16-Kimbell Art Museum

摆线形
剖面分析
摆线形拱顶． 摆线形拱顶．以穿孔铝板 做成人字形断面的光线反 射板， 射板，既可避免阳光直射 又可消除眩光， ，又可消除眩光，还能让 少量阳光散射入室内
窄条弧形天窗
光线漫反射板 平顶过度带
东西向剖面图
拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开 了一窄条弧形玻璃窗， 了一窄条弧形玻璃窗，以强调墙体 不承重． 不承重．拱顶之间在拱脚高度上设 一条平顶过度带， 一条平顶过度带，也是管道空间
建筑布局
公园绿地 入口前的棋盘式树林
博物馆 南侧下沉式广场
水池
北侧下沉式广场
停车场
建筑布局
北
北
朝向与自然光照的联系
东西朝向有 利于光线最 大限度的从 天窗均匀射 入
平 面 部 分
平面型态 功能与流线分析
平面形态
平面呈凹字形
沿轴线两侧对称
功能与流线分析
一层平面
１敞廊 ２入口 ３门厅 ４展厅 ５售书 ６报告厅 ７室内庭院 －－“光井” ８厨房 ９图书室
KIMBELL ART MUSEUM
------By Louis Kahn
范例分析与解读
制作人 甘善彪 纳继刚
ABOUT LOUIS KAHN
1901. 1915 1924 2月20日出生于将爱沙尼亚的奥赛尔岛。 入美国籍 获宾夕法尼亚大学建筑系学士学位。
1924/27 在费城城市建筑师墨利特的建筑事务所中先后担任高级绘图员，设计主持人。 1933/35 人城市规划委员会的居住建筑研究组组长。 1935 在费城成为美国建筑师协会注册建筑师，开始独立开业。
８ ７ ４ ４ ６ ９ ５ 3 ２ ４ ７ ４ ７ ４
主要功能空间 流线示意
地下层平面
１．门厅 7 6 ２. 管理 1 ３．储藏 2 4 ４．工作间 8 ５．研究室 ６．讲堂 ７．机房 主要功能空间（画廊） ８．画廊 流线示意 ９．采光井
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ຫໍສະໝຸດ Baidu
通过一条长凳的前廊， 俯视着大水槽，知道茂 密的冬青灌木丛．参观 者然后通过与拱顶轴线 对着的门廊而达到中央 大厅，建立了一种轴线 的节奏系列．当进入拱 顶里面以后．它还将重 复出现．
1946/52 任费城城市规划委员会顾问建筑师。 1947/52 任耶鲁大学建筑设计评判主席 1948 1970 任费城丁字尺俱乐部主席 获得美国建筑师协会纽约分会的荣誉金质奖章 获英国皇家艺术学会研究员称号 获美国建筑师协会资深会员资格 1974 3月17日因心脏病死于纽约
•建筑思想
新历史主义：以20世纪60年代 的技术、材料、功能、精神为表 现手段和目的，在建筑风格上， 构图的“基本元是以简单几何形 ---正方、矩形、圆，规则三角形 等为主，具有现代和古代共有的 特征。但在建筑艺术归属上，又 接近20世纪的的现代风 格，在空间组合上则 重现了某种历史上已有 的等级空间序列手法
康的建筑语言
1.明确的构图轴线
2.以简单而最有表现力的几何形作为构图单元
3.材料的天然质感和人工肌理
混凝土和变质岩板
4.光是建筑的重要乃至主导元素
总平面部分
•环境 •建筑布局 •朝向与自然光照的联系
环境
肯贝尔艺术馆位于得克萨 斯州弗特沃斯市西部的一个 绿树成阴的公园内.建筑平 面呈n字形.其西面开口朝向 kimbell art 公园绿地.n字形平面凹入部 分铺满沙砾.上面是一片棋 museum 盘式的小树林,状如公园的 绿化嵌入博物馆之中,使公 园与博物馆两者的环境浑然 一体,相互通融.然而,树林 下的沙砾铺地却又不同于周 围的公园草坪,它暗示着这 里的已进入博物馆的入口广 场,公园内的步行观众由此 抵达博物馆入口
结构与型体分析
结构体系 拱形结构的特性是， 拱形结构的特性是，高耸 的房间之间是低处拱脚高度上 的空间． 的空间．低空间从高空间间接 采光．高耸的房间，没有隔段， 采光．高耸的房间，没有隔段， 是一个完整的房间． 是一个完整的房间．房间的特 性在于它总具有完整性
型体分析 博物馆由３组连续平行的拱壳组成， 博物馆由３组连续平行的拱壳组成， 每个拱壳６．５米x30米。连续平行的拱壳 米 造型看似简单， 造型看似简单，灰白色的变质岩板填充 在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素， 在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素， 整个建筑犹如德克萨斯州大地上平凡的 谷仓，给人以自然质朴的美感。 谷仓，给人以自然质朴的美感。
同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。 同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。 这给建筑朴素的外观 增添了一分细腻，又使拱顶产生一种悬浮感， 增添了一分细腻，又使拱顶产生一种悬浮感，室内也因此而 显得生动。 显得生动。
康还设计了三处光井，使观 康还设计了三处光井， 众参观时处在室内室外变换 着的视觉感受中， 着的视觉感受中，由此而消 除了疲劳。 除了疲劳。
设计空间就是设计光亮。 -----Art and Architecture,1964.5 自然光是唯一能使建筑艺 术成为建筑艺术的光. -----Master of Light 1979.9 材料是消耗了的光. ----1968.3 普林斯顿大学的讲座 所有自然物质,山,水,空气和我们,皆是以耗费了的光所构成, 这一大堆称作物质的东西皆有阴影,属于光明. 因此,光明确是万物之源. ------<<Between Silence and Light>>
采光设计
肯贝尔艺术博物馆最为成功之处 一是具有特设的自然采光， 一是具有特设的自然采光， 二是采光与建筑内外形象的完美结合。 二是采光与建筑内外形象的完美结合。
采光设计
经过多方案的比较， 经过多方案的比较，康在每个拱 壳中间，做了一个0.9米的通长 壳中间，做了一个 米的通长 天窗。天窗下面铝制穿孔把反射 天窗。 板顶棚呈人字形造型十分优美。 板顶棚呈人字形造型十分优美。 这样使展室内既得到柔和的自然 光，又避免了眩光的困扰。 又避免了眩光的困扰。
流线分析
流线示意
立面与剖面
立面分析 剖面分析
采用组合元方式， 采用组合元方式，以一个四根柱子支承的摆 线形拱壳为单元，来组合成美术馆各个空间． 线形拱壳为单元，来组合成美术馆各个空间．
立面分析
采用摆线形拱顶， 采用摆线形拱顶，具有古典 特征 摆线形拱顶比曲线形拱顶低 跨度较大承重能力较强， 跨度较大承重能力较强，同 时利于室内光线的漫反射 混凝土和变质岩板，使建筑物 混凝土和变质岩板， 看来浑然一体 曲线形
光井位置分布
一名建筑师最富价值的奉 献是顺乎自然的实践。 献是顺乎自然的实践。一名建 筑师最大的乐趣在于他明白 自己已从单一的知觉中走出来， 自己已从单一的知觉中走出来， 懂得了某种东西 -----Louis Kahn
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