之交的著名诗人，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，也推崇苏轼、黄庭坚和陈师道。

他生于宋哲宗元祐五年（1090年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138年）。

陈与义在北宋做过地方府学教授、太学博士，在南宋是朝廷重臣，又是一位爱国诗人，其主要贡献还是在诗歌方面，给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇。

存词19首。

曾在余杭任太傅幕僚，后被宰相赏识，因而升迁。

他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。

前期表现个人生活情趣的流连光景之作，词句明净，诗风明快，很少用典，清新可喜。

以《墨梅》（意足不求颜色似，前身相马九方皋。

）诗受到徽宗的赏识。

南迁之后，因国破家亡，颠沛流离，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，对学杜有了更深刻的认识，诗风有了改变，学杜甫。

他不象江西派诗人那样，只从句律用字着手，而是把自己的遭遇和国家的命运融合在一起，题材广泛，感时伤事，写了不少寄托遥深的诗篇，趋向沉郁悲壮，雄阔慷慨，成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。

陈与义与吕本中有过交往，但吕本中作《江西诗社宗派图》，并未列陈与义之名。

宋人也有称他崇尚陈师道的，但多数人认为他于杜甫。

元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的一祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。

陈与义不是江西人，作诗重锤炼，固然有与陈师道相似的地方，但他重意境，擅白描，与黄庭坚的好用典、矜生硬，迥然有别，不应列入江西诗派。

陈与义诗作最逼近杜诗的是七律。

像《登岳阳楼》之一、《巴丘书事》、《再登岳阳楼感慨赋诗》、《除夜》等，雄浑悲壮，感慨多端。

五言律如《雨》诗2首、《除夜》等则以清迥峭刻见长。

五言古诗写景造意，接近谢灵运、柳宗元等人。

如《夏日集葆真池上》中间写景：鱼游水底凉，鸟宿林间静。

谈余日亭午，树影一时正。

…微波喜摇人，小立待其定。

观察细密，造语工致。

七言绝句重在意趣，格调清婉，如《和张规臣水墨梅五绝》、《春日二首》、《中牟道中二首》等，或工于兴寄，或活用典实，屡见新意，耐人寻味。

陈与义亦擅词作。

〔临江仙〕中的杏花疏影里，吹笛到天明，〔虞美人〕中的及至桃花开后却匆匆等名句都为人称诵，胡仔、黄等人对他也有较高的评价。

总的说来，他的词作以清婉秀丽为主要特色。

陈与义集原为其学生周葵编，共10卷，早佚。

宋光宗绍熙元年（1190），胡稚笺注《简斋诗集》30卷（附《无住词》1卷）刊刻问世，《四部丛刊》即据此影印，并附印元刊《陈简斋诗外集》。

1982年，中华书局出版的《陈与义集》即以胡本为底本。

陈与义一生的主要贡献在诗词方面。

他青年时诗文就写得很好，《宋书》本传说他的诗词体物寓兴，清邃纡余，高举横厉，上下陶（渊明）、谢（灵运、胱）、韦（应物）、柳（永)之间。

他曾写过一首《墨梅》，得到宋徽宗的嘉赏，并由此受到器重。

他是专学杜甫的，是江西诗派后期的代表作家。

他学杜甫又不拘泥于杜甫，对前贤的作品是博览约取，善于变化。

他还特别推崇苏轼和黄庭坚、陈师道，但并不墨守成规，而能参合各家融会贯通，创造自己的风格。

他的作品语言质朴，音节响亮，形象丰富，很少用典，明快中没有鄙俗，口语化略无平淡。

所以无论从思想内容还是艺术技巧，都比江西派的其他诗人的成就较大，无愧于江西诗中的改革派。

诗人还写了不少怀念故乡洛阳的作品，如《虞美人》(亭下桃花盛开，作长短句咏之）洛阳城里又东风，未必桃花得似旧时红。

《临江仙》（夜登小阁，忆洛中旧游）忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

……二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

《虞美人》是写虽然到了春天（又东风），洛阳的桃花未必开得和往年一样红妍。

其原因是被战乱践踏得连花儿也一改旧时的俏容，给洛阳蒙上一层耻辱的阴影。

《临江仙》是写在洛阳午桥相约饮酒，在座的都是同学少年，英雄豪杰。

当时陈与义才二十多岁，金榜题名（二十四岁进士及第）。

又二十多年过去了，简直像一场恶梦，虽然还活在世上，确实叫人日日夜夜提心吊胆，担惊害怕。

其原因又是朝纲败坏，战争使社会动荡不安所造成的。

再如《法驾导引》中的归路碧迢迢。

《点绛唇》（紫阳寒食）中的不解乡音，只怕人嫌我。

《木兰花慢》中的北归人未老，喜依旧，著南冠。

等等都是写对故乡的怀念。

归途遥远，又一定是杂草丛生，无路可寻，欲归而不可得。

即是回去，由于长期在外难解乡音，父老子弟们对我会是什么看法呢?年龄不算大（逝世时才四十九岁），依然喜爱北方衣着，无不流露出怀恋故乡之情，任何一个羁旅它乡的人读了都会产生共鸣。

【阅读训练】（1）词的上阕，是怎样抒发感情的？请简要分析？（6分）（2）与苏轼的一樽还酹江月相比，本词中词人试浇桥下水用意有何不同？请简要分析。

（5分）（3）试析万事一身伤老矣一句在全词中的作用。

（4分）（4）试分析本词最主要的表现手法及其作用。

（4分）【参考答案】（1）直接抒情：无人知此意，直接表达无人理解的凄凉；天涯二字深表漂泊之苦，节序匆匆，表达了时光流逝，自己却报国无门的无奈。

（2分）间接抒情：借事抒情：适逢端午，诗人高歌楚辞来表达对屈原的凭吊和自己的爱国情怀。

（2分）借景（物）抒情：榴花不似舞裙红，表达如今的失意与痛苦；满帘风显示出无人理解的痛苦悲凉之情。

（2分）（2）不同：表达出词人对屈原的凭吊与敬仰；表达真挚强烈的爱国情感；身世漂泊的感慨。

（答出一点1分，两点3分，三点5分。

意思对即可）（3）承上启下。

上片写自己离开了都城，才无所用，报国无门，所以发出了这样愤懑的感叹。