第一章 柳永与北宋前期词风的演变
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冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得 其深。 ——（清）刘熙载 《艺概· 词曲概》
词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层 深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼 也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花 不语，落红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。 何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花， 此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语， 且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心， 花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之 迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如 化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。 ——王又华《古今词话》引毛先舒语
李煜《虞美人》：问君能有几多愁（点）→ 恰似一江春水向东流（染）； 贺铸《青玉案》：试问闲愁都几许（点）→
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（染）；
晏几道《临江仙》：去年春恨却来时（点） →落花人独立，微雨燕双飞（染）。
《望海潮》
一、可作一篇“杭州赋”来读（题材和手法上 与赋相似） 杭州鸟瞰图 ——都市全景图 ——钱塘 潮涌图 ——市场繁荣图 ——湖山全景图 — —四时风光图 ——市民游乐图 ——太守宴 游图 二、近于豪放的风格
旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹， 王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范
蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。
斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
——柳永《双声子》
史上的重要贡献 1、大量创作慢词（长调）； 2、丰富和扩展了慢词的表现手法； 3、善于提炼口语入词，使词的语言显得通俗 易懂，表现力更强； 4、推动了词的抒情自我化。
《雨霖铃》
一、题材的扩展 1、写失意文人和多情歌妓的离别。 2、以男子角度写离别，使“伤离别”的内涵 大大增加。 二、情景交融与慢词体制的结合 1、多层次——情景分合。 2、多变化——景和情不是机械的组合。 3、有线索——伤离别。
踏莎行（候馆梅残）
一、以递进层深之笔，加深感情的表达 1、层层展开，步步深入 2、以行进的节奏感表现情感的推进 二、意境的含蓄与用笔的细腻（围绕诗词的区 别） “平芜”二句，入词为本色，入诗即失古雅。 ——（清）王士祯《花草蒙拾》
蝶恋花（庭院深深深几许）
一、婉曲幽深的感情 二、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的 多层意蕴
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。 ——晏殊《示张寺臣王校勘》
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
一、情致缠绵而境界开阔高远
二、情感和意象虚泛而含蕴深广，能引起广泛 的联想。
欧阳修(1007-1072)
一、一代名臣 二、一代宗师 1、文 2、诗 3、词
第一章
柳永与北宋前期词风的演变
第一节
对五代词风的因革——晏欧词
晏殊(991-1055)
一、生平：太平宰相 二、创作：《珠玉词》——“珠圆玉润，情中
有思”
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
一、情中有思 1、词中处处都让人感受到主人公的沉思，能 够引起读者丰富的精神活动； 2、情感的理性克制。 二、富贵闲雅的感情及风格 三、诗词体性问题(以词中名句为例) 1、从部分和整体的关系看 ； 2、诗词体性的不同。
三、点染（达意语和表情语的配合）
1、“点”一般用重笔；
2、“染”要选择最富有特征的事物来构成动 人的境界 ；
3、点和染之间没有他语相隔。
长调如娇女步春，旁去扶持，独行芳径， 徙倚而前，一步一态，一态一变，虽强力健足， 无所用之。 ——（清）王又华《古今词论》引毛先舒语
词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：“多 情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒 何处，杨柳岸，晓风残月。”上二句点出离别 冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。 ——（清）刘熙载《艺概· 词曲概》
江南好，最忆是杭州。山寺月中寻桂 子，郡亭枕上看潮头。何日更重游 。 ——白居易《忆江南》 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧 海尽成空，万面鼓声中。弄涛儿向涛头立， 手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉 尚心寒。 ——潘阆《酒泉子》（其十）
晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。 三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差 惟闻麋鹿呦呦。 想当年，空运筹决战，图
词家意欲层深，语欲浑成。作词者大抵意层 深者，语便刻画；语浑成者，意便肤浅，两难兼 也。或欲举其似，偶拈永叔词云：“泪眼问花花 不语，落红飞过秋千去。”此可谓层深而浑成。 何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花， 此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语， 且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心， 花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之 迹，谓非层深而浑成耶？然作者初非措意，直如 化工生物，笋未出而苞节已具，非寸寸为之也。 ——王又华《古今词话》引毛先舒语
李煜《虞美人》：问君能有几多愁（点）→ 恰似一江春水向东流（染）； 贺铸《青玉案》：试问闲愁都几许（点）→
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（染）；
晏几道《临江仙》：去年春恨却来时（点） →落花人独立，微雨燕双飞（染）。
《望海潮》
一、可作一篇“杭州赋”来读（题材和手法上 与赋相似） 杭州鸟瞰图 ——都市全景图 ——钱塘 潮涌图 ——市场繁荣图 ——湖山全景图 — —四时风光图 ——市民游乐图 ——太守宴 游图 二、近于豪放的风格
旧国，香径没、徒有荒丘。繁华处，悄无睹， 王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻输范
蠡扁舟。验前经旧史，嗟漫载、当日风流。
斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。
——柳永《双声子》
史上的重要贡献 1、大量创作慢词（长调）； 2、丰富和扩展了慢词的表现手法； 3、善于提炼口语入词，使词的语言显得通俗 易懂，表现力更强； 4、推动了词的抒情自我化。
《雨霖铃》
一、题材的扩展 1、写失意文人和多情歌妓的离别。 2、以男子角度写离别，使“伤离别”的内涵 大大增加。 二、情景交融与慢词体制的结合 1、多层次——情景分合。 2、多变化——景和情不是机械的组合。 3、有线索——伤离别。
踏莎行（候馆梅残）
一、以递进层深之笔，加深感情的表达 1、层层展开，步步深入 2、以行进的节奏感表现情感的推进 二、意境的含蓄与用笔的细腻（围绕诗词的区 别） “平芜”二句，入词为本色，入诗即失古雅。 ——（清）王士祯《花草蒙拾》
蝶恋花（庭院深深深几许）
一、婉曲幽深的感情 二、“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”的 多层意蕴
元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。 ——晏殊《示张寺臣王校勘》
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
一、情致缠绵而境界开阔高远
二、情感和意象虚泛而含蕴深广，能引起广泛 的联想。
欧阳修(1007-1072)
一、一代名臣 二、一代宗师 1、文 2、诗 3、词
第一章
柳永与北宋前期词风的演变
第一节
对五代词风的因革——晏欧词
晏殊(991-1055)
一、生平：太平宰相 二、创作：《珠玉词》——“珠圆玉润，情中
有思”
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
一、情中有思 1、词中处处都让人感受到主人公的沉思，能 够引起读者丰富的精神活动； 2、情感的理性克制。 二、富贵闲雅的感情及风格 三、诗词体性问题(以词中名句为例) 1、从部分和整体的关系看 ； 2、诗词体性的不同。
三、点染（达意语和表情语的配合）
1、“点”一般用重笔；
2、“染”要选择最富有特征的事物来构成动 人的境界 ；
3、点和染之间没有他语相隔。
长调如娇女步春，旁去扶持，独行芳径， 徙倚而前，一步一态，一态一变，虽强力健足， 无所用之。 ——（清）王又华《古今词论》引毛先舒语
词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云：“多 情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒 何处，杨柳岸，晓风残月。”上二句点出离别 冷落，“今宵”二句乃就上二句意染之。 ——（清）刘熙载《艺概· 词曲概》
江南好，最忆是杭州。山寺月中寻桂 子，郡亭枕上看潮头。何日更重游 。 ——白居易《忆江南》 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧 海尽成空，万面鼓声中。弄涛儿向涛头立， 手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉 尚心寒。 ——潘阆《酒泉子》（其十）
晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。 三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收。夫差 惟闻麋鹿呦呦。 想当年，空运筹决战，图