第二章、电影叙事形式的发展1

• 这一豪华巨片使他耗资200万美元，在商业上惨 遭失败，被后人称为一部“先锋派的电影”，但 仍然成为电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。 是他艺术创作的终结。
“巴比沦”段落的奢华：纵深1600米的城池，城墙高 27米，宫殿高42米，可容纳上千人，群众演员达到 16000人；动用六对铁轨、42米高的移动摄影车道。
1、“母与法”：以当时美国小镇上的罢工惨案为基础，表 现了资本家与工人两个阶级的冲突；（当代） 2、“基督受难”：耶稣被钉上十字架；（近代）
3、“圣巴特罗缪节大屠杀”：法国1572年
的一 次宗教大屠杀；（现代） 4、“巴比伦的陷落”：公元前巴比伦被波斯阴谋攻陷的故 事。（古代）
四个故事在切换时都插有一个母亲摇摇篮的全景镜头。 随着剧情的发展，每一段落的长度逐渐缩短，四个故事交 替切换的速率开始加快，摇摇篮的镜头也被取消了。当最 后的救援开始后，四个故事便以镜头为单进行切换，节奏 越来越快，剧情也越来越紧张，到最关键时一个画面可能 只有半秒便一闪而过。这种快切的平行蒙太奇给人一种强 烈而独特的感受。格里菲斯这样谈到他的意图：“四个故 事在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地 缓慢而平静地流着；随后他们逐渐接近，愈流愈快；到最 后它们汇合成一股惊心动魄、情感奔腾的急流。”这种在 时间、空间和情节线间的大幅跳跃突破了戏剧美学的“三 一律”而充分运用了电影在转换时空上的自由性，代表了 格里菲斯电影艺术的最高成就。
失败的原因分析：叙事结构的实验性已经超出了当时观众的接 受能力； 主题的晦涩艰深。
• 20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验 室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普 多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇 理论与学派。
关于格里菲斯发展蒙太奇技巧对电影的革命的自发性：他从未 把这些方法条理化，也未上升到蒙太奇的理论高度，他的成就全凭 他对电影的热爱和创造性的天赋。
二、镜头语言
1、格里菲斯充分运用景别，如一个场景分成几个镜 头，独到地运用大远景、全景、中近景、近景和特写镜 头，将大远景的环境场面和细部的特写结合等，是电影 史上前所未有的。 对镜头的天才运用，使镜头成为表现手段，确立了 电影作为一门独特的艺术的基本叙事语言。
2、多变的运动摄影技巧，采用推、拉、摇、移和 多角度的摄影方法。 “林肯遇刺”（多角度镜头组接---1’19’’-1’25’’） ； “三K党策马飞驰”（摄影机马车跟拍 2’54’’）
一、鲍特及其“里程碑”式 影片《火车大劫案》
• 1903年鲍特拍摄的《火车大劫案》是古典美国片的原 型，也为西部片打下了基础。 • 《火车大劫案》的故事来自英国片《明目张胆的白日 抢劫》，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以 强盗抢劫火车上的旅客的钱财、最终被警察追击而受 到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈 而紧张的外部动作和冲突的作品。
格斯菲斯对电影的综合贡献
综述
• 格里菲斯是自觉运用电影思想进行创作的第一 人。他缩小了影片的基本构成单位------从场 景中再细分出若干不同景别的镜头。 从场景到 镜头是革命性的一步，如同由分子到原子。从 此，一部电影不再是象一部舞台演出记录片一 样，而是拥有了自己的独立性，格里菲斯终于 把电影从戏剧中解放出来，使电影成为一门真 正的艺术。
电影观念的体现：
• 一、 电影叙事形式
以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素 加以并列、积累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧， 将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展 了电影结构的叙事形式。
格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事 在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动 魄、情感奔流的急流。”
3、电影节奏和场景的交替变化，营造富有刺激性、 紧张感的电影场面。
如，“小姑娘之死”（2’10’’—2’17） “最后一分钟营救”（2’55’’—3’）
小结：
1、电影技术和电影语言的创造性运用；
2、第一次确立了好莱坞大制作、高利润的拍片原则 （11万美元、由1200个精心剪辑的镜头组成；影片收益100万美元）； 3、艺术上杰出，商业上成功，政治思想上反动的影片 。
大卫·格里菲斯
• 1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开 始时当演员，后来当导演。从1908年到1912年间， 他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》 中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完 全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大 的扩展。 • 《一个国家的诞生》、《党同伐异》这两部被誉 为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的 起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水 平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之 作。
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D.W. Griffith (1875——1948)
生平简介
• 信奉种族主义的家庭背景； • 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员 、消防队员、小报记者等； • 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰 克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏 剧作品； • 尝试写作剧本，遭遇失败； • 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝 试写作剧本； • 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部 影片； • 《一个国家的诞生》，声名大振。
• 《火车大劫案》共14个镜头。与以往的电影不同，他 开始懂得了对画面时空关系的处理，开始了电影艺术 的独特叙事能力的尝试。
经典镜头与意义
一、第一个镜头：火车站电报室内景。
景深镜头对画面内部信息量和视觉空间表层结构的增强与强化； 二、第八个镜头：强盗斜坡逃跑的段落。
出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同拍摄视角的变化； 电影史上被誉 为“山谷中的美丽场面”； 三、第九、十、十一个镜头：逃跑中的强盗、企图挣脱捆绑的电报员和 舞厅中跳舞的人们。 平行交叉叙事；镜头与镜头之间的时空交错，将不同地点的平行 动作交替切入，“同时性”的运动关系创作性地发展了电影叙事； 四、结束时强盗向观众开枪的镜头： 一个近景产生了强烈的情感冲击和轰动效果。
一、叙事结构
• 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条 线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界 的内战；“小上校”搏击在战场上。
• 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一 个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看 法。
发现了摄影机运动所产生的强烈美学效果，调动了电影的各种有效 手段，使电影拥有了独立的艺术语言； “最后一分钟营救”成为了好莱坞叙事电影最经典的叙事模式；
另外，他的电影叙事形式/结构具有了突破性创新；
关注电影的思想内涵和人文追求； 电影的大制作模式（高利润）成为好莱坞电影的基础。
他丰富了电影的叙事语言
二、美国电影之父 世界电影的第一个里程碑 ——格里菲斯（1875-1948）
“1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国 上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也 是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端 。“ ——乔治•萨杜尔
大卫·格里菲斯-美国电影之父
他把电影从戏剧的奴仆地位中解 脱出来，使之发展为一门与音乐、美 术、文学平起平坐的独立的艺术门类。 他不仅熟练地运用电影特权，创造性 地安排电影的摄影构图和蒙太奇，而 且巧妙运用大远景、中景、近景、特 写、淡出淡入、摇镜，并交叉使用， 使电影史上出现了令今人都叹为观止 的第一个高峰。
代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
• 故事以美国历史上的“重建时期”为界，分前后 两部分。前半部为“重建时期”之前的故事，描 述了南方的白人庄主与黑人奴隶和谐共处、锄禾 耕种的田园生活。后半部“重建时期”表现错综 复杂的南北矛盾、兵刃相见的种族冲突以及三K党 的貌似正义的暴力行为。
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艺术贡献：
《党同伐异》（191Байду номын сангаас年）
• 这个电影代表了格里菲斯电影艺术的高峰.无论主 题还是叙事手法都精彩另类.
• 影片的主题是“人类从不容异己到宽容的进化” 。共有四个不同时代和不同地域的故事阐述这个 跨越时空的永恒主题:从古至今,各民族之间所以出 现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。
《党同伐异》的四个独立故事：
本片四个独立的片段孤立来看，主要依据此种剪辑。 流畅剪辑为中心的叙述，一直是好莱坞叙事影片的精华 。
2、“平行蒙太奇”的剪辑,即“最后一分钟营救 ”的剪辑方式。
小结：
• 《党同伐异》是格里菲斯艺术的高峰，他确立“ 以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原 则，成为我们现代电影分镜头和剪辑的基础。正 如人们所言：“格里菲斯以前，电影只是一些拼 凑的字母，而从他这里，电影能够开始有了银幕 的句法。”
最突出的是特写、近景镜头和远景镜头的运用。
如，“巴比伦陷落”中大量表现攻守城堡和欢庆胜利的远景场 面，从此开始对远景镜头的电影价值有了更为深刻与清醒的认识。 “巴比伦场面里一人从50多英尺城墙摔倒地上”，远景和 近景的组合使用，省略了一段时间和空间，有利实现了电影的艺术假 定性。
四、电影的剪辑
1、流畅剪辑：全面交代到进入细部，介绍进入 场面的各种势力和关系，用一个个简介流畅的 镜头清晰讲述事情的发展，同时逐渐加快剪接 的节奏，最后到达结局。
• 二、电影的叙事时间
《党同伐异》的4个故事之间在主题上有关系 ，但时间上相距很远，影片有着宏大的叙事时 间，用观众欣赏的心理时间取代了固定情节的 实际时间，在更宽泛的时间范围内更好地进入 到了电影寓意的阐释范畴。 真正使电影具备了时空表现上的自由特性， 发挥了电影的独特优势。
• 三、电影的镜头语言
• 1、确立了以镜头作为电影时空结构的基 本构成单位。 • 2、将不同场景的镜头组接起来，创造平 行蒙太奇。 • 3、注重电影叙事节奏的表现。“最后一 分钟营救”节奏性剪辑。 从此，电影开始有了银幕的句法。