憔悴谁知浪得生_浅谈纳兰性德爱情词中的苦情咏叹
浅谈纳兰性德的爱情词
浅谈纳兰性德的爱情词作者：王薇来源：《科学导报·学术》2019年第52期摘要：纳兰性德是被誉为“清初第一词人”的极为重要的文人，从他的诗词歌赋中可以看出他的天赋异禀、文采过人。
其纳兰词尤为出色，在清初词坛上占有极其重要的地位。
清新自然的爱情词、凄美婉转的悼亡词都蕴含着纳兰最真实深刻的感情。
关键词：纳兰词;清新自然;凄美哀婉;爱情词;悼亡词纳兰成德，也是纳兰性德，成德在二十一岁的时候皇子保成被立为太子，由于避太子名讳，将成德改为性德。
字容若，号楞伽山人。
容若的词清新俊秀、哀伤艳丽，词风与南唐二主相近。
纳兰词作现存342首，内容广泛，包括婚姻爱情、友情离别、咏物咏史、边塞景色等等题材。
纳兰词的每一首都情真意切，清新淡雅之中也有着真情实感，哀婉抒情之词也有清新脱俗之感，有着自己独特的风格。
在当时词坛中兴的局势下，他与浙西派的朱彝尊、阳羡派的陈维崧并称为“清此三大家”。
近代学者王国维评价其词有极高的赞扬“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。
此由初入中原未染汉人风气，故能真切如此。
北宋以来，一人而已。
”周頤在《蕙风词话》中赞誉纳兰性德为“国初第一词手”。
纳兰才华横溢，心思细腻，多愁善感，诗词成就出色，尤其擅长小令。
其爱情词占据了他三百多首词的三分之一，纳兰的一生至情至性，用情至深其词作之中饱含了他的真情和心酸。
纳兰的爱情词的创作源于他对于生活的真实感受，是他独有的心灵活动，爱情的凄美哀婉，缠绵悱恻无一不动人心弦。
他对心理感受的细致描写让人感同身受，纳兰词中表达出的深沉生动让我们看到了他对爱情的珍惜和留恋。
促使他爱情词创作的因素是多重的，一步一步促成了纳兰词中爱情婚恋词的情志深沉、哀婉缠绵的风格。
这些因素有对初恋表妹的无法挽留、爱妻卢氏去世的痛苦、无法与汉人才女沈婉结合的悲伤。
爱情的曲折婉转是他爱情词既有清新明亮的思念，同时也有哀怨凄艳的悼亡。
在纳兰二十岁的时候，迎娶了两广总督卢兴祖之女，赐淑人。
知君何事泪纵横断肠声里忆平生_试论纳兰性德感伤情怀的成因
2010年01月内蒙古民族大学学报Jan.2010第16卷 第1期 Journal of Inner Mongolia University for Nationalities Vol.16No.1知君何事泪纵横断肠声里忆平生Ξ———试论纳兰性德感伤情怀的成因潘 虹(科尔沁艺术职业学院,内蒙古通辽028000) 〔摘 要〕清初词坛名家纳兰性德生活在一个鼎盛的王朝时代,其煊赫的家族背景,绝世的个人才华以及顺畅的仕途生涯,使人们习惯的认为他一定会成为一个盛世之音的歌颂者。
然而事实并非如此,他的词作中更多流露出的是与其身世、家族、王朝乃至整个时代完全相悖的哀婉感伤之音。
事实上,他的这种风格的形成是有着十分广阔深远的社会现实原因和内在曲折的精神因素的。
本文通过对纳兰性德人生经历的了解,从其所处的时代氛围和家族背景、独特的个人情感经历、来自汉文化的熏陶以及身处羁旅仕途的困倦之感四方面进行阐释,从而得出纳兰性德感伤情怀的成因。
〔关键词〕纳兰性德;兴亡感;困倦;感伤情怀〔中图分类号〕I207 〔文献标识码〕A 〔文章编号〕1008-5149(2010)01-0015-02 “清词三大家”之一的满族词人纳兰性德是一个迷一样的人物,他的人生充满了戏剧色彩:他生为满族人,却痴迷于汉文化;身处喧红闹紫、高门广厦之中,心却游离于繁华热闹之外;地道的满族八旗子弟,结交的却都是大他十几岁甚至是几十岁的汉族落魄文人;走在仕途,却一生为情所累。
身处花柳繁华地、温柔富贵乡中的他一生过的并不快乐。
翻开那本著名的《饮水词》,满篇的“眼泪”、“伤心”、“惆怅”和“断肠”,充满了哀怨感伤的情怀,本文将从以下四个方面探讨它的成因。
一、易代之交的兴亡之感丹纳说:“要了解一件艺术品,一个艺术家,一群艺术家,必须正确地设想他们所处的时代精神和风俗概况。
”①纳兰的这种易代之交的历史兴亡感,首先来自对家族历史的记忆。
纳兰虽是相门之子,但非皇帝嫡亲,他的家庭和满清皇室关系密切而又复杂,既是姻眷,又是世仇。
纳兰性德《浣溪沙》赏析
纳兰性德《浣溪沙》赏析作者：刘素兰来源：《语文教学与研究(综合天地)》2018年第03期谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡醒，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这首词是绝代才子纳兰性德沉痛悼念其妻卢氏所作，词中那溢满纸的追悔相思之苦，读来令人痛彻心扉，又感人至深。
康熙十三年（公元1674年），清代著名词人纳兰性德娶两广总督卢兴祖之女卢氏为妻。
卢氏天生丽质，性情温顺，知书达理，学养颇丰，与出身名门的纳兰喜结良缘，实乃门当户对、珠联璧合之美。
婚后夫唱妇随，吟诗作对，恩爱有加，如意美满的生活更激发了纳兰诗词创作的热情。
然而，幸福惬意的生活仅仅三年，康熙十六年，多才多艺的卢氏便因难产离世，这无疑给沉浸于幸福之中的纳兰以当头一棒，使他猝不及防。
纳兰挚爱着卢氏，爱妻的离世令他几近不能自拔，如此沉重的精神打击让他从此吟起“悼亡之音”，诗词中流露出浓郁的哀婉凄楚之意和对爱妻的无限怀恋相思之情。
《浣溪沙》就是其中一首。
这首词的上片寫景，景中寓情，极言失去爱妻后的形单影只。
首句“谁念西风独自凉”，便已奠定了这首词悲凉哀伤的基调。
秋风瑟瑟，落叶飘零，阵阵凉意袭来，词人独自一人倍觉凄冷，不禁触景生情：昔日爱妻为自己添衣叠被，嘘寒问暖，柔情蜜意的情景恍若眼前，有卢氏在身边的日子多好啊！然爱妻已逝去，词人明知这是一种奢望，却偏偏明知故问，生出“谁念”之诘问，这一问把词人无限期盼与失望的矛盾心情表达得淋漓尽致，这是一种无法言说的心痛，痛彻入骨，深入心髓。
一个“凉”字看似写景，实则是词人悲凉心境的真实写照，如此“西风独自凉”，他怎能不悲从中来？这正如近代学者王国维在《人间词话》中语：“一切景语，皆情语也。
”次句“萧萧黄叶闭疏窗”更现凄凉之景：秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬，零零散散，飘然落地，词人看在眼里，“别是一翻滋味在心头”。
伤心的词人不忍再看到这肃杀的一幕，也好暂时平息一下自己心头的孤寂，于是就有了“闭疏窗”之举。
纳兰性德悼亡词浅析
纳兰性德悼亡词浅析作者：王铬来源：《文学教育》 2013年第16期内容摘要：纳兰性德笔下的文字凄凉优美，令世人所动容。
他的悼亡词给我们昭示着一种关于生命细节“哀感顽艳”的苦情咏叹。
用生命演绎的凄美，注定要用更唯美的方式展现。
本文通过对纳兰不同时期的悼亡词进行分析，探究出这是源自纳兰的心中的“真”，源自他个人的情感和经历，他以爱情的咏叹来彰显对俗尘俗事的抵抗。
关键词：纳兰性德悼亡词爱情纳兰性德是我国文学史上的一颗明珠，他的词清新婉丽，真情直抵人心。
王国维誉其为：“北宋以来，一人而已。
”他性灵至纯，纤尘不染，用生命书写对自由和情爱的渴望，这恰好是我们这个时代最缺乏的东西。
“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
”王国维先生平婉的一句话，饱含了无限的沧桑和无奈，而纳兰性德有关爱情的悼亡词给我们展示的正是这样一种关于生命细节的苦情咏叹。
纳兰的一生，荣耀无数，但都淡然视之，他笔下的文字凄凉优美，令人动容。
数百年来，纳兰性德的一曲“人生若只如初见”广为流传，堪称经典之言。
人生若只如初见，美丽之中掺杂着淡淡的忧伤，像极了纳兰荣耀的一生和伴随着他孤独落寞的悲情命运。
做为清初著名的词人，纳兰有着令一般人羡慕不已的家庭背景和个人地位。
他年幼时就表现出不俗的才华，不仅聪慧过人，更是精于骑射，琴棋书画，无所不精。
但出生于富贵之家的纳兰性德，却偏偏“身在高门广厦，常有山泽鱼鸟之思”。
他无心功名利禄，向往平淡的生活，把人生的愁绪和情感寄托在创作中，尤以词作最为杰出，著称于世。
在纳兰的创作中，有一个十分引人注意的现象，那就是,在描摹爱情的篇章中，表现出来的都是一种苦情咏叹，一如顾贞观评《纳兰词》所言：“容若词一种凄婉处, 令人不忍卒读。
”翻阅纳兰的诗词，泪、恨、愁、伤心、断肠、惆怅触目皆是。
尤其是在他的悼亡词中，这种苦情咏叹更加明显。
细细品读不难读出其中深沉、浓重的愁情，让人不禁感慨人生无常。
难怪他曾经自诩为“不是人间富贵花”。
康熙十三年，纳兰性德行了冠礼，于是成了年的纳兰就可以举行婚礼了。
清代诗人纳兰性德的爱情观研究
清代诗人纳兰性德的爱情观研究纳兰性德是清代文学史上一位备受瞩目的诗人，他的爱情观一直是学术界关注的焦点。
通过对他的诗作以及相关文献的研究，我们可以得到一些关于纳兰性德爱情观的深入了解。
首先，纳兰性德的爱情观是充满矛盾和痛苦的。
他的诗作中经常体现出对于爱情的无奈和苦涩之情。
他对爱情的描绘往往带有一种悲凉和忧伤的色彩，表现出他内心深处的痛苦和无奈。
例如，在《木兰花令·拟古决绝词柬友》一诗中，他写道：“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
”这种对于爱情的离别和失去的痛苦感受，成为了纳兰性德爱情观的重要组成部分。
其次，纳兰性德的爱情观更多地体现了一种对于爱情的追求和向往。
他的诗作中常常充满了对于浪漫和情感的美好向往，以及对于爱情的渴望。
在《浣溪沙·和人无处不登临》一诗中，他写道：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
”这种对于爱情的渴望和向往，使得纳兰性德的诗作也充满了浓郁的情感。
此外，纳兰性德的爱情观还体现出对于女性美的赞美和追求。
他的诗作中经常描绘女性的美丽和娇媚，以及对于女性的温柔和体贴的赞扬。
在《山花子·闺意翻嫌百事非》一诗中，他写道：“佳人一笑巧先机，待到春花开遍时。
却道天凉好个秋！”这种对于女性美的赞美和对于与女性相处的渴望，也是纳兰性德爱情观的主要特点之一。
纳兰性德的爱情观还表现出一种对于爱情的痴迷和执着。
他的诗作中经常体现出对于爱情的全身心投入和不可自拔的状态。
在《采桑子·慈母手中线》一诗中，他写道：“怨情还似债情深，早晚晴明各一心。
愿君多采撷，此物最相思。
”这种对于爱情的痴迷和执着，使得纳兰性德的诗作充满了一种令人动容的情感。
总结起来，纳兰性德的爱情观是一个充满矛盾和痛苦的体系，同时也充满了对于爱情的追求和向往。
他的诗作中常常描绘女性的美丽和娇媚，并赞美女性的温柔和体贴。
他对于爱情的痴迷和执着也表现得淋漓尽致。
通过对纳兰性德爱情观的深入研究，我们不仅可以加深对于他的诗作的理解，也可以更好地理解清代文学史上对于爱情的追求和理解。
浅论纳兰词中所呈现的人生之苦
倒， 不至 七 日 ， 溘 然 而 逝 ， 他 的 家人 甚 至 康 便 让
熙皇 帝本人都始料不及 ， 他悲伤 不已，梭龙战 “ 报至行在 ， 康熙帝遣官使 拊几筵， 哭告之” 。嗟 叹 命 运 不 公 ， 化 弄人 。 造 佛教有云 ：人生八苦 ， 老、 、 、 “ 生、 病 死 爱别 离 、 憎 会 、 不 得 、 阴炽 盛 。” 兰 容 若 九 怨 求 五 纳 年短 暂的仕途 ， 深陷其 中， 感知甚 深的人 生之 苦 ， 是 这 “ 不 得 ” “ 古 山 河无 定数 ， 角 就 求 。 今 画 声 中 。 马 频 来 去 。 ” 样 的 慷 慨 激 昂 的 豪 言 牧 这 壮 语 。 若 “ 不 得 ” 而 如 “ 近 小 阑干 ， 容 求 。 休 夕阳 无 限山。” 样浩然 的“ 这 出世 ” 界 ， 于 容 若 境 介 的 富贵 身份 ， 也 “ 不得 ” 也 “ 不 得 。” 他 求 ， 要 “ 出入” 都不得 ， 终其 一生 ， 容若在 矛盾 的 煎 熬 里郁 郁 而终 ， 谓 一腔 热血 ， 志 未 酬 。 可 壮 身具性灵词性 ， 未得圆满。不得 不说是他如流 星一般的人 生中一大的憾 事 了。 二、 论瞬息浮生、 薄命如斯的爱别离之苦 如果说“ 求不得之 苦” 于未曾得到 ， 么 在 那
的《 长相 思 》 。
那么就苦得更悲 ， 更为痛彻 骨髓 ， 骨铭心。 刻
若 王 国 维 评 纳 兰 词 真 ：北 宋 以 来 ， 人 而 “ 一 已” 。那 么笔者认为 ， 的痴情却是 自千古以 他 来， 一人而 已。论及 容若情 爱的开始 ， 是幸 他 运 的 。康 熙 十 二 年 ， 仅 十 九 岁的 容 若就 遇 到 年 了他一 生的至爱 ， 卢氏。她 “ 贞气天情 ， 恭容礼 典” “ 而婉 娈 。 本 端 庄 ” 着 实让 年 轻 的 容 ，生 性 。 若倾 心 不 已 。 怪 卢 氏 死后 ， 无 容若 写 下“ 生 若 人 之 如 初 见 ” 句 让世 人 感 怀 不 已的 名 句 ， 明 这 说 容若在 第一眼看到卢氏的时候 ． 爱上 了她。 就 容若与卢 氏三年的夫妻 生活，举案齐眉 ， 恩 爱非常。 容若的一首悼词《 沁园春 代悼亡》 回忆道 ， 最忆相看 ， “ 娇讹 道字 ， 手剪银 灯 自泼 茶 。” 卢氏总是手持银 灯 ， 出好茶等待 丈夫 烧 行役的归来的画面深深刻在 了容若的眼里。 也仅仅是三年 ， 这样 “ 书 消得 泼 茶 香 ” 赌 的 恩爱 生活 ， 也只能叹 一句“ 只道 当时是寻常。 。 ” 根据 史载， 卢氏 因难 产匆匆离世 ， 留容 若一 独 人 在 世 间饱 受 “ 别 离 ” 苦 。 这 种 别 离之 苦 爱 之 令容若的哀伤入 骨， 唯有一首 又一首血泪写成 的悼 词 来排 遣 内心 的 悲伤 容 若 此 后 的 九 年人 生， 无时无刻不在思念 自己的亡妻卢 氏。 的 他 凄凉 悲怨 ， 因景伤情， 睹物伤神 ， 更有孤 身一人 于世的寥落悲寂之 感。有《 画堂春》 词云 ： ， 生一代 一双人 ， 争教 两处销魂？相 思 相望 不相 亲 ， 天为谁春 ！浆 向蓝桥 易乞。 药成
纳兰性德最凄美的六句诗词，看哭了多少痴情人！
纳兰性德最凄美的六句诗词，看哭了多少痴情人！一、人间所事堪惆怅，莫向横塘问旧游。
出自清朝纳兰性德的《于中好·独背残阳上小楼》，意思是：人世间事事皆令人伤感，切莫向江南打听友人的境况。
二、风一更，雪一更。
聒碎乡心梦不成，故园无此声。
出自清代纳兰性德的《长相思·山一程》,夜已深，帐篷外风雪交加，阵阵风雪声搅得人无法入睡。
作者思乡心切，孤单落寞，不由得生出怨恼之意：家乡怎么没有这么烦乱的声音呢？三、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
这是选自纳兰性德的一首词《浣溪沙》，我，世间哀愁的过客，身世凄凉。
为何我在知道你的故事后泪流满面？痛彻心扉地哭泣，在断肠声里，因朱彝尊的遭遇而辗转难眠。
四、一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
出自诗人纳兰性德的古诗作品《画堂春·一生一代一双人》之中。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。
五、回廊一寸相思地，落月成孤倚。
背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。
在这首词中，纳兰用他那忧伤的笔触开始追忆昔日的恋人。
纳兰来到昔日常与恋人逗留约会的地方，独立于花荫月影之下，心中百感交集。
而今天上明月依旧，地上却已物是人非，转眼间已过了十年光景，那被柔软如水的月华所包裹的，再也不是昔日相依相偎的恋人了。
六、泪咽却无声，只向从前悔薄情。
凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
出自清代纳兰性德的《南乡子·为亡妇题照》，意思是：热泪双流却饮泣无声，只是痛悔从前没有珍视你的一往深情。
想凭藉丹青来重新和你聚会，泪眼模糊心碎肠断不能把你的容貌画成。
《浣溪沙》纳兰性德文学赏析
《浣溪沙》纳兰性德文学赏析《浣溪沙》纳兰性德文学赏析引言：《浣溪沙》是词牌名，《浣溪沙·谁念西风独自凉》和《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》清朝词人纳兰性德所作的词章，下面是小编整理的纳兰性德《浣溪沙》两篇词章的原文及赏析，欢迎大家阅读!浣溪沙·谁念西风独自凉纳兰性德【清代】谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
【《浣溪沙·谁念西风独自凉》赏析】这是一首悼亡词。
上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆;上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。
首句从季节变换的感受发端。
西风渐紧，寒意侵人。
值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促词人添加衣裳，以免着凉生病。
但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为词人铺床叠被，问寒问暖地关心他了。
“谁念西风独自凉?”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。
王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。
”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，词人紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢?词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。
仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。
而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。
在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给词人心头更添一层秋意。
于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。
窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但词人因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。
孤寂的感受使词人触景生情。
他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。
这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的'回忆中。
次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负?纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
《纳兰词》中的爱情与人生苦辣
纳兰词中的爱情与人生苦辣引言《纳兰词》是中国文学史上一部重要的诗歌作品集，作者为清代文学家纳兰性德。
这部集子以其独特的艺术风格和深刻的感悟而闻名于世。
其中，表现出了丰富多样的爱情主题和对人生悲欢离合的描绘。
本文将针对《纳兰词》中所展现出的爱情与人生苦辣进行探讨。
一、爱情在《纳兰词》中的表达1. 深刻而真实的感悟•纳兰性德通过自己亲身经历及观察他人经历，描绘了各种类型的爱情，包括恋父母之情、宿命之恋、暗恋等。
•他通过细腻而富有感染力的笔触，将内心真实而复杂的情感表达得淋漓尽致。
2. 爱情中的甜蜜与痛苦并存•纳兰词中不乏对美好爱情的歌颂，如《浣溪沙·不羞十八春》等，表达了对爱情甜蜜狂热的向往与追求。
•同时，在纳兰词中也反映出了爱情中的伤痛和苦涩的一面，如《木兰花慢·可怜今夕月》等，表达了对失去爱情、离别的痛苦和无奈。
二、《纳兰词》中的人生苦辣1. 细致入微的观察与描绘•纳兰性德通过对自己内心世界及周围环境的观察，在《纳兰词》中生动描绘了人生旅程中各种艰辛、辛酸和挫折。
•他以敏锐的洞察力和深思熟虑的心智，将苦辣之事刻画得形象鲜明，令读者共鸣。
2. 生命中无法逃避的困境•纳兰性德不回避生活中的困难和挑战，直面社会现实带来的痛苦和压力。
•他以平淡而低调的语言，真实地揭示了人们在现实中所经历的苦辣，如家国之痛、世事无常等。
三、结语纳兰性德以其独特的艺术才华和对人生的深度思考，通过《纳兰词》展现了爱情与人生辛酸苦辣。
他将心理状态及内心真实感受融入到词中，给予读者在审美上和情感上的双重满足。
纳兰性德对于人生中遭遇的困难和挫折以及对爱情的追求，给予了读者深刻且全面的反思。
通过欣赏纳兰词，我们可以更好地理解爱情与人生的复杂性，并从中获得启示和共鸣。
浅析造就纳兰词伤感的原因
浅析造就纳兰词伤感的原因纳兰词，作为清代文学的璀璨瑰宝，以其独特的伤感情调打动了无数读者的心。
本文将从多个角度分析造就纳兰词伤感的原因。
纳兰性德的身世背景对其作品产生了深远影响。
纳兰性德为满洲正黄旗人，出生于富贵之家，从小接受良好的正统教育。
然而，他内心却时常感到孤独和忧郁，这种情绪直接反映在他的词作中。
纳兰性德的早逝对其词作产生了不可忽视的影响。
他年仅三十一岁便因病离世，早逝的阴影让他的作品充满了对生死、命运的思考和哀怨。
纳兰性德的恋爱经历也为他的词作增色不少。
他生命中的几位女性，包括表妹、妻子和爱妾，都给予了他深重的情感体验。
然而，这些爱情的经历却充满了曲折与不幸，为他带来了无尽的伤痛和遗憾。
从时代背景来看，纳兰性德所处的清代社会正值动荡时期，社会矛盾日益尖锐。
他的作品中流露出对世事的无奈和感伤，无疑是对那个时代的真实写照。
纳兰词的伤感情感源自多方面因素。
他的身世背景、早逝的阴影、恋爱经历以及所处的时代背景共同塑造了他词作中独特的伤感情调。
然而，正是这种伤感之美，使得纳兰词在文学史上占据了不可磨灭的地位，让人们对纳兰性德的才情与人生有了更深的理解和感慨。
在阅读纳兰词时，我们不仅能欣赏到优美的词句，更能体会到一个时代的沉浮和一位才子对世事的无奈与感伤。
李煜和纳兰性德是两位杰出的词人，分别代表了五代和清初的文学成就。
虽然他们生活在不同的时代，但他们的词作却有着独特的艺术风格和深刻的思想内涵。
本文将从李煜和纳兰性德的生平、词作特点、思想内容、艺术手法和情感表达等方面，探讨他们的相关性。
李煜是南唐的末代皇帝，他的词作多表现宫廷生活和男女情感，以情景交融、意象深远而著称。
他的词作语言优美、清新自然，擅长运用各种修辞手法，如比喻、比拟、夸张等，使词作具有很强的表现力和感染力。
李煜的词作意境深远，注重对人物情感和内心世界的刻画，具有很高的艺术价值。
纳兰性德的词作多表现边塞生活和抒发个人情感，与李煜的宫廷生活和男女情感有所不同。
清代诗人纳兰性德的诗词创作与情感体验
清代诗人纳兰性德的诗词创作与情感体验清代是中国文化史上一个重要的时期，汇集了众多才华横溢的文人。
其中，纳兰性德是清代文坛上备受瞩目的诗人之一。
他的诗词充满了浓郁的情感，表达了他对世态炎凉、生死离别的痛苦感受。
通过深入研究纳兰性德的诗词创作与情感体验，我们可以更好地理解他的艺术世界，感受他内心深处的痛苦与柔情。
纳兰性德的生平与文学成就纳兰性德，字了仙，号悲鸿，生于清康熙二十二年（公元1683年），去世时年仅三十五岁。
他是纳兰容若的后人，家境贫寒，早年丧父，幼年过着颠沛流离的生活。
尽管生活艰辛，纳兰性德在文学方面取得了卓越的成就。
他擅长诗词创作，作诗细腻感人，内涵丰富，带有一种深沉的悲凉之情。
他参与了《纳兰词》的编纂工作，使纳兰词成为了中国文学史上的经典之作。
纳兰性德的情感体验与诗词创作1. 爱情的痛苦纳兰性德的诗词中常常充满了对爱情的痛苦的抒发。
他的诗中描绘了爱情的种种煎熬：离别的苦楚、相思的痛苦、爱人的背叛等等。
在他的《木兰花慢》中，他描述了一个女子为爱情付出一切的故事，以此表达了他对爱情的无奈与痛苦。
2. 世态炎凉的感受纳兰性德的诗词中也常常流露出对世态炎凉的感受。
他对于官场的腐败、人情的冷漠、利益的纷争深感无奈。
在他的《长相思·水榭闲晴后》中，他描绘了柳暗花明又一村的景象，却感叹于人世间的无常与悲哀。
3. 生死离别的痛楚纳兰性德经历了人世间的种种离别和不幸。
他的诗词中表达了对生死离别的痛楚的感受。
他有一首脍炙人口的词《蝶恋花·伫倚危楼风细细》，其中写道：“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
”这是纳兰性德在面对生死离别时的真实感受。
4. 人生的无常与虚幻纳兰性德的诗词中还透露出对人生无常与虚幻的思考。
他深知人世间一切皆是过眼云烟，物是人非。
在他的《虞美人·宿花庵闻笛》中写道：“谢公最少低，梁王不自持。
试论纳兰性德词的悲情色调
试论纳兰性德词的悲情色调内容摘要纳兰性德是清朝康熙年间中国词坛上具有婉约派风格的少数民族词人。
他生于钟鸣鼎盛之家，是清初词坛上少有的富贵之人，其乃满清贵胄，又少年得志,而他轻富贵,重情义,个性率真.王国维评论他的词“以自然之眼观物,以自然之舌言情”。
[1] 。
他的词并不是富贵乎和之音，雍容典雅之调,形成的却是“幽怨凄黯”，[2]“哀感顽艳”[3]的风格，与其地位身份产生了极为鲜明的反差。
细品慢嚼，其词作清新隽秀,自然超逸,哀婉动人, 如泣如诉，如怨如慕，一派悲情色调。
与南唐后主李煜的词风格接近,婉约词风的继承者和彰显者,具有很高的艺术欣赏价值.。
关键词纳兰性德婉约词悲情色调词是中国传统文学的主要题材之一，始兴于隋，经唐、五代，至宋代达于鼎盛。
元明两朝，词的质量和数量上急剧下降，少有大家。
直至清朝，纳兰性德等一批文坛健将登上文坛，词学方出现中兴气象。
纳兰性德的词令深婉、真纯，其词独特的感伤情调蕴含着深沉的苍桑与悲凉，其感伤的词风，上承晚唐李煜，旁与清初文学感伤思潮相融汇，他的《饮水词》，满篇的“眼泪”、“伤心”、“惆怅”、“断肠”……可以说，纳兰词是词的发展史上的又一座高峰。
本文拟结合纳兰性德的人生经历及其词中的代表作，对纳兰词的悲情色调进行粗浅的探讨。
一、初恋柔情破碎时的忧愁纳兰性德（1655——1685），字容若，生于顺治十一年，距清朝建国已十余年。
其父纳兰明珠曾任兵部尚书、吏部尚书、武英殿大学士、太子太傅、太子太师等职，是康熙朝权重一时的宰相，深得皇上宠信。
纳兰17岁入太学，22岁中进士，授三等侍卫，升为二等，再升一等，为康熙御前侍卫，出入扈从，贵要莫比。
康熙皇帝把这位进士出身而且既精文翰又擅骑射的年轻亲贵留在身边，显然是为了观察培养，要委以重任的。
然而，康熙二十四年，正当纳兰31岁的少壮之时，却因“寒疾”而殁。
让人诧异的是，这样一位生长华阀，仕途顺利，位居显要，年纪轻轻的词人，却情思抑郁，倦于仕宦，在词中流露出浓厚的悲情色调。
纳兰性德《浣溪纱》赏析
潘岳《悼亡诗》中的“如彼翰林鸟，
双栖一朝只”，元稹《遣悲怀》中的“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”，苏东坡《江城子》中的“十年生死两茫茫”，贺铸《鹧鸪天》中的“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”…… 而这首《浣溪纱》在众多悼亡诗中如最亮的那颗星，醒目地跳跃，在深蓝的夜空中熠熠纳兰性德《浣溪纱》赏析
陈林森
浣溪沙
纳兰性德
谁念西风独自凉, 萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
纳兰性德，字容若。他出身满清贵族，是清初一位重要的词人。这首《浣溪纱》是为悼念其早逝的妻子卢氏而写的。卢氏出身名门，娴雅端庄，自小受到诗书熏陶，知书识礼。两人珠联璧合，婚后恩爱甚笃。然而，纳兰性德幸福的生活并没有持续多久，康熙十六年五月，结婚才三年的卢氏因为产后受寒不治身亡。对于刚刚二十三岁的纳兰性德而言，实在是一种莫大的震撼和刺激。
词的开篇“西风”奠定了哀伤的基调，但字里行间没有一个哀字。明知已是“独自凉”的境地，偏要诘问是“谁念”，说明凉的并非天气，而是人的心境。上阙三句，通过西风、黄叶、疏窗、残阳四个意象，为我们刻画了纳兰性德孑立残阳、衣袂飘飘的孤单身影。下阙很自然地追忆往事，一是说春日醉酒之后，卢氏生怕惊扰了他的酣睡；一是以李清照、赵明诚夫妻“赌书泼茶”的典故，说明自己跟妻子的生活也是如此诗情画意，琴瑟和谐。但是，这些以前看起来极其平常的生活场景，如今一去不复返了。最后一句，充满了当时不知珍惜、等失去时却再也无从追寻的感叹。这一句，与“人生若只如初见”（纳兰性德《木兰词》）一样，也是满含着人生的况味。
“被酒莫惊春睡重, 赌书消得泼茶香”，这是格式较为工整的对仗句。“被酒”即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，满是生活的情趣，而睡意正浓时最紧要的是无人打扰。“莫惊”二字正写出了卢氏不惊扰他的睡眠，对他体贴入微，关爱备至。而这样一位温柔可人的妻子不仅是纳兰生活上的伴侣，更是他文学上的红颜知己。李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，文中说：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书、某卷、第几页、第几行，以中否，角胜负，为饮茶先后。中，既举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起。”这是文学史上的佳话，表现了他们情投意合、夫唱妇随的爱情生活。纳兰以赵、李夫妇比自己与卢氏，意在表明自己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无比哀伤。伤心的纳兰明知无法挽回一切，他只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。大凡美好的事物，只有失去后我们才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍纵即逝，恍若昙花一现。
试析纳兰性德的爱情词与悼亡词
2019年32期┆7百家争鸣试析纳兰性德的爱情词与悼亡词涂海燕清初的词人，数纳兰性德所受评价最高，这是有原因的。
纳兰性德受生活的限制，与广大劳动人民接触不多，也没有经历巨大的社会变动，因此他的词题材比较狭窄，思想境界也不高，主要反映他个人的感情经历。
爱情词和悼亡词在纳兰词中占的数量是最多的，而且写得真挚感人，没有矜才使气、堆砌辞藻等习气。
纳兰词以小令见长，多感伤情调，间有雄浑之作。
王国维认为纳兰性德是“北宋以来，一人而已。
”况周颐称“纳兰容若为国初第一词人。
”之所以选择纳兰做论文是因为他的词特别是悼亡词，总令人为之动容，置身其境，似乎似曾相识，也许某年某月某日，同为情所困，而我却跳不出这包围圈，任自己在里面听之、看之、泪之、痛之、苦之、倦之。
这样多愁善感的纳兰，总让我觉得情之于词人，是创作的灵魂。
诗是言志的，词是抒情的。
纳兰的词更是一种纯真的抒怀之作。
王国维在《人间词话》中说：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。
”确实，读纳兰词是真纯、自然之情境的体会，总能令人感同身受。
下面就对纳兰词中的爱情词和悼亡词做一点粗浅的分析。
一、纳兰的爱情词一提到纳兰词，人们首先会想到的是他的爱情词。
的确，爱情词可以说是纳兰词中最具特色，最能代表个性的作品。
清人陈维崧以“哀感顽艳”这四个字作为他爱情词的总评，应该说是允当的。
爱情本就是人类生活中不可或缺的组成部分，也是文学艺术里永恒的主题，但是，爱情之于每一个人却又表现出千差万别的情景。
性德的恋爱事迹，现在已经很难查考。
不过从遗留下来的词的内容来看，他有过不只一次的恋爱。
他的爱情词，不同于有些词人所写的对歌妓舞女的逢场作戏，而是表达了十分真挚的感情。
但是，纳兰的爱情生活失意多于得意，眼泪多于欢乐，悲凄伤感、幽怨苦多。
我们且先看二篇描写爱情欢乐的词章：《浣溪沙》十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦，多情情寄阿谁边？紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏，相看好处却无言。
《眼儿媚》重见星娥碧海槎，忍笑却盘鸦。
纳兰性德诗词赏析大全
纳兰性德诗词赏析大全纳兰性德诗词赏析11画堂春·一生一代一双人纳兰性德〔清代〕一生一代一双人，争教两处销魂。
相思相望不相亲，天为谁春?浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，相对忘贫。
这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。
而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。
2蝶恋花·出塞纳兰性德〔清代〕今古河山无定据。
画角声中，牧马频来去。
满目荒凉谁可语?西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈，青冢黄昏路。
一往情深深几许?深山夕照深秋雨。
这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。
面对塞外景象，以景写情，又以情带景，使情与景、形与意融为一体。
而上篇写眼前之景，下篇写从前之志，虚实形成对比。
就整首词来看，手法娴熟而精到。
3浣溪沙·残雪凝辉冷画屏纳兰性德〔清代〕残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。
这首词采用上片写景下片抒情的传统手法，是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
纳兰性德诗词赏析21临江仙·寒柳纳兰性德〔清代〕飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
这是一首借咏寒柳而抒伤悼之情的词作，纳兰在词中咏物写人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽远，可谓是其咏物词中的佳作，陈廷焯在《白雨斋词话》中曾这样评价这首词：“余最爱其《临江仙·寒柳》云：‘疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
’言中有物，几令人感激涕零，纳兰词亦以此篇为压卷。
”2采桑子·而今才道当时错纳兰性德〔清代〕而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
憔悴谁知浪得生--浅谈纳兰性德爱情词中的苦情咏叹
憔悴谁知浪得生--浅谈纳兰性德爱情词中的苦情咏叹
薛梅
【期刊名称】《河北民族师范学院学报》
【年(卷),期】2005(025)004
【摘要】纳兰性德的爱情词表现出了一种苦情苦意.这固然与他的身世及侍卫生涯有关,但更多的来自于他情感历程的跌宕.这不是一个愁字可以涵盖得了的.愁情不断的叠加,是更深沉的愁情,是更浓重的愁情.然后再细细品读,苦之一字就从字里行间漫卷的忧愁底部缓缓升起,一直浸透肺腑.人生无常、情爱无常之感慨油然而生.而这样一种哀感顽艳之苦情,恰恰就是纳兰万斛深情之所寄.难怪这位天生富贵的公子自诩为"不是人间富贵花".本文就试图从三个方面来看纳兰爱情词的"苦"字:相思是苦,悼亡最苦,恋情亦苦.
【总页数】4页(P6-9)
【作者】薛梅
【作者单位】承德民族师范高等专科学校,中文系,河北,承德,067000
【正文语种】中文
【中图分类】G642.0
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纳兰性德诗词《木兰词》赏析
纳兰性德诗词《木兰词》赏析纳兰性德诗词《木兰词》赏析在学习当中,学会赏析是一件很重要的事情,那么让我们一起来了解一下赏析是什么意思,到底该怎么写吧。
以下是小编分享的纳兰性德《木兰词》全诗赏析，欢迎大家阅读!木兰词·拟古决绝词柬友作者：纳兰性德原文：人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
(一作：却道故心人易变)骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。
(一作：泪雨零 / 夜雨霖)何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
译文与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，是那样地甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
但你我本应当相亲相爱，却为何成了今日的相离相弃?如今轻易地变了心，你却反而说情人间就是容易变心的。
我与你就像唐明皇与杨玉环那样，在长生殿起过生死不相离的誓言，却又最终作决绝之别，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上当年的唐明皇呢，他总还是与杨玉环有过比翼鸟、连理枝的誓愿。
注释⑴柬：给……信札。
⑵“何事”句：用汉朝班婕妤被弃的典故。
班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇闲置为喻抒发被弃之怨情。
南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了相离相弃。
⑶故人：指情人。
却道故人心易变(出自娱园本)，一作“却道故心人易变”。
⑷“骊山”二句：用唐明皇与杨玉环的爱情典故。
《太真外传》载，唐明皇与杨玉环曾于七月七日夜，在骊山华清宫长生殿里盟誓，愿世世为夫妻。
白居易《长恨歌》：“在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。
”对此作了生动的描写。
后安史乱起，明皇入蜀，于马嵬坡赐死杨玉环。
杨死前云：“妾诚负国恩，死无恨矣。
”又，明皇此后于途中闻雨声、铃声而悲伤，遂作《雨霖铃》曲以寄哀思。
这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
⑸“何如”二句：化用唐李商隐《马嵬》诗中“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”之句意。
薄幸：薄情。
锦衣郎：指唐明皇。
纳兰容若诗词《浣溪沙》赏析
纳兰容若诗词《浣溪沙》赏析纳兰容若诗词《浣溪沙》赏析诗词是文学体裁的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感。
诗是按照一定的音节、声调和韵律的要求，用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的`现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。
下面是小编收集的纳兰容若诗词《浣溪沙》赏析，欢迎大家参考。
纳兰容若《浣溪沙》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这首《浣溪纱》是清代词人纳兰容若悼念亡妻之作。
卢氏出身名门，娴雅端庄，自小受到诗书熏陶，知书识礼。
两人珠联璧合，婚后鹣鲽双飞，恩爱甚笃。
然而，纳兰容若幸福的生活并没有持续多久，康熙十六年五月，结婚才三年的卢氏因为产后受寒不治身亡。
这给刚刚二十三岁的纳兰容若以莫大的震撼和打击。
风流倜傥、至情至性的纳兰容若始终无法忘记与亡妻共同度过的美好日子，写下了众多悼妻之词，《浣溪沙》便是其中最为动人肺腑的不朽之作。
开篇“西风”一词便已奠定了整首词哀伤的基调。
西风烈烈，凉意来袭，独自感受风中的凉意，如今还有谁来念及?其孤独凄凉之情溢于言表，不禁令人心生感叹。
风卷黄叶，萧萧而下，寒意直逼疏窗，“伤心人”对“凄凉景”，心中的痛苦怎能派遣?只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
茕茕孑立，衣袂飘飘的纳兰，悄然立于残阳斜照的窗下，沉思往事，黯然神伤，无尽相思涌上心头。
无限往事涌上心头，当日与卢氏恩爱之情景历历在目。
“被酒”是醉酒，“春睡”一词遥应往事，自己醉酒沉睡，卢氏悄悄起床，唯恐惊醒了还在酣睡的梦中人，卢氏之温柔体贴、善解人意可见一斑。
春日里鹣鲽双飞，琴瑟和谐;秋暮中斯人独守，锥心思念。
抚今追昔，缅怀之情顿然浮上心头。
“赌书消得泼茶香”一句，用的是李清照赌书泼茶的典故。
李清照《金石录后序》中记载自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，指某事载于某书某卷某页某行。
经查原书，胜者可饮茶以示庆贺，有时高兴之至，不觉茶水已经泼湿衣裳。
纳兰性德《浣溪沙》赏析
纳兰性德《浣溪沙》赏析第一篇：纳兰性德《浣溪沙》赏析浣溪沙（清）纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
赏析：一、关于纳兰性德：纳兰性德（1655.1.9~1685.7.1），清代著名词人。
原名成德，字容若，满洲正黄旗人。
叶赫那拉氏，满清后族。
他出身满清贵族，虽然只有短短三十一年生命，但他却是清代享有盛名的大词人之一。
在当时词坛中兴的局面下，他与阳羡派代表陈维崧、浙西派掌门朱彝尊并称“清词三大家”。
他的词清丽凄婉，特别是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的许多词篇，更是泣血之作，哀感顽艳，使他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。
纳兰性德与他的妻子：1674年，纳兰性德二十岁时，娶两广总督卢兴祖之女为妻，赐淑人。
是年卢氏年方十八，“生而婉娈，性本端庄”。
成婚后，二人夫妻恩爱，感情笃深，新婚美满生活激发他的诗词创作。
但是仅三年，卢氏因难产而亡，这给纳兰性德造成极大痛苦，从此“悼亡之吟不少，知己之恨尤深”。
沉重的精神打击使他在以后的悼亡诗词中一再流露出哀惋凄楚的不尽相思之情和怅然若失的怀念心绪。
译文：独自在西风中，谁知道我的凄凉感伤呢？不忍心面对满眼的萧萧落叶，所以关上了疏窗。
我伫立在残阳中，深思往事。
（回忆当初）因为春日酒醉，她不忍心惊动我的酣睡，我和她曾经有过赌书泼花的闺房乐趣。
只是那时把与她相处的美好时光当做寻常情境。
赏析：谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。
词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。
仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。
而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？纳兰或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
“西风”、“黄叶”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推出了一个定格镜头，长久地锲入我们的脑海，让我们为之深深感动。
采桑子纳兰性德翻译及赏析
采桑子纳兰性德翻译及赏析采桑子纳兰性德翻译及赏析采桑子纳兰性德翻译赏析，这是清代著名词人纳兰性德所创作的一首描写爱情的词，描写了纳兰性德对妻子深深的怀念以及内心的忧愁。
原文：采桑子·谁翻乐府凄凉曲纳兰性德谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲字词解释：（1）翻乐府：指填词。
翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。
“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。
后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
（2）瘦尽句：意思是说眼望着灯花一点一点地烧尽散作灯花，彻夜不眠。
（3）萦怀抱：萦绕在心。
（4）谢桥：谢娘桥。
相传六朝时即有此桥名。
谢娘，未详何人，或谓名妓谢秋娘者。
诗词中每以此桥代指冶游之地，或指与情人欢会之地。
晏几道《鹧鸪天》：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
”纳兰反用其意，谓在梦中追求的欢乐也完全幻灭了。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲翻译：是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
采桑子·谁翻乐府凄凉曲创作背景：无采桑子·谁翻乐府凄凉曲赏析：纳兰的词中有一部分爱情词很朦胧，又无本事可寻，所以很难确定其所指。
这首词便是这样。
从词里所描写的情景来看，很像是对一位情人的深深怀念。
通篇表达了一种百无聊赖的意绪。
此阕《采桑子》无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉处又动人心魄，明说是“瘦尽灯花又一宵”，然而憔悴零落的又何止是灯花而已？不是不知何事萦怀抱，而是知道也无能为力。
解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？纳兰容若这样深情的男子，哀伤如雪花，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏子之后有纳兰，可是容若之后谁还能做悼亡的凄凉曲？嫁了这样的`男人不要想着白头到老，因为情深天也妒，注定要及早谢幕留爱情佳话来让人怀念。
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第25卷第4期 2005年11月承德民族师专学报Jou rnal of Chengde T eachers’Co llege fo r N ati onalitiesV o l.25N o .4N ov .2005 收稿日期:2005—09—15作者简介:薛梅(1968—),女,满族,河北围场县人,承德民族师范高等专科学校中文系讲师。
憔悴谁知浪得生——浅谈纳兰性德爱情词中的苦情咏叹薛 梅(承德民族师范高等专科学校 中文系,河北 承德 067000)摘要:纳兰性德的爱情词表现出了一种苦情苦意。
这固然与他的身世及侍卫生涯有关,但更多的来自于他情感历程的跌宕。
这不是一个愁字可以涵盖得了的。
愁情不断的叠加,是更深沉的愁情,是更浓重的愁情。
然后再细细品读,苦之一字就从字里行间漫卷的忧愁底部缓缓升起,一直浸透肺腑。
人生无常、情爱无常之感慨油然而生。
而这样一种哀感顽艳之苦情,恰恰就是纳兰万斛深情之所寄。
难怪这位天生富贵的公子自诩为“不是人间富贵花”。
本文就试图从三个方面来看纳兰爱情词的“苦”字:相思是苦,悼亡最苦,恋情亦苦。
关键词:爱情词;苦;相思;悼亡;恋情中图分类号:G 64210 文献标识码:A 文章编号:1005-1554(2005)04-0006-03 最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树。
王国维先生平婉的一句话,竟是无限的沧桑和无奈。
往事像久搁的琴弦,在触伤的氛围里,不经意的拨动敏感的神经,轻轻一弹,又梵音如新。
越是生活的细节,回忆起来越是涵义悠长。
纳兰性德的爱情词给我们昭示的恰恰就是这样一种关于生命细节“哀感顽艳”(陈其年语)的苦情咏叹。
做为清初著名的词人,他有着出身显贵、少年入仕的令一般人仰慕不已的家庭和个人的地位。
纳兰性德,自幼天资聪颖,读书过目不忘,几岁时就开始学习骑射,17岁进入太学读书,被国子监祭酒徐文元赏识,并推荐给他的哥哥内阁学士、礼部侍郎徐乾学。
纳兰性德18岁参加顺天府乡试,考中举人,19岁准备参加会试,但因病没能参加殿试。
从此以后他就更发奋研读,并拜徐乾学为师。
在名师的指导下,他在两年中,主持编纂了一部1792卷编的儒学汇编—《通志堂经解》,受到皇上的赏识,也为今后发展打下了基础。
谢国桢先生《丛书刊刻源流考》一文对该书给以很高评价,认为“自纳兰性德秉其师承,刊刻《通知堂经解》,然后刊刻丛书,志在流传经史。
——由此士林始知刊刻丛书——”[1]他又把搜读经史过程中的见闻和学友传述记录整理成文,用三四年时间,编成四卷集《渌水亭杂识》,其中包含历史、地理、天文、历算、佛学、音乐、文学、考证等方面知识。
表现出他相当广博的学识基础和各方面的意趣爱好。
著名学者张舜徽先生评价该书卷四中“曲起而词废,词起而诗废,唐诗起而古诗废。
作诗欲以言情耳,生乎今之世,近体足以言情矣。
好古之士,本无其情,而强效其体以作古乐府,殊觉无谓”时说:“按此论发之于三百年前,不失为有识。
”[2]纳兰性德22岁时,再次参加进士考试,以优异成绩考中二甲第七名。
康熙皇帝授予他三等侍卫的官职,以后升为二等,再升为一等。
纳兰性德随皇帝南巡北狩,游历四方,奉命参与重要的战略侦察,随皇上唱和诗词,译制著述,得到皇上的特别恩赏,是人们羡慕的文武兼备的年少英才,帝王器重的随身近臣,前途无量的达官显贵。
但作为诗文艺术的奇才,纳兰在内心深处却厌倦官场庸俗和仕途生活,无心功名利禄。
虽“身在高门广厦,常有山泽鱼鸟之思”。
他把人生意绪和思索寄托在创作中,尤以词作杰出,著称于世。
24岁时,他把自己的词作编选成集,名为《侧帽集》,后更名为《饮水词》,再后有人将两部词集增遗补缺,共342首,编辑一处,名为《纳兰词》。
传世的《纳兰词》在当时社会上就享有盛誉,受到文人、学士等高度评价,成为那个时代词坛的杰出代表。
王国维赞诩他为“北宋以来,一人而已!”虽不免偏爱,也可见影响之一斑。
夏承焘先生认为“他是满族中一位最早笃好汉学而卓有成绩的文人。
他的令词,是五代李煜、北宋晏几道以来一位名作家。
”恰当中允,可谓不刊之论。
况周颐在《蕙风词话》里也把他许为“国初第一词人”。
曹寅在《题楝亭夜话图》一诗中描述的“家家争唱饮水词”的情景,就是最好的佐证。
在当时还得到了“谁料晓风残月后,而今重见柳屯田”的赞誉。
在纳兰的创作中,有一个十分引人注意的现象,那就是,在描摹爱情的篇章中,表现出来的都是一种苦情苦意,一如他的好友顾贞观评《纳兰词》所言:“容若词一种凄婉处,令人不忍卒读。
”翻阅纳兰的诗词,泪、恨、愁、伤心、断肠、惆怅……触目皆是。
如果说最高统治集团内部的矛盾斗争的激烈、父亲纳兰明珠给家庭造成的危机和隐患、侍卫生涯壮志难酬的束缚等等都是他词情诗情中忧愁感伤的触发点的话,那么,我以为在他的爱情和婚姻的诗词中就不仅仅是愁之一字可以涵盖得了的。
是更深沉的愁情,是更浓重的愁情。
当愁情不断的叠加,叠加而成为一种形状。
然后再细细品读,苦之一字就从字里行间漫卷的忧愁底部缓缓升起,一直浸透肺腑。
人生无常、情爱无常之感慨油然而生。
而这样一种哀感顽艳之苦情,恰恰就是纳兰万斛深情之所寄。
难怪这位天生富贵的公子自诩为“不是人间富贵花”。
纳兰一生的情爱生活始终不和谐顺畅,甚至可以说是极其不幸的。
他曾有过如花美眷,发妻卢氏是两广总督的女儿,尽管这桩婚姻颇有政治意味,但夫妻二人却是心意相通、琴瑟和谐。
可是这种诗意的生活只有三年,妻子便香销玉殒。
但就是这三年短暂的婚姻让他深陷迷情。
无论春风夏月,花开花谢,卢氏梨花般的身影总是时刻跃出脑海,映入眼帘,挥之不去。
此后他又续娶宫氏。
他也有过红颜知己,在他人生最后的一段时间里,他曾和江南才女沈宛有段恋情,但又遭“满汉禁婚”棒打鸳鸯。
(按张草纫先生的笺注,纳兰于康熙二十三年十月随康熙巡视无锡,返京后与沈宛相见,康熙二十四年纳兰去世,当中只有短短几月,可见与沈宛的分手应是他撒手人寰的一个原因。
)或许正是这如此跌宕的情爱之旅,给他的生活蒙上了一层灰色,才使浓重的愁绪彰显出涩涩的苦意。
这苦味渗透在他的相思、悼亡和恋情诗词中。
相思是苦。
在纳兰的爱情诗词里有许多作品是抒写相思之情的。
这些词作基本是他在扈从宸游、奉命出使的途中,因与爱妻别离所写的相思相忆之情以及怀人念远的离愁别恨之作。
呈现出的是凄苦愁绝、幽怨动人的情调。
如:新寒中酒敲窗雨,残香细袅秋情绪。
才道莫伤神,青衫湿一痕。
无聊成独卧,弹指韶光过。
记得别伊时,桃花柳万丝。
——《菩萨蛮·新寒中酒敲窗雨》这首词就是写词人在春日里与爱人别后的相思之情。
上片前两句写此时相思,以“敲窗雨”和细袅的“残香”引逗出的悲秋情绪,刻划此刻苦苦相思的情景;后两句转写分别之时的悲伤。
下片前三句再写此时无聊情绪,弹指间美好的春光逝去,词人拥衾独卧陷入孤苦的相思。
后两句忆别时“桃花柳万丝”,以乐景写悲情,“丝”与“思”谐音,万缕柳丝,极写相思之苦,至为深细。
再如:晶帘一片伤心白,云鬟香雾成遥隔。
无语问添衣,桐阴月已西。
西风鸣络纬,不许愁人睡。
只是去年秋,如何泪欲流。
——《菩萨蛮·晶帘一片伤心白》这首《菩萨蛮》是月夜怀人之作,化用的是杜甫《月夜》诗“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”的诗句,可见所思念的必是妻子无疑了。
上片与清代宋婉《蝶恋花·旅夜怀人词》“月去疏才数尺,乌雀惊飞,一片伤心白”可谓异曲同工。
下片以西风阵阵、络纬悲鸣的环境,衬托相思之苦,倍感伤情。
相思词中还有一些是从闺中妻子的角度来描写离愁别恨的,依然是苦情苦绪。
如:斜风细雨正霏霏。
画帘拖地垂。
屏山几曲篆香微。
闲亭柳絮飞。
新绿密,乱红稀。
乳莺残日啼。
余寒欲透缕金衣。
落花郎未归。
——《醉桃源·斜风细雨正霏霏》这首词是纳兰性德学花间词之作。
纳兰曾说:“花间之词如古玉器,贵重而不适用,宋词适用而少贵重。
李后主兼有其美,更饶烟水迷离之致。
”[3]花间体词作大都以女性为中心,是词人化身为女性的“代言体”。
在艺术表现上镂金铺彩,丽绮媚,词藻华丽,色彩鲜艳,形成绮艳香软的风格。
而纳兰这首词虽仿花间体,却写得清新雅致,一句一景,景景关情,表达了伤春伤别的愁情苦意,得花间之神韵而别具一格。
再如:泪氵邑红笺第几行,唤人娇鸟怕开窗,那能闲过好时光。
屏障厌看金碧画,罗衣不奈水沉香,遍翻眉谱只寻常。
——《浣溪沙·泪氵邑红笺第几行》这首词明明是词人思念妻子,却偏从对面写来,泪染信笺,闭窗孤坐,索寞伤情。
尾句“遍翻眉谱只寻常”,自是“女为悦己者容”,而今“悦己者”不在面前,再美的眉谱也觉得寻常,懒得照谱描画了。
无聊之中蕴含着深切的怀人之情。
幽独孤凄的相思之苦,表现得淋漓尽致。
鸳瓦已新霜,欲寄寒衣转自伤。
见说征夫容易瘦,端相,梦里回时仔细量。
支枕怯空房,日拭清砧就月光。
已是深秋兼独夜,凄凉,月到西南更断肠。
——《南乡子(捣衣)·鸳瓦已新霜》这一类词是借用古题古意来表达相思之情的,但伤、瘦、凄凉和断肠所指归的又都是苦涩。
这首词也是从怨妇的角度写。
上片写鸳鸯瓦遭秋霜无情打击,而暗自神伤。
下片写怨妇“怯空房”,深秋独夜的“凄凉”景况,以至思夫而断肠的愁苦之情。
正如张秉戍先生所评,这些词把一个孓然而立、孤独凄清的纳兰展现在世人面前,别恨悠悠的苦情灼人心脾,呈现出一种“灰色”的格调,读之令人悒悒不欢。
悼亡最苦。
悼亡之作在纳兰爱情词里占据重要的位置,在中国文学史上,悼亡诗最早可推溯到《诗经·绿衣》,此后有潘岳的《悼亡诗》、元稹的《遣悲怀》、李商隐的《锦瑟》、苏轼《江城子》、贺铸《鹧鸪天》等,这些词虽都属悼亡名篇,但数量上没有纳兰的悼亡词多,而且纳兰的悼亡词意切情真、酸楚悲凉、荡气回肠、哀音绝响,正是后来者居上,所呈现出来的恰恰是纳兰“心比秋莲苦”(《蝶恋花》)的死别求诀的吟叹。
青衫湿遍,凭伊慰我,忍便相忘。
半月前头扶病,剪刀声、犹在银缸。
忆生来、小胆怯空房。
到而今、独伴梨花影,冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路,教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路,一般消受,蔓草残阳。
判把长眠滴醒,和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生、薄命宜将息,再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓,难尽寸裂柔肠。
——《青衫湿遍·悼亡》这首词在纳兰众多悼亡词中最为凄婉哀怨。
其所选用的词牌“青衫湿遍”是纳兰自制的新曲,取自白居易的《琵琶行》“座中泣下谁最多,江州司马青衫湿”,[4]表达自己无限悲怆。
整首词通过夫妻甜蜜生活剪影的回忆,对现在人天永隔的对比,难忘亡妻往日的浓情蜜意,更难禁词人今日的“寸裂柔肠”。
这是前妻卢氏病故半月之后,纳兰所写的第一首悼亡词,可以说是他声声泪、字字血之作。
此后“悼亡之吟不少,知己之恨尤多”(叶舒崇《黄清纳腊室卢氏墓志铭》),才有了他大量悼亡的苦涩吟叹、悲歌哀唱。
再看《金缕曲·亡妇忌日有感》,也是催人泪下之篇:此恨何时已。