《九成宫》里这三个独体字,你写好了吗？
欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字解读
欧阳询《九成宫醴泉铭》逐字解读 简介——《九成宫醴泉铭》，作者魏徵（580—643），字⽞成，魏州曲城（今河北省巨⿅县）⼈，青年时曾为道⼠，后参加隋末李密领导的农民起义军起义失败后，投奔唐⾼祖李渊。
唐太宗李世民继位后，魏徵成为重要辅⾂，以直谏知名，官⾄左光禄⼤夫，封郑国公，拜太⼦⼤师，卒溢⽂贞。
他是唐代著名的政治家和史学家。
《九成宫醴泉铭》书写者欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南省长沙市。
另据史料记载欧阳询祖籍⼭东，祖辈在湖南做官后居住湖南。
）⼈。
仕隋为⼤常博⼠，唐太宗时官太⼦率更令、弘⽂馆学⼠，封渤海男。
他是著名的书法家，尤⼯于楷书，《宣和书谱》称：“询⼯书为翰墨之冠”，所书《醴泉铭》为其代表作之⼀。
后⼈亦称他为欧阳率更。
《九成宫醴泉铭》，贞观六年（632）四⽉刻，碑⽂⼆⼗四⾏，⾏四⼗九字，额阳⽂篆“九成宫醴泉铭”六字。
在陕西麟游。
传世宋拓尚多，以明驸马李琪藏北宋拓本为最早，今在北京故宫博物院。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年所写书法，浑厚沉劲，意态饱满，写撇、捺常⽤圆笔，显得圆融流畅，写弯钩⽤转法，曲圆较长，适成全字有⼒的⽀撑，这些表现了溶⾪于楷的特点。
《九成宫醴泉铭》被誉为”天下第⼀铭”。
铭⽂与碑⽂分别出⾃唐代书法家欧阳询和以直⾔谏君⽽闻名的宰相魏征之⼿，加之当朝皇帝李世民是中国封建社会数以百计帝王中⼀位较英明的君主，特别是”贞观之治”被公认为是封建社会的极盛时期，撰⽂铭记，因此《九成宫醴泉铭》碑也被誉为”三绝”碑。
其碑布⽩疏朗，结体化长为⽅，点画⽐较淳厚，⽤笔稳健含蓄。
原碑⽴于陕西省麟游县博物馆。
唐贞观五年，太宗皇帝命令修复隋⽂帝之仁寿宫，改名九成宫。
第⼆年，太宗帝避暑来到九成宫，在游览宫中台观时，偶然发现有⼀清泉。
太宗帝万分欣喜，便令魏征撰⽂，欧阳询书写⽽⽴⼀⽯碑。
这便是”九成宫醴泉铭”。
碑载：贞观七年四⽉唐太宗到此,”历览台观，闲步西城之阴，踌躇⾼阁之下，俯察厥⼟，微觉有润，因⽽以杖导之，有泉随⽽涌出。
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析
《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析《九成宫醴泉铭》笔法教程及赏析马忠金,又名中金,字润之,号草青堂主人.爱书法、好文学、喜艺术、攻篆刻。
常读书明志,品茶陶情,泼墨怡性。
作品散见报端,曾多次获得全国性书法大赛大奖～现为山东泰安书法家协会会员～一、欧阳询生平二、九成宫的艺术风格三、《九成宫醴泉铭》笔法分析(1)四、《九成宫醴泉铭》笔法分析(2)五、《九成宫醴泉铭》笔法分析(3)六、《九成宫醴泉铭》笔法分析(4)七、《九成宫醴泉铭》笔法分析(5)八、如何将欧字写活九、《九成宫》临习指导(樊建峰)十、《九成宫》临习指导十一、欧阳询楷书浅说一、欧阳询生平欧阳询，南朝陈武帝永定元年生，唐太宗贞观十五年卒(公元557-641年)，终年84岁。
复姓欧阳，名询，字信本。
据《唐书?欧阳询》记载，他是潭州临湘(今湖南长沙)人。
欧阳询一生经历了3个朝代。
少年及青年时期生活在南朝陈。
他出身贵族，聪明敏悟，勤奋好学，读了不少书。
他的父亲在33岁时因犯谋反罪被杀，欧阳询由于得到父亲好友江总的保护才幸免一死。
江总字写得很好(是一位书法家。
在他的教育指导下，欧阳询受到了良好的书法熏陶。
他天资聪颖，加上刻苦好学，当了掌管宗庙礼仪等事务的“太常博士”。
以后，他与后来成为唐朝开国皇帝的李渊交往密切。
李渊建唐时，欧阳询已年逾60，他深受李渊、李世民(即唐高祖、唐太宗)的器重，曾作过修改政令的“给事中”、掌握时辰的“率更令”和专门修编文章的“弘文馆学士”等官职。
作为—名学识渊博的学者，他主持编纂了长达100卷的著名类书——(艺文类聚)，同时他还足唐朝初期著名的碑文撰写大家。
他的楷书，博采南北朝宏碑巨制(兼有铭石之书与魏晋尺牍真迹之长，刚健险劲，法度森严，在书法史上，他的影响之大，除二王、颜真卿之外，很少有人可与比拟。
据不完全统计，目前所见到的欧阳询楷书(主要是碑刻)字迹，大约有十几种。
但其中确定为欧阳询真迹的，只有4种，其余10多种，根据有关专家考证，均为后人伪刻。
图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析
图文并茂的欧阳询《九成宫》笔法解析欧阳询《九成宫醴泉铭》一、《九成宫醴泉铭》笔法分析（1）起笔规律分析：首先应在写点之前加上反向的空中发笔动作，即“欲右先左，欲下先上。
”接着写点，受北碑影响，《九成宫》笔画起笔写点时也有“横画直下笔，直画横下笔”的特点，所以写横（提与之同）起笔时点的方向较陡，与水平线呈大于60度左右夹角（左尖横除外），竖（撇与之同）起笔时点的方向较平，与垂直线呈大于60度夹角（上尖撇除外）。
后面带笔和转笔步骤可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法。
▲图1—横起笔角度▲图2—竖起笔角度行笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见下图）。
▲收笔规律分析：可借鉴楷书入门教材介绍的相应方法，如下：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。
所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。
这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。
注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。
注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。
欧阳询《九成宫》九个字的写法
欧阳询《九成宫》九个字的写法一、玉字，独体字。
玉字，起笔上短横。
入笔斜蹲，翻腕右行。
收笔微挑右下蹲笔。
蹲而划内回带写下横。
下横与上横运笔相同，不再重述。
中横后写中竖。
中竖上横划内入笔，入笔斜蹲，翻腕压腕下行。
此竖虽短，挺拔为要，压腕而行，可得其效。
竖后写提。
入笔斜蹲，然后翻腕右上提笔。
此提左展右缺，以点补之，维系平衡。
点为侧点，蹲而下提可也。
一个玉字，字虽简单。
然则结体均衡，血肉均称。
虽无婷婷玉立之姿，却具敦厚温良之态。
无哗众之表，有质朴之质。
斯乃真玉也。
二、泰字，春字头中宽结构。
春字头之三横，各有不同。
一是长短不同。
而是起笔不同。
上横入笔转腕，不顿笔。
中横入笔稍稍顿，翻腕右行。
下横入笔顿笔，顿笔比中横稍重，然后翻腕右行。
三横之走势，收笔相同。
三横渐次增长。
由上及下成梯行排列。
临写时当注意三横之排列。
横后写长撇。
长撇入笔斜蹲，然后翻腕，转腕左下送出。
写此撇要注意笔的走势。
上部稍竖一些，下部曲度稍大一些。
此撇之势，全在手腕之转动的边划。
上部转动幅度较小，下部转动幅度稍大。
上缓下急。
得此要领，便得此划之机枢也。
捺之起笔于下横之上，入笔后右侧腕压腕下行笔。
边行边压笔，渐次加力，渐行渐重。
最后蹲而平收。
泰下之水，先写竖勾，入笔斜顿，然后翻腕压腕下行。
勾为弹勾，先左下顿笔，然后提笔折回，最后跪笔弹锋可也。
左右四点，左上为侧点，点而虚笔左下带出，写下点，下点为提点，蹲而翻腕微提。
右之两点，上点与左上点相同，下点为侧点而稍重。
蹲而下提收结字。
泰字，三横取斜势，斜以取势，不变之机。
一撇一捺，左展右拓，形成中宽之势，舒展大度，方见凛凛之雄风。
下水四点布均匀，中竖勾劲拔有力，自有擎天之势。
整个泰字，舒展雄壮，以稳见长，极具山安之气势。
三、何字，左一右二结构。
左面单人旁，起笔上撇，入笔平蹲，然后翻腕转腕左下送出。
撇出锋后虚笔左上挑起，空中转腕，由上而下顺势起笔写竖。
竖入笔侧蹲，蹲而翻腕压腕下行。
收笔时稍顿笔，而后划内回带。
欧阳询楷书《九成宫》结构，例字解析！
欧阳询楷书《九成宫》结构，例字解析！
欧体楷书《九成宫》结构（二），例字解析！关注书法之家，看第一期教学
11、地载之字——范字【登并】
下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。
12、上大下小——范字【智当】
上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。
13、上小下大——范字【戒诚】
下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。
14、上下等高——范字【泉渠】
上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。
15、上中下等高——范字【京万】
上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。
16、中间宽——范字【茅觉】
中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。
17、中间窄——范字【葛禹】
上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。
18、左右同宽——范字【虽群】
左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。
19、左中右同宽——范字【榭谢】
左中右部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。
20、左右宽中窄——范字【循瑕】
左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。
《九成宫》精选字解析
渴骥奔泉，不失从容。
一 首笔稍取背势，内方外圆， 气贯梢节。
二 横远出而上斜，忌平，横折 肩处提笔以笔尖相对接，如提笔另写 状，笔高而下与长掠平行。
三 行笔至掠三分之二处，改写 平勾（忌高低不匀），过肩一半，可存笔上送，以颖带尖全锋出隶勾。
“九”字左低右高，取骑马口渴，见泉而疾奔的形象，虽 疾奔而神态自若。
只有形神兼备地将马之特征寓于“九”字之 中，才为上乘。
开阖如议，舒展大方。
一 首笔掠短而取背势，收笔用 反勾（意到为佳）。
二 横不宜长，关键在留气。
三 内横折勾，横铸入（铸入即 笔画相接之处如铸铁之紧）掠中，取 上斜势，出勾含蓄。
四 长戈与首掠成背意，长而远 出，反腕后全锋勾出。
五 戈中之掠，收锋与点呼应。
开阖之本意，就是指书法作品的结字或布局的展开与收 束。
朱和羹论书说：“书家秘法，妙在能合，神在能离，离合 之间，神妙出焉。
”“成”字之掠短，谓之阖，而戈勾长，谓之开，如此开阖 一变，成字之中便产生无限情趣，这事欲放先收的对比原 则。
在欧书中一个字有这样的变化，几个同样的字亦有此变 化。
请看《九成宫》开头部分的俩个“成”字，比较之下便会 发现：一个首掠用“反勾”，一个首掠用“斜悬针”，一个以掠代 点，一个以秀点高悬。
只要留心，这样的变化在欧书中举目 皆是。
覆冒中允，双口错落。
一 宀头宜稍大而下覆，第一点 直而稳，第二点虽缩而长，横起有铸 入与不铸入俩种，不铸入者要方正颖 满，切勿出尖状，折肩当以全锋勾 出。
二 第一口铸入（或不铸入）， 宜稍小，第二口要留气（横不铸 入），稍扁，二口皆取背势，尤以下口为甚。
覆冒的根本含义，是覆盖的意思（冒：用头巾蒙眼，有 遮盖意）。
就是说“宀”自投要盖住双口。
错落是一种变化的美。
自古有“文贵参差”的说法，书法 亦然。
所谓参差就是变化，是一种有明显规律的变化，特别 是两两对立因素要相反相成，以求错综统一的变化美。
象长与短对举，空与实并提，如：宫之二 口，上一个封口，下一个留气，正是 虚与实得正反结合。
(完整word)九成宫碑基本笔画
欧体技法中国书协会员孟繁禧讲解九成宫碑的基本笔画汉字有八个基本笔画：点、横、竖、撇、捺、勾、挑、折。
（一）、横横的种类比较多，有长横、短横、尖头横、小横等等。
一、长横有一下几个特点：1、从左向右延伸的过程中，它不是以水平线为准，平向右前方，而是微微向右上方带一点斜度，斜度多大为合适呢？我认为它应该是因字而异,有些字如带有捺、竖弯钩、戈钩这样笔画的字里，它的横斜度就应该稍微加大一些,如果没有这些笔画,它的横就应该写得稍微平缓一些.2、从起笔到收笔中间经历了一个由重到轻，而后由轻到重这样一个变化过程，它的笔画有一个明显的强弱变化,使得笔画显得有生命。
3、它的下沿线是一条向下弯曲的弧线，上沿线也是一条微微向上弯曲的弧线，但是总的感觉向下弯曲的弧度要大于向上弯曲的弧度，它不仅有刚劲的一面，同时又增加了它的韧度，这样就显得有生气。
欧体字一般来讲写横要竖入笔,露锋入笔,入笔之后顿笔，用手指轻轻捻转笔杆，调整成中锋，注意行笔向右上方倾斜的弧度，注意粗细变化上下弧度，到了右端,一边捻转笔杆，一边向右行笔，一边向右行笔,一边逐渐把笔锋抬起来。
二、短横短横与长横略有些区别,它从起笔到收笔,只经历了由轻到重的这样一个变化过程,因此在写法上比长横稍微容易一些。
写短横仍然是竖入笔,入笔之后用手指轻轻地捻转笔杆，调整成中锋，向右行,注意它的斜度与粗细变化，到了右边一边捻转笔杆，一边向右行笔，一边向右行笔，一边逐渐把笔锋抬起来，三个动作同步进行，这样短横就写好了。
（二）、竖一、垂露竖它的起笔,这条斜线，斜度不可过大，另外在行笔过程中仍然要包含一种明显的粗细变化，还要保持垂直。
写竖，横入，而后用手指轻轻捻转笔杆，调整成中锋,注意它粗细的变化，注意它垂直,到了下边加重力量,而后缓缓得把笔锋抬起来，一个垂露竖就写好了.二、下尖竖写竖仍然是横入笔，它只经历了一个从重到轻的变化过程，因此把它调整成中锋之后,缓缓向下行笔，到了下边注意越走越轻,越走越轻,而后抬起来,这个笔画就完成了。
欧楷《九成宫》36个基本笔画解读，从此习欧不迷茫
欧楷《九成宫》36个基本笔画解读，从此习欧不迷茫欧楷基本笔画是学习欧楷的基础，它可以帮助初学者更好地理解欧楷结字。
基本笔画理解了就可以，不需要经常去练习。
因为欧楷的笔画不是一成不变的，要根据整字和布局不断作出调整。
写字绝不是简单组装基本笔画。
因为那样没有了整体感和连贯性，写出来的字会很呆萌，也可以说写出来“字同印刷”，毫无美感。
要根据特定的字形去理解基本笔画，才能做到事半功倍。
下面是欧楷《九成宫》李琪本里面的例字，可以帮助初学者更好地理解基本笔画。
1、竖点【宇】①自左上方逆锋起笔；②折笔向右偏下顿笔；③向下方折笔后蓄势向下行笔；④转笔后向上方回锋收笔。
说明：可以不回锋，直接指向下一笔“左点”。
注意笔断意连。
2、侧点【安】①自上顺锋起笔；②向左下方边转笔边按笔；③向右下方边转边按笔；④折笔向上回锋收笔。
说明：回锋是为了指向下一笔“横折”。
3、左点【悦】①自上方向下顺锋起笔；②向左下方顺势边转笔边按笔；③向右下方折笔按笔；④折笔后向上回锋收笔。
说明：回锋是为了指向下一笔“右点”。
4、右点【玉】①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势边转笔边按笔；③向左下边转笔边按笔；④折笔后向上回锋收笔。
说明：不要刻意写成“三角一肚”。
自然书写为佳。
5、撇点【盛】①自下而上逆锋起笔；②折笔向下右方顿笔；③转笔蓄势后向左下方写小撇，力至笔端。
说明：欧楷的撇点千变万化，不存在一成不变的写法。
6、反捺点【深】①自左上方向右下方顺锋起笔；②顺势向右下方边行笔边按笔，力量逐渐增大；③转笔后回锋收笔。
7、相向点【遂】①先写左点，后写右点；②左点既可以藏锋起笔，也可以露锋起笔；③右撇点与左点相互取势，相互呼应。
8、长横【皇】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
说明：长横的起笔有切笔，也有逆锋起笔，要灵活运用，切记不可以一成不变使用切锋起笔，显得呆板。
9、短横【天】①逆锋向左上角起笔；②折锋向右下方顿笔；③提笔转锋向右铺毫力行；④提笔转锋向右下顿笔作围；⑤提笔回锋收笔。
《九成宫》临摹笔法详解，让你写活欧楷！
《九成宫》临摹笔法详解，让你写活欧楷！
明朝学者赵涵说，唐欧阳询《九成宫》是古代楷书第一, 这是历代人们常把《九成宫》作为学习楷书的楷模的重要原因。
因此，把握好《九成宫》的书写特点，就显得至关重要了。
以下是其中3种结构的字体临摹方法，一起来学习吧！
力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“臣”字，单一结构，竖画饱满厚重，中间行笔稍提，收笔成垂露状。
点击观看视频
右边的横画方头起笔，点画厚重，横折用笔沉稳。
左尖横点缀其中，短竖接笔扎实，横画舒展，提按变化丰富。
力匕
书法
“臣”字
阝勹
厶
“孟”字，上下结构，提按粗细对比明显。
点击观看视频
撇画沉稳有力，竖弯钩弧度较大，收笔处做撇状。
短横左放右收。
皿字底，横画粗壮有力，内有两点，生动活泼，左右呼应，连带关系明显。
长横舒展沉稳。
力匕
书法
书法
阝勹
厶
“勑”字，左右结构，左高右低，横画短小有力。
点击观看视频
点撇用笔连贯，长横左放右收，竖钩高起，行笔果断肯定，钩画丰润饱满，撇点精致准确。
“力”字，横折钩方正中见其险绝，肩架开阔稳健，撇画修长飘逸。
在临摹过程中，要注意每个字体的笔画特点，在书写其他字时，就可以收放自如了。
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九成宫每日一字0074—栋
九成宫每日一字0074—栋
开心读贴
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栋
左右结构，左仆右主，左右两部分结合紧密。
除捺脚外，笔画整体细劲有力。
木字旁:横左长右短斜度大，竖位置偏右穿过横末。
撇从竖内起笔，勿从横竖交叉点起笔，向左下舒展撇出，右点略低于撇起笔，忌长重。
東部:上横细短略斜，口左竖从木横收笔处露锋行笔为左倒之势，口上横露锋入笔转折方劲，右竖加宽，向内部逐渐收紧。
口内横细短，仅用锋尖写出即可。
下横左部略长出托住两竖。
竖勾直劲，略有一点左倒，注意长度要长于木竖，两个竖勾相比，右部竖勾要明显强化于左部竖勾。
撇捺从口横下起笔，注意都不要太低垂，把宽度撑开。
书友计白当黑示范云师改错
原帖
书友作业
左右结合不够紧密，東口左竖位置方向很关键。
竖勾左倒太严重，已影响本字稳定。
口两竖，撇捺的轻重对比不是特别明显。
你来找找茬
各位书友，下面是一位群友的作业，
你瞅瞅，与原帖对比有啥区别？
哪没写好？欢迎留言哦！
考你眼力的时候到啦！
原帖
书友作业
欢迎加入qq公益群获取更多详情
欧阳询九成宫精临群：498029228 欧楷欧阳询欧体精临群：339809473 欧阳询九成宫视频入门：371857425 快来与我们一起写作业吧
可以免费批改的哦。
欧体《九成宫》单字解析
欧体《九成宫》单字解析 “此”：四同求异，斜以调正 ⼀、⾸笔作横，尖下颖满，⾏笔上斜，收笔处略下俯。
⼆、三⼩竖各有异变，头不可齐，皆铸⼊⼤横。
三、末⼀⼤竖横下求满，以长取势，笔⼒遒劲如理⽟条，下部顺势折横，不可滞流，收笔回锋。
横上有四竖笔，书写时不可雷同，其中要有轻重与参差错落变化。
前三竖第⼀笔上重下轻，第⼆笔稳重均衡，第三笔清秀取势。
最末⼀竖⾼拔凝重。
此即“四同求异”之说。
“斜以调正”是说长横虽取上斜，然⽽要⽤下俯之势，这样可求险中之稳。
“則”：笔势规矩，布⽩取胜⼀、“⾙”字以⽅正稳重得法，内⼆⼩横可凌空，也可“双铸”。
下横策法，略远出，啄笔⼒贯梢节，点铸⼊右框或以框带点（如竖勾法）。
⼆、“刂”字⼩竖卓然独⽴，应尽量上写为下部留⽩。
竖勾以尖横下笔，凝重下放，不可直，应曲中见⼒，即向中有背、背中有向。
“则”字关键在于左边相让，右边留⽩。
“贝”四框⽅整，下部之横与⼩掠略放，⽽右下点不出上竖之右，即左放右歙为右边“刂”字让出空间。
“刂”字边⼩竖略上，如悬在空中欲上下浮动，这样留出空⽩，最末竖勾劲拔以⽀持此字之稳定。
“随”：四⽅平正，内寓灵活 ⼀、“阝”（⾩，fǔ）字⽅正灵透，前两笔可分写也可连笔，上略展，下须内歙。
竖笔向下长放，向背得宜（上背下向），这样才能曲中见⼒。
⼆、“有”字横取秀丽俏媚，起笔可尖削，上斜⽽润。
掠亦尖下，颖满⽽有⼒，不可太放，因下⾯有笔须留空。
“⽉”字左靠，不能探出上横之右。
三、“辶”轻笔为法，⼤磔动中有静。
“阝”在字左为“⾩”，在右为“⾢”，书写时形状不可相同。
在左时上⾯两笔应上略展下收敛，此是因为右边还有其它笔画，要让出空间。
（如：随、陳等）。
在右时上下皆须外展丰满，以求⽅正⽓势（如：郡、郎等）。
“仁”：笔简意浓，依恋如也 ⼀、“亻”（rén）尖下颖满，掠之右上⾓如向右看，竖起笔可尖下⽤跳笔法，⾏笔取背势，笔⼒劲挺。
⼆、“⼆”字不可远离，亦不能太近，上横短⽽凝重，⼆横略轻⽽长，然不可远放。
《九成宫》左右结构规律分析
《九成宫》左右结构规律分析
前几章都围绕主笔讲笔画组合规律，其实合体字中也有主笔。
但很多人写这类字时想当然的用“对称原则”处理，写左右结构时左右偏旁各占格子的一半，结果是有主笔的偏旁写得很拘谨、压抑，主笔无法伸展，没有主笔的偏旁写得松散或紧凑而浪费空间。
实际上，大部分字都不是左右均等的，多数字左窄右宽，还有一部分字左宽右窄。
下面的字就是这些情况，请大家动脑筋分析一下，左窄右宽的字、左宽右窄的字或左右均等的字各有什么规律？。
欧阳询九成宫结体三十六法（16、17、18），附图解说明
欧阳询九成宫结体三十六法（16、17、18），附图解说明（16）：覆冒书法密码微店【原文】字之上大者，必覆冒其下，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"之类是也。
【原意】有些上下结构的字，上面要写得大一些，能够覆盖住下半部分，这样才会显得稳当，如"云"头、"穴"、"宀"、"荣字头"头，"奢"、"金"、"食"、"夅"、"巷"、"泰"等。
【新说】上部宽展称覆冒，即能遮风挡雨。
下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。
繁冒不等于上部要比重大，部首一般不能成为字的主体，所以繁冒部分要配合主体部分来安排，不可喧宾夺主。
繁冒与覆盖有点类似，覆盖有的大有的小，不以"盖住"为重点，而以"相宜"为要求，繁冒则必须能"盖得住"。
两者调换一下用词可能会更好。
（17）：垂曳【原文】垂如"都"、"乡"、"卿"、"卯"、"夅"之类，曳如"水"、"支"、"欠"、"皮"、"更"、"辶"、"走"、"民"、"也"之类是也。
【原意】"垂"指字得最后一笔作下垂状，使得点画有一种向下的趋势，如"都"、"乡"、"卿"、"卯"、"夅"等。
唐楷《九成宫》基本用笔特点，总结得真好！
唐楷《九成宫》基本用笔特点，总结得真好！
《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年代表之作，后人学习楷书往往以此碑作为范本。
该书作用笔存魏碑笔意，笔画粗细匀称，运笔沉稳，又多沉稳内敛，多用点画置换，变化灵动，饶有趣味。
接下来，通过其中三个字，感受一下欧楷的魅力吧！
力匕
书法
“帝”字
阝勹
厶
上下结构，点、横粗细对比明显，点撇提按节奏明快。
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柳叶撇轻盈生动，横折钩左收右放。
巾字，左竖画饱满，横折短而有力。
竖画，上紧下松，整字收放对比明显。
力匕
书法
“避”字
阝勹
厶
半包围结构，避字里面闭合空间都呈内擫状。
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短竖似柳叶，横向线条排布有序，近乎平行，起收笔变化丰富。
走字旁，点画高起，横折折钩起笔果断，节奏变化明显。
捺画，方头入笔，由轻到重，捺角长而飘逸。
力匕
书法
“奉”字
阝勹
厶
上下结构，三个横画排列有序，长短各异，起收笔姿态各不相同。
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长撇分作两笔，短竖方头入笔，短竖直挺而有力，捺画姿态优美，捺脚略长。
两短横平行，竖画笔挺，收笔饱满。
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欧体《九成宫》单字解析（五）
欧体《九成宫》单字解析（五）“皇”：正襟危坐，光华如仪一、“白”字头，可取“泉”字头之法，唯末横内守，因下有“王”之三横在外。
内小横居中或左铸。
二、“王”字三横，匀亭为之，末横长而平（或俯势），切忌上仰，仰则字必失稳，贯中之竖润劲为法。
“皇”字贵乎稳重，上面“白”头不可太大而显头重，要方整，上略展下收敛，“王”字上二横承“白”头，而末长横远出平稳，这样才能“正襟危坐，光华如仪”。
“帝”：端庄舒展，绣带四扬一、“立”字头不可小气，直点居中，（唯此字用此法，一般点居横之略左部分）。
横长短适中。
下二点互逗。
二、“冖”字秀丽，缩点宜长，横细而有力，折勾锋利，不可出虚尖。
三、“巾”字比上二点略宽，四平八稳，最末一竖支撑大胆下放，再以中垂露收笔。
“帝”字为繁笔支撑结构。
其特点是上部分几笔及下“巾”字收敛，这样字之精神不散，末一竖不能太厚重突出，应凝炼下写（用削玉法）。
“冖”字两边开放，使整个字保持平衡。
“避”：阔不避广，舒展得气一、“辟”虽在内而笔笔润秀，内含刚劲，结构如独立之字。
左边部分上“尸”掠应立，不可太斜或太展。
下“口”取背法，右肩不探出。
“辛”字四横及三点分布均匀，呈窄长形，最末之竖凝重相贯。
二、“辶”清晰明朗，上点与“尸”齐，下两笔与点略远，这样可以得神。
磔不可太平，须放开揽上。
避字由三部分相并组成，书写此类字，决不可刻意求方，应随其自然，即“宽者尽其宽”，这也是欧阳询结字的特点之一。
在相并之中，由于笔画较繁，可用瘦硬笔救之，并应注意字中留白。
“暑”：形长神方，通体如玉一、上“日”字取长而末横左出右包，以求正之。
二、“者”字“土”上横与“日”等宽略左移，下横放胆为之（长度为“日”之三倍余），长掠自上“日”右下出，用金刀之法劲力向下斜放于长横之外。
三、下“日”也取长略比上“日”宽，四框方正，末两横精巧。
“暑”字重心应在格之中，呈窄长形，即内敛之法，而长横与大掠大胆向外舒展是用外放之法，此即“形长神方”之说。
欧阳询九成宫字体解析三十六法（一），附图解说明
欧阳询九成宫字体解析三十六法（一），附图解说明一，回抱【原文】回抱向左者如'曷'、'丐'、'易'、'匊'之类，向右者如'艮'、'鬼'、'包'、'旭'、'它'之类是也。
【原意】汉字中有不少字的点画呈回抱的形状，有的是向左回抱，有的是向右回抱，书写的时候要注意将回抱之势写得完整充实。
如'曷'、'丐'、'易'、'匊'向右回抱，'艮'、'鬼'、'包'、'旭'、'它'向左回抱。
这些字在书写的时候要将其回抱之势写得完整充实。
【新说】'回抱'即怀抱，像妈妈抱着婴儿一样。
钩笔要舒展舒展，做拥抱之势，注意写出形态来；被怀抱部分有的要贴身，形体不可太大，宽窄得宜才能出怀抱的势，有的形体大、远离，有逃逸的感觉，又不脱离怀抱之势，若即若离。
二，包裹【原文】谓如'园'、'圃'打圈之类四围包裹者也;'向'、'尚'，上包下，'幽'、'凶'、下包上；'匮'、'匡'，左包右；'旬'、'匈'，右包左之类是也。
【原意】汉字中有不少字的书写呈包裹的形状，如'园'、'圃'是四周包裹的；'向'、'尚'是上包下；'幽'、'凶'是下包上；'匮'、'匡'是左包右；'旬'、'匈'是右包左。
【新说】'包裹'包括包围的框和被包围的芯，两者的形态和关系都比较重要。
欧阳询《九成宫》单字剖析：高、宫、泉、九、永字的写法
单字剖析：高、宫、泉、九、永字的写法书法屋2019-07-18 09:35:48结构和笔画是书法的两个关键方面，理解到位了字写得就会有神，可以重复，虽几次写不尽相同，但神韵如灵魂一样，让字有灵气，个个字都活起来。
看欧阳询写的高，没一个相同的，但每一个都好！那么，魂在哪里？神韵怎么来？且看放大分析。
整体偏长。
宝盖的宽度是中间口的两倍，横略上扬，口的横更上扬点，竖点不在横的中央，而是偏左点。
中间的口离宝盖远点，距离与口高相等。
下边口略扁，两竖在上口边缘，拖住上边的口，距离上口与上口内径高相等。
两口高度相等，在竖点的正下方偏右。
最后一横由细至粗，把整个字的重心压一压。
宝盖的钩45度，指向上口的折。
宝盖的左点似竖，起笔在竖点的水平线中央，高度与竖点相同，是钩的两倍。
水是日高度的两倍。
水的左右等宽，捺稍长，高度比折撇高，让字荡漾起来。
泉本身是简单结构字，有写的灵动，需注意:（1）竖有弧度。
撇在其上，两头尖和弧度是基本的加柔、造险技法（2）撇与竖虚接。
（3）白上宽下窄，敦实、稳定。
（4）折另起笔，增加配重，与左边平衡。
（5）白的中间一横要细，两边不接，显得空灵。
（6）白的底下一横要左边出头，否则左边空洞了。
也可写成两边竖长，横在中央，但这样不如前者好看。
（7）水是动感所在之处，关键在于两撇弧度像浣纱般流畅、飘逸。
笔画少的字往往更难写，因为可讲究的地方少，每个讲究的地方都格外重要，差之毫厘，失之千里。
欧的笔画比较朴素，横就是横，竖就是竖，撇就是撇，捺就是捺，曲里拐弯、忽大忽小、棱角针刺全都没有（田变化较多），就是字本身的变化，如“折”，也是两笔朴素而成。
笔画本身没多少花样，多靠结构和粗细细微的变化来早就美（欧的笔画总体上比较匀，粗细对比不鲜明）。
汉字源自甲骨文，书法始祖为凿刻字。
利器在石头上留下的笔画是朴素、笔直的，才有了力度和刚劲。
欧继承了凿刻字的这一优点，发挥到极致。
由于笔画朴素，写的时候往往在切笔后调整笔锋，立即疾书成笔画，例如“九”的“撇”、“横折”，都快速而成，在字里注入了劲。
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明
欧阳询九成宫结体三十六法（9、10、11、12），附图解说明（09）：补空【原文】如'我'、'哉'字，作点须对左边实处，不可与'成'、'戟'、诸'戈'，字同。
如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'，之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》'醴'字是也。
【原意】有些字的笔画不多，容易留下空当，因此，在书写的时候要注意补空。
如'我'、'哉'字，右上方的点在书写的时候要比较靠近左边的实处，而不能与'成'、'戟'、诸'戈'右上方的点相同。
又如'袭'、'辟'、'餐'、'赣'等字，在书写的时候要注意四边撑满，充实而方正，就如《醴泉铭》中的'醴'字。
【新说】有空就补谓补空。
有些字的结构中容易留下空当，导致比重不协调。
这时，就要注意将笔画安排到实处，将方块填满，充实而方正。
补空有时候也体现在用粗笔画，让空处份量重点，不至于轻飘，如'如'的口非常粗。
有的也通过笔画的长短、位置分布来使得字的四边撑满，充实而方正，如'醴'。
（10）：覆盖【原文】如'宝'、'容'之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。
【原意】有些上下结构的字，如'宝'、'容'等，有宝盖头。
书写的时候，宝盖头上中间的点要处于正中，上下三部分之间的衔接要历历分明，不可拖泥带水，相互粘连，或上长下短，失去重心。
【新说】宝盖头、当字头等之类的字，有覆盖的感觉。
《三十六法》说得不准确，宝盖头上中间的点不是一定要正中的，而是往往偏左。
书写的时候要注意轻重、高度、宽度、以及与字的其他部分之间的距离得当，要避免头重脚轻。
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《九成宫》里这三个独体字，你写好了吗？
王羲之搞笑书法2018-03-09 17:54:17
书法，无论何种字体，何种流派，从技法上说，都有相同的三个组成部分：点画，结构，章法。
每一部分都是非常重要的，只有先练好了基本笔画，才能进一步学习字的结构，学了结构才能学习章法。
独体字是解决点画，结构的一个重要方法！我们学习书法的朋友知道，越是笔画少的字越难写，因为如果有一笔写失误了或者有一笔安排位置错了，整个字就失去法了。
今天我们主要讲解欧阳询楷书中，具有代表性的三个字：之，乎，也！
首先我们来破译一下：“之”字
首先看一下之字，欧阳询在处理这个“之”字的时候，很生动，很有味道。
首先，上面这一点的写法就是标准的右点的写法，要求饱满，三个角一个度，然后紧接着写挑笔和斜撇，挑笔要平挑，撇笔起笔要藏锋，平挑和斜撇两个笔画死死的咬着上点，三个笔画紧凑，然后是捺笔，也是主笔，一定要写的蚕头燕尾状，整体之字左紧右开，必须反复地练习，很不好写。
只有多写才能有所体会，有所得！
我们再来看一下“乎”的写法
对于初学者而言，这个“乎”字着实有点难写。
难就难在了它的主笔，也就是最后竖钩的写法。
首先来看一下第一笔，撇要是平撇，写好这一笔也不容易，首撇要求平着撇出去，而且要藏锋，坡度不能太尖，否则有扎人的感觉，那两个点基本上没有难度，长横要写的有力度，必须中锋运笔。
王羲之的笔阵图中说，横要有千里阵云的感觉。
欧阳询写长横，两头略粗，中间略细，横的上面是平的，而下面有弯度，写好写一笔一定要注意。
最后来看一下主笔竖钩，首先比较长，贯穿上下，写的时候不能太直挺，要在直中见弯曲，最后挑钩的时候要平着挑，而且钩的形状是内圆外方。
这一笔难度也非常大，需要多加练习！
最后我们看一下“也”字
首先来看一下“也”字整体是一个扁状的，所以就不能写高了，写高了以后这个字就非常难看了。
欧阳询在处理这个字的时候，欧楷的险绝体现的淋漓尽致。
首先第一笔一定要往斜上方写，而且坡度很大，起笔是方笔，转折也是方笔，欧阳询的楷书以方笔露锋为主，所以第一笔要写好。
其次是长竖，欧阳询把它处理成了撇的写法。
最后一笔主笔很重要，起笔不要露太多，坡度不要大，顺峰写下来紧接着拐出去写钩。
也字的钩运行路线比较长，最后出钩的时候也是要求内圆外方！
以上所讲的三个字，难度对初学者而言难度都非常大，所以在平时临帖的时候要特别注意勤加练习。