建筑师的二十岁
建筑家坂茂
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1 简历 3 理念 5 代表作品 7 结论
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目录
CONTENTS
2 成就
4 创新
6 未来展望
1
简历
4
简历
坂茂(Ban Shigeru)是一位 备受赞誉的日本建筑师，
1957年出生于东京
他在日本东京大学学习建筑 学，并于1980年获得学士学
位
接着，他在建筑师安德 鲁·马丁(Andre Martin)的 巴黎办事处工作，之后在东
的影响
3
他还采用了计算机辅助 设计(CAD)和建筑信息模 型(BIM)等先进技术，以
优化设计和提高效率
5
代表作品
代表作品
樟木县博物馆(China)：坂茂在这座博物馆的设计中采用了大量的可再生材料，并注重 自然通风和采光，以减少能源消耗
皮埃尔·吉纳尔图书馆(法国)：这座图书馆的设计灵感来自于森林中的树干，它使用 了预制混凝土结构，并利用自然光线进行照明
影响
他的创新设计和环保理念多受到坂茂影响的建筑作品， 这些作品将继续推动建筑行
业的进步和发展
7
结论
结论
01.
坂茂是一位备受尊敬的建筑家，他的作品和理念不仅在建筑领域产 生了重大影响，还对整个社会产生了积极的影响
02.
他的设计创新和环保理念将继续影响未来的建筑行业，并帮助我们 创造一个更美好、更可持续的未来
京都国际新美术馆(日本)：坂茂在这座美术馆的设计中采用了纸管作为结构材料，并 利用它们来创造灵活的空间布局
苏黎世费林格艺术博物馆(瑞士)：坂茂在这座博物馆的设计中使用了可回收材料和模 块化建造方法，以减少资源浪费和环境影响
代表作品
建筑大师马岩松：出名不能太早
建筑大师马岩松：出名不能太早作者：诺拉来源：《莫愁·天下男人》 2013年第5期不要轻易被人认同马岩松生在北京，毕业于美国耶鲁大学，毕业时因为给纽约设计世贸大厦重建“漂流岛”方案获得优秀毕业生奖，曾经在纽约埃森曼建筑事务所和伦敦扎哈·哈迪德建筑事务所工作。
扎哈为国人所熟知，是因为潘石屹曾花了4400万元请她出任北京地标建筑银河SOFIO的设计，而作为扎哈最得意的学生，马岩松被誉为“男版扎哈”。
凭着这一连串辉煌的履历，如果留在国外，马岩松可以活得春风得意，但得意从来不是真正的艺术家所追求的。
作为中国人，马岩松对于当下中国的建筑品位恶俗深恶痛绝：“中国当代建筑只是一味地抄袭和拿来，是一堆乏善可陈的混合物，具体来说，好像一提到传统和现代融合就用红色，加个拱，或是高楼上加个亭子，加个屋顶。
又比方说，卖房子的开发商还以东方威尼斯、东方巴黎来吸引消费者，认为这样就是在卖豪宅！”他认为中国目前的建筑观念还处于一个“急功近利，有机会就捞一把”的阶段，缺少的是绿色低碳建筑。
马岩松很爱北京，义无反顾地回京创办了MAD建筑师事务所。
他的员工来自世界各地，他的用人标准是：不介意学历，不介意是不是科班出身，唯一在意的是有没有创造力，他认为创造力是一个建筑师的灵魂。
事务所刚创办的前两年里举步维艰，参加了很多国内竞赛，也赢得了不少大奖，但一直没有人用他的设计方案。
就像是一个导演，费劲拍了一部片子，最终却没能上映，这是很毁信心的事。
但马岩松对此有不同的看法：“我是个自我感觉很好的人，如果我的作品那么容易就被人接受了，那说明这是一个平庸的作品。
”最艰难的时期，他甚至到了给员工发不出工资的境地。
回想那段日子，他轻描淡写：“这没有什么，任何困境对我来说都算不上困境，真正的困境是，你失去了创造力和想象力。
”2006年，已经在国内赢得不少建筑设计竞赛的马岩松把目光投向了国外，带领自己的团队参加加拿大密西沙加市一座地标性公寓楼设计项目的竞标，尽管他已经预感到“这两三年应该会中一个”，但没有想到好消息来得这样快。
学建筑改行的名人
学建筑改行的名人从建筑行业中转行成为名人是一项不易的任务。
然而，有一些人成功地从建筑领域转型，并在新的领域取得了巨大的成就。
以下是几位以学建筑改行的名人。
1. 罗杰·沃特斯（Roger Waters）罗杰·沃特斯是乐队粉墨成名的英国摇滚乐队“皇后乐队”的创始成员之一。
然而，在乐队分道扬镳后，他决定追求他的另一个热爱：建筑。
沃特斯回到学校，获得了建筑学位，并成为一名建筑师。
他的设计作品充满创意和独特性，赢得了广泛的赞誉。
虽然他的建筑事业起步较晚，但他的才华和决心使他在建筑界取得了成功。
2. 本杰明·利比斯基（Benjamin Libeskind）本杰明·利比斯基是一位享誉世界的建筑师。
然而，在他成为建筑师之前，他曾是一名成功的音乐家。
利比斯基在年轻时学习了音乐，并成为一名受人尊敬的小提琴家。
然而，他转行学习了建筑，并在设计领域取得了巨大的成功。
他的设计作品以其独特的风格和创新的构思而闻名，赢得了众多建筑界的奖项和赞誉。
3. 托马斯·海瑟威克（Thomas Heatherwick）托马斯·海瑟威克是一位英国建筑师和设计师，他以其独特的设计作品而闻名。
然而，在他成名之前，他曾是一名学建筑的学生。
海瑟威克在学习建筑期间发现了自己对设计和创造的热情，并决定将其作为职业追求。
他的设计作品包括建筑、家具和艺术品等多个领域，充满了创意和想象力。
海瑟威克的设计作品独特而引人注目，赢得了全球范围内的赞誉和认可。
这些名人的故事向我们展示了无论我们在何处开始，只要我们有激情和决心，我们都可以在新的领域中取得成功。
无论是学建筑转行还是从其他行业转行，关键是追随自己的热情，并相信自己的能力和潜力。
《建筑师的20岁》读后感
二十岁，二十年---读《建筑师的20岁》有感《建筑师的20岁》是1998年，时任东京大学教授的日本著名建筑师安藤忠雄邀请了当今世界上六位炙手可热的建筑大师-----伦佐·皮亚诺、让·努维尔、理卡多·雷可瑞塔、弗兰克·盖里，贝聿铭、多米尼克·佩罗到东京大学和师生们进行交流时的访谈录。
在当今建筑学领域，提到这六个人的大名，可谓无人不知，大家对他们的建筑作品也都耳熟能详，但是他们作为一位建筑师的成长道路却鲜有人知。
其中有坚持，有艰辛，更有成功的喜悦，这些经历透露出大师们独一无二的鲜明个性，坦率真诚的人格力量以及他们对建筑设计的执著热爱。
20岁左右，正处在大学求学阶段，大学期间的心绪和场景，常常是后来人们追怀反思的有趣话题，也是支持事业前进和学术发展的起点。
通过这本书，我了解了那些大师在20岁——这个与我们年龄相仿时的学习经历和所思、所想。
这为我今后的学习和思考提供了方向。
●兴趣与好奇心是一切的开端和坚持的动力皮亚诺经常将建筑比喻为冰山，他经常讲“建筑是一座浮在大海里的冰山”。
好奇心是一种对社会的好奇，这对于成为建筑师来说是很重要的。
对于我们来说，好奇心现阶段首先是对建筑知识的好奇，对建筑相关知识的好奇。
虽然建筑设计是一个很主观的一项工作，但是这些工作必须要以一个科学合理的建筑知识为基础，只有这样，设计才合理，才是真正意义上的美观。
而对相关知识的好奇，就是要去了解其它与建筑有关的知识，这样是为了拓宽自己的思想领域，让自己的建筑设计更丰富，有更多的可能实现。
伦佐•皮亚诺出生在一个建筑商人家庭，他从小就在建筑工地上泡在建筑工人之间，因此他对建筑艺术与建筑材料的崇敬与日俱增。
他对这这些材料有着极大的好奇心，他觉得建筑师是一个非常具有创造性和自由性，所以好奇心使他从小就确立了要成为一个建筑师的理想。
他对材料的好奇和专注，以及对于工匠手艺的了解，最终帮助他实现了蓬皮杜文化中心的设计，而也是这一设计让他名声大噪，确立他在世界建筑界的地位。
马岩松
马岩松作品——墨冰
美国纽约建筑联盟青年建筑师奖
天安门人民公园
随着中国民主进程的推进和人文思想的成熟，在2050 年, 这个空洞而又封闭的混凝土广场将变成为开放的城 市森林公园。那时，中国将不再需要类似莫斯科红场 那样的大型政治性集会和阅兵空间，未来的交通也将 不再依靠宽阔的道路，而转为高速地下交通。天安门 广场的纪念性将更紧密地与人和自然相结合，大量的 城市文化设施将被放置在广场地下与便捷的交通相连。 充满形式争议的国家大剧院也被藏在了一个“景山” 中，与中南海遥相呼应，彰显出北京城的山水气质。
马岩松的野心像长着幻想的翅膀，个个如同 外太空间的“异形”的作品，得益于从师世界级 建筑大师扎哈·哈迪德这位被主流被会接受的“幻 想家”。
马岩松第一个成名作品“纽约新世贸中心超 建筑构想方案浮游之岛”，以水平城市的概念改 变传统“机器美学”和“垂直城”，对于这天才 的想象力，盖里给予了相当高度的评价：“我很 喜欢这个设计，它像一个从外太空来的生物，但 是又和周围有那么密切的关系，是一个可行的设 计。”
马岩松作品——墨冰
一块9尺X9尺X9尺,重27吨的 黑色冰块，其内部是浓度不同的 松烟墨。作品在开幕式的凌晨被 放置在北京中华世纪坛的广场中， 连续三天冰块在阳光和风的作用 下，不断融化，融化的墨水随着 地形向广场各个方向扩散。在融 化过程中，冰块不断变化呈现ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 不同的形态，引起很多行人的驻 足观看和议论。在三天中，地面 上留下自然流动的黑色印记，物 质消失了，连抽象的符号形式也 消失了，只有时间的痕迹和在墨 迹中无限的想象的空间。
中国青年建筑师——
马岩松
人物简介
1975年出生于北京， 北京建筑工程学院，建筑学学士学位； 美国耶鲁大学建筑学硕士， 获Samuel J. Fogelson优秀设计毕业生奖； 曾获2001年美国建筑师学会（AIA）建筑研究奖金、 2006年度纽约建筑联盟青年建筑师奖，并 曾在伦敦扎哈.哈迪德事务所、纽约埃森曼事务所任职； 2006年9月在意大利第十届威尼斯国际建筑双年展期间举办名 为”MAD In China”个展， 七月在北京东京画廊举办“MAD建设中”设计个展。 马岩松的艺术装置作品“鱼缸”，“墨冰”曾分别在中国国家 美术馆和中华世纪坛展出。2006年，MAD在意大利威尼斯举办了 “MAD in China”展览，与威尼斯双年展同步展出；同年在北京 Tokyo Gallery举行了名为”MAD Under Construction” 的建筑 设计个展。 2007年MAD在丹麦哥本哈根的丹麦建筑中心展出一个名为 MAD in China”的漂浮城市系列个展。 重建纽约世界贸易中心方案，这件作品后来被中国国家美术馆 馆藏。 2006年MAD建筑事务所在加拿大多伦多ABSOLUTE超高层国 际竞赛里中标的“梦露大厦”设计(2009年建成)，成为历史上首位 在国外赢得重大标志性建筑项目的中国建筑师。
一个建筑农民工经过努力在三十五岁时成为了工程师
一个建筑农民工经过努力在三十五岁时成为了工程师标题：建筑工人努力奋斗，成为工程师的故事正文：在这个物欲横流、竞争激烈的社会里，人们常常为了生存而忙忙碌碌，为了梦想而奋斗。
今天我要讲述的故事，就是一个努力奋斗的建筑农民工，在三十五岁时成为了一名工程师的故事。
那是一个小镇里的普通建筑工地，年轻的农民工小明在这里开始了他的工作生涯。
步入建筑工地的那一刻，他意识到要想在这个行业立足并取得进一步发展，需要全身心地投入工作，并努力提升自己的技能和知识。
小明勤奋上进，不畏辛劳。
他每天早早地来到工地上，投入到工作中。
他不仅能熟练地操控各种建筑工具，还学会了分析和解决工地中可能出现的问题。
他意识到，仅仅依靠体力劳动是不够的，要想真正进步，还要注重学习。
因此，小明利用休息时间，开始自学理论知识。
他研读建筑设计和施工的相关书籍，自学了建筑设计的基本原理和构造知识。
他还利用晚上的时间报名参加了一所建筑职业技术学校的函授班，系统地学习了建筑设计和工程管理的专业课程。
小明的努力并没有被白费，他在工地上的表现得到了上司的赏识。
看到他的潜力，上司将他从一线工人调至了技术部门，开始参与工地的设计和管理工作。
这成为小明迈向技术人员的第一步。
小明并没有满足于此，他继续深入钻研，参加了一些建筑行业的专业培训班和研讨会。
通过这些学习和实践，他在工程管理和设计方面的知识和技能都得到了大幅提升。
随着时间的推移，小明渐渐成为了工地上的技术骨干，并协助工程师处理施工过程中的各种难题。
他在工地上的表现引起了一家大型建筑公司的注意，该公司向他提供了一个机会，让他成为他们的一员。
小明接受了这份工作，并迅速适应了新的环境和工作要求。
在新公司的帮助下，他接触到了更多的施工项目和工程技术，并逐渐熟悉了与建筑设计师和工程师的合作。
终于，在三十五岁时，小明获得了一家知名建筑设计公司的工程师职位的机会。
他的辛勤付出和专业素养，让他在该公司脱颖而出。
从一个普通建筑农民工到如今的工程师，小明的奋斗之路曲折而艰辛。
“长大后我就成了你”：建筑师吴晨“子承父业”
“长大后我就成了你”：建筑师吴晨“子承父业”作者：谢宁歌来源：《时代邮刊·上半月》2019年第04期父亲吴良镛是我国建筑学家、城乡规划学家和教育家，人居环境科学的创建者，是中国建筑行业中“开山立派”的泰斗级人物；儿子吴晨是率先开始城市复兴理论研究、国内第一个系统研究西欧城市复兴理论的学者，是中国中青年建筑师的优秀代表。
吴良镛和吴晨，这对父子，他们一先一后，走在同样的建筑事业道路上。
子承父业，吴晨从父亲手中接过关于建筑的梦想，也诠释了“孝顺”的另一重境界。
2019年2月，建筑师吴晨做客CCTV-4《谢谢了，我的家》栏目，讲述他和父亲拥有“同一份事业”的幸福。
吴良镛的少年时期，经历了国难当头、山河破碎的系列变故。
他曾回忆过躲避轰炸的场景：“一时间地动山摇，瓦砾、碎石、灰土不断在身边落下。
当我们从防空洞出来，火光冲天，大街小巷狼藉一片，合川大半座城都被大火吞噬……”亲眼目睹人们安居乐业的家园变成废墟，给少年的吴良镛带来了极大的震撼，他立志要重建被毁的家园，因此走上学习建筑的道路。
1945年10月，吴良镛受建筑学家梁思成之邀，协助筹办清华大学建筑系，又在梁思成推荐下于1948年赴美国匡溪艺术学院学习建筑与城市设计。
在对建筑学的不断探索中，吴良镛意识到：人居环境的核心是人，是最大多数的人民群众，人居环境与每个人的利益密切相关，人居环境科学是普通人的科学。
秉承着这样的理念，1993年，由吴良镛主持改造的北京菊儿胡同被授予“世界人居奖”，这也是近代中国建筑作品首次在国际上取得的最高荣誉。
改造后的菊儿胡同，既保留了传统民居文化的精魂，又改善了居民的环境，成为人与环境和谐共处的典范。
建筑师一行十分辛苦，吴晨小时候，看到最多的是父亲伏案工作的背影。
他记得，夏天没有电扇空调，大部分人都在乘凉的时候，只有父亲还坐在一把藤椅上，穿着汗衫，汗如雨下地画图、写文章。
唐山大地震时，北京受余震影响，父亲任教的清华大学内，几乎所有的家属都住在临时搭建的抗震棚内，只有父亲，返回一楼的家中，挑了一个离门最近的小房间，在没有电、点着蜡烛的情况下，坚持工作。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感《建筑师的二十岁》读后感。
最近我读了一本名为《建筑师的二十岁》的小说，这是一本讲述建筑师成长故事的小说，通过主人公的成长经历，让我深刻领悟到了建筑师这个职业的独特魅力和责任。
在读完这本书之后，我深深被小说中所描绘的建筑师的坚持、执着和创造力所感动，同时也对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
小说的主人公是一个年轻的建筑师，他在追求梦想的道路上遇到了种种困难和挑战，但他始终坚持自己的理想，不断努力和奋斗。
他在设计建筑的过程中，不仅要考虑到建筑的美观和实用性，还要考虑到建筑对环境的影响和对人们生活的改善。
在他的努力下，他设计的建筑作品受到了广泛的赞誉和认可，成为了城市的地标性建筑。
通过主人公的成长故事，我深刻地感受到了建筑师这个职业的责任和使命，他们不仅要设计出美丽的建筑作品，还要为社会和人们的生活做出贡献。
在这本小说中，建筑师的成长历程也让我深刻认识到了建筑师这个职业的独特魅力。
建筑师不仅需要具备扎实的建筑知识和设计能力，还需要具备丰富的想象力和创造力。
他们需要不断地学习和探索，不断地提升自己的设计水平和审美观念。
在设计建筑的过程中，他们需要面对各种挑战和困难，需要不断地寻求突破和创新。
正是这种不断追求卓越的精神，让建筑师这个职业显得如此迷人和令人向往。
通过阅读《建筑师的二十岁》，我对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
建筑师不仅是设计者，更是城市的建设者和美化者，他们的作品不仅是建筑，更是艺术品。
他们的努力和付出，不仅改变了城市的面貌，更改善了人们的生活。
在未来的日子里，我会更加关注建筑师这个职业，也会更加珍惜城市中的每一座建筑，因为它们都是建筑师们智慧和汗水的结晶。
同时，我也会努力学习，不断提升自己的审美观念和设计能力，为建筑这个美丽的行业贡献自己的力量。
总的来说，读完《建筑师的二十岁》这本书，让我对建筑师这个职业有了更深刻的认识和理解。
建筑师不仅是设计者，更是城市的建设者和美化者，他们的作品不仅是建筑，更是艺术品。
我是这样做设计的—青年建筑师王维仁的自述
对一个 将近 团 个班级 的大型 小学
,
通 常设
计的策略是将 一栋 栋长条形教室 由两端 的楼梯 间
连接 或形成 围合式建筑体 并 留出大 片的操场空
,
地 小朋友在 下 课仅 有的 1 0 分钟 里 沿着 长长 的
走廊 急着 跑 下楼梯
,
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冲 到游戏场 或上 厕所
:
,
。
而我 的主要设 计 思想 是
每 间教 室 的外 面
一些 小 岛上 的村落保护性规划 从 那时 起 我 就
对 地 景 或者 说是 文 化地 景 非常粉 迷 我 到一 个 新的地 方去 面 对周 围 的文 才 担地景《 不 管
是农 田还 是 沙淇 ) 当这 些地 景 因 生 产生 活而 与
土地发 生 关系
, ,
、
“
”
。
,
,
与 地 形或 者气候条件 发 生关 系
。
时 我认为 它们都 可以称 为是媛美丽的建筑
我在事务所做 的第一 个建筑 是一 个图书馆
, 。
。
这个 设计是 我探 讨建筑 与 地景的 关 系的一 个过
程 还 是 一 个 比较粗 浅的想法 在 美 国 的内陆
,
你会 , 到一 鱼 无 际 的 麦 田
两 种方 式筑成
,
,
当地农 宅 的谷仓由
或 圆 或方
。
我 希望 图 书馆 建成
。
之后 能 够与这 样的地 景 有一 种对应
于是 把 谷
,
仓 的形 式 关系运用 到 图书 馆 的设 计中来 设计
了 两 个长 方形 的书 库
,
以使 图 书馆 能 有效地 把
书放 到一起
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感《建筑师的二十岁》是一部由阿拉贝拉·拉米雷斯撰写的小说，讲述了一个年轻的建筑师在20岁这个年纪所经历的成长、挑战和奋斗。
小说以其深刻的情感描写、精彩的故事情节和生动的人物形象，吸引了无数读者的目光。
通过阅读这部小说，我深刻感受到了建筑师这个职业的魅力和挑战，也对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
小说中的主人公是一个20岁的年轻建筑师，他在追求自己的梦想的道路上遇到了种种挑战和困难。
他不仅要面对来自外界的压力和质疑，还要面对自己内心的挣扎和迷茫。
然而，正是这些挑战和困难，让他变得更加坚强和成熟。
在小说中，作者通过主人公的成长经历，深刻地揭示了建筑师这个职业的艰辛和美好，让人深受感动。
通过阅读《建筑师的二十岁》，我对建筑师这个职业有了更深刻的认识。
建筑师不仅仅是一个设计者，更是一个梦想的追求者、一个创造者。
他们通过自己的设计和创意，改变着世界的面貌，为人们创造出美好的生活空间。
在这个过程中，他们需要不断地学习和探索，面对各种挑战和困难。
正是这种坚持不懈的追求和努力，让建筑师这个职业显得如此伟大和美好。
同时，小说还让我对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
20岁是一个年轻人最富有活力和梦想的年纪，正是在这个时候，我们应该有着远大的理想和目标，不断地努力和奋斗。
正如小说中的主人公一样，我们也应该勇敢地去追求自己的梦想，不畏艰难和困难，坚定不移地走自己的道路。
只有这样，我们才能在人生的道路上走得更远，走得更好。
总的来说，《建筑师的二十岁》是一部充满正能量和感动人心的小说。
通过这部小说，我不仅对建筑师这个职业有了更深刻的认识，也对自己的人生和未来有了更深刻的思考。
我相信，在未来的道路上，我会更加勇敢和坚定地追求自己的梦想，不断地努力和奋斗，成为一个更加优秀的人。
感谢这部小说，让我受益匪浅。
李文瑞：建筑师的魅力人生
李文瑞：建筑师的魅力人生作者：耿倩郭峰峰来源：《科学导报》2017年第52期有一种人生，看似一帆风顺、云淡风轻，就像上天给了他特别的天赋，其实，这样的人生，往往有很多不为人知的艰辛和努力，因为深藏苦痛、常挂笑容，因此不仅会收获成功，更会收获幸福的生活。
就如李文瑞经常挂在嘴上的那句：你必须要特别努力，才会看起来十分容易。
1997年，毕业于中国矿业大学工业与民用建筑专业的李文瑞被分配到了晋城市建筑设计院，也正是从那时开始，他用20年的时间潜心于建筑设计研究，以亲身经历演绎出了不断追求科技创新、技术进步的工匠精神。
黑马人生一路坚持砥砺前行小时候的李文瑞，在家人眼里是个不折不扣的“淘小子”，学习马马虎虎，闯祸倒是把好手，经常被老师请家长。
就这么一路踩着“及格线”的边儿上了高中，到临近高考，李文瑞的成绩依然是“一马平川”，没有一门成绩突出。
然而，离高考的日子越近，李文瑞的心好像越有感应，他就像变了个人，突然对读书来了兴趣。
第一次模拟考试提高了30分，第二次提高了50分，第三次考进了年级前100名，高考他脱颖而出，成绩居然是晋城一中年级第十名，远超一本录取线！晋城一中，晋城市最好的高中，连李文瑞的班主任都觉得不可思议，黑马见得不少，像李文瑞这样短时间逆袭的例子还是第一个！没想到，这样让周围人惊叹瞠目的事情在2001年又一次发生。
当时年仅26岁的李文瑞获得了国家一级注册结构工程师这个行业内炙手可热的执业资格。
这个资格证书堪称为行业内的“通行证”，找工作时只要持有此证，不仅在晋城，就是在北上广这样的一线城市都是金色敲门砖。
紧接着，在2003年，已经成家的李文瑞考入同济大学结构工程与防灾研究所，在职攻读硕士学位。
虽然是在职研究生，同济大学却要求全日制读完硕士学位中所有课程，这对远在晋城又兼顾家庭的李文瑞来说简直难于登天。
当时周围有人说：李文瑞顺风顺水了这么多年，就不信这次还能辞了职离开家庭跑同济大学继续读书去；李文瑞这次肯定翻不起什么水花了……令人意想不到的是，6年后也就是2009年，李文瑞居然捧回了硕士学位的毕业证！回忆起这6年来的生活，李文瑞说：“这6年，除了过年、加班，每周五下班后雷打不动地坐大巴去上海，到了正好是第二天早上，洗把脸就能上课，星期日下午再坐大巴回来，到晋城后也是早上，洗把脸继续上班。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感
书里讲了好多著名建筑师二十岁时候的事儿。
这些人啊，在二十岁的时候就像一群充满奇思妙想的冒险家。
他们有的在求学的路上跌跌撞撞，跟那些难懂的建筑理论死磕；有的呢，已经开始满世界跑，去看那些伟大的建筑，眼睛里闪着光，心里想的都是“我以后也要造这么厉害的房子”。
我就特别佩服他们的那种冲劲。
像安藤忠雄，那可是半路出家搞建筑的，二十岁的时候还在打拳击呢。
可是他一旦决定搞建筑，就跟开了挂似的。
他的故事就告诉我，二十岁的时候想干啥都不晚，哪怕是转行，只要有那股子热爱的劲儿就行。
再说说柯布西耶，二十岁的他就已经有了那种对建筑独特的见解，感觉他看建筑就像看透了建筑的灵魂一样。
他让我明白，二十岁就得有点自己的想法，别老是人云亦云，在建筑这个领域，独特的视角就像一把金钥匙，能打开很多创意的大门。
这本书也让我意识到，二十岁的他们虽然年轻，但已经在为梦想付出实际行动了。
我呢，有时候在这个年纪还在犯懒，想着明天再做这个设计作业，明天再去调研那个老建筑。
跟他们比起来，我简直就是个小懒虫。
而且啊，这些建筑师在二十岁的时候也会遇到很多挫折。
他们的设计被老师批，被同行质疑，可是他们没有一蹶不振，而是把这些当成前进的动力。
我就想，我要是在建筑学习或者以后工作中遇到点难事，可不能哭鼻子，得像他们一样坚强。
不过呢，书里的故事也让我有点小焦虑。
他们二十岁就这么牛，我现在好像还啥都不是呢。
但是再仔细想想，每个人都有自己的节奏嘛。
他们的故事更多的是给我启发，不是让我跟他们比成就的。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感书里介绍了好多著名建筑师二十岁左右的经历，我才发现，原来那些在建筑史上闪闪发光的人物，在二十岁的时候也和我们现在的年轻人一样，有迷茫，有热血，也有各种奇奇怪怪的想法。
这些大佬们，二十岁的时候有的在游历世界，到处看不同的建筑，就像去参加一场全球建筑大赏似的。
比如说安藤忠雄，他年轻的时候就到处旅行，看那些古老的建筑，从不同的建筑风格里汲取灵感。
这让我觉得，二十岁就应该多出去走走，别老在一个地方窝着，外面的世界那么大，说不定哪座建筑就像一把钥匙，能打开自己脑海里关于建筑创意的那扇大门呢。
而且我发现他们都特别有自己的想法，根本不怕和别人不一样。
就像勒·柯布西耶，他的设计理念在当时肯定算是非常前卫的，好多人可能都觉得他是个怪咖。
可是人家就是坚持自己的想法，后来不也成为了建筑界的超级巨星嘛。
这就告诉我们啊，二十岁的时候要是有什么独特的创意，别藏着掖着，也别怕别人说三道四，说不定这就是自己未来成功的种子呢。
不过呢，看到他们的二十岁，我也有点小压力。
人家在二十岁就已经朝着伟大建筑师的目标大步流星地前进了，而我有时候还在纠结今天吃什么。
但是又一想，他们那个时候条件也不一样啊，现在我们有更多的资源可以利用。
比如网络上到处都是建筑的资料、教程，学习起来比他们那时候方便多了。
这本书还让我觉得建筑这事儿啊，可不仅仅是盖房子那么简单。
它是把艺术、历史、文化还有人的需求都融合在一起的大工程。
一个好的建筑师，得像个全能选手。
我就想啊，我要是想在建筑这条路上有点作为，可不能只盯着那些建筑图纸，还得了解历史文化，知道人们心里到底想要什么样的居住和生活空间。
读完这本书，我就像是被打了一针鸡血。
虽然我不是什么天才建筑师，但我也二十岁左右啦，这是个充满无限可能的年龄。
我可以像那些前辈们一样，勇敢地去追求自己的建筑梦想。
说不定哪天，我也能设计出一个让人惊叹的建筑呢，哪怕不能像他们一样名垂建筑史，只要能让住在里面或者看到的人感到开心和舒服，那也挺酷的呀。
建筑师的二十岁读后感
建筑师的二十岁读后感《建筑师的二十岁》是一本讲述建筑师成长历程的书籍，通过主人公的故事，让我们深入了解了建筑师这个职业的魅力和挑战。
这本书让我对建筑师这个职业有了更深入的认识，也让我对自己的未来有了更清晰的规划和目标。
在书中，主人公从一个对建筑一无所知的学生，逐渐成长为一名优秀的建筑师。
他在学习和工作中遇到了各种困难和挑战，但是通过不懈的努力和坚持，最终实现了自己的梦想。
这让我深刻地认识到，建筑师这个职业并不是一帆风顺的，需要付出大量的努力和汗水，才能取得成功。
在书中，主人公还面临了很多伦理和道德的考验。
他在设计建筑的过程中，不仅要考虑到建筑的功能和美观，还要考虑到对环境和社会的影响。
这让我意识到，建筑师不仅仅是一个设计师，更是一个社会责任重大的职业。
建筑师的设计不仅要满足人们的生活需求，还要尊重自然，保护环境，为社会做出贡献。
通过阅读这本书，我对建筑这个行业有了更深入的了解。
我意识到，建筑不仅仅是一栋栋楼房的堆砌，更是一个充满艺术和创造力的领域。
建筑师不仅要具备扎实的技术和理论知识，还要有丰富的想象力和创造力。
他们要能够将抽象的概念转化为具体的建筑，让人们在其中感受到美和生活的乐趣。
同时，我也意识到建筑师这个职业的挑战和机遇。
建筑行业是一个充满竞争和变化的行业，要想在这个行业取得成功，需要不断学习和提升自己的能力。
同时，随着城市化进程的加快，建筑师的需求也在不断增加，这为我未来的发展提供了很多机遇和可能。
通过阅读《建筑师的二十岁》，我对建筑师这个职业有了更深入的了解，也对自己的未来有了更清晰的规划和目标。
我决心努力学习建筑知识，提升自己的技能，成为一名优秀的建筑师，为社会做出更大的贡献。
我相信，只要我坚持不懈，努力奋斗，就一定能够实现自己的梦想。
建筑的梦想：公民、城市与未来
5
不平等的腐蚀 性影响
气候变化—— 它是现实，而
非理论
选择一个更好 的社会
作者介绍
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精彩摘录
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读书笔记
正如作者自己所说，与其说是一本有关建筑的书籍，不如说是关于创造更好的生活环境和更好的社会、关于 公民的书。
摘自后记：这本书探讨了我（罗杰斯）的建筑理念的发展历程，以及我对社会和环境正义的看法。
可以说理查德罗杰斯比起一位单纯的建筑师更像一位建筑社会活动家，他似乎特别善于组织调停，颇为显赫 的家世背景让他天生就有一种高的视角，关心更大的局势。
总统、主席和搬往巴 黎
组建团队 设计的演化
危机和挑战 接受批评——伞和砖
文化和公民生活
地产和活动
从RRP到RSHP—— 协作、精神和欢乐
伦敦的劳埃德大厦 和谐和遗产
市长官邸和几乎扼杀 了这座城市的保守主 义
查尔斯王子和他的瘤 子
两个未能实施的设 计——东京会议中 心和罗马议会中心
每座建筑都有两名 客户——让设计说
大都市的生与死
适合小小地球的城 市——定义紧凑型城
市
紧凑型城市 紧凑型城市
1
浦东半岛—— 长江上的新城
2
新工党和上议 院
3 城市工作组—
—振兴我们的 城市
4 建筑和城市化
部门——大伦 敦市的设计
5
城市中的新城 建设
1
战后英国的美 丽新世界
与罗纳德·德 2
沃金会面，思 考公平问题
3
建筑大师们的智慧结晶
大师们的细语
多米尼克.佩罗 做模型，就是制作，是实际建设过
程中非常重要的一环。模型是根据 图纸制作的，我能够一边做模型一 边学习平面图，立面图，并学习结 构图纸的识图。怎样处理建筑与周 围环境的关系这个问题非常重要， 我对这一点非常感兴趣。我认为能 够考虑这些事情，是成为建筑师的 重要一步。建筑并不是把一个单体 建筑建成之后放在那里就行了，必 须要考虑和周围环境的关系。
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大师们的细语
里卡多.雷克瑞塔 尽量多去旅游！(格洛皮乌斯给他
的忠告)我们的专业是我们有幸拥 有了成为英雄式人物的一点可能， 因为如果你的人生目标是赚钱，那 么预期成为建筑师，不如去开餐馆 更合适。如果现在你们在这里，是 因为你们热爱建筑，那么就坚持下 去，即使地平线看上去那么黑暗， 不要担心，光明总有一天会到来。 所以，让我们坚持下去，因为我们 拥有这个世界上最好的职业！
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大师们的细语
贝聿铭 要建造一座建筑就必须有场地，而
这个场地必须在一个地方，而一个 地方必定有自己的历史，而这个历 史对于建筑师来说是非常重要的。 如果你对此(场地的历史)无所作为， 你的建筑就会枯萎。但是我认为坚 持一种风格是非常危险的，它会变 成一种签名，你会变得过于松懈。
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大师们的细语
让.努维尔 (在大学)仅仅拥有一些绘画技巧是
一件没有意义的事情。我认为最好 的教育，就是提高自我分析的能力， 知道自己现在在做什么，提高自我 诊断能力。作为一个建筑师的作品， 尤其是在现代建筑中，对既有作品 进行再生产是一件完全没有意义的 事情。一个文化的模式一旦形成， 就会形成对此进行简单重复的风潮， 因此，我们不能简单地随风而动， 每一个人都必须创造具有正确意义 的"珍品"。
少年建筑师养成记
少年建筑师养成记建筑是人类文明的重要组成部分，建筑的设计与构造融合了科学、技术、美学和社会需求，具有独特的魅力和影响力。
你了解建筑师这一职业吗？如何才能成长为一名建筑师呢？撰文 / 靳铭宇(北方工业大学建筑与艺术学院）童年的偶然接触，结缘建筑师严格说来，我属于一半教师，一半建筑师。
建筑师这一职业并非我从小的志向，而是在偶然中选择了这条道路。
小时候，我的绘画能力还不错。
有一次幼儿园活动，老师让大家画一只简笔画的猫，只需用两个椭圆就能完成。
我的画得到了表扬，这让我对绘画变得有信心了。
后来，我发现无论是画动画片《忍者神龟》的形象，还是画身边的花草和动物，我都能手随心动，不会因画的东西复杂而烦躁，看着自己的画也很有成就感。
初中时，我开始跟着表哥学绘画，包括素描、速写、水粉等。
他是一名美术老师，深知如何画出好作品。
在他的指导下，我的绘画水平突飞猛进，逐渐进入准专业的领域。
尽管平时学习比较紧张，但绘画是我的兴趣，家人也很支持我。
高中时，有一次，我的任课老师提到我们的教学楼。
他说这座L 形的楼是一名刚毕业的建筑师设计的，她当时为了积累经验免费承接了此项目。
因是新手设计师，设计中存在一些问题，其中最大的问题就是没有考虑到内部的布局，使得一些空间在使用中非常不方便。
这也让我第一次意识到建筑设计不仅涉及外观，还包括内部布局，不合适的设计会给人带来不便。
走上建筑师的职业之路人生道路有时是各种条件综合后的结果。
我的理科成绩不错，高二时便选了理科。
当时美术学院几乎都是文科，高考后，考虑我的文化课和美术都还不错，就选了建筑学专业，这也意味着我选择成为一名建筑师。
我自己在美术方面比较擅长，上大学时对当时的现状有些不满足，曾考虑转专业，寻找自己更感兴趣的方向。
然而，大二和大三期间，我并没有发现自己更喜欢的专业方向。
因此，我决定安心读下去，一直读到硕士阶段。
此阶段，我发现自己对世界上一些建筑仍不太理解，尤其是伊拉克籍英国建筑师扎哈·哈迪德的作品。
一个建筑农民工经过努力在三十五岁时成为了工程师
一个建筑农民工经过努力在三十五岁时成为了工程师建筑农民工：从默默无闻到成为工程师的不懈努力引言：在中国这个众多建筑农民工构成的群体中，有一个人物的故事引人注目。
他经过长时间的辛勤努力和不懈追求，在三十五岁时成功地成为了一名工程师。
他的故事鼓舞人心，告诉我们只要有梦想并坚持不懈地为之努力，成功终会属于我们。
第一部分：起点无畏的梦想他的名字叫李明。
从小他就对建筑产生了浓厚的兴趣，他喜欢看别人打地基、立柱、砌砖。
当时，他的家庭并不富裕，无法供他上大学，因此他选择了成为一名建筑农民工。
他并没有沮丧，而是将这份工作当成实现梦想的起点。
他想：只有逐渐了解建筑的方方面面，才能成为一名真正优秀的工程师。
第二部分：锲而不舍的学习之路在工地上，李明虽然辛苦，但却不放弃学习的机会。
他善于观察并向老师傅们请教。
不论是土建施工、测量、还是设计，他都对每个环节都充满了好奇心和求知欲。
他花费了大量的时间阅读各种建筑类书籍，逐渐积累了丰富的专业知识。
同时，他还报名参加了职业技能培训班，通过学习相关课程提升自己的技能。
第三部分：机遇的到来机遇总是眷顾那些有准备的人。
李明在工地上勤奋工作的同时，也积极参加各种建筑行业的技能竞赛。
由于他对建筑有着深入的理解和广博的知识，他成功地获得了多个奖项和荣誉。
这些荣誉不仅为他的个人职业发展提供了推动力，并且他逐渐开始受到一些有实力的建筑公司的关注。
第四部分：成为工程师的砥砺之路在三十五岁时，李明的努力和智慧终于得到了回报。
一家知名建筑公司了解到他的能力和潜力后，主动为他提供了工程师的机会。
这无疑给他的职业道路打开了更广阔的舞台。
他从建筑农民工转变为了一名工程师，这也是他多年努力的结果。
结语：李明的故事向我们诉说了一个至关重要的道理，即只要有梦想并坚持努力，无论开始点有多低，最终都能实现自己的目标。
他通过积极学习和不懈努力，成功改变了自己的人生轨迹，成为了一名工程师。
他的经历激励着我们追逐自己的梦想，并相信只要坚持不懈，成功一定会属于我们。
浅谈对职业建筑师的认识
建筑师业务基础课程作业浅谈对职业建筑师的认识浅谈对职业建筑师的认识摘要：对建筑师职业工作范畴，职业要求及社会责任进行初步阐述，并提出对自身职业发展的要求及展望。
关键词：建筑师职业发展建筑设计师的激情可以从顽石中创造出奇迹。
－－柯布西耶建筑是一门科学，但并不是一门“纯科学”，它和社会、经济、政治、生活紧密地联系在一起。
时代背景、社会意识对建筑的主宰和影响是巨大的。
在某种意义上讲，建筑需要跟随潮流，需要服务政治，这个大的框架可能无法改变。
这个客观背景也决定了每一个时代的建筑师的平台。
当然一些有思想有个性的建筑师可以在时代潮流的风口浪尖上有所作为，但建筑作为一种社会集体的产品，有作为的建筑师，有影响的作品也一定是建筑师的力量和社会力量合成的产物。
关于建筑师的工作建筑师的概念应是从事设计工作的建筑工作者，概括的说建筑师应具备以下素质:做出正确决策的判断能力及将其贯彻下去的宏观控制能力;具备足够的专业知识积累;对城市空间度、建筑群空间尺度的把握;审美素养和造型能力;对建筑构件在空间和形象表现上的预知力;对建筑功能的综合解决能力;对建筑物使用者的关注和了解;表达和沟通能力;组织协调能力。
其实，建筑师是一种职业。
建筑师通过与工程投资方(即通常所说的甲方)和施工方合作，在技术、经济、功能和造型上实现建筑物的营造。
在逐步复杂的建筑营造领域，建筑师越来越多的扮演一种在建筑投资方和专业施工方(比如建筑设备，结构设计等)之间的沟通色。
建筑师通常为建筑投资者所雇佣并对其负责而不是建筑施工者。
一般认为建筑师是一种艺家而不是工程师，他的作品需要工程师从力学角度计算，选取合适的工程材料才能实现，有的建筑师的设计过于超出现有的材料能力限制，则无法实现为真实的建筑。
建筑师的设计也必须能说服投资方的赞成，才能付诸实现。
历史上有许多非常有才华的设计，因为不能完全满足上述两个条件而没有能成为真正的建筑。
一个建筑生产的过程可以简单划分为：企画-设计-招投标-建设施工-运营。
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it was essential for me to go to the university,because at that age I began to feel what i now call"anxiety [??'zai?ti] about sociality." it`s a kind of social curiosity,an intellectual voracity ------renzo piano
墙的意愿
1． 如同沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。 2． 也许因为墙面是平的，它诱使人们在上面涂画。然而，这种引诱应该被抵制，涂鸦的墙面被剥夺了材质的意义。在成为标记的同时，它丧失了自己的存在。 3． 等跨的框架结构是现代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的原因。 4． 一片封闭的墙体并不是仅仅是防御性的，它是入侵性的，表现着占有者在城市中居住的强烈意愿。同时，它提供了一个私密生活在内部得以展开的场所。 5． 一片墙体是城市逻辑和场地逻辑的相遇点，它是城市结构中最小的，也是最基本的校准器。
光和风
1． 光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。 2． 在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。 3． 在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。 4． 通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境－－住屋之中，并一次促使人们重新认识平凡。 5． 在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。
个体意识的印记
1． 原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。 2． 我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性－－去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。 3． 对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。 4． 我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。 5． 我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。
力场
1． 关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑师城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。 2． 一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。 3． 被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。 4． 日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。 5． 在一个场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制着建筑。如果一个建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应具有自身的逻辑。
上大学对我是非常基本的，因为正是在那个年龄段我凯斯感到了一种现在所谓的“了解社会的渴望”。这是一种对社会的好奇心，一种知识上的贪婪。而这对于成为建筑师是很重要的 -----皮亚诺
architecture is like an iceberg,and the visible part is very little,but all of the part below is the one that makes architecture,and the part below is society,anthropogy,history,geography,climatology,science,sociology,all these are there.
建筑是一座冰山期真正可见的是浮在水面上的很少一部分，而水面下的才是建筑的主要部分，其中包括了社会，人类学，历史，地理学，气象学，科学和社会科学等，缺少这些建筑是不存在的。-----皮亚诺
经典语录
1． 在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。 2． 在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。 3． 城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。 4． 如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。 5． 一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。
安藤忠雄《建筑师的二十岁》
为了实现建筑的理想，必须克服重重的困难，进入社会开始建筑工作以后，建筑师大部分时间会被杂物所缠绕，从而失去理想，也会失去创造的乐趣和力量，为了不至于此，关键的办法，也是唯一的办法就是看你是否从心底里热爱建筑！！！ ---------------
我想建造一个场所，而不是建筑，......重要的不是建造什么，而是为什么建造！ ------多和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。 2． 我的目标似乎是创造一种抽取了人性、功能性和生活方式的抽象空间，因为我的建筑首先表现为裸露的空间，凡是我所追求的是原型空间而不是抽象的空间。 3． 高度秩序化的几何性和人们日常生活的矛盾导致了一种冲突，这有助于产生新的空间，建筑由此获得清晰的认同性。 4． 由等垮的框架结构营造的均质空间是现代建筑的首要基础，而我则倾向于创造一种看似简单而实际尚远不止于此的空间－－那就是在单纯化中产生的复杂空间。 5． 个体空间围合而开放，聚合起来就创造了一个整体。这并不单纯是局部的聚合，这些局部也不受外部的控制。单个的元素是设计的基础，单个元素与整体之间的关系永远被认为反映这涉及从内部发展的过程。