革命题材小说总结

革命题材小说总结
革命题材的小说简介
1、刘知侠的《铁道游击队》以刘洪，王强为首的枣庄煤矿工人，在党的领导下，以铁路线为主要战场，和日寇汉奸展开殊死斗争的故事。

故事从打洋行开始
，到抗日战争的最后胜利结束。

描绘了我党领导的艰苦的坚持敌后的抗日战争，为取得抗日战争的胜利，做出了巨大的贡献。

2、《红日》是一部以解放战争为题材的长篇小说，故事以国民党的王牌整编74师在1946年的深秋向我军连水城第二次的进攻开始，直到1947年的被我军全部歼灭为止。

作者吴强在《红日》中对大踏步前进、大踏步后退，以歼灭敌人的有生力量为目标的运动战做了最生动的诠释。

全书主要以孟良崮战役为背景，描述了惊心动魄的战争的场面，刻画了我军的高、级指挥员和众多的战士的英雄的形象。

3、徐光耀《小兵张嘎》故事以1934年的白洋淀为背景，嘎子梦想参加八路，梦想得到一支属于自己的真枪。

奶奶为了保护八路老钟牺牲了，嘎子只身上县城找传说中的罗金保，打鬼子替奶奶报仇。

嘎子从此以小八路自居，紧接着又和区队八路打了一场挑帘战，嘎子缴获一把真枪。

眼看梦想全部实现，枪却被区队长收了。

嘎子想不通，和打赌认识的小伙伴胖墩一起重返县城。

嘎子要单独替奶奶报仇。

特派员刘燕却与孩子们在一起。

经过种种误会和巧合，以嘎子为首的孩子们，粉碎了敌人的阴谋，配合区队八路使药品顺利过境，一举歼灭肥田斋藤一伙日
本鬼子。

4、《小游击队员》是作家王愿坚的作品。

其主要内容是：樟伢子的父母掩护红军伤员时被白鬼子杀害了，带着对敌人的刻骨仇恨，成了孤儿的他四处寻找红军时遇到了红军的侦察员。

在协助侦察员去敌区侦察时不慎被敌人发现，侦察员被俘。

机智勇敢的樟伢子把敌人的工事情报图送给了游击队，游击队歼灭了敌人，救出了侦察员。

樟伢子经历了战火的考验，成为了一名光荣的小游击队员。

5、张品成的《赤色小子》以“赤色小子”为总题的中、短篇小说集。

作品以第二次国内革命战争时期的斗争生活为题材，以“围剿”与反“围剿”时苏区红军与白军的殊死战斗为背景，栩栩如生地刻画了一群红军小战士的感人形象。

故事波澜迭起，险象环生，中篇“好看”，短篇则读来“有味”。

十篇作品不论思想内容还是艺术表达都堪称精粹之作。

篇二：革命历史题材小说发展
革命历史题材小说
一、革命历史题材小说的概念与发展过程
二、中短篇革命历史题材小说：作家与作品
三、50年代末至60年代初的长篇小说丰收
四、长篇革命历史题材小说：作家与作品※
五、寻求新的替代：革命英雄传奇
一、革命历史题材小说的概念与发展过程
概念：
革命历史题材因所具有的革命内涵而与中国文学传统中的历史题材严格区分开来，它特指在中国共产党领导下的革命斗争历史，具体地说，中国共产党领导和参与的三次国内革命战争和抗日战争、解放战争构成了革命历史小说叙述的主要对象。

开端：解放区文学
革命历史题材小说一开始就在表现对象和思想内涵上有着较明确的规范，并由此而同“历史小说”严格区分。

至于在解放区创作的那批作品，也就成了革命历史题材小说的奠基之作。

特殊意义：革命历史小说承担特殊的意识形态功能和思想教育功能。

从意识形态方面来说，革命历史小说讲述的是革命之所以产生的必然性，人民由挫折、失败走向胜利的规律性，以及无产阶级及其先锋队推翻一切反动阶级取得革命胜利的合理性。

为了实现教育功能，革命历史小说高扬理想主义和英雄主义精神。

艰苦卓绝中的乐观主义，生死考验而前的坚贞不屈，构成了革命历史小说中常见的场景和主人公的性格核心。

由于题材的特殊性，革命历史小说在表现理想主义和英雄主义时，往往比其他题材的小说更具有震撼力和崇高感。

发展原因：受到特别关注
在党和政府的重视下，革命历史小说有着诸多良好的发展条件：中国人民浴血奋战的革命历史为创作提供了丰富的素材；许多作家亲身经历了这些伟大斗争，为英雄立传的激情和责任感促使他
们把笔触伸向那些可歌可泣的业绩;建国前在战争控惚的岁月里作家没有足够的精力来从容地进行艺术构思，建国后和平的环境为他们提供了有利条件。

这些都使革命历史小说在建国初期能够迅速崛起，成为与描写农村生活创作并驾齐驱的两大题材之一。

其涉及作家之广，创作成果之多，艺术水准之高，持续时间之长，在本时期的创作中都是独占鳌头的。

发展过程：
50年代至60年代初期
60年代：左倾思潮带来严重干扰
本时期革命历史题材小说的艺术特点
（1）强烈的故事体和纪实体特征
（2）革命历史小说的成熟，集中地体现在长篇小说创作上，其标志是作家对“史诗性”的追求和一批作品体现出来的“史诗风范”。

（3）革命历史小说对于历史和历史人物内心世界的审视，都不可能进人一个更深刻的层面，缺少个人的视野和个性化的表现。

对作品规模的片面追求也使得不少革命历史长篇小说产生了“半部杰作现象”。

二、中短篇革命历史题材小说：作家与作品
1.孙犁的小说
2.茹志鹃、刘真的小说
3.王愿坚、峻青的小说
1.孙犁的小说
创作题材：
北方农村和农民所经历的时代风云变幻：从抗日战争到土改到变工互助、到合作社。

这是将他1944年的成名作《芦花荡》、《荷花淀》到建国初期的《山地回忆》、《吴召儿》等，再到《风云初记》、《铁木前传》等作品贯穿起来的一条线索。

总体风格：
尽管他的作品也不乏英雄主义和理想主义，但在他的创作中，浪漫主义情调却具有鲜明的个人色彩，即透过那些复杂纷繁的革命斗争、社会生活的描写，寄寓着作家本人对纯美的乡土风物、纯朴的人际关系、纯厚的人伦情感、纯真的童年生活的深切眷恋和向往，这使得孙犁关于革命历史的叙述成为田园牧歌、乡村情歌和革命颂歌的交响，表现出个性化的抒情风格。

艺术特征：※
1.寄风云变幻于诗情画意，这是孙犁小说抒情风格的主要表现。

2.善于刻画女性人物形象：李佩钟、小满儿
3.叙述方式上，以简洁明了的手法记事写人；叙述中采用抒情主体融入情节的结构方式。

4.小说语言“如话性”和“如画性”兼具。

5.在叙事风格上，孙犁对革命历史的叙述是温和的、温情的，甚至在明朗的基调中时而流露出一些淡淡的感伤和怅然。

2.茹志鹃、刘真的小说
茹志鹃的文学成就主要在短篇小说创作方面，题材多来自解放战争时期和五六十年代的社会生活，属于前者的有《关大妈》、《百合花》、《澄河边上》、《三走严庄》等，属于后者的有《高高的白杨树》、《静静的产院》、《春暖时节》、《里程》、《如愿》、《阿舒》等。

代表作品：《百合花》结构的“细致严密”且“富于节奏感”，故事发展与人物刻画很好结合，以及“通篇一气贯穿，首尾灵活”和“前后呼应的手法”
茹志鹃小说的艺术特色：
首先是情感的体验重于事件的叙述。

细节的妥善安排使茹志鹃的小说具有细致的结构。

更适合于表现“生活激流中的一朵浪花，社会主义建设大合奏里的一支插曲”，茅盾把她的风格概括为“清新、俊逸”。

刘真的革命历史题材小说大多叙说的是自已在革命队伍中的童年印象，多采用第一人称的儿童口吻叙述，作品中的主人公也时常叫“刘清莲”或“小刘真儿”。

以童年视角来写童年印象，构成了刘真短篇小说创作的一个显著特征。

3.王愿坚、峻青的小说
王愿坚
王愿坚（1929～1991），出生于山东省诸城市相州镇相州七村。

1944年底，王愿坚参加了滨海军区第三军分区政治部宣传队，开始了文艺创作。

1954年王愿坚创作了他的第一篇小说《党费》。

1958年初，创作了《七根火柴》、《三人行》和《赶队》等歌颂二万五千里长征英雄事迹的作品。

“文化大革命”开始后，遭到公开批判，并于1969年初下放到安徽省军区独立师体验生活。

1972年，调回北京改写反映红军长征的《万水千山》电影剧本，后又与陆柱国合作改编电影文学剧本《闪闪的红星》，并创作电影剧本《四渡赤水》。

他的代表作《党费》、《七根火柴》、《普通劳动者》等多篇小说，长期被选入大、中、小学语文课本，并被译成英、法、日、俄、德、朝等多种外文，在国内外产生了较大影响。

臧克家（中）与王愿坚（右）
《闪闪的红星》剧照潘冬子（王愿坚编剧）
王愿坚小说的艺术特色
1.王愿坚的创作是从战地报道开始的，他的小说体现了从报道、故事到短篇小说的艺术转变。

2. 以回忆体的方式来叙述革命故事，从而突现出对“革命历史”的追忆和回味，是王愿坚短篇小说的一个显著特点。

3. 注意克服以前创作中存在的拉杂臃肿，缺乏艺术上的凝练和精粹等毛病，尝试着从故事中提取诗意。

4.作为一位部队作家，王愿坚的小说创作更强调作品的教育意义。

峻青，（1922-1991），原名孙俊卿，当代作家。

山东海阳县人。

1922年3月生。

幼年家贫，只读了几年小学，13岁便去工厂当童工。

抗日战争爆发后参加革命工作。

1941年写出第一篇作品《风雪之夜》，后担任报纸的记者和编辑工作。

解放后任文艺界领导工作。

从1954年起写了一系列优秀短篇小说，如《黎明的河边》、《党员登记表》、《老水牛爷爷》等。

散文创作也成就斐然，代表作有《雄关赋》、《秋色赋》等。

峻青的作品大多取材于自己生活、工作和战斗过的胶东半岛，主要叙述自己曾经历过的1942年前后的抗日战争到1947年前后的解放战争中最艰苦的斗争生活。

峻青小说的艺术特色
1.峻青的小说也是从战地报道中演化出来的，充满了跌宕起伏的戏剧性和紧张感，以此来表现战争的残酷和英雄的崇高。

2.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物，也是峻青采用的主要方法。

3. 用场景的营构和景物的描写来渲染气氛和烘托人物，使峻青的小说具有油画般的质感。

4. 峻青的小说也有某些不足：如缺乏节制的抒情和议论与紧凑的故事情节显得很不和谐，故事的回叙部分往往拖沓、冗赘，在后来那些抚今追昔、新旧对比的作品中，这一弱点尤其突出，以至于让说教性压倒了故事性。

三、50年代末至60年代初的长篇小说丰收
从1957年《红旗谱》等的出版到1963年《李自成》第一卷的
问世，在此六七年间，长篇小
说不仅数量空前，而且佳作联袂，琳琅满目，形成了中国当代文学史上长篇小说创作的一个丰收期。

成就与特色※
第一，在反映生活上，注重历史事件与历史过程的记录，形成了以革命历史题材和农村生活题材为主干，辅之以历史题材和城市生活题材的基本格局。

第二，在人物塑造上，注重描写无产阶级英雄，呈现出以英雄人物为主体，中间人物、转变型人物相环绕，辅之以反面角色的人物画廊。

第三，在艺术风格的探求上，恢宏、明朗、刚健、高昂构成了这批小说总体性的民族风格和时代风格。

促成这次长篇小说丰收的因素
首先，由于长篇小说创作比其他文学样式更需要作家的生活积累、资料积累和艺术积累，而相对完整的历史过程的记录，人生经验的回顾与反思，也更适合长篇小说的表现。

因此，一批从中国革命中走过来的作家，当他们开始回味这一历史过程，表达自己在这一血与火的历史过程中的特殊经验时，便较多地选择了长篇小说这一文体。

而他们长期的生活积累与艺术准备，则为其创作的成功打下了良好的基础。

其次，就社会条件来说，新中国的成立也为长篇小说的作者提供了较好的创作环境。

由于长篇小说的生产周期较长，需要一个
相对安定的环境。

最后，社会生活的安定也促成了新的需求。

读者对长篇小说阅读需要的增长，对作家从事长篇创作无疑也是一个有力的刺激和推动。

四、长篇革命历史题材小说：作家与作品※
1.梁斌的《红旗谱》
2.杨沫的《青春之歌》
3.欧阳山的《三家巷》
4.吴强的《红日》
5.曲波的《林海雪原》
6.罗广斌、杨益言的《红岩》
7.周而复的《上海的早晨》
1.梁斌的《红旗谱》
梁斌《红旗谱》
第一代：朱老巩、严老祥、朱老明、冯兰池
第二代：朱老忠、严志和、冯贵堂
第三代：大贵、运涛、江涛、春兰
干部形象：贾湘农、夏应图
朱老忠：农民英雄
严志和：地道的农民：革命性与如软弱性
电影剧照
小说主要是以冀中平原锁井镇两家农民三代人和一家地主两
代人之间的矛盾冲突为基本情节展开的。

而阶级斗争的严酷事实则将锁井镇划分为以朱老忠、严志和两家为代表的农民阶级跟以冯兰池家为代表的地主阶级两大敌对阵营。

当然，这不仅是一般的地主农民之间的阶级斗争，它是作者立足于新的时代理念，对民主革
命时期农民历史命运以及中国革命史所进行的艺术概括。

重要人物形象：
朱老忠：反抗性；侠义性；坚韧性。

朱老忠是作者向当代文学贡献的一个跨越新旧两个时代的的农民革命英雄艺术典型。

严志和：革命性与软弱性
正是因为有了严志和以及串联穷人与冯老兰对簿公堂的朱老明、一心盘算发家致富的朱老星、庄稼活和木匠活的好把式伍老拔、封建礼教观念浓厚的老驴头、具有正统观念和狭隘意识的老套子等一批个性鲜明地地道道的农民形象，与朱老忠理想化的英雄形象构成互补，才使《红旗谱》对中国农民的历史命运和革命历程反映得更为真实与浑厚。

《红旗谱》的艺术特点
1.具有史诗气度，描写重大历史事件
2.着力刻画农民英雄形象（老一代农民和青年农民）
3. 作者努力寻求阶级斗争这一时代主题与民族心理、乡村风俗和传统文化的联结，用作者的话说就是:“想完成一部具有民族气魄的小说”。

4.不足：缺乏统一性
2.杨沫的《青春之歌》
杨沫（1914-1995）杨沫主要作品有《青春之歌》、《苇塘纪事》、《芳菲之歌》、《英华之歌》、《自白——我的日记》、《不是日记的日记》等。

自传体成长小说
林道静：女性革命知识分子
关于《青春之歌》的论争
1960年的修改本，改动、删削了那些林道静在“接受了革命教育以后”仍然流露的“小资产阶级感情”，并增加表现林道静在深泽县与工农结合的七章，和“力图使入党后的林道静更成熟些，更坚强些”的参加、领导北大学生运动的三章。

青春三部曲：《青春之歌》、《芳菲之歌》和《英华之歌》
3.欧阳山的《三家巷》
《三家巷》以打铁工人出身的知识分子周炳的思想性格发展为中心，以“革命加爱情”为基本线索，描绘了三家巷三代人30年间的风风雨雨，悲欢离合，力图由此反映从1919年到1949年整个新民主主义革命时期中国人民革命从城市到农村，以农村包围城市，最后又从农村回到城市的革命斗争历程。

其中，“六二三”反帝风暴、省港大罢工、蒋介石集团的反革命背叛、广州起义、上海白区斗争、震南村的自发反抗、抵制日货运动、延安的“抢救运动”、解放区的土地改革等等，都有浓墨重彩的描绘，显示了
作者反映“中国革命的来龙去脉”的夙愿。

4.吴强的《红日》
情节：撤出涟水——莱芜大捷——孟良崮战役：华东战场全局人物：军长沈振新、副军长梁波、战士刘胜等
艺术：更加开阔；人物更具有丰富性
上海某公园的吴强雕像
篇三：汉语言文学专业当代文学3、4考试重点总结
当代文学期末总结
第一章1949------1976文学思潮
第一节50年代、60年代文学运动与文学思潮
1、中国当代文学的三个历史分期：新中国成立后前期十七年（1949—1966）；文革十年（1966—1976）；新时期（1976—至今）。

2、第一次全国文代会：全称为“中华全国文学艺术工作者代表大会”。

于1949年7月在北平召开。

会议听取了郭沫若所作的《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作了题为《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》的报告，周扬总结解放区文艺运动，作了题为《新的人民文艺》的报告。

大会指出了新中国成立以后文艺必须为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界的组织—中华全国文学艺术界联合会。

会后又接着成立其下属的各个协会。

其中，中华全国文学工作者协会，选举茅盾为主席，丁玲、柯仲平为副主席。

这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。

3、1953年，第二次全国文代会在北京召开。

4、新中国成立之后的三次大的批判运动：
一、关于电影《武训传》的讨论。

二、对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判。

三、对胡风文艺思想的批判。

5、“双百”方针：（名词解释）（1）1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。

之后，陆定一作了题为《百花齐放，百家争鸣》的报告，对这一方针作了较为系统的阐述。

（2）、其具体内容包括艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。

艺术和科学的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。

（3）、文艺界贯彻这一方针，出现了活跃的局面。

6、1965年姚文元在《文汇报》上发表了《评新编历史剧海瑞罢官》，这直接点燃了文化大革命的导火线。

第二节、“文化大革命”十年文艺思潮
7、林彪托江青于1966年在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了《部队文艺工作座谈会纪要》，推助了文革的爆发。

8、对于文革期间八个样板戏的认识和评价。

放到文革文学中把握。

（十年文革文学可能是大题）
9、江青一伙以总结创作经验为名，提出了“根本任务论”、“三突出”创作原则、“主题先行论”等一套创作理论。

10、文革期间，“文革”主流文学直接受制于政治，为阴谋家所控制欲操纵。

但是还有两类文学值得我们关注：一类是不愿完全遵从政治之命的文学，如李心田反映30年代红军后代生活的《闪闪的红星》。

另一类是地下文学，张扬的《第二次握手》（文革时期地下文学的代表作）和“天安门诗歌”。

靳凡《公开的情书》，礼平《晚霞消失的时候》，赵振开(北岛)《波动》。

（文革时期的具体内容看课件）
11、浩然的《艳阳天》它被誉为“深刻地反映了我国社会主义农村尖锐激烈的
阶级斗争，成功地塑造了‘坚持社会主义方向的领头人’”的“优秀的文学作品”，以及他的《金光大道》。

12、“天安门诗歌运动”（名词解释）：（1）、天安门诗歌运动产生于1976年春北京
天安门广场爆发的“四五”运动。

（2）、在文学意义上，它“对当代诗歌的发展具有重要的启示意义”，“标志着诗歌的现实主义战斗精神的恢复和发扬”。

“天安门诗歌”挖掘了埋葬阴谋文学的坟墓，揭开了新时期文学的序幕。

（3）、“文革”结束后，以童怀周名义出版的《天安门诗抄》汇集了这次运动的一些有影响的作品。

13、“白洋淀诗歌群”：（1)、是自觉地探索现代主义诗歌的写作，
他们与北京等
地的地下文学沙龙的成员，形成了当时潜在写作中较有规模的现代主义诗歌运动。

（2）、
其主要成员有姜世伟（笔名芒克）、岳重（笔名根子）、栗世征（笔名多多）等人。

第二章50年代、60年代小说
第一节50年代、60年代小说概述
1、对于这时期作品名及作者的掌握：（1）、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、罗广斌、杨益言的《红岩》，是四部反映解放战争的长篇小说。

同样取材于解放战争，峻青的《黎明的河边》、茹志娟的《百合花》是本时期的短篇小说的代表。

（2）、以抗日战争和20、30年代的革命斗争作为长篇小说的题材：杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》（享有中国农民运动的史诗之誉）。

（3）、作为民主革命题材的延伸：路翎《洼地上的“战役”》（描写朝鲜姑娘和战士的爱情）。

（4）、历史题材：陈翔鹤的《陶渊明写挽歌》、姚雪垠的长篇《李自成》反映明末农民起义。

（5）、反映现实题材，多表现农村生活：用长篇形式反映农业合作化，赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》、柳青的《创业史》
2、在现实题材中，本时期还有两类作品值得注意：一类是王蒙的《组织部新来的青年人》，敢于正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，大胆干预生活，触及人的灵魂，表现了强烈的探索精神和批
判意识。

另一类是邓友梅的《在悬崖上》、宗璞的《红豆》。

打破人情人性的禁区，细腻的描写人的丰富而复杂的内心世界，充满浓郁的人情味。

3、荷花淀派：以孙犁为代表，由他的《荷花淀》而得名。

主要成员有刘绍棠、从维熙、韩映山等。

他们的创作特征：一是对河北农村生活的诗意描绘；二是善于从日常生活叙述中表现美的意蕴，表现出注入新的时代内容的人性美，具有欢乐、明朗的格调；三是善于刻画农村青年妇女的形象。

“荷花淀派”的作品，一般都充满浪漫主义气息和乐观精神，心理刻划细腻，抒情味浓，富有诗情画意，有“诗体小说”之称。

4、在50年代，文学界有催成山西小说作家形成创作流派的努力。

代表作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等人，被人们称为“山西派”、“火花派”、“山药蛋派”。

他们创作形成了某些共同性：一、地域的特征。

二、写作与农村的“实际工作”的关系。

三、按照生活的“本来面貌”来写。

四、重视故事叙述的完整和语言的通俗，以便能让识字不多的乡村读者接受。

第二节柳青梁斌杨沫
1、名词解释如《创业史》：作家、创作时间、主要内容、稍加分析
2、或者作品中的人物主要分析。

（所以需要读作品或者结合课本作出自己的分析）。

3、如对于《创业史》中的梁三汉和粱生宝；《红旗谱》中的朱老
忠和严志和；《青春之歌》中的林道静。

下面仅为个人归纳：
1、《创业史》：是作家柳青在20世纪50、60年代的代表作。

它讲述的是从20世纪20、30年代起，粱家父子两代人的不同创业之路。

粱三老汉创业以失败告终，其养子粱生宝抓住时代的特色，开始了创业之路。

虽然他的养父仅仅想做一个“三合头瓦房院的长者”。

但是他全心全意希望把互助组搞好，与干扰互助组的姚士杰、郭世富、郭振山作斗争，带领贫雇农共同富裕，为我们塑造了一个党的忠诚的儿子的形象。

这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。

（对于《创业史》中的人物，我们除了关注粱生宝，还要关注粱三老汉—中国老一代农民的典型。

）
2、《红旗谱》：这是作家梁斌在20世纪50、60年代的一部伟大的作品。

讲述的是清末年，长工朱老巩、严老祥阻止恶霸地主冯兰池毁钟侵田大闹柳树林，但最终冯兰池得胜，朱老巩呕血身亡，严老祥漂泊异乡。

25年后，朱老巩儿子朱老忠回到故乡，和严志和一起与冯家抗争，让儿子大贵去当兵，资助严志和次子江涛学习，寄希望于“一文一武”报仇雪恨。

最后在党的指引下，真正结束了悲剧命运。

这是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。

但是他对革命者形象描写的显得单薄。

（对于朱老忠和严志和人物形象的分析可参见课本）
3、《青春之歌》：是作家杨沫在20世纪50、60年代的作品。

它。