三绝诗句
不后悔的诗句精选81句
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咏物的古诗
咏物的古诗咏物的古诗50首咏物的古诗精选（一）：1、《咏鹅》唐·骆宾王鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
2、《咏柳》唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
3、《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
4、《咏竹》唐·白居易不用裁为呜凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
5、《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
6、《蜂》唐·罗隐不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
7、《墨梅》元·王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。
8、《石灰吟》明·于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
9、《马诗·其五》唐·李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
10、《严郑公宅同咏竹》唐·杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
11、《在狱咏蝉》唐·骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
12、《菊花》唐·元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
13、《风》唐·李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
14、《幽兰操》唐·韩愈兰之猗猗，扬扬其香。
众香拱之，幽幽其芳。
不采而佩，于兰何伤以日以年，我行四方。
文王梦熊，渭水泱泱。
采而佩之，奕奕清芳。
雪霜茂茂，蕾蕾于冬。
君子之守，子孙之昌。
15、《竹》清·郑燮一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
16、《感遇·兰叶春葳蕤》唐·张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
雅安三绝：雅雨、雅鱼、雅女
世界上最滋润的城市:雅安三绝-雅雨雅鱼雅女雅安位于四川盆地西缘，有“川西咽喉”、“西藏门户”、“民族走廊”之称。
境内自然资源丰富，文化历史底蕴丰厚，气候类型为亚热带季风性湿润气候，山川秀美，生态良好，是天然氧吧。
素有雅雨、雅鱼、雅女“雅安三绝”美誉……雅安位于四川盆地西缘，有“川西咽喉”、“西藏门户”、“民族走廊”之称。
境内自然资源丰富，文化历史底蕴丰厚，气候类型为亚热带季风性湿润气候，山川秀美，生态良好，是天然氧吧。
素有雅雨、雅鱼、雅女“雅安三绝”美誉。
雅雨在头上，雅鱼在江中，雅女在心中！这是古城雅安的三绝。
雅安三绝：雅雨一绝“雅雨”： 雅雨为三绝之首，无论在哪个季节，都有可能亲历飘飘洒洒的雅雨。
雅雨也很善解人意，一般都选择在晚上下，细密而不湿身，富有浓浓的诗意。
古人说“好雨知时节，当春乃发生；随风潜入夜，润物细无声”。
雅安的雨不光是好雨而且是温文尔雅，不怒不狂、不横不躁，微微悠悠、温温和和、潇潇洒洒，落在树木上，树木叶繁枝茂；洒在庄稼上，庄稼低头似饮酪；落在小伙的臂膀胸膛，小伙精神抖擞志昂扬；洒在姑娘的脸庞，姑娘沐后妩媚象海棠。
只有这里的雨，才堪称"雅"。
如云似雾，恍若轻纱，似有若无，温润的空气搀和着大量的负氧离子，在这样的雨中漫步，赏雨，或者细心谛听雨脚落在周公山麓，落在花枝，落在周公河水里的绵密场景，再怎么样焦躁的心绪也变得柔和起来。
二绝“雅鱼”：周公河，其水清澈见底，环周公山缠缠绵绵几百里。
河里石缝、岩壁之下，藏匿着一个传奇--这就是"三雅"之一，雅鱼。
相传，雅鱼头骨内暗藏一柄"宝剑"，为战国时苏秦所持，苏秦离间诸国后，车裂身亡，其佩剑滑落江中为雅鱼所藏，以至于成为日后鉴赏雅鱼的"防伪标识"：有剑则真，无剑则假。
也有相传为女娲青衣女弟子的化身。
雅鱼藏匿水中，以鲜活之物为食，其肉细嫩鲜美无比。
用雅安荥经所产的沙锅，盛周公河中之水烹制的"沙锅雅鱼"，其味让人没齿难忘。
008.试比较咏蝉诗“三绝”
试比较咏蝉诗“三绝”湖南炎陵一中林端华三百篇比兴为多，唐人犹得此意。
同一咏蝉，虞世南“居高声自远，非是藉秋风”，是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”，是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”，是牢骚人语。
比兴不同如此。
--------------清·施补华《岘佣说诗》在唐代咏蝉诗中，最为著名的是：虞世南的《蝉》；骆宾王的《在狱咏蝉》和李商隐的《蝉》。
此三首都是托物寓意的名作，被后人称为“三绝”。
比较三首诗，由于诗人的身分地位﹑个人遭遇和气质的不同，使得同样运用了比兴手法的三首作品呈现出不同的面貌，构成了富有个性特征的艺术形象。
虞世南(558—638) 字伯施，越州余姚（今属浙江）人。
其性沉静寡欲，笃意学问。
曾与兄世基仕隋，贞观初，太宗引为上客，因开文馆，馆中号为多士，咸推世南为文学之宗，在唐以五绝见称。
他在小诗《蝉》中着重写蝉的形状﹑食性﹑鸣声，但处处暗含比兴象征。
“垂緌”暗示显宦身分。
这显贵的身分地位怎么与“清”连在一起呢？这看似矛盾，实则妙笔。
“垂緌饮清露”，这一贵一清的统一，正是为第三第四“清”“高”“远”无须借“贵”这一内涵作反铺垫的。
故“居高声自远，非是藉秋风”是在上两句的基础上引发出来的全篇的点晴之笔。
蝉声远传，一般人会认为是借助于秋风的传送，但诗人在此却强调的是由于居高而自能致远。
这里的“高”应指儒士修养之高，很显然作者要告诉世人的是：立身品格高洁之人，并不需要凭借某种外力，自能声名远扬。
这是人格之美，人格的力量。
纵观诗人的人生，此诗正是诗人的写照。
《贞观政要》一书曾道出了虞世南与唐太宗的君臣之情。
“(太宗)尝谓侍臣曰：‘朕因暇日，每与虞世南商榷古今。
朕有一言之善，世南未尝不悦；有一言之失，未尝不怅恨。
其恳诚若此，朕用嘉焉。
群臣皆若世南，天下何忧不治？’太宗尝称世南有五绝：一曰德行，二曰忠直，三曰博学，四曰词藻，五曰书翰。
……太宗手敕魏王秦曰：‘虞世南于我，犹一体也。
关于描写竹笋的300个诗句
关于描写竹笋的300个诗句1.雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
人间有味是清欢。
——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》2.南方精饮食，菌笋鄙羔羊。
——欧阳修《送慧勤归余杭》3.露华生笋径，苔色拂霜根。
——李贺《竹》4.无数春笋满林生，柴门密掩断行人。
——杜甫《咏春笋》5.笋迸苔钱嫩绿，花偎雪坞浓香。
谁把金丝裁剪却，挂斜阳？——欧阳炯《春光好·天初暖》6.新春阶下笋芽生，厨里霜虀倒旧罂。
——苏轼《次韵子由种菜久旱不生》7. 此州乃竹乡，春笋满山谷。
——白居易《食笋》8.笋添南阶竹，日日成清閟。
——韩愈《新竹》9.筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。
——韩愈《答张十一功曹》10.竹亭人不到，新笋满前轩。
——韩愈《和侯协律咏笋》11.芦笋穿荷叶，菱花罥雁儿。
——王维《戏题示萧氏甥》12.佳人学得平阳曲。
纤纤玉笋横孤竹。
——张先《菩萨蛮·佳人学得平阳曲》13.千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。
——元稹《南秦雪》14.乳燕入巢笋成竹，谁家二女种新谷。
——戴叔伦《女耕田行》15.笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
——杜甫《绝句漫兴九首》16.历遍贵游无此味，韭和春雨笋和糟。
——叶绍翁《访隐者》17.石萝引古蔓，岸笋开新箨。
——李白《游水西简郑明府》18.箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。
——李贺《昌谷北园新笋四首》19.月明白露秋泪滴，石笋溪云肯寄书。
——李贺《五粒小松歌》20.石笋如卓笔，县之山之巅。
——李白《题楼山石笋》21.扁舟不及清明约，紫笋朱樱未负君。
——贺铸《送毕彦祖先之京师》22.堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
——杜甫《绝句·堂西长笋别开门》23.怪来今晚加餐饭，一味庐山笋蕨香。
——杨万里《梳头看可正平诗有·老子平生汤饼肠》24.新笋出墙秋雨足，闭门长与护苍苔。
——苏辙《南斋竹三绝·旧山修竹半尘埃》25.传呼曙应金鸡唱，立仗春分玉笋行。
——王世贞《送鸿胪侄孙赴官》26.五日思归沐，三春羡众邀。
关于造纸的诗句和成语
关于造纸的诗句和成语
一、关于造纸的诗句
口占三绝·国士桥南驿路长
作者:张瑞玑
国士桥南驿路长，春山三面护荷塘。
声声水碓垂杨里，造纸人家尽白墙。
竹枝词·点点流萤送落花
作者:王叔承
点点流萤送落花，春风寂寞断琵琶。
人来寄与菖蒲叶，说是成都造纸家。
李兰卿先生摹雪浪盆制笺林文忠为书颍滨雪浪斋诗访西得之属题
作者:陈宝琛
榕园造纸俟村书，想见承平乐艺馀。
七十三年文采旧，忆过小雪浪斋居。
答宋学士次道寄澄心堂纸百幅
作者: 梅尧臣
寒溪浸楮舂夜月，敲冰举帘匀割脂。
焙干坚滑若铺玉，一幅百钱曾不疑。
江南老人有在者，为予尝说江南时。
李主用以藏秘府，外人取次不得窥。
城破犹存数千幅，致入本朝谁谓奇。
漫堆闲屋任尘土，七十年来人不知。
而今制作已轻薄，比于古纸诚堪嗤。
古纸精光肉理厚，迩岁好事亦稍推。
五六年前吾永叔，赠予两轴令宝之。
是时颇叙此本末，遂号澄心堂纸诗。
我不善书心每愧，君又何此百幅遗。
重增吾赧不敢拒，且置缣箱何所为。
二、关于造纸的成语：
挥毫命楮、能工巧匠、无与伦比、尽心尽力。
咏物的古诗50首
咏物的古诗50首咏物的古诗50首咏物的古诗精选（一）：1、《咏鹅》唐骆宾王鹅鹅鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
2、《咏柳》唐贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
3、《梅花》宋王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
4、《咏竹》唐白居易不用裁为呜凤管，不须截作钓鱼竿。
千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
5、《竹石》清郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
6、《蜂》唐罗隐不论平地与山尖，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
7、《墨梅》元王冕吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只流清气满乾坤。
8、《石灰吟》明于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
9、《马诗其五》唐李贺大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
10、《严郑公宅同咏竹》唐杜甫绿竹半含箨，新梢才出墙。
色侵书帙晚，阴过酒樽凉。
雨洗娟娟净，风吹细细香。
但令无剪伐，会见拂云长。
11、《在狱咏蝉》唐骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
12、《菊花》唐元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
13、《风》唐李峤解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
14、《幽兰操》唐韩愈兰之猗猗，扬扬其香。
众香拱之，幽幽其芳。
不采而佩，于兰何伤以日以年，我行四方。
文王梦熊，渭水泱泱。
采而佩之，奕奕清芳。
雪霜茂茂，蕾蕾于冬。
君子之守，子孙之昌。
15、《竹》清郑燮一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
16、《感遇兰叶春葳蕤》唐张九龄兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折17、《赋得古原草送别》唐白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
【历史典故】历史典故素材：韦编三绝_400字
【历史典故】历史典故素材：韦编三绝_400字
韦编三绝是指韦编三绝一词，源自唐代杜牧《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》：“金炉香断麝熏短，玉箸声摧锦筯短。
韦编三绝飞黄腾达，铁汉书生挥泪歌长。
”这是杜牧赞叹自己的才华而感慨人生的诗句。
韦编三绝一词的来源是《晋书·王敦传》中记述王敦为宦官所弹劾的故事。
王敦是东晋淝水之战中的名将，因其才华出众，常常与朝廷官员相互交流文章。
有一日，王敦将自己的作品韦编三绝送给了当时的宰相，以表达自己的才华。
宰相看后，不禁为之惊叹，称赞王敦的才华不可估量。
这个故事成为了后世形容人才出众，才华横溢的典故。
"韦编三绝"也成为了形容才华出众的固定词组。
"韦编三绝"形容了人才超群、才情绝佳的意思，用来称赞一个人的才华非凡，突出其聪明才智和文学造诣，成为了形容文学才华出众的固定词组。
“韦编三绝”这个典故反映了唐代文人才华横溢的风貌，并成为后世流传下来的形容才华出众的典故。
它告诫我们，人才也需要不断的学习和提升，才能在文学创作中展现自己独特的才华。
咏蝉三绝
咏蝉三绝一、说明:虞世南的《蝉》，骆宾王的《咏蝉》，李商隐的《蝉》，都是唐代托咏蝉以寄情的名作。
虞世南“居高声自远，非是籍秋风”是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”是牢骚人语。
二、三绝赏析1.蝉-虞世南垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
注：緌ruí作者简介：虞世南(558年－638年7月11日，字伯施)是唐朝政治人物、文学家、诗人、书法家。
越州（浙江省）余姚人。
善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。
日本学界称欧阳询、褚遂良、虞世南为“初唐三大家”。
其所编的《北堂书钞》被誉为唐代四大类书之一，是中国现存最早的类书之一。
诗词欣赏：这首托物寓意的小诗，是唐朝时期的人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。
首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨，故说“垂緌”。
古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。
这一句表面上是写蝉的形状与食性，实际上处处含比兴象征。
“垂緌”暗示显宦身份（古代常以“冠缨”指代贵宦）。
这显贵的身份地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。
这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
次句“流响出疏桐”写蝉声之远传。
梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。
“流响”状蝉声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把蝉声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到蝉声的响度与力度。
这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的蝉那种清华隽朗的高标逸韵。
有了这一句对蝉声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。
它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。
蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。
关于描写《三沙》的诗句共计4首古诗
古代诗人以其独特的视角和思维方式，将大自然与人类情感相融合，创作出了许多美妙的诗篇。
在我国古代诗歌中，有许多描写自然景色和情感的诗句，其中也涵盖了对《三沙》这一美丽而神秘之地的赞美和描述。
下面，我将选取四首古诗来描绘《三沙》，并深入探讨其背后蕴含的意境和情感。
1. 登岛行玉山如海仙山幸，瑶台何处不从容。
云涛怒卷滔滔海，鱼鸟悠悠及此逢。
风帆影里三沙近，波浪声中五岛同。
此去却迷天际路，应将云水赏君洞。
这首《登岛行》描绘了作者登上岛屿，看到了三沙安详的景色，感受到了迷人的自然风光。
从海上远眺，岛屿屹立在波涛汹涌的海面上，宛如海上仙山，美丽而不凡。
介于云涛和鱼鸟之间，三沙蜿蜒在远方，岛屿与岛屿之间所形成的海浪声，此情此景，已经超越了现实，显得如此独特又迷人。
作者意在通过这首诗表达对三沙的赞美之情，展现了一种超然的心境，令人感到壮美与宁静的结合。
2. 南行三绝忽见山东，三峙与三沙。
思君未摇眄，虚惊幻梦拔。
烽绝之所噢，人行之所巴。
悲此立负俚，欲言而未赛。
这首《南行三绝》以简洁而清新的文字，将三沙置于山峦之间，犹如挺立在大地之中的三座标志性的雄峰，又与山峦相呼应，形成一道独特的风光。
作者在望见三沙的一瞬间，脑海中幻化出各种景象，仿佛置身于梦境之中。
诗句中用“惊幻梦拔”来形容作者内心激动的情感，显示出对三沙神秘美丽的向往和对身临其境的亢奋之情。
3. 登岛行白鸟绝歌三沙下，碧海横空五岛连。
乍喜清光彭蠡远，遽慙旧曲塞芳緖。
三千里地如屏障，一万仞空寄远船。
泪滴金猿先共验，潮迴欢唱夜仍眠。
这首《登岛行》以诗人眼光所见，能够看到三沙地区的特有美景。
诗句令人无法不为此景色而倾倒，美不胜收。
虽然道尽心声，但仍为三沙美景的壮美和神秘所震撼，表示了诗人对这片土地的赞美之情。
4. 子夜听琴月明沙唱水歌响，凉冷琴声皓麟藏。
云腻只向三沙去，夜深愁动世人肠。
少年情重清离怨，老向人间别离伤。
千古悠悠深海上，寄言离愁似此浓。
这首《子夜听琴》将月明的沙滩、悠扬的水声描写得淋漓尽致，凸显了三沙深远的历史和神秘的魅力。
形容雨后寒冷的诗句
关于形容雨后寒冷的诗句大全很荣幸同学们能来关注形容雨后寒冷的诗句诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.形容雨后寒冷的诗句一.空山新雨后，天气晚来秋。
——《山居秋暝》王维二.漠漠秋云起，稍稍夜寒生。
但觉衣裳湿，无点亦无声。
——《微雨夜行》白居易三.夜来秋雨后，秋气飒然新。
——《雨后秋凉》白居易四.雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
——《秋雨叹.其三》杜甫五.雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。
——《秋雨叹》杜甫六.雨色秋来寒，风严清江爽。
——《酬裴侍御对雨感时见赠》李白七.秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。
——《秋暮遣怀》陶澹人八.凭轩望秋雨，凉入暑衣清。
——《细雨》温庭筠九.挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。
——《应天长》冯延巳二.天气冷的打油诗一、打油诗一梅雨下了月余长，下得天气都很凉。
原来应穿短袖衫，身着长袖还心慌。
二、打油诗二梅雨霏霏难放晴，气温骤降浑身冷。
翻箱倒柜找秋裤，怎知放在最底层。
三、打油诗三绿叶凋谢变枯黄，署寒交替天渐凉。
苗条身材微变胖，缘是换成厚衣裳。
扩展资料：打油诗是典型的俗文学。
或许正由于这“俗”，一些“正统”文人才把它视为旁门。
但文化名人周作人说：“思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，由于更有士气和生命。
”周作人对旁门文艺的高度评价，也适用于对众多名人打油诗的评价。
很多精彩的打油诗的确比好多正统的诗歌更有意思。
打油诗的魅力在于它的趣味性、学问性和故事性，还有就是通俗性。
不但诗本身好玩、幽默、俚俗，暗含讥讽，包涵文史学问，体现名人的共性、爱好、轶事和思想，而且许多与诗有关的故事也很生动好玩。
打油诗正如爱因斯坦给卓别林的信中写道：“你的电影，世界上的每一个人都能看懂”，而显得同样宏大。
三.形容天冷的打油诗有哪些一、打油诗一梅雨下了月余长，下得天气都很凉。
原来应穿短袖衫，身着长袖还心慌。
二、打油诗二梅雨霏霏难放晴，气温骤降浑身冷。
翻箱倒柜找秋裤，怎知放在最底层。
关于图书的71个诗句
关于图书的71个诗句1.松菊荒三径，图书共五车。
烹葵邀上客，看竹到贫家。
——王维《晚春严少尹与诸公见过》2.潇洒高堂邃馆，那堪左右图书，凌云赋得似相如。
多少风流态度。
——赵长卿《西江月·邀蔡坚老忠孝堂观书》3.天开东壁图书府，人立西湖烟雨楼。
——仇远《赠金荪壁》4.别后江头虹贯日，想君还东观图书府。
天咫尺，听新语。
——白朴《贺新郎·题阙》5.对酒客怀真土梗，满船生计只图书。
——郑獬《次韵元肃兄汴口阻风》6.图书盈玉几，弓剑堆金床。
——吴伟业《遇南厢园叟感赋八十韵》7.院贮图书西掖静，云连宫殿北山高。
——高启《九日陪诸阁老食赐糕次谢授经韵》8.世代催前浪，图书羡上游。
——李梦阳《九江》9.今晨告我武林行，一束图书画舸轻。
——孙蕡《送高文质游杭州》10.禁城龙阁俨图书，班近天颜还咫尺。
——曾丰《寿陈龙图》11.何似图书群玉府，青藜青对月三更。
——程公许《元夕题灯龛四首·水晶帘映宝灯明》12.图书鸡犬共扁舟，又续人间汗漫游。
——陆游《遣兴·图书鸡犬共扁舟》13.广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
——杜牧《郑瓘协律》14.凤池西畔图书府，玉树玲珑景气闲。
——刘禹锡《题集贤阁》15.向秀心中嗟栋宇，萧何身后散图书。
——刘禹锡《乐天示过敦诗旧宅有感一篇吟之泫然追想昔事…以寄苦怀》16.谩读图书三十车，年年为郡老天涯。
——刘禹锡《郡斋书怀寄江南白尹，兼简分司崔宾客》17.石渠甘对图书老，关外杨公安稳不。
——刘禹锡《和令狐相公言怀寄河中杨少尹》18.暂入南宫判祥瑞，还归内殿阅图书。
——刘禹锡《蒙恩转仪曹郎依前充集贤学士举韩潮州自代因寄七言》19.满室图书在，入门松菊闲。
——刘禹锡《和李相公以平泉新墅获方外之名因为诗…兼见寄之什》20.图书纷满床，山水蔼盈室。
——陈子昂《秋园卧病呈晖上人》21.图书皆帝籍，寮友尽仙才。
——白居易《病中辱张常侍题集贤院诗，因以继和》22.专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
关于胡琴的古诗词
云髻飘萧绿，花颜旖旎红。
双眸剪秋水，十指剥春葱。
楚艳为门阀，秦声是女工。
甲明银均砾，柱触玉玲珑。
猿苦啼嫌月，莺娇语泥风。
移愁来手底，送恨入弦慢弹回断雁，急奏转飞蓬。
霜佩锵还委，冰泉咽复通。
珠联千拍碎，刀截一声终。
倚丽精神定，矜能意态融。
歇时情不断，休去思无穷。
使君於此虽不俗，挽断髭须谁见怜。
5.宋 王镃《军中乐二首》
珊瑚提榼紫金杯，毡帐藏春暖不开。马上娇娃花满笠，随军出看打球回。
6.唐 白居易《池边即事》
毡帐胡琴出塞曲，兰塘越棹弄潮声。
何言此处同风月，蓟北江南万里情。
7.宋属 张先《南乡子·相并细腰身》
相并细腰身。时样宫妆一样新。曲项胡琴鱼尾拨，离人。入塞弦声水上闻。天碧染衣巾。血色轻罗碎摺裙。百卉已随霜女妒，东君。暗折双花借小春。
关于胡琴的古诗词
1.唐 岑参《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
灯下青春夜，尊前白首翁。
且听应得在，老耳未多聋。
3.宋 梅尧臣《雪中通判家饮回》
朔风声满枯桑枝，阴云不定蛟龙归。
冻禽聚立高树时，密云万里增寒威。
访君留连举酒卮，胡琴奏罢欢已微。
小驹跨去没四蹄，飘花凌乱沾人衣。
醉目远望天地迷，何暇更问孤鸿飞。
茅屋岂无单且饥，平明共贺麦陇肥。
4.宋 苏辙《戏题三绝》
谢傅凄凉已老年，胡琴羌笛怨遗贤。
关于惜花的39个诗句
关于惜花的39个诗句1.昨夜满城风雨，惜花还系心情。
——王之道《朝中措·从来寒食半阴晴》2.轻风细雨，惜花天气，相次过春分。
——杜安世《少年游·小楼归燕又黄昏》3.秋雨无情不惜花，芙蓉一一惊香倒。
——庄南杰《杂曲歌辞·伤歌行》4.劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
——赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》5.傍老光阴情转切，惜花心性死方休。
——唐寅《落花诗》6.春晚惜花人何处？——张可久《金字经·稽山春晚若》7.玉雪飘零贱似泥，惜花还记赏花时。
——范成大《连夕大风，凌寒梅已零落殆尽三绝·玉雪飘零贱似泥》8.此身衰病转堪嗟，长忍春寒独惜花。
——司空图《力疾山下吴村看杏花十九首》9.去去惜花心懒，踏青闲步江干。
——朱淑真《西江月·办取舞裙歌扇》10.野草自花还自落，落时还有惜花人。
——王安石《越人以幕养花因游其下二首·幕天无日地无尘》11.繁弦急管夜初阑，惜花少女怨春残。
——袁宏道《古荆篇》12.为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
——白居易《庾顺之以紫霞绮远赠，以诗答之》13.爱水多棹舟，惜花不扫地。
——白居易《日长》14.惜花邀客赏，劝酒促歌声。
——张籍《同锦州胡郎中清明日对雨西亭宴》15.待月水流急，惜花风起频。
——卢纶《奉和李益游栖岩寺》16.惜花将爱寺，俱是白头人。
——卢纶《同钱郎中晚春过慈恩寺》17.方随水向山，肯惜花辞岛。
——李端《送吉中孚拜官归楚州》18.山来指樵路，岸去惜花林。
——钱起《晚入宣城界》19.天有惜花意，恐花开染尘。
——杜荀鹤《和高秘书早春对雪登楼见寄之什》20.中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
——韩偓《伤春》21.别有惜花人，东风莫吹散。
——崔道融《春题二首》22.相欢在尊酒，不用惜花飞。
——王涯《送春词》23.绮陌惜花小儿女，愁眉相似不同心。
——方回《春雨不已甚忧蚕麦二首·提篮彩叶雨淋淋》24.惜花爱笋人谁解，冒雨行来百匝看。
郑板桥的经典诗句
郑板桥的经典诗句在我们平凡的日常里，大家肯定对各类诗句都很熟悉吧，诗句富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的.美。
你所见过的诗句是什么样的呢？下面是小编帮大家整理的郑板桥的经典诗句，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1、《竹石》——郑板桥咬定青山不放松，立根原来破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
2、《题半盆兰蕊图》——郑板桥盆画半藏，兰画半含。
不求发泄，不畏凋残。
3、《江晴》——郑板桥雾裹山疑失，雷鸣雨未休。
夕阳开一半，吐出望江楼。
4、《峭壁兰》——郑板桥峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。
5、《题画兰》——郑板桥兰草已成行，山中意味长。
坚贞还自抱，何事斗群芳。
6、《竹》——郑板桥一节复一节，千枝攒万叶。
我自不开花，免撩蜂与蝶。
7、《盆兰》——郑板桥春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆;阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。
8、《山中雪后》——郑板桥晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
9、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县史，一枝一叶总关情。
10、《咏雪》——郑板桥一片两片三四片，五六七八九十片。
千片万片无数片，飞入梅花都不见。
11、《游白狼山两首》——郑板桥悬岩小阁碧梧桐，似有人声在半空。
百叩铜环浑不应，松花满地午荫浓。
12、《由兴化迂曲至高邮七绝句》烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。
卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。
13、《渔家》——郑板桥卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
14、《予告归里，画竹别潍县绅士民》乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作钓竿。
15、《周瑜宅》——郑板桥周郎年少，正雄姿历落，江东人杰。
八十万军飞一炬，风卷滩前黄叶。
楼舻云崩，旌旗电扫，射江流血。
咸阳三月，火光无此横绝。
想他豪竹哀丝，回头顾曲，虎帐谈兵歇。
公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜别。
吴蜀交疏，炎刘鼎沸，老魅成奸黠。
个性签名：有关秋分诗句
个性签名：有关秋分诗句个性签名：有关秋分诗句和侃法师三绝诗二[南北朝]庾信客游经岁月。
�a旅故情多。
近学衡阳�e。
秋分俱渡河。
晚晴[唐]杜甫返照斜初彻，浮云薄未归。
江虹明远饮，峡雨落馀飞。
凫雁终高去，熊罴觉自肥。
秋分客尚在，竹露夕微微。
送僧归金山寺[唐]马戴金陵山色里，蝉急向秋分。
迥寺横洲岛，归僧渡水云。
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。
遥想禅林下，炉香带月焚。
中秋对月[唐]李频秋分一夜停，阴魄最晶荧。
好是生沧海，徐看历杳冥。
层空疑洗色，万怪想潜形。
他夕无相类，晨鸡不可听。
夜喜贺兰三见访[唐]贾岛漏钟仍夜浅，时节欲秋分。
泉聒栖松鹤，风除翳月云。
踏苔行引兴，枕石卧论文。
即此寻常静，来多只是君。
老人星[唐]赵蕃大史占南极，秋分见寿星。
增辉延宝历，发曜起祥经。
灼烁依狼地，昭彰近帝庭。
高悬方杳杳，孤白乍荧荧。
应见光新吐，休征德自形。
既能符圣祚，从此表遐龄。
赠供奉僧次融[唐]姚合会解如来意，僧家独有君。
开经对天子，骑马过声闻。
本寺远于日，新诗高似云。
热时吟一句，凉冷胜秋分。
再过王辂原居纳凉[唐]周贺夏天多忆此，早晚得秋分。
旧月来还见，新蝉坐忽闻。
扇风调病叶，沟水隔残云。
别有微凉处，从容不似君。
拥鼻[唐]韩��拥鼻悲吟一向愁，寒更转尽未回头。
绿屏无睡秋分簟，红叶伤心月午楼。
却要因循添逸兴，若为趋竞怆离忧。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。
摇捱遍/采莲令[宋]史浩南邻幄丹宫，赤伏显符记。
朱陵曜绮绣，箕翼炯、瑞光腾起。
每岁秋分老人见，表皇家、袭庆迎祺。
天子当膺，无疆万岁。
北窥玄冥，魁杓拥佳气。
长拱极、终古无移。
论南北东西。
相直何啻千万里。
信难计。
点绛唇[宋]谢逸金气秋分，风清露冷秋期半。
凉蟾光满。
桂子飘香远。
素练宽衣，仙仗明飞观。
霓裳乱。
银桥人散。
吹彻昭华管。
依韵奉和司徒侍中庚戌秋分[宋]强至金气才分向此朝，天清林叶拟辞条。
三秋半去吟蛩逼，百感中来�d蚁消。
候早初逢旬甫浃，月圆前距望非遥。
如今昼夜均长短，占录无劳史姓谯。
秋分後顿凄冷有感[宋]陆游今年秋气早，木落不待黄，蟋蟀当在宇，遽已近我床。
春风面诗句
春风面诗句天公收却春风面，拈出酸寒水墨屏。
——《过望亭六首·两岸山林总解行》杨万里燕支浓透春风面，翡翠新裁生色衣。
——《海棠四首·暖醉寒醒各自奇》杨万里冰霜洗出春风面，翡翠轻棱叠雪裳。
——《益公和白花青绿牡丹王字韵诗》杨万里生无桃李春风面，名在山林处士家。
——《三花斛三首右兰花》杨万里懒认春风面。
——《醉春风·来燕》董以宁关河远隔春风面，山水时虚夜月弦。
——《五子雅集倡和诗三十韵并序》邓云霄何时得见春风面，更到明年二月来。
——《赠袁晖用林时嘉韵·其一》陈献章湛生羞作春风面，故向人间更避人。
——《和答王佥宪乐用·其一》陈献章隔纱想见春风面，云滑金钗欲溜痕。
——《至节出谒回二绝·巧笑声摇六博盆》洪咨夔卧病厌厌断闻见，年头未识春风面。
——《病起·卧病厌厌断闻见》释文珦画图三挹春风面，豁得平生俊气无。
——《题泛五湖游东山图》喻良能娟然春风面，觞咏聊欢娱。
——《题兰亭修禊图》李彭小瓶留得春风面，尚可携壶一醉归。
——《和赵庙欲携尊赏残梅二绝·为惜纷纷作雪飞》胡寅儿痴认作春风面，刚道杏花欠颜色。
——《再和·雪意贾寒欺酒力》郑清之梅花不识春风面，野水相平古渡头。
——《湖外泛雪》薛嵎未识春风面，先闻乐府名。
——《句·未识春风面》郑獬抬眸忽见春风面，的皪枝头数点青。
——《花光十梅·平地回春》释师范上林多少春风面，白首杨郎正草玄。
——《杨补之梅》释元肇篱边强作春风面，满地黄金不替愁。
——《桃红菊》释元肇司花处子春风面，醲态奇香想象焉。
——《瑞香一首呈韩子平》苏籀耳冷那闻白雪歌，眼寒不识春风面。
——《清明病中遣酒问讯史授夫》章甫百年可敬春风面，四老仍扶汉惠时。
——《古梅》释宝昙君王细看春风面，终是香云减一些。
——《太真入宫图二首·未舞霓裳宝髻斜》赵文重叠春风面，高低雪满头。
——《山翁》释普济含章檐下春风面。
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三首《咏蝉》诗的经典对比《蝉》虞世南垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是籍秋风。
《在狱咏蝉》骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
《蝉》李商隐本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
虞世南的《蝉》，骆宾王的《咏蝉》，李商隐的《蝉》，都是唐代托咏蝉以寄情的名作。
虞世南“居高声自远，非是籍秋风”是清华人语；骆宾王“露重飞难进，风多响易沉”是患难人语；李商隐“本以高难饱，徒劳恨费声”是牢骚人语。
现逐一玩味：虞世南的《蝉》解析诗人简介虞世南（558-638），字伯施，余姚人。
沉静寡欲，精思读书，至累旬不盥栉。
文章婉缛，见称于仆射徐陵，同是有名。
在隋，官秘书郎，十年不徙。
入唐，为秦府记室参军，迁太子中舍人。
太宗践祚，历弘文馆学士、秘书监。
卒谥文懿。
太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。
集三十卷。
诗词赏析垂緌引清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是籍秋风。
这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中最早的一首，很为后人称道。
首句“垂緌引清露”，“垂緌”是古人结在领下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状像下垂的冠缨，故称“垂緌”。
古人认为蝉生性高洁，栖息于高处，餐风饮露，故为“引清露”。
这句写出了蝉的清华俊朗的特点。
次句“流响出疏桐”，写蝉声之远传。
梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺，且与末句的“秋风”相呼应。
“流响”写蝉长鸣不已，悦耳动听，用一“出”字，将无形的声音传送写得可感可见。
这句虽只对蝉声远传进行了描写，读者却已可窥蝉的高标逸韵。
“居高声自远，非是籍秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔，它是在上两句的基础上引发出来的议论。
蝉声远传，一般人往往以为是借助秋风的传递所致，诗人却别有会意，强调这是由于“居高”使然。
这种独特的感受蕴涵一个真理：立身高洁的人，并不需要权贵的帮助，自能声名远播，真如俗话所说，“是金子总会发光”。
两句中的“自”、“非”，一正一反，相互呼应，表现出一种雍容不迫的风度气韵，颇显大气。
这两句看似写蝉，实则带有自况的意味，表达出诗人对自身内在品格的充分肯定和高度自信。
联系到唐太宗曾经屡次称赞虞世南的“五绝”——德行、忠直、博学、文词、书翰，虞世南此处表现出来的自信该不为过吧。
虞世南的蝉解析诗人简介虞世南（558-638），字伯施，余姚人。
沉静寡欲，精思读书，至累旬不盥栉。
文章婉缛，见称于仆射徐陵，同是有名。
在隋，官秘书郎，十年不徙。
入唐，为秦府记室参军，迁太子中舍人。
太宗践祚，历弘文馆学士、秘书监。
卒谥文懿。
太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝。
集三十卷。
诗词赏析垂緌引清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是籍秋风。
这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中最早的一首，很为后人称道。
首句“垂緌引清露”，“垂緌”是古人结在领下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状像下垂的冠缨，故称“垂緌”。
古人认为蝉生性高洁，栖息于高处，餐风饮露，故为“引清露”。
这句写出了蝉的清华俊朗的特点。
次句“流响出疏桐”，写蝉声之远传。
梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺，且与末句的“秋风”相呼应。
“流响”写蝉长鸣不已，悦耳动听，用一“出”字，将无形的声音传送写得可感可见。
这句虽只对蝉声远传进行了描写，读者却已可窥蝉的高标逸韵。
“居高声自远，非是籍秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔，它是在上两句的基础上引发出来的议论。
蝉声远传，一般人往往以为是借助秋风的传递所致，诗人却别有会意，强调这是由于“居高”使然。
这种独特的感受蕴涵一个真理：立身高洁的人，并不需要权贵的帮助，自能声名远播，真如俗话所说，“是金子总会发光”。
两句中的“自”、“非”，一正一反，相互呼应，表现出一种雍容不迫的风度气韵，颇显大气。
这两句看似写蝉，实则带有自况的意味，表达出诗人对自身内在品格的充分肯定和高度自信。
联系到唐太宗曾经屡次称赞虞世南的“五绝”——德行、忠直、博学、文词、书翰，虞世南此处表现出来的自信该不为过吧。
骆宾王的咏蝉解析诗人简介骆宾王（约627—约684) 字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌）人。
与同时代的王勃、杨炯、卢照邻并称为“初唐四杰”，其父官青州博昌县令，死于任所。
他7岁能诗,有“神童”之称。
据说咏鹅诗就是此时所作：“鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。
”父死后,他流寓博山,后移居兖州瑕丘县，在贫困落拓的生活中度过了早年岁月。
唐高宗永徽(650～655)年间，为道王李元庆府属，道王叫他陈述才能，他耻于自炫，辞不奉命。
后拜奉礼郎，为东台详正学士。
因事被谪，从军西域,久戍边疆。
后入蜀,居姚州道大总管李义军幕，平定蛮族叛乱，文檄多出其手。
在蜀时,与卢照邻往还唱酬。
仪凤三年(678)，后调任武功主簿、长安主簿，又由长安主簿入朝为侍御史，武则天当政，骆多次上书讽刺，得罪入狱。
骆在狱咏蝉，有云：“露信高洁，谁为表余心？”以抒悲愤。
次年，遇赦得释。
调露二年(680),出任临海县丞，世称骆临海。
弃官游广陵，作诗明志：“宝剑思存楚，金椎许报韩。
”嗣圣元年（684），武则天废中宗自立，这年9月，徐敬业（即李敬业）在扬州起兵反对。
骆宾王为徐府属，被任为艺文令,掌管文书机要。
他起草著名的《讨武氏檄》（即《代李敬业传檄天下文》）：“班声动而北风起，剑气冲而南斗平，暗鸣则山岳崩颓，叱咤则风云变色。
以此制敌，何敌不摧，以此图功，何功不克。
……请看今日之域中，竟是谁家之天下！”慷慨激昂，气吞山河。
武则天读至“一抔之土未干，六尺之孤何托”，皇然问：“谁为之？”或以宾王对，武则天感叹曰：“宰相安得失此人？”11月徐敬业兵败被杀，骆宾王下落不明。
《资治通鉴》说他与李同时被杀，《朝野佥载》说是投江而死，《新唐书》本传说他“亡命不知所之”，而孟綮《本事诗》则说：“当敬业之败，与宾王俱逃，捕之不获。
将帅虑失大魁，得不测罪。
时死者数万人，因求戮类二人者，函首以献。
后虽知不死，不敢捕送。
故敬业得为衡山僧，年九十余乃卒。
宾王亦落发，遍游名山。
至灵隐，以周岁卒。
”在四杰中他的诗作最多。
尤擅七言歌行，名作《帝京篇》为初唐罕有的长篇，当时以为绝唱。
骆还曾久戍边城，写有不少边塞诗“晚凤迷朔气，新瓜照边秋。
灶火通军壁，烽烟上戍楼。
”豪情壮志，见闻亲切。
唐中宗复位后，诏求骆文，得数百篇。
后人收集之骆宾王诗文集颇多，以清陈熙晋之《骆临海集笔注》最为完备。
诗词赏析西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？这首诗作于高宗仪凤三年。
当时骆宾王任侍御史，因上疏论事触怒武后，遭诬，以贪赃罪名下狱。
首联在句法上运用对偶，写法上启用比兴，以蝉声来逗起客思。
诗一开始即点出时间：秋天，蝉在日渐萧瑟的秋日鸣叫着；地点在狱中，作为“南冠”（囚徒）的诗人，身心不得自由。
落魄加上孤寂，此时诗人更加深深怀念家园了。
颔联一句写蝉，一句写自己，以“不堪”和“来对”将物我联系在一起。
自己大好的青春，经历了政治上种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。
在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，不禁自伤老大，同时想到自己的少年时代，也何尝不如秋蝉高唱，而今不但一事无成，还锒铛入狱。
同时“白头吟”又是乐府曲名，相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君做《白头吟》以自伤。
这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻当权者辜负了诗人对国家一片忠诚之爱。
颈联纯用比兴手法，两句无一不在说蝉，也无一不在说自己。
“露重”、“风多”比喻政治环境恶劣，“飞难进”比喻自己仕途郁郁不得志，“响易沉”比喻自己言论受到压抑，不自由。
蝉如此，自己也如此，咏物诗写到这种境界，真算是物我融混了。
此处与杜甫《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”有异曲同工之妙。
尾联再接再厉，仍用比兴。
秋蝉高居树上，餐风饮露，有谁相信它不食人间烟火呢？自己品性高洁，不为世人了解，反被诬陷入狱，正如屈原在《离骚》中所唱的“世浑浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”，此时有哪一个肯替自己雪冤呢？而今患难之中，惟有蝉能为我高唱，也只有我能为蝉长吟。
李商隐的蝉解析诗人简介李商隐（八一二－八五八），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳县）人。
开成二年（八三七）进士，授秘书省校书郎，补宏农尉。
年轻时即以文才受令狐楚的赏识，可是李商隐却与泾源节度使王茂元之女结婚。
当时牛李党争正在尖锐时期，令狐楚是牛党，王茂元则是与李党有关。
宣宗即位以后，牛党当权，令狐楚儿子当了宰相，打击一切与李党有关的人，从此李商隐一直被压抑而抬不起头。
几次到长安活动，只补得了一个太常博士。
最后死于荥阳，年仅四十七岁。
李商隐是唐朝一位有着独特成就，对后世产生过巨大影响而大家的评价又极为分歧的诗人。
他的诗，有的是直接对时事政治表示态度的；有的是托古讽今，歌咏历史题材；有的是抒写友朋生死之情的；有的是感伤身世之作，而人们最熟悉的则是他的爱情诗。
这些异常复杂的内容，又几乎都是和他的身世遭遇有着密切的联系。
李商隐是晚唐诗坛的一颗明星。
他的多愁善感和繁博的事象及复杂的意念，在他的诗里往往是避实就虚，透过一种象征手法把它表现出来。
这种象征手法建筑在丰富而美妙的想像的基础上，因而他笔下的意象，有时如七宝琉苏那样缤纷绮彩；有时像流云走月那样的活泼空明，给人以强烈的美感。
他的近体诗，尤其是七律更有独特的风格，绣织丽字，镶嵌典故，包藏细密，意境朦胧，对诗的艺术形式发展有重大贡献。
著有《玉溪生诗》。
主要作品《蝉》《菊》《登乐游原》《风雨》《落花》《凉思》《北青萝. 锦瑟》《无题其一》《隋宫（一）》《无题其四》《无题其三》《筹笔驿》《无题其二》《春雨》《无题两首其二》《夜雨寄北》《寄令狐郎中》《隋宫（二）》《瑶池》《嫦娥》《贾生》诗词赏析本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
这首咏蝉诗，诗人抓住蝉的特点，结合自己的情思，“为情而造文”。
诗中的蝉，也就是诗人自己的影子。
首联闻蝉鸣而起兴。
“本以高难饱”蝉栖息于高树，吸风饮露，所以“难饱”。
自己因为人清高，所以清贫。
“徒劳恨费声”，蝉由“难饱”而发出的鸣叫声，哀中有恨。
此种鸣叫不能使它摆脱难饱的困境，所以是徒劳的。
自己因清贫而向有力者陈情，希望得到他们的帮助，但这样的陈情也是白费的。
蝉本无情，无所谓“难饱”与“恨”，其实“难饱”和“恨”的正是诗人自己，只是诗人将这种感情寄寓在蝉身上来表达，更显中国诗歌的含蓄之美。
颔联将不得志的感情推进了一步，达到了抒情的顶点。
蝉的鸣叫声到五更时分已稀疏得快要断了，可是一树的叶子兀自绿着，并不为蝉鸣的“疏欲断”而悲伤难过，显得那样冷酷无情。
此处涉及到咏物诗的另一特色，即无理得妙。