浅谈宜兴紫砂壶的造型特点
浅谈紫砂的成形工艺及造型特点
浅谈紫砂的成形工艺及造型特点紫砂是一种具有浓郁中国文化气息的陶瓷器种类。
它起源于唐代，是中国独有的陶瓷工艺之一。
紫砂在中国非常受欢迎，不仅因为它的材料上好，特殊的制作工艺，而且还因为它的造型多样，美观大方，十分适合现代生活的需求。
一、紫砂的成形工艺1、原料准备制作紫砂器皿时，需要使用特殊的黏土（称作“紫砂土”），而且要根据不同的器皿需要选择不同的紫砂土。
紫砂制作不需要求颜色太过漂亮，往往一个泥球会被反复揉腻，去除其中的杂质，以便于制作搭建。
2、搭建接下来，就需根据设计的构思将泥球发扁，并分层搭建。
这需要做好调配好的黏土，并在上面加胶水。
碾制泥板，裁切后就可以在器皿中搭建主体了。
3、成形在素几次日晒，器皿最后的裁切形态才开始浮现。
要根据器皿的特定造型设计，手工一个一个地修型，雕模，逐步成型。
这个过程非常艰难，因为每个步骤都需要严格精细，否则细节上的不足极容易造成之后的因果反应。
4、打磨成型后，需要将器皿的表面进行打磨。
打磨的目的是修整各个部位的不平整、条纹和锋角，使他们更加顺滑、圆润。
这是保证紫砂器皿质地顺滑、光泽、整洁的关键。
手工打磨的过程，需要锤子、水磨离等道具，保证打磨的效果美观。
二、紫砂的造型特点紫砂器是中国惟一具有真正意义的民间陶瓷，并且具有浓郁的民族风情，每个工艺师在紫砂器上能够体现他（她）自身的个性和艺术才能。
1、器形自然紫砂器皿造型自然灵活、曲线柔和，追求自然、舒适、和谐。
渗透着一种玩味性和柔美的韵味，使得紫砂器独具风格。
2、造型多样紫砂器的造型非常多样，从小巧的茶杯和茶壶到大型的酒柜、壁钟和花器等。
不同的造型体现了不同的文化内涵和生活气息，给人以不同的感受和体验。
3、富有文化历史紫砂器文化历史悠久，不仅流传至今，更成为中华文化独具魅力的象征之一。
紫砂器造型中传承的民间文学、传说和习俗，使紫砂器不仅仅是器物，更成为了传统文化与建筑美学的结晶。
总之，紫砂器的成形工艺复杂而严谨，这就要求制作技术和经验都非常高，而造型特点则反应了中国民间美学的独特魅力和文化底蕴，这使得紫砂器在民众中具有极高的价值和地位，同时也让世界人士广泛的接受和欣赏。
浅析紫砂壶的造型艺术及美学特色
方圆之美文紫砂壶外观造型的设计源自生活中的素材，在一定程度上能反映当时人们的审美情趣和艺术思想。
它既有“方非一式，圆无一相”的几何美，又有花鸟虫兽造型的神态美。
在传承中国传统文化的同时，给大众带来了无尽的生活情趣和艺术美感。
一、紫砂壶的造型艺术从造型上划分，紫砂壶可分为光货（圆形紫砂壶、方形紫砂壶）和花货（筋纹壶、花壶）。
（一）圆形紫砂壶圆形紫砂壶产品在行内属于“光货”。
从壶身到壶盖几乎都是圆形的，唯美的弧线，给欣赏者以圆润饱满之感，壶身与壶盖结合之处线条流畅，严丝合缝，尽显曲线的魅力。
圆形紫砂壶中的“圆”展现了中国的传统文化和艺术特点。
圆，在古人眼里有团圆之意，寄托了人们对家庭和美、亲人团聚的希望。
圆，也代表着处事圆滑，不刻板。
以圆形紫砂壶待客，给人一种轻松愉悦之感。
另外，在紫砂壶中，有“圆不一相”的说法，它指圆的形状不拘泥于圆形本身，而是圆形给人的观感，壶可以似一粒珠，呈正圆状；也可以似龙蛋，呈椭圆状；亦可以似桶，呈圆柱状。
圆形紫砂壶关于圆的艺术表达源自于对生活事物的理解和刻画，而不拘泥于任何一种形式。
但是不管是半圆、椭圆还是圆柱形，都讲究作品的外观形态与尺寸统一、协调。
（二）方形紫砂壶在众多造型中，当属方形紫砂壶艺术价值、制作工艺要求最高。
方形紫砂壶的艺术价值体现在匠人的全手工制作，每块面、每条线都倾注着匠人的灵感。
由于紫砂泥具有良好的可塑性，烧制过程中不易爆裂，因此，古人在制作方形紫砂壶时主要通过镶身筒成型法完成。
从泥片的打切到镶身筒，再到上底片、上满片，最后到［摘 要］ 紫砂壶作为民间古老的艺术，其中蕴藏的艺术美不仅仅体现在视觉审美上，更体现在风格迥异的造型上。
从紫砂壶的外观分析紫砂壶的造型艺术。
并从色彩美、功能美、款识美、工艺美分析紫砂壶的美学特色。
［关键词］ 紫砂壶 ；造型艺术；美学特点《陶缘》66Copyright©博看网 . All Rights Reserved.方圆之美做盖、做钮、装嘴，其中包含的工序达二十多项。
紫砂壶艺的造型美
三大 类 ，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据 。
等分 的弧线 ，都 必须计 算得 十分精 确 ，达 到丝 毫无差 的严密程
几何形体造型 ，俗称 “ 光货 ”，讲究器皿的立面线条和平面形态的 变化 ， 及形体各部位间的比例关系 ，可分为圆器和方器两种 。 度 ，才可能在壶盖 随心所欲地转换方向时 ，每一筋囊 皆可 吻合无 差 ，这是何等高超的工艺技巧 ！
而 方器 ，有四方 、六 方 、八方 、长方 、扁方 等 ，主要由长短不 同 的直线组成 。方器造型 常以线面挺括平整 ，有棱有角 ，给人 以干 净利落 、明快挺秀 的阳刚之美的感受 。方器 造型规则要求 ，制 品 必须 “ 比例 正确 ，线条 流畅 ，轮廓 分 明 ，平稳 庄重 ” ， “ 以直 线 、横线为主 ，曲线 、细线 为辅 ，器形的 中轴线 ，平衡线要正确 匀挺 ，富于变化 ”。还要 求口 、盖 、纽 、把 、嘴皆应与壶式形体
使茶汁顺 畅溶出 必须把茶壶放在碗 内 ，用沸 水淋浇壶身 ，使茶 壶漂浮浸泡在热水 中 ，以利茶汁顺利溶 出，这类壶 因此称 为水平 壶 。水平壶 的嘴和 把除了在形式上要协调外 ，重量也要一 致 ，才
相称 ，做到 “ 中寓 圆 ， 中求变 ，口盖划一 ，刚柔相称” ，不 方 方
论壶体 为几方形 ，任意变换壶盖方 向 ，仍须严密 吻合 。
能在水中保持水平状平衡 。
自然 形体造型 ，俗称 “ 花货” 又称塑器 ， 是对模 拟自然物体形
态和 带有一定的浮雕 、半浮 雕 、线雕 、圆雕装饰 的壶式造型的统
除此之外 ，还有一些其他造型 ， 在这里我们统称 为其他造型 。
称 。造型取材于 自然界 的瓜 果花木 、虫鱼鸟 兽的形态 ，运用提练 取 舍的艺术手法 ， 自然形 态予以变化夸张 ， 制成壶式 ，典型 将 创
浅谈紫砂壶艺造型
传统 艺术 中的一朵 奇葩 ． 有悠久 的历 史 。 具 一些传 世
名壶 之所 以能 以其 端庄 的造 型 、 晰 的线 条 、 清 精湛 的 制作 技巧 流传至今 ，而 且仍 然能符 合现 代人 的审 美
紫砂 壶 的把有 ： 握 把 、 直 横握 把 、 梁把 、 提 梁 提 半 把。 把形有 ： 圆形 、 形 、 健 弓形 、 形 、 弯形等 。 与嘴 方 三 把
有肉、 有骨 ， 中有 静 、 中有动 ， 动 静 与壶 身相辅 相应 、 和
借 形改 装 的 ， 就 是借 鉴古 代 的 陶瓷 器 、 也 青铜 器 、 漆
器 、 木器 、 竹 玉石器 ， 以及 １ 生产 、 ３常 生活 中 的实用器
羁等设 计 成壶 形 ； 有采 用几 何 体 的 ． 分 运用 点 、 也 充 线、 丽的有机组合 ， 构成 壶体 造型 。而壶 体造 型 的 自 然伸缩 ， ｒ 为整体 的伸缩 和局部 的伸缩 。 又“分 关键 是 陵墓 造 型 要有 感 人 的 神态 ． 使其 “ ” 与 “ 、 、 形 能 神 气
世人说 紫砂茶壶 美 ， 就美 在其 “ 、 、 、 、 美 形 泥 工 款 功” 。所谓 “ ”就 是造型 、 形 ， 形象 。宜兴 紫砂壶 艺造 型
口盖要求 面 面吻合 ， 这些严谨 的工艺 也确 实增 加 了实
用 功能 和欣 赏品玩 的趣味 。
素 有“ 方匪 一式 、 圆不 一相 ， 岂传 形 ， 难 为状 ” 文 赋 之
质 和艺 术风格
宜 紫砂 壶艺造 型丰 富 、 姿百 态 ， 以说 是一 千 可 座壶 艺造型 的殿堂 。就 型而言 ， 有取 材于 自然 的 ， 这 主要指 动植物 ， 已作为 壶艺造 型 和装饰 的题 材 ： 都 有
宜兴紫砂独特的魅力和独特的美
秀的紫砂壶作品大多是实用性极佳而叉充分体现 造型美 的一般规
律且能表现我国传统审美情趣的 ，这样的作品当然能使欣赏者 ，
尤 其 中 国 欣 赏者 产 生 审 美 的 愉 。
风流如词客 ，丽娴如佳人 ，葆光如隐士 ，潇洒如少年 ，短小如侏 儒 ，朴讷如仁人 ，飘逸￣ ｛子 ，谦洁如高士，脱俗如衲子 。”的美 ＤＬ ｂ
这就是紫砂 ！紫砂泥造型简约 ，不饰花纹 ，色泽沉着 甚至 “ 不 黑 溜秋 ”，但其所制陶壶和雕塑艺术品为何能在琳 琅满 目、光艳 四 射的陶瓷世界中独树一帜 ，闪亮凸现呢？
近代 紫砂壶 器形 的创作大抵 有两大 方向 ：摹古与独创 。所谓 摹 古 ，就是壶艺 师是对前人的某一壶型临摹模仿 ；而独创 ，则是壶
容 ，逐 渐 泛化 成 为某 种 观 念 内容 ，而 美 的 外 在 形 式 即 由 此 长 期 的
【 参考文 献 】
［］ １姚迁 ． 兴紫砂 陶艺 上海 人 民美 术出版 社 ，１ ８ 年 宜 ９９ ［］ ２ 冯先 铭 中国 陶瓷史 文物 出版社 ，１ ８ 年 ２ ９
过程 ，演变为一种规范化的形式 ，成为独立审美的对象 。这是个
［Ｉ 泉 明清工 艺美术 名匠． ３Ｎ南 故宫博 物院 院刊 ，１ ８ 年 ５ ９
抽象化处理的水平则影响到作品是否能形神兼备 。所以 ， 历代优
当—种泡茶器皿 ，泡茶奇香又不馊 ，质地古朴纯厚 ，不媚不俗 ，与 历代 文人雅士气质十分相近 ，文人玩壶视 “ 雅趣 ”参与其事即成
“ 雅 之举 ” 。古 人对 紫 砂 铭壶 更 有 “ 润如 君 子 ，豪 迈 如丈 夫 ， 风 温
色历古以来就是个紫 阳、紫气 、紫 电、紫陌 （ 帝都皇道 ） 的富贵
祥瑞之色 ，故而 皇宫都 叫紫禁城 。起个好 名字 ，就有了无 限的
浅谈宜兴紫砂壶造型工艺及特点
一
３ 结 语
件 艺术 品的创意是作 者从 生活 中得来 的 ，现代 生
交通便 捷 ， 电脑 的使 用 给 图片 、 文件 的传 递 映 出作者的生活底蕴 ． 文化修养 ． 手艺基础 。 例如以梅为题 活 日新月 异 ，
而创 作 ， 更 注重 器 皿 的 形式 ， 以 及外 观形 式 体 现 出 的现 代 意 识 ， 包
括生 活 意识 和社 会 意识 ， 甚 至 是 对 自然 、 对 物 质 的认 识 。
关键词 ： 紫砂壶 ； 造型工艺 ； 现代 ； 特 点
１ 前 言
大类 型 ： （ １ ） 根据 圆球 、 圆柱 、 四方 、 八 方等几 何形状 为依 据 而制作 。常见有 圆壶 、 四方壶 、 六 角菱花壶 、 直 腹壶等 。这
并非采用仿 真手法 ， 不内涵 ， 风雅情趣 深深 融于 器 。而我此番所作 的花器 ， 此内。 紫砂花货的艺术特点之一是写形写神 ， 形神兼备 。 它 只是使其 造型的抽象来 表现物象 ， 从而传达 出意态 内涵 。 的形象须 由作者经过深思熟 虑 ， 精 心构思 ， 竭尽 心血 ， 不断 地尝试和反复试验 。它 的艺术语言是作者 用心提炼成 的 ， 是其心意 的表达 ， 情感 的表达 。从 而告诉 人们该 壶 的形象
（ 上接 第 ６ ３页 ）
尤其 为 目的 ， 而是体 现作者生 活和艺术思考 的审美 载体 。 无论 壶嘴 以直行 式嘴为最 多。惠孟 臣的水平 壶为人称道 ， 后 人仿 制不 断 ， 到 目前 为止 ， 稍 有 成型制 造 、 烧成 ， 还是装饰 手段 ， 创作 者吸 收新思 维 、 新 理 是在 日本 特别 受尊 重 。 荆 溪惠孟 臣制 ” 印章或 刻款 。从 某 念． 所 追求 的是 自由表达 的创作 意愿和审 美 向度 ， 更 多地 模样 的水平壶 都底蜀 “ “ 惠孟 臣制” 已成为水平 壶的一种标识 了 。 体 现现代 生活 的丰富多 彩； 它们不 为实 用而创 作 ， 而是 为 种意 义上说 ， 陈设 审美 而创 作 ， 更 注重器皿 的形式 ， 以及外 观形式体 现 出的现代意识 ，包括生 活意识 和社会意 识 ，甚 至是对 自 然、 对物质 的认 识 。另一 种是专 门为福建 广州 、 台湾 啜饮
宜兴紫砂壶的十大特点
宜兴紫砂壶的十大特点宜兴紫砂壶的十大特点1. “宜兴茗壶，以粗砂制之，正取砂无土气耳”又“茶壶以砂者为上，盖既不夺香又无熟汤气，故用以泡茶不失原味，群、香、味皆蕴”，上述为古人总结的心得，易言之，以紫砂壶来泡茶，只要充分把握茶性与水温，当可泡出“聚香含淑”、“香不涣散”的好茶，比起其它材质茶壶，其茶味愈发醇郁芬芳。
2. 紫砂壶“注茶越宿，暑月不馊”，茶汁不易霉馊变质，且不易起腻苔，所以清洗简单，不费周章。
值得一提的是，此处所指的“暑月不馊”，即夏日隔夜亦不馊，虽然就茶道而言，理应“旋沦旋啜”、“宜倾竭即涤去停渣”，即随泡随饮，事毕即清除茶渣，但现代人生活繁忙，将茶渣留于壶中数日亦是常事。
对此，清人吴骞记载了他的洗壶妙方﹕“壶宿杂气，满贮沸汤，倾，即没冷水中，亦急出，冷水泻之，元气复矣。
”读者不妨一试。
3. 紫砂陶是一种介于陶和瓷之间，属于半烧结的精细茶器，具有持殊的双气孔结构，透气性极佳且不渗漏。
因为这种特性，所以它能汲取茶汁，壶经久用，自然能于内壁累积出“锈（茶山）”，此时即使不置茶，叶，单以沸水冲入亦能泡出淡淡的茶香来。
（也由此可知“一壶不事二茶”的缘由）。
4. 紫砂茶具使用越久，不但壶身光泽越加光润，而且据《阳羡茗壶系》载﹕“壶经久用，涤拭日加，自发闇然之光，入手可鉴”，此即指常用干布摩拭，更显气韵温润，这也正是国人热衷的“养壶”。
5. 紫砂器具有耐热性能，冷热急变性佳，寒天腊月即使注入沸水，也不易因温度遽变而胀裂。
（壶身有暗伤者，另当别论。
）6. 紫砂砂质传热缓慢，执用时较不易烫手，且性耐烹烧，可放在温火上炖煮，所以用紫砂制成的砂锅非常受到人们的欢迎。
此外，紫砂因传热慢，所以保温亦较持久，此点对于半发酵茶而言，更是一项难得的特点。
7. 紫砂土具有良好的可塑性及延展性，协作以特别且精准的制壶技艺，所以成品口盖严密，缝隙极少，削减了含霉菌的空气流向壶内的管首，相对延伸了茶汤变质的时光，有益人体健康。
浅谈宜兴紫砂壶的象形器
浅谈宜兴紫砂壶的象形器
宜兴紫砂壶在我国非常有名，因为它作为茶器的功能使其成为茶文化的代表之一。
作为一种土豆茶器，在不同的历史时期和文化背景下，宜兴紫砂壶逐渐发展出多种造型，其中最著名的是象形器。
所谓象形器，就是用各种动、植物、虫、鸟、兽等物品来做成造型，以达到特殊的表达意义的器物。
象形器在宜兴紫砂壶中的应用可以追溯到宋代，那时的紫砂壶形状还很朴素，因为宜兴附近的泥土质量好，所以有不少人制作壶来装茶了。
随着时间的推移和社会的发展，宜兴紫砂壶的形状、材质、工艺、风格等都受到了不同程度的影响，但是它们的造型中始终都隐藏着生动的意义。
例如，有些宜兴紫砂壶的造型是以西施、貂蝉等美女为原型，则表达了人们对美好事物的追求和热爱；有些是以龙、凤、麒麟等神兽为原型，则寓意着国家繁荣昌盛、人民安居乐业等美好愿景。
另外，还有不少宜兴紫砂壶是以中国著名画家的作品为原型，打造出了非常生动的造型。
如以吴道子《鹅》、陈洪绶《牛》、李唐峰《白马之歌》等为原型的宜兴紫砂壶，都恰到好处的表达了画家笔下动物的特性和神韵。
需要注意的是，虽然宜兴紫砂壶的象形器往往是以漂亮、可爱、特别的形象打动人们，但这其中还有许多具有故事背景
的意义。
比如《夜泊牛渚怀古》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”就被采用为造型，表达了制作人的深情追思和思乡之情。
综上所述，宜兴紫砂壶的象形器不仅仅是造型漂亮、设计别致的器物，更是承载着它背后的美好寓意和文化内涵。
无论是作为一个收藏品，还是作为一个使用茶具，它们的《音》、《德》、《美》等多重元素感染并丰富着每一个使用它们的人。
浅谈紫砂壶艺的造型美
蒋 亚 芳
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂 器是 一种 无 釉 陶 ． 它 并 非 以釉 彩 绘 画 的 装 饰 来 达
到 陶 瓷艺 术 中美 的 效 果 ， 而 是通 过造 型结 构 来 表达 其外 观 美 。 紫砂 壶艺 经 过 长 期 的 发 展 ． 陶工 创 制 了不 少 精 练别 致 的壶 样 ．
用 及创作 上的便利 ． 多 做 成 圆形 或 对 称 的 形 体 ， 这 种 造 型
又在 明确 的对 比 中运 用线 、 面、 体 等平 线 的过度 和衔 接 ， 来取得 整体造 型 的统一协调 。
３ 总结
实 体与虚 空间是指造 型体本 身与形 体外形 相对形成
都 以形体 的中心 线为轴 。 而造 型的重心就落在 中轴 上 ， 从
紫砂 器是一 种无釉 陶 ，它并 非 以釉彩 绘画 的装饰来 壶 艺 中 对 比 与 调 和 经 常 是 交 错 的使 用 在 同 一 件 作 品 上 ， 一把壶 的钮部 和壶 身 ， 设计 达 到 陶 瓷 艺 术 中 美 的效 果 ，而 是 通 过 造 型 结 构 来 表 达 其 以取得更佳 的造 型外观 。如 ：
外观美 。紫砂壶艺经 过长期 的发展 ， 陶丁创 制 了不少精 练 者往往用 以小对 大的手法 ，做 成这 两者在 体量上 的大小 又把壶 钮造成壶 身 的形 状 ， 使 两者 的设计在 别致 的壶样 ， 这 些 设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观 念 。所 以 ， 紫 对 比。同时 ，
砂 壶 的造 型 美 是 一 个 值 得 探 索 的题 目。 相 似 对 比 中取 得 调 和 。 再 以四方抽角竹顶 壶为例 ， 在 形 体
浅谈宜兴紫砂壶的象形器
汪寅仙所塑的象形器茶壶袁 将紫砂的实用功能与欣赏功 能相结合袁使紫砂壶达到了一个更高的艺术境界遥 因此袁 紫砂壶在他们的手里袁变成了大自然的呈显曰松尧竹尧梅尧兰 及马尧龙尧鱼尧蛙皆成壶遥 这种紫砂壶袁有的把壶身捏塑成松 段尧梅桩遥 在松段上针叶飘然袁在梅桩上梅花绽放袁栩栩如 生曰有的把壶身塑成鲤鱼跳龙门袁即鱼化龙曰有的把壶身塑 荷花盛开袁青蛙跃然于莲子上等袁让大自然的花木虫草袁动 物走兽袁均展现于壶艺之中遥 工艺美术大师蒋蓉曾用紫砂 塑造了一批果品袁如院花生尧栗子尧白果尧菱角尧荸荠尧瓜子 等袁皆让人叹为真品袁曾作为国礼赠送外国之首遥 而她所做 的野青蛙莲子壶冶尧野芒果壶冶皆堪称艺术瑰宝遥 工艺美术大 师汪寅仙的野松段壶冶袁整个壶身为一段松桩袁树桩老虬袁青 针满掇袁让人叹为观止袁回味无穷遥 所以袁一件紫砂作品不 仅具有了实用性袁而且还具有了艺术性和欣赏性遥
息遥 冶提倡自强不息的精神遥 因此袁叶觚棱壶曳的魅力就在于 它蕴含的处世哲学遥
3 结语
叶觚棱壶曳所蕴含的深刻道理深似海袁凡是深刻体会 的人袁都会受益匪浅遥 陈曼生是个有思想灵魂的人袁他为 紫砂艺术做出巨大贡献的同时袁 更继承了中国古代的历 史文化袁将悠远深长的中国文化发扬光大遥
渊上接第 64 页冤
起袁犹如浮云袁带给人舒适的心灵享受遥 口盖严密袁钮为方遥 底有座袁增添了整把壶的稳重感袁凸显品位袁方显大气遥
渊上接第 63 页冤
想到袁百年后的清政府就是由于过于妥协和软弱袁最终受 强国的欺凌袁签订了诸多的不平等条约袁最终走向灭亡遥 在 中国水深火热之中袁无数的爱国人士拿起了手中的武器进 行抵御外侵袁最终伟大的中国共产党完成了这一艰巨的使 命袁用自己的浴血反抗袁最终实现了中国的独立和富强遥 由 此看来袁坚持自己的原则袁外圆内方才是王道袁才不会受他 人欺负遥 孟子说院野富贵不能淫袁贫贱不能移袁威武不能屈遥 此之谓大丈夫遥 冶叶礼记窑儒行曳还宣扬野士可杀而不可辱冶袁 表达了儒者宁死不屈的钢铁意志和对独立人格的强烈坚 持遥 叶周易大传窑乾卦窑象传曳 云院野天行健袁 君子以自强不
宜兴紫砂器型简析
盛， 宦兴 紫砂器艺术也突飞猛进地发展起来 。邵友 兰 ， 清道光年 间人 ， 是当时的制壶名家之一 。 也是 当代紫砂大师顾 景舟先生祖 母 的前辈人。 邵友兰善做仿古器型 ， 尤以“ 配泥精致 ， 质坚如玉为
艺 术 广 角
文 艺生活 Ｌ Ｉ Ｔ Ｅ ＲＡ Ｔ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １
１
宜兴紫砂器型简析
杨 美君
（ 江苏 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 宜兴紫砂 壶造型丰 富、 式样繁 多， 一般 分为“ 光货” 和“ 花货” 两大类 ， 其 中最为常见的款式是 “ 光货” 。 紫 砂光货以几何形体为主 ， 以 自然淳朴、 简练 、 高雅取胜 ， 仅 以简洁的形 态来表 达 自己的 生命 力 ， 最符合人 们质
发扬 ， 并在继承发扬 的基础上立足于创新 。这样 ， 才不致于使优
良的传统技艺失传 、 直至湮没 。 也只有在发扬光大 的同时不断推
陈出新 ， 紫砂筋纹器新作新 品新款才能不断涌现 ， 紫砂 艺术才能 繁荣 ， 才能使紫砂事业进一步 向前推进发展 。我们高兴地看到 ，
紫砂筋纹器新品新作不断涌现 ，紫砂筋纹器作 者队伍亦 不断扩 大， 越来越多的收藏者 、 消费者对紫砂 筋纹 器的认识 、 理解 、 兴趣 不断提高 ， 这是十分可喜 的 ， 亦是大有可为的。紫砂筋纹器造型
印章有椭 厕式带边纹 的“ 阳羡邵友兰制 ” ， 铭刻 一般署名 “ 二泉 ” 所作 。由于紫砂艺人 的印章材料坚固 ，一般长时间可 以用很多 年， 材料好点 的甚至终生都使用 ， 因此印章款的鉴别是判断紫砂 壶作者的一个 直接依据 。 对于紫砂壶的鉴定 ， 首先要 明确各个时期砂壶造 型的特点 ， 以及演变发展的规律 。紫砂壶的造型明代的式样较少 ，多为 圆 形、 筋纹形风格古拙 、 圆浑 。壶体偏大多提 梁 ， 有硬提软提之分 ，
浅谈宜兴紫砂壶的特性
措施 四 ：窑炉每 个控制 组 的放 水 阀及 窑 两边煤 气分 支管道 上 同样 全部采 用 自动排 水装置 ，以 降低 煤 气含 水 率 ， 高煤 气热值 ， 而可 以降低 煤 气 总压力 ， 提 从 即管道 中 的煤 气流速 ， 使得 管路 沿程过程 中有 效沉 降分 离杂质 。
措施 五 ：窑炉每 一只面枪统一安装煤 气过 滤装置 ， 使
还有说是唐代 ， 各有理论 ， 莫衷 一是 。紫砂壶艺 的创 是 明 代 宜 兴 金 沙 寺 一 个 不 知 名 的 寺 僧 ．他 选 紫 砂 细 泥 捏 明代 ． 也是个谜 ， 有说是金沙 寺僧 、 有说是供春或龚 成 圆 形 坯 胎 ， 上 嘴 、 、 ， 在 窑 中烧 成 。“ 始 篇 ” 加 柄 盖 放 正 又 始 与传播者 ，
能地提 高煤 气的热值 。 措施三 ：窑炉的减压 系统处的过滤器增加过滤 网 ， 提
高过滤 网的 目数 ， 可能地将 煤气站或煤气主 管道 中剥落 尽 以提 问： 某厂有一条 ２０ ６ｍ长的新窑炉准备投产 ， 窑炉设 的杂质全部过 滤掉 ， 高送到窑 内燃烧燃 气的 纯度 。从 计是 生产 ６０ ｍ Ｘ６０ ｍ 和 ８０ ｍ Ｘ８０ ｍ 的全抛釉 而有效地减少喷枪 口造成的砖 面黑褐 色落脏缺 陷。 ０ｒ ０ｒ ａ ａ ０ｒ ０ｒ ａ ａ
仿 古砖 。从投 产至今一 直是生产 ８０ ｍ ×８０ ｍ 喷 墨 ０ｒ ａ ０ｒ ａ 印花全抛 釉砖 ， 但质量较 差 ， 产 两个月 以来 ， 投 其砖 变形 和 落脏这 两类缺 陷约 占 ３％。请 问程工 ， ０ 这是 由于窑炉 没控制好 ， 还是窑 炉设计 上存在 问题 ？或是坯釉 配方存 在不足 ？能否提 供 些解决 问题的 方法？
世 可就是 缺少一 供 春 在 实 践 中 逐 渐 改 变 了 前 人 单 纯 用 手 捏 制 的 方 论 其分子 结构 ， 界上都存 在相似 的材料 ， 所 紫砂 ” 。紫砂 的 法 ， 为木板旋 泥并配 合着竹 刀使用 ， 改 煅烧 后砂壶 造 型新 种见 不到的特殊功能 。 以就不 能称之为“ 很大程度上取决于材质与 出产地的唯一性 。 颖、 致、 雅 质地 较薄而且 又坚硬 。 春在 当时就名声显赫 ， 神奇 ． 供
浅谈宜兴紫砂花货的艺术特色
紫砂 花货 的艺术 特 色之一 就是 形 神兼 备 。 砂 紫 花货 的形 象 ， 由作 者经 过 深思 熟 虑 ， 是 精心 构思 、 竭 尽 心 血 ， 断地 尝 试 和反 复 实 践 ， 紫 砂 泥 塑造 而 不 用 成 的 。因此 ， 最关 键 的是 ， 塑 成 的整 体形 象 ， 所 必须 神态 生 动 、 自然逼 真 ， 到形 神兼 备 。 做 这种 艺术 作 品
语 言是制 壶者 用 心提炼 而成 的 ， 他 （ ） 是 她 的心 意表
圈 １ 三 友 梅桩 壶
达、 情感 表达 。从 而 告诉 人 们该 壶 的形 象 到底 是什 么东 西 ， 没有 趣 味性 、 有 思想 性 和艺 术性 ， 终 在提 最 炼 和 变化 中不 断得 到 升华 。因此 ， 每一 位作 者 的生 活底蕴 、 文化 修 养 、 艺基 础 ， 手 都会 在 其 塑造 表达 中
宜兴 紫砂 造 型 千姿 百态 ， 变化 多端 ， 有 “ 匪 素 方
一
练 的梅桩 为 壶身 及壶 把 形 象 ， 就 的是 刚劲 挺 拔 、 塑 坚 贞 不 屈 ， 以树纹 的苍 劲老 辣 来表 现 历史 年 华 、 嵘 尤 峥
岁 月 。在创 作 “ 三友 梅桩 ” 品 中 ， 作 比较注 意生 态 和形
得 到反 映 。花 货 “ 友梅 桩 ” 见 图 １ 生动别 致 的形 三 （ ） 象． 塑就 的冰 肌雪 骨 之势 ． 以 竹节 为嘴 把 之 气 势 尤 横生 ， 来表 现 力透傲 霜 斗 雪 的精 神气 质 。以 苍劲 老
收稿 日期 ：０ ６ １ － ２ ２ｏ ＿ ０ １ －
图 ２ 枇
第４ ０卷 第 ２期 ２０ ０ ７年 ４月
江
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浅谈紫砂壶“轻舞飞扬”的造型特征以及自然艺术美
442021年02月第54卷第1期浅谈紫砂壶“轻舞飞扬”的造型特征以及自然艺术美周峰（宜兴214221）摘要在我国众多的陶艺品中，宜兴紫砂壶艺术品可以称得上是其中的一朵奇葩,一把把造型各异的紫砂壶蕴含了丰富而深厚的文化内涵及艺术气质,紫砂艺术与其它文化艺术形式相结合，比如绘画、书法、金石篆刻等,不管是飞禽走兽还是花鸟鱼虫，或是天地自然及人文景观,紫砂艺术都能够将其包容并蓄，并集于一体，从原本只是用来饮茶的茶具,到现在兼具了丰富且深厚的文化内涵,紫砂壶赏用俱佳,无不令人叹为观止。
本文主要就紫砂壶“轻舞飞扬”谈谈其造型特征及自然艺术美。
关键词紫砂;轻舞飞扬;造型特征；自然艺术美花鸟装饰作为一种题材，在紫砂陶艺作品中是十分重要的一种表现，从古至今，有许许多多的紫砂壶器都是以花鸟装饰为主进行创作的，产生了不少名品，在视觉上给人一种美的感受。
紫砂艺人通过雕刻、彩绘等独特的艺术手法将心中美好的情感呈现在紫砂壶上,从而带给我们独具特色、别出心裁的艺术享受。
不同的紫砂壶器上有着不同风格及形态的花鸟装饰，其中都饱含了紫砂艺人浓厚的思想情感。
当我们在欣赏有关花鸟装饰的紫砂作品的时候，我们就会发现尽管题材是相同的，但是其中的表现手法以及形式是不同的，所蕴含的文化内涵以及韵味更是不一样的，都有着各自的特色。
以花鸟装饰为题材的作品，大多表达的寓意都是吉祥、美好的，以此来寄托人们对美好生活的期盼和祝福，巧妙地应用借物喻人、借物抒情等的表征手法，来表达出制壶艺人所想要传达出来的思想情感，同时也使得紫砂壶作品被赋予了更加深厚的文化内涵和人文情感。
每一件紫砂壶作品都有着其独特的结构以及创作构思，在外表精彩纷呈的造型下，还蕴含了丰富且深厚的文化内涵，在视觉上带来美感的同时，在思想情感上更有着强烈的感知，紫砂壶可以说是浓缩了人文情感及艺术文化中的精髓，其中的乾坤值得我们去探讨和研究，其中的韵味更值得我们细细地去品味。
紫砂壶“轻舞飞扬”（见图1）便是以花鸟装饰为主要手法进行创作的，将自然景象十分生动形象地呈现在紫砂壶上，为整个壶增添了自然的气息，其中所蕴含的韵味与情感更是十分丰昔图1轻舞飞扬壶k±d O 1紫砂壶轻舞飞扬”的造型特征紫砂壶“轻舞飞扬”的造型是在圆器的基础上进行创作的,又融入了制壶艺人自身的一些想法，从而形成了现有的造型特征。
浅谈紫砂“大圆珠壶”的造型美感和文化内涵
1前言紫砂壶的设计以光素器型最为常见，与花器、筋纹器并存于世、交相呼应、互相影响，光素器与其它壶器相比，没有繁杂的装饰和华丽的外形，合理地运用点、线、面相结合，以简单线条匀称、平衡、统一地描绘出线条，就艺术性而言，紫砂“大圆珠壶”（见图1）是紫砂光器中古朴自然、清新淡雅的代表之一。
“圆、稳、匀、正”是制壶艺人们对于紫砂造型的探索心得，充分体现了世人对于壶器造型独特的审美眼光。
2紫砂“大圆珠壶”的造型美感圆器壶型除了讲究“珠圆玉润”之外，还要求线条明许嘉琳（宜兴214221）宜兴紫砂壶举世闻名，历经数百年的传承经久不衰。
其中以圆器造型最为丰富，圆器壶主要以球体、半球体和圆柱体为基础造型，运用各种线条使造型圆润饱满，宜兴紫砂壶多以素身为主，没有过多的装饰花样，突出珠圆玉润的效果。
还有的会选用陶刻作为主体装饰，少数以雕塑为装饰。
紫砂壶的装饰要求富有变化，主体鲜明突出，才不会显得单薄。
紫砂；大圆珠壶；造型美感；文化内涵Ceramic Art陶瓷艺术图1紫砂“大圆珠壶”朗、清晰明快，“大圆珠壶”是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，壶把、壶钮、壶盖设计轮廓饱满。
壶身呈扁圆珠形，壶钮也是圆珠形，壶钮与壶身相互呼应、相得益彰，线条流畅，壶把长圆，壶盖嵌入壶身中融为一体，使整个壶器显得十分生动可爱，犹如浑然一体。
紫砂“大圆珠壶”最重要的就是在这个圆字，壶身是一个较大的圆珠，壶钮是一个娇小的圆珠，有交相辉映、上下呼应之感，壶身圆润、线条自然，壶把长圆，抓握舒适方便。
壶器设计简洁明了、圆润可爱，值得把玩。
“大圆珠壶”造型典雅、形色古朴，圆润饱满却不失方寸，壶身上下得体，更是显出东方韵律之美，整个壶身形成上下丰满的姿态，亭亭玉立、端庄祥和，静谧之美更是妙不可言。
壶嘴微微向上弯曲，之后一气呵成，壶嘴朝天，在转折的地方却显出方寸之劲道，美妙十足，如此线条交代得如此清晰，实在是显示出制壶艺人高超的制壶技巧。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
浅谈宜兴紫砂壶的造型特点
佛 山 陶 瓷 55
范国歆
渊宜兴 214221冤
紫砂壶的造型丰富多彩袁形态各异袁其大小袁对 称尧光滑尧莹润袁或者黄金分割率袁野物化的本质力量冶等 等袁既是一种审美的形式要素袁同时又适合于对象袁结 构袁功能的实用要求遥
紫砂壶曰造型曰特点
1 引言
紫砂壶的造型丰富多彩袁形态各异袁其大小袁对称尧光 滑尧莹润袁或者黄金分割率袁野物化的本质力量冶等等袁既是 一种审美的形式要素袁同时又适合于对象袁结构袁功能的 实用要求遥
采用书法艺术塑造紫砂壶的整体造型是壶体造型的又 一特色袁如福字壶袁禄字壶袁寿字壶袁将抽象的意念具体 化袁生动而又深刻的展示了人么向往福尧禄尧寿尧喜的生活 意念和精神追求遥
3 结语
紫砂壶的使用功能是显而易见的袁 它的造型是诉诸 视觉的美袁给人以赏心悦目的视觉享受袁标志着使用-审 美的兼收并取遥 但是也有一些制壶高手崇尚耽美袁作品已 明显丧失实用功能袁成为单纯的陈设艺术品袁是否可取袁 尚有待商榷遥
2 紫砂壶的造型特点
容水 60~80 ml 的小型水平壶袁比较适合自斟自饮的 饮茶方式袁其造型玲珑纤巧袁精致雅丽遥 这种小壶既具有 品茗的实用价值袁又具有楚楚可怜的审美价值遥
用于展览的大壶袁也可以成为美的一种形式袁如院大 号的紫砂供春壶袁对径盈尺袁可容 45kg 水袁壶呈栗色曰如院 古金铁状袁壶嘴和壶把袁以树枝弯曲形态镶接袁壶体朴雅 古茂袁酷肖百年野树瘿冶袁其涵有的审美价值是毋容置疑遥
四方壶是历代制壶名家推崇的款式遥 无论俯视还是 侧视袁该壶的壶身袁壶盖袁壶底均为长方形袁而壶把的长方 形是竖直的虚空间袁这些长方形的长与宽之比袁正好五比 三袁其比例是黄金分割的近似值袁采用这种比例造型就比 较容易产生美感遥
宜兴紫砂壶的特点
宜兴紫砂壶的特点"名壶莫妙于砂，壶之精者又莫过于阳羡"，这是明代文学家李渔对紫砂壶的总评价。
为什么宜兴的紫砂壶好,这可从两方面来说明。
一方面，它是艺术品，形制优美，颜色古雅，可以"直侪商彝周鼎而毫无愧色"(见张岱《梦忆》)。
另一方面，它又是实用品，用以沏茶，茶味特别清香;"用以盛茶，不失元味"。
明人文震亨说:"茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。
"许次纾也说:"以粗砂制之，正取砂无土气耳～"《阳羡茗壶系》说:"壶经久用，涤拭口加，自发暗然之光，入可见鉴。
"在林古度《陶宝肖像歌》里也有"九且色泽生光明"的诗句。
这种既有艺术价值又有实用价值的特点，使紫砂壶的身价"贵重如珩璜"，甚至于超过珠玉之上。
清人汪文柏赠给当时紫砂壶名家陈鸣远的一首《陶器行》诗里，有"人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土"的赞句，可见宜兴紫砂的身价是非常高的。
究竟值多少钱呢,名人周澍《台阳百咏注》里说:"供春小壶一具，用之数年，则值金一笏。
"到了清代康熙年间，也是"一具尚值三千缗"。
(陈其年《赠高澹人诗》，见《阳羡名陶录》)可见名家出品价格尤高。
再往后，则凡是明代名家所制的紫砂壶，不仅"价埒金玉"，而且"已为四方好事者收藏殆尽"。
(吴梅鼎《阳羡名壶录》)不仅如此，甚至一些残破的紫砂壶，也有人愿意出价收购。
周伯高就是这样的人。
他说:"供春、大彬诸名壶，价高不易辨。
予但别其真，而旁搜残缺于好事家，用自怡悦。
"(吴骞《阳羡名陶录》)紫砂壶质地古朴纯厚，不媚不俗，与文人气质十分相近。
文人玩壶，视为"雅趣"，参与其事，成为"风雅之举"。
浅谈紫砂造型之美
浅谈紫砂造型之美传统的紫砂造型主要以茶壶、花器、盆景盆等为主，这些器皿造型不拘一格，灵动自然，所以常常被描述为“雕刻在土里的艺术品”，而紫砂造型之美的亮点就在于它独特的审美价值。
首先，紫砂造型最大的亮点在于它自身的质地和色泽。
宜兴紫砂是由紫泥和朱泥两种土壤矿物混合制成的，具有独特的物理和化学性质。
这种土壤有着相对较高的透气性、保湿性和防霉性，而且其制品的质地也相对沉实分明，脆弱度低、抗风化性强，坚硬、致密、富有质感。
同时，紫砂器也是有色器物，其主要色调以黄、紫、红、黑、灰为主色调，每一种色泽却又各具特色，非常适合表现文化内涵和审美意境，这也使得人们对它的爱好愈加浓厚。
其次，紫砂器的造型设计也是它美学价值的重要方面。
传统的紫砂器大多采用了一些形象生动、灵动可爱的形态，如熊猫、龟甲、海螺、竹节、梅花等，这些造型都深受人们喜爱，其源泉多与中国的传统文化密切相关。
例如，以竹节作装饰的壶体，就是在模玩竹节的基础上，强调茶壶的竹子特征，也体现了中国文人对竹子的赞美和喜爱。
此外，紫砂器的造型也能够体现不同制器匠的风格和特点，加之不同的时代、地域和社会背景的影响，就形成了不同风格的紫砂造型，如明清时期的器物就带有浓厚的宫廷艺术风格，而现代紫砂茶壶则倾向于简约、实用、注重生活品质的审美趋向。
最后，紫砂造型还具有比较显著的功能美和文化美。
紫砂茶具是茶文化的重要表现形式之一，而茶文化本身就是一种历史文化、道德文化、品位文化的综合体现。
因此，紫砂器的设计与制作应该考虑到它的实用性。
比如紫砂壶的壶嘴要圆润、宽度适中、倾斜度不太大，这样茶水就能够流畅地流出，壶盖也应该紧贴不漏水。
此外，紫砂茶壶的形态设计还能够与茶水、茶杯、茶香相呼应，进而营造一种和谐舒适、自然美丽的茶文化氛围。
由此可见，紫砂造型是具有文化和历史底蕴的。
独特的质感与色泽、合理的造型设计和文化价值的凝结，使得紫砂造型之美在传统流派中一枝独秀，被藏家和艺术爱好者所热爱，对艺术品市场具有较高的收藏价值和市场前途。
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范 国 歆
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘 要： 紫砂 壶 的造 型 丰 富 多彩 ， 形 态各异 ， 其大小 ， 对
称、 光滑 、 莹润 ， 或者黄金分割率 ， “ 物 化 的本 质力 量 ” 等 等， 既是一 种审美 的形式 要素 ， 同时又适合 于对象 ， 结
切 变 化 又 是 如 此 自然 和 谐 ．完 全 是 为 了 突 出 茶 壶 的 特
异形 态 ， 寓灵 巧于厚 之 中， 丝 毫没有 为变化 而变化 的做作
之嫌 。 筋 纹型类 茶壶 的造 型特点 ． 实 际是在集 合 型类ｆ 主 要
是 圆器） 的 壶身 上 ， 横 向分成 若 干等 分 ， 组 成若 干 纵 向条
的制作 中 ， 工艺技巧是很 见高低 的。
式、 菱式 、 筋瓢等 ； 第 三类是 自然仿生 型 。即仿 动物形 ， 仿 植 物形 ， 仿使用 器物或其他 物状造型 。 现代造 型加进 了更
自然 型类 的茶壶 ，是 以比较 直接 的模 拟 自然 界 的固 统 法度 ， 充 分发挥 紫砂“ 深沉 ， 博大 ， 纯朴 ” 三大特 色 ， 并逐
可谓意境深邃 ， 匠心独具 。 恰 当的部位 ， 用 浮雕 或透雕 等形式 ， 把 某种典型形 象附 贴 浩 渺 无 际 的海 洋 ，
有物或 人造物作 为其造型 的基 本形态 ， 在这一类作 品 中 ， 步形成 自身鲜 明的个性 。 确立起 超凡脱俗 的艺术 风格 。
模拟客 观形象 的手法 ， 又分 为两 中 ， 一 种是直接将 某种对 “ 星际” 与“ 海风” 茶具 比喻北 斗七 星 ， 壶， 杯 造 型为 扁 象 的典 型形态 ， 演变 成为 壶 的造型 ， 像南 瓜壶 ， 梅段 壶 ， ” 圆形 中见 壶体 ． 每 块礁石 的垂直面有水 孔作为 流 ； 侧 面饰 松竹梅 ” 三友 壶等 。另 一种是在几 何型壶 的身筒 上 ， 选 择 以 圆形 壶 把 ； 顶 部盖 ， 的 塑 成 兀 立 的海 鸟 ， 似 在 临 风 运 眺
砂 造型之一 ， 也 是 运 用 圆球 形 处 理 造 型 的一 个 成 功 范 例 。
品茗 的实用价值 ， 又具有楚楚 可怜 的审美价值 。 用于展 览 的大壶 ， 也 可 以成 为美 的一 种形 式 ， 如： 大 号 的紫砂供 春壶 ， 对径 盈尺 ， 可容 ４ ５ ｋ ｇ 水， 壶呈 栗色 ； 如： 古金 铁 状 ， 壶 嘴 和壶把 ， 以树 枝弯 曲形 态镶 接 ， 壶 体朴 雅 古茂 ， 酷 肖百年 “ 树瘿 ” ， 其涵有 的审 美价值是毋 容置疑 。
一
。
２ 紫砂 壶 的造 型特 点
容水 ６ ０ ～ ８ Ｏ ｍ ｌ 的小型水 平壶 ， 比较适 合 自斟 自饮 的
饮茶 方式 ， 其 造型玲珑 纤巧 ， 精 致 雅 丽 。 这 种 小 造 型 的一 大 特 色 。这 类 作 品 非 常
讲 究器形侧 立 面的线型 和形体组合 ． 同时 ． 注意茶 壶身 简 和嘴 、 把、 盖等 附件 比例 的和谐 统一 。 掇球壶 属于典 型的集合 形类 圆壶款式 ．是优 秀 的紫
一
侧视 ， 该壶 的壶身 ， 壶盖， 壶底 均为长方形 ， 而壶 把 的长 方 形是 竖直 的虚 空间 ， 这 些长方形 的长与 宽之 比 ， 正好五 比 三， 其 比例是 黄金分割 的近似值 ， 采用这 种 比例 造型就 比
较容易产 生美感 。 自清 明 以来 ， 紫砂壶 的造 型” 方 非一 式 ， 圆不一相 ” 呈
现争妍斗 巧的局面 。传统 造型大体 可分 为三类： 第一类属 于几何 型 。基本 由圆 、 方、 锥、 椭 圆等几何形状 变化 而成 ；
第 二类是 筋纹 型。主要采用 花果形态 设计 ， 其 中， 包 括 葵
纹， 其 形象依 据是 自然 界 中某 些花果 ， 如菱花 ， 水仙 ， 菊花
的花瓣 或者瓜 类外形 的筋纹 式样 。其 筋纹与 筋纹之 间 的 形体处 理必须 疏密有度 ， 尤其 是上盖部 分要严 丝合缝 ． 盖 子从任何 方 向盖上去 ．每一条 筋纹都必 须从上 至下 流畅 贯通 ， 稍 有差错 都影 响整个造 型 。所 以 ， 在这一类 紫砂 互
构， 功 能 的实 用要 求 。
关健词： 紫砂壶 ； 造型 ； 特点
引 言
多 的个 性色彩 和文化 意蕴 ． 强 调纯朴 天真之 自然表现 。 所 谓“ 方 圆不拘 于规 矩 ， 施 彩不 拘 于精斫 ” ， 手 法 简练 ， 自然
有 出 人 意 外 之 趣 旨 。质 言 之 ， 传 统造 型 大都 是 “ 具 紫砂 壶 的造 型丰富 多彩 ， 形态各 异 ， 其 大小 ， 对称、 光 天 成 ， ， 取之 于生 活 ， 还 原 于生 活 ， 作 品 彰 显 自然 美 的 效 果 ； 滑、 莹润， 或者 黄金分割率 ， “ 物化 的本质力量 ” 等等， 既是 象 ” 抽象 ” ， 追求形式 美 ， 着 重 处 理 好 点 线 面 种 审美 的形式 要 素 ， 同时又适 合 于对 象 ， 结构 ， 功 能 的 现 在 造 型 则 归 依 “ 的分布 ， 使其按设 计意念 制作 ， 从 而达 到形 式与 内容 的统 实用要求 。
四 方 壶 是 历 代 制 壶 名 家 推 崇 的 款 式 。 无 论 俯 视 还 是
它 的壶底 ， 壶盖和身 筒 ， 由小 ， 中， 大 三个顺序 排列 的球体 组成， 其 中“ 壶底 ” 是 完整 的小球 ： “ 身筒 ” 的大 圆切 去 了上
下 个一小部 分 ， 作 了壶 口和壶底 ， 所 以 这 个 圆 球 是 基 本 完 整 的 。还 有 那 强 壮 有 力 的 “ 大把手 ” 所 圈 成 的 空 间也 接 近 圆形 。这 些 圆 又 极 富 变 化 ， 有 一 种 寓 柔 于 刚 的 趣 味 。而 这