崔白花鸟画研究
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生动活跃的构思造型崔白对于院体花鸟画的变格一时在宫廷画院内外很枯树用滋润的水墨之笔麻雀画的灵秀总之就是有很多的地有影响其变格是在题材上脱出黄家花鸟画研 究
邵 竹 君
（ 陕西 师范 大学
摘
陕西 ・ 西安
７ １ ０ ０ ６ ２ ）
气魄。
关键词
崔白 院体花鸟 画 水墨 写实
文 献标 识 码 ： Ａ
中图 分 类 号 ： Ｊ ２ ０ ５
表明了在 传统写生 的基础上达到了圆熟 的境地 。 中国花鸟画源 自于五千年前的新石器时代 ，在唐代之前 美， 的魏晋南北朝时期就 已经逐渐脱离其他题材 ，形成 自己独立 崔 白大 幅巨制的富于气魄的另一个代表作 《 双 喜图》 ， 该 的成科 。花鸟画成熟于五代 ， 兴盛于两宋 ， 且在北宋时期发生 图纵 １ ９ ３ ． ７厘米、 横１ ０ ３ ． ４厘米， 画面气势吞人 ， 显示出了崔 白 了风格上面的转型 。北宋初 ，黄筌父子富贵一体 的花鸟画风 院体花鸟画的雄健和大气 。在 画法 上面 ，与工整勾染并于水 格在五代之后仍然居于主流地位 ，徐熙的野 逸风格影响便很 墨设色的 《 寒雀图》 不 同， 总体风格偏 向黄家 。但是仔细观察
小 。到 北 宋 末 ， 这 种 局 面 才 发 生 了较 大 的 改变 ， 此 时水 墨 野 逸
一
些线条的勾写， 如杂树叶子， 线条勾描的非常 自由， 虽不像
《 寒 雀 图》 那样朴茂 ， 却 以风 动 的感 觉 处 理 了特 定 环 境 中 的 线
之风 的作 品颇得人心，出现 了几位画家在题 材等各方面有 了 变的人物 则是神宗时期的画家崔 白。崔 白的花鸟画，是北宋 院体花鸟画的一个新的发展。
敏 感 中惊 望 ， 和 不 由 自主 提起 前 爪 的动 态 ， 刻 画 的惟 妙 惟 肖 。
先为图画院艺学 ，后为画院待诏。崔 白进画院是神宗亲 自选 兔子背部微微弓起 ， 后退呈弹性的发势 ， 是一种 尚未逃跑而能 体现其质感 ， 配合丝 拔的 。熙宁初 （ １ ０ ６ ８ 年） ， 神宗命崔 白、 艾宣等人共画 《 夹竹海 随时逃跑 的神情。兔 的画法 以丝毛为主， 毛的淡淡晕染 ， 隐约 能看见起伏的关节结构 ， 使形象精微 。 棠鹤图》 ， 崔 白表现 的最为杰 出， 神宗大为赏识 ， 立 即补为图画 院艺学。元丰年 间升为 画院待诏 。 以上 的《 寒雀图》 卷和 《 双喜 图》 轴， 反映出了“ 黄体” 仍然
要 中国花鸟 画兴盛于两宋， 并且在北宋时期风格上发生 了变化。而推 动花乌 画风格 转变的人物则是融黄徐两
家之所长的崔 白。 崔 白的花乌画是北宋院体花鸟画的一个新 的发展。 从 其代表作《 寒 雀图》 卷和《 双喜 图》 轴可 以看 出
崔 白能不失江南人的水 墨灵性 ， 而且兼顾 了对物象形体工整的“ 黄体” ， 使其呈现 了不失工整的水 墨气象和 大幅 巨制 的
自然的统一， 对 自然所持 的是一种尊重 的态度 ， 因此花 鸟画竭
枯树连勾带写的方法 ， 墨笔滋润 ， 因不同于一般工笔画的勾染 尽所能的展现 花卉禽 鸟的 自然情态。中国传统花鸟画在追求 而既出新意又得 自然 。用笔上有 一种滋润 的厚实感，连绵不 天真趣味 的同时又赋予 画中的形象某种象征意义 ，如果没有 断一气呵成 ，这样 的用笔和 徐熙以及北宋文人之间有很多共 被寄予人格精神，就会失去深层次的 内涵 。这是 自然与人格 同的因素。而在麻雀 的处理上，则见 到了黄筌对于造型的精 的结 合 ，是 中 国 画独 有 的 艺术 特 质 。崔 白的花 鸟 画 不 仅 将 这 微细致的影子 ， 而不 同于黄筌的是， 没有像黄筌那样极尽的晕 种艺术特质发挥的无比完善 ，并且 以独特 的艺术语言折射 出
工整 的水 墨 气 象 和 大 幅 巨制 的气 魄 。
典型 。
崔 白对于“ 院体” 花 鸟画 的变格， 一时在宫廷画院 内外很 《 寒 雀 图》是 崔 白 的代 表 作 之 一 。 生动 活 跃 的 构 思 造 型 ， 其变格是在题材上脱出“ 黄家富贵” ， 画法上 明显偏 向 枯树用滋润的水墨之笔 ， 麻 雀画的灵秀， 总之就是有很 多的地 有影响， 天人 合 一 ” ， 做 到 人 与 方不 同于黄家 院体的画法，一开相对豪放的院体 新风貌 。在 水 墨 。并 且尊 重 中 国传 统 的 哲 学 思 想 “ 这种 感觉下构 图与造型的生动带有一种潇洒的气息。首先画
院体” 花 鸟 画 的 重要 画法 。但 是 崔 白的花 鸟 画具 有 气 崔 白的气 质里面有江南人的特点。由于 出生在徐熙画派 是崔 白“
传播地的江南 ， 气质中存在着性情疏逸 ， 不管是在绘画风格还 势， 并且在创作题材上也和黄体不 同， 一度疏离了习惯性 的宫 是绘画题材上 ，都一定程度地散发出徐熙那种寓兴闲放的意 廷题材定势 。 崔 白不仅在力求 自然方面有着超乎 寻常的成就 ， 味。崔 白的院体花 鸟画， 能不失江南人 的水墨灵性， 而且兼顾 而且尤其注重 画中的情境。画面的构 图、植物与禽鸟的造 型 了对物象形体工整 的“ 黄体” ， 这使他的作品面貌 ， 呈现 了不失 以及 气氛 的烘 托 都 相 当 讲 究 。这 两 幅 作 品对 情境 的 营造 甚 为
崔 白（ １ ０ ６ ８ －１ ０ ８ ５年 ） ， 字 子 西 。濠 梁 （ 今安徽凤阳） 人。
一
重要 突破 。而融黄徐二家之所长 的，真正推动花 鸟画风格转 条 。所画树 枝的用笔苍劲和土坡的墨线侧皴形成对 比，使得 种秋风肃杀的感觉充满 了整个画面。画面 的主体野兔透露 出了一种提心吊胆 的心态， 兔子的形象是一个转颈的动作， 在
染， 而 是 在 丝 染 中见 用 笔 的松 动 灵 秀 ， 因此 显 得 用 笔 生 动 。麻 了当时的时代精神 ， 在中国花 鸟画史 中， 奠定 了无可取 代的地
雀的种种笔法与全 图的墨笔树干用笔相互协调 ，从而使整张 位， 对后世花鸟画发展产生 了深远的影响。 作品趣味生动并且和谐统一 。在构图上面 ，麻雀的造型凡是 双栖者都巧妙地制造 了矛盾， 例如两鸟的一正一背 ， 头部的一 参考文献
邵 竹 君
（ 陕西 师范 大学
摘
陕西 ・ 西安
７ １ ０ ０ ６ ２ ）
气魄。
关键词
崔白 院体花鸟 画 水墨 写实
文 献标 识 码 ： Ａ
中图 分 类 号 ： Ｊ ２ ０ ５
表明了在 传统写生 的基础上达到了圆熟 的境地 。 中国花鸟画源 自于五千年前的新石器时代 ，在唐代之前 美， 的魏晋南北朝时期就 已经逐渐脱离其他题材 ，形成 自己独立 崔 白大 幅巨制的富于气魄的另一个代表作 《 双 喜图》 ， 该 的成科 。花鸟画成熟于五代 ， 兴盛于两宋 ， 且在北宋时期发生 图纵 １ ９ ３ ． ７厘米、 横１ ０ ３ ． ４厘米， 画面气势吞人 ， 显示出了崔 白 了风格上面的转型 。北宋初 ，黄筌父子富贵一体 的花鸟画风 院体花鸟画的雄健和大气 。在 画法 上面 ，与工整勾染并于水 格在五代之后仍然居于主流地位 ，徐熙的野 逸风格影响便很 墨设色的 《 寒雀图》 不 同， 总体风格偏 向黄家 。但是仔细观察
小 。到 北 宋 末 ， 这 种 局 面 才 发 生 了较 大 的 改变 ， 此 时水 墨 野 逸
一
些线条的勾写， 如杂树叶子， 线条勾描的非常 自由， 虽不像
《 寒 雀 图》 那样朴茂 ， 却 以风 动 的感 觉 处 理 了特 定 环 境 中 的 线
之风 的作 品颇得人心，出现 了几位画家在题 材等各方面有 了 变的人物 则是神宗时期的画家崔 白。崔 白的花鸟画，是北宋 院体花鸟画的一个新的发展。
敏 感 中惊 望 ， 和 不 由 自主 提起 前 爪 的动 态 ， 刻 画 的惟 妙 惟 肖 。
先为图画院艺学 ，后为画院待诏。崔 白进画院是神宗亲 自选 兔子背部微微弓起 ， 后退呈弹性的发势 ， 是一种 尚未逃跑而能 体现其质感 ， 配合丝 拔的 。熙宁初 （ １ ０ ６ ８ 年） ， 神宗命崔 白、 艾宣等人共画 《 夹竹海 随时逃跑 的神情。兔 的画法 以丝毛为主， 毛的淡淡晕染 ， 隐约 能看见起伏的关节结构 ， 使形象精微 。 棠鹤图》 ， 崔 白表现 的最为杰 出， 神宗大为赏识 ， 立 即补为图画 院艺学。元丰年 间升为 画院待诏 。 以上 的《 寒雀图》 卷和 《 双喜 图》 轴， 反映出了“ 黄体” 仍然
要 中国花鸟 画兴盛于两宋， 并且在北宋时期风格上发生 了变化。而推 动花乌 画风格 转变的人物则是融黄徐两
家之所长的崔 白。 崔 白的花乌画是北宋院体花鸟画的一个新 的发展。 从 其代表作《 寒 雀图》 卷和《 双喜 图》 轴可 以看 出
崔 白能不失江南人的水 墨灵性 ， 而且兼顾 了对物象形体工整的“ 黄体” ， 使其呈现 了不失工整的水 墨气象和 大幅 巨制 的
自然的统一， 对 自然所持 的是一种尊重 的态度 ， 因此花 鸟画竭
枯树连勾带写的方法 ， 墨笔滋润 ， 因不同于一般工笔画的勾染 尽所能的展现 花卉禽 鸟的 自然情态。中国传统花鸟画在追求 而既出新意又得 自然 。用笔上有 一种滋润 的厚实感，连绵不 天真趣味 的同时又赋予 画中的形象某种象征意义 ，如果没有 断一气呵成 ，这样 的用笔和 徐熙以及北宋文人之间有很多共 被寄予人格精神，就会失去深层次的 内涵 。这是 自然与人格 同的因素。而在麻雀 的处理上，则见 到了黄筌对于造型的精 的结 合 ，是 中 国 画独 有 的 艺术 特 质 。崔 白的花 鸟 画 不 仅 将 这 微细致的影子 ， 而不 同于黄筌的是， 没有像黄筌那样极尽的晕 种艺术特质发挥的无比完善 ，并且 以独特 的艺术语言折射 出
工整 的水 墨 气 象 和 大 幅 巨制 的气 魄 。
典型 。
崔 白对于“ 院体” 花 鸟画 的变格， 一时在宫廷画院 内外很 《 寒 雀 图》是 崔 白 的代 表 作 之 一 。 生动 活 跃 的 构 思 造 型 ， 其变格是在题材上脱出“ 黄家富贵” ， 画法上 明显偏 向 枯树用滋润的水墨之笔 ， 麻 雀画的灵秀， 总之就是有很 多的地 有影响， 天人 合 一 ” ， 做 到 人 与 方不 同于黄家 院体的画法，一开相对豪放的院体 新风貌 。在 水 墨 。并 且尊 重 中 国传 统 的 哲 学 思 想 “ 这种 感觉下构 图与造型的生动带有一种潇洒的气息。首先画
院体” 花 鸟 画 的 重要 画法 。但 是 崔 白的花 鸟 画具 有 气 崔 白的气 质里面有江南人的特点。由于 出生在徐熙画派 是崔 白“
传播地的江南 ， 气质中存在着性情疏逸 ， 不管是在绘画风格还 势， 并且在创作题材上也和黄体不 同， 一度疏离了习惯性 的宫 是绘画题材上 ，都一定程度地散发出徐熙那种寓兴闲放的意 廷题材定势 。 崔 白不仅在力求 自然方面有着超乎 寻常的成就 ， 味。崔 白的院体花 鸟画， 能不失江南人 的水墨灵性， 而且兼顾 而且尤其注重 画中的情境。画面的构 图、植物与禽鸟的造 型 了对物象形体工整 的“ 黄体” ， 这使他的作品面貌 ， 呈现 了不失 以及 气氛 的烘 托 都 相 当 讲 究 。这 两 幅 作 品对 情境 的 营造 甚 为
崔 白（ １ ０ ６ ８ －１ ０ ８ ５年 ） ， 字 子 西 。濠 梁 （ 今安徽凤阳） 人。
一
重要 突破 。而融黄徐二家之所长 的，真正推动花 鸟画风格转 条 。所画树 枝的用笔苍劲和土坡的墨线侧皴形成对 比，使得 种秋风肃杀的感觉充满 了整个画面。画面 的主体野兔透露 出了一种提心吊胆 的心态， 兔子的形象是一个转颈的动作， 在
染， 而 是 在 丝 染 中见 用 笔 的松 动 灵 秀 ， 因此 显 得 用 笔 生 动 。麻 了当时的时代精神 ， 在中国花 鸟画史 中， 奠定 了无可取 代的地
雀的种种笔法与全 图的墨笔树干用笔相互协调 ，从而使整张 位， 对后世花鸟画发展产生 了深远的影响。 作品趣味生动并且和谐统一 。在构图上面 ，麻雀的造型凡是 双栖者都巧妙地制造 了矛盾， 例如两鸟的一正一背 ， 头部的一 参考文献