中国地质大学(北京)《中外美术史》期末考试拓展学习( 十)

地大《中外美术史》（十）
“院派”和“浙派”
与宋代不同，明代没有设置画院机构，但仍组织了一大批画家为宫廷服务。

如奉旨创作表现朱元璋起家、创业之事，图写帝王后妃御容的肖像及其活动，为宫廷及敕建的寺庙绘制屏幛、壁画，创作带有鉴诫、纳谏及贤臣圣主内容的历史故事画，为满足统治者怡乐性情而创作的山水画、花鸟画。

画家们大都来自民间，或降旨召入，或献画自荐，或他人保举推荐。

画家进入宫廷后多被授予不同名称的官职，如中书舍人、文渊阁待诏、武英殿待诏、翰林待诏、锦衣卫指挥、内供奉、营缮所丞等。

明代宫廷绘画题材广泛，举凡山水、花鸟、人物、历史故事、道释、神话、风俗等，均有涉及，他们主要师承宋代院体绘画的表现形式和风格，如王谔等人师法马远、夏圭一路的山水画法，李在、朱端等人师承郭熙的画风，而石锐等人则继承北宋青绿山水的表现技法。

到了永乐以后，边景昭、吕纪等人在继承五代黄筌工细富丽画风的基础上，形成画法精细，设色浓艳的新面貌；林良又在南宋简括放纵的花鸟画风之中，发展出粗笔写意的画法；孙隆用色如墨，以没骨画法表现花鸟的形态神貌。

他们的表现技法和风格主要继承五代西蜀和宋代画院画家的画法，并且有所完善和发展，形成了描绘精细，色彩浓艳，或笔墨雄健，纵肆洒脱，形体准确，结构严谨的风格，因而被画史称为院派，亦称院体。

因是为宫廷服务，画家们在创作上大都小心谨慎，尽量创作出称旨的作品，稍不称统治者的心意，轻者遭呵斥，重者则被杀头。

这种严酷的文化专制，严重地束缚了画家们艺术的创造性，在很大程度上限制了明代宫廷绘画的发展和艺术水平的提高。

院派的知名画家除上述者外，还有刘俊、朱倪端、商喜、黄励、谢环等人。

浙派画家戴进、吴伟等人亦曾一度供奉宫廷，后因不称旨而流入江湖，靠卖画度日。

院派在明初至弘治时期，由于统治者的倡导及国力的强盛，而得到充分发展，与同时期的浙派同在画坛上占主导地位。

至明代中期，由于国力衰退和吴门派的崛起而逐渐式微，至明亡而绝。

浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。

浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。

浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏（今属湖北武汉）的吴伟。

浙派与明代宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛，代表了当时中国绘画的主流·
浙派兴起于清代中叶，与皖派一起被称为清代最主要的两大流派，其开山鼻祖就是丁敬。

丁敬（1695—1765年），字敬身，号钝丁、砚林，有龙泓山人等别号，浙江钱塘（杭州）人。

清代书法家、篆刻家，西泠八家之一，浙派创始人。

好金石碑版，精鉴别，富收藏，曾搜访石刻，著成《武林金石录》。

另著有《砚林诗集》、《龙泓山人集》。

浙派
丁敬为“浙派”始祖，其继起者中，蒋仁的篆刻以古秀胜，黄易的篆刻以遒劲胜，奚冈的篆刻以淡雅胜，陈豫钟的篆刻以工致胜，陈鸿寿的篆刻以雄健胜，赵之琛的篆刻以娴熟胜，钱松的篆刻浑厚古朴、苍劲茂秀，与先前诸家不同而有新的面目。

“浙派”最早形成于明代，钱塘人戴进以其非凡的创造力和独特的风格创立了“浙派”，成为中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。

自此，“浙派”和浙籍书画家饮誉海内外。

明清以来，“浙派”书画经过徐渭、任颐、吴昌硕、潘天寿等历代大师的承接，已逐渐形成了一种地域文化特
浙派
色明显的独特笔墨形态，其产生的价值和意义远远超越了绘画流派本身。

浙派，亦称“浙江画派”。

中国画流派之一。

明代前期主要画家戴进开创。

戴进（1388～1462），字文进，号静庵，又号玉泉山人。

钱塘（今浙江杭州）人。

作画受李唐、马远影响很大，取法南宋画院体格。

擅山水、人物、花果、翎毛，画艺很高，风行一时，从学者甚多，逐渐形成“浙派”。

后江夏（今湖北武昌）人吴伟（1459～1508），学戴进而更为豪放，也有不少人追踪他的画风，又形成浙江派的支流——“江夏派”。

浙派、江夏派的著名画家有张路、蒋三松、谢树臣、蓝瑛等。

明代中叶后，吴派兴起，主宰画坛。

至明末“浙派”不再出现于画坛。

浙派三大家为：。