关于中国电视传媒娱乐节目的新发展
中国电视娱乐节目创新
八十 年代 克隆于台 湾《 非常 男女》 的《 玫瑰 之约》 。
２ ． 娱 乐 节 目模 仿 复 制 ， 缺 少 创 新 。 没 有 创 新 就 没 有 发
展 。 目前 我 国 电视娱 乐节 目看似 丰 富多彩 ， 事 实上娱 乐节 目大 多缺 乏个 性 ， 了无新意 ， 内容 上大 同小 异 ， 形 式上 千篇
“ 干人 一 面 ” 的 娱 乐 中达 到 了饱 和 ． 产生 了严 重的 “ 审 美 疲
更具炫 惑魅 力的“ 意象形 态” 价值被 高度张 扬 。电视作 为大
众 传播 媒 介 ，有 责任 为社 会 构 建一 个 良好 的媒介 文 化 氛 围， 体现 人 文关 怀和 文 化 品格 ， 而 不是 单 纯地 追 求感 官功 能 的刺激和 暴 力 、 煽情 。我 们倡 导 的创新 不是 用来 麻醉 受 众。 而是 要让 观 众在 得 到娱 乐 享 受的 同 时 ， 受到积 极 的影 响和 文 明的熏陶 。“ 大 众传媒传 播得 到社会 肯定 的价 值观 ， 受 众则通过 传播媒 介被社会 化 了。” 所 以， 大众 传媒传 播 的 内容及 其 产 生 的效 果必 将 会对 整 个社 会 的价 值 体 系和 道
星 之火最 终燎原 整个 中国 电视 市场 ， 不是 节 目类型 的 丰富
而 是 同 类 节 目的 过 剩 。
入“ 买 方市 场 ” ． 电视 节 目“ 供 不应 求 ” 的时 代一 去 不复 返 。
但 目前 电视 综艺节 目过 多 ，相 当～部 分 内容 毫无 新意 ， 节 目形式 雷 同 ．有 些节 目仅仅 靠诸 如不 断 变换舞 台背 景 、 主 持人等 外在 形象 包装 来达 到吸 引观众 的 目的。对此 ， 有 关 专家 呼吁 ： 电视 综 艺节 目应 提高 质量 。 电视 节 目作 为一 种
浅谈我国电视综艺娱乐节目的形态创新
经 典 电视 综 艺栏 目，它 们 曾一 度 凭借 其 创新 的节 目形 式赢 得 了大 批 观众 的喜 爱 ，也 正 因为 如此 ，这两 个 电视 综 艺栏 目在很 长 的 时 间 里 一直 保 持着 较 好 的收 视率 ，然而 随 着我 们 进入 新 世纪 ，各式 各 样 的 电视 综艺 娱 乐节 目走进 了我们 的视野 ，如婚 恋 类 、游 戏类 以及 竞赛 类 等 ，这 些形 式 多样 的节 目很 快抢 占 了我 国大部 分 的 电 视 综 艺娱 乐 节 目市 场 ， 因为 形式 内容 缺 乏创 新 ， 《 正 大综 艺 》及
评 论 。本 文 以下 内容就 对 我 国 电视综 艺 娱 乐节 目的形 态创 新 问题 大 的本土 化 资源 背景 。然而 在现 实 中 ，我 国很 多 电视 综艺 娱乐 节 展 开论 述 “ ］ 。 目在 移植 国内外 比较 成 熟 的节 目模 式 时 ，却将 本土 化 元素 抛之 脑 后 ，这样 的电视 节 目是 很难 获得 本 地 国 内观 众 的任 课 。也 正 因为 我 国电视 综 艺娱 乐节 目的形 态现 状分 析
态现状 着手 ，阐述 了我 国电视综 艺娱 乐节 目形态所存在 的问题 ，最后
分析 了我 国电视 综艺娱 乐节 目形态创新的趋 势。 关键词 ：电视 综艺 ；娱 乐节 目；形态；现状 ；创新
二 、我 国 电视综 艺娱 乐节 目形 态存 在 问题 １ ． 生产 方式 比较 单一 ， 同质化 现象 比较 严重 从上世纪９ ０ 年代 的 《 综 艺大 观 》 ，到 前 几 年 火 爆 的 《 超 级
一
、
作 为 我 国 电视 大众 文 化 的一 个重 要 组成 部 分 ， 电视 综 艺娱 乐 如此 ，一 些单 纯 的复制 性节 目很难 长 期存 活 。 节 目在不 同的历 史 条件 下 有着 不 同的形 态 ，它 受 我 国 电视制 作 水 平 、社会 文 化状 况 以及 观 众 年龄 结 构组 成 等 多方 面 因素 的制 约 。 假 如 一种 娱 乐节 目在上 面 三 方面 有 一定 的 形似 之 处 ，再加 上 在 现
浅析我国电视综艺节目的发展
浅析我国综艺节目的发展电视作为这个信息时代具有强大影响力的传媒工具，在生活娱乐文化的传递和表达中发挥了巨大的作用。
正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中说的那样：“这是一个娱乐的时代。
”放眼这半个多世纪，伴随着中国传媒日新月异的发展脚步，中国的综艺节目也经历了从无到有，从简单到复杂，不断推陈出新到如今已蔚为大观的局面。
时至今日，综艺节目已经发展成为电视银屏上最常见的一种节目形态。
它通常被放在周末档的黄金时段，甚至被有些卫视放在工作日的黄金时段和电视剧一拼高下，创造出一个个收视奇迹。
如今的综艺节目不仅改善了人们的精神面貌，调剂了社会气氛，丰富着人们的日常文化生活，而且更重要的是，它创新改变了电视节目的理念和思维。
从该角度来看，我们很有必要全面地对综艺节目进行研究探讨，这对正在发展中的中国综艺节目甚至整个电视业都是有深远建设意义的。
一、综艺节目的起源和分类（一）综艺节目的定义综艺节目：是一种娱乐性的节目形式，通常包含了许多性质的演出，例如音乐与搞笑等类型，而且通常只在电视上播出。
大部分的综艺节目会邀请现场观众参加录影，但也有现场实况播出的节目，与真人秀节目有很多类似之处。
1（二）综艺节目的起源1、欧美综艺节目的兴起自1936年11月2日BBC在亚历山大宫正式开播以来，电视已经历了70余年的历史。
电视综艺节目起源于欧洲， 1938年BBC直播了《Spelling Bee》(拼写蜜蜂)，这是欧美也是世界上最早的电视游戏节目，尽管在节目中参赛者只是简单的被要求正确地拼写出单词。
综艺节目的另一个里程碑是1955年9月商业性的独立电视公司ITV的出现。
与BBC的节目相比，ITV的节目更加轻松，出现了像《你来选择》《让你的钱翻倍》这样的节目，受到观众的普遍欢迎。
2尽管在次之前BBC已经播出过像猜谜游戏《我的位置在哪里》，戏剧栏目《过去的好日子》，布偶节目《苏蒂》等，但这些节目无论在服饰还是语言上都过于保守未引起观众的反响。
中国电视50年节目创新的三个发展阶段
中国电视50年节目创新的三个发展阶段从“宣传品”、“作品”到“产品”——中国电视50年节目创新的三个发展阶段阶段性成果之一。
）（本文系教育部基地重大项目《文化创意产业与中国影视文化建设问题研究》（项目编号：0bjjd8b000b）[内容摘要]中国电视50年来，节目创新经历了从以“宣传品”为主导到以“作品”为主导，再到以“产品”为主导的三个发展阶段。
在以“宣传品”为主导的阶段，电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养；在以“作品”为主导的阶段，电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索，90年代的观念探索，形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征；在以“产品”为主导的阶段，电视节目创新进行了产业化和市场化的探索，产生了较高的效益。
面对新媒体的冲击，电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间。
[关键字] 中国电视；节目创新；传媒；艺术中国电视已经走过了50年（电视是各艺术门类中最为年轻的一种，中国电视于1958年5月1日试播，呼号为“北京电视台”，并于同年9月2日正式播出，因此今年是中国电视诞生50周年。
），在半个世纪的历史进程中，她有过创业的艰辛、探索的曲折，也有过成功的辉煌与喜悦……而始终未曾间断的是她一以贯之、孜孜不倦的创新。
中国电视50年，从某种意义上看，就是一部不断满足中国百姓日益增长的文化需求的创新史。
在内容生产方面，我们可以用“品”（“品“有类型、种类、等级、格调、评价等多种意思，为中国古代文论中的重要概念。
如《书·禹贡》中“五品不逊”，《沧浪诗话》中“诗之品有九”，《世说新语·文学》中“品评卓逸”，谢赫的“三品”、钟嵘的“神品”等。
）字来划分出中国电50年的三个发展阶段：前20年是以“宣传品”为主导的阶段；后30年又可分为两个时期——以“作品”为主导的阶段和以“产品”（胡智锋、顾亚奇：《中国电视内容生产的潮流与趋势》，《中国广播电视学刊》2006年第1期，《新华文摘》2006年第10期转载。
中国广播电视的发展现状及走向
中国广播电视的发展现状与走向中国广播电视的发展现状与走向中国广播电视的发展现状与走向中国广播电视的发展现状与走向事业属性与产业属性我国的广播电视体制是一个兼行政、事业和产业为一体的混合体，既不是行政单位，也不是事业单位。
事业性质决定了我国的新闻媒体不能像其他企业那样自由地出入市场，不能自定方针，而必须服从党和政府的领导；企业管理意味着经济上要自主经营、自负盈亏、依法纳税。
这种模糊的体制长期影响制约了广播电视业生产力的发展，因而通过改革建立一个新的体制，促进广播电视生产力的发展是必由之路。
一、我国广播电视的性质与体制任何一个社会机构的体制都是由其国家性质决定的。
我国的国体就决定了我国新闻事业的社会主义属性，即社会主义新闻事业是共产党及共产党领导下的人民政府和广大人民群众传播新闻、引导舆论、服务社会的舆论工具。
因此，广播电视作为新闻媒体的重要阵地，它既是党和政府的耳目喉舌，又是人民群众的耳目喉舌。
这也同时决定了宣传和引导舆论是我国广播电视的首要任务。
经济上由政府全额拨款，以政治宣传为中心任务，发展规模、办台宗旨都是由上级管理部门和地方政府以行政指令的方式决定。
政府在管理方式上，完全采用的是计划经济的管理模式，片面强调广播电视的国家意识形态和思想道德教育的属性，忽视了广播电视作为文化消费品的商品属性。
改革开放20 多年来，广播电视事业经过以“广播电视事业”为基本特征的初期发展阶段和以“事业单位、企业管理”为基本特征的探索发展阶段后，目前已进入大整合、大汇流的全新产业化发展时期，并成为新兴文化产业的重要部分。
具体体现：1、市场经济的发展完善，市场与政府展开广播电视资源配置权的争夺。
2、广播电视局（台）已经形成拥有相对独立利益的经济个体，渴望拥有自己生产经营活动的决策权，呼吁政事（政企）分开。
3、政府传统的管理体制与广播电视改革实践发生摩擦与冲撞。
二、政府管理职能的转变在广播电视产业发展的新阶段，政府应转变其管理广播电视的职能和角色。
同质化背景下我国综艺节目的改革创新之路
声屏世界2024/2同质化背景下我国综艺节目的改革创新之路阴焦磊摘要:伴随着市场经济的发展,综艺节目已经成为大众的一种重要娱乐形式。
然而,近年来国内综艺节目频频出现过度模仿事件,不但严重影响到了我国综艺节目市场的健康发展,也使我国面临着应对国外版权纠纷的困境。
因此,对综艺节目进行革新和创新不仅是各大电视台的生存之本,更是各大电视台在目前的激烈竞争中赢得一席之地的法宝。
文章通过对国内综艺节目发展现状和创新现状进行分析,与时代特点相结合,对综艺节目的创新进行了探讨,希望借此探寻我国综艺节目的自主创新之路。
关键词:综艺节目抄袭创新随着我国社会经济的发展，国民生活水平不断提升，近些年来，我国民众也由物质追求转为精神追求，而综艺类节目因新奇、有趣等特质逐渐进入民众的视线，并在当今时代兴盛至极。
但是，在全新的传播环境下，国内综艺节目的发展却陷入桎梏，各大卫视与网络视频平台不去改革创新，自主创作综艺节目，反而对国内外成功的综艺节目进行模仿；不去创新综艺节目内容的深度与广度，反而大肆利用明星吸引热度。
在疯狂引入国外节目模式的潮流下，国内原创并取得良好反响的综艺节目更是少之又少。
因此，本文针对国内综艺节目的发展现状和创新现状进行分析，希望对我国综艺节目走上自主创新的道路提供有益启示。
我国综艺节目中的问题过度模仿国外综艺节目。
随着传统媒体与新媒体的发展，国内的各个网站在综艺节目发展的过程中出现了许多模仿事件。
据2018年10月7日韩国《中央日报》报道，韩国共同民主党议员金圣洙发表了韩国放送通信委员会同电视局节目制作公司提出的“中国电视台疑似剽窃韩国节目版权现状”分析结果。
[1]这份报告一开始就指出中国正在出现越来越多的盗版综艺节目。
调查发现，2014-2018年间，有34个韩国综艺节目被中国过度模仿，包括KBS 有7个、MBC 有3个、JTBC 有5个、TvN 有6个、MNET 有3个，其中最“惨”的当属韩国SBS ，被过度模仿的节目多达10个。
浅析中国电视娱乐的发展与竞争
宣泄心 中的情绪 ， 人得到放松 。这一方 面是人本 身 的需 要 ， 使 并和 消费社会 的特质 相符合 ； 另一 方面 也是 维护社
会稳定 的需要 。不 可否认 ， 人们购置 电视 ， 很大 的一个原 因就是 为了获取 电视 的娱乐性 。如杲 电视不 给人 以娱 乐
在现今的政治 、 经济 、 文化乃至 日 常生活中， 电视都起着极为重要的角色。作为一种媒体 ， 声画并茂 ， 形象
直观 的 电视 比广 播 、 纸 、 志等 兄弟媒 体更具有 优势 。作 为一种 艺术 ， 幅 自由 ， 赏 随 意 的 电视 又对 电影 、 报 杂 篇 欣
戏剧 、 文学 、 乐 、 画等姐妹 艺术 产生 了不小 的 冲击 。电视 把 部 分人 从 影 院拉 到 家 中 ， 文 学 的 读者 大 量 减 音 绘 使
的， 介绍各地奇特美 妙的人文风情 ， 使观众在感观上得 到刺激 。现在栏 目加强 了知识问答 比赛 的激烈性 。换句话
收稿 日期 ：０ ５—０ ２０ ２一ｌ Ｏ 作者 简 介 ： 田 丹 （９ ０一） 男 ， 阳 日报 主 任记 者 ， 事 新 闻 写 作与 研 究工 作。 １５ ， 沈 从
作用 ． 也就失去 了存 在的重要价值 和意义 。 现在可 以说 ， 中国的娱 乐时代 已经 到来 ， 国上下 一片“ 乐” 在 全 娱 之声 。这是两方 面条件共 同作 用 的结果 。一
是 消费者 ， 电视观众 有了娱乐的需求 ， 即 二是 生产者 ， 即电视节 目制作者 也认识 到娱 乐是 电视作 为媒 体 的两 大基
本功 能之一 ， 因而能够 主动地 、 有意识地 为满足观众的娱 乐需求 去策划 和制作节 目。当生产பைடு நூலகம்者 和消 费者双 方 的意 向达 成一致 ， 同完成 了一 项交易 ， 共 一个新的市场就形成 了。
2023传媒行业的七大事件
2023传媒行业的七大事件2023年，传统媒体并没有先前所被预测的那般“死”掉，而是找到了新的发展方向，奋力的在市场中制造声量，当然，效果也被众人知晓，传统媒体的竞争力仍在，且有扩张发展趋势。
从年初开始，诸多强势卫视仍有计划凭借综艺获得市场，但由于同质化真人秀综艺季播的瓶颈、版权引进的限制等原因，难免会有些磕绊。
虽然市场反馈总会有些出其不意，但在2023年，传媒市场也发生了许多令人感叹、能够影响未来传媒发展走向的现象级事件……政策管控广电政策收紧，电视剧、综艺传播遇“冬”2023年，广电政策的“大年”。
一年间，电视内容面临市场规范化，电视剧、电视综艺节目、纪录片、少儿节目从内容扶持资助到黄金时段排播，抓导向、讲文化，促精品、现高峰；网生内容迎来严格监管，网络剧、网络电影、网络节目开始从过去的亚文化灰色地带走进主流空间。
九月开始，广电政策持续收紧，主管部门对于综艺审查的标准也愈发严格，力度也越来越强，不少卫视和网络节目面临停播、下架危机，给行业敲响了一记警钟。
从今年广电管理重点和创作方向政策来看，总局出台了3个网络视听节目管理文件，《关于进一步加强网络剧、微电影等网络视听节目管理的通知》（2023）这一文件明确了网络视听节目应由获得政府许可资质播出的网站先审后播、自审自播；《关于进一步完善网络剧、微电影等网络视听节目管理的补充通知》（2023）这一文件明确了网站不能播出没有资质的机构制作的网络视听节目，细化了对“问题节目”的处理措施；《关于进一步加强网络原创视听节目规划建设和管理的通知》（2023）这一文件明确了网络视听内容与电视播出内容标准一致，通过事前备案登记将监管前置。
综上所述，网络视听传播业务加强了网络监管力度，管控电视内容的同时也将关注网络内容规范化，杜绝钻政策空子的事情发生，也向所有从事宣发、制作、创作的从业人员发出了警示性通告。
由此可见，未来广电势必要将传播内容进行360度无死角管控，以捍行业健康发展。
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策
我国电视综艺节目的现状分析与发展对策摘要：今日电视娱乐节目热度和地位直线上升，其理论学习和研究也在不断升温,学习和研究的视界、角度、方法都有了较大的拓宽和延伸，在许多电视节目中，电视娱乐节目变成了一个重要的节目方法。
自90年代以来，电视娱乐节目变成了荧屏“主力军”。
中国电视娱乐节目经过二十余年的发展影响力日益增大。
论文深化学习和研究了电视综艺节目特质及发展现状，分析中国电视综艺节目不足，并据此提出了电视综艺节目解决对策。
关键字：中国；电视娱乐；现状；趋势；受众Analysis and Development Strategies on National TV variety show Abstract:Today, the heat and the status of television entertainment straight up, its theoretical study and research are rising, learning and research horizon, angle, approach has a greater broaden and extend in many television programs, television entertainment becomes an important program method. Since the 1990s, the television screen entertainment into a "main force." Chinese TV entertainment through more than twenty years of development influence is increasing. Deepen the study and research papers television variety show characteristics and development status, analyzing the shortcomings of China's TV variety show, and puts forward a TV variety show Solutions.Key words:China; television entertainment; status quo; trends; Audience目录一、引言 (1)二、中国电视综艺节目发展进程 (1)（一）中国电视综艺节目发展概述 (1)1.概念 (1)2.中国电视综艺节目发展期间与特征 (1)（二）中国电视综艺节目现状分析 (3)1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心 (3)2.日益注重与观众的互动 (3)3.学习外国形式，融合多种元素 (4)（三）我国电视娱乐节目存在许多问题 (5)1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆论导向差错 (5)2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高 (6)3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱 (7)三、我国电视综艺节目的发展对策 (8)（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用 (8)1、政府规制的路径 (8)2、完善娱乐电视节目市场准入机制 (8)（二）合理满足并正确引导受众需要 (9)1.休闲的需要 (9)2.窥视心情和“审丑”心情 (9)（三）加强对有关人才的素质培养 (10)结束语 (11)参考文献 (12)一、引言中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。
探析新媒体语境下娱乐节目的发展
持
口
口
晓 东
探 析新媒体 语境 下娱 乐节 目的发 展
／ 郑 亚鹏
摘 要：
如今 ，我４ ａ － 新媒 体 与传 统媒 体趋 向融合 的 时期 ，基 于新媒 体 的 快速 发展 ，娱 乐节 目的 形 式、 内 ￣ ｘｅ Ｙ ＇ １ ＂
容正在不可避免地发 生着翻天覆地的变化。因此 ，本文将针对新媒体技 术的快速发展及其在人们 日常
下， 在社会信息传播领域出现 的建立在数字技术基础上的 性 。 娱乐节 目的核心就是娱乐。 ”Ｈ 能使传 播信息大大扩展 、 传播速度大大 加快 、 传播方式大
大丰富的、 与传统媒体迥然相异的新型媒体 。 就其外延来 说， 新媒体主要包括光 纤电缆通信网、 市型双 向传播有 都
三 、娱乐 节 目在新媒体语境下 的发 展
生活 中的 广泛 影响 ，运 用传 播 学理论 ，从 媒 介 转 变的 角度 对娱 乐节 目的传播 方 式及 效果进 行研 究 。
关键词 ：
新 媒体 娱 乐节 目 发展 前 景
随着新媒体的蓬 勃发展 ，各类广播 电视节 目样式都 视 、 互联 网 （ ｔ ｔ、 Ｉ ｅ ）手机 短 信和 多媒 体 信 息的 互 动平 台 、 ｎ ｍｅ
” 加紧了与它 的联系 ，作为 当下收视生 力军的娱乐节 目亦 多 媒体 技术 以及利 用数 字 技术播 放 的 广播 网等 等 。闭 比较熟悉或常见 的新媒 体有 移动电视 、网络 电视 、 是如此。本文将对新媒体语境下的娱 乐节 目发展做 系统
Ｄ 的、全面的探析 ，旨在对娱乐节 目的发展道路有所启发。 手机 电视 、触屏媒体 、数字电影 、３ 电影 、数字杂志 、 数字广播等。
娱 乐节 目的传 播进 行探 析 。
“虐星时代”强势来袭——浅论中国内地新娱乐节目的形态与发展
秀的“ 造星 时代” ， 到 自主参 与的“ 真人 秀时代” ， 再到 明星挑 战
赛为主导的“ 虐 星 时代 ” ， 其 节 目形 态 已经 突破 了 原 先 文 艺 类 节 目的 范 畴ห้องสมุดไป่ตู้， 呈 现 出一 些 新特 征 。 关键词 ： － ｌ ｇ ￣ 乐节 目； 虐 星； 节 目形 态； 寓教 于乐
目成 功与 否 的唯 一标 准 。这 一 潜规 则 直 接 引 导着 众 多 频 道 在 残 酷的竞争环境下选择“ 精制作 ” 的方式进行传播 ， 甚至能够促进 我国娱乐节 目从“ 单纯 引进” 向“ 自主 开发” 的方 向发展。对于 明星来说 ， 在挑战或者表演 的过程中 ， 会出现很多突发状况与随 机可能性 ， 这些未知更考验 明星的专业化程度 ， 引导其发挥娱乐 提供者 的主体作用 。对 于观 众来 说 ， 随着 个人审美品位 的不断 提高 ， 面对诸 多的娱 乐节 目， 会更有 目的地进行 选取 。制作 精 良、 有正面作用 的栏 目往往更能够获得观众 的青睐。例如 ， 湖南 卫视 的《 我是歌手》 栏 目采取严 格保密制度 ， ７位职业歌手 直到 比赛 当晚才知道对手 的身份 ， 反而场外 的观众可 以统观整 个节 目的进度 ， 先知性的节 目特征让观众获得极大的满足感 。在《 百 变大 咖秀》 中， 明星倾 向于“ 扮丑 ” 来进行 节 目改编 ， 配合 “ 快乐 至上 ” 的娱乐精神 ， 极大地符合 了现代观众 的审美志趣 。并且随 着节 目结构的不 断完善 ， 现 已成 为 了一 档集一 流表演 、 多重 笑 点、 不断惊喜 、 融合经典与时 尚的音乐 娱乐节 目， 具 有极大 的发 展前景。相较来说 ， 每一档 节 目也必然会 有其缺 陷所在 。中国 内地大量缺乏原创性的“ 克隆” 现象 ， 让电视人不得不思考我 国 的 电视娱 乐 节 目应 该 何 去何 从 。要 使得 内地 娱 乐 节 目走 上 自主 开发的道路 ， 第一要 注意 正面思想 的引 导 ， 树立 正确 的节 目导 向。第二 ， 注意引进栏 目的本土化 、 民族化 。盲 目的模仿 只会使 得节 目丧失 自己民族的风格 ， 同时也无法 与本 国观众的审美相 致 。观众是节 目收视的保证 ， 因此 制作具有亲 民性的娱乐节 目是制作 团队需要抓住的核心 问题 。只有扬长避短 ， 去粗取精 ， 才能尽可能延长节 目生命力 ， 打造出符合 中国人 审美观念 的现 代 中国电视文化新栏 目。 董学文认 为： “ 高雅 的娱乐指 向 ， 说到底就 是在复活游戏 的 精神解放 内涵 ， 使游戏能够成为通 向审美 的桥梁。 ” 高雅愉悦 的受众需求使得 电视娱乐 节 目向着 “ 精制作 ” 的高 度发展 。在 传递快乐 的同时 ， 也能够与观众进行心灵 的沟通 ， 极大地具化 了 人们所追求的精神共 鸣。“ 虐星时代 ” 的到来 ， 不仅 是娱 乐节 目 工作者在栏 目表现形 式上的探索成果 ， 也是 中国娱乐节 目一次 历史 性 的新 跨 越 。
我国综艺娱乐节目的发展及未来走向
我国综艺娱乐节目的发展及未来走向内容摘要在电视文化走进千家万户，电视艺术百花齐放的今天，电视综艺节目作为电视艺术的重要组成部分，综合游戏益智娱乐等多种视听享受，越来越受到广大观众的追捧和喜爱。
因此电视综艺节目在传播主流价值观念，传承中华传统文化，引导受众舆论等方面也渐渐发挥其不可替代的作用。
但是，由于起步过晚，我国的电视综艺节目在发展上存在一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在一些差距。
本文将从综艺节目的发展历程及文化背景出发，针对当前一些综艺节目存在的问题，提出合理化建议及对策，并由此分析我国综艺节目的发展前景。
关键词：综艺节目发展历程问题对策前景目录一、传播模式与噪音 (3)（一） (3)（二） (3)二、 (4)（一） (4)（二） (4)（三） (5)三、 (5)（一） (5)（二） (6)参考文献 (10)论中国电视综艺节目的发展上个世纪九十年代以来，我国的电视技术在各个方面都取得了巨大的进步，为我国的电视综艺类娱乐节目的发展做好了技术准备。
随着人们对电视节目的要求的不断变化，综艺节目从众多的电视节目中脱颖而出，以它独特的综合性、参与性、媒介性及艺术性，逐渐成为深受大众欢迎的电视节目类型。
一、中国电视综艺节目的发展历程（一）中国电视综艺节目的发展历程1.中国电视综艺节目的界定在观众的普遍认知当中，一般只是把综艺节目与电视剧和其它科教节目、民生节目、新闻类节目等区别开来的一种节目形式。
电视综艺节目是一种大众艺术，受到广大受众的喜爱，在各种新型电视节目争奇斗艳的今天，仍有强大的生命力。
电视综艺节目的定义可以从广义和狭义两种角度来看。
从广义的角度来看，有论者主张在电视节目中，除了新闻类（含纪实节目）、经济生活类（含服务教育节目）和文艺类节目中的电视剧外，都可以归入综艺节目之列。
这样的界定自然过于宽泛。
而从狭义的角度看，我们不妨说，电视综艺节目是电视节目中一种很重要的节目类型，它借助于电子技术手段，运用独特的电视表现方法，如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等，广泛融合音乐、舞蹈、戏剧（戏曲）小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛问答等艺术形式或非艺术形式为一体，用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。
论中国电视节目形态的模式创新
论中国电视节目形态的模式创新论中国电视节目形态的模式创新电视节目作为大众传媒的一种重要形式，扮演着传播信息、文化交流和娱乐消遣的重要角色。
随着社会发展和科技进步，中国电视节目的形态不断创新，呈现出丰富多样的模式。
本文将从综艺节目、真人秀、电视剧和广告四个方面，探讨中国电视节目形态的模式创新。
一、综艺节目创新综艺节目是近年来中国电视界最受欢迎的类型之一，其形式也在不断创新。
首先，选秀节目的模式创新是一种重要现象。
例如，《中国好声音》、《中国新歌声》等选秀节目通过改良传统选秀的规则和流程，引入更多新颖的环节和评判机制，使节目更具吸引力。
其次，互动性的增强也是综艺节目创新的重点。
通过互动平台，观众可以随时参与到节目中，投票、评论等，增加了观众的参与感和节目的可玩性。
此外，跨界合作和嘉宾组合的创新也是综艺节目追求的方向。
通过请来嘉宾明星和其他领域的专家学者，节目的内容和形式更加多样化，吸引了不同层次观众的兴趣。
二、真人秀节目创新真人秀节目在中国电视的发展中也起到了重要的推动作用。
在创新方面，首先是内容的多元化和时尚化，如中国版的《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》等，通过引进国外真人秀节目的优秀元素，与中国的文化和观众口味结合，打造了一系列受欢迎的节目。
其次，真人秀节目在节目形式上的创新也很明显。
通过采用真实的纪录片拍摄手法、实时直播、VR技术等，增强了观众的沉浸感和现场观看效果。
此外，真人秀节目还注重情感和人生故事的呈现，通过讲述和展示参赛选手的成长故事，触动观众的情感共鸣。
三、电视剧创新电视剧在中国是最受欢迎的电视节目之一，其形态创新主要体现在以下几个方面。
首先，剧情和题材的创新。
近年来，一些新颖和有特色的剧情和题材受到观众的追捧。
像《人民的名义》、《都挺好》等剧集通过创新和突破传统的题材和叙事方式，引发了广泛的社会讨论和热议。
其次，影视特效和制作水平的提高也带来了电视剧形态的创新。
现在的电视剧在视觉效果和制作水平上与电影相差无几，各种特效和后期制作技术的运用让电视剧更加精致和逼真。
从电视模式输出看中国娱乐节目的发展
中图分类号 ：２９２ （ ２． ；
文献标识码 ： Ａ
文章篇号 ： ０ － ４ （０２０ － ０－ １ ８ ４ １２１）１ １４ ３ ０ ２ ０ ０
一
、
隐蔽 的文化 策略—— 电视模式 输 出分析
市场经济告诉我们 ， 文化的商 品属性使文化 成 为一 种严 格意 义 的生 产 ， 众 文化 在 演 变 成 为 大 种潮 流不 可阻 挡 的 时候 ， 也给 民众带 来 了诸 多
进 而通过 出 售广 告 而赚 取 利 润 。但 是 ， 国 的受 中
布置、 音乐 、 原创节 目的收视情况、 相应的软件等， 这一配方还根据不同国家进行节 目 明， 说 主要说 明哪些国家哪些情况适用 ， 哪些不适用。这样 ， 本 国的电视台就可以高效地制作出一档适合本 国国
民的电视节 目。
目制作方 法 、 创节 目、 原 推广 盒带 、 目原 稿 、 景 节 场
的现实困惑。的确 ， 西方国家的传媒如此发达 ， 他
们的物质生活方式 ， 尤其是他们 的大众消费文化 正在通过高度发达的传播手段 向世界传播 ， 并逐
渐改变着 当今世界 的主流价值 观。中 国人世 以 来， 西方强势传媒迫切希望人华 ， 他们正在利用本 国媒体对信息尤其是娱乐信息的收集、 制作和传 播过程的优势大量通过传媒培养中国民众的西化 观念。跨国媒体具体操作原则是向中国的电视台 输送 他们 的 电视节 目以用 来 换 取 节 目播 出时 间 ，
一
目 购买方避免了未知市 场研发的危 险性 ， 只需支 付 一定 的版权 费用 即可 ， 切实 有效 的方 法 。一 是 个 电视模式 节 目能在 世界不 同国家 成功 销售必 须
遵循的原则是 ： 创意必须独特 ， 这是其立足之本 ； 相应规则 的设 定 必 须专 业 ， 样 才能 使 其不 被 克 这 隆； 人性把握上必须寻找共同点 ， 这样才能立于不 败之地。基于这些原则 ， 模式公司将 每个模式节 目 设计好一个精确 的“ 配方” 具体包括 ： ， 顾问、 节
全媒体时代电视综艺节目“泛娱乐化”探究
全媒体时代电视综艺节目“泛娱乐化”探究◎高梦瑶I摘要】全媒体时代，内容传播速度快、纬度广、互动性强、万物皆媒成了关键词。
娱乐产业高速发展的当下，“收视率”、“流量”、“资本”“粉丝经济”大行其道。
注入活力的同时也使得电视节目泛娱乐现象走向了极端和畸形。
电视媒体作为大众信息的传播者，对人的身心发展尤为重要。
本文将进一步探究“泛娱乐化”的本质，并提出几点应对之策。
[关键词】全媒体时代泛娱乐化电视综艺节目媒体是信息在传受双方流通的工具和载体，在一定的 时空范围内发挥着重要的传播功能，不仅为人类传送信息，更重要的是在无形中改变着人类认识世界和自我的方式。
全媒体时代，出现了全程、全员、全息、全效媒体，信息无处不在。
舆论生态和媒体格局发生深刻变化。
传统广电媒体更 是要因势而谋、顺势而为，提高自身的传播力和影响力。
全媒体时代，传媒业发生了翻天覆地的变化。
图文时代 转向视频时代，短视频、直播平台悄然兴起。
传统广电媒体面临着新的机遇和挑战。
借助科技的东风，设置第二现场、第三观察维度的观察类综艺异军突起。
为电视综艺节目注 入活力，但任何新事物独具运行规则，传统媒介和新媒体的融合初期也产生了一系列的问题，尤其是“泛娱乐化现象”的出现，更需要重视。
一、全媒体时代电视综艺节目“泛娱乐化”的现 象分析(一）电视综艺节目“泛娱乐化”的原因1.“内容制造者”—技术赋能、全民皆媒全媒体时代，自媒体平台使人们融传播和受众者角色于一体。
成千上万的“U G C内容”瓜分着原本就是稀缺资源的注意力，电视节目变得举步维艰。
斯迈思说“受众及商 品”，为提高收视率，吸引到投资方，许多节目以“强冲突、挑 战人类极限、恶意剪辑和炒作来制造噱头，提高热度。
这种 竞争带来的“资本至上”和“唯收视论”是“泛娱乐化”出现的 根本原因。
2. “内容需求者”一大众需求的娱乐化倾向所谓“需求拉动生产”，在生活节奏飞快的当代社会，巨大的身心压力驱使人们收看那些“趣味化”、“平面化”的综 艺节目，往往不需要太多的成本就可以收获到一种短暂的快感。
中国电视传媒“泛娱乐化”现象的解析与批判的开题报告
中国电视传媒“泛娱乐化”现象的解析与批判的开题报告一、研究背景中国电视传媒业在近年经过了多重变革，其中最主要的是“泛娱乐化”现象的出现。
泛娱乐化是指电视节目将娱乐内容融入到传统节目中，强调节目的轻松性和娱乐性，以吸引观众的注意力。
这种转变既是对当前电视传媒业发展的一种应对，在经济效益上给予了很大的回报。
但在文化传承和媒介责任等方面，却也存在一定的问题。
因此，在研究“泛娱乐化”现象的过程中，需要对这一现象进行深入的解析和批判，探讨其产生、发展和影响等问题，为电视传媒业的持续发展提供有益的参考。
二、研究目的本文旨在通过对中国电视传媒“泛娱乐化”现象的解析与批判，明确以下目的：1.了解电视传媒“泛娱乐化”现象的具体表现和发展趋势，形成对该现象的全面了解。
2.分析“泛娱乐化”现象背后的原因和影响因素，探究其产生和发展的根源。
3.审视“泛娱乐化”现象对传统文化和社会价值观的影响，评价其对社会的贡献和优缺点。
4.提出对电视传媒“泛娱乐化”现象的建设性意见与建议，为行业可持续发展提供参考。
三、研究内容1.“泛娱乐化”概念及其表现形式分析2.“泛娱乐化”现象产生的原因和发展趋势分析3.“泛娱乐化”现象对文化价值、社会价值和经济价值的影响分析4.电视传媒“泛娱乐化”现象的正面和负面影响分析5.对电视传媒“泛娱乐化”现象提出的建设性意见与建议四、研究方法1.文献资料法：通过对相关文献、报刊、杂志、电视节目等媒介资料进行查阅，了解“泛娱乐化”现象的发展历程、表现特征、影响因素等。
2.调查问卷法：通过面向受众、电视从业人员等多个群体的调查问卷，探讨“泛娱乐化”现象在受众中的反应和认可程度，从中寻找该现象带来的积极和消极反馈。
3.实地调查法：通过对电视台、广告公司等相关单位的实地调查，了解“泛娱乐化”现象在传媒生产和传媒经济等方面的实际影响和效益。
五、研究意义本文研究的“泛娱乐化”现象是中国电视传媒行业目前的一个普遍现象，对于电视传媒行业的深入了解和发展具有一定的现实意义。
我国综艺娱乐节目的现状和前景
我国综艺娱乐节目的现状和前景姓名：陈川学院：艺术设计学院班级:产品造型设计（2）班学号：201010010060正文：一、综艺娱乐节目的定义电视综艺访电视综艺访谈节目是继综艺娱乐节目之后发展出的电视娱乐节目。
这一节目形态以其新颖的形式和丰富的内涵,从一开始就引起了观众的注意,并迅速崛起,成为吸引观众眼球的高收视率栏目，湖南卫视综艺娱乐节目就是其中的典例。
中国电视娱乐节目有广义和狭义之分。
广义的电视娱乐节目包括各种游戏、歌舞小品、文化生活专题、影视剧等能提供观众娱乐的节目。
狭义的娱乐节目又有多种界定。
中国电视娱乐节目的发展，按北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系主任于丹教授的考察，大体经过四个阶段：第一阶段是上世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型；第二阶段是以《快乐大本营》和《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目；第三阶段以《幸运52》和《开心辞典》等益智博彩类节目为代表；第四阶段即“真人秀”节目，平民明星、草根英雄大受欢迎。
二、综艺娱乐节目的特点我们下面就来浅谈综艺节目的特点，根据它的现状来战网发展前景，有效解决综艺娱乐节目面临的挑战和危机。
电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用艺术手段将不同体裁的文对于当前国内电视节目的模仿现象，有不少人提出批评。
笔者认为要一分为二地看待这个问题。
首先，电视界对电视娱乐节目的重视有目共睹。
许多电视台为了引进或制作娱乐节目投入了大量的人力、物力和财力，这应该是我国电视业觉醒和进步的表现。
其次，国内的电视界开始认识到与欧美国家电视发展水平的差距，开始“放眼世界”，这对于跟上国际电视发展水平来说是很重要的。
但是，模仿是为了更好地创新，不能简单地照搬，而是必须作本土化的改造。
但是，目前国内电视界的一些人短视行为是明显的。
不少人只想在短期内抓住观众的注意力，而忽略了电视娱乐节目的发展也需要一个过程；那种只顾眼前利益的而不注意打基础的行为无异于揠苗助长。
我国电视娱乐节目的现状及发展
我国电视娱乐节目的现状及发展学生：邓芳指导老师：贺敏湖南女子大学文学与传媒系，长沙410004摘要：从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同.电视娱乐节目成为了荧屏“主力军”。
然而，商业利益的介入使得电视综艺娱乐节目的发展进入了“娱乐至上”的怪圈，过度的追求娱乐，片面的强调经济效益从而造成了节目本身缺乏创新及文化内涵，忽视其应具有的公共责任性。
论文深入浅析了电视娱乐目的特质及发展现状，指出我国电视娱乐节目的不足并据此探讨电视娱乐节目的发展趋势。
关键词：电视娱乐；现状；问题；趋势一、电视娱乐节目的概念电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
［1］美国是电视娱乐节目的发祥地，在美国的电视理论中，电视娱乐节目是一个较为宽泛的概念。
外延上，电视娱乐节目包括：电视剧、艺术晚会、体育、谈话、音乐电视（MTV）、游戏等多种类别。
现实中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、谈话节目、猜奖节目等构成了电视娱乐节目的主体，其中综艺游戏节目一直是娱乐节目的重头戏。
二、我国电视娱乐节目的发展历程（一）我国电视娱乐节目的界定目前，大家普遍认为20世纪90年代的《综艺大观》是中国电视娱乐节目的开端。
研究《综艺大观》这类早期电视娱乐节目的主要特点,可以给电视娱乐节目一个狭义的界定——那些有意识地去满足公众娱乐需求去策划和制作的电视节目。
由于娱乐风潮的影响，电视节目中娱乐元素的广泛开发和运用使得电视娱乐节目从内容和样式均发生了巨大变化，产生了娱乐谈话节目、娱乐新闻节目、娱乐生活节目等等各类电视娱乐节目。
之前的定义已经不能涵盖这些节目，特别是不少节目满足娱乐需求的目地性不再那么明显和可以。
(二) 电视娱乐节目的发展历程按照北京师范大学教授于丹的说法，中国的娱乐节目经历了四个阶段：第一个阶段是综艺化本体阶段。
论我国电视娱乐节目发展状况
第 四 阶段是 以《 超级 女声 》 《 我型我 秀》 为代 表 的 “ 真人 秀” 节 目， 平 民走到 了观众 的面前 ， 而且成 为 明 星 。像李 宇春 、 周 笔畅 、 张靓颖 、 何 洁等众 多明星都是
段：
第一 阶段 世纪 ９ ０ 年 代初 兴起 的 ， 以《 正 大综 ３卜ＺⅢｏ ＝ ｊ ０ 是上 ０Ｑ～ ∞
的周边 因素， 从最初 的电视娱 乐节 目来深入研 究探 讨电视 娱 乐节 目的特质及发展 现状。把 握 电视娱 乐发展现状 ， 掌握受众心 理， 指 出我 国电视娱 乐节 目的不足 ， 做 出相应 对策。 关键词 ： 电视娱 乐节 目； ３ Ｅ展 ； 现状
我国 电视娱乐节 目的发展历程 电视娱乐 节 目就 是指 “ 通过 电视 这一特定 的传播 媒体传播 的 ， 大众 广泛参 与的 ， 以审美性 、 娱乐性 、 观赏 性、 趣味性 为突 出特 点的 电视 节 目。 ” 美 国是 电视娱乐 节 目的发祥地 ， 在美 国的 电视理论 中， 电视娱乐节 目是 个较为 宽泛 的概念 。外延上 ， 电视娱乐节 目包括 ： 电 视剧 、 艺术 晚会 、 体育、 谈话 、 音乐 电视 （ ＭＴ Ｖ） 、 游 戏等 多种类 别 。现 实 中， 综 艺游戏节 目， 黄金 时间 电视剧 、 情景喜剧 、 谈话节 目、 猜 奖节 目等构成 了电视娱乐节 目 的主体 ， 其 中综艺游戏节 目一直 是娱乐 节 目的重头戏 。 电视娱乐节 目在发展过程 中逐渐 形成了一些基本 的节 目形式 ： 综 艺类娱乐 节 目、 音 乐类娱乐 节 目、 娱 乐 咨询类娱乐节 目、 谈话类娱乐节 目、 游 戏类娱 乐节 目。 上个世 纪九 十年代 以来 ， 我 国的电视技术在 各个方 面 都 取得 了巨大 的进 步 ， 为我 国的电视娱乐节 目的发 展 做好 了技术准备 。随着人们对 电视节 目要求 的不 断变 化， 娱 乐节 目从众多的 电视节 目中脱颖而 出 ， 以它独 特 的综合性 、 参与性 、 媒介性及 艺术性 ， 逐渐成 为深受 大 众 欢迎 的电视节 目类 型 。至今 ， 中国的 电视娱 乐节 目 已出现 了综 艺类 、 速 配类 、 益 智类 、 博 彩类 、 游戏类 、 真 人 秀等 多种形式 ， 其模 式和 内容在不断更新 ， 以满足广 大受众 的需求 。 我 国电视娱 乐节 目的发展大致上可 以分 为四个 阶
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关于中国电视传媒娱乐节目的新发展——以《我是歌手》为例【摘要】现在我们的电视荧屏上节目数量是越来越多了，而观众在观看电视节目时也不难发现，大众的娱乐传媒逐渐成为电视娱乐节目发展的重要理念支撑。
以湖南卫视推出的《我是歌手》为例，作为电视传媒中的真人秀节目，正潜移默化的影响着其他节目的形态。
需要梳理《我是歌手》的节目亮点，思考收拾成功背后的原因，以得到一个关于未来我国电视娱乐节目更好的发展，更需要电视媒体人的自觉与坚守。
【关键词】电视传媒湖南卫视我是歌手中国的电视传媒正在经历一个“泛娱乐化”的时期。
面对激烈的行业竞争，电视屏幕上出现了各种泛娱乐化的电视节目，一方面是创新的综艺娱乐节目形式，如婚恋交友类、情感故事类、游戏竞技类、真人秀等多种类型节目，“娱乐”遍布电视屏幕；另一方面，传统的电视内容，如新闻节目、电视剧等，也出现了内容和形式偏向软化、娱乐化和消遣化的现象。
约从2011年起，中国电视屏幕上出现了一批倡导主流价值观和正能量的电视节目，它们所带来了强大社会影响力和良好的收视率。
以目前最受关注的省级卫视电视节目为例，江苏卫视的《非诚勿扰》、浙江卫视的《中国好声音》、山东卫视的《梦想直达》等节目，它们从创意到节目录制阶段，在节目中融入对当下年轻人婚恋观、价值观的探讨，鼓励了年轻人积极向上、追求梦想的权力，符合当下社会的主流价值观，节目基调乐观向上且追求品质，因此赢得了良好的收视率，取得了社会价值和经济价值的双赢。
相对于各大卫视对于个别节目彰显社会主流价值而言，更有全国上星卫视频道将“主旋律”进行到底，对整个频道进行全方位包装，摒弃电视“泛娱乐化”可能带来的低俗化和同质化，从频道定位上彰显社会主流价值。
2012年《中国好声音》的热播将中国电视真人秀节目带入一个全新时代。
中国电视娱乐在生产理念、传播实践和效果期许上都发生了重大改变，电视娱乐的专业性和社会影响力明显提升。
娱乐专业主义作为娱乐行业里由实践萌发的职业理念体系逐步形成和完善，并逐渐成为电视娱乐节目发展的重要理念支撑。
2013开年，以娱乐定位的湖南卫视推出一档音乐类真人秀节目——《我是歌手》（英文名：I AM A SINGER），该节目引自韩国MBC电视台顶级歌手竞赛真人秀同名节目《我是歌手》。
《我是歌手》节目推翻了过去以草根歌手作为秀场主角的惯例，而选择已经成名的歌手在秀场PK，根据现场观众的投票，每两期得票最少的歌手被淘汰，空缺由新晋歌手补位。
《我是歌手》栏目模式新颖，被称作“中国首档顶尖歌手音乐对决真人秀”，节目播出后收视率和收视份额一路飙升。
随着广电总局的“限娱令”、“限广令”的颁布，各家省级卫视开始重新审视自台的娱乐节目定位以及内容框定。
基于这样的背景，湖南卫视推出了《我是歌手》。
就《我是歌手》节目的影响而言，这档“明星真人选秀”节目堪称历年来最受瞩目的电视娱乐节目。
据央视索福瑞数据显示，《我是歌手》在首播中获得了收视率 1.06 和收视份额6.07% 的好成绩，在同时段收视排名为全国第一。
一、《我是歌手》节目制作亮点梳理《我是歌手》是我国首档顶尖歌手之间的音乐对决娱乐秀。
此档节目引自韩国MBC 电视台同名的顶级歌手竞赛真人秀节目，目的是选出最强的歌手，带给观众不一样的视听盛宴。
与以往选秀节目不同的是，《我是歌手》具有以下亮点：1. 节目定位明星为参与者，细分领域更加明显《我是歌手》节目的定位不像其它选秀节目，如浙江卫视的《中国好声音》，东方卫视的《中国梦想秀》。
《中国好声音》为什么会红？因为它一开始就坚持着“音乐没有附加意义，只做最纯粹的音乐节目”的理念。
这种制作理念顺应时势，对观众进行了精准的细分。
但《中国好声音》参与选手皆为“草根”，节目过程中难免会有个人炒作之嫌。
相比之下，《我是歌手》不是海量地选拔“草根”选手，参与者都是已成名的歌手。
《我是歌手》今年已是第三季，从这三季节目的参赛歌手可以看出，《我是歌手》集聚了华语乐坛的“老、中、青”三代歌手，且各自演唱风格不同。
每个歌手都有一批较为固定的粉丝群，具有一定的观众基础。
良好的观众基础以及细分领域的先行，从起点来说，《我是歌手》拔得头筹。
2. 节目规则上巧妙参考韩国节目规则，并融入中国元素在借鉴原节目灯光、舞美、节目包装等元素基础上，湖南卫视结合本土实际，进行了创新改革，打造了一个并非拿来主义的中国版《我是歌手》。
区别于中国内地其他的娱乐选秀节目，这场比赛并没有评委，坚持真唱与客观公平的裁决，首开“知音听审团”，从众多来自五个不同年代的电视观众中严格筛选出500名具备一定音乐素养、懂得欣赏音乐的“知音”。
在比赛中，歌手并不仅仅是演绎自己的成名曲，也会交替演绎其它歌手的成名曲，给受众带来“专业”的“新鲜感”。
3. 节目视角上全方位，明星更加亲民化有别于其它传统音乐节目的单纯唱歌淘汰，《我是歌手》首次采用真人秀和音乐结合的节目形式。
在节目中，歌手也会相应地作为观众在台下观看其他对手的表演，上台前如何准备、演唱后的情绪如何，还有如何和名嘴经纪人策划下一场比赛的环节，这些以往都会被忽略的镜头都全景式地展现在观众眼前。
歌手的喜怒哀乐都会被多个摄像机全方位地跟拍。
节目视角上的全方位，使得受众对明星的感觉不再是一种“高高在上”，明星也是一个人，一个真实的普通人。
二、《我是歌手》收视成功背后的思考《我是歌手》取得了巨大的成功，成功的背后我们要深思许多因素。
除去节目制作上的亮点外，湖南卫视在传播策略和传播理念上的成功都可圈可点。
1. 倡导“人文传播”“、绿色娱乐”理念“新闻立台，娱乐赢台”这条法则，盛行于业内。
湖南卫视在传播理念上遵循着“人文传播”、“绿色娱乐”这条主线。
湖南卫视精准地抓住了受众的需求，推行“快乐中国”的传播理念，打造电视娱乐品牌。
在竞争日趋激烈的媒介市场环境中，媒介开始走向产业化；媒介的市场化成功的重要标准则是收视率。
一味地以收视率的高低为价值取向时，媒体很容易忽视其本身所肩负的社会责任。
在现今的电视娱乐节目中，不乏出现一些为了吸引受众而传播“三俗文化”的情况。
传媒领域毕竟是一个思想的公地，完全市场化会使媒体本应承担的社会责任完全错位。
鉴于电视传播的特点，相较于纸媒更显直观性，对受众的影响更为深刻。
一个电视节目，无论是教育类、新闻类还是娱乐类都要具备人文关怀，对社会大众要负有一定的责任。
2. 从“使用与满足”的理论角度出发，重视受众需求《我是歌手》以受众从电视娱乐节目寻求满足的心理需求为基础，对节目内容的制作和宣传策划上做出了较为合理的调整。
《我是歌手》区别于其它电视娱乐节目的传统选秀模式，巧妙地将实力唱将间的音乐比艺设置为新的亮点，从而引申为满足受众对真实音乐的追求，对歌手本真的回归的期盼。
从赛制规则上分析，《我是歌手》500 人的“知音听审团”的设置，符合了“全民参与时代”受众对音乐的鉴评趋势及受众在音乐市场中的重要角色。
《我是歌手》在音乐背景和舞台效果上，巧妙地与歌手所唱歌曲相契合，极大地满足了受众的视觉与听觉需求，从而加强了传播效果。
3. 选秀节目创新：“评委主导模式”转向“大众鉴赏模式”。
在此之前，多数电视娱乐节目都一定程度上模仿了国外的一些节目制作方式。
这些年来我国电视节目的生产几乎都遵循了一个规律：欧美首创——（港、台移植）——国内克隆——国内竞相模仿。
最初的节目是靠模仿，但如果一味地大批量从国外复制到国内，会对娱乐资源造成很大的浪费。
《我是歌手》在从韩国MBC 电台引进的基础上，结合本土，大胆创新。
节目所设置的500人“知音听审团”分别来自五个不同年代，同时区别于其它电视娱乐选秀节目，《我是歌手》的专业评委只是相应地给出点评，并不参与比赛最后的“抉择”环节。
这种由“评委主导模式”转向“大众鉴赏模式”的举措，符合当今电视收视市场的“受众至上”的发展趋势。
三、对比《我是歌手》透析电视娱乐节目的不足之处及建议我国各家省级卫视在同一个市场环境中竞争，激烈程度不言而喻。
1997 年，湖南卫视上星，制作并播出了许多颇具影响力的娱乐节目。
业界学界称其为“湖南电视现象”。
现在虽然有江苏卫视、浙江卫视等诸多视台与湖南卫视竞争，但湖南卫视凭借其多个优质娱乐节目，在业内仍然保持一定的优势。
因此以湖南卫视为个例分析中国电视娱乐节目的不足，有一定的借鉴意义。
1.切忌盲目模仿，注重本土创新电视娱乐节目需要不断地推陈出新，才能获得观众的青睐，差异性是同类电视栏目品牌竞争的核心内容。
”我国电视娱乐节目起步较晚，节目制作力量较为薄弱。
由于原创节目的制作难度性以及市场风险的不确定性，初期我国只能从国外购买电视娱乐节目版权，大多数娱乐节目只是加以模仿改造，很少有个别优秀的电视娱乐原创节目。
《开心辞典》就是一个成功的本土创新案例。
它在参考国外《百万富翁》的基础上，增添了“家庭梦想”这一理念，将对物质的追求转为对家庭亲情的奉献。
在提供娱乐的同时，也满足了广大观众的求知欲望。
中国的电视节目，尤其是娱乐节目（综艺和电视剧）无论在质上还是在量上都有着长足的进步。
在这期间，大量的娱乐节目应运而生。
可是这些娱乐节目大多缺乏新意，并不能满足受众需求，从而影响了整个电视娱乐节目的长远发展。
所谓创新，不仅是节目内容形式本身，也可以体现在节目主持人主持风格的创新上。
例如《非诚勿扰》主持人孟非睿智幽默的主持风格从某种意义上来说就是这档交友婚恋类节目的“代表符号”。
时下交友婚恋类节目颇多（《我们约会吧》、《爱情连连看》、《百里挑一》等），但《非诚勿扰》依旧是交友婚恋类节目的佼佼者。
2.明确受众定位，提升传播效果受到港台和国外电视娱乐节目的影响，我国的一些电视娱乐节目出现了一些庸俗化、低俗化的夜聊节目。
这些节目在当时的一段时间可能会取得成功，博得收视率，但最终会被观众唾弃。
电视娱乐节目只有在精准的受众定位下，才能更好地市场脉动。
如在“限广令”、“限娱令”下，二线或者三线城市不需盲目地扩大节目播出数量，可以集中定位几个精品节目，提升传播格调。
《我是歌手》在受众定位上不再局限于一批狂热追新星的人群，而是注重“怀旧”人群。
《我是歌手》精准定位既符合了青年人追逐潮流，又契合了中年人的“怀旧”情结。
此节目在一定程度上满足了多年龄阶段的选择，正是由于广泛的受众基础，《我是歌手》的传播格调较其它同类娱乐节目更高。
3.转变传播策略，凸显人文内涵电视娱乐节目的本质也是一种文化的传播。
文化的传播兼具着社会责任功能。
文化的支撑，这也给电视娱乐节目提出了：坚守电视的文化品格、坚守娱乐底线，致力于提升电视娱乐节目的品质和品位，做到不肤浅、不流俗，有深度、有品位。
电视娱乐节目属于文化产品，优秀的文化产品有利于良好的社会精神文明的建设。
《我是歌手》给诸多“怀旧”明星提供了平台，同时也拒绝炒作、花边、绯闻，营造了一个良好的演唱环境，使受众能够从这档娱乐节目中重新思考音乐，摆脱之前对音乐的明星附属化思想。