传统家具三大流派

中国传统家具三大流派浅析中国传统家具历史悠久，源远流长。

明清两代，中国封建社会制度发展达到了顶峰，政治、经济、文化都进入前所未有的繁荣，家具制作也进入全盛时期，经过数百年的发展，明清家具日渐完美，形成了中国家具史上的高峰。

在明清家具的全盛时期，家具制作成为社会上最流行的行业之一，全国各地都纷纷开设有家具作坊从事家具生产，其中既有应日常生活之需，以柴树和杂木为材料，造型与工艺都较为随意的民间实用性家具。

也有为满足上层社会的需要，以黄花梨、紫檀等优质硬木为材料，经过精心设计制作的经典家具作品。

各地域之间也因为文化背景和生活习惯、审美意识的不同，而形成了不同的家具风格体系，如苏、广、京、晋、宁、鲁、扬、闽等家具流派。

其中最具有影响力，而且代表中国传统家具最高水平的主要有三大流派，分别是来自诗意江南的苏式家具、岭南地区的广式家具、皇室宫廷的京式家具。

这三大流派呈现三足鼎立的局面，并融合其它流派之所长，将中国传统家具艺术推向全盛，取得了巨大成就，对后世家具制作影响深远，本文下面将针对这三大家具流派予以浅析。

文人性情苏式家具苏式家具是中国传统家具最重要的代表之一，是指以苏州为中心的长江下游地区生产的家具。

它形成于明代中期，以用料名贵、结构科学、造型典雅、尺寸合理而著称，是明代家具风格的塑造者和主流，常说的明式家具实际上从渊源上来说都是源自于苏式家具。

苏杭自古繁华，到了明朝中期随着赋税制度的革新，农民负担得到减轻，社会阶级矛盾得到缓和，社会秩序安定，促进了农业和工商业的发展。

江南的苏、松、嘉、湖、杭地区成为中国经济最发达的地区，其蚕桑丝织，冶金瓷器等手工业极度兴盛，市场商业高度繁荣，这种局面一直持续到清朝中期。

这片诗情画意水土孕育了无数个性鲜明，思想自由的文人雅士。

众多外乡的文人墨客也纷纷移居这里，一时文人名士荟集，也成为了文化的中心。

很多学派也如雨后般的春笋，破土而出，江南著名的吴门画派、乾嘉学派、泰州学派等就诞生于此时期，这种大背景下苏式家具流派也应运而生了。

明清时期，江南的文人士大夫们热衷于修建园林，苏州地区园林密布，秀甲天下，其数量为全国之首。

中外闻名的拙政园、留园、退思园等都在这一时代建造的。

这些文人雅士们追求超逸脱俗的意境，寄情山水诗画。

家具与日常生活紧密相联，而且是点缀居室空间的重要物品，自然也就受到文人雅士的格外关注。

这些文人士大夫通常都有极高的文化修养和审美品位，在家具定制的过程中或者是亲自绘图造型，或者是全程参与监制，甚至还有人专门针对家具著书立说进行研究分析。

因此，中国儒家的中庸之道，禅宗的见性明心和道家道法这些思想，自然就融汇进入了苏式家具的体系，使苏式家具饱含文人性情。

苏式家具之所以木秀于林，流行数百年，确实可以说是这种文化背景之下孕育的结果，这一点也是苏式家具的精髓所在。

现在有一些模仿和仿制苏式家具的，往往只能得其形而不能得其神，就是因为缺少了厚重的文化底蕴以及自身修为的不足。

苏式家具造型简约大方，线条流畅，尺寸合理，在设计上吸收了宋代家具风格。

在用料上主要以黄花梨、紫檀、铁力木、鸡翅木、瘿木等木材为主，这些木材坚硬质密、色泽独特、纹理优美。

江南地区本不生长此类木材，这些木材大多是通过海上贸易所得，可谓来之不易，所以工匠在施工过程中都精打细算，慎之又慎。

设计者们往往首先根据木料的大小，顺应木材的形状，合理的设计出相应的家具造型，做到木尽其用，长此以往，就养成了一种非常严谨，一丝不苟的职业操守，这是使苏式家具的重要特点之一。

在体形比较大家具中制作中，为了节省材料，则通常采用包镶作法，他们常常以杂木为内部框架，外面镶嵌硬木薄板。

这种做法看似有些投机取巧之嫌，实则非常耗时，对工匠的手艺经验也是极大考验。

因为木性不同，杂木和硬木在结合时缝隙容易显露，影响美观，所以对工匠们的斧工、凿工、刨工的技术水平要求很高。

另外，杂木容易扭曲变形，需要对其进行浸泡，蒸干等繁杂的工艺方能使之与硬木结合，以此来减小误差，力求合缝严紧，不露痕迹。

通常他们巧妙的将缝隙留在家具的棱角部位，粘合好之后再进行抹棱去角，变得圆润光滑。

实际上苏式家具不论在棱角、部件截面、局部图案，都进行了打磨处理，所谓的“明圆清方”便是这样出现的。

这些家具的缝隙如不细细观察，亲手抚摸是很难发现的，还以为是一木所制是“天成之器”。

这样一来家具的线条就变得明快流畅，优雅自然，这都有赖于苏家具制作者的超人智慧。

苏式家具风格简约清秀，注重注入文化内涵，气韵高雅，一般没有太多的雕刻修饰。

修饰手法也通常以浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法为主，其内容题材大多都是字画、松、竹、梅、山石、花鸟、山水、风景以及各种神话传说人物与瑞兽为主。

其次是传统纹饰如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙风呈祥等。

折枝花卉亦普遍使用，大多借其谐音，寓意吉祥，局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，也有的采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案，常用的镶嵌材料多为玉石、象牙等名贵材料。

从明代后期一直到清朝，中央政府都屡次颁布禁海令，致使苏南地区的本来就来之不易的硬木资源严重缺乏。

明亡清兴后，社会风气发生了巨大变化，为了迎合上层社会骄奢的心理，家具的造型和装饰急速向富丽，繁缛，重其外表而轻内涵气韵的方向发展。

到了清朝康乾年间，由于主客两方面因素苏家具急剧衰落，能进入宫廷官宦之家的家具越来越少。

为了寻求市场的需求，苏式家具逐渐转向普通家具市场，不得不吸取广式家具风格，被迫“转型”，于是有了“广式苏作”之说，从而形成了清代苏式家具风格，在转型的过程中不仅取得市场，也让苏式家具得以走进不同的社会阶层，从而普及起来。

虽然苏式家具失去上层社会的宠爱，但其高雅的气韵和浓厚文化内涵一直为世人所推崇，所以苏式家具不再限苏南地区，在全国各地都其继承和学习者。

风气之先广式家具广式家具是指以广州为中心，广东地区生产的硬木家具，形成于清代中期，其用料奢华、体质厚重、雕刻繁缛，在清代中后期迅速风行起来，形成一种潮流，成为清代家具的重要风格之一。

广州其独特的地理位置，决定了广式家具在清代中后期成为家具领域的领头羊地位。

广州位于珠江口，滨临南海，是天然的优良港口，是东南亚各国优质木材进口的主要港埠和通道。

东南亚各国盛产优质木材，木材外贸在这些国家出口货物中占很大比重，大批优质木材源源不断的进入广州，客观上为广东家具制作提供了充足的原材料，使得广州的家具制造业异军突起，迅速发展起来，另外，自满清入主中原以来，海禁更加严厉，乾隆年间正式发布谕令，仅限广州一口通商，所有外国船只仅在广州停泊、交易，这种状况一直持续到鸦片战争之前。

这样使广州成为中国对外的唯一窗口，所以大量的西方传教士，商人涌入广州，当时著名的“广州十三行”便在此时形成。

在这种历史背景下中西文化在广州发生了大规模地碰撞，迅速吸收和融合，由广州得“风气之先”并逐渐传至全国。

广式家具在用材上不吝奢华，造型厚重，出现了很多用料清一色，一木所制的家具，这就是著名的“一木一器”。

广式家具还追求木性、木色一致，各种木料互不掺用，而且很少使用漆料，让天然树纹充分显露，显得豪奢大气。

之所以说广式家具得“风气之先”，是因为广家具在造型上大量的吸取了西方的洛可可式的艺术风格。

这种艺术风格源自法国宫廷，是一种华丽雕琢，纤巧繁琐的艺术样式。

当时广州城内西式建筑、钟表、珐琅器、天文仪器等西洋文化元素应有尽有。

引发国人浓厚的好奇心，权臣贵族们纷纷以拥有西洋器而自豪。

受这种风气的影响，广式家具在造型、结构和装饰上都不由自主的吸取了西方元素，其造型标新立异，千姿百态，有的甚至直接取材于西洋式建筑结构。

广式家具在装饰雕刻手法上也呈西化的倾向，每一件高档广式家具都极尽修饰之能事，无不精雕细刻。

尤其是装饰图案，追求华丽、豪奢，较之西方洛可可风格有过之无不及。

他们将雕刻手法发挥的淋漓尽致，浮雕、高雕、通雕、圆雕、立体雕等等全都排上用场。

雕刻面积与纵深程度较之苏式家具大为增加，凡能游刃处，皆以下刀。

就雕刻技艺而言，广式家具绝对独领风骚。

另外，广式家具中还有一项技艺也堪称一绝，那就是“镶嵌”，镶嵌本来在苏杭手工业等领域都十分流行，但为了追求一种绚丽色彩美感，广式家具将镶嵌技艺发挥到了极致，镶嵌材料繁多，超乎想象，大理石(云石)、玉石、宝石、珐琅、陶瓷、螺钿、金银、黄杨木、象牙、琥珀、玻璃、油画等均在其列。

这些镶嵌作品中，最为著名的要数大理石插屏，广式的大理石插屏一般屏体和底座可以分离，底座自然多饰雕刻，屏体多以硬木为框，中间用一块纹理优美的大理石镶嵌，这种做法成为我国家具装饰艺术中珍贵的遗产。

另外，广式家具的装饰题材也非常丰富，运用了很多西方文化元素。

例如西番莲花纹就是一种外来纹饰，它的叶子和花朵与中国牡丹相似，生有藤蔓，它的特点是花纹线条流畅，变化无穷，可以根据不同器形而让藤蔓随意延伸。

西番莲花纹与苏式家具传统的缠枝莲纹样有很大不同，成为区别广式家具和苏式家具的一个重要特征。

当然广家具也有相当数量的传统纹样，如植物类有松、柏、竹、兰、梅、菊、葡萄等，动物类有鹤、鹿、羊、龙、蝙蝠、鸳鸯等，还有一些云纹、夔纹、海水纹等。

传统纹饰里竹节与梅花的出现频率较高。

广式家具的大气和豪华，倍受清代皇室的偏爱，为满足皇室生活需要，除了以贡品的形式引入广式家具外，清宫造办处专门设立了“广木作”，专门承担木工制作。

造办处大量招募广作硬木工匠轮班进京，这就是京式家具流派形成的前奏。

由于上层社会的青睐，它在清中期开始取代苏式一统天下的局面，成为清代家具的代表，其出口范围、数量以及名声都远远超过苏式家具。

从艺术角度与整体来看广式家具，它虽有别于苏式家具的正统淳朴，但广式家具能在结构上保留传统的优良工艺，又能在形式上吸收西方华丽的装饰风格，在应用功能上也勇于创新，从而得到人们的喜爱和推广，所以广式家具也是中国传统家具史上最重要的流派之一。

御用器具京式家具所谓的京式家具是指北京地区上层社会的家具，即清宫宫廷作坊如造办处、御用监在京制造的家具，以黄花梨、紫檀、和红木等几种硬木家具为主。

京式家具造型线条遒劲，大开大合，豪华尊贵，气韵庄严，带有典型的皇家风格。

在明清时期北京附近，如天津，河北等地本来也有很多家具制作作坊，但受经济、地理等客观因素制约，都是生产一些柴木家具或材质粗劣的低端产品，而真正京式家具是在清代产生的。

明朝覆亡时紫禁城遭到了严重损坏，皇宫内陈设的家具器物自然也难免浩劫，满清入主以后，便大修宫室、园林、添置家具器物，在这方面清政府可谓竭尽财力，皇室贵族们也开始相互攀比。

初期清政府沿袭明朝旧制从苏州采办家具，但随着广式家具兴起，很快得到清室的垂青。

从乾隆年间便开始放弃了苏州，到广州采办，但是广州到北京距离遥远，采办的进度远远不能满足皇宫生活的需要。

为了进一步满足皇宫生活的需要，清宫的造办处下设制专门造家具的机构，开始招募苏广地区技艺高超的能工巧匠，专事木作，从广东沿海输送上等黄花梨、紫檀等硬木以备其用，在苏广两式家具艺术交融下，京式家具流派的就顺理成章的形成了。