论宜兴紫砂壶
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论宜兴紫砂 壶
杨 逸 文
（ 江 苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １）
摘 要： 笔者认 为一件 紫砂 艺 术品工 艺质 量优 劣和 艺术价值 高低 ， 取 决 于作 者 艺术修 养的 水平 ， 操 作的 熟练程 度及 制作 实践 经验 的丰 富成 份 ， 特殊 的作 品必须 用特殊 的窑具 来保证 完好 的烧成 。 关键词 ： 紫砂 ： 艺术 ： 花货 中 图分 类号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献 标志码 ： Ａ 文章 编号 ： ｌ Ｏ Ｏ ８ － ４ ４ ２ ８ （ ２ ｏ １ ３ ） １ １ － １ ５ ８－ ０ １
砂花货的成型制作方法和紫砂其他器皿的成型方法基本一致但是在
从近现代史 七， 自２ ０世纪 ２ ０ 年代起， 宜兴紫砂业开始恢复和发
展。 由当时的老艺人和艺徒运用。 十 和工艺的才智， 生产了用于做茶 叶用的器具 ， 这一时期虽然茶具上没有太多的创意 ， 但在陶瓷Ｔ业和
创作 自然形象造型时， 宜以竖身筒加捏塑的方法制作雏形， 然后加以
紫砂作为我国独特的民间传统艺术， 有着“ 紫玉金砂” 的美称。 近
成为原于生活丽高于生活的艺术品， 丰富人们的精神生活。 在创作过
年来， 随着人民生活水平不断提高， 人们的鉴赏能力的提高。 “ 人间珠
玉安足取 ， 岂如阳羡溪头一丸土” ， 紫砂 ， 作为一种 Ｅ ｔ 常用具 ， 白问世 以来就师法自然， 工艺技法不断提高。 紫砂花货作为宜兴紫砂Ｔ艺的
是宦兴紫砂 的最后一道重要环节 ，尤其是作 为一件上乘 的宜兴 紫砂花货 ， 前期制作 已付 出了作者辛勤 的汗水和心血 ， 最后 的环
节必须注重烧制 的适温。 坯 件的装烧要放置合理的窑位 ， 控制 火
紫砂壶的创作与紫砂花货的创作更为密切。紫砂花货的创作就
是对 自然界中物体的形态进行去粗取精， “ 花货”简单说就是用提炼
为壶盖， 瓜叶卷成嘴 ， 叶脉滕纹刻画生动 ， 制作精细， 雅俗共赏。紫砂
花的货创作必须选用＿ 上等的紫砂原料 ， 紫砂花货的发展 ， 一方面与宜 兴拥有独特的紫砂原矿泥有紧密关系，更重要的是与历代艺人所创
感。 紫砂壶更是以其独特的魅力蜚声海内外， 成为人们竞相购置的一
种商品。 壶体表面的七凹八凸、 生动别致。 从宜兴紫砂早期的残器中 不难发现有很多仿生形象作品， 如狮 、 虎、 羊头、 龙兽之类的捏塑作为
成时温度气氛不同， 形成了最后作品也能呈现不同的丰富的色泽。 这 是—个紫砂花货制作者必须掌握的。 缺一不行。 —件完美的紫砂花货
先河 ， 因此 ， 前人早就称颂其为“ 脱尽人巧殊众丁 ， 神Ｔ鬼斧难雷同”
的艺术珍品， 在紫砂花货的发展历史上起到了良好的开端作用。
的创作者 ， 必须要有—个完美的创作构思 ， 掌握传统的制作技法 。紫
取舍的艺术手段， 并进行艺术上提炼加工， 使之升华为高于生活的高
候 的温度 ， 掌握温差的适度 ， 才能使原料发色效果恰 到好处 。
雅艺术品来丰富人们的精神生活。表现自然形态中富有美学价值的
部分 ， 并符合功能合理 ， 视觉美观和使用安全的实用原则， 或者在几
的瘿结捏塑成壶形 ， 其表面是树皮纹理 ， 并留有丰富的指纹 ， 整个体 形完美大方 ， 质朴苍古 ， 嘴把有天然妙成之趣 ， 显示 了最原始的手 Ｔ 艺制品的韵味。这把壶的设计带 ４ 作完全符合现代工艺美术的设计理 论， ￣ － ｆ ｝ ｙ 生典范作品。供春壶的问世， 为紫砂花货的造型艺术开创 了
之认真揣摩和与烧窑师傅交流 ，方 能展示 出泥土 与火焰艺术 的 自然天成 ． 显示 出紫砂花货特有的形象美和造化美 ， 还原 自然界
丰 富多彩的和谐生活 。 花货不仅满足 了人们的生活需求 ， 而且还
具有较高的欣 赏及收藏价值。每一件紫砂作品 ， 虽然需运用较多 种通用工具 ， 但必须根据艺术造型制作一些专用具 ， 做 到因壶制 宜， 因材施 Ｔ。 通过 多年 的创作摸索 ， 把握合适 的烧制温度。 烧成
面装饰砖等， 只有少量茶器销往 日本及台湾香港地区。但到了“ 文化
大革命” 时， 紫砂茶具作为高雅艺术品， 受到了冷落 ， 中高档茶具降价 出售 ， 部分转产工业陶 ， 从１ ９ ７ ６ ～ １ ９ ８ １ 年， 紫砂壶的生产 出现了文革 后新的艺术高峰， 也是明清以来的一个新高峰。这一时期 ， 恢复了对
雕镂、 捏塑 、 堆贴 ， 再加附件装饰。 笔者认为一件 紫砂艺术 品Ｔ艺质量优 劣和艺术 价值高低 ， 取决于作者艺术修养的水平 ，操作 的熟 练程度及制作实践经验
的丰 富 成 份 ， 特 殊 的作 品必 须 用 特 殊 的 窑 具 来 保 证 完 好 烧 成 ， 加
设计上却仍有可圈可点之处。化工用的波纹板滤陶， 黄釉啤酒杯 ， 墙
名人名作及精品的保护和宣传汪寅仙大师 曾说： “ 自然界有取之不 尽、 用之不竭的艺术创作源泉。 ” 粉碎“ 四人帮” 以后， 紫砂外销市场逐 渐恢复， 紫砂获得了空前的发展时机。顾景舟、 徐汉棠等所制作品被 轻＿ Ｔ部及故宫博物院收藏。 从那开始直到现在 ， 宜兴紫砂壶一直发展
顺利 ， 整个行业 呈现着 欣欣 向荣的景象 。
一
程 中， 必须注意艺术上的变化统一， 如据传为明代时大彬做的“ 印包
壶” ， 壶体为内结一枚方印， 用布包扎 ， 形体饱满挺括 ， 有些布纹褶皱 也反映 质感， 韵味怡人； 陈呜远的“ 南瓜壶” 以瓜为壶的主体 ， 瓜柄
个重要 门类 ， 是对动植物 自然形态的真实写照， 更具亲切感 、 真实
造的宝贵经验和精美作品密不可分。 合理的原料制作 ， 精细的制作技
艺以及土与火的交融等过程。宜兴紫砂原料主要有紫泥 、 本山绿泥 、 红泥三种， 这三种泥料可单独使用 ， 也可根据作品需Hale Waihona Puke Baidu相互搭配， 可
呈 现多种 泥色 。 由于原料 矿区和矿 层分布 的不 同， 配 比的不 同以及烧
紫砂壶的嘴、 盖、 把、 钮等附件形来自大 自然 ， 是将古老的银杏树杆
杨 逸 文
（ 江 苏 宜兴 ， ２ １ ４ ２ ２ １）
摘 要： 笔者认 为一件 紫砂 艺 术品工 艺质 量优 劣和 艺术价值 高低 ， 取 决 于作 者 艺术修 养的 水平 ， 操 作的 熟练程 度及 制作 实践 经验 的丰 富成 份 ， 特殊 的作 品必须 用特殊 的窑具 来保证 完好 的烧成 。 关键词 ： 紫砂 ： 艺术 ： 花货 中 图分 类号 ： Ｊ ５ ２ ７ 文献 标志码 ： Ａ 文章 编号 ： ｌ Ｏ Ｏ ８ － ４ ４ ２ ８ （ ２ ｏ １ ３ ） １ １ － １ ５ ８－ ０ １
砂花货的成型制作方法和紫砂其他器皿的成型方法基本一致但是在
从近现代史 七， 自２ ０世纪 ２ ０ 年代起， 宜兴紫砂业开始恢复和发
展。 由当时的老艺人和艺徒运用。 十 和工艺的才智， 生产了用于做茶 叶用的器具 ， 这一时期虽然茶具上没有太多的创意 ， 但在陶瓷Ｔ业和
创作 自然形象造型时， 宜以竖身筒加捏塑的方法制作雏形， 然后加以
紫砂作为我国独特的民间传统艺术， 有着“ 紫玉金砂” 的美称。 近
成为原于生活丽高于生活的艺术品， 丰富人们的精神生活。 在创作过
年来， 随着人民生活水平不断提高， 人们的鉴赏能力的提高。 “ 人间珠
玉安足取 ， 岂如阳羡溪头一丸土” ， 紫砂 ， 作为一种 Ｅ ｔ 常用具 ， 白问世 以来就师法自然， 工艺技法不断提高。 紫砂花货作为宜兴紫砂Ｔ艺的
是宦兴紫砂 的最后一道重要环节 ，尤其是作 为一件上乘 的宜兴 紫砂花货 ， 前期制作 已付 出了作者辛勤 的汗水和心血 ， 最后 的环
节必须注重烧制 的适温。 坯 件的装烧要放置合理的窑位 ， 控制 火
紫砂壶的创作与紫砂花货的创作更为密切。紫砂花货的创作就
是对 自然界中物体的形态进行去粗取精， “ 花货”简单说就是用提炼
为壶盖， 瓜叶卷成嘴 ， 叶脉滕纹刻画生动 ， 制作精细， 雅俗共赏。紫砂
花的货创作必须选用＿ 上等的紫砂原料 ， 紫砂花货的发展 ， 一方面与宜 兴拥有独特的紫砂原矿泥有紧密关系，更重要的是与历代艺人所创
感。 紫砂壶更是以其独特的魅力蜚声海内外， 成为人们竞相购置的一
种商品。 壶体表面的七凹八凸、 生动别致。 从宜兴紫砂早期的残器中 不难发现有很多仿生形象作品， 如狮 、 虎、 羊头、 龙兽之类的捏塑作为
成时温度气氛不同， 形成了最后作品也能呈现不同的丰富的色泽。 这 是—个紫砂花货制作者必须掌握的。 缺一不行。 —件完美的紫砂花货
先河 ， 因此 ， 前人早就称颂其为“ 脱尽人巧殊众丁 ， 神Ｔ鬼斧难雷同”
的艺术珍品， 在紫砂花货的发展历史上起到了良好的开端作用。
的创作者 ， 必须要有—个完美的创作构思 ， 掌握传统的制作技法 。紫
取舍的艺术手段， 并进行艺术上提炼加工， 使之升华为高于生活的高
候 的温度 ， 掌握温差的适度 ， 才能使原料发色效果恰 到好处 。
雅艺术品来丰富人们的精神生活。表现自然形态中富有美学价值的
部分 ， 并符合功能合理 ， 视觉美观和使用安全的实用原则， 或者在几
的瘿结捏塑成壶形 ， 其表面是树皮纹理 ， 并留有丰富的指纹 ， 整个体 形完美大方 ， 质朴苍古 ， 嘴把有天然妙成之趣 ， 显示 了最原始的手 Ｔ 艺制品的韵味。这把壶的设计带 ４ 作完全符合现代工艺美术的设计理 论， ￣ － ｆ ｝ ｙ 生典范作品。供春壶的问世， 为紫砂花货的造型艺术开创 了
之认真揣摩和与烧窑师傅交流 ，方 能展示 出泥土 与火焰艺术 的 自然天成 ． 显示 出紫砂花货特有的形象美和造化美 ， 还原 自然界
丰 富多彩的和谐生活 。 花货不仅满足 了人们的生活需求 ， 而且还
具有较高的欣 赏及收藏价值。每一件紫砂作品 ， 虽然需运用较多 种通用工具 ， 但必须根据艺术造型制作一些专用具 ， 做 到因壶制 宜， 因材施 Ｔ。 通过 多年 的创作摸索 ， 把握合适 的烧制温度。 烧成
面装饰砖等， 只有少量茶器销往 日本及台湾香港地区。但到了“ 文化
大革命” 时， 紫砂茶具作为高雅艺术品， 受到了冷落 ， 中高档茶具降价 出售 ， 部分转产工业陶 ， 从１ ９ ７ ６ ～ １ ９ ８ １ 年， 紫砂壶的生产 出现了文革 后新的艺术高峰， 也是明清以来的一个新高峰。这一时期 ， 恢复了对
雕镂、 捏塑 、 堆贴 ， 再加附件装饰。 笔者认为一件 紫砂艺术 品Ｔ艺质量优 劣和艺术 价值高低 ， 取决于作者艺术修养的水平 ，操作 的熟 练程度及制作实践经验
的丰 富 成 份 ， 特 殊 的作 品必 须 用 特 殊 的 窑 具 来 保 证 完 好 烧 成 ， 加
设计上却仍有可圈可点之处。化工用的波纹板滤陶， 黄釉啤酒杯 ， 墙
名人名作及精品的保护和宣传汪寅仙大师 曾说： “ 自然界有取之不 尽、 用之不竭的艺术创作源泉。 ” 粉碎“ 四人帮” 以后， 紫砂外销市场逐 渐恢复， 紫砂获得了空前的发展时机。顾景舟、 徐汉棠等所制作品被 轻＿ Ｔ部及故宫博物院收藏。 从那开始直到现在 ， 宜兴紫砂壶一直发展
顺利 ， 整个行业 呈现着 欣欣 向荣的景象 。
一
程 中， 必须注意艺术上的变化统一， 如据传为明代时大彬做的“ 印包
壶” ， 壶体为内结一枚方印， 用布包扎 ， 形体饱满挺括 ， 有些布纹褶皱 也反映 质感， 韵味怡人； 陈呜远的“ 南瓜壶” 以瓜为壶的主体 ， 瓜柄
个重要 门类 ， 是对动植物 自然形态的真实写照， 更具亲切感 、 真实
造的宝贵经验和精美作品密不可分。 合理的原料制作 ， 精细的制作技
艺以及土与火的交融等过程。宜兴紫砂原料主要有紫泥 、 本山绿泥 、 红泥三种， 这三种泥料可单独使用 ， 也可根据作品需Hale Waihona Puke Baidu相互搭配， 可
呈 现多种 泥色 。 由于原料 矿区和矿 层分布 的不 同， 配 比的不 同以及烧
紫砂壶的嘴、 盖、 把、 钮等附件形来自大 自然 ， 是将古老的银杏树杆