阿尔多罗西建筑作品
建筑诗人——阿尔多·罗西
建筑诗人——阿尔多· 罗西摘要：阿尔多· 罗西长期以来被认为是一位建筑理论家、哲学家、艺术家和教师。
他出色的理论文章、建筑作品，在业界内占据了举足轻重的地位，深刻地影响了欧洲后现代主义运动。
他通过实际的建筑创作来践行自己的理论，为建筑类型学理论做出了不可估量的贡献。
关键词：后现代主义、建筑类型学“一位恰好成为了建筑师的诗人”，这是建筑评论家艾达·路易斯·哈斯特帕对阿尔多·罗西的评价。
罗西长期以来以建筑理论家、哲学家、艺术家和教师而闻名，他用自己的声音书写和描述建筑，他优秀的理论文章和建筑作品使他脱颖而出，在业内占据了重要地位。
[1]作为新理性主义理论的代表人物，他的理论在建筑学领域受到广泛关注，并对欧洲后现代主义运动产生了深远的影响。
罗西通过实际的建筑创作实践他的理论，为建筑类型学理论做出了宝贵的贡献。
他也是一位绘图大师，多年来，受到传统意大利艺术和建筑的影响，他的概念性草图和效果图，在建筑完成之前已被国际上广泛接受。
1931年5月3日，阿尔多·罗西出生于意大利米兰，在动荡的第二次世界大战中度过了童年。
1949年罗西进入米兰理工大学建筑学院，与导师罗杰斯和萨莫纳一起学习，并于1959年获得建筑学学位。
作为学联代表的罗西曾在上学期间前往苏联进行学术交流[2]，那些承载着社会主义理想的苏维埃城市，给青年罗西留下了独特印象。
同时，罗西也开始为卡萨贝拉建筑设计杂志撰稿。
罗杰斯的鼓励给了年轻人一个展示才华的机会。
罗西从1961年到1964年担任《建筑设计》杂志的主编。
作为欧洲后现代主义的代表之一，罗西认为“最重要的不是建筑本身是否符合功能原则，而是建筑与周围环境的一致性”。
1966年，在他35岁的时候，出版了他一生中最重要的专著《城市建筑》。
专注于城市和建筑之间的关系。
他认为，建筑创作不能无中生有，必须具有历史的连续性。
严厉批判了现代建筑的“表面功能主义”和“空语境形式”和现代主义城市规划的功能原则，罗西对现代建筑的非常规反思，使得《城市建筑学》成为20世纪60年代建筑设计改革时期最重要的建筑理论著作之一。
意大利建筑师阿尔多罗西
意大利建筑师阿尔多罗西阿尔多罗西，一位享誉全球的意大利建筑师，以其独特的建筑风格和深刻的设计理念为世界各地的城市增添了无尽的魅力。
本文将带领读者了解阿尔多罗西的传奇人生、设计风格及代表作品，探讨他在当代建筑界的影响力与未来发展潜力。
阿尔多罗西：一位极富传奇色彩的建筑师阿尔多罗西出生于意大利佛罗伦萨，成长于艺术与文化氛围浓厚的环境中。
他在建筑设计方面展现出极高的天赋，并在威尼斯建筑学院接受正规建筑教育。
阿尔多罗西在职业生涯中赢得了无数荣誉，包括国际建筑设计大赛的奖项。
他擅长将传统元素与现代设计融合，以创新的方式为现代都市注入历史与文化的底蕴。
分析阿尔多罗西的代表作品阿尔多罗西的代表作品包括意大利佛罗伦萨的圣十字大教堂、威尼斯的佩萨罗宫和米兰的维托里奥宫。
这些作品充分展示了他的设计理念和风格特点。
圣十字大教堂是阿尔多罗西的代表作之一，他将传统哥特式建筑风格与现代设计元素巧妙地结合在一起。
在教堂的设计中，他运用了独特的几何学原理和结构体系，使教堂的外观更加宏伟壮观。
同时，他在教堂内部运用了彩色玻璃和马赛克等元素，为参观者提供了梦幻般的视觉体验。
佩萨罗宫是阿尔多罗西在威尼斯的杰作，这座宫殿以创新的结构和材料运用而闻名。
他运用三角形和矩形的组合，搭配错综复杂的尖拱窗和水晶吊灯，营造出独特的视觉效果。
同时，他采用了新型材料和技术手法，如混凝土和预制构件，大大提高了建筑的实用性和美观性。
维托里奥宫是阿尔多罗西在米兰的另一项重要作品，这座宫殿充分展示了他的混合式设计风格。
他将新古典主义与现代设计元素完美融合，使得这座宫殿既具有典雅庄重的历史气息，又不失时尚前卫的现代感。
他在设计中注重空间的利用和采光的优化，为宫殿内部营造出宽敞明亮的空间感。
阿尔多罗西作为一位杰出的意大利建筑师，将传统与现代、艺术与实用完美结合，为世界各地的城市带来了无数经典之作。
他在建筑设计中展现出的创新思维和深刻见解，使他在当代建筑界拥有举足轻重的地位。
阿尔多_罗西尤(普利兹克建筑奖)
“我一直认为我的建 筑是永恒的，我不是 沉迷于建筑，但我是 一直试图以一种真实 的方式来做建筑”
今天是一个特别的日子，能够获得这个奖项我感到由衷得高兴 和自豪。然而在某种程度上来说来接受这项荣誉是一种考验的。 我觉得自己像一个即将参加考试的学生，这一刻让我想起了以 前。 我也希望借此机会深入的思考我的建筑。我一直认为 我的建筑是永恒的，我希望这项荣誉成为我思想的见证。一直 以来我远离人群：学校、报纸、杂志、建筑师等等，而且拒绝 接受时尚与潮流。 梁以及这个时代伟大建筑的泥瓦匠或者 工人一样。 一直以来，我认为任何专业都是不可能与文化 脱节的，正是因为这样，我才可能在年轻的时候得到了研究理 论与建筑之间关系的机会，而且我非常高兴的在研究中找到了 其重要性。 但是现在我更愿意去设计与建造，在不同的国 家与地区，建造有着多种的可能性，这一点深深的吸引着我。 似乎所有这些不同国家的文化组成了我的建筑，而且形成了一 个整体，一个具有包容力，可以将那些曾经流失的文化重新整 合的整体。像当今的许多建筑师一样，我在世界的很多地方工 作：意大利、德国、英格兰、美国还有日本。这是已经取代了 所谓的个人风格与特点，成为今天新建筑师的标志，一个全球 化的建筑师。 我想在这里讨论一个不同文化间相互“浸染” 的概念。我们生活在一个类似于帕拉迪奥的时代，那个时候这 个城市和国家的建筑被俄国、英国还有美国影响着。所有的建 筑都相同，但又是不同的。
《城市建筑学》
背景
19世纪城市的原貌遭到摧毁 功能主义设计理念的广泛流行 古老的建筑在功能上不再适应 现代建筑迫切希望与以往建筑断绝关系 现代建筑在追求乌托邦理论的进程中不断失 败 提出问题：建筑应该关注什么（失败原因） 同时期的罗伯特文丘里以批判现代建筑为主
阿尔多·罗西
运用象征形式，罗 西设计出了典型的 荷兰建筑，金属穹 顶从平坦的河岸景 色中升起，使人想 起那些教常的尖塔 和风车；室内的主 楼梯也暗示着对于 文化的追溯，他的 抽象形式融合了对 荷兰和其历史的理 解，更重要的是提 供了一种更为持久 的存在形式。
当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而 醒目的门厅所吸引，那是一个典型的阳光大厅,这种 阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中。
Aldo Rossi，1931-1997
阿尔多·罗西
关于阿尔多·罗西
1931-1997
英文名： Aldo Rossi 国籍： 意大利 出生地： 米兰 著作： 《城市建筑》1966出版 风格流派：后现代主义 获得奖项：普利兹克奖（1990年） 代表作品：卡洛.菲利斯剧院(1982)
林奈机场 博戈里科市政厅 卡洛卡塔尼奥大学 博尼苏丹博物馆（1993）
正立面朝向海湾,高度 抽象的柱枋布满整个 立面,罗西对梁柱体系 的强烈表达一如既往。 整个建筑充满纪念性 和戏剧性,它的抽象性 与标志性也使设计满 足了业主创造“港湾 新貌”的意图。
修复的门廊
室内室外相互渗透， 观众落坐在城市广场 一般的大厅里面，两 侧则是街道景观—— 大理石立面和带阳台 的窗户
No.
03
他的作品具有雄浑、规整以及古色 古香的特点。
爱用精确单纯的几何形体：圆柱体、 方锥体、圆锥体、三角形体是他常 用的造型要素，而它们的表面又是 光光净净，窗子常常是平板上开出 的整齐单一的孔洞。
他想用一种真实的方法来设计建筑， 并且它想要把建筑中流失的文化给 整合入其中，比较注重建筑的精神 层面。
设计特点
No.
04
卡洛.菲利斯剧院(1982)
年份：1982年 面积：30000㎡ 地点：意大利/热亚那
阿尔多？罗西的类型学理论及案例分析
阿尔多?罗西的类型学理论及案例分析摘要：当今社会发展迅速，建筑设计趋于多元化，设计的方法也逐渐成为一项研究领域，在二十世纪，著名的建筑大师阿尔多·罗西在其《城市建筑学》一书中，通过引用类型学的概念，形成了一种新的建筑设计理论及方法，笔者结合其在著作中的类型学观点，分析其主要的设计方式，并结合当时的社会审美论述了阿尔多·罗西的部分建筑作品中运用类型学设计实例，意在能够通过对阿尔多·罗西的建筑类型学理念的理解和分析，为当代的建筑设计提供借鉴思考。
关键词：阿尔多·罗西；建筑；类型学；城市建筑学在十九世纪建筑领域的类型学定义首次被人们提出，其主要思想是人们对自身感情和精神世界所接纳的事物的摹仿。
类型是某种特定的观念，同时观念自身也是形成模式的一种法则，因此进行事物形象的模仿，不能够说是一种类型。
从一方面来讲，模式可以理解成是对事物的本源重现，而将事物的形态进行归纳和借鉴而产生的不完全相识的作品，即可以理解为类型。
学习类型学、研究类型学的最终目的是为了在城市形态上做到连续。
一、阿尔多·罗西的建筑类型学阿尔多·罗西凭借着类型学的观点，创作了《城市建筑学》一书，并在其中将城市建筑元素构建的核心依据定义为类型学，并指出类型的产生是由于人类对美的渴望，并随着社会阶层以及发展的差异，产生的类型也是不同的，其会受到生活习惯、文化习俗等社会因素的影响，所以在进行建筑设计的时候，类型学便可以作为建筑元素设计的基础，因此，在建筑发展以及城市建设的领域中，对类型学进行研究是十分重要的环节。
而在建筑类型的选择上面，罗西认为创造新的类型不如去挖掘已存在的建筑类型，原有的的建筑类型往往是经过历史淘洗之后积淀下来的文化，具备一定的生命力。
二、罗西的基本设计方法（一）观察与联想罗西在进行建筑类型提取的时候，往往利用观察以及联想的方式，并将类型提取作为类型学理念中最重要的环节之一，对建筑周围的环境进行观察，并展开联想，这是罗西在进行建筑设计时最基本的方式，因此在其建筑作品中，往往存在大量的真实事物写照。
西方建筑流派作业：特拉尼与罗西-理性主义与新理性主义(PART2)
Terragni：Transformations, Decompositions, Critiques》一书，就是他40年来
湖畔别墅平面图
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
意大利理性主义建筑作品的另一个特点，是从传统里吸取自然的物理元素，去表 现建筑形态。比方说，意大利理性主义建筑师的作品中，根据巴尔干，地中海气候， 自然特点，通过几何形态的秩序，处理日照，通风等实际问题。 地中海地区都有理性主义的氛围：当代的人物葡萄牙西扎、西班牙莫奈欧；意大 利S-M.A.O……很多,他们身上都可以找到特拉尼的影子。
关于比较
特拉尼对后辈建筑师的影响
特拉尼在死后30多年一直到现在今天，已经成为许多人集中学习的目标，其中最 知名的是“纽约五人组”之一的彼德-艾森曼。埃森曼建筑实践的第一阶段以十个小住 宅为代表，为了取得“建筑的自治”，努力探索建筑形式语言的生成法则，这个时期 艾森曼主要的借鉴和研究对象就是特拉尼，埃森曼在2003年出了《Giuseppe
罗西的新理性主义
罗西的“类比城市”
关于历史与城市
格拉拉公寓的体现
这是一个超乎寻常的长条形建筑，长182m，进深仅12m，由于地形高差而分为两部分。 从功能实用主义来看，它有一个近乎虚假的立面，是典型的形式主义。而且，在圣卡多墓地 中使用的纯粹几何形体也同样出现在这幢为生者的建筑中，这似乎有悖常理。 然而，罗西认为，坟墓作为死者的住屋从类型上是与住宅归同一处的，况且，对于建筑 来说，保存秩序比适应功能更为重要。因此，建筑形式的赋予是有优先权的，这是“集合的 表征”，是真正属于这座城市或这一场所的建筑。
RATIONALISM
意大利理性主义与新理 性主义的传承发展
NEO-RATIONAL
建筑学读书笔记
篇一：建筑学读书笔记《城市设计新理论》读后感作者：c.亚历山大h.纳斯《城市设计新理论》一书系统的描述了作者在1978年所做的关于城市设计的实验，并为我们构想了一套全新的城市设计理论和方法。
在这套新的理论中，他们强调了一种整体性的创建。
“创建城市整体性的任务只能作为一个过程来处理，它不能单独靠设计来解决。
而只有当城市成形的过程发生根本性变化时，整体性的问题才能得以解决”。
显然，“最重要的是过程创造整体性，而不仅仅在于形式。
如果我们创造出一个适宜的过程，就有希望再次出现具有整体感的城市”。
同时，作者将这本书称作定义这一过程的第一步。
的确，在我们分析欧洲过去城市发展的历程时，会发现许多城市如威尼斯、罗马等，都具有一种亲切的整体性，在这些城市中，无论是大的饭店、商店和公共花园，还是小的阳台和装饰物，在外观的各个方面都表现出有机的统一。
然而，在现代城市的设计、规划似乎都忙于解决单个结构或执行法规的规定，难以产生有机的整体感。
书中针对这个问题，提出了一种以“单一”来创造整体性的过程，即“single makes wholes”。
集建筑师与规划师于一身的c.亚历山大(christopher alexander)和他的同事提出一种新的城市设计理论，其目的是为了再现城市有机发展过程。
为了找到创建日益增长的城市整体性发展所需要的各种法规，作者提出了一套初步法则，共七条，它们体现了实际发展的过程，与城市日益发展要求相吻合。
1. 渐进的发展。
任何建筑项目都不可过大，要确保一种合理的大小混合比，保证在渐进发展中有一种合理的功能分配。
2. 较大整体性的发展。
每个建设项目必须有助于在城市中形成至少一种更大的整体结构，它比起该项目自身要更大更重要。
经营某项工程的每个人必须清楚的知道这项工程将试图帮助哪一种更大的正在出现的整体结构，并知道它将如何有助于产生这些整体结构。
3. 构想。
这条法则确定单个建筑项目的内容和特点，要求建筑是“由健全的现有建筑的构想中产生，而不是由“每个项目都必须先被感受和体验，然后才能将其表达为一种构想”，头脑内的某个概念产生”，即它是什么，建在哪？4. 正向城市空间。
后现代建筑大师
后现代建筑大师理查德〃罗杰斯：理查德〃罗杰斯，英国著名建筑师，高技派的重要代表人物。
他于1933出生于意大利佛罗伦萨，先后在伦敦建筑学会和美国耶鲁大学学习建筑。
1963年与诺曼〃福斯特等人成立“四人小组”，1977年成立了罗杰斯事务所。
罗杰斯早期曾受路易斯〃康的影响，尤其是在空间的处理方法上。
同时他还运用高技术手段，大量运用外露的钢铁、玻璃和管道设施。
没有屋顶和地板，也没有连接部分和入口，而这些都是先驱建筑师们包括罗杰斯所着重表现的建筑元素。
此外，他还运用一种装饰的手法来使用技术和结构，使他的建筑带有浪漫主义色彩。
与福斯特合作设计的香港汇丰银行、与意大利建筑师皮亚诺共同设计的巴黎蓬皮杜艺术和文化中心是罗杰斯的得意之作，也堪称高技派的代表作。
他的其他代表作品有：伦敦劳埃德大厦、洛伊德保险公司总部、欧洲人权法院、伦敦第四频道电视台总部。
诺曼〃福斯特：诺曼〃福斯特于1935年出生在曼彻斯特,1961年自曼彻斯特大学建筑与城市规划学院毕业。
福斯特青年时，在他的教师切马耶夫那里学习以技术为基础的现代主义建筑，后来又研究“高技派”之父拜明斯特〃富勒的轻质金属悬吊结构、密斯〃凡〃德〃罗以及其他高技派建筑师的作品，为他成为高技派领军人物奠定了基础。
1967年，福斯特成立了自己的事务所，并将美国的新技术带入自己的设计当中，如著名的香港汇丰银行建筑、、新德国国会大厦等。
自1991年以来，诺曼〃福斯特获得了大量的奖项，如密斯〃凡〃德〃罗奖的欧洲建筑大奖、法国建筑师协会金奖、美国艺术与文学学会阿诺德〃W.布伦纳纪念奖、美国建筑师协会1994年建筑金奖等。
1999年荣获第21届普利兹克建筑大奖。
伦佐〃皮亚诺：伦佐〃皮亚诺（1937——），意大利热那亚人，1964年毕业于米兰工业大学建筑学院。
后来加入路易〃康、Z.S.马克乌斯基等多位现代建筑大师的事务所工作。
1970年，他与理查德〃罗杰斯合作，成立了皮亚诺〃罗杰斯（Pino rogers）设计事务所，并完成了蓬皮杜中心的建筑设计工作，随后，他与彼得〃赖斯合作设计建筑。
后现代主义及现代主义之后的建筑类型
第六章后现代主义及现代主义之后的建筑类型一、后现代主义1．后现代主义建筑的基本概念首次在设计领域引用“后现代主义”这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯(Charles Jencks)。
他用来描写20世纪60年代以来的、对现代主义建筑背离的建筑新趋势。
从此产生了后现代主义设计，80年代，后现代设计达到高潮。
后现代主义是60～90年代的一场风格运动，目前基本消失。
广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的，或者反对现代主义的一切建筑设计思潮。
狭义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲，它主要体现在以“二元论”和“双重性”取代现代主义的“一元性”和“排他性”。
强调传统和向波普艺术（接近生活的艺术，是对抽象的表现主义的叛逆）学习的重要意义。
2．三大理论倡导者（1）罗伯特•文丘里(Robert Charles Venturi，1925一)美国建筑师。
他反对密斯•范•德•罗的名言“少就是多”，认为“省就是光秃秃(Lessisbore)”。
主张用两个方面的元素来丰富建筑：①历史建筑因素(托斯卡纳、古希腊、古罗马、中世纪、哥特风格、文艺复兴、巴罗克、洛可可、法国第一帝国、第二帝国、维多利亚、安妮公主风格等)中所有古典主义元素；②美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格。
他在著作《建筑的复杂性与矛盾性》(Complexity and Contradiction In Atchitecture，1966年)中提出了后现代主义的理论原则。
《向拉斯维加斯学习》(Learning from Las Ve—gas，1972年)中强调了后现代主义的戏谑成分和对于美国通俗文化的新态度，主张激进的折中主义。
这两本书被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
代表建筑作：费城母亲住宅、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆等。
（2）罗伯特•斯坦因(RobertStein)美国建筑家从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。
建筑学读书笔记（5篇）
建筑学读书笔记（5篇）第一篇：建筑学读书笔记城市建筑学读书笔记罗西简介及主要作品罗西简介：阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931-1997）是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。
他出生于意大利米兰，大学毕业后曾从事设计工作，做过建筑杂志社的编辑，当过教授。
罗西1966年出版著作《城市建筑》，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物（urban facts）的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。
罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特征。
罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。
罗西将城市比作一个剧场，他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。
罗西在60年代将现象学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。
它的理论和运动被称为“新理性主义”。
阿尔多·罗西（Aldo Rossi）主要作品：阿尔多•罗西(Aldo Rossi)主要建筑作品：卡洛.菲利斯剧院博戈里科市政厅卡洛•卡塔尼奥大学林奈机场维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼佩鲁贾社区中心多里购物中心加拉拉特西公寓维亚尔巴住宅巴西集合住宅现代艺术中心拉维莱特公寓博尼苏丹博物馆迪斯尼办公建筑群弗雷德里希大街公寓、广场饭店、购物中心等。
著作论述：罗西是意大利理性主义建筑运动的领头人，也是当今最有影响的一位理论家。
本书是他有关建筑和城市理论的一部重要著作，是最受建筑师和设计师欢迎的一部理论论著。
罗西在本书中对现代建筑运动进行了重新评价，同时也分析了城市建设的规则和形式。
罗西并不着重于评论乏味的建筑形式，或是摒弃现代建筑中的标准形象，而是如其书名那样，突出讨论了作为“人们集合记忆”宝库的城市所遭受的忽视和破坏。
他一方面抨击了功能主义和现代建筑运动，另一方面力图恢复建筑工艺自身的地位，并使其成为建筑研究的惟一正确的研究对象。
第12届普利兹克奖阿尔多·罗西
• 阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931-1997） • 是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。他出生于意大利米兰，大学 毕业后曾从事设计工作，做过建筑杂志社的编辑，当过教授。 • 罗西1966年出版著作《城市建筑》，将建筑与城市紧紧联系起来，提 出城市是众多有意义的和被认同的事物（urban facts）的聚集体，它 与不同时代不同地点的特定生活相关联。罗西将；类型学方法用于建 筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它 们各自有各自的特征。罗西还提倡相似性的原则，由此扩大到城市范 围，就出现了所谓“相似性城市”的主张。罗西将城市比作一个剧场， 他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。 • 罗西在60年代将类型学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中 倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。它的理论和运 动被称为“新理性主义”
作为理论家、创作者、艺术家、教师兼建筑 师的阿尔多罗西在他的祖国意大利以致国际氛 围内获得了很大的声望。Vincent Scull在为 一本关于罗西的书所写的介绍中将罗西与柯布 西耶相提并论，他们都是画家兼建筑师。普利 兹克奖的评委们又一次对一位似乎是没有广泛 宣传建筑师的素质做出了一致的认同。
汇报：14本环2班 禤颖茵
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阿尔多.罗西是一个多产的建筑师，在自己的建筑创作 中爱用精确简单的几何形体，他的主要建筑作品有：卡洛. 菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛.卡塔尼奥大学、林 奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾社区 中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、 巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹 博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场 饭店、购物中心等。他的作品体现了现代主义的简洁,现 代主义的几何性.
阿尔多罗西
1 个人历程 2 设计理念 3 设计特点 4 卡洛.菲利斯剧院(1982) 5 博尼苏丹博物馆（1993）
No.
01
他是当代建筑界的一位国际知名 的建筑师。他出生于意大利米兰， 早期的教育是首先在Somascan Religious Order，然后在意大利 城市莱科的亚历山德罗沃尔特学 院，1949年他在意大利米兰理工 大学学习建筑学，于1959年毕业。
正立面朝向海湾,高度 抽象的柱枋布满整个 立面,罗西对梁柱体系 的强烈表达一如既往。 整个建筑充满纪念性 和戏剧性,它的抽象性 与标志性也使设计满 足了业主创造“港湾 新貌”的意图。
修复的门廊
室内室外相互渗透， 观众落坐在城市广场 一般的大厅里面，两 侧则是街道景观—— 大理石立面和带阳台 的窗户
运用象征形式，罗 西设计出了典型的 荷兰建筑，金属穹 顶从平坦的河岸景 色中升起，使人想 起那些教常的尖塔 和风车；室内的主 楼梯也暗示着对于 文化的追溯，他的 抽象形式融合了对 荷兰和其历史的理 解，更重要的是提 供了一种更为持久 的存在形式。
当人们靠近这座建筑的时候,首先会被它那高耸而 醒目的门厅所吸引，那是一个典型的阳光大厅,这种 阳光大厅首先出现在苏黎世大学的校园建筑中。
我不是沉迷于建筑，但是我一直试图以一种真实的方式来做 建筑，就像其他那些真实表现他们专业的人一样，就像那些建 造出教堂、工厂、桥梁以及这个时代伟大建筑的泥瓦匠或者工 人一样。
但是我更愿意去设计与建造，在不同的国家与地区，建造 有着多种的可能性，这一点深深的吸引着我。似乎所有这些不 同国家的文化组成了我的建筑，而且形成了一个整体，一个具 有包容力，可以将那些曾经流失的文化重新整合的整体。
设计特点
No.
04
卡洛.菲利斯剧院(1982)
加拉拉特西公寓案例分析
加拉拉特西公寓案例分析阿尔多·罗西（1931-1997），意大利战后著名建筑师及理论家。
罗西认为过去/历史发展的建筑形式和理念应该在当代城市景观中得到追求和发展，达到标准化的程度。
他认为这些形式必须得到尊重和实施，以保持历史城市的和谐。
位于米兰郊外的加拉拉特西公寓是他最著名的项目之一，充分体现了他对建筑和城市的理论。
罗西创造了一个抽象的物体，而不像是一个住宅街区。
目的是让建筑可以根据未来社会的需要而改变用途。
这一理念推导出干净、理性的设计，让柱廊、阳台和超大圆形柱子等符号都可以被解释。
第二次世界大战结束后，欧洲面临大规模的住房危机。
在米兰，一系列应对住房危机的规划开始施行，其中就包括建设能够容纳5至13万人的卫星社区。
第一批卫星社区出现于1946年；十年后的1956年，随着一个全新城市总体规划ll Piano Regolatore Generale的施行，为第二阶段的建设创造了条件，加拉拉特西社区（Gallaratese）应运而生。
新社区的场地被一分为二，后半部分隶属于Monte Amiata Societ àMineraria per Azioni公司。
1967年底，由于规划给了加拉拉特西二期私募开发的机会，该项目就委托给了建筑事务所Studio Ayde合伙人及其主持建筑师卡洛·艾莫尼诺（Carlo Aymonino）。
两个月后，艾莫尼诺邀请阿尔多·罗西参与进来，为该社区设计一栋住宅建筑。
两位意大利战后重要建筑师，在这个项目里致力于实现各自对理想社区的设想。
彼时，艾莫尼诺和罗西已经在城市研究和形态学领域树立起了自己的名声。
他们的兴趣不仅仅在于单独的建筑，还在于集合了一个正常运转的社会所需的所有不同元素的城市社区：住宅、商业、工业等等。
加拉拉特西公寓成为他们的一次机遇，将这些元素结合并实现一种全新的社区模式。
结果最终呈现在五栋建筑上：由艾莫尼诺设计的A1，A2，B及C 栋，以及由罗西设计、与B栋平行布置的D栋。
阿尔多·罗西大师分析ppt课件
by Luigi Durissi and produced along with Gianni Braghieri and Franco Raggi. In 1975, Rossi returned to the teaching profession in Italy, teaching
创作历程
FROM WIKIPEDIA
He began his professional career at the studio of Ignazio Gardella in 1956, moving on to the studio of Marco Zanuso. In 1963 also he began teaching, firstly as an assistant to Ludovico Quaroni (1963) at the school of urban planning in Arezzo, then to Carlo Aymonino at the Institute of Architecture in Venice. In 1965 he was appointed lecturer at the Polytechnic University of Milan and the
阿尔多·罗西
Aldo Rossi （1931-1997）
CONTENTS
• 个人履历 • 创作历程 • 建筑思想 • 著作 • 与普利兹克 • 作品
Aldo Rossi
个人履历
他出生于意大利米兰，早期的教育是首先在Somascan Religious Order，然后在意大 利城市莱科的亚历山德罗沃尔特学院，1949年他在意大利米兰理工大学学习建筑学，于1959 年毕业。
城市的颜色——阿尔多·罗西的建筑色彩实践
城市的颜色——阿尔多罗西的建筑色彩实践林挺;李颂赞【摘要】20世纪以来,西方建筑界“色彩复兴运动”悄然兴起,欧洲涌现出大量极富色彩表现力的建筑作品和一些以表皮色彩为主要设计特色的建筑师,在此背景下,国内的建筑设计对色彩的关注也与日俱增,但与欧洲深厚的色彩学研究相比,我国的建筑色彩实践尚处于起步阶段.该文以阿尔多·罗西的建筑色彩实践为研究对象,通过建筑师与艺术家的深入讨论,试图从建筑与绘画艺术两个角度来阐释建筑与色彩的关系,以建筑色彩的角度来解读“城市建筑学”.%Since 20th Century,with the Color Renaissance in the field of architecture in the west,there have appeared a lot of architectures full of color expressive force and architects who take skin color as the main design features in Europe.At the same time,Chinese architectures show more attention to colordesign.However,architecture color practice in China is still in its beginning stages compared with the solid research of color in Europe.In this article,in the view of both architecture and painting,we try to discuss the relation between architecture and color by researching the color practice of Aldo Rossi's architecture.In this way,we want to interpret "the Architecture of the City" in the view of architecture color.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2013(000)008【总页数】4页(P9-12)【关键词】建筑色彩;城市建筑学;历史性;地域性;符号化;色彩组合;绘画性【作者】林挺;李颂赞【作者单位】中国美术学院建筑艺术学院;杭州米格建筑设计有限公司【正文语种】中文【中图分类】TU-8进入21世纪以后，西方建筑界的“色彩复兴运动”悄然兴起，颜色除了具有表皮层面的表现力之外，更是在建筑中介入了超建筑的元素。
普利兹克奖历届得主及作品赏析
普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国（1）代表作品：1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。
②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。
（2）设计概念：①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
②用雕刻结等方式创造更大的空间。
③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。
二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥（1）代表作品：1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal★巴拉干住宅：①对墨西哥民居传统的延续。
②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。
③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。
④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。
⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。
（2）设计概念：①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。
②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。
类型学——罗西
3 Part
阿尔多· 罗西
理论思想
罗西的理论思想可以分为两个方面：一是理性主义和历史主义的类型学；二 是穿越时空概念的“类似性城市”。类型学主要是表述建筑的意义与其形式 之间的关系，用来论证罗西关于建筑的永恒性的观点；“类似性城市”则主 要强调人对城市场所及建筑的集体记忆，并借助这种记忆，将人的心理存在 转化为真实的城市实体。 罗西相信形式是变的，生活也是可变的，但生活赖于发生的形式类型则自古 不变，在此罗西所探讨的是可见形象上的问题，认为其中是存有基本的架构， 就如同茅草屋可以变成钢筋混凝土屋、斜屋顶变成平顶、人的生活从无房间、 私密性到有房间，但生活中的形式类型则较具不变性，如:不管如何变，房 子定有墙、屋顶、有围避感及安全性，这些类型是不变的。
结构主义的两个特点
1.一个研究领域里要找出能够不向外面寻求解释说明的规律；能够建立起自己说明自己 的结构。 2.找出来的结构要能够形式化，并成为公式而作为演绎法去应用。
结构主义的三个要素 结构具有三个要素：整体性；转换规律和自身调整性。
1 Part
类型学
类型学与结构主义
一种分组归类方法的体系，通常称为类型。类型的各成分是用假设的各个特别属性来 识别的，这些属性彼此之间相互排斥而集合起来却又包罗无遗，这种分组归类方法因 在各种现象之间建立有限的关系而有助于论证和探索。
3 Part
评价
阿尔多· 罗西
罗西一直在生活在尼采的悲剧世界里，并且深受基里克（画家，象征主义） 的影响，整日画着咖啡壶、咖啡杯，迷恋于几何形体的单纯美丽。他生活在 自己静寂的建筑世界中，他始终在他的建筑中强调纯粹性及原型，采用简洁 的几何要素，严格的几何学构图和类型学选取的母题，以及类推的设计方法 达到的类似性的效果。
阿尔多·罗西《城市建筑学》中的关键词更替
阿尔多·罗西《城市建筑学》中的关键词更替作者：周佳悟来源：《数码设计》2019年第10期摘要：在阿尔多·罗西（Aldo Rossi）的《城市建筑学》一书中，出现了一些频率较高的词语，本文着重对这些词语进行逐个分析和阐释，试图以这些词语为媒介，理解罗西对城市建筑的解读。
同时，通过参照现代主义建筑或城市讨论中对应的关键词，来说明本书中的关键词含义的广阔性，以及罗西对现代主义的反省性批判。
关键词：类型;记忆;场所;类比中图分类号：TU201;; 文献标识码：A;; 文章编号：1672-9129（2019）10-0045-02Abstract： in Aldo Rossi's book urban architecture， there are some words with high frequency. This paper focuses on analyzing and interpreting these words one by one， trying to understand Rossi's interpretation of urban architecture through the medium of these words. At the same time， by referring to the corresponding keywords in modernist architecture or urban discussion， the author explains the broad meaning of the keywords in this book and rossi's reflective criticism of modernism.Keywords： type; Memory; Place; analogy在西方文化藝术急剧变更的20世纪，有两个重要的时期。
建筑类型学中的文脉图像到抽象几何表现——以阿尔多·罗西绘画中的图像类比为例
218城市建筑Urbanism and Architecture / 2023.23连续性的印记。
新理性主义的类型学认为其中所呈现出的深层含义便是建筑类型学中的连续的文脉图像，它是稳定的是集体化的。
1建筑类型学的初步形成及发展1.1文艺复兴后建筑类型学的初步形成及发展建筑类型学是在建筑师对历史的归纳与反思中逐渐建立起来的一种探究建筑本质的指导方法。
文艺复兴时期意大利建筑师安德里亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio）试图对建筑进行相对系统的分类研究。
他写下第一部体现类型学观点的建筑学巨著《建筑四书》，书中对建筑基本元素按照台基、柱、门窗、梁楣、屋顶进行了基本分类。
关注建筑空间中的具体元素，并使之与文脉相联系。
帕拉迪奥式建筑是提炼希腊-罗马建筑元素精华而确定的原型，具有严格的范式。
帕拉迪奥通过建筑原型分类的方法使人们初步感受到，希腊及罗马建筑所具备的独特美感与其组成因素密不可分。
帕拉迪奥在文艺复兴时期以其独特的视角为后人打开了建筑类型学的大门。
到19世纪，托马斯·德·昆西（Thomas De Quincey）在他的著作《建筑百科辞典》中提出“……‘类型’是形成‘模型’的法则”[1]，对建筑类型学做了权威的界定。
就他所提及的模型来说，是清晰明确的，而类型则更为模糊抽象。
因此，类型所呈现的总是情感和精神所认可的事物。
1.2现代主义后类型学理论的定义及发展欧洲城市发展开始于中世纪，定形于18世纪[2]，欧洲城市积淀了丰厚的文化底蕴。
经过文艺复兴到工艺美术运动时期的发展，保护历史遗迹、尊重历史文脉的思想在欧洲日益深入人心。
到现代主义开始之初，大部分建筑师和理论家积极探索更适用于工业社会发展的新的设计方法，使得类型学遭到一定程度的遗弃。
最终导致历史文脉的缺失及地域精神的虚无，也凸显着国际样式背离类型学历史传承的弊端。
在后现代主义出现时期，建筑师重新对摘要 文章对建筑类型学的形成及发展进行简单归纳，从文艺复兴时期到现代主义后的新理性主义，建筑类型学理论在阿尔多·罗西的探究发展中达到成熟。
建筑室内设计专业《专业百科—设计大师—Aldo Rossi 阿尔多·罗西》
——Aldo Rossi 阿尔多·罗西——是当代建筑界的一位国际知名的建筑师。
他出生于意大利米兰，大学毕业后曾从事设计工作，做过建筑杂志社的编辑，当过教授。
罗西1966年出版著作?城市建筑?，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是众多有意义的和被认同的事物〔urban facts〕的聚集体，它与不同时代不同地点的特定生活相关联。
罗西将类型学方法用于建筑学，认为古往今来，建筑中也划分为种种具有典型性质的类型，它们各自有各自的特征。
罗西还提倡相似性的原那么，由此扩大到城市范围，就出现了所谓“相似性城市〞的主张。
罗西将城市比作一个剧场，他非常重视城市中的场所、纪念物和建筑的类型。
罗西在60年代将现象学的原理和方法用于建筑与城市，在建筑设计中倡导类型学，要求建筑师在设计中回到建筑的原形去。
它的理论和运动被称为“新理性主义〞。
阿尔多罗西是一个多产的建筑师，在自己的建筑创作中爱用精确简单的几何形体，他的主要建筑作品有：卡洛菲利斯剧院、博戈里科市政厅、卡洛卡塔尼奥大学、林奈机场、维尔巴尼亚研究中心、住宅综合楼、佩鲁贾社区中心、多里购物中心、加拉拉特西公寓、维亚尔巴住宅、巴西集合住宅、现代艺术中心、拉维莱特公寓、博尼苏丹博物馆、迪斯尼办公建筑群、弗雷德里希大街公寓、广场饭店、购物中心等。
他的作品表达了现代主义的简洁,现代主义的几何性阿尔多•罗西Aldo Rossi主要建筑作品：1、卡洛菲利斯剧院热那亚市政歌剧院在第二次世界中遭到了彻底的毁环。
以后的数十年中,歌剧院的废墟在关于其命运的剧烈争吵中一直维持原状。
罗西的获奖设计不仅仅为它建造出新的表演空间,而且在城市环境中重新树立起公共剧院的形象。
这座剧院在1828年的遗址上重新掘起,再一次控制了面前的市民广场。
室内配合当代的科技要求作了全新的设计,这些变化在外部也清晰可见:贯穿底层的公共展廊依靠采光井提供日间照明,锥形的采光井穿过休息厅和办公室向上升起,最后,在屋脊线上形成纤细的玻璃尖塔刺穿剧院的屋面。