探析我国水墨动画的发展前景

探析我国水墨动画的发展前景

摘要：水墨动画体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远，为中国动画在世界动画史上赢得了地位、赢得了荣誉。综观中国水墨动画这几十年的发展，可以看到它始终在探索一条民族化的道路。现阶段中国水墨动画的发展面临前所未有的困境，如何摆脱这种困境，我们需要多方面的努力，完善以及培养更多的动画人才，才是可行之路。

关键词：水墨动画加大投入培养人才发展出路

水墨动画从诞生到现在已近50年的历史，以水墨独特的意境和韵味形成一种动画表现形式，具有独有的民族特色。1960年，特伟把水墨画技法引入动画电影，拍摄了世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，将千年历史的中国水墨神韵和风采搬上银屏，实现了许多艺术家多年的梦想，迅速震惊了国际动画界。

中国水墨动画有发展和前进的巨大潜力，有着继续创造和发展的必要性。我们应该看清形势，走出困境，寻找适合水墨动画发展的道路。这是一个任重道远的艰巨任务，同时也是中国动画走向世界必须解决的重要问题。水墨独有的“意”与“韵”应该继续演绎在国际动画电影艺术的舞台上。

一、中国水墨动画发展面临的困境

虽然中国水墨动画获得过荣誉。但是，现阶段中国水墨动画也面临着各种各样的困境，人才的匮乏、市场的不认同、制作理念的陈旧等等因素都制约着水墨动画的发展。我们首先应该认识到这些困境并分析其形成的原因，找到可行的应对之策，才有可能促成中国水墨动画的再度繁荣昌盛。

中国水墨动画脱胎于计划经济，我国动画业对外曾长期游离于世界动画市场之外，改革之初刚走出文革的国家经济百废待兴，发展重心主要集中在第一、第二产业上，对动画等软实力发展缺乏战略规划和部署。当前，动画作为一种“无烟工业”，已经得到政府的重视。但放眼当今世界动画强国，其动画产业之所以能够高速发展，无一不是有自身的艺术特色。中国水墨动画作为已经公认的具有中国特色的艺术形式，在世界动画史上也取得大量的成就，应该得到大力弘扬和支持，特别是水墨动画还没有形成市场的前期阶段，不能只从效益的角度去考虑问题，要从政策上加以倾斜，重点扶持，给水墨动画提供可持续发展的空间。由于历史原因中国动画水平一直停留在比较保守的水平上。

有着悠久的文化传统和丰富的动画素材的中国，却没有制作出具有世界水平的动画作品，观念的陈旧，人才的匮乏是其水平稳步不前的原因之一，但是就目前中国艺术人才培养形势看，并未起到教育的作用，很难培养出拥有创新能力、掌握高新技术、具备艺术修养的综合性动画人才，目前，我国的动漫产业现象可以归纳为“浮躁”二字。而水墨动画要有所发展，必须要有大量的有志之士的参与，促进水墨动画的发展不能靠花架子，要靠出作品、出人才、出好的运营机制的“真

功夫”。只有带着做事业的心来做水墨动画，多一分耐心和定力，少一分“一夜暴富”的头脑发热，中国的水墨动画才能在扎实的基础上逐步发展。

另外，水墨动画由于其制作过程的繁琐，巨额的投入也使其失去应有的竞争力，要想长期发展，还可能从技术的层面加以更新，在不降低艺术魅力的前提下简化其制作过程，缩小投资的成本。可喜的是，一些有识之士已经在这方面做了许多有益的探索，并取得了不小的进步。

二、传统水墨动画的未来发展

1.数字水墨动画技术的提高

随着时代的发展与科技的进步，动画人一直在寻求着一种突破传统的用宣纸来制作水墨动画的方法。可喜的是网络上出现了一些以FLASH和三维软件来制作的水墨动画，虽然动作及水墨效果还不是很理想，但却为水墨动画的数字化开辟了新的思路。起初都是从模仿开始的，追求一种近似性，即“形”似，但是我们传统的美学思想强调精练概括的表现方法，注重对对象的精神实质的把握，就是“神”似。这对于研究电脑水墨动画的人员来说也是一种挑战，数字水墨动画如果能完全掌握传统水墨动画片的动作以及水墨效果，必将是如鱼得水。所以加强软件的开发和应用可以给制作带来很多便利。在三维电脑制作领域对于水墨动画的研究可以说是有不小的突破：动作灵活自然，甚至可以转面，可以摇镜头，表现出了水墨画所不能创建的运动空间，这也是二维动画力所不能及的，但是从笔墨的运用上还是略有欠缺的。总而言之，只有在不断的探索中前进，才能让传统的水墨动画得到不断的发展。

2.水墨动画的民族化

随着时代日新月异的发展，单一、乏味、一成不变的动画作品已经不能满足人们的心理需求。文化上的回归、审美多元化的趋势日趋明显。这些征兆也影响着中国的原创动画行业的发展，唤醒了沉睡已久的水墨动画。对于动画而言，鲜明的民族特色才是立足的根本。它是中国美术电影在表现形式和审美观念上的一大突破。从表现形式上讲，中国水墨动画不是直白的宣泄、释放自己的情感，而是以简练、洒落的笔墨描绘物象的形与神。写意动画在表现对象上运用了概括、夸张的手法。丰富的联想，用笔简练但意境深远，具有独特的表现力。泼墨挥毫中尽显淋漓酣畅的情绪，对物象精神层面的追求是最高准则。优雅，含蓄的表现方式自然符合了中国人的审美观。它也不同于美国式的喧闹和鲜明的色彩，只有淡淡的画面，却有着深远的令人遐想的意境。高山流水身临其境，自然的静美把人从现实的喧嚣中脱离出来。简单的画面，把日常的繁杂抛之于脑后，悠远的意境是许多国外的动画无法与之相比，这才是最具中国特色的影视动画表现形式。

3.水墨动画的多元化

技术的进步带来了不能忽视的艺术危机，发展传统水墨动画片的市场越来越小。水墨动画正沿着多元化的道路发展，这种多元化不仅体现在详明的文化个

性上，先进的技术手法的上，还体现在它的创作形式上。我们现在看到的多数水墨动画作品都不再只是单纯的动画片的形式。更多的是以视觉元素出现在影视作品中，而这种多元化的发展道路是与商业紧密联系在一起的。多元化是当代艺术区别于传统艺术的最大的特征之一。不同文化都可借鉴的新的艺术突破形式。

例如周杰伦的MTV《青花瓷》，水墨动画并不是全部的视觉画面，而是作为空间，背景穿梭在其中，它只是配合MTV中的中国曲风音乐的视觉表现符号。这个作品中融合了流行音乐，水墨动画等多种风格的艺术形式，中国风的歌曲配以水墨动画的视觉语言，流行元素等等，相得益彰，使这个作品得到了升华。

参考文献：

[1]聂欣如《动画概论》M.复旦大学出版社，2006.

[2]黄兴芳《动画原理》M.上海人民美术出版社，2004.

[3]王冀中《动画产业经营与管理》M.中国传媒大学出版社，2006.