第二章、电影叙事形式的发展1

二、镜头语言
1、格里菲斯充分运用景别，如一个场景分成几个镜 头，独到地运用大远景、全景、中近景、近景和特写镜 头，将大远景的环境场面和细部的特写结合等，是电影 史上前所未有的。 对镜头的天才运用，使镜头成为表现手段，确立了 电影作为一门独特的艺术的基本叙事语言。
2、多变的运动摄影技巧，采用推、拉、摇、移和 多角度的摄影方法。 “林肯遇刺”（多角度镜头组接---1’19’’-1’25’’） ； “三K党策马飞驰”（摄影机马车跟拍 2’54’’）
1、“母与法”：以当时美国小镇上的罢工惨案为基础，表 现了资本家与工人两个阶级的冲突；（当代） 2、“基督受难”：耶稣被钉上十字架；（近代）
3、“圣巴特罗缪节大屠杀”：法国1572年
的一 次宗教大屠杀；（现代） 4、“巴比伦的陷落”：公元前巴比伦被波斯阴谋攻陷的故 事。（古代）
四个故事在切换时都插有一个母亲摇摇篮的全景镜头。 随着剧情的发展，每一段落的长度逐渐缩短，四个故事交 替切换的速率开始加快，摇摇篮的镜头也被取消了。当最 后的救援开始后，四个故事便以镜头为单进行切换，节奏 越来越快，剧情也越来越紧张，到最关键时一个画面可能 只有半秒便一闪而过。这种快切的平行蒙太奇给人一种强 烈而独特的感受。格里菲斯这样谈到他的意图：“四个故 事在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地 缓慢而平静地流着；随后他们逐渐接近，愈流愈快；到最 后它们汇合成一股惊心动魄、情感奔腾的急流。”这种在 时间、空间和情节线间的大幅跳跃突破了戏剧美学的“三 一律”而充分运用了电影在转换时空上的自由性，代表了 格里菲斯电影艺术的最高成就。
格斯菲斯对电影的综合贡献
综述
• 格里菲斯是自觉运用电影思想进行创作的第一 人。他缩小了影片的基本构成单位------从场 景中再细分出若干不同景别的镜头。 从场景到 镜头是革命性的一步，如同由分子到原子。从 此，一部电影不再是象一部舞台演出记录片一 样，而是拥有了自己的独立性，格里菲斯终于 把电影从戏剧中解放出来，使电影成为一门真 正的艺术。
发现了摄影机运动所产生的强烈美学效果，调动了电影的各种有效 手段，使电影拥有了独立的艺术语言； “最后一分钟营救”成为了好莱坞叙事电影最经典的叙事模式；
另外，他的电影叙事形式/结构具有了突破性创新；
关注电影的思想内涵和人文追求； 电影的大制作模式（高利润）成为好莱坞电影的基础。
他丰富了电影的叙事语言
•
b
D.W. Griffith (1875——1948)
生平简介
• 信奉种族主义的家庭背景； • 未接受正规教育，做过小学教员、冶金工人、售货员 、消防队员、小报记者等； • 热爱文学艺术，热衷阅读大师作品，如托尔斯泰、杰 克-伦敦、莫泊桑、狄更斯等的小说，以及诗歌和戏 剧作品； • 尝试写作剧本，遭遇失败； • 1907年，加入演艺公司做了一名配角演员；业余尝 试写作剧本； • 1908年，偶然机会开始兼任导演，四年间400余部 影片； • 《一个国家的诞生》，声名大振。
• 二、电影的叙事时间
《党同伐异》的4个故事之间在主题上有关系 ，但时间上相距很远，影片有着宏大的叙事时 间，用观众欣赏的心理时间取代了固定情节的 实际时间，在更宽泛的时间范围内更好地进入 到了电影寓意的阐释范畴。 真正使电影具备了时空表现上的自由特性， 发挥了电影的独特优势。
• 三、电影的镜头语言
最突出的是特写、近景镜头和远景镜头的运用。
如，“巴比伦陷落”中大量表现攻守城堡和欢庆胜利的远景场 面，从此开始对远景镜头的电影价值有了更为深刻与清醒的认识。 “巴比伦场面里一人从50多英尺城墙摔倒地上”，远景和 近景的组合使用，省略了一段时间和空间，有利实现了电影的艺术假 定性。
四、电影的剪辑
1、流畅剪辑：全面交代到进入细部，介绍进入 场面的各种势力和关系，用一个个简介流畅的 镜头清晰讲述事情的发展，同时逐渐加快剪接 的节奏，最后到达结局。
• 《火车大劫案》中的这些精彩镜头，在画面内部信息 的组织上，在镜头与镜头之间时空交错的切换技巧的 表现上，创造性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 。同时，这种叙事方式不需要任何文字叙事语言的注 释便可以使人一目了然。影片吸引了许多的观众，在 商业上取得了巨大的成功，曾占据美国银幕达10年之 久，为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。连 卓别林都说，他是看了这部影片，才发现了电影的魅 力。
3、电影节奏和场景的交替变化，营造富有刺激性、 紧张感的电影场面。
如，“小姑娘之死”（2’10’’—2’17） “最后一分钟营救”（2’55’’—3’）
小结：
1、电影技术和电影语言的创造性运用；
2、第一次确立了好莱坞大制作、高利润的拍片原则 （11万美元、由1200个精心剪辑的镜头组成；影片收益100万美元）； 3、艺术上杰出，商业上成功，政治思想上反动的影片 。
一、叙事结构
• 大体分为三个部分.格里菲斯将发生在不同时空的三组事件，展开三条 线索：黑人的暴行引起大火焚烧大西洋城；卡梅隆一家焦急地注视外界 的内战；“小上校”搏击在战场上。
• 三条线交织进行以形成影片的总体结构、通过合理缜密地剪辑，连成一 个有机庞大的整体，发表了他对人类重大历史事件和复杂人生的深刻看 法。
一、鲍特及其“里程碑”式 影片《火车大劫案》
• 1903年鲍特拍摄的《火车大劫案》是古典美国片的原 型，也为西部片打下了基础。 • 《火车大劫案》的故事来自英国片《明目张胆的白日 抢劫》，是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以 强盗抢劫火车上的旅客的钱财、最终被警察追击而受 到惩罚的故事作为依托，突出地表现了一个具有强烈 而紧张的外部动作和冲突的作品。
失败的原因分析：叙事结构的实验性已经超出了当时观众的接 受能力； 主题的晦涩艰深。
• 20年代，《党同伐异》被苏俄“库里肖夫实验 室”逐格研究，启发了库里肖夫、爱森斯坦、普 多夫金等导演，经由理论与实践，创立了蒙太奇 理论与学派。
关于格里菲斯发展蒙太奇技巧对电影的革命的自发性：他从未 把这些方法条理化，也未上升到蒙太奇的理论高度，他的成就全凭 他对电影的热爱和创造性的天赋。
《党同伐异》（1916年）
• 这个电影代表了格里菲斯电影艺术的高峰.无论主 题还是叙事手法都精彩另类.
• 影片的主题是“人类从不容异己到宽容的进化” 。共有四个不同时代和不同地域的故事阐述这个 跨越时空的永恒主题:从古至今,各民族之间所以出 现流血、杀戮和战争，都是由于仇恨和偏见。
《党同伐异》的四个独立故事：
大卫·格里菲斯
• 1908年，大卫格里菲斯加入了爱迪生公司，一开 始时当演员，后来当导演。从1908年到1912年间， 他共导演了大约四百部影片。在《孤独的别墅》 中，他创造了“平行蒙太奇”，标志着电影已完 全摆脱了舞台剧的束缚，电影的时空得到了极大 的扩展。 • 《一个国家的诞生》、《党同伐异》这两部被誉 为电影艺术的典基之作，标志着电影成为艺术的 起始，是美国电影史上的里程碑，是当时电影水 平的最高境界，也是世界电影史上的两部经典之 作。
代表作品
《一个国家的诞生》（1915年）
• 故事以美国历史上的“重建时期”为界，分前后 两部分。前半部为“重建时期”之前的故事，描 述了南方的白人庄主与黑人奴隶和谐共处、锄禾 耕种的田园生活。后半部“重建时期”表现错综 复杂的南北矛盾、兵刃相见的种族冲突以及三K党 的貌似正义的暴力行为。
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艺术贡献：
• 1、确立了以镜头作为电影时空结构的基 本构成单位。 • 2、将不同场景的镜头组接起来，创造平 行蒙太奇。 • 3、注重电影叙事节奏的表现。“最后一 分钟营救”节奏性剪辑。 从此，电影开始有了银幕的句法。
电影观念的体现：
• 一、 电影叙事形式
以情节段落作为叙事的基础，将不同冲突的元素 加以并列、Leabharlann Baidu累，以平行和交替蒙太奇的剪辑技巧， 将四个故事的叙事时空随意加以组接，创造性地发展 了电影结构的叙事形式。
格里菲斯用河流向人形容《党同伐异》的电影语言：“四个故事 在开始时是四条分别从山上流下来的河流，它们分散地缓慢而平静地 流着；随后它们逐渐接近，愈流愈快；到最后它们汇合成一股惊心动 魄、情感奔流的急流。”
• 局限性：
一、段落与镜头的关系： 虽然影片在镜头之间的时空交错的切换技巧上取得了创造性 的发展，但是作为早期电影的原始状态也很明显，比如每一段都是一个 位于远景中的长镜头，不懂得将段落分成若干个镜头； 二、景别意识模糊： 虽然最后出现了一个强盗近景向观众开枪的镜头，但是自觉 运用近景或特写镜头来表现人物的情感与心理的意识还很模糊，而只是 表现了强烈的外部动作的事件本身。
• 这一豪华巨片使他耗资200万美元，在商业上惨 遭失败，被后人称为一部“先锋派的电影”，但 仍然成为电影史上有口皆碑的“辉煌的失败”。 是他艺术创作的终结。
“巴比沦”段落的奢华：纵深1600米的城池，城墙高 27米，宫殿高42米，可容纳上千人，群众演员达到 16000人；动用六对铁轨、42米高的移动摄影车道。
二、美国电影之父 世界电影的第一个里程碑 ——格里菲斯（1875-1948）
“1915年2月8日《一个国家的诞生》首次在美国 上映的日子乃是好莱坞统治世界的开始，同时也 是至少在以后几年间好莱坞艺术称霸世界的发端 。“ ——乔治•萨杜尔
大卫·格里菲斯-美国电影之父
他把电影从戏剧的奴仆地位中解 脱出来，使之发展为一门与音乐、美 术、文学平起平坐的独立的艺术门类。 他不仅熟练地运用电影特权，创造性 地安排电影的摄影构图和蒙太奇，而 且巧妙运用大远景、中景、近景、特 写、淡出淡入、摇镜，并交叉使用， 使电影史上出现了令今人都叹为观止 的第一个高峰。
影评家埃弗森在《美国电影史话》一书中指出的，“格里菲斯 的所有影片都受狄更斯写作风格的影响，整个文学性的交叉剪辑风 格和相当稀奇古怪的巧合情节完全源于狄更斯”。 善于把纷繁事件、众多的人物、复杂的关系，用几条明晰的线 索，展现在一幅广阔的社会背景之下，他往往将两至三条甚至更多 的线索平行发展、交替推进，最后合而为一。
• 《火车大劫案》共14个镜头。与以往的电影不同，他 开始懂得了对画面时空关系的处理，开始了电影艺术 的独特叙事能力的尝试。
经典镜头与意义
一、第一个镜头：火车站电报室内景。
景深镜头对画面内部信息量和视觉空间表层结构的增强与强化； 二、第八个镜头：强盗斜坡逃跑的段落。
出现了摇拍、俯拍和仰拍等不同拍摄视角的变化； 电影史上被誉 为“山谷中的美丽场面”； 三、第九、十、十一个镜头：逃跑中的强盗、企图挣脱捆绑的电报员和 舞厅中跳舞的人们。 平行交叉叙事；镜头与镜头之间的时空交错，将不同地点的平行 动作交替切入，“同时性”的运动关系创作性地发展了电影叙事； 四、结束时强盗向观众开枪的镜头： 一个近景产生了强烈的情感冲击和轰动效果。
本片四个独立的片段孤立来看，主要依据此种剪辑。 流畅剪辑为中心的叙述，一直是好莱坞叙事影片的精华 。
2、“平行蒙太奇”的剪辑,即“最后一分钟营救 ”的剪辑方式。
小结：
• 《党同伐异》是格里菲斯艺术的高峰，他确立“ 以镜头作为电影时空结构的基本构成单位”的原 则，成为我们现代电影分镜头和剪辑的基础。正 如人们所言：“格里菲斯以前，电影只是一些拼 凑的字母，而从他这里，电影能够开始有了银幕 的句法。”