电影《疯狂的石头》叙事风格

论电影《疯狂的石头》的叙事风格

宁浩执导的电影《疯狂的石头》是小成本电影在商业上取得成功的典范，本片的投资的资金为三百五十万，最终它所取得的票房是两千六百五十万元，投资回报比为1:7.6。《疯狂的石头》是宁浩走向商业成功的初始之作，通过分析宁浩在本片中对于叙事方式的处理与运用，了解导演对于电影的创作思路，总结电影在叙事上的风格与应用。

一、宁浩简述

宁浩，中国电影导演、编剧。先后毕业于北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系。擅于绘画和剧本创作。1999年，他在Channel[V]做电视记者，专门采访歌星。正是因为这段经历，他进入了音乐电视领域，拍摄了朴树的《ColorfulDays》等近百首MTV。宁浩的学生电影《星期四，星期三》(2001)获得了当年北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。2003年北影毕业前，宁浩自己出资，一人担任编剧、导演、摄影，回家乡山西执导了首部电影处女作《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。2003年6月毕业于北京电影学院摄影系。作为一名年轻导演，拍电影最大的问题就是没钱，为此宁浩拍了不少电视剧挣钱，在风靡全国的热门电视剧《中国式离婚》中，宁浩担任了执行导演。2004年他的新作《绿草地》入

选当年柏林电影节和香港电影节，并获得上海电影节亚洲区最受欢迎奖，该片在纽约上映期间获得了纽约时报的高度评价。

2006年刘德华组建“映艺娱乐有限公司”后，开启“亚洲新星导”计划，资助6名亚洲年轻导演拍电影。在内地导演中，刘德华恰好在香港国际影展看到宁浩导演的《路草地》，这个27岁的年轻人引起了刘德华的注意：“他居然可以把一个那么闷的故事讲得这么精彩，很难得。而且一见面，我就被他迷倒了。”于是，刘德华投资宁浩拍摄了《疯狂的石头》，这部电影使得宁浩名声鹊起。

二、宁浩电影叙事风格特征

宁浩的电影在细节刻画上大量运用反讽手法，在不同的语境中通过人物言行的倒错和悖谬，使整个情节呈现出令人忍俊不禁的喜剧色彩，颠覆了既有的秩序与法则，也解构了主流话语覆盖下的价值观念与文化传统。反讽原本是文学叙事中的基本修辞手段，在20世纪西方文学创作里受到相当的重视，“反讽这个词就意味着揭示人表里不一的技巧，这是文学中最普通的技巧，以尽量少的话包含尽可能多的意思，或者从更为一般的意义来讲，是一种回避直接陈述或防止意义直露的用词造句的程式”。影片中主要出现了以下两种类型的反讽: （一）对社会生活的反讽

传统电影作品注重对生存价值的探询，主流话语下的经典作品更是弘扬生活的主旋律，强调集体主义的信仰和理想。然而《疯狂的石头》的故事虽然发生在改革“蓬勃发展”的背景下，但影片中的人物俨然缺乏昂扬向上的精神风貌。一个两百多号人的小厂在改革的困境中摇摇欲坠，只能靠一块意外发现的翡翠来拯救濒临毁灭的命运，故事的整体构思不无反讽意味，主流话语中的大好形势在贫困的现实窘境的反照之下，显露出极为强烈的虚无感和荒诞性，集体主义的理想与生活信念因而在作品中完全失去了存在的根基。厂长也罢，保卫科

长也罢，普通群众也罢，都把吃饭生存看作头等大事，谁都不愿再唱那些空洞的“高调”。

（二）对社会伦理道德的反讽

作为传统文化的核心，伦理道德历来是维系中国家庭和社会关系的纽带。《疯狂的石头》却从另一个侧面描述了20世纪末期中国社会转型过程中家庭伦理关系破裂和社会道德沦丧的现实。在谢厂长和他的儿子谢小蒙之间，不成器的儿子到处鬼混，总是想方设法骗老爸的钱财，绝无半点羞愧与负疚心理，上演了一出经典的现代生活父与子的情景喜剧。影片中一开头就描写了一段谢小蒙假装车祸骗取父亲钱财的情节，表明父与子的亲情伦理在现代生活中完全沦落为充满铜臭的金钱关系，这也为后来谢小蒙被绑架，其父亲无动于衷的情节演变埋下伏笔。这样的父子关系的描绘，是对传统意义上中国家庭生活中“和睦”、“和谐”伦理关系的彻底颠覆。影片中还生动描写了“现代生活”的动荡与混乱。以道哥为首的一帮小偷四处行窃行骗，几乎到了无孔不入的地步，他们假扮搬家公司，公然入室盗窃;在地铁上，谎称中奖诱骗乘客，在公共场所肆无忌惮，公开行骗。作品反讽的手法在于对小偷“表”与“里”的倒错式描述，小偷们对待工作的“严肃”、“执著”和理直气壮，普通民众的见怪不.惊，习以为常，道哥令人捧腹的自辩与自白—“我忙着呢”、“我的事业正处于上升期”，无疑给整个作品增添了强烈的反讽效果和喜剧色彩。

三、《疯狂的石头》的叙事表达

（一）平民化的视角

电影《疯狂的石头》可以说完全打破了现有中国传统电影的叙事模式，呈现给观众一种独特感受。作为宁浩导演“疯狂”系列的第一部作品，他用一种戏仿的方式拍电影，瓦解了电影的政治影响、教化功能和主流的意识形态观念，把“崇高”从神坛上拉下来进行批判和

嘲讽，把小人物的生活态度和生存境遇细致描摹、集中展现。他立足于当下的现实背景，聚焦于尖锐的社会矛盾冲突、凸显的社会问题以及城乡的急剧变化，把精神理想转化为物质欲望，把生活中的冷漠和绝望剔除换成对生活不灭的希望。导演对题材的选择，是一种对当今社会冷静而发自内心的“恶搞”，影片中关注了更多的社会问题，构建了一种前所未有的黑色幽默体系，但不对道德、政治做出任何评价，需要人们在笑声中，自己去体味、反思当下社会的种种问题。影片虽然没有做出明确价值取向评价，而是通过系列戏剧冲突让人们从笑声中去体会社会种种问题的酸楚。导演从现实生活提取典型人物，以他们的视角来讲述故事，让观众和剧中人物的喜怒哀乐同步共振：为了生活，小毛贼戏耍了专业并守信的国际大盗；为了偷窃，小毛贼被关在下水道里好几天；保卫科科长用尽全力保护的“和自己无关”的翡翠，实则是为了保护自己的厂子。在金钱和利益的诱惑面前，真与善、假与恶的人性毫无保留地暴露出来，一阵嬉笑之后不得不进行深刻的反思。

（二）反转的情节设置

《疯狂的石头》中，导演在情节上设计了许多巧合，将许多表面上看似不相关的细节联系起来，从而推动情节的发展。比如包世宏一边开车一边和三宝聊天，在说到“天上还能掉美元”的时候，谢小盟的易拉罐正好从缆车中掉了下，因为惊吓而愤怒的包世宏和三宝下车查看到底什么事，可是忘记了拉手刹，汽车滑行一段后，撞上了秦秘书的宝马，也正因为此次撞车事件导致后来包世宏误将盗贼麦克认作是秦秘书派来收钱的人。真是“无巧不成书”！这些看似偶然的巧合自然导致了一系列的错位反应，显得那么的滑稽可笑。还有保安包世宏、三宝和道哥一伙恰巧住在同一旅馆，房间挨着房间，于是，一系列的冲突开始推动情节的发展：道哥一伙准备研究盗窃翡翠的路线和