广西桂北地域文化对油画创作的影响
地域特色对油画风景创作的影响
PRACTICE·APPLICATION实践·运用文 丁 凯地域特色对油画风景创作的影响地域因素本身对人类就有着重要的影响，而艺术的中心则是我们人类，为此地域对于艺术创作的影响是必然的。
地域对于艺术家会产生一种特殊的情感，也能够给艺术家的创作带来灵感。
因此我们会发现一些艺术家的作品有着浓厚的地域性，这就充分体现了地域对于作品的影响。
在地域环境和文化的影响下，风景油画的地域风格由此形成。
那么具体来说，地域特色对于风景油画作品的创作都将带来哪些方面的影响呢？下面我们将进行具体的阐述。
一、地域特色对油画风景写生题材的影响油画家在创作时对油画作品的绘画题材有着多种选择。
他们将主题进行确定，然后围绕这一主题寻找可以利用的素材，或者是先进行题材的选择，然后通过这些题材提炼出主题。
我们所说的题材实际就是那些能够被我们加工成艺术作品的素材，画家再将素材进行收集后进行整理和加工，然后才能够在自己的作品中充分地表现出来。
在我们的美术作品中，所体现出来的一些自然和社会现象必须要能够展示一定的思想主题，所以艺术家在进行题材的选取时，是不能够脱离与自己密切相关的地域环境的，自然也无法隔断地域文化的影响。
所以说油画风景作品和地域特色有着千丝万缕的联系。
（一）俄罗斯油画的地域表现我国国土面积较大，东西南北之间的跨度较大，气候也不尽相同，这就导致各个地区形成了一些种类不同的植被和地质风貌。
而这些不同都为我们的油画创作提供了丰富的内容。
我们在作品中既可以表现烟雨蒙蒙的江南景色，也可以彰显出北方高耸巍峨的高山形象。
以俄罗斯这个国家为例，该国的气候条件对民族文化产生了深远的影响。
俄罗斯地处平原，拥有大片的森林，森林给俄罗斯人民的衣食住行提供了便利。
为此很多的俄罗斯画家都将森林作为他们创作的题材，由此可以看出该地区人民对于森林的情有独钟。
例如希施金，他一生从未停止过对于森林的描绘。
（二）我国风景油画写生中的地域表现我国国土面积辽阔，各个地域也存在着较大的差异，因此形成了独具地域特征的自然景观和人文景观，这就导致我们的风景油画作品呈现出了千差万别的题材。
地域因素对油画风景创作的影响
016一、地域因素的具体特征地域性是人类在特定的地域范围内和特有的自然环境中，在人类活动中产生出来的。
一个区域的地域性并不只是包括它的地貌、风光以及气候人情等自然因素，还蕴含本土的历史渊源、文化积淀、社会成因以及周边学科影响等人文因素。
在中国当代油画风景作品中体现的地域因素主要包括画家把一定的地域社会生活和历史文化自然当作创作主题。
二、 地域性特征在油画风景创作中的呈现地域性影响着每个个体的塑造，画家在一个特定的环境中，用眼观察，用心感受，是创作的前提。
从东北地区的黑土地到西北地区的黄土高原，从内蒙古草原再到南方的诗意绵绵，画家都深有体会，并且极力地用画笔刻画出属于自己内心的那片景。
（一）地域性因素在东北画家作品中的呈现东北地区有特殊的地域环境。
东北地区冬季时间长，温度低，每到冬季漫天遍野都是积雪，且山地面积广阔，植被众多。
这种气候地形特征孕育了东北地区画家用色粗犷而又猛烈，鲜明的颜色对比，大胆豪迈，给人的感受更为直接，传递的精神更为朴实。
在东北地区致力于描绘本土特色的具有代表性的画家中赵开坤是不得不说的。
他注重线条和线条、色彩与色彩之间的和谐与匹配。
在赵开坤的作品中《长白老林》最能代表东北的地域特征。
雪地和高耸的树木是东北地域性的代表，在这幅画中，我们可以深切感受到作品中体现的人文精神。
画面中画家通过苍劲有力的笔法、厚重饱满的色彩、疏密有致的景物，突出了老林的年代感以及画家深厚的绘画技法和色彩掌控能力。
整幅作品通过绘画语言如构图、笔触、色彩等反映出作者的主观感受、认识、思想和审美趣味，从而也使作品更具有生命力。
（二）地域性因素在西北画家作品中的呈现同是北方,西北地区给人的又完全是另一种感觉。
西北地区远离海洋，常年降水稀少，高原是西北地区最主要的地形，黄土高原由于植被稀疏，被雨水冲击，形成千沟万壑的生态地貌，与东北地区相比更有一种悲壮之感。
在西北地区有一群致力于描绘黄土文化的画家，其中比较有代表性的是白羽平。
广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的研究
广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的研究广西北部湾位于中国南部，是一个以海洋文化为主题的地区。
在中国画创作实践中，广西北部湾海洋文化为艺术家提供了丰富的创作素材和灵感。
本文将对广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的研究进行探讨。
一、广西北部湾海洋文化的特点广西北部湾地处南中国海，拥有丰富的海洋资源和独特的海洋文化。
这里的海洋文化主要体现在以下几个方面：1. 海洋生态丰富：广西北部湾是一个生态环境优美的地区，拥有丰富多样的海洋生物资源，如珊瑚礁、海草床、鱼类、贝类等，构成了独特的海洋生态景观。
2. 海洋风情浓厚：广西北部湾的渔民文化源远流长，渔村民风淳朴，以海为生。
他们的生活方式、民俗风情、渔民船只、海上捕捞等都是表现海洋文化的重要载体。
3. 海洋传统节日：广西北部湾地区有丰富的海洋传统节日，如渔民节、中元节海上祭祀等，这些节日是人们对海洋的崇敬和感恩之情的表达，也是海洋文化传统的重要组成部分。
广西北部湾海洋文化在中国画创作中有着丰富的表现形式和内涵，艺术家们通过中国画的形式和语言，深入挖掘和表现了这一地区特有的海洋文化。
1. 对海洋生态的描绘：艺术家们通过中国画的形式，对广西北部湾丰富多样的海洋生态进行了深入描绘。
他们通过写意的笔触和饱满的色彩，展现出了海洋世界的壮丽和多姿多彩，塑造了生机勃勃、景色迷人的海洋生态景观。
2. 展现渔村风情：艺术家们对广西北部湾渔村民风进行了细致入微的观察和描绘，通过中国画的形式，展现了渔民的生活场景、民俗风情、渔村建筑等，将渔村的淳朴与海洋的壮阔相结合，使作品更具有地域特色和文化底蕴。
3. 弘扬海洋传统节日：通过中国画的形式，艺术家们对广西北部湾的海洋传统节日进行了再现和弘扬，使这些节日的场景和氛围得以更为生动地呈现在观众面前，传递出深厚的文化内涵和情感价值。
广西北部湾海洋文化在中国画创作中具有重要的意义，它不仅丰富了中国画的创作题材和表现形式，还弘扬了地方文化，推动了中国画的发展。
广西少数民族题材在当代美术创作中的作用和意义研究
广西少数民族题材在当代美术创作中的作用和意义研究引言广西地处中国东南部，是中国大陆南方唯一依靠海洋的省份，同时也是一个多民族多文化的省份。
广西拥有壮族、瑶族、苗族、侗族、维吾尔族、土家族等55个少数民族，其中壮族占少数民族总人口的64%。
广西少数民族人口众多，而且不同民族文化有着丰富的独特特点，也因此成为当代美术创作的重要题材之一。
本文将探讨广西少数民族题材在当代美术创作中的作用和意义。
广西少数民族文化特点广西少数民族文化多样性明显，其中以壮族文化最为突出。
壮族习俗、壮族舞蹈和壮族民间音乐在中国文化领域内有着重要的地位。
广西少数民族文化在语言、服饰、饮食、宗教、礼仪等方面都存在独特特点，这些特点成为了当代美术创作的重要资源。
广西的自然风光、民族文化、传统年俗、南疆历史文化等方面的特点成为了当代美术创作的主要源泉。
同时，伴随着近年来广西经济的快速发展，广西的城市化建设也在不断推进，这种变化也成为了当代美术创作的重要素材和创作题材。
广西少数民族题材在当代美术创作中的意义和作用继承传统文化广西少数民族的文化遗产是广西文化史上的重要资源。
通过艺术家对广西少数民族文化的创作，可以更好地展现这些文化元素，传承和弘扬广西民族文化。
如著名山水画家齐白石笔下的「广西阳朔山水」就展现了广西南疆自然风光的独特魅力。
此外，林飞等壮族艺术家通过绘画和雕塑等艺术形式，将壮族文化的丰富内涵展现得淋漓尽致。
引领文化新潮流在当代社会，文化与时俱进，当代美术创作需要时刻关注和借鉴最新时代文化元素。
广西少数民族文化的传承和发扬，也需要适应当代社会和文化的新潮流，这对当代美术创作提出了新的挑战。
艺术家们通过将广西少数民族文化与当代社会文化相结合，创作出了一批具有时代特点的作品。
如通晓壮话和中文的广西青年艺术家黄常输就曾将壮族文化与当代视觉表达方式巧妙结合，创作出了一些具有强烈现代感的作品。
展现多元文化广西是一个具有多元文化的地区，这里有壮族、瑶族、苗族、侗族等多个少数民族，每个民族都具有独特的文化元素。
地域特色对油画风景创作的影响
地域特色对油画风景创作的影响一、地域特色是艺术家创作灵感的源泉地域特色是油画艺术家进行创作的第一手材料，不同的地域特色会激发艺术家不同的创作灵感。
悠久的历史、丰富的文化底蕴、壮丽的自然风光等都是艺术家创作的灵感来源。
在中国的黄土高原地区，艺术家可能会被那片广袤无垠的黄土地和蔚蓝的天空所吸引，创作出富有地域特色的油画作品。
而在地处湖南的洞庭湖畔，艺术家可能会被那片风景秀丽的湖光山色所吸引，创作出另一番色彩斑斓的作品。
地域特色是艺术家创作的灵感源泉之一，同时也是艺术家表现对家乡情感的载体。
二、地域特色是作品表现形式的依托不同地域特色对油画风景创作的影响是多方面的，它包括自然环境、历史文化、民俗风情等方面。
1.自然环境的影响自然环境是地域特色的重要组成部分，也是油画风景创作的重要元素。
不同地域的自然环境会影响艺术家对风景的表现方式。
在沿海地区，艺术家可能会更多地表现海浪的奔涌和海岸线的曲折，而在山区，艺术家可能会更多地表现山峦的峻峭和山间的云雾。
自然环境的差异为艺术家提供了丰富多彩的创作素材，也为油画风景创作提供了多种表现方式。
2.历史文化的影响不同地域的历史文化会影响油画风景创作的主题和氛围。
古老的城市和古建筑是地域特色的重要体现，也是油画创作的重要题材。
在中国，古老的水乡和古代的皇家园林都是油画家创作的重要题材，这些题材展现了中国独特的历史文化韵味。
而在欧洲，古老的城堡和教堂是艺术家常常描绘的对象，这些古老的建筑展现了欧洲独特的历史文化内涵。
3.民俗风情的影响不同地域的民俗风情也是油画风景创作的重要元素。
每个地域都有其独特的民俗风情，在油画作品中常常可以看到。
在中国的西南地区，艺术家可能会描绘当地的少数民族的服饰和日常生活，展现出浓厚的民俗风情。
而在北欧的小镇，艺术家可能会描绘当地的传统节日和民俗习俗，展现出另一番独特的风情。
地域特色对油画风景创作的影响是多方面的，它既是艺术家创作灵感的源泉，也是作品表现形式的依托。
桂北人文地域资源的风景油画创作研究
2019年第11期基金项目：2018年度广西高校中青年教师基础能力提升项目“桂北古村落改造的生态设计研究”（立项编号：2018KY0910）。
作者简介：曲琳（1985-），女，广西柳州人，硕士，讲师，研究方向：油画。
收稿日期：2019年10月25日。
油画是来自西方的一门绘画艺术，超过300年的发展历史，也在这一过程当中形成了比较严谨的绘画体系。
从百年前油画进入我国开始，我国的油画也历经多个发展阶段，不断走向成熟，其中非常具有代表性的就是风景油画发展迅猛。
风景油画当中的风景主要涉及到自然与人文景观这两种类型。
风景让油画创作实践活动拥有了大量材料，也让绘画语言在实践当中不断形成，使得风景油画不断走向繁荣。
风景油画的一个独特魅力就是能够体现地域性美术特征，也是基于这一原因，地域文化与丰富的人文地域资源成为了创作风景油画的宝贵素材和创作源泉。
本文着重就基于桂北人文地域资源的风景油画创作进行分析，以期为中国油画的民族化创作提供一定参考。
1桂北人文地域资源环境分析桂北地区以独特的地貌和山清水秀的自然环境特点给画家提供了非常丰富的自然地域美术资源，使其可以将这些自然景观作为有效根据进行艺术创作，获得丰富的艺术创作灵感。
不仅如此，桂北地区还拥有悠久历史，也在这漫长历史长河当中形成了非常独特的人文地域资源。
这是新时期美术作品创作的重要素材，也是在大力弘扬和传承民族文化背景之下需要着重思考的问题。
为了在今后的风景油画创作当中更好的利用桂北人文地域资源，首先就需要做好对这些资源的综合分析。
第一，桂北地区的人文地域资源。
桂北文化在广西多元文化体系当中占据举足轻重的地位，涵盖着历史、人文、地域文化等诸多要素。
广西属于多民族的聚居区，不少少数民族发挥各自独特文化魅力，在文化的交融和沟通互动当中形成了目前广西多彩文化新格局。
除此以外，汉族与少数民族除了维持各自特色，继续发展自身的文化和风俗之外，还主动在思想领域沟通，推动了文化之间的互动与交融，还在互相学习与发展当中形成了彼此融合与共同发展的良好状态。
广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的研究
广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的研究
广西北部湾海洋文化是中国海洋文化的重要组成部分，代表了中国南方海洋文化的独特魅力。
在中国画创作实践中，广西北部湾海洋文化的元素被广泛运用，为中国画增添了新的艺术魅力。
广西北部湾海洋文化的代表性形象是海龟、珍珠和海螺等海洋生物。
这些形象在中国画中被广泛运用，尤其是海龟，被画家们视为吉祥的象征，常常出现在福寿图和祥瑞图案中。
同时，广西北部湾海洋文化的图案也被运用到中国画中，如海洋纹饰、贝壳图案等，为中国画增加了一份清新、自然的气息。
此外，在中国画中，广西北部湾海洋文化的色彩也得到了广泛地运用，尤其是蓝色和绿色，这些色彩既像大海的颜色，又充满了生机和活力，使画面更加生动鲜明。
广西北部湾海洋文化还包含了丰富的海洋生活和民俗，这些元素也被广泛地运用到中国画中。
例如，搭构渔船、跳海捞海鲜、赛龙舟等传统的海洋生活，都成为中国画中的常见题材。
此外，广西北部湾海洋文化中的一些民俗，如海南村姑、欢腾海鲜宴等，也成为中国画中的一道亮丽风景线。
广西北部湾海洋文化在中国画创作实践中的运用，为中国画注入了新的元素，使之更加充满了生机和活力。
其丰富的文化内涵和多元的艺术形式，为中国画艺术的发展带来了更广阔的空间，也为海洋文化的弘扬和传承做出了重要贡献。
浅析桂西北地域特色在高校油画风景课程中的应用
一、油画风景课程的地位与作用油画风景课程是高校美术学专业油画方向的重要课程，学生通过直接对景写生，学习正确的观察方法、色彩搭配方法，并获得美的感受，能够进一步提升油画表现技巧和感受美的能力。
油画风景是在绘画媒介上再现客观世界的一切景物，范围较广，主要包括乡村风景、自然风光、城市街景等。
作为美术学专业的基础课程，油画风景课程着重训练学生以下四个方面的能力：一是在教学中培养学生认知色彩，掌握色彩冷暖关系的变化规律；二是在写生中对景物形状的归纳、塑造、画面构图以及形与色的有机结合；三是培养学生在作品中对场景情趣的营造和情感抒发；四是在作品中加强对绘画语言的探索与提炼。
通过对以上几方面能力的训练，能够丰富学生的生活体验和艺术情感，陶冶情操，提高艺术修养，为以后的油画创作打好基础。
油画风景课程是油画教学中不可或缺的一部分，与油画静物、油画人物共同构成油画教学的三大体系。
二、油画风景课程的现状油画风景课程目前存在以下几个方面的问题。
第一，部分学生用临摹摄影图片代替对景写生。
这种绘画形式起源于一些优秀画家利用图片素材进行创作，但是学生采用这种方式是不可取的。
通过直接对景写生，更容易培养学生观察自然、归纳自然、表现自然的能力，如果单纯依靠图片进行创作，就失去了油画风景写生课程本身的意义和作用。
学生只有在写生现场近距离观察自然、接触客观实景，才能更好地感受自然，锻炼归纳和表现的能力。
第二，学生的主观意识与客观世界存在差距，这主要体现在油画风景课程是以技法为主的课程，但是也要注意理论知识的传授。
在面对客观景物写生时，如果学生只是被动、如实地照抄景物，缺乏主观的判断与取舍，创作的作品只是运用油画媒介和技法记录客观物象，画面缺乏新意，没有感人之处。
这要求教师在课程初期引领学生注重学习理论知识，以理论为先导，多借鉴成功的风景油画作品，最终创作出感动人心的油画风景作品。
第三，油画风景课程容易受到天气等自然因素的影响。
这主要表现为遇到雨天、高温等不良天气时，外出课程往往被搁置，这不利于课程的整体推进。
广西北部湾经济区题材油画发展初探
一、广西北部湾经济区经济与地域文化特色广西北部湾经济区不仅具备经济交流的地域优势，而且区域文化资源丰富多彩，已形成极具特色的地域文化。
1.经济建设方面的特色广西壮族自治区北部湾经济区被称为中国北部湾新区，以南宁市、防城港市、钦州市、北海市所辖的行政区域为主要经济区域，同时包括玉林市、崇左市的交通和物流。
国家于2008年开始批准实施《广西北部湾经济区发展规划》，规划期设定为2006至2020年，力求在这段时间内把广西北部湾经济区建设为我国首个国际区域经济合作区。
广西北部湾经济区的开发与发展促进了基础设施、城市化与工业化进程、生态环境保护等方面的进步。
广西北部湾经济区的发展战略从区域性提升到国家层面，是天时、地利、人和的结果，是中国和东盟共同发展的必然要求。
2.地域资源和文化方面的特色广西北部湾经济区因其独特的地理位置成为“海上丝绸之路”的始发港之一，它与国内的云、贵、川、渝省市相邻，与老挝、泰国、缅甸、柬埔寨相近，东靠港、粤、澳，西连越南，南与菲律宾、新加坡、马来西亚等国家相望，具有参与现代国际分工的外向化地理优势，兼具打通东南亚市场的海陆交通条件。
广西北部湾经济区蕴藏丰富的石油和天然气资源，沿海滩有生态保护良好的红树林，涠洲岛周围浅海有珊瑚礁，这两类重要的热带生态系统具有极高的科学研究价值。
在广西北部湾经济区不仅生活着壮族、瑶族，还有全国唯一的海滨渔业少数民族——京族。
这些自然地域因素与人文因素使广西北部湾经济区文化具有交融性和多元性，除了海洋文化，还存在边境文化、山地文化、少数民族文化，与广西其他地域文化相比有较大的不同。
广西北部湾经济区在文化结合过程中吸收了西方文化、东南亚文化等，共同体现了广西北部湾经济区的文化特点。
二、广西北部湾经济区题材油画的发展广西北部湾经济区题材油画的发展虽然历史不长，却跨越两个世纪。
在广西美术事业整体发展的基础之上，借助频繁的文化交流活动，有力地推动了广西北部湾经济区题材油画在新时代的发展。
地域性的当代表现——广西少数民族题材油画创作的审美特征
专题研究地域性的当代表现广西少数民族题材油画创作的审美特征文■•孟远烘广西的油画以世纪之交为时间分界点，在题材上明显呈 现出两种不同的倾向：20世纪以人物题材特别是少数民族 题材为主，以风景画为辅。
21世纪早期则是以风景画为主，以少数民族人物题材为辅。
从表现手法、形式语言和审美特 征的角度来看，广西油画的发展分为三个阶段。
20世纪90 年代以前，广西油画人物画创作主要以现实主义手法为主，表现的是人民劳动、生活的场景。
油画风景创作则以写生为 主，表现山村的秀美风光，画风深沉质朴。
20世纪90年代, 广西的油画仍为少数民族题材，但强调的是艺术家个人的内 心体验和艺术追求，在表现技法和形式语言上各具特色、丰 富多样，总体上呈现出一种野性的神秘。
而21世纪的广西 油画，不管人物画创作还是风景画创作，都更强调艺术家个 体对对象的感受，强调个性语言，强调形式感，在审美特征 上表现为诗意的形式。
广西油画的这些特点，与全国社会经 济和艺术潮流的发展息息相关，同时也离不开本自然条件和 人文资源的影响。
一、深沉的质朴（1935—1989)广西的油画，早在20世纪30年代即已开始发展。
1935年徐悲鸿应邀到广西，创作了油画《广西三杰》，此后 他在广西的八年间创作了《桂林山水》等多幅油画作品，并 办展、办学，培养学生。
而广西籍的画家帅础坚、钟惠若、阳太阳、罗宝珊等分别到日本和中国上海、杭州等地的美术 学校学习西画，并于1935年前后回到广西进行美术教学、创作以及抗战活动。
可见，广西的油画在20世纪30年代就 已经开始发展了。
广西艺术专科学校培养出来的本土画家曾日文、韦宣劳，四川美术学院毕业的广西籍画家姚秦，以及20世纪60年代初从北京、上海等地艺术院校毕业分配到广西艺术学院任教 的刘宇一、孙见光、周楷、邵伟尧、和铁龙、郑捷克等，属 于广西的第二代油画家。
他们都有着扎实的人物造型基本功，着眼于表现广西本土的人文风情，尤其是以表现广西各少数 民族人民劳动生活的场景为主，这与当时的时代背景是息息 相关的。
地域文化与广西风景油画中的图式黄光良
2022/09地域文化与广西风景油画中的图式文/黄光良[广西艺术学院]【摘要】广西风景油画历史悠久，图式美学的影响也较为深远，既有绘画的多样性、写意性和现实性，同时也呈现出中国本土油画的民族性符号和象征性语言。
这里有我国文化复兴的新时代背景，有广西地域人文意识的觉醒，使得广西的风景油画更关注社会的发展，关注人的精神世界，从这些年的作品中既可以看到他们对中国传统文化的那一份感怀，也可以看到他们对社会变革及生存状态的一种反思，反映出广西油画在现代绘画语境下的审美变革和精神回归。
【关键词】广西；风景油画；图式美学在当今中国文化转型的新时代背景下，中国风景油画从最初学习、借鉴西方传统风景画的经验和成果到如今，经过数代中国油画家的艰苦努力，使得当代中国油画的创作风格逐渐从西方油画中逐渐脱离开来，形成具有中华文化特征和民族特色的中国化油画新面貌。
在这场励精更始的浪潮中，广西风景油画也紧跟全国的步伐，励精图治、奋发向上，利用广西独有的地域特点、民族资源、地缘优势与当下时代发展的需要相结合，以风景来抒发对祖国的赞美，以风景来表现时代风范，以风景来弘扬民族精神。
康德在《纯粹理性批判》一书中认为“图式就是把各种感觉对象通过内在思维活动而统摄在先天的概念之下的形式条件，是用抽象的、纯粹的概念形式表达的对一切感觉对象所规定的普遍规则”。
所以，在绘画作品中，图式是画家对物象的认知到艺术表现的过程中所获得的符合美学范畴的规律性表达方式或者是普遍规则。
绘画图式是绘画表现形式中的一部分，绘画形式表现是由一种或者多种图式组合而成的，这些绘画图式是画家经过长期的创新思维和艺术实践所得，因此，这些绘画图式带有经验性、概括性和规律性的艺术普遍规则。
自风景油画的绘画样式传入我国起，它一方面代表了西方艺术审美的特性，一方面要满足中国文化、地域人文、艺术审美等综合环境的需求，在这期间，我们逐渐明确“油画民族化”“写意油画”等的中国油画发展道路，也使得中国的油画风景图式从西画模式逐渐带有了“中国笔墨”“中国传统图像”“中国哲学思想”等中国特色的绘画图式语言。
广西民间美术视域下油画教学的分析与应用
广西民问美术视域下油画教学的分析与应用□陈红鹰摘要：油画教学对于学生而言，是实践性较强的课程，也是培养和训练学生审美能力的重要课程。
通过油画学习，学生可以锻炼绘画能力、想象能力，发展审美观念。
广西民间美术具有鲜明的地域特色，表现形式独特，能更好地展现油画作品的张力。
基于此，该文在广西民间美术视域下探究油画教学。
关键词:广西民间美术油画教学广西位于中国华南地区，汉族、苗族、瑶族、壮族等多民族在此聚居，各个民族的文化组成了独具特色的广西文化，同时，广大劳动人民的智慧也创造了丰富多彩的文化意识，这些都为广西民间美术的发展奠定了基础。
广西民间美术根据不同民族不同的风俗习惯、文化意识及生活方式形成了多种多样的艺术形式，主要包含刺绣、蜡染、织锦、铜鼓、岩画等C1]o广西民间美术具有重要的社会价值，特别是具有独特的美学价值。
广西民间美术中别具一格的民族化、民俗化、多样化以及现代化特征,能补充、完善传统的油画风格，最终形成独具中国特色的艺术作品。
一、广西民间美术视域下对油画教学的分析首先，宗白华说：“历史上向前一步的进展，往往是伴着向后一步的探本穷源。
”在广西民间美术视域下，探求本源就是对广西民间美术文化的重新探究。
在广西民间美术中，广西民间美术语言的元素对油画教学产生了深刻的影响。
许多教师意识到广西民间美术与西方近现代艺术的美学观点十分契合，特别是在油画教学中，广西民间美术语言元素的融入，将其内在的审美潜力体现在油画作品中，可促使油画作品既体现出广西民间美术艺术的质朴和活力，又展现出油画作品的视觉广度和深度。
在广西民间美术的基础上开展油画教学，能突破以往的油画教学内容和模式,使油画作品既彰显审美价值，又富含历史文化内涵，同时给人们带来不一样的视觉冲击感，并为油画民族化找到新的发展方向。
女P,将广西民间中美术作品中质朴的装饰特色，以及画面中大量单色色块的特征融入油画教学，能够改变油画作品的画质，既能使油画富含现代性特点，又能使描绘的对象和油画的表现形式紧密地结合其次，在广西民间美术中，广西民间美术语言元素是体现广西民间美术特征的重要部分。
油画创作教学中广西民间美术资源的运用
2021·02广西地区有着丰富的民族民间美术资源，如服饰图案、民族刺绣、银饰、剪纸等。
教师可以将这些美术资源融入油画创作教学，创新油画创作题材、丰富学生的油画创作过程，促使西方油画具备我国民族色彩，以此推动我国现代油画艺术的创作与发展。
在实际教学过程中，教师可以分别从美术元素、色彩艺术、美术创作技法等角度入手，优化创作教学，强化中国现代油画的现实性、抽象性与民族性，以丰富的民族民间美术资源提升油画创作的艺术水平，为油画创作提供良好的生存环境与发展空间[1]。
一、广西民间美术资源内容第一，民族服饰美术资源。
广西地区聚居着较多的少数民族，这些少数民族大多都有自己的服饰文化与图案。
以广西壮族为例，壮族人民的服装多为蓝黑色的衣裤与衣裙，男装主要是破胸对襟唐装，胸前缝一对小兜，腹部有两个大兜，下摆微微向里面折叠，形成宽边，下身穿宽大裤，到膝盖位置，缠绑腿，扎头巾；女装为蓝黑色衣裙，头上包裹彩色印花巾，腰间系围裙，裤脚稍宽，脚上穿绣花鞋。
第二，民族刺绣美术资源。
刺绣是我国民族文化的主要产物之一，是民间美术资源的重要构成。
刺绣能够直接体现出一个地区民族的生产劳动发展、人民审美与民族生活水平，具有较高的美术研究价值。
广西地区的民族刺绣主要为壮族刺绣，壮族刺绣做工精细，图样丰富，色彩斑斓，线条流畅。
结合广西民间刺绣作品分析，可以发现，壮族人民主要将刺绣运用到服装、被褥、门帘、背带、肚兜、围裙、鞋面与头巾上，是地区人民美化生活的重要形式，主要图案包括：水波纹、云雷纹、方格纹、弦纹、麒麟纹、葫芦纹、荷花纹等。
壮族人民使用结合图案，运用四方连续编织的方法，将多个几何图案连接起来，形成整齐有序的刺绣图形，具有较强的参差感与准确的透视度，浮雕设计感较强。
现如今，人们将壮族刺绣图案融入美术创作，深入分析刺绣图案中的美术资源，为我国美术领域的发展提供支持[2]。
第三，银饰饰品美术资源。
瑶族是广西地区的少数民族之一，具有的丰富银饰品文化是广西地区民间美术资源的重要构成。
广西风景油画地域性特点研究
124广西风景油画地域性特点研究夏林苹 广西艺术学院摘要：漓江画派作为西部地区绘画的重要组成部分，自然成了需要大力发展与研究的对象。
而以南方风景为主的油画创作更是漓江画派画家群的主要表现方式。
众所周知，西部地区有着丰富的文化资源，在遵循绘画创作的基本规律之上，将广西特有的南方植物融入到油画创作当中，对广西地区的风景油画创作水平的提升有着重要的帮助。
文章主要从广西风景油画地域性的论述其创作特点。
关键词：风景油画；地域性；表现技法一、表现题材的地域特点广西风景油画创作的题材与其画家们所熟悉的环境离不开的。
画家们表现的绘画题材大多数是广西本土的题材，例如桂林山水、柳州三江地区的少数民族生活、北部湾港口工业城市的建设、沿海地区的渔民生活等群都是广西所特有的地域风情。
广西风景油画给观众带来了一种截然不同的艺术感受，画面中带有一种含蓄的朦胧美，营造出一种寂静深远的画面感，给人以无限的遐想空间。
从性格上来讲，广西人时常强调一种平和的生活态度，在风景油画的风格表现上，重视意象和原物与精神层面上的接近，体现出一种悠然自得的圆满态度。
广西的风景油画因受地域风貌及气候特点的影响，在表现方式上呈现出南方特有的传统文人画的面貌和气质。
风景绘画一直都是广西油画的主战场，这得益于广西得天独厚的自然风貌给画家提供了丰富的创作素材。
在早期阳太阳先生因其创作的广西桂林漓江题材而声名远播，现如今广西的张冬峰、黄菁、谢森等都是擅长画风景的画家，他们的作品大都取材于广西各地的风光，且对广西风景画的题材取向有着深远的影响。
相比风景画之下，广西的人物油画尚处于起步阶段，由于受地域性、边缘性和多元性诸多因素影响，在广西专门从事人物油画创作的画家很少，能触及社会生活并造成一定影响的作品就更少了，因此广西的人物油画一直没有形成巨大的影响力。
总之，广西特殊的自然地理、历史人文及众多民族的文化生态环境，成为了广西画家们取之不尽用之不竭的艺术创作之源，并逐步形成了广西地域文化和民族艺术特色相结合的绘画艺术特点。
浅谈广西民族民间元素运用于现代油画创作
2015/01浅谈广西民族民间元素运用于现代油画创作文/钟震寰【摘要】本文主要以广西少数民族地区的民族民间元素作为艺术资源的研究对象，借以探讨广西本土的油画艺术家如何从本土文化资源中吸取营养来进行创作，进而充实和创作出具有民族文化、民族精神以及本土特色的艺术作品。
希望以油画语言为视角，从广西民族民间元素的造型特点运用和色彩特点运用两个层面去分析广西民族民间元素与油画创作结合所带来的新变化，进而探讨现代油画创作借鉴广西民族民间元素及其艺术语言的可行性。
【关键词】广西民族民间元素；现代油画；符号性造型；装饰性色彩；象征性色彩；原始性色彩一、民族民间元素的定义以及广西民族民间元素概况首先，民族民间元素从具体内容上来讲是指民族民间的艺术形式、民俗文化以及手工工艺，比如织布、剪纸、木雕、刺绣、舞蹈等；从广义上来说是指民族民间日常生产生活所延伸和分离出来的概念、符号、音讯以及世代相传和发展变化的神话故事、历史与节日。
广西是一个少数民族聚居的地区，有着悠久的历史和绚丽的传统，广西人民以勤劳和智慧共同创造了丰富和灿烂的民族文化和民族艺术，如壮族的壮锦、苗族的蜡染、瑶族的刺绣等民间艺术。
壮族农历三月三歌圩、农历七月七“鬼节”、瑶族盘王节等传统民族节日。
以上都是现代油画创作的重要资源。
二、将民族民间元素引入油画创作的必要性西方油画传入中国至今无时无刻不影响着我国的油画发展。
一方面，西方现代艺术为中国现代油画的发展提供了模板式的借鉴；另一方面，本土文化内涵的缺失以及对西方现代艺术的过分崇拜，也让部分中国艺术家在创作时失去了自身的文化判断和立场，当下中国油画正处于市场化、信息化、民族化的大背景下，如何寻找中国油画的本土特色、中国个性，提升中国油画的文化内涵已经成为大多数油画艺术家需要亟待解决的问题。
丧失本民族特性的艺术家和作品在任何一个历史时代和艺术潮流中都只能成为外来艺术的附庸和追随者，这不单使本土艺术家及作品处于被动接受的弱者地位，还会让本土艺术家丧失创作的自信心，打击创作热情沦为市场的附属品，这样的创作无疑也是缺乏活力、品格和尊严的。
地域特色对油画风景创作的影响
地域特色对油画风景创作的影响一、自然环境的影响地域特色的一大方面就是自然环境的独特性。
不同地域的自然环境具有各自独特的风景特色，如山水、草原、戈壁、滩涂等，这些不同的自然景观为油画家提供了丰富多彩的创作素材。
在中国，有著名的黄山、丽江、桂林等风景名胜，每个地方都有其独特的山水风情，而这些风情也成为了无数油画作品中美丽的风景线。
在欧洲，有阿尔卑斯山脉、峡湾地区、普罗旺斯田园等特色景观，这些景观也为欧洲油画家们提供了灵感源泉。
自然环境的不同也影响了油画作品的色彩和构图。
对于山水画家来说，江南的水墨山水与北方的雄浑壮丽完全不同，后者往往采用浓烈有力的笔触和色彩，表现山峦的险峻和雄浑；而江南则以淡墨轻笔、淡雅含蓄，表现绵延的山水和山峦之间的柔和气质。
而这些差异都源自于不同地域的自然环境特色。
二、人文风情的影响除了自然环境的因素外，地域特色还包括了人文风情。
不同地域的人文风情，如建筑风格、民俗风情、宗教信仰等，也对油画创作产生了深远的影响。
在意大利的佛罗伦萨，充满了文艺复兴时期的建筑和绘画作品，这里孕育了达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔等艺术巨匠；他们的作品充满了文艺复兴时期的人文精神和宗教情怀。
而在中国的西安，保存着大量的唐代建筑和壁画，在这里创作的作品往往具有鲜明的中国古典风格。
人文风情的影响还体现在油画作品的题材和题材处理上。
欧洲的乡村风景、古城小镇、教堂庙宇等题材，在欧洲艺术家的作品中占据了重要的地位；而中国的山水、古建筑、民间风情等题材则在中国油画作品中占有一席之地。
这些题材选取和处理的不同，使得不同地域的油画作品展现出了独特的艺术魅力。
三、生活体验的影响地域特色还包括了人们的生活体验。
不同地域的人们生活方式、生活习惯、生活节奏等也会对油画创作产生影响。
在城市，人们的生活节奏往往较快，他们的生活压力较大，他们对自然风光的向往和渴望往往更加迫切，因此城市主题的油画作品往往更加注重情感的表达和氛围的营造。
地域特色对油画风景创作的影响
地域特色对油画风景创作的影响引言油画是一种充满艺术魅力的绘画形式，通过油画可以展现出不同地域的风景特色。
不同地域的风土人情、自然风光以及文化特色都会对油画风景创作产生深远的影响。
本文将探讨地域特色对油画风景创作的影响，并通过具体案例进行分析。
一、地域特色对题材选择的影响不同地域具有不同的自然风光和人文景观，这些都为油画风景创作提供了丰富多样的题材选择。
山水田园的东方风光、雄伟壮丽的西方雪山、迷人的地中海海岸线等等，都成为了艺术家们创作的灵感源泉。
地域特色所带来的题材选择的影响，可以使油画作品更具地域特色和文化特色，更加生动地展现出不同地域的风景美景。
以中国古典山水画为例，山水画作为中国传统绘画的代表，强调山水情怀、诗意意境和意境超脱。
中国古典山水画多以江河湖海、山峦岭峰为题材，展现出中国山水的壮美和宁静。
这些古典山水画作品深受中国文化的影响，充分展现了中国独特的自然山水景色和文化内涵。
地域特色对题材选择的影响在油画风景创作中起着至关重要的作用。
二、地域特色对色彩运用的影响不同地域的光线、气候和自然环境都会对色彩产生一定影响，这种影响也自然地转化为油画创作中色彩运用的特点。
北方地区的冰雪景色常常呈现出冷色调，而南方地区的山水风光则常常呈现出暖色调。
地域特色对色彩运用的影响，丰富了油画作品的色彩表现力，使得作品更具地域特色和氛围感。
以荷兰风景画为例，荷兰是一个雨水充沛，草地广袤的国家，这种自然环境使得荷兰风景画呈现出了独特的绿色调。
荷兰风景画中的绿色调多为浓绿、嫩绿，勾勒出了荷兰风景的生机勃勃和翠绿的田园风光。
这种独特的色彩运用受到了地域特色的深刻影响，使得荷兰风景画作品更加具有地域特色和独特的氛围感。
三、地域特色对表现手法的影响不同地域的文化传统和艺术风格也会影响到油画风景创作中的表现手法。
中国古典山水画强调意境超脱、笔墨韵律，注重表现气势磅礴的山水景色和深远的意境；而西方风景画则更加注重透视和光影的表现，追求写实的细腻和精准。
浅探广西壮族农民形象在油画创作中的研究
浅探广西壮族农民形象在油画创作中的研究随着时代的变化农民的形象也在悄然变化，在之前的几千年的封建社会农民形象都没有发生过太大的改变，直到进入近代中国，农民的形象随之发生了巨大的改变，而作为少数民族的壮族农民，也随着时代的浪潮变化，以壮族农民形象为题材的油画创作当中以其独特的艺术面貌呈现。
文章就壮族农民形象油画的变迁，探寻其中背后的原因，挖掘壮族农民题材创作所蕴藏的审美价值。
标签：壮族;农民形象;油画创作一、壮族农民形象背景现实分析（一）壮族农民背景分析壮族主要分布在广西壮族自治区，是一个具有悠久历史背景的民族，在历史的长河中他创造出了独具民族特色的文化和精神，壮族是一个以农业为主的民族，种植水稻、玉米与豆类、薯类、瓜类等，具有悠久的农作历史，以种稻子为中心的壮族在长期的稻谷种植过程当中。
独特的地理位置给壮族农民带来了益处，也带来了不便，过去由于大山的阻隔，当地人与外界沟通甚少，受大陆的文化影响也较少，原始生态得以完整的保存下来。
在广西这片土地上汲取营养的油画家们都深入到当地并融入其中，创作出了很多农民形象经典创作。
壮族农民的生活与土地息息相关，把对土地的情感融入到油画当中，给创作作品带来足够的情感支撑，在艺术表现上既融合了画家对中国的传统文化的理解，把民族精神融入其中，使作品具有民族性、地域性，有更深层次的精神指向。
（二）壮族农民形象在油画创作中的部分体现而农民题材的油画创作主要有以下几类：一，以劳动场景为主的创作。
例如曾日文作品《春晨》，画面中是一位身着少数民族服装的妇女，手拿缰绳，正在田里劳作的场景，裤腿高高挽起，身上沾满泥巴，目光从容的望向前方，增加了画面的地域特色，广西壮族妇女田间劳作的场面。
二，表现生活场景为主的创作。
例如陈毅刚油画《抢花炮》表现了壮族“三月三”特有的民族体育项目，体现了勇敢和竞技的民族体育精神。
如黄菁创作的《有窗的风景-月光下》等组画，画面中人物和风景和谐组合在画面当中，体现了人和环境的协调关系。
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广西桂北地域文化对油画创作的影响
作者：彭蕾王炜
来源：《美与时代·美术学刊》2017年第09期
摘要：广西桂北地区因喀斯特地貌与少数民族聚居等特色，形成特点非常鲜明的地域文化。
广西艺术界充分利用地理优势，以凸显地域特色与自然人文资源为发展方向，创立属于自己的“南方风景”画派。
广大的艺术家们运用不同的表现手法对广西地域文化进行探索表达，呈现出独具地方色彩、民族特色的艺术作品，提升了本土油画创作的包容性与多样性，促进了视觉文化的发展。
关键词：广西桂北；地域文化；油画创作
一、地域文化的界定
地域文化通常指的是在特定的地域环境中与其相融并拥有其指代含义的独特文化，就现代来说，一些学者认为其有广义和狭义的解说。
从广义来说，地域文化主要指中国不同地域的物质与精神财富的总和。
而狭义的地域文化则是先秦时代中国不同地域中物质与精神财富的总和。
通俗来说，地域文化一般认为是该区域独具特色，传承至今仍发挥作用的传统文化，是特定区域的指代名词。
它的形成是一个长期过程，同时，它具有一定的稳定性。
通过上述的了解，在美术学领域对于地域文化的定义可为“在长期发展状态下，能够进入画家的艺术创作并能够产生艺术价值或者审美价值”。
从而形成艺术家或艺术流派在题材、内容或地域特色等方面的风格特征。
广西地处亚热带地区，除气候宜人外，另有喀斯特地貌所带来的山清、水秀、洞奇、石美之景色。
而桂林、漓江更是以“桂林山水甲天下”作为广西的代表品牌扬名中外。
广西以一个地域特色写生创作状态矗立，其拥有以南宁为中心的桂南区域田园画风、以桂林为中心的桂北区域山水画风和以北海为主的北部湾区域海洋画风。
虽然每位艺术家们表现的方式各有不同，但其将所蕴含的广西物质与精神文化传达得淋漓尽致。
一直以来，开发以广西自然资源为主体的艺术形式是广西艺术家几代人的梦想，而“南方风景”画派无疑是广西油画中最具代表性的一个品牌。
在21世纪初，广西美术家协会提出“南方风景”的口号，到20世纪90年代，“南方风景”创作主题画家群才逐渐形成。
为我们熟悉的艺术家如黄菁、张冬峰、谢森、刘南一等，都通过深入挖掘与表现广西的自然资源而深入人心，他们的艺术作品更是对推动广西油画的发展有着举足轻重的影响。
此外，广西是一个少数民族聚居地，古代称为“百越之地”，因其地域与经济发展相对落后的缘故，各区域少数民族仍保持着他们千百年来独具特色的历史文化与民俗风情。
对于油画创作而言，广西的人文资源充分体现在油画艺术家的画面中。
或是对节日图像方面的应用，或是对精神方面创作的思考，都创造出新的艺术审美价值。
二、广西地域文化为创作题材的艺术特征
（一）南方山水的诗画意境
以广西桂北地域特色做为主线，“写生创作”一直是广西的艺术家们绘画发展的主线。
相比较北方的厚重敦实，南方的诗意情怀、书画韵味反而显得清新温润了。
桂北地区的山水，既有“甲天下”的桂林山水，也有不知名的古朴山丘。
用一般的创作手法，很难体现广西的山水韵味。
广西桂北地区的山水自形成起就带着自身的诗意韵味，它符合中国古代的文人气息，符合国画的意境美。
风景油画家代表之一张冬峰先生曾说：广西的绿是那么的独特，颜色的不同，植被的不同，地域上的不同，启迪我在表现形式上的用心，同时也找到了自己的艺术坐标。
在实践中感受、融合、体悟，将他笔下的山水上升到雅致的空间。
他既强调了人文情感，又将中国画线条、水墨与油画技法相结合，达到高超美学的境界。
在他的一系列田园小景中，都是将南方司空见惯的田园小景设定成陶渊明笔下的世外桃源。
没有严谨的透视构图，就田间地头的几家农舍、丘前低洼的池塘、红土地的繁茂植被、日出而作的农夫。
简单生活的写照，加上朦胧漂浮的光感，这一切都太像文人归隐的山林，温润、朴实、恬静、安逸。
（二）民族特性的东方意蕴
对于少数民族的印象，似乎热闹的节日、多彩的衣饰成为了人们的第一印象。
但少数民族生性淳朴善良、崇尚自然自由，其实与中国的传统思想息息相通。
中国油画的民族文化与审美特征，一直也是描绘桂北地区油画家探索与研究的对象。
画家谢麟在对广西地域和少数民族的油画表达中充分显示出了深刻、敏锐、独到的艺术看法。
他的《南丹组画》《山村印象》都是对于瑶民传统文化的感悟。
瑶族题材能在油画艺术表达中占据当代的油画发展中不可或缺的地位，谢麟做出了重大贡献。
他能够形象地描绘白裤族，是因为他长期深入该民族并同他们一起生活，反复地咀嚼民族生活的文化内涵，对民族视觉和色彩深处的人类学、哲学、美学思想进行了深入钻研和参悟后再渗透到油画语言中来。
他从瑶民生活中感悟到“大象无形”“大色无彩”之说，正是东方意蕴中水墨、大写意的精神传达。
（三）生活即景的自然意味
大多数的画家来广西写生，都是为了它特有的地域特色而来。
广西的环境优势与本土的民族文化形成出门见山、处处即景的地域形态。
画家对广西的自然环境、人文资源进行创作写生，不仅仅是对景物审美形象的再创造，更是赋予情感于其中，将它们的生命与活力进行最大的诠释，让笔下的风景成为生活的常景、可爱的家园和精神寄托的庄园。
王克用将中国画中的“写意”来表达桂北的山水。
他在兴坪的写生中，将“自然”与“写生”进行交融，使西方油画的审美特性中的“主客两分”贯通于国画意境美的“物我两忘”，将南方印象中的通灵、透彻等形象，和谐统一于自然、人性的理念中，将画家的情感寄托于独特地域文化中。
这不仅是视觉的盛宴，也是对于油画本土化的探索与思考。
三、广西地域文化在油画创作中的作用
“一方水土养一方人。
”亦然，一方水土也孕育着一方文化。
对于广西独特的地域文化，画家的表现手法也经历着重重的思考。
发扬本土文化，体现本土精神面貌，是每一个艺术家不变的宗旨。
对于广西桂北地区突兀的山丘、黑灰的色调，如果写实处理，其实是很难出现真实感受般的精神面貌。
喀斯特的地貌、红色丘陵等亚热带气候的环境，对油画创作而言，无疑是画家创作的重要选材，它的山和水相得映彰、云雾与城市相互印衬、人居与农田的错落分布，使得绘画性的可观、可游、可居融为一体，无疑是一个“师法自然”的优厚取材平台。
画家对地域文化的艺术表现，必是形成自己的艺术风格。
风格的形成与画家的主体思想有不可分割的关系。
对于取材的最终效果形式，画家经过了取材构思、主体动机、技艺构思、具体表达等过程。
画家强调自己的主题情感与地域资源的融合，他汲取了他需要的成份，而形成作品独特的审美性。
在画家的诸多表现手法中的取舍可见，应用的造型、笔触、颜色、肌理等都是造成风格不同的重要因素。
而地域性特征正是画家依据自己擅长的技法进行取舍重组的基本依据。
浓郁的地域特点和原生态的居民生活状态，都是写生活动的好素材。
地域性的精神文化更是体现在日常生活之中。
也许先祖遗留的血统里，国人的朴实宽厚、生活的大色五彩都深入文化底蕴中。
任传文说过：“作为一个中国人，对中国传统艺术精神的传承是一件有历史使命和自然而然发生的事情。
”我们的血液里流着祖先的血液，我们的文化就是以一种无形似有形方式在我们的生活中一代代地传承。
因此，文化精神对于油画创作语言的形成起着重要的作用。
例如油画家刘绍坤，他对广西亚热带地区的表达，以几个美丽的女子作为亚热带风景的象征符号，这种人与自然的相互结合，使画面充满神秘的浪漫色彩。
这种对地域独特地貌的主观处理手法，形成了自己独特的艺术风格。
四、结语
广西艺术家的地域绘画作品在向世人展现作品精彩的同时，也向世人带去了对广西地域文化的探知欲。
一个长期生活在少数民族地区的油画家不仅要形成自己的风格、个性、特色，而且还要有广阔的视野和宏大油画艺术观。
本土艺术家在对广西桂北地域文化的体验中，对自然与人文的探索中，对他们风格语言的取舍中，形成了代表桂北地域文化的独特个人艺术风格。
从最初的“85美术思潮”到现在的“南方风景”，广西的艺术活动获得了国内甚至是世界的赞赏。
广西艺术家立足于南方人文风景、自然生态资源进行写生创作，真实表现出属于南方亚热带气候的生命特征。
其次，以“南方风景”为主题的油画作品多次入选重大展览，在全国美展中多次崭露头角。
例如杨诚的《净土》、张冬峰的《家园》、黄菁的《海边》等。
而“南方风景”更是在中外多次举办展览，从国内油画界来看，被全国认可的也属“南方风景”，其他的画派知名甚微。
在经济文化全球化的形势下，广西桂北的当代绘画一览无遗地凸显了本土的地域风情和自然特色，无疑彰显了我们的理想。
而艺术文化沟通桥梁的建立，将是把本土艺术带向世界的最好方式。
参考文献：
[1]张冬峰.解读风景[M].上海：上海书画出版社，2005.
[2]刘新.广西当代美术的生态策略[M].南宁：广西美术出版社，2005.
[3]高名璐.85美术运动[M].桂林：广西师范大学出版社，2008.。