《鲁豫有约》站在下V“娱化”时代的风口浪尖
《2024年从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》范文
《从《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》看现代电视访谈节目》篇一引言：现代电视访谈节目已经成为了电视文化中重要的组成部分，不仅给观众提供了多元化的信息和娱乐选择，也是公众接触和理解不同社会层面人物和话题的重要渠道。
《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》作为现代电视访谈节目的典范，为我们在分析现代电视访谈节目的高质量特征上提供了宝贵的参考。
一、节目制作与呈现1. 节目形式与内容《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》在节目形式和内容上均表现出高度的专业性和深度。
两者都以深度访谈为主，注重嘉宾的背景、经历、观点的挖掘和呈现，使观众能够更全面地了解嘉宾。
2. 视觉效果与剪辑两档节目在视觉效果和剪辑上也表现出色。
通过精美的画面、合理的剪辑，将嘉宾的访谈内容与背景资料、相关影像资料等有机地结合在一起，使节目更具观赏性和吸引力。
二、主持人风格与能力1. 主持人专业素养《杨澜访谈录》和《鲁豫有约》的主持人都有着极高的专业素养。
他们不仅具备丰富的知识储备，还能够在访谈中灵活应对各种问题，引导嘉宾深入分享。
2. 主持人亲和力与共情能力两档节目的主持人都有着很强的亲和力，能够与嘉宾建立起良好的互动关系。
同时，他们还具备共情能力，能够理解嘉宾的情感和立场，使访谈更具人情味。
三、话题选择与嘉宾邀请1. 话题多样性两档节目在话题选择上具有很高的多样性，涵盖了政治、经济、文化、社会等各个领域，使观众能够接触到不同层面的话题和观点。
2. 嘉宾的权威性与代表性节目在邀请嘉宾时，注重嘉宾的权威性和代表性。
经常邀请到各领域的专家学者、社会名人等作为嘉宾，使节目更具权威性和影响力。
四、互动性与社会影响力1. 观众互动两档节目都注重与观众的互动，通过电话、网络等方式邀请观众参与节目，使观众能够参与到节目中来，增强节目的互动性和参与感。
2. 社会影响力两档节目因其高质量的内容和专业的制作，在社会上产生了广泛的影响力。
通过访谈不同领域的嘉宾，使观众能够更全面地了解社会现象和问题，同时也为公众提供了一个理解和讨论社会问题的平台。
《鲁豫有约》与《名人面对面》的异同
《鲁豫有约》与《名人面对面》的异同
廖婧
【期刊名称】《《青年记者》》
【年(卷),期】2009(000)014
【摘要】节目背景与定位《名人面对面》是2000年凤凰卫视开播的一档谈话类节目,把话题锁定为新闻事件和热点人物,主持人许戈辉拥有全球化的视野,专访中外不同领域里成就卓越的名人,深入探究名人背后的奋斗故事和人生境遇。
2002年1月。
【总页数】1页(P14)
【作者】廖婧
【作者单位】华中师范大学新闻系
【正文语种】中文
【中图分类】G22
【相关文献】
1.电视谈话节目主持人语言模式及效果分析——以《面对面》和《鲁豫有约》的量化对比为例 [J], 张昕之
2.『访』与『谈』——《面对面》与《鲁豫有约》的话语比较 [J], 马良军
3.“质疑”与“宽容”的风格较量--人物访谈节目《鲁豫有约》和《面对面》的提问艺术 [J], 陈砚颖
4.我国名人访谈节目的类型比较分析——以"面对面"与"鲁豫有约"对易中天的采访为例 [J], 闫伟
5.我国名人访谈节目的类型比较分析——以《面对面》与《鲁豫有约》对易中天的采访为例 [J], 闫伟
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从《鲁豫有约》
从《鲁豫有约》一、我国谈话节目的发展及现状1.我国谈话类节目的发展我国的电视谈话节目诞生于1992年上海东方电视台推出了我国第一个电视谈话节目《东方直播室》。
1996年3月16日，以《实话实说》的创办的第二轮电视谈话节目浪潮从中央电视台开始，迅速席卷中国电视界。
2.我国电视谈话节目现状中国的访谈类节目层出不穷：央视的《艺术人生》，凤凰卫视的《鲁豫有约》，湖南卫视的《背后的故事》，光线传媒的《明星记者会》现名《非常静距离》。
（1）节目或栏目的品牌特征代言人必须出现。
比如重庆台的《龙门阵》节目很有特点，但早期主持人与嘉宾谈论的东西五花八门，却似乎并没有形成栏目的代言人特性，教化意味太浓，主持人没有风格特点。
主持方式死板，电视手段应用不足。
（2）其次是话题选择拓展。
现阶段谈话节目处在较为软性的话题层面，尽管言论环境早已大大改善，但还因为稳定的需要和对社会承受力的估价，不可能超越性的展开，于是，最大问题是没有社会热点和没有多重层面的深入可能。
二、《鲁豫有约》的发展历程和现状1.《鲁豫有约》的发展历程《鲁豫有约》经历了3年的时光，在2005年完成改版，以一种新的面貌示人。
2005版《鲁豫有约》中常见的话题不再是北大荒、知青系列，她请来了童话大王郑渊洁，请来了著名模特吕燕和瞿颖，请来了高峰私生子事件的热点人物王纳文。
这种变化可以简单概括为“由远及近”，更贴近我们的生活和社会，更像身边的家长里短，但这种家长里短中又透着很多文化、社会、道德的信息。
新版的《鲁豫有约》寻求一种大众生活的平易气息。
2.《鲁豫有约》的现状2010年1月1日《鲁豫有约》在安徽卫视播出，更名为《爱传万家――说出你的故事》。
3.《鲁豫有约》的节目特点（1）话题的选择―――鲜为人知的背后故事话题的选择不仅要有意义，更要有意思，有意味。
《鲁豫有约》长期以来的被访嘉宾，可以总结出其谈论话题的六种类别： 1.失意英雄；2.边缘另类人群；3.见证历史的焦点人物；4.经历人生重大变故的普通人；5.当下的热点新闻人物；6.文化名人和演艺界的明星。
节目风格
摘要：经过十数年的发展，电视访谈节目已经逐渐成为各电视台的一档主打栏目，其中凤凰卫视播出的《鲁豫有约·说出你的故事》更是其中最具代表性的一档栏目。
《鲁豫有约》凭借其轻松愉悦的谈话氛围和贴近普通大众的栏目定位，拥有了一大批忠实观众，从而在日益激烈的市场竞争中占据了一席之地。
关键词：访谈节目主持人媒体访问定位鲁豫有约引言：《鲁豫有约》是我国大陆地区少有的一档具有持久生命力的访谈节目。
由于《将我们娱乐死》的热销，很多人喜欢用“泛娱乐化”这个名词来解释以电视娱乐性节目为主的大众传媒时代。
而《鲁豫有约》则是那种既有娱乐性，又兼具了新闻性的节目。
这也许就是它成功的主要原因。
本文从栏目定位，语言风格以及话题选择这样的角度来浅谈《鲁豫有约》成功的因素，希望给今后的访谈节目提出一点值得思考的东西。
大众化的栏目定位“我相信故事的力量，我相信温暖的价值，我愿意倾听不一样的人生。
”这是2010年《鲁豫有约》登陆安徽卫视后的节目开场，也正是这样几句独白，将观众带入了或明星大腕或新闻人物背后的生活。
1993年1月28日，上海东方电视台开辟的一档新栏目《东方直播室》，开创了我国国内谈话节目先河。
随后的1996年3月16日央视正式推出的《实话实说》栏目，成为我国影响最大的谈话类节目。
自此之后，引发了电视谈话节目的浪潮全国各电视台各栏目纷纷效仿，据不完全统计，此类节目已达到200多个，刮起了强劲的谈话风潮，带来了如火如荼的竞争态势。
在这中间，也不乏涌现了一批优秀的节目，如央视的《实话实说》、《艺术人生》、《面对面》，凤凰卫视的《锵锵三人行》、《冷暖人生》、《名人面对面》、《鲁豫有约》等等。
随着这些节目的不断发展，好的节目渐渐形成了自己特定的受众群，并且凭借着自己的影响力和收视率，在其他电视节目的挤压中脱颖而出，成为电视台的一档王牌栏目。
准确的栏目定位，针对性强的受众群体，是这些节目能够拥有超高人气的原因之一。
不过跟《艺术人生》、《杨澜访谈录》、《实话实说》(《小崔说事》)、《军旅文化大视野》等节目不同，《鲁豫有约》的受众群并不是非常固定的，他们可以是学生、工人、军人、白领，也可以是老人、中年人、年轻人、小孩，任何职业、任何学历的观众都可以成为它的忠实粉丝。
访谈类节目的创新之道
访谈类节目的创新之道作者：刘晓宇来源：《新媒体研究》2017年第05期摘要传统的演播室访谈节目因其单一的访谈模式、固定的访谈场景和采访流程已很难挤占电视荧屏，再创早年的高收视率。
为适应电视市场，许多访谈节目一改创作形式及创作空间，文章就以近日热播的电视节目《鲁豫有约大咖一日行》为研究对象，利用个案研究法对真人秀访谈类节目的创新方式进行简单的分析，试图探讨传统访谈类节目的创新之道。
关键词访谈类节目创新；《鲁豫有约大咖一日行》；真人秀中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）05-0135-02近年来，电视真人秀节目如雨后春笋一般挤占各大卫视的电视荧屏，以全新的电视元素和制作方式，刷新着观众的视觉感受。
与此同时，电视访谈节目却遇到创作困境和收视难题，先是有近12年播出历史的老牌节目《康熙来了》宣布停播，继而内地王牌访谈节目《超级访问》也在电视荧屏彻底画上了句号。
但是，在访谈节目如此不景气的行业状态下，有一档节目却如一匹黑马带着无数话题和关注度闯入观众的视野，那就是由东南卫视联合能量传播共同打造的《鲁豫有约大咖一日行》。
论其独领风骚之道，便是把访谈节目的采访现场从演播室搬到了户外，让传统的访谈类节目也穿上了户外真人秀节目的新衣，虽然加大了采访难度和拍摄时长，但产生的节目效果也是前所未有的。
1 《鲁豫有约大咖一日行》的创新点分析提起《鲁豫有约》，大多数观众并不陌生，但节目历时16年，采访方式及节目形态老套，甚至出现同一个采访对象在短时间内重复上节目的现象，造成观众的审美疲劳，再加之诸如《爸爸去哪儿》《极限挑战》等真人秀节目的冲击，导致收视率下滑。
为改善收视现状，2016年8月，《鲁豫有约》的子栏目《鲁豫有约大咖一日行》正式开播，该节目由东南卫视联合能量传播共同打造，借助《鲁豫有约》的先期品牌影响力，加入时下最流行的真人秀节目元素，打破传统的访谈类节目创作元素，丰富采访场所，精选采访嘉宾，一经播出就获得好评无数，正式开启真人秀访谈节目时代。
解析《鲁豫有约》和《康熙来了》两档娱乐谈话节目的异同
解析《鲁豫有约》和《康熙来了》两档娱乐谈话节目的异同作者：肖雪梅来源：《青年文学家》2013年第10期摘要：当今电视娱乐谈话节目发展迅猛，但我国内地还没有一档具有影响力的娱乐谈话节目。
本文就香港和台湾的《鲁豫有约》和《康熙来了》两档有影响力的电视娱乐谈话节目，以采访李敖先生比较分析入手，探求这两档风格迥异的娱乐谈话节目的成功的原因，并为内地娱乐谈话节目提供有力的借鉴。
关键词：娱乐谈话节目；《鲁豫有约》；《康熙来了》；风格作者简介：肖雪梅，工作单位：重庆邮电大学传媒艺术学院，职务：讲师，研究方向：影视美学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-10--02李敖是一个頗具争议性，在两岸三地有影响力的人物，《鲁豫有约》和《康熙来了》都曾采访过这位有“故事”的人物。
《鲁豫有约》和《康熙来了》同为电视娱乐谈话节目，虽被采访者是同一人。
但因其节目的定位，主持人风格等因素的不同，因此两档节目呈现给观众的最后“感觉”完全不同。
一、主持人风格的不同主持《康熙来了》的是多才多艺的小S和知识渊博的蔡康勇。
小S曾经和大S 是演唱组合，然后转型做主持，而蔡康勇是台湾小有名气的作家，用小S的话说他是一个“读书人”。
他们像两个故意制造“暴点”的八卦记者，特别是在台湾这样一个电视趋向世俗化和娱乐化，甚至参有泛娱乐化的地方。
所以两人主持很庸俗化。
在采访李敖先生这一集中，以蔡康勇问小S：“是否可以愿意和李敖先生以情侣方式交往”的提问开始，接下来是蔡康勇叫小S直接坐到李敖先生的腿上进行采访。
他们的采访主要是以搞笑和幽默的风格为主，所以他们的问题也是非常的大胆，例如在节目中蔡康勇直接问小S，如果和李敖先生发生关系，是否可以进行到本垒，以及问了李敖先生在以前上大小S的节目过程中，和那个17岁的女生是不是他的情人。
《康熙来了》由于其轻松活泼、辛辣幽默的风格和其中不时蹦出的略带黄色的笑话、深层次的情感问题，因此受众面是比较宽的，而且独成风格，并使这档节目重开播到现在一直保持良好的确收视率。
鲁豫有约与艺术人生的对比
《鲁豫有约》《艺术人生》对比1、邀请嘉宾：《鲁豫有约》她的关注点不是当下的火热人物，而是一些有特殊经历的人物，也就是俗称的“有故事的人”。
她的采访范围也不局限于演艺明星，而是集中于社会各个阶层，各个领域，各个时期在这个时代有特殊记忆的人物；《艺术人生》邀请的嘉宾主要分为歌手类音乐类导演类表演艺术类文学类舞蹈类戏曲说唱类幕后系列类制作团队频道总监类，没有日常生活中的事与人，范围有局限性。
2、舞台布局：改版前的《鲁豫有约》往往选择的采访环境是被访者的工作地或相对熟悉的场景，这样可以使嘉宾很自然很舒服地把准备好向大家敞开的那些事情讲出来。
改版后《鲁豫有约》进了演播室舞台四周加了一些电视屏幕，便于台下观众观看，背景也有个大屏幕，也是用于穿插一些经典花絮之类的。
整个舞台灯光照明很好，主持人和嘉宾做在沙发上，有种家的感觉，很是温馨。
《艺术人生》背景总是挂上被采访者巨幅的照片，以经典的老照片为主，这就营造了一种怀旧的气氛。
主持人和被采访者后方大屏幕在谈话间时不时的穿插着被采访者曾经的一些零散片花，这在一定程度上能够勾起被采访者曾经的那段美好回忆，从而能够使被采访者更加投入其中，能够台下观众产生某种共鸣，最终使采访更加顺利。
在灯光的应用上也是很到位的，紫色的应用，淡蓝色的调和，使整个舞台更加的和谐，看起来更加的舒服。
3、提问方式：鲁豫的提问方式很是自然，亲和力也是很强的，在整个采访过程种，总是能够真诚地与被访的嘉宾沟通，认真地倾听，她引导嘉宾讲述了一个个鲜为人知的故事，展现出他们丰富曲折的人生经历，给观众以心灵触动和人生启迪，从而也引起了观众对节目的关注。
朱军相比于鲁豫亲和力并不是很好，但是每当高潮迭起的时候，伴着一些很符合场景的音乐来烘托气氛，朱军恰当的乘胜追击，抓住重点，这样使情感的流露恰倒好处。
4、谈话内容：《鲁豫有约》“节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。
谈话节目《艺术人生》与《鲁豫有约》比较
谈话节目《艺术人生》与《鲁豫有约》的比较——王强2005年第一期伴随着我国市场经济的繁荣，电视事业蓬勃发展.在众多的电视节目当中谈话节目如雨后春笋般以其强大的魅力吸引着众人的眼球。
这其中有两档栏目令人刮目相看，凤凰卫视的《鲁豫有约一一说出你的故事》和中央电视台的《艺术人生》。
尽管两个栏目运作的社会环境有很大不同，但却都以鲜明的风格特征，吸引了广大受众本文将两者进行比较，以期得出某些有启发意义的东西。
一|、栏目的名称《鲁豫有约—说出你的故事》.以主持人的名字来命名，使人立刻感到这是一个十分具有个性化的节目.观众一听便知这个节目的主持人是谁。
而且“有约“两个字给人一种浪漫、温界的感觉.就好像是与自己的朋友约会即使没有看过这个栏目也会猜到这会是一个具有私人聊天风格的节目.依此推下去，这个栏目的形式、地点也一定是具有私密性质的。
由《鲁豫有约》的名字我们可以真切地感受到凤凰卫视在香港那样的环境下为了适应市场的特点，为在竞争中生存所采取的明星制的策略。
这档节目是凤凰台为鲁豫f身定做的，充分尊重了她的个性特点同时也为她提供了最大限度地发挥个人优势的条件。
事实证明这种创意是成功的。
再看中央电视台的《艺术人生》。
单从这个名字我们就可以意识到这是一个很大气的节目。
“艺术’‘和“人生“这两个词给人的感觉是十分宽泛的，以致于我们不能直接从这个命名中说清楚节目的具体内容，但是我们却隐约能够感到一种“力”的存在.是一种崇高、凝重的气韵在我们内心缭绕。
这个名字充分体现出中央电视台作为国家级大台的大家风范。
从这一点上说，《艺术人生》具备了为国家大台支撑门面的潜在能力。
如果说《鲁豫有约》是一块青翠安详的绿地，那么《艺术人生》则可以称得上是一片生机盎然的草原。
二、主持人自身的特点与节目的关系陈鲁豫大学时所读的专业是国际新闻。
5年的专业学习加上在中央电视台主持《艺苑风景线》的经历为她打下了坚实而深厚的采访功底和大方、纯朴的主持风格。
鲁豫有约》与《奥普拉温弗瑞秀》的对比
主持人研究
人生经历 普拉·温弗瑞出生在一个贫穷破碎的家庭，幼年时曾遭受很多虐待，作为 黑人她还要承受更多的社会压力。奥普拉早期的苦难经历使她对美国底层 社会生活有了深刻了解，对女性、儿童、少数民族、同性恋者、心理疾病 患者等弱势群体给以真切的关怀，为他们的权利而呼吁。 陈鲁豫出生在北京一个充满书卷气的家庭，她那安静淡定的气质赢得了嘉 宾的信赖，使他们能够袒露心声。鲁豫作为当代知识分子的代表，更多的 是从这一阶层的立场和角度来理解嘉宾的故事，也体现了知识分子的政治 诉求和人文情怀。 形象塑造 在《奥普拉·温弗瑞秀》中奥普拉展示的是一位真诚敏锐的女性形象 在《鲁豫有约》中主持人鲁豫则因其独具的敏捷机智和沉稳澹定的气态
《奥普拉秀》节目话题性较强，往往是一些有争议性或轰动性 奥普拉秀》节目话题性较强， 的事件，或是一些令人困惑的心理问题。因此， 的事件，或是一些令人困惑的心理问题。因此，节目往往会邀 请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑， 请一位心理专家，帮助嘉宾解决自己的困惑，并提供一些建设 性的意见。在形式上也更为灵活， 性的意见。在形式上也更为灵活，有时前半部分探讨一个社会 问题，后半部分则邀请一位明星作访谈。 问题，后半部分则邀请一位明星作访谈。
其次，从节目的选题来看， 奥普拉秀》一般以话题型为主， 其次，从节目的选题来看，《奥普拉秀》一般以话题型为主， 关注性、虐待儿童、减肥困难、 关注性、虐待儿童、减肥困难、缺乏自信等与普通百姓生活息 息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析， 息相关的现实问题，试图通过对典型事例的探讨和分析，给人 们提供一种指导性的建议。 鲁豫有约》 们提供一种指导性的建议。《鲁豫有约》则倾向于一种叙事型 的谈话，往往选择一些有着特殊经历和生活体验的人， 的谈话，往往选择一些有着特殊经历和生活体验的人，让他们 将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享。 将自己的回忆、故事、心境与观众一同分享。
教育电视节目的娱乐化——兼评中国教育电视台《职来职往》
紧l丁前沿理论透析传播实践O N G N A N C H U A N B O传媒研究——电视节目研究教育电视节目的娱乐化——兼评中国教育电视台《职来职往》石晓雯1，龙艳2(1陕西师范大学新闻与传播学院陕西西安7100622．西北民族大学新闻与传播学院甘肃兰州730030)摘要：教育电视节目形式上的单一和死板阻碍了教育电视台的进一步发展。
随着传媒环境的改变，教育电视在网络化时代应回归其传媒本位，在节目内容上要坚守教育特色，在表现形式上应大胆创新；当下娱乐化大众文化氛围中，教育电视节目要同时满足受众的文化需求和娱乐需求，应在坚持教育内涵的前提下，大胆借鉴文艺节目的表现形式，加强节目的娱和『生。
2010年末中国教育电视台的《职来职往》栏目，借鉴娱乐性很强的真人秀节目形态，实现了求职教育与娱乐形式的巧妙结合，为教育电视节目的形式创新提供了一个成功的范例．关键词：娱乐化教育电视节目形态一、教育电视需要娱乐化中国教育电视台(C ETV)成立于1986年，曾为我国中小学教师培训、电大学历教育、中专技术培训等做出重要贡献。
教育电视台在行政管理上隶属国家教育部，人员组成主要是来自教育战线的专家学者，长期肩负远程教育的历史重任，节目以系统课程的课堂讲授型为主，所以，在大众心目中，“讲课台”成为教育电视台的代名词。
上世纪90年代随着我国经济体制的改革，电视行业掀起了争夺观众眼球的大战，各级电视台纷纷改版，节目形态日益丰富。
而处于特殊垄断地位的教育电视节目形态未有大的改观；1996年随着我国“科教兴国”战略及“学习型社会”理念的提出，中央电视台和地方台都纷纷开设科教频道或栏目，教育电视台垄断教育资讯的地位受到威胁，生存与发展成为不可回避的议题。
2004年中国教育电视台邀请北京大学、清华大学、北京广播学院文化与传媒向的专家学者，共商中国教育电视的未来发展。
观念影响行动，改革首先是观念的改变。
(一)教育电视台是媒体、不是学校面对新世纪，传媒环境发生了极大的改变，尤其是网络新传媒的出现，它以信息容量大、多媒体传播方式、传播速度快、交互性强等诸多优点逐渐替代教育电视的远程教育功能。
浅谈《鲁豫有约》的改版对其品牌影响
浅谈《鲁豫有约》的改版对其品牌影响作者：舒似莲来源：《电影评介》2012年第22期[摘要] 《鲁豫有约》是凤凰卫视以陈鲁豫的名字命名，为她度身定做的电视谈话节目。
该节目以清新平和的主持风格、有故事的节目结构、知性的主持人魅力成为我国谈话类节目中的佼佼者。
随着《鲁豫有约》的改版，节目量的增大，影响力的扩大，目前却面临着收视率的下降以及来自多方面的质疑，《鲁豫有约》的品牌影响力受到严峻考验。
[关键词] 《鲁豫有约》主持风格品牌化改版质疑doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.034一、电视谈话节目品牌化与主持人风格1993年1月，上海东方电视台开播，推出内地最早的新闻直播类节目《东方直播室》，学术界认为这是我国第一个新式的电视谈话节目。
受其影响，各地各级电视台陆续推出谈话节目，在此后的两三年里掀起了电视谈话节目的第一轮热潮。
随着1996年3月中央电视台《实话实说》的播出，我国再次出现电视谈话节目热。
著名的谈话节目还有中央电视台的《对话》、《乡约》、《艺术人生》，湖南卫视的《背后的故事》、《新青年》，凤凰卫视的《鲁豫有约》、《锵锵三人行》等等。
这些节目有着不同的受众目标，不同的形式，不同的主题构成，它们演绎着我国电视谈话节目多彩多姿的局面。
随着媒体数量的增加和同质类谈话节目竞争的加剧，如何把谈话节目做得长久不衰而又拥有盛名，人们的目光都不约而同地放在了栏目品牌的建立上，品牌化成为电视谈话节目发展的基本特征。
主持人作为连接电视节目与观众之间的桥梁，是最容易识别的栏目标志，他们是栏目的核心和关键，是观众依赖性很强的节目元素，其对栏目的影响是无法回避的。
据一项调查研究显示，有约67.3%的受众在看电视时，由过去的主要关注电视节目内容向关注节目主持人过渡，在20世纪90年代末，我国电视谈话节目品牌化的发展初期，这一变化加速了电视谈话节目塑造主持人风格品牌的进程，具有品牌影响力的主持人成为一些电视台、电视栏目的品牌代言人，比如《小莉看世界》、《鲁豫有约》。
关于《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》异同的分析
关于《鲁豫有约》与《杨澜访谈录》异同的分析电视谈话类栏目在西方电视界已有多年历史，形式与风格都已经相当成熟。
这种新的栏目形式一出现，便得到了社会各界人士的认可。
十几年来，全国各式各样的谈话类栏目如雨后春笋般涌现出来，在摸索中逐步走向成熟。
在众多的谈话类栏目中，上海东方卫视的《杨澜访谈录》与香港凤凰卫视的《鲁豫有约》各自发展均已有近十年，算是其中较具代表性的栏目。
下面我将对这两档节目从以下几个方面进行比较分析。
相同点一、节目主持人的“xx”化杨澜和陈鲁豫不仅仅都是美女主播，更是才女主播。
年纪轻轻就取得了让人瞩目的成绩。
其丰富的人生经历本身就是一档绝好的节目，充满传奇色彩。
对每个想成功的人来说，都具有极大的吸引力。
她们不仅以个人魅力吸引fans，更以自己的实力吸引众多的观众。
因为主持人本身是个明星，所以这类谈话访谈节目也被冠以主持人的名字。
如《鲁豫有约》、《杨澜访谈录》等。
这是以主持人的名气带动节目收视率，同时以节目声誉提升节目主持人的名声，两者相得益彰。
二、访谈对象的“名人”化节目的访谈对象都是名人，几乎覆盖了各个方面，政治、经济、文化、社会甚至娱乐，每个采访对象在自己的领域内都是拔尖人物，也就是引人注目的焦点人物。
对自己的生活和所处的环境有一定的代表性。
这些采访对象在自己的领域，有着自己的固定粉丝，当这些采访对象接受采访时，这些粉丝就变成了节目的受众。
有些是短期的，但也有人因此成为该档节目的忠实受众。
这些嘉宾们不仅仅来自国内，更有许多外国的叱咤风云的人物。
不同点一、主持人形象与风格杨澜本科就读于北京外国语学校，毕业后在央视工作了一段时间后去了美国哥伦比亚大学攻读传媒学硕士。
先后开办过《杨澜视线》《杨澜工作室》《杨澜访谈录》等栏目，并于2000年创立了阳光卫视。
无可争议，杨澜是当今中国最出色的女性之一，也是最出色的媒体人之一。
她美丽、聪慧，与众不同的人生经历与广阔的视野使杨澜主持的栏目大气沉着、优雅知性。
综艺节目也要讲导向
龙源期刊网
综艺节目也要讲导向
作者：李国忱
来源：《声屏世界》2016年第04期
江苏卫视的益智类节目《一站到底》越来越火，收视率在同一时段的综艺节目中独占鳌头。
铁杆粉丝不仅有广大的青少年，也包括很多中老年观众。
看着那些上知天文、下知地理的年轻选手的精彩表现，使人既受鼓舞，又倍感欣慰。
《一站到底》的成功，主要在于其节目的文化内涵。
从古至今，文化知识都是人们追求和崇尚的对象。
历史上，凡是文化知识被贬低被打压的年代，都是社会大动荡大倒退时期。
因此，越是文明开放的社会，越是尊崇文化知识的价值；越是有文化内涵的文艺作品，越受到人们的欢迎。
以弘扬文化知识为宗旨的《一站到底》大获好评，自然就在情理之中了。
凡是经过时间的沉淀，至今还被人们津津乐道的电视作品，几乎无不具有丰富的文化内涵。
时下一哄而上的真人秀节目，大都走的是明星路线。
而央视主创的《奔跑的课堂》，却以两岸三地大学生为主角，以六个历史古都文化为背景；虽然看不到一个明星大腕的面孔，却比那些明星云集的“奔跑”节目更耐人品味。
这就是寓教于乐的艺术真谛。
电视是当今最大众化的传播媒介，在弘扬和树立社会主义核心价值观方面，具有至关重要的作用。
文化引领社会的方向，有什么样的文化就有什么样的人民。
每一名电视工作者，都应当把传播优秀的中华传统文化作为自己神圣的历史使命，为人民创造出更多“有思想、有温度、有品质”的电视节目。
这既是时代的要求，也是作品成功的关键。
而那些重娱轻文、哗众取宠、格调低下的电视节目，只能是过眼烟云和对资源的一种浪费。
《鲁豫有约》的转型与未来
谈话栏 目， 英文名“ａ ｏ ， 脱 口秀” 电视 史学 Ｔ／Ｓ ｗ”即“ ｋｈ 。
家一般把 １４ 年 美国无线 电公司和 ＮＢ ９８ Ｃ的大卫 ・ 萨尔 诺 夫推 出的 由艾 德 ・ 利文主持 的《 萨 小城 大腕》 看做谈话类 节
目的 先河 。 从 此 以 后 ， 口秀 在美 国的 发 展 日新 月 异 。 ① 脱 在话
影视镜像 ｌ 总第 １８期 ｌ ３
位观众 ， 谈话场空 间扩 充到 １０ ２ ０平方米 ， 节 目在大型演播 使
厅内有充分发挥的现实空间 。此外 ， 陈鲁豫 参与经营着一个
名 为 “ 量 公 司 ” 电 视 节 目制 作 公 司 ， 公 司 的 总 负 责 人 能 的 该
不 容易 ， 但坚信 自己是最 聪明的 。今 天流行这样 的风格 ， 你
到 １９ ９ ３年 １月开播 的上 海东方电视台 的《 东方直播室》 。②
１ ９ 年 中 央 电 视 台 崖 永 元 主 持 的 《 话 实 说 》 诞 生 ， 国 ９６ 实 的 中
谈话类节 目掀起 了发展和扩张的热潮 ，截止 ２ ０ ００年底 ， 国 内谈话节 日多达 １０ 。 ７个 ２ ０ 年底 ， ０１ 凤凰卫视在为 ２０ ０２年设计新 节 目时 ， 陈鲁
占有举足轻重的地位。
精英人群中 ， 另外 ， 各大地方 电视台等蓬勃兴起的 电视谈话 类节 目纷纷 克隆像《 鲁豫有约 》 些早期 出现 的节 目， 这 使其 面临强大 的同质化压力 。 ０ ４年 １ 月 １ ２０ １ ５日，鲁豫有约》 《 制
片 人 樊 庆 元在 凤凰 网 上 发 表 《 心观 众 会 厌 ，只 想 做个 改 担
世界形势与政治 ， 小到普通 人的家庭琐事 ， 甚至边缘化的选
浅论《鲁豫有约》的现状和发展
浅析《鲁豫有约》的现状和发展摘要：《鲁豫有约》近两年来收视率不断下滑，据央视索福瑞数据表示，节目收视率已不如两年前高峰时期的一半。
本文主要分析鲁豫有约曾红极一时的原因，以及江河日下的因素和应对策略。
关键词：鲁豫有约收视率下滑原因对策笔者记得第一次看《鲁豫有约》是在上初中的时候，当时的凤凰卫视虽然在内地落户不久，但是因为这个节目变得广为人知，尤其是在我的家乡广西，凤凰卫视总是因为其知性、大气、时代气息浓厚的风格而有口皆碑。
自从2002年开播以来，这档节目已经伴随观众走过十个春秋。
有赞美、有批评、有不屑等各种争议，但是节目本身的取得了一定的成功却是毋庸置疑的。
《鲁豫有约》曾在一段时间内，是国内访谈节目的翘楚，风头一时独一无二。
而我通过自己的总结，认为收视率高之原因有：一、主持人亲切自然的主持风格和人文关怀节目表现出对每一个被访对象的尊重和关怀，对每一个人的生存状况的平等体味和理性思考。
它曾做过一期关于同性恋者的节目《有一群女人叫拉拉》，在中国同性恋还不能够被绝大多数人认可，这是一个敏感且需要足够小心翼翼的话题。
虽然也会问一些比较尖锐的问题，但是鲁豫把握得很好，让嘉宾敞开胸怀谈的同时不会让人产生异样的感觉，反而觉得自己在被大众关怀；尽管是在聚光灯下，但她们不会感觉到自己是异类。
看完节目观众也不会对同性恋者再好奇什么，这只是她们选择的另外一种生活方式。
这是一个很难把握的“度”：既要让访谈达到较深层次的高度，触及问题本质，又不以挖掘嘉宾隐私达到提高收视率的目的。
2006年《鲁豫有约》获《新周刊》2006中国电视榜之“最具亲和力谈话节目”，2009年获得“第二届上海大学生电视节最具亲和力主持人”称号。
这些成就是对鲁豫的亲切自然的主持风格的一种肯定。
二、和谐温馨的谈话氛围鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉：“他们的哭、笑、愤怒……都会让你感受到他们的真实、可爱。
2019高考语文阅读之做人与处世：鲁豫与张丹丹的口才“秀”
2019高考语文阅读之做人与处世：鲁豫与张丹丹的口才“秀”2017年4月1日，湖南卫视在长沙召开新闻发布会，宣布了一项惊人决定：《鲁豫有约》将于4月14日登陆湖南卫视。
消息一经传出，立刻引起轩然大波。
众所周知，湖南卫视已有了一档非常优秀的谈话节目，就是张丹丹主持的《背后的故事》，而《鲁豫有约》的加盟，一方面是在同一个平台上构成了两档同类节目的比拼，另一方面又占据了张丹丹另一档节目《晚间》的开播时段，这怎么能不叫人浮想联翩呢？于是，关于“《鲁豫有约》PK《背后的故事》”“鲁豫不惧张丹丹”等报道接踵而来，鲁豫和张丹丹无奈之下被推上了风口浪尖。
【一】鲁豫舌战群“记”新闻发布会后，湖南卫视又专程举办了《快乐心灵——鲁豫有约》首播启动式，鲁豫穿着一袭风衣，显得优雅而淡定。
主持人在介绍完到场的领导和嘉宾后，率先发问：“大家会注意到一个现象，湖南卫视已经有了《背后的故事》，现在又有了《鲁豫有约》，都是访谈节目，你和张丹丹又都是知性主持人，请相互比较一下？”这是一个必然会被谈到的话题，鲁豫习惯性地用手理了一下发梢，首先说明态度：“别人会拿来比较是肯定的，但我自己不会去比”，接着她又机智地说：“同类节目不光只有一档，这可以让市场有更多项选择择，我们都是成熟的主持人，因此也很明白市场需要多元化的道理。
”有记者继续追问：“你难道不承认你们之间存在竞争吗？如果存在，你难道不承认在瓜分同一块蛋糕吗？”这个问题颇为敏感，如果说没有竞争就显得有些虚伪，如果说有又必然要面对争夺收视市场的问题，鲁豫该怎样回答呢？只见她略微沉思了片刻，面带微笑说：“竞争固然存在，但是良性的竞争。
如果天下只有一家电视台，一个主持人，那这个市场就会慢慢萎缩，所以我们在一起是把蛋糕做大，让观众有更多项选择择，而不是您说的瓜分。
”见鲁豫无心PK竞争对手，有记者干脆转问她此次加盟的酬金是多少，试图从薪水上来检验她与其他主持人的区别，当然也包括张丹丹。
鲁豫心知肚明，她笑着说：“我的节目在湖南卫视播出，我很看重这样的一个平台，所以酬金方面还没有谈。
由“鲁豫有约”想到的
作者： 武里
出版物刊名： 今传媒
页码： 6-6页
主题词： 陈鲁豫;访谈类节目;新闻人物;凤凰卫视;采访对象;采访风格;湖南卫视;香港
摘要：上半年到香港珠海书院任教，茶余饭后特别喜欢看凤凰卫视（总部在香港）的“鲁豫有约”节目，因为它选择的采访对象都是社会上三百六十行里有一定实绩或突出表现的人物，也可谓是新闻人物吧，所以特别能引人注目。
加上陈鲁豫采访风格上的清新、自然，此节目从内容到形式都使人耳目一新，很中看。
从新闻的归类看，虽属访谈类节目，但大大超过以往见到的杨澜的“天下女人”访谈类节目（湖南卫视），甚至上海的“可 凡倾听”也不及它有味，这是我的直感。
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《鲁豫有约》:站在下V“娱化”时代的风口浪尖
2008年3月31日，北京能量影视传播有限公司川日.…碑明卜…_碑明卜…}与湖南卫视结成秦晋之好，将旗下的王牌节目《快乐心灵鲁豫有约》隆重地授权推出。
湖南卫视从此享有了该品牌在国内的独播权。
此种垄断式的签约举动，引起了电视观众的普遍关注，这不仅因为栏目观众在频道和时段的选择上受到了严重影响，从节目本身来说，这次“变脸”还给大批观众以及“豫迷”留下了一连串的疑问。
从历史的寻访到平民化的“脱口秀”
1996年，中央电视台《实话实说》栏目的收视旺盛，掀起了中国谈话节目的一段热潮。
此后至200()年年底，中国的电视谈话节目开始了疯狂地扩张，国内谈话节目多达170个，如((艺术人生》、《面对面》、《有话大家说》、《龙门阵》等等。
2001年底，凤凰卫视设计2002年新节目时，陈鲁豫在讨论会上提出了自己多年压积心底的想法，她要求做一个访谈节目。
首先，一定要做有经历、有故事的人物;其次，真正让嘉宾讲故事，讲他某天早晨发生的某件事……经过反复谈论，最后这个节目被命名为《鲁豫有约—说出你的故事》。
根据栏目的定位，鲁豫和她的团队希望打造一种“寻访”感觉和一种谈话的“私密性”。
在节目里，我们可以看到鲁豫一家家敲门找人的过程，以体现“每次寻访本身就是一个故事”。
而谈话空间也大多选在谈话对象家里的客厅或咖啡馆。
这样的采访方式和细节设置是独特而巧妙的。
历史人物故事本就是平和而安定的，又加上一些历史的隐密化的成份，这档栏目让观众印象深刻，齿颊留香。
鲁豫称不上天姿国色，倾国倾城，但是她拥有极高的亲和力和那永远灿烂的笑容，让人感觉她有一种特殊的气质。
凤凰电视台台长刘长乐曾经这样评价:“鲁豫的气质不是高贵而是高雅的，她的问题不是犀利而是伶俐的。
”她的座上客几乎都能畅快地与她交谈。
她善意的提问，像个老朋友那样，透过几尺荧屏似乎观众都能感受到那种体贴、温暖、尊重和坦诚。
在节目中，谈及悲情往事，鲁豫会放慢节奏，让嘉宾调整情绪;谈到开怀乐事，她也会像孩子一样捧腹而笑。
鲁豫说:“一个优秀的主持人应当有开阔的视野，有足够的包容性来听取不同的心声，同时保有持久的好奇心和强烈的敏感性支撑起沟通的桥梁，营造出和谐的氛围。
”
记得她采访壕美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。
鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉:…她们的哭、笑、愤怒……都会让你感受到他们的真实、可爱。
”
李连杰在谈到与妻子利智的感情时，其实只是说了一句很普通的情话，鲁豫马上说:“太感人了，我都要哭了，做节目不带这样的啊。
”简单的一句串场就让“功夫皇帝”一下子打开了话匣;而当最近接受访问的袁隆平老先生说起由他带队的老年排球队总会取胜时，鲁豫故意表示不相信，撩拨起袁老的倾诉欲望，说出了不少精彩的过往。
新“约”背后舆论重重
《鲁豫有约》，自2001年创办至今，已经拥有了七年经久不衰的口碑和品牌，逐渐成为国内最成熟的王牌谈话节目之一。
七年的成长，《鲁豫有约》一路走来，并非外人所想像的总是乐观和一帆风顺。
在经历2005年改版后，节目产生过一些不足与缺憾，也一度成为栏目成长中的硬伤。
透过《鲁豫有约》改版的前世今生，我们可以看到一档好的谈话节目背后的艰辛与无奈，可以看到其在追求品牌知名度和美誉度上的两难境地。
2004年底，鲁豫正式大刀阔斧地对《鲁豫有约》栏目进一步改版，由周播改成日播，在一年多的时间里制作播出了500多期节目，此外她还参与经营着一个名为“能量公司”的电视节目制作公司。
凤凰卫视中国节目事务总监郭志成同时是这家北京能量传播公司的总负责人，公司负责这个栏目的制作，同时将栏目卖给各地电视台，让全国观众都可以在家里收看《2005鲁豫有约》。
在竞争日益激烈的娱乐界，许多脱口秀节目为了吸引观众不得不大卖嚎头，要么以招供个人隐私为话题，要么展示功能紊乱的个人和家庭，以揭露和羞辱困境中的人为乐事。
而《鲁豫有约》独辟蹊径，反其道而行之，以其清新自然的风格赢得了人们的赞赏。
历经三年的风雨，《鲁豫有约》拥有了一定的观众群，新改版的《2005鲁豫有约》以“抚慰”和“帮助”为主旨，将有关风花雪月、不关痛痒的题目统统拿掉，取而代之的是人们关心的社会热点和富有争议的题目。
新版的栏目采用“奥普拉·温弗莉”脱口秀的形式。
在此之前，对此次大动作改版的动机，《鲁豫有约》当时的制片人樊庆元只做了“担心观众会厌，只想做个改变”的回应。
而鲁豫自己在两年后的回答是，“早在十年前我就想把节目打造成这种形式，把嘉宾和观众都请来，但这需要主持人有调动观众情绪和现场气氛的能力，而且我们当时的硬件也有不少局限性。
”
2005年开始，因为《鲁豫有约》变成了日播节目，鲁豫的工作强度变大，一般一进棚就是十多天，其中还有其他工作的环节。
最多的一天，可以录三期。
现在《鲁豫有约》已累计录制1000多期。
合适的嘉宾是稀缺的资源，也是一个谈话类节目赖以生存的基础，媒体栏目之间因为资源共享而发生争夺战也是难以避免的。
2005年5月12日，宋楚瑜结束与胡锦涛的会面，((2005鲁豫有约》在人民大会堂搭建的临时演播室虚阵以待。
((2005鲁豫有约》与《小莉看世界》之间的遭遇战以5月16日《小莉看世界专访宋楚瑜》播出而告终。
当时网络上有过这样的评论:《鲁豫有约》曾经是因为约到了其它媒体约不到的嘉宾、做到了其它媒体做不到的节目深度而成名，而改版之后的制作水准不升反降，嘉宾变化太大，节目品位降低，令观众大跌眼镜。
有网友评论说，从某种意义上来说，《鲁豫有约》的改版，就是对原版精英话语的一次稀释。
((2005鲁豫有约》，这基本上就是CCTV《艺术人生》的翻版。
面对重重压力，陈鲁豫和她的团队一起，不断地对节目做出改进。
在追求品牌知名度和美誉度上的两难境地中，迎难而上。
2005年底，陈鲁豫捧回了“最佳谈话类节目主持人”奖。
正如获奖评语所言:(陈鲁豫)以近乎劳模般的勤力，更重要的是对人物和故事之间豁合度的出色理解，成就了一档以自己名字命名的人物访谈节目。
她以其自然清新的主持风格，开创出谈话类节目的新颖角度，挽救了谈话这一节目形式或枯燥或用力过猛的呆板面目。
细腻而不琐碎，有趣而不低俗，陈鲁豫坚持用电视表达着一种超越于电视之外的审美趣味.在这里，事实不需要说话，让时间去证明好了。
“快乐心灵”梦想照进了现实
“早在10年前当我看了美国著名主持人奥普拉的访谈节目后，就梦想有一天自己能做一档像她那样的日播访谈节目。
当初简单的近乎孩子气的一句话，却成为我延续了10年的梦
想，如今我知道，该是梦想照进现实的时候了。
”作为一名知名的主持人，鲁豫经历了从采访名流到分享各行各业民众故事的过程，现在的她与演播室现场的300名观众以及更广大的电视观众一起进行平民化的中国“脱口秀”。
上过《鲁豫有约》节目的，既有明星大腕、科学家、政府官员，也有一些拥有特殊经历的普通人。
但很多嘉宾的约定都是鲁豫参加一些晚会、聚会时在台下、化妆间闲聊时搞定的。
如果幕后团队无法请得动某些嘉宾，鲁豫便会亲自联系，几乎很沙有人能拒绝鲁豫和《鲁豫有约》的双层“诱惑”。
如果说中国电视节目是一条船，那《鲁豫有约》就是那勇立船头的战士，在时代风暴的风口浪尖中站定，破浪前行，无惧无畏。
鲁豫的单瘦，鲁豫的童头短发，已经成为《鲁豫有约》的金字招牌。
很久以前当有人质疑她的形象时，她就说过:“坚守可能不容易，但坚信自己是最聪明的。
现在流行这样的风格，你来这种声音;明天流行那种风格，你来那种声音。
你永远追随别人的.你什么时候发出自己的声音?”
这么多年过去了。
鲁豫始终是那个鲁豫，她清楚自己的来路，也明白自己的去向。
坚守自己的阵地，她会把它一直做下去。