从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味-精选文档
黄金大劫案影评
陶炳辉小人物的疯狂命运交响曲——《黄金大劫案》浅析“反叛精神，小人物疯狂命运曲，诙谐喜剧氛围与严肃主题搅合”。
宁浩的电影作品《黄金大劫案》是一部带有浓郁黑色幽默风格的类型电影。
讲述了一群人抗日救国的疯狂举动，男主人公是个玩世不恭，憋一肚子坏水的小痞子，故事的尾声他成了真正的救国份子。
以特殊历史时期为背景，表达了对于国民在历史中的精神层面转变的认识。
影片故事融合了多种感情，亲情、爱情、友情、义气等等最后融合上升成为家国之情。
一个小混混的成长，而这成长的代价却是无数亲人爱人和战友的鲜血铺就。
用喜剧的方式讲述了一个悲情的故事。
八吨黄金成为足够戏剧性的矛盾冲突。
构建叙事策略中，加入了历史与战争元素。
遵循了真实的历史线索来处理伪满洲国。
小人物，大时代；《黄金大劫案》从人物设计到情节安排都充满了喜剧效果，剧情发展顺畅清晰；印象最深刻的恐怕就是影片开始的时候小东北扮演耶稣的桥段，使得观影过程中，有哭有笑。
可以说在叙事上延续了宁浩那种近似荒诞的风格。
只不过由于选择的时代背景和导演有意为之的表现手法，《黄金大劫案》里的桥段并不是插科打诨意义上的搞笑，而是充满了黑色幽默的讽刺效果。
抗日组织救国会为了阻止满洲国和意大利的武器交易，牺牲多人，试图劫走采购武器的黄金巨款，然而在底层民众小东北看来，是否参与这样的行动，取决于行动能否给他带来足够的利益。
而真正触动小东北与日本人决裂的，是自己父亲的死，而与任何革命大义无关。
不仅如此，为报杀父之仇，他还破坏了救国会暗杀意大利公使的行动，导致救国会义士全部惨死。
这样的所谓喜剧故事恰恰是千百年来中国现实的反映。
人物塑造成功。
小东北这个角色，一个出身贫寒的“街溜子党”，和半疯半傻的父亲相依为命，他油嘴滑舌、到教堂打劫可怜的范伟扮演的神父、遇到街头行乞的可怜小孩还小女孩脖子上带的银锁骗走。
一开始他给人的感觉就是很让人讨厌。
可是在那个人吃人的时代，他不这样做自己也会无家可归，沦落街头。
这点有让人觉得他很可怜。
国产电影黄金大劫案精彩影评
看到有人在看完《黄金大劫案》后在网上评论：处女作永远是一个导演无法逾越的高峰。
我心想：没错，对宁浩来说，《香火》还真不好超越。
我知道不少人认为宁浩的处女作是《疯狂的石头》，权当冷笑话吧。
正是这种认知错位，才很容易让很多人对《黄金大劫案》的观感产生恍惚，然后很轻易的忽视宁浩这部新片真正的观赏价值和对宁浩来说真正的意义。
《香火》《绿草地》对宁浩来说，相对是纯粹的，此时的宁浩电影能看出对电影本体的崇敬。
甚至，从这两部作品里，穿越时空，让我看到了宁浩导演作品的某些归宿，周而复始，如果多年后宁浩再次拍出类似这两部气质的电影，我一点都不奇怪。
而两部《疯狂》，基本可以看做宁浩电影青春期的荷尔蒙爆发，肆无忌惮，在遵纪守法尺度下尽可能混不吝，尽可能多的打擦边球，这也带是给观众相当观影快感的主要原因。
这种安全的快感，我后来只在郭德纲相声里找到过类似感觉。
青春期是有爆发力的，青春期是美好的，青春期是撕裂的，但青春期也是短暂的。
《无人区》就像一个变声中的少年，撕破喉咙呐喊，却哑了。
但思考和成长却在继续。
《无人区》讲的是人性从黑暗转向光明的故事，过程如同《十二怒汉》，纯良开始或许只占了一票，心几乎被黑暗填满，但人性的伟大在于，只有牺牲换来的成长，光明战胜黑暗，才刻骨铭心，才能从少年成长为男人。
《黄金大劫案》就是对人性主题的延伸和思考，对宁浩来说，这是一部告别青春，即将步入自己成熟的“黄金年代”的转型作品。
对观众来说，《黄金大劫案》只是一个结果，但对宁浩来说，应该是一个仍在成长进行中的过程。
《无人区》之后，宁浩撰写的四个剧本因为无需言说的理由“被搁浅”，这构成了《黄金大劫案》的前奏，也是宁浩电影后青春期必经的一个成长阶段。
《黄金大劫案》中伪满洲国的故事背景，小东北的人物设定，亲情、友情、爱情一个都不能少得要逐一失去⋯⋯这些对宁浩来说，其实都是宁浩自身成长思考的投射，而这，是这部电影最大的现实意义。
《疯狂》系列对宁浩来说，只能让他停留在电影工匠层面，显然宁浩要有更大的野心和追求。
从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味
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在 《 黄金 大 劫 案 》中，主 角小 东 北 是 武汉 方言 ，两 名 窝囊 的杀手 不但
当事 人 ，贩 毒 的双 方，分 别是 泰 国 方言 隶属 于 北 方 方言 ，是我 国 ７种 人 和 台 湾 人 ， 自然 免 不 了 进 出 几 句 地 域 方 言 之 一 。 东 北 方 言 简 洁 、 开 泰语和 闽南话 ，雇 凶杀妻的李法拉 ， 放 、生 动、 响 亮、 幽默 、豪 放 和 富 说 的 应 该 是 厦 门普 通 话 ，他 的肥 婆
【 关键词 】方言 人物性格 地域 文化 喜剧
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伴 随着 影 视 艺 术与 大众 传 媒 发 的语 言 才能 真 实展 现 出真 实 的性格 生 在 厦 门 ，影 片 是 方 言也 是 大杂 烩 。 展 ，方 言 不 断 地 出 现 在 大 众 的 视 野 和 内 心变 化？ 其 中方言 最核 心的 本 男 主人 公、 曾经 的赛 车 手耿 健将 操
发展 便是 其 中的重 大突 破。 作 为新 于 想 象 力 。 更 由 于 小 品 、 相 声 、 二 太 太则 是 东北 人。在 一 部 电影 里 杂 锐 导 演 的宁 浩更 是将 方言艺 术在 电 人 转等 多种 艺 术表 演 形式 对小 人 物 糅 了多种 的方言 ，甚至还 有外国话 ，
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超级战舰与黄金大劫案影评 (1)
首先要说的是，这是宁浩的第三部公映的长片，不论是《疯狂的石头》还是《疯狂的赛车》，还有他的早期作品《香火》和《绿草地》，不得不提的是，宁浩是中国电影界内少有的具有强烈个人特色与风格的电影导演。
从大的方面谈，宁浩非常擅长快节奏、完整的叙事风格，同时再配上充满活力的摄像方式。
且喜欢多种地域文化相结合，换句话说，导演的作品几乎是把一种阶级矛盾体现的淋漓尽致, 可以说，宁浩的电影当中永远都充满了各种各样的元素，各种闹腾。
在宁浩的作品当中，他的每一句话，每一个镜头，每一个细节都会成为发展后续剧情的一个关键因素，所以说，看宁浩的电影，是需要仔细去看的，因为如果你错过某个细节，那么你很可能就理解不了电影的全部内容，甚至有的时候，这些细节几乎是很不容易被人察觉的。
宁浩的每一部作品可以说都充满了独特性，我们可以称之为宁氏风格，而其中最突出的，就要属独特的快节奏剪辑和完整的叙事方式，多个地域文化的碰撞与冲击，和古典和后现代主义的完美结合。
这在中国内地电影中，最难能可贵的。
从石头到赛车，再到无和黄，宁浩的作品一部比一部期待性要高，这也从侧面反映我国观众对宁氏风格的逐渐认识和理解，换句话讲也可以说是内地观众的观影层次正在不断提高，此为可喜可贺之事。
在影片的配乐上，每一段都恰到好处，而且不失喜感，尤其是其中的战争戏，配乐绝对是让人眼前一亮的点睛之笔，至于到底多么有特色，在这里我就不多说了，但是宁浩这种古典与后现代的相结合，同样是宁浩的一大特色.当初迈克尔-贝将全球80后的童年偶像--汽车人和霸天虎们搬上大银幕的时候，坊间一片质疑之声，认为重温旧梦就是破坏旧梦。
然而在好莱坞片方和玩具厂商孩之宝的同心协力下，终成经典。
而《超级战舰》的故事灵感同样来自来孩之宝，脱胎于同名畅销战棋游戏“战舰攻防战”，有变形金刚成功先例，不由得让人对这部春季档大片充满期待。
为了展现恢弘的海战局面，《超级战舰》在夏威夷海域实景拍摄，多艘美军驱逐舰、战列舰真实出镜，而曾经为《变形金刚》系列和《加勒比海盗》系列制作电影特效的工业光魔公司也鼎力相助，完成影片炫目的特效。
黄金大劫案 影评
宁浩《黄金大劫案》个人观影感受尤昌甫如果我告诉你，我看完电影欣喜若狂，止不住说三年了，等待是值得的，那么我骗了你。
如果你告诉我，你看完电影怅然若失，不知道是喜是悲，不知道这算不算宁浩的风格，那么你赢了。
如果你抱着看《石头》或者《赛车》的心情走进电影院去看《黄金》，那么，我们都错了。
从电影院走出来，我一直回味着06年至今，为什么我会跟着宁浩的“疯狂”一下子疯狂了好几年，还记得那年夏天，忍不住吐槽说，被人强拉着去电影院看了《石头》，就好像非常不情愿的去相亲，结果发现相亲的对象是全智贤。
三年之后的《赛车》让我相信宁浩是对的，我确乎从他身上看到盖里奇的影子，看到了《大烟枪》的影子，吐槽说，妈的，这货真牛逼！又三年之后的《黄金》，可是这次，没有了当初如获珍宝的感觉，这，这，这货怎么了，我勒个去！电影中，很多人笑着，即使走出电影院，一个女生对她的男朋友说，多好的电影啊！我却在心里说了一句：俗！！！有人说，宁浩成熟了，妥协了，片子也温情了。
其实，从《无人区》被毙后，我都会时不时查阅一下相关信息，终于确认上映遥遥无期，寄希望于《黄金》。
印象中的宁浩，始终是低调的牛逼着，可是这次无论从宣传还是投资，进步是巨大的。
大张旗鼓的拉来韩寒，动辄五千万的投资。
黄渤，刘桦，范伟，陶红，郭涛，董丽洁，岳小军，好不热闹，可是......好吧，我怕承认，看完我有些失望，我觉得《无人区》被毙，宁浩好像一下子没了精气神儿。
其实，每个导演的处女座都是一个不可逾越的高峰，过后一览众山小。
就像请来的宣传嘉宾韩寒说，一个人只有一辈子，一辈子只有一次青春。
趁我们还年轻，定要万水千山走遍。
听听，多悬，万水千山啊。
而导演宁浩本人曾说过，青春本来就不是冒险，这真是个冷笑话。
其实，生命才是常青树，理论永远是灰色的，在二者之间的暧昧地带，艺术安营扎寨，寨主被我们奉为艺术家。
说到这，不知道为什么，感叹宁浩变化的同时，我忽然想起来姜文，是的，在中国，没有这样的暧昧地方，所以中国电影艺术家有那么一刻，都死了。
黄金大劫案观后感范文
黄金大劫案观后感范文《黄金大劫案》这部黄金大劫案承袭了宁导一贯的黑色幽默，配上纯正的东北口音，的确不乏笑点。
下面就是小编给大家带来的黄金大劫案观后感范文，希望大家喜欢!黄金大劫案观后感范文1其实我看完影片我感觉没什么可以写的，感觉就那么一部很平平淡淡的影片。
所以鄙人以下的见解若有偏激请忽略。
当您经历过爱您的人、您爱的人和信任您的人因您而离时，在余下时光，您会选择堕落还是成熟?我们的小东北就是个街头的流氓小骗子他经历了出卖朋友、欺骗自己喜欢的人、父亲跪地求饶儿子性命然后离开人世。
由一开始的钱比命重、父亲的命比钱重到最后明白了革命比命更重的三次思想转变。
用这一车“王水”冲毁灭黄金的行为，表现出了北方年轻人的豪放与勇敢。
最后自己也踏上了革命道路，变得成熟老道。
这里我没看宁浩早期作品所以就不多做比较。
同之前宁浩的《疯狂的石头》相比变为了单线条叙事，“疯狂”感转为“成熟”感。
同老谋导演《金陵十三钗》相比宁浩更突出的点在“小东北”经历过这些后对认知的改变。
同《冒牌天神》相比喜剧风格，各有不同。
金·凯瑞基本为娱乐性，只为开心一笑，最后出于升华出一个主题，您可以注意到最后十分钟才开始认认真真。
突然让我想到了一部喜剧加感人片《无法触碰》推荐。
音面：片中他们杀了一个喝醉的日本士兵，逃跑的那一小段。
演员的表演“原地踏步”感，放慢镜头配上搞笑的音乐，这种声画对立相反格调带来的幽默感。
开车冲进金库那段中国的神曲，震惊与佩服。
场景建了模型，道具也有很多特效，蝴蝶，最后的轮船(自我感觉是种象征，新时代的到来。
)其中用铁叉做的玫瑰最终变成真玫瑰的。
(我想这个叉做的玫瑰应该算是艺术加工)飞机轰炸，这些让我看到了中国大陆特技的进步。
该片其实也能感觉出有宁浩语言和画面的幽默独特风，如:小东北充当耶稣挂在墙上。
神父念经喊着“酸菜”。
小东北在聚会上喝酒又吐在酒杯里镜头切换到被另外一位又把酒杯拿走喝了它，转换镜头精彩。
一开始就被影片的片头震撼到了。
《黄金大劫案》优秀观后感
《黄金大劫案》优秀观后感这是我第一次在看电影之前先见了导演和主演。
黄金大劫案上映第二天，我参加了宁浩和雷佳音的见面会。
从桐乡的浙传跑到杭州下沙的浙传。
逃一天的课。
坐来回4个小时的车子。
来看一个我心中的梦。
在此之前，我听过宁浩导演这样评价的黄金大劫案。
“青春不是一场大冒险，就是一个冷笑话。
”可是在现场，我更喜欢他的另一句话。
在提问环节里，有一个男生问宁浩。
在剧中小东北说过这么一句话。
“我终于知道了，有些东西，比命还重要。
”他想知道那是什么东西。
这个问题，大概也是无数个看过本片的人想问的。
宁浩说。
“欲望，情感，信仰，是比生命更重要的。
”而雷佳音。
见到他。
我只能说小东北是活在他身上的。
他身上带着街头小痞子的流氓气，却又好像真正活着一个英雄。
他笑起来很干净，说的俗气点，眸如星辰闪亮。
带着这种期待的心情，我直接走进电影院。
从开始具有创新意识的片头，到画面一出来的漂亮精致，我就没对它失望过。
剪辑很漂亮。
景物处理的很漂亮。
剧情很漂亮。
人物性格很漂亮。
看了影评有人说它的剧情不够立意深远，耐人寻味。
可能是追求的不同，我看一本片子，只要它感动我。
无论是让我陷入沉思也好，让我感悟青春也好，让我激动感慨也好。
都好。
我很喜欢小东北。
不是因为他是英雄。
不是因为他一次次活下来。
甚至不是因为他美丽的爱情和之后坚定的信仰。
我喜欢小东北。
只因为他真实。
他让我觉得他是真正存在的。
这样说起来也许显得幼稚。
但至少我真的在这本片子里看到了宁浩的诚意。
如果评价一本电影只有赞美，那么一定不是一篇有条理有说服力的影评。
可我对这本片子只有赞美。
若要打分。
我打满分。
而这篇影评。
就像宁浩拍黄金大劫案一样。
我知道我很有诚意。
我只是想要感动我自己。
当然，若能感动到你。
自然最好。
可是我不需要条理分明。
甚至不需要它是对的。
若要我说这本片子。
那么就像宁浩的定义一样。
大喜大悲大宣泄，有哭有笑有真情。
祭你我的青春。
《黄金大劫案》观影心得
《黄金大劫案》观影心得当年，一部看似不起眼却引起众人震惊效果的《疯狂的石头》，让中国观众对一位名叫“宁浩”的小伙子刮目相看。
作为导演的他从剧本、拍摄、演员、制作等各个环节都非常低调、和蔼、另类，而正是由于他的这种接地气的另类让他一炮而红，也让他电影里面个各类小众人物从无名小卒变成了如今的明星大腕。
从此之后，就产生了一批强大的宁浩粉丝群体。
当然，我也是其中的一位。
跟众多影迷朋友一样，看过《疯狂的石头》之后就喜欢上了宁浩和他的电影，尔后的《疯狂的赛车》又让观众对他那“宁式幽默”在脑海的烙印变得根深蒂固。
尽管，到现在也就只看上了他的两部“疯狂”系列的电影。
我承认，看《黄金大劫案》是冲着宁浩的，冲着他影片中奇离怪状的搞笑人物和黑色幽默的……而看完《黄金》，让我对这位超富潜力的鬼才导演又一次刮目相看！我们都知道，在宁浩的前两部片子中，他均采用多线故事平行发展、错综环绕的风格，影片中故事复杂、关系也很复杂，然后通过对情节和台词的精心设计，让幽默伴随着故事平和贴切的插入，最后使得观众不得不乐！哪怕是一个动作，一句台词随时都可以引发笑果，让人捧腹！他那精巧的讲故事手法让幽默与故事紧紧相连、不离不弃，这种蒙太奇似的幽默，通过两部“疯狂”系作品的连翻打捞，使得他那地地道道的“宁式幽默”成了专属品牌。
当然，在《黄金大劫案》中他专属的“宁式幽默”固然存在，在影片的前半部分这种印记尤为清晰。
神父诵经满口东北味、义和遗老挥舞金镖、五花八门的人物、阴差阳错的巧局人，还有那“我以我血荐轩辕”、“大哥我常杀(长沙)人”，“我大哥太原人”等方言口音，在经过两位新人和宁浩前作中的几个经典人物所创作出的另类黑色幽默，让人印象非常深刻！只不过，导演这次给设置了一位核心的小人物，整个电影的视觉也选之为这位人物身上，让其他众多的人物和故事都围绕这位小人物而发展开来。
所以，让人看着虽是一场群戏为主的电影，但在纵横交错的复杂中有根主线，不但可以让影片故事情节丰富饱满，还让观众赏片之时不用牺牲太多脑细胞就能看懂的“快餐式”电影。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评《黄金大劫案》是一部令人捧腹大笑且又令人心潮澎湃的电影。
它不仅拥有精彩的剧情和出色的演员表演，还传达了深刻的情感和价值观。
观影后，我对这部电影留下了深刻的印象。
让我感到惊喜的是电影中的幽默元素。
影片巧妙地运用了幽默桥段，使观众在欢笑中度过了愉快的时光。
这些幽默并不是强行制造的，而是自然而然地融入到剧情中，与角色的性格和情节的发展相得益彰。
它们让观众在紧张的情节之间得到了放松和舒缓，增加了观影的乐趣。
同时，影片也没有陷入低俗搞笑的陷阱，而是通过巧妙的对话和情境设置来引发观众的笑声，这使得幽默更加高级和有趣。
电影的情节紧凑且转承自然，毫无生硬之感。
故事的发展充满了惊喜和转折，让观众始终保持着高度的关注和紧张感。
从一开始小东北的混混形象，到他逐渐展现出的善良、孝顺和爱国情怀，整个角色的转变过程非常真实可信。
同时，电影中的各个情节线索相互交织，最终汇聚成一个扣人心弦的高潮，让观众在最后的决战中感受到了极大的满足。
影片所传达的爱国之心和民族之血也令人感动。
小东北这个原本下三滥的混混，在经历了一系列的考验和挑战后，逐渐明白了生命的真正价值和意义。
他从一个只为自己利益着想的人，成长为一个愿意为了国家和民族付出一切的英雄。
这种转变并非一蹴而就，而是通过他在影片中的经历和内心的挣扎逐渐实现的。
同时，电影中其他角色也展现出了坚定的爱国信念和民族自豪感，他们用自己的行动诠释了什么是真正的民族大义。
演员的出色表演也是该电影的一大亮点。
黄渤在影片中的表现可圈可点，他成功地塑造了一个既幽默又有深度的角色形象，让观众在欢笑中也能感受到他内心的复杂情感。
其他演员也都表现出了精湛的演技，将各自的角色演绎得淋漓尽致。
特别是饰演小东北父亲的演员，他在疯癫与清醒之间的转换非常自然，给人留下了深刻的印象。
此外，电影的视觉效果和音效也为其增色不少。
精彩的动作场面和紧张刺激的追逐戏让观众仿佛身临其境，感受到了那个动荡年代的紧张氛围。
心得体会-黄金大劫案影评 精品
黄金大劫案影评黄金大劫案影评一不知道有多少人是和我一样，是在丝毫没看过黄金大劫案的宣传片情况下走进电影院去看的这部片子。
最初去看这部电影的动力是因为导演宁浩，从疯狂的石头开始我就是宁导演忠实的粉丝，每每只要有他的电影上映，我必然一定是要去看。
於是在宁浩的《无人区》真的是无人区後，漫无目的看着电影档期单的我，发现黄金上映的时间表後，便丝毫没有犹豫的选择去看了首场放映。
我至今清楚的记得，那一天坐在电影院里的我，听到身边坐着的一对情侣说着这样的对话，女的问男友主角叫雷佳音的演过什麽？男友回答不知道，可能是新人吧！反正看宣传还行，先看着呗！面对身边如此对话的情侣，我也忍不住疑问起来雷佳音？究竟是谁？当时只是觉得名字很是熟悉，但面容却对不上号！但，等到影片正式放映後，看到小东北和神父第一个照面後，我才恍然大悟，原来是我一直觉得很会做戏，却一直被无营养偶像剧消耗演技的品如哥哥。
就这样带着意外惊喜且审视新的宁男郎的心，我开始认真走进大劫案的世界。
一直都很佩服宁浩选演员的眼光，从郭涛，徐峥，黄渤，；刘桦到雷佳音，几乎每一部影片宁浩手中都能将演员自身看不到的潜能挖掘出来，这种潜能放在雷佳音饰演的小东北身上也是亦然。
虽然，很多宁浩迷说黄金大劫案让他们失望的看到一个妥协在电影制度下的宁浩，可我觉得这样的评价对宁浩与整个故事而言都很是有些吹毛求疵，纵观整部影片的结构，是一部爆笑点很是不错的轻松幽默商业片，紧凑的情节，讨喜的剧情，骨子里却隐含着并不轻松的爱国话题。
拥有这麽多优秀元素的黄金大劫案我实在想不出它哪里不够被大众认可一个好？於是，面对关於对它的批评，我只能归功於是太多人总是想故作深刻才使得它备受争议，也许很多时候变的并不是宁浩的艺术，而是我们看宁浩的心真的没有必要总是将深刻和内涵，这样的词汇固定的绑架在一个导演身上，电影终归只是一门生意，不是真正的艺术！叫好不叫座的影片，最终成就的只能是王家卫，可叫好又叫座的却只能是凤毛麟角，在喜欢鸡蛋里面挑骨头的专家面。
观《黄金大劫案》有感范文（精选7篇）
观《黄金大劫案》有感范文（精选7篇）观《黄金大劫案》有感篇1这段时间靳东、马伊琍主演的《我的前半生》大热，主角很耀眼，可也并不影响饰演马伊琍前夫陈俊生的演员雷佳音大放异彩。
雷佳音的成功也并非偶然，二十九岁就得了影帝可不是浪得虚名。
在宁浩导演的《黄金大劫案中》，雷佳音所饰演的“街溜子”小东北，从一个只知道坑蒙拐骗偷的小混混，误打误撞和一群救国义士之间产生了一系列令人啼笑皆非的故事，最后成长为一个，识大义、重情义的大英雄。
父子死别时给一生穷苦的.父亲盛一碗疙瘩汤，直到汤都溢出来了，还在不停的盛的小动作，比起痛哭流涕更能体现他心中的悲痛；为了带老爹偷吃点伪满洲国酒会上的一点好吃的，被变态的日本军官抓住，命悬一线之际，一个小人物的懦弱与孝心，被男主刻画的入木三分；虽然从未对心爱的女孩说过爱，但是当心上人无意中参演的影片中出现在荧幕上，望着荧幕上已逝的斯人，男主满脸的伤悲令人唏嘘。
“没有人能随随便便成功”，我一直坚信这句话。
珍惜并把握好每一次机会，认认真真做好眼前的事，至关重要。
观《黄金大劫案》有感篇2五一放假期间，我看了一部电影，名字叫—《黄金大劫案》。
这部电影虽然讲的是一个家喻户晓的抗日战争故事，但我却有很大的感触。
这部电影讲了以一个演员为首的一伙人，为了破坏鬼子进一步侵略中国，劫走黄金。
在这一段故事里，我发现了一个人的人生蜕变，他就是—小东北。
他一开始认为脸可以不要，但钱不能不要；后来他认为钱可以不要，但命不能不要；最后他知道了，命可以不要，因为信念比命更重要。
这三个不同阶段的认识，使他从一个街头小混混，变成了一名敢作敢当的革命党。
这部电影，让我想起了自己。
有一次，孙老师让我们玩一个游戏，叫“感悟亲情”。
一听这个名字，就是关于要感恩的。
游戏开始了，孙老师让我们先把自己最亲的`五个亲人的名字写上去。
我犹豫了一会儿，经过反复思考，我终于迟迟地写上了五个家人的名字。
孙老师又叫我们从这五个名字中划去一个，一旦划去了，就代表永远也见不到他们了。
拆书-《黄金大劫案》和它的宁浩
《黄金大劫案》和它的宁浩《黄金大劫案》中疯爹金镖十三郎在小胡同里踢打七了一番，让我想起了文松那一卡一卡的少女萌萌拳。
又回想了《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，三部电影一齐在脑海里翻搅，三个场子都进了的一些演员便串味了，粘胡子不粘胡子，鸡窝头子弹头，老面孔的新扮相，看上去竟夕阳西下来生后世的相遇。
带痞气的人物，这次是黄渤让位，传给了雷佳音，他偏憨的脸虽弄不出黄渤的厉相与倔劲，但多了一种高帅富的欠感，与街溜子党的代指还是配得上的。
主角的替换，也是其余的大变动的预示。
《黄金》的情境设置不再选用如《石头》《赛车》里掺和了乡土味儿和暴发户现代感的拥挤市镇，而调头找到了近年常见的民国日治下的大城，算是一招稳棋，毕竟挑战自我要冒风险，借了抗日神剧的东风铺一层垫底的确保，我猜宁导是作了最坏的打算。
既然有日军，抗日也就没说的必定要有。
如果能拍一部在满洲国里普通人的惯常生活，一头牵起日军，另一头勾连革命党，从侧面底面描述一下生活，这样的剧情片也许能在姜文的《鬼子来了》后展示其他维度上的新意，尽管会为取龙标而被阉得妻离子散，阉得它爹都认不出来。
在抗日这种情节上为，《黄金》在大框架上为承袭了传统，宁浩在骨架上时看得出来没多费心思：一个草根混混，因缘际会下结识革命党，并且星月边偷鸡摸狗边飞天遁地，最终逆袭成了上大英雄，干掉了所有敌人。
他的功夫，下在了血肉上。
框架上不多的出彩之处，最独特的是五间三出的来回式情节，不像大多数此类电影一条杆子踹杆子到底。
小东北他们抢回了黄金，他交房租时却被胖房东举报给了五哥，抓人时他了但落下他爹金镖十三郎被捉了，于是被迫说了黄金藏匿处，还差点让革命党被鸟山一网打尽，人虽然又逃走了，黄金却白抢了。
值得称赞这一段有两个值得评说的点，一是首次抢劫黄金时短促的描写，二是对疯爹死亡的处理。
以底下讲述的方式飞快地带过了抢劫案的经过，我总感觉这样虽然提高了层次性，表达了手法的平民化，但时间给得太少。
我没计算过，但是就印象来说，抢劫的时间休息时间和事后小东北与富家女纠葛的时间差不多是等长的，我真的两者这二者的比例不怎么恰当，应该是旁边稍长一下，更慢更细腻一点，即可维持情节节奏立体感的顿挫感。
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一个出身贫寒的小混混，与疯掉的爹金镖十三郎相依为命，在伪军和日本人的欺凌下苟活，无意中卷进一桩救国会策划的劫金大案。
期间，他误打误撞结识了押运人大和银行行长顾宪明的女儿顾茜茜，搞到了押运黄金的路线，他与救国会合力将这批黄金劫下。
分得黄金的小东北将一块黄金作为房钱交给房东，却被举报捕获。
救国会在将被一网打尽之际，金镖十三郎出手相救。
各方为了各自利益，围绕黄金再次展开了一场激烈的对抗……伪满时期，时局动乱。
关东军如狼似虎，革命组织救国会相机而动。
在这片看似晴朗的天空下，绰号小东北(雷佳音饰)的无业青年游走大街小巷，靠坑蒙拐骗混日子。
偶然的机会，他意外得知了一个秘密，关东军将有一批黄金送往防护措施严密的大和银行，而以女影星芳蝶(小陶红饰)为首的救国会成员决定夺取黄金，进而阻止日本人向意大利购买军火的计划。
看在黄金的份上。
小东北死皮赖脸要插上一脚。
虽然凭借小聪明屡屡得手，可是他也给芳蝶等人带来不少麻烦。
而他们的对手——关东军大佐鸟山幸之助(山崎敬一饰)阴险狡诈，成为他们最大的阻碍。
抗日电影《黄金大劫案》影评：《黄金大劫案》失望中含一丝笑意如果抱着看《疯狂的石头》那种惊喜感去看宁浩的新片《黄金大劫案》，你或许会感到失望。
不太复杂的故事、不再经典的对白、不那么有新意的镜头和节奏，都让这部影片成为一部怎么看怎么平凡的搞笑喜剧。
昨日，不少看完媒体场后的媒体人说得最多的一句话就是：“这好像不是宁浩的水平啊?”或许，每一位导演的处女作都是一座不可逾越的山峰，一览众山小的巅狂过后，便是逐渐下坡的无可奈何。
《黄金大劫案》电影影评
《黄金大劫案》电影影评引言：在电影的世界里，宁浩导演以其独特的风格和才华吸引了众多观众。
他的作品常常以幽默风趣的方式展现生活中的荒诞与无奈，让人在欢笑中感受到人性的温暖。
然而，《黄金大劫案》这部电影却给人带来了一种别样的观影体验，它在荒诞与沉重之间挣扎，让观众在情感上产生了复杂的共鸣。
一、荒诞的叙事语境宁浩导演的作品一贯以小人物为主角，通过他们的生活遭遇展现出社会的种种荒谬与无奈。
《黄金大劫案》也不例外，故事讲述了一个街头混混小东北在机缘巧合之下卷入了一场关于黄金的冒险，并逐渐成长为一名抗日英雄的故事。
然而，与以往作品不同的是，这部电影的叙事语境发生了巨大的变化，从小人物碰上了科幻大背景转变为小人物碰上了救国的大背景。
这种背景的转变给电影带来了一种独特的荒诞感。
在伪满洲的布景下，日本人要买意大利人的武器，还必须用黄金的现金交易，这一系列情节设定显得荒诞不经。
而小东北等人截下黄金的过程中，也充满了各种巧合和意外，让人忍俊不禁。
这种荒诞感不仅来自于剧情的设定，还来自于角色的行为和语言。
电影中的人物说着各地的方言，操着最土的掉渣的语言，他们的行为看似滑稽不合理，但背后却隐藏着真实的情感。
这种不真实的背景与真实的人物之间的冲突，产生了一种强烈的荒诞效果，让观众在欢笑中感受到了生活的无奈。
二、情感线索的断裂然而，正是这种叙事语境的转变，给电影带来了一个最大的问题，那就是情感线索的断裂。
在这部电影中，小东北的角色设定不再是一个单纯的小人物，他有着自己的成长和转变。
他从一个街头混混逐渐成长为一名抗击侵略、救亡图存的革命党员。
这种角色的成长需要观众产生情感上的共鸣，让他们能够感受到小东北的内心变化和觉悟的提升。
然而，电影在处理小东北的情感线索时，却出现了一些问题。
电影并没有完全走向无厘头的搞笑路线，而是在一定程度上保持了剧情的严肃性。
这使得小东北由于荒诞设定所犯的错误显得代价过于高昂，观众很难将这些错误仅仅看作是黑色幽默或是讽刺，并坦然接受他犯错之后的成长。
黄金大劫案影评3篇
黄金大劫案影评3篇黄金大劫案影评1在喜剧冒险电影《黄金大劫案》发布的“宁浩进化史”第二款概念海报中，宁浩露出真容，嘴中紧咬黄金牙套，霸气外露，令影迷们不由热血沸腾!继《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等票房奇迹之后，宁浩又将为观众带来何等惊喜呢?“4月24日，宁浩!!该动手了!!”海报中无比热血的文字，掀起观者心中的滔天巨浪。
怎能坐等宁浩抢劫“全民票房”?《黄金大劫案》的卖点又在哪里呢?利器之情节篇：动荡年代八吨金各路军撞上小混混“黄金导演”宁浩的作品总会挑起人们心中的那抹疯狂，乱世黄金惊现，谁能从重兵把守，炮弹都炸不开的金库里，将八吨黄金成功劫走?宁浩透露了影片情节的端倪。
神秘的八吨黄金引发了惊天大案，各方势力虎视眈眈、明争暗斗，疯狂一触即发，酿成惊天大案。
为了神秘的八吨黄金，各类人物：混世小太岁雷佳音、金镖十三郎郭涛(微博)、满洲第一影后小陶虹(微博)、代庖神父范伟(微博)、富家千金程媛媛，粉墨登场;各方势力：日本侵略军、外国公使、野鸡军团、神秘剧组、黑心包租婆，明争暗斗。
谁敌谁友?谁明谁暗?谁生谁死?在一个重兵把守，炮弹都炸不开的金库里，八吨黄金如何被劫走，成为了最大的悬念。
喜剧、冒险、成长三位一体，宁浩为翘首以盼的影迷带来黄金大冒险!在久违的“宁氏叙事风格”中，混世太保雷佳音、满洲第一影后小陶虹、代庖神父范伟，富豪千金程媛媛……各类人物粉墨登场为了得到同一个利益，周旋于日本军官、外国公使、野鸡军团、黑心包租婆中间，故事情节扑朔迷离，扣人心弦，让观众深陷其中，难以自拔。
利器之节奏篇：快节奏精彩纷纭惊险刺激忘却呼吸宁浩的影片总有一种魔力，令人看一眼就沉沦下去，《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，让观众在疯狂中大呼精彩!而今，《黄金大劫案》袭来，又将是何等别样的精彩?制片人张一白答道：“宁浩的特色是强情节、快节奏，像打了鸡血一样让人亢奋。
以宁浩为代表的中青年导演将是支撑中国电影未来最重要的一群人。
”在诱人至深的黄金光芒中，混世太保颤抖着念叨着“八，吨啊”，随后影片以快节奏上演，仪态万千的影后威胁着说出：“想要活着拿到黄金，最好....。
《黄金大劫案》影评
《黄金大劫案》影评在观看宁浩导演的《黄金大劫案》之前，我对这部电影充满了期待。
毕竟，他之前的作品都以高质量著称。
然而，看完之后，我感到非常失望。
让我们来谈谈剧本。
这部电影的主题是抵抗组织抢金抗日，按理说应该有一个坚实的故事基础。
但实际上，剧本却存在诸多问题，比如根基不稳、推进不力、粗制滥造等。
其中，最让人难以忍受的是漏洞百出。
比如，数十吨王水如何突破日本人的层层设卡运进签字地点，这是一个非常关键的情节，但剧本却没有给出合理的解释。
这种低级错误在一部电影中出现，实在是不应该。
电影中的人设也存在问题。
一干抵抗队员的死让人觉得毫无价值，多数人的性格单调直接，脸谱化严重。
而且，夸张的人物设计和众多的登场人物也说明了故事的推进不力和剧本的不扎实。
这部电影更像是一个小品，而不是一部真正的电影。
再次，电影的对白也让人感到失望。
它处处刷小聪明，仿佛是在说相声或者二人转，偶尔的搞笑和最后的煽情都带有一股浮躁之气。
一个多小时的故事，让人感觉像是在看一出二流话剧。
演员的表演也存在一些问题。
尽管他们很努力，但还是给人一种萝卜快了不洗泥的感觉。
密集的对白让演员的表演缺乏细腻的打磨和思考，处处都让人闻到一阵阵快餐味道。
这部投资在4、5 千万的中等规模电影，制作周期明显缩短。
宁浩作为电影导演，对全片质量的把握已经丢失了以往一贯的高要求高水准。
在宁浩导演这面大旗之下，目标指向已经只剩“金钱”而已。
《无人区》言之有物却无奈被毙，宁浩索性撕下脸皮直奔市场。
就结果而言，他成功了。
《黄金大劫案》票房全线飘红，首日破千万！这是国产片的悲哀，也是中国电影的悲哀。
在一众 4、5 分等无下限的国产烂作之间，宁浩 7.1 的得分已经算是合格了，他不挣钱谁挣钱？可以想见，国产片的烂作之路还将继续下去。
张艺谋、冯小刚都已经为我们展现了烂作能挣钱的奇迹，令人悲哀的是，宁浩也已经加入了张冯之流。
中国电影深沉细腻的悠久传统怕要在商业电影的大潮之下泥沙俱下一去不回了。
《黄金大劫案》观后感
《黄金大劫案》观后感值得庆幸的是，宁浩和他的《黄金大劫案》并没有完全遵循传统的路线，电影中的鬼子鸟山幸之助相对而言更加精明毒辣，而我方一个剧组的牺牲也表明了当时付出的惨重代价。
不过，为了达到喜剧效果，这些情节不能过多展现，只能作为一种过渡或升华，这就导致剧情有所弱化。
因此，我们不可能像观看《石头》那样畅快地大笑，而主角小东北报了私仇、投身革命的悲剧结局，也与片子开始时范伟的脸无法对应。
或许是因为我们这个民族承受了太多的耻辱，使得我们无法以喜剧的方式来表达爱国情感。
中国的历史学教授曾总结道：“中国人耿直却又圆滑，坦诚却又世故，多疑却又轻信，讲实惠却又重义气，尚礼仪却又少公德，主中庸却又走极端，美节俭却又喜排场，守古法却又赶时髦，知足常乐却又梦想暴发，烧香算命却又无宗教感，矛盾复杂，很难归纳成一个模式。
”这种矛盾的特点也体现在《黄金大劫案》中，剧情中融合了喜剧、动作、历史、爱情、战争等多种元素，但都显得有些矛盾。
尽管编导在这类影片的处理能力上比近期同类型的《双城计中计》更强，但整体的基调却是相似的。
爱国的情感无疑是正确的，但以这种方式爱国是否合适呢？但愿我们国家和民族的后来者们，尤其是那些不太了解那段屈辱历史的人们，在观看这类影片后，能够主动去翻阅和了解那段真实的历史，而不仅仅是停留在影片表面，将其视为一种娱乐。
在国家和民族的竞争中，从古至今从未停止过，无论是战时的敌人还是和平时期的对手，我们都需要具备强烈的危机意识。
然而，我们的危机意识却非常缺乏且肤浅，主要表现在对敌人和对手的认识过于表面和丑化。
这样做的危害是不言而喻的。
这就好比一个人在学习和工作中想要超越另一个人，他不能仅仅盯着对手的劣势，而更应该深入了解和分析对方的优势。
而对于日本，我们却更多地选择了前者。
我们应该以更加客观和全面的视角来认识我们的敌人和对手，避免陷入片面和肤浅的认识中。
只有这样，我们才能更好地应对未来的挑战，实现国家和民族的繁荣与发展。
《黄金大劫案》观后感
《黄金大劫案》观后感宁浩导演的新作《黄金大劫案》打着“铁定上映”的宣传旗号强势来袭。
自《无人区》搁浅后，宁浩除了在《刀见笑》和《桃姐》中客串出演了几场戏外，再无新作品。
而《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》这两部“疯狂系列”电影取得了巨大成功，因此广大观众都对这“疯狂系列”的终结篇充满期待。
终于，宁浩的新作问世了。
然而，令人意外的是，这部电影与“疯狂系列”毫无关联。
多线叙事、凌厉的剪辑等标志性的宁浩式元素都不见了。
相反，电影采用单线叙事，讲述了一个小混混的“奋斗史”。
影片不仅包含了爱国精神、励志成长、纯恋爱情等元素，还有精彩的枪战、爆破、装甲车等大场面，以及东北独特的耍贫搞笑，让人忍俊不禁。
但遗憾的是，电影中却没有了宁浩式的黑色幽默和视觉剪辑风格。
对此，宁浩表示：“如果你是抱着看《疯狂的石头》这种电影的心态来看这部《黄金大劫案》，那你可能会失望。
”所以，观众不能用看“疯狂系列”的眼光去审视这部电影，否则他们可能会感到不满，并对电影的质量产生质疑。
在中国电影市场上，现在可以以导演个人名字命名的电影不在少数。
除了冯小刚、张艺谋、陈凯歌、成龙等几位具有商业价值的导演外，还有很多导演的名字也被打上了“某某某作品”的标签。
然而，对于那些观众不太熟悉的导演，这样的宣传可能并没有太大的吸引力。
观众是否愿意为一部电影买票，往往取决于他们对导演和电影的了解和信任。
如果电影没有足够的吸引力，即使挂着导演的名字，也可能无法吸引观众走进电影院。
《黄金大劫案》作为宁浩的作品，自然备受关注。
电影海报以宁浩为主视觉的就有四五版之多，足见其影响力。
此外，电影在大学巡回讲演、首映礼等宣传活动上也下足了功夫，可见其对票房的野心。
小马奔腾选择在五一档期上映，也是希望能在这个假期吸引更多观众，获得高票房收入。
对于观众来说，他们既期待看到熟悉的宁浩风格，又想看到他的创新和突破。
然而，当宁浩改变风格时，观众是否能够接受呢？毕竟，观众心中已经对宁浩的作品形成了固有的印象。
《黄金大劫案》观后感
《黄金大劫案》观后感
这一代人对于电影的要求不再那么混沌，在好莱坞观影经历的洗礼下，他们希望看到国产片要有猛、要萌、要逗、要 high，要有段子、有狗血、有感情，还要简单粗暴，要不动声色，要意有所指，更要有服务性。
影片以范伟饰演的神父用小品式的诵经被骗开场，玩了次未见主角+声先于影的噱头，之后顺序铺陈小东北的身份、处境、似是而非的性格和玩世不恭的格调，以及轻描淡写了一番他与父亲别扭生硬却浓郁的关系。
紧接着进入主线故事，小东北遇到陶虹领衔的文艺救国会，以赚钱为初级手段加入了这场夸张、荒诞又热烈的救国运动。
而这个结果好像印证和道出了宁浩为中国商业电影提出的建议：不再自我疯狂，不再独辟蹊径，而是富有娱乐精神地制造中国式 High 片。
大众爱狗血就有狗血，大众爱段子就有段子，大众爱轰炸和爽利就来有一场黑色全灭，大众爱煽情与流泪就安排生离死别，大众爱意外就安排女主角嘤嘤嘤的突然死去……集合了大家所喜闻乐见的元素，将其顺畅地融会贯通，让剧情极度夸张化、让人物高度符号化、让叙事集中戏谑化，让线条简练亲民化，要范儿有范儿、要笑有笑、要泪有泪，安全无比又兴奋震撼的达到声音的释放、风格的绽放和隐喻的诉说。
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从《黄金大劫案》看宁浩电影中的方言韵味
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.13.005
伴随着影视艺术与大众传媒发展，方言不断地出现在大众的视野里。
尤其是近几年，方言类电视节目、影视作品都呈现出上升趋势。
语言是构成影视作品的重要元素之一，影视作品也正是因为语言的存在，才显得更具有欣赏性和娱乐性。
电影从无声走向有声，人们对它的欣赏也更加的多元化，方言电影的发展便是其中的重大突破。
作为新锐导演的宁浩更是将方言艺术在电影中运用得到极致。
一、人物性格在方言中的真实体现
电影通过人物生活来叙事，而大量的人物对话不可避免。
人物对话可以促使剧情的发展，也可以塑造人物形象。
因此电影要成功地塑造人物形象，必然不可缺少语言的使用，而方言的使用，更能凸显人物的独特亮点。
因为方言是每个人自己与生俱来所掌握的、习惯的、带有自己生活地域文化特点的自然语言，因此电影中使用方言，对电影人物的塑造更具真实性。
从2006年的“偷翡翠”到2012年的“劫黄金”，宁浩的作品始终把关注重点放在小人物的生存变化上。
在影片中特定的历史背景、地理环境之下，人物应该运用怎样的语言才能真实展现出真实的性格和内心变化？其中方言最核心的本质就是塑造出
丰富的个性化人物。
在《黄金大劫案》中，主角小东北是个街头
混混，其中以他为代表的核心人物都以东北方言表现。
东北方言隶属于北方方言，是我国7种地域方言之一。
东北方言简洁、开放、生动、响亮、幽默、豪放和富于想象力。
更由于小品、相声、二人转等多种艺术表演形式对小人物性格的展现，东北方言约定俗成成为了笑点。
片中“哥你啥意思啊？哥你这样不好... ... 哥你这么的我心里没底啊！” “我是街溜子党，你们是救国党，不是一党，不上一船”等精彩对白，都是通过东北方言的展现出小东北的性格特征。
《剃头匠》编导哈斯朝说：“方言本来就是从那块土地上跟人一起长出来的，一方水土养一方人，你要想真实表现那块土地上的人，就一定不能撇开方言。
”[1]《疯狂的石头》以重庆方言为主，道哥说了一口河北话，黄渤饰演的黑皮正宗的青岛话，还有上海话和粤语，五湖四海聚在同一部片子里，简直让人乐不可支，这部作品也成为了宁浩成名的代表作。
而后《疯狂的赛车》的故事发生在厦门，影片是方言也是大杂烩。
男主人公、曾经的赛车手耿健将操一口浓重的青岛土话，他的教练则是武汉方言，两名窝囊的杀手不但说地道的陕西话，还是换妻陋习的当事人，贩毒的双方，分别是泰国人和台湾人，自然免不了迸出几句泰语和闽南话，雇凶杀妻的李法拉，说的应该是厦门普通话，他的肥婆太太则是东北人。
在一部电影里杂糅了多种的方言，甚至还有外国话，应该是独具匠心了。
在宁浩几部作品中对四川、东北等方言的运用其实也是对当
地人物性格特征的诠释。
四川人的乐观与朴实，东北人的豪爽与朴实，不仅带来会心一笑，更可以给予生活哲理的启发。
方言的表现更体现出人物的社会地位、文化素养，这也是导演有意而为之。
为了表现出人物立体饱满的个性特征结合地域特色真实再现剧中人物形象，塑造出一个个鲜活个性的魅力小人物。
二、透过方言凸显地域文化特征
宁浩自己曾经对个人电影中的方言解释道“方言其实不是
为了营造喜感，方言是一种文化的土壤。
它是发展了很漫长的，成百上千年积累出来的一些东西，一些养料。
”帕默尔在《语言学概论》中认为“语言忠实反映了一个民族的全部历史文化，忠实反映了它的各种游戏和娱乐，各种信仰和偏见，语言不仅是思想和感情的反映，它实在还对思想的感情产生种种影响。
”而方言可以将语言文化表现得更加淋漓尽致。
《黄金大劫案》的事发生在1930年代伪满洲国时期的东北，那是一个动荡的年代。
动荡岁月中小人物的生活变迁，电影镜头充分贴近了当时社会特定领域里的人物生活，日本人、革命党、街头混混等等，各种人物、各种方言的杂糅有着普通话所不可比拟的亲和力与凝聚力，观众在看电影的时候更多是在寻找一种共鸣，在一个个镜头下看到不同地域文化所带来的精彩和真实。
这种地域文化的真实更是一种接地气的表现。
当电影中各种小人物操着方言相互调侃之时，鲜活的草根气质无形之中穿插在影片中，从而衍生出各地的风土人情，地域文化的显现就在方言的玩
味下逐一体现。
普通话作为主要媒介时，总是会与影视作品里的地方性主题存在程度不一的差别，使用方言却能准确地握住地方文化的灵魂。
因为一种文化需要其本土语才能保持鲜活。
这是一种人们追求自我的表现，与日益流行的独立电影、纪实纪录片中表现原生态的倾向是一致的。
宁浩作品中对语言的充分运用作为一种独特的表现手段，常常使得观众在观影之后忍不住学个几句作为调侃，同时更是因为方言的个性化使得观众情不自禁对影片中人物所处的地域充满兴趣。
三、方言运用营造别样的喜剧效果
宁浩的几部作品都属于喜剧电影范畴，逗乐便是其中要素之一，如何通过方言营造别样的风情，在最初剧本构造的时候就应初具雏形。
从《疯狂的石头》到《黄金大劫案》，电影中所处的地域都极具代表性，而方言以在大众记忆中颇具代表性的四川、东北方言为主，结合演员本身籍贯，几乎融合了各地特色方言，于是在一部剧中多种方言的交替出现，具有各地方言代表特色的段子必然会引发独特的喜剧效果。
在电视剧《武林外传》中，剧中人物来自五湖四海，各自用方言相互交流，其中极具方言特色的口头禅也成为了老百姓的口头禅。
例如陕西方言“额滴神呀”等，因出现频率之高与演员塑造的真实活现，成为喜剧经典。
在《疯狂的石头》主角包世宏的重庆话声音大、语速快，一句“公共厕所吗，想来就来想走就走”一时间在方言的表现中透
析出人物此刻愤慨的情绪，并成为片中笑点之一。
然而来自香港的国际大盗，则在每次任务失败后来一句粤语口头禅“我顶你个肺”让人忍俊不禁，一时间传遍各地。
如若此类经典段落运用普通话表现，必然不会引发太多喜感。
方言的作用则是结合剧中人物性格、命运、地域特征，放大其中的幽默元素。
《黄金大劫案》则是东北方言的绝佳展示，尽显宁浩喜剧风格。
电影中的男主角小东北自称“溜街子党”，这个游手好闲又不失正气、义气，又有不小脾气的小混混，基本将东北话的精华语言都展示了一遍：“你抠啊？糊弄革命党啊？”、“嘎哈呀，这疙瘩俺地盘！”、“这不扯呢么？”、“何苦来的呀？”“再吵吵，削死你！”而被日本人抓住后，一句“我叫小东北，日文名叫小东北子”，更是有着小沈阳的感觉……包括郭涛、刘桦、陶虹、董丽范在内的其他演员，也纷纷说起了东北话：“王八肚子，晒膘呢？”“橘子水，取（音：糗）去！”甚是搞笑。
尽管有种二人转的对白风格，但东北方言的幽默精髓尽情展现，观众的笑点也是在此类方言营造中一触即发。
四、结语
影视艺术是多元的表现艺术，方言有强烈的生命力，蕴涵着生活气息。
方言鲜活的草根气息穿插于影视作品中，生动地传达出不同水土孕育出的人物的鲜明性格、习俗和风情，所以具有个性化色彩。
影视作品中的方言，在将人物塑造得淋漓尽致的同时也体现出丰富的地域文化。
如果说普通话代表主流，那么方言电
影则代表另一种领域，它是中国电影的一个突破口，宁浩便站在这个边缘找到了它的生命力，让喜剧特性通过方言展示活灵活现。
注释
[1]史博公.方言:电影创作的活水源头[J].当代电影，2007，（2）。