宋代词人及宋词
国学：宋词发展史和宋代词人简介
五代词是词的萌芽、成熟而发展的重要阶段。
• 温庭筠（唐）
意象绵密，富艳精工
• 韦庄（唐）
疏朗秀美，明白晓畅
• 冯延巳
境界阔大，意境浩莽
• 李璟、李煜
天然地，别是风流标格
南唐后主——李煜
李煜：字重光，号钟隐，是李璟的第六子。 自称为钟山隐士，莲峰居士。南唐末代国君。
李煜作为国主是“不称职”的，但作为文艺 家，他精书法，善绘画，通音律，诗和文均 有一定造诣，尤以词的成就最高。
史
夏商与西周，东周分两段。
朝
春秋与战国，一统秦两汉。
代 歌
三分魏蜀吴，两晋前后延。 南北朝并立，隋唐五代传。 宋元明清后，王朝至此完。
壹 宋词发展史
诗歌发展史
上古 歌谣
先秦
《诗经》 《楚辞》
两汉 乐府
魏晋 南北朝
民歌
唐代 诗歌
五代 词
宋代 诗词
元代 散曲
明清
小说 诗词
先秦
古代诗歌开端
《诗经》
先秦
政治家、思想家、军事家、文学家，世称“范文正 公”。
《渔家傲·秋思》 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日 孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。 羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发 征夫泪。
谢
谢 爱 知 之
经为 知
典
之 不
学
知 为
经
不 知
是
典
知 也
浪漫主义文学的源头
楚辞（骚体）
先秦
屈原 《离骚》
屈原（约公元前340—公元前278年）， 中国战国时期楚国诗人、政治家。出生 于楚国丹阳。芈姓，屈氏，名平，字原。
先秦
105位宋代词人,一人一句经典宋词,一眼万年,美到心醉
105位宋代词人，一人一句经典宋词，一眼万年，美到心醉！一本《全宋词》，两宋词家1330余家，词作约20000首。
许多诗人都湮没在历史的尘土中，唯有诗作，永远流传。
在宋词中，有旖旎的愁绪、有壮阔的豪情、有婉约的爱情、有沉痛的家国之思，一本宋词，千种风情。
诗词君总结105位宋代词人，一人一句经典唐诗，一眼万年，美到心醉！王禹偁（954-1001）天际征鸿，遥认行如缀。
平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。
——《点绛唇·感兴》钱惟演（977-1034）昔时多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。
——《玉楼春》林逋（967年—1028年）吴山青，越山青。
两岸青山相送迎，谁知离别情？——《长相思》聂冠卿（988-1042）想人生，美景良辰堪惜。
问其间、赏心乐事，就中难是并得。
——《多丽·李良定公席上赋》柳永（987？-1053？）多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
——《雨霖铃·寒蝉凄切》范仲淹（989-1052）四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
——《渔家傲·秋思》张先（990-1078）沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
——《天仙子》晏殊（991-1055）无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——《浣溪沙》宋祁（998-1061）绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——《玉楼春·春景》叶清臣（1000─1049）满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。
三分春色二分愁，更一分风雨。
——《贺圣朝·留别》欧阳修（1007-1072）平芜尽处是春山，行人更在春山外。
——《踏莎行》韩缜（1019-1097）长行长在眼，更重重、远水孤云。
但望极楼高，尽日目断王孙。
——《凤箫吟·锁离愁》王安石（1021-1086）六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
——《桂枝香·金陵怀古》王安国（1028-1074）小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。
宋代词发展史
一、第一代词人群（1017—1067）这一代词人以柳永、张先、范仲淹、晏殊、欧阳修为代表，这一时期的主要成就是动摇了五代以来由红粉佳人一统词坛天下的局面，开始出现了男子汉、大丈夫，男性形象进入作品当中，也为后来的豪放词打下了基础。
四、第四代词人群（1163—1207）这是宋词的第二辉煌期，代表人物有辛弃疾、陆游、张孝祥与姜夔。此时已经是南宋时期，词上依旧传承豪放婉约，其中以辛弃疾为首的一派秉承苏轼的豪放一脉，而婉约代表姜夔则师从周邦彦，但二者的语言风格有所不同，周词色泽艳丽，如春日牡丹；而姜词语调清幽，似雪中寒梅。
五、第五代词人群（1208—1265）这一阶段的词人是以戴复古、刘克庄、吴文英为代表的“江湖词人群”，此时出现了一种前所未有的心态，即灰心与绝望。这种情绪来源于对国家和个人前途的无能为力，他们把这种情绪付诸于笔触，尽情宣泄，但从此宋词已经渐露衰微的苗头。
二、第二代词人群（1068—1125）这一阶段是宋词的第一辉煌期，显示出百花齐放的情境，铸、周邦彦，还有王安石、王观、李之仪与晁补之等。这一时期的风格一是注重抒情言志的自由，二是注重词律与音律的精严。
三、第三代词人群（1110—1162）这一时期较为特殊，因为它处于一个巨变的时代，也就是北宋灭亡时期，尤其是靖康之变后，当时的词人分成了三个创作流派，一为愤世与救世的志士词人群，二为遁世与玩世的隐士词人群，三是颂世与喻世的宫廷词人群。代表人物有叶梦得、朱敦儒、李清照、周紫芝等，其中以李清照成就最高。
六、第六代词人群（1252—1310）第六代的词人群是以周密、刘辰翁、蒋捷为代表的“遗民词人群”。此时已是南宋灭亡时期，词的创作上没有太大的开拓与创新，只有融合与深化。这一时期，既是多种词风的融合期，也是词史高峰的结束期，也就是说，自南宋灭亡、宋朝结束后，词的辉煌就已完全过去，但它也为后来出现的新文学体裁——元曲，提供了宝贵的借鉴财富。
宋代词人简介
第Байду номын сангаас阶段——北宋后期
北宋后期： 周邦彦——词的“集大成者”。 大晟词派： 万俟咏、晁端礼、田为、 徐伸、晁冲之、江汉、姚公立
第四阶段——南宋前期
南渡词人群体
叶梦得、朱敦儒、李纲、张元干
易安体：李清照——词别是一家
第五阶段——南宋中期
中兴词人： 辛弃疾
辛派词人： 陆游、张孝祥、张元干 陈亮、刘过、刘克庄
第六阶段——南宋后期
格律派词人
姜夔、史达祖、吴文英、 高观国、周密、张炎
其他词人
王沂孙、刘辰翁、蒋捷
宋词的发展与流变
第一阶段、北宋前期 柳永、范仲淹、 晏殊、欧阳修、 宋祁、张先
第二阶段
北宋中期
秦观、黄庭坚、晁补之、 张耒、贺铸、王安石、 李之仪、陈师道、赵畴令。
1、主要代表：苏轼
创造东坡范式，即：主体意识的强化； 感事性的强化； 力度美的转化； 音乐性的突破”。
2、苏门词人：
黄庭坚、秦观、张耒、晁补之、晏几道、贺铸。
宋词简介——精选推荐
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人：李清照、柳永、秦观等。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。
她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。
远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清戏剧小说输送了养分。
直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给人们带来很高的艺术享受。
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。
虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。
宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。
像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。
所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。
宋朝的艳妓之多，水平之高为其它朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。
“人不寐，将军白发征夫泪。
”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。
到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。
宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
宋朝十大词人,十首传世宋词
宋词以姹紫嫣红、千姿百态的风貌神情，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。
在古代文学的阆苑里，它是一块芬芳绚丽的园圃。
那些令人心旷神怡的词句，读来唇齿噙香，犹如置身千年前繁花似锦、活色生香的宋代日常生活之中。
十位宋代词人，一人一首传世宋词，一生一定要读一次。
-1-奉旨填词——柳永柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，词风婉约，词作甚丰，是北宋第一个专力写词的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
《望海潮·东南形胜》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
这首词写的是杭州的富庶与美丽。
全词二十一句，通篇用赋体作法，铺张扬厉，对偶排比，堪称一篇词体的杭城赋。
全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
艺术构思上匠心独运，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。
是柳永的一首传世之作。
读了这首词，谁人不感慨杭州的繁华与富庶。
-2-太平宰相——晏殊晏殊的词作，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风。
晏词有的描写男欢女爱、春花秋月，有的抒写伤春怨时、离情别恨，多有清新之辞、娴雅之气。
其词还融入了自己的主观情感与人生体悟，具有士大夫的气质，可谓由“伶工之词”向“士大夫之词”的过渡者。
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
宋词名人精选
陆游
• 简介 • 陆游（1125—1210），字务观，号放翁，山阴（今 浙江绍兴）人。孝宗隆兴初，赐进士出身。他是杰出 的爱国诗人，一生以诗文为武器，抒写抗敌御侮、恢 复中原的激越情怀和有志难伸的忧愤，气势雄浑，感 情奔放，笔意流走，辞旨明快，在文学史上具有深远 影响。他的词风也以雄放悲慨为主，兼有柔婉清逸之 美。前人谓其流丽处似秦观，雄放处似苏轼。有《渭 南文集》、《剑南诗稿》、《南唐书》、《老学庵笔 记》等，后人辑有《放翁词》。
吕本中
• 简介 • 吕本中 （1084-1145）原名大中，字居仁，世称东莱先生，寿 州（今安徽寿县）人。初授承务郎。徽宗宣和六年（1124）， 为枢密院编修官。后迁职方员外郎。高宗绍兴六年（1136）， 召赐进士出身，历官中书舍人、权直学士院。因忤秦桧罢官。江 西诗派著名诗人。其诗颇受黄庭坚、陈师道影响，又学李白、苏 轼，继承和发展了江西诗派的风格，诗风明畅灵活。其词以婉丽 见长，也有悲慨时事、渴望收复中原故土的词作。感情浓郁，语 意深沉。代表词作有《采桑子》、《蝶恋花》、《减字木兰花》、 《生查子》（一）等，其中《采桑子》描写一女子的刻骨相思， 从不同角度看同一个“西江月”，恨恋人“不似”和“却似”， 比喻巧妙，写法新颖别致，又饶有民歌风味，令人回味无穷，堪 称妙手天成的上乘之作。词《蝶恋花》结句中的“眉尖一点”的 指代也十分新巧，值得一提。东莱著有《东莱诗集》、《紫微诗 话》、《江西诗社宗派图》。后人辑有《紫微词》。
黄公度
• 简介 • 黄公度（1109-1156） 字师宪，莆田（今属福建）人。绍兴八 年（1138）进士第一，签书平海军节度判官。后被秦桧诬陷， 罢归。桧死复起，仕至尚书考功员外郎。其咏梅词有好几首，盖 是欣羡梅傲雪凌霜之高洁品性故也。公度作品多运用朴词造感人 之深境，可谓深得“词浅意深”之妙，艺术造诣很高。代表作有 《菩萨蛮》（[一]、[二]）、《卜算子》（二）、《浣溪沙》、 《一剪梅》、《千秋岁》、《眼儿媚》、《朝中措》（一）等。 其中《菩萨蛮》（一）写离人愁思，“愁绪促眉端，不随衣带 宽”，人因愁而渐瘦，衣带渐宽，而眉头却依旧紧锁，不见有渐 宽的迹象，写得妙趣横生。《卜算子》（二）中“薄宦各东西， 往事随风雨”，“愁共落花多，人逐征鸿去”都是词浅意哀的佳 句。类似的佳句在各词作中还能找出不少，此足见公度素有潘江 陆海之高才也。有《知稼翁集》，词集为《知稼翁词》。
宋词代表人物
宋词代表人物1、苏轼：北宋词人，开创“豪放派”，与辛弃疾并称“苏辛”，后人称为“词圣”。
上榜理由六点：他是宋代现存宋词数量第二的词人；开创了“豪放派”；将诗的表现手法移植到词中；苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向；苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念；扩大词的表现功能，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。
2、柳永：北宋著名词人，婉约派代表人物。
上榜理由五点：柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人；是两宋词坛上创用词调最多的词人；将赋的方法移植于词；柳永第一次笔端伸向平民妇女的内心世界，使词走向平民化、大众化，从而宋词获得了新的发展趋势；他是第一个大量创制慢词的人，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
3、辛弃疾：南宋豪放派词人，与苏轼并称“苏辛”，后人称为“人中之杰，词中之龙”。
上榜理由三点：他是宋代现存宋词数量第一的词人；苏轼打开了豪放派大门，但辛弃疾是第一个真正走进豪放派大门的词人；辛弃疾对宋词改革发展中的贡献还在于内容的扩大，题材的拓宽。
4、李清照：宋代婉约派代表词人，与辛弃疾并称“济南二安”，人称“词中皇后”、“千古第一女词人”。
上榜理由两点：创“易安体”，对后世影响深远；李清照的词有音律声调的和谐美。
5、秦观：北宋婉约派词人，“苏门四学士”之一。
李调元称赞其"为宋一代词人之冠"。
上榜理由三点：他能把小令中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所带来的不足；他使得慢词的创作走向成熟；秦观的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。
6、周邦彦：北宋词人，被后人称为“词家之冠”、“词中老杜”，是公认“负一代词名”的词人。
上榜理由两点：周邦彦是婉约词之集大成者，使婉约词在艺术上走向高峰；促进词体声律模式的进一步规范化、精密化，开创格律派。
宋代最杰出的十大词人,呕心沥血留下十首诗词佳作
宋代最杰出的十大词人，呕心沥血留下十首诗词佳作唐诗宋词，总是让人沉浸在或温婉或忧伤或激昂的情绪之中，经常读一读这些优美的诗词佳作，会提升整个人的精神境界，让人在诗词的浸淫当中，感受到一种美好和优美。
1、苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。
一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。
其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛。
而他的下面这首诗可谓是他的代表典范之作。
《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
2、辛弃疾（1140－1207），南宋词人。
出生时，中原已为金兵所占。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。
历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。
一生力主抗金。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。
来重温一下我们都知道的那句“众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的全诗吧。
《青玉案·元夕》东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
3、李清照（1084-1155），宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
她的词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
如果没记错，下面这首是在初中课本里的：《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！4、柳永（984—1053），北宋著名词人，婉约派代表人物。
北宋前期的词人及创作
2.词风：
晏几道的词作，词彩比较华丽，意象也 比较密集，但他处理得相当流动，绝无 平板凝滞之病，这可以说是糅合了花间 词与南唐词的特点。而词句的精巧新颖， 也是明显的长处。
北宋前期词的主要特色： 总的说来，晏氏父子和张先、欧阳修的词代表了
北宋中叶词的主流风格，他们虽各有不同，但基 本上都有以下特色： 第一，以体制来说，他 们均擅长小令或近于小令的中调，虽然张先、欧 阳修作过一些长调，但并不占主要地位；第二， 从题材来说，他们主要写男女相思、感时伤别之 情和山水恬逸之志，内容比较狭窄；第三，从语 言来说，典雅精巧、清丽而流畅是主要倾向；第 四，从情感表现来说，大多力度很弱，气势也不 大，所以表现手法也以委婉细腻、含蓄温柔为主。 其中晏几道的词虽然有几分磊落疏狂之气，但毕 竟还是在无奈的悲愁的笼罩下。所以说，这一时 期的词在抒情方面尽管比诗歌要开放得多，但文 化心理的节制还是存在的。
张先早年以小令起势，后亦写长调，是当代词 人中较早、较多写长调之人，其中以慢词为多。
长调：诗调、词调体式之一。前人以58字以内 为小令，59至90字为中调，91字以上的为长调。 词调，即指词调中的长曲。明课本《类编草堂 诗余》中以91字以上者为长调，似无根据，但 因已通行，所以一般皆沿用之。唐代也有人认 为“长调即七言诗，短调乃五言诗”。长调最 长的在二百字以上。例如《啼莺序》有二百四 十字，可以称做已知的最长的长调。
2.轶事：
不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得 柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙 见，愿识柳七面。
那柳七官人，真个是朝朝楚馆，夜夜秦楼。内 中有三个出名上等的行道，往来尤密。一个唤 做陈师师，一个唤做赵香香，一个唤做徐冬冬。 这三个行道，陪着自己的钱财，争养柳七官人。
宋词
宋 词
柳永（约984年—约1053年），原名三变， 字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七， 又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约 派代表人物。 柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名 用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家 乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫 生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进 京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元 年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练 推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职， 以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨
雨 梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》
秋风不尽愁千点，夜雨还添一痕。
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚 来风 ——李煜《乌夜啼》
声
声 慢
结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征
词人借助哪些意象烘托了内心的愁绪？
借急风淡酒——烘托愁绪的浓烈
声
声 慢
愁
词人描写在残秋的所见所闻所 感来充分展示她所处的冷清悲凉的 环境气氛及其饱经国破家亡夫死的 巨大悲痛的内心世界（或孤寂落寞， 悲凉愁苦的心绪）。
声
声 慢
辛弃疾（1140年5月28日－1207年 10月3日），字幼安，号稼轩，山东东 路济南府历城县（今济南市历城区遥墙 镇四凤闸村）人，中国南宋豪放派词人， 人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”， 与李清照并称“济南二安”。
诗歌方面，是宋代诗坛上的杰出诗人，和欧 阳修、王安石、黄庭坚被誉为北宋四大诗人；书 画方面，和蔡襄、黄庭坚、米芾并称为“宋四家”。 著有《苏东坡全集》。
念奴娇：词牌名。又名“百字令”“酹江 月”等。赤壁：此指黄州赤壁，一名“赤鼻 矶”，在今湖北黄冈西。而三国古战场的赤壁， 文化界认为在今湖北赤壁市蒲圻县西北。 这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年） 苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十五岁，因 “乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗 文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心 中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水 以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻） 矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让 作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时 也感叹时光易逝，因写下此词。
宋词的派别和名人
宋词的派别和名人贾学平/搜集整理一、宋词的派别宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类，还有一种为花间派。
花间派的代表人物：温庭筠等。
婉约派的代表人物：柳永等豪放派的代表人物：苏轼等1、婉约派代表人物：柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。
代表作：柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）晏几道：《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色）吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明）李煜：《虞美人》（春花秋月何时了）、《相见欢》（林花谢了春红）主要特点：婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
2、豪放派代表人物：辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。
代表作：苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子?密州出猎》（老夫聊发少年狂）辛弃疾：《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐?京口北固亭怀古》（千古江山）张元干：《贺新郎》（梦绕神州路）张孝祥：《六州歌头》（长淮望断）主要特点：豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
宋词的派别和名人
精心整理宋词的派别和名人贾学平/搜集整理一、宋词的派别宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色）吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明）李煜：《虞美人》（春花秋月何时了）、《相见欢》（林花谢了春红）主要特点：婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
、主要特点：豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调，应运发展，蔚然成风，辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。
豪放词派不但屹然别立一宗，震烁宋代词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。
二、宋词名人1、辛弃疾(1140～1207年)，南宋诗人。
字幼安，号稼轩，济南历城人。
耿京聚兵山东，节制忠义军马，留掌书记。
绍兴三十二年，令奉表南归，为“。
（今《片玉集》。
4、吴文英(1212～1272年)，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江）人。
一生未仕，但平生所交，皆一时显贵，作词较多，是一位重要词人。
其词典丽而工，多雕琢，音律合谐。
今传有《梦窗词》。
5、李清照(1084～？)，南宋女词人。
号易安居士，齐州章丘（今山东）人。
父李格非为当时着名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与赵明诚共同致力于书画金石搜集整理。
金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。
所作词，前期多反映其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。
词调强调协律，”，。
中以神童入试，赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。
宋词四大家
宋词四大家“ 宋词四大家:苏轼、辛弃疾、柳永、李清照(周邦彦亦可)”1、柳永［宋］宋词四大家，中国古代十大悲情才子，宋朝词人，柳氏三绝（987～1053）柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
2、辛弃疾［宋］南宋爱国将领、杰出词人（1140～1207）辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩，南宋著名将领、词人。
辛弃疾是豪放派词人的代表，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”；他的代表作有《水龙吟·登建康赏心亭》、《永遇乐·京口北固亭怀古》等。
3、苏轼［宋］北宋著名文学家（1037～1101）苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。
他的家庭富有文学传统，祖父苏序好读书，善作诗。
父亲苏洵是古文名家，曾对苏轼和其弟苏辙悉心指导。
母亲程氏有知识且深明大义，曾为幼年的苏轼讲述《后汉书•范滂传》，以古代志士的事迹勉励儿子砥砺名节。
4、李清照［宋］南宋杰出的女词人（1084～1155）父李格非为当时著名学者，官至礼部员外郎、京东路提点刑狱。
后因被列入元祐党籍而罢官。
母王氏，亦知书能文。
李清照自幼受到良好的文化教养。
早年随父住在汴京、洛阳，工书能文，兼通音律。
建中靖国元年（1101）18岁时与吏部侍郎赵挺之之子太学生赵明诚结婚，夫妻志同道合，感情甚笃。
扩展资料柳永是两宋词坛上，作词最多的人，也是全面革新宋词的第一人。
他以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描艺术，对宋词的发展产生了深远的影响。
他出生在官宦世家，世居山西，曾为沙县县丞。
字景庄，原名三变，后改名柳永。
据史料记载，宋仁宗通晓音律，颇好儒雅的词作，然而柳永的词作，多为艳词，对此仁宗极为不满。
所以在一次应试科考中，原本柳永及第的的可能性极大；可是因为一句出自《鹤冲天》中的“忍把浮名，换了浅斟低唱”，被仁宗知道后，说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名，填词去吧！”遂刻意划去柳永之名，也断送了他的大好前程。
宋代词人及宋词
宋代词人及宋词北宋前期宋代立国之初半个世纪，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。
四五十年间词作甚少，虽然像王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆等人的词作也有较强的可读性，当尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。
直到11世纪上半叶柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。
一、独辟蹊径：范仲淹1、人物简介范仲淹（989－1052)，字希文。
祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州），唐朝宰相范履冰的后人。
北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，世称“范文正公”。
曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏。
四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受。
他是破除宋初浮靡词风的领军者，开宋初文学新气象。
他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。
2、词作风格曾大力推动“庆历新政”和诗文革新运动。
他以政治改革的立场上反对西昆体，要求文章内容要反映实际利于教化，情感要激昂，语言要浅白。
其词作多表现雄浑大气的风格，语言朴实而而不乏豪迈，意境远大又富有张力。
3、作品赏析渔家傲塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
赏析：本篇写词人守边生活的亲切体验和悲壮情怀。
上阕从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，“千嶂里。
长烟落日孤城闭。
”与王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。
”已经相类而情调迥异。
下阕抒发兵将同襟怀，边功未就，故里难归。
将军的白发、士兵的眼泪体现出报过去门、壮志未酬的悲愤。
此篇词意境开阔，格调悲壮，以白描写实的手法描写边塞的景物，从侧面烘托了边境士兵戎马生活的悲苦。
“人不寐，将军白发征夫泪”将人情与戍边相碰撞，彰显出词人悲悯天下苍生的情怀。
一种对人民普世的关怀跃然纸上，胸襟博大，气度不凡，悲壮激昂的词人形象便得到了彰显。
词人及作品
词人及作品
宋代是中国词的黄金时期，众多词人及其作品在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
以下是一些著名宋代词人及其代表作品：
1.苏轼：字子瞻，号东坡居士，是北宋著名的文学家、书画家。
他的
词风豪放旷达，开创了豪放派词风。
代表作品包括《水调歌头·明月几时有》、《念奴娇·赤壁怀古》和《江城子·密州出猎》等。
2.辛弃疾：字幼安，号稼轩，南宋时期著名的爱国诗人。
其词作热情
洋溢、慷慨悲壮，同样属于豪放派。
代表作品有《青玉案·元夕》、《破幽梦·春尽夜》和《永遇乐·京口北固亭怀古》等。
3.李清照：号易安居士，是南宋女词人，其词多反映个人情感生活，
以白描手法著称。
她的代表作包括《如梦令》和《声声慢》等。
4.晏殊：字同叔，是北宋著名的婉约派词人，与其子晏几道并称“二
晏”。
晏殊擅长小令，风格婉约，清新脱俗。
代表作品有《浣溪
沙》、《蝶恋花》等。
除了上述词人，宋代还有许多其他著名的词人，如柳永、秦观、陆游等，他们的作品各具特色，丰富了宋词的内涵。
宋词句子有长有短，便于歌唱，因合乐而又称曲子词、长短句、诗余等。
宋词不仅描写花间月下，还涉及军国重大题材，使词能像诗文一样地反映生活，它境界宏大，气势恢弘，不拘格律，崇尚直率，不求含蓄婉曲。
最经典的100首宋词
最经典的100⾸宋词最经典的100⾸宋词，⼀⽣⾄少要读⼀次！苏轼苏轼是宋代⽂学最⾼成就的代表，并在诗、词、散⽂、书、画等⽅⾯取得了很⾼的成就。
其诗题材⼴阔，清新豪健，善⽤夸张⽐喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放⼀派，与⾟弃疾同是豪放派代表，并称“苏⾟”；其散⽂著述宏富，豪放⾃如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋⼋⼤家”之⼀。
苏轼亦善书，为“宋四家”之⼀；⼯于画，尤擅墨⽵、怪⽯、枯⽊等。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
1.⽔调歌头明⽉⼏时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今⼣是何年。
我欲乘风归去，⼜恐琼楼⽟宇，⾼处不胜寒。
起舞弄清影，何似在⼈间？转朱阁，低绮户，照⽆眠。
不应有恨，何事长向别时圆？⼈有悲欢离合，⽉有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿⼈长久，千⾥共婵娟。
2.念奴娇·⾚壁怀古⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。
故垒西边，⼈道是，三国周郎⾚壁。
乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江⼭如画，⼀时多少豪杰。
遥想公瑾当年，⼩乔初嫁了，雄姿英发。
⽻扇纶⼱，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早⽣华发。
⼈⽣如梦，⼀尊还酹江⽉。
3.江城⼦·⼄卯正⽉⼆⼗⽇夜记梦⼗年⽣死两茫茫，不思量，⾃难忘。
千⾥孤坟，⽆处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满⾯，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，⼩轩窗，正梳妆。
相顾⽆⾔，惟有泪千⾏。
料得年年肠断处，明⽉夜，短松冈。
4.江城⼦·密州出猎⽼夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，⼜何妨！持节云中，何⽇遣冯唐？会挽雕⼸如满⽉，西北望，射天狼。
5.定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐⾏。
⽵杖芒鞋轻胜马，谁怕？⼀蓑烟⾬任平⽣。
料峭春风吹酒醒，微冷，⼭头斜照却相迎。
回⾸向来萧瑟处，归去，也⽆风⾬也⽆晴6.蝶恋花·春景花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。
枝上柳绵吹⼜少。
天涯何处⽆芳草！墙⾥秋千墙外道。
（完整版）最经典的100首宋词
（完整版）最经典的100⾸宋词最经典的100⾸宋词，⼀⽣⾄少要读⼀次！苏轼苏轼是宋代⽂学最⾼成就的代表，并在诗、词、散⽂、书、画等⽅⾯取得了很⾼的成就。
其诗题材⼴阔，清新豪健，善⽤夸张⽐喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放⼀派，与⾟弃疾同是豪放派代表，并称“苏⾟”；其散⽂著述宏富，豪放⾃如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋⼋⼤家”之⼀。
苏轼亦善书，为“宋四家”之⼀；⼯于画，尤擅墨⽵、怪⽯、枯⽊等。
有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。
1.⽔调歌头明⽉⼏时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今⼣是何年。
我欲乘风归去，⼜恐琼楼⽟宇，⾼处不胜寒。
起舞弄清影，何似在⼈间？转朱阁，低绮户，照⽆眠。
不应有恨，何事长向别时圆？⼈有悲欢离合，⽉有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿⼈长久，千⾥共婵娟。
2.念奴娇·⾚壁怀古⼤江东去，浪淘尽，千古风流⼈物。
故垒西边，⼈道是，三国周郎⾚壁。
乱⽯穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江⼭如画，⼀时多少豪杰。
遥想公瑾当年，⼩乔初嫁了，雄姿英发。
⽻扇纶⼱，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早⽣华发。
⼈⽣如梦，⼀尊还酹江⽉。
3.江城⼦·⼄卯正⽉⼆⼗⽇夜记梦⼗年⽣死两茫茫，不思量，⾃难忘。
千⾥孤坟，⽆处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满⾯，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，⼩轩窗，正梳妆。
相顾⽆⾔，惟有泪千⾏。
料得年年肠断处，明⽉夜，短松冈。
4.江城⼦·密州出猎⽼夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，⼜何妨！持节云中，何⽇遣冯唐？会挽雕⼸如满⽉，西北望，射天狼。
5.定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐⾏。
⽵杖芒鞋轻胜马，谁怕？⼀蓑烟⾬任平⽣。
料峭春风吹酒醒，微冷，⼭头斜照却相迎。
回⾸向来萧瑟处，归去，也⽆风⾬也⽆晴6.蝶恋花·春景花褪残红青杏⼩。
燕⼦飞时，绿⽔⼈家绕。
枝上柳绵吹⼜少。
[宋代著名词人]宋代词人
![[宋代著名词人]宋代词人](https://img.taocdn.com/s3/m/92398bbdc67da26925c52cc58bd63186bdeb9250.png)
[宋代著名词人]宋代词人宋代词人篇(一):宋朝词人及其诗词鉴赏宋朝词人及其诗词赏析—辛弃疾中国的词产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。
词又称长短句(句子字数不等、长短不一)、诗余(由诗歌发展而来)。
前面几篇文章主要是介绍了诗人以及古诗。
本文就简单的介绍宋朝的词人及他们的词。
辛弃疾：字幼安，号稼轩，历城人，南宋爱国词人，与苏轼共为豪放派词人代表，但他的词风格多样，有不少词以恬淡的笔调，勾画出清新、活泼的农村画面。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生!主旨：写于退居时，表现爱国激情、雄心壮志和壮志未酬的抑郁和愤慨。
为什么要写“醉里”和“梦里”的情景通过“醉里”和“梦里”的情景，表现作者渴望驰骋沙场、杀敌报国的抱负和壮志难酬的无奈、悲愤。
描绘“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”展现的壮观场面。
兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的牛肉;军中琴瑟演奏出雄壮的乐曲。
在肃杀的秋风中，战场上军队正在接受检阅准备出征。
请发挥你的想象，描绘上片所展现的军旅生活的情景。
塞外，秋风萧瑟，席卷黄沙。
练兵场，广阔无边，旌旗猎猎。
一排排支起的架子，一堆堆燃烧的篝火，炙烤着一大块一大块牛肉，夹着声音，飘着香气，滚动在兵营上空。
无数琴瑟，声声悲切，荡涤着将士们豪壮的胸怀。
“点兵开始!”主帅一声令下，声震大漠，威慑军营，肃穆威严的点兵仪式顿时开始!说说最后一句“可怜白发生”表达的思想感情。
表达了作者壮志未酬的抑郁和愤懑。
分析本词的艺术特色：“壮”是本词的风格特色。
其一，题材上看，表现的是军旅生活的情景。
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
”都是极雄豪极壮美的事情。
其二，思想感情上看，抒发的是征战沙场、为国杀敌的雄心壮志，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”写出了驰骋沙场，奋勇杀敌的场面，表现一心要报效国家，建功立业的壮志豪情。
宋词的概念
宋词的概念宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。
宋词句子有长有短，便于歌唱。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
它始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
扩展阅读：宋词的派别1、婉约派（包括花间派）婉约派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。
代表作品：《声声慢·寻寻觅觅》宋代李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！译文空空荡荡无主张，冷冷清清好凄凉，悲悲惨惨好心伤。
一时觉暖一时觉凉，身子如何得休养？饮三杯两盏淡酒,怎能抵御它、傍晚之时来的冷风吹的紧急。
向南避寒的大雁已飞过去了，伤心的是却是原来的旧日相识。
不认当年旧同乡。
菊花委地尽枯黄，我引忧伤憔悴无心赏花惜花、如今花儿将败还有谁能采摘？守着窗前挨时光，守着窗前挨时光，盼不到天黑好挹怏。
梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分、那雨声还点点滴滴。
此情此景，用一个愁字又怎么能说的够？2、豪放派豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。
北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼。
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。
代表作品：《念奴娇·赤壁怀古》宋代苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
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宋代词人及宋词北宋前期宋代立国之初半个世纪，词并未随着新王朝的建立而兴盛，基本上是处于停滞状态。
四五十年间词作甚少，虽然像王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆等人的词作也有较强的可读性，当尚未形成独特的时代风貌，缺乏开拓性和独创性。
直到11世纪上半叶柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。
一、独辟蹊径：范仲淹1、人物简介范仲淹（989－1052)，字希文。
祖籍邠州（今陕西省彬县），先人迁居苏州吴县（今江苏苏州），唐朝宰相范履冰的后人。
北宋著名的政治家、思想家、军事家和文学家，世称“范文正公”。
曾于仁宗康定元年出任陕西经略安抚副使兼知延州，抗击西夏。
四年的军旅生活，拓展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受。
他是破除宋初浮靡词风的领军者，开宋初文学新气象。
他为政清廉，体恤民情，刚直不阿，力主改革，屡遭奸佞诬谤，数度被贬。
2、词作风格曾大力推动“庆历新政”和诗文革新运动。
他以政治改革的立场上反对西昆体，要求文章内容要反映实际利于教化，情感要激昂，语言要浅白。
其词作多表现雄浑大气的风格，语言朴实而而不乏豪迈，意境远大又富有张力。
3、作品赏析渔家傲塞下秋来风景异。
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里。
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐。
将军白发征夫泪。
赏析：本篇写词人守边生活的亲切体验和悲壮情怀。
上阕从听觉、视觉两方面写足了边地秋天景象，“千嶂里。
长烟落日孤城闭。
”与王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。
”已经相类而情调迥异。
下阕抒发兵将同襟怀，边功未就，故里难归。
将军的白发、士兵的眼泪体现出报过去门、壮志未酬的悲愤。
此篇词意境开阔，格调悲壮，以白描写实的手法描写边塞的景物，从侧面烘托了边境士兵戎马生活的悲苦。
“人不寐，将军白发征夫泪”将人情与戍边相碰撞，彰显出词人悲悯天下苍生的情怀。
一种对人民普世的关怀跃然纸上，胸襟博大，气度不凡，悲壮激昂的词人形象便得到了彰显。
该词给宋代初期充满吟风弄月、男欢女爱的词坛吹了一股清劲的雄风，对以后的词风革新产生了积极影响。
是一首难得的佳作。
二、词的新变：柳永词至柳七，方开大河。
柳永其作婉约柔美，又多直接抒发自己的真实情感，因而动人。
柳永善于写长调，常用环境描写来烘托内心之感情。
柳永词的出现, 使北宋的词风为之一变, 他在创作中继承并发展了民间词和文人词的优良传统, 以其朴素自然的词风, 给婉约派词带来了新的面貌, 还发展了慢词的体制, 对后来词的发展作出了重要的贡献.柳永也像古代众书生一样希望通过考取功名，飞黄腾达，但时运不济，命运多舛，多次科举都未能中第。
最终只能自嘲“忍把浮名，换了浅斟低唱。
”后来，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
柳永词在民间流传很广，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
1、艺术特色慢词的发展与词调的丰富：整个唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首。
到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。
与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小，而柳永一人就创作了慢词87首调125首。
柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。
市民情调的表现与俚俗语言的运用，羁旅行役之感与抒情的自我化：柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。
柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
诸如副词“恁”、“怎”、“争”等，代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”等，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永词都反复使用。
用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
当时“凡有井水饮处，能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下），与柳词语言的通俗化不无关系。
2、作品赏析昼夜乐洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度。
赏析：这首词，作者回忆了往昔的欢聚之景，由此来抒写相思之愁。
文笔细腻。
在词中，作者用了婉约词中惯用的思妇形象，以长调的形式，将主人公思绪写得生动而又曼妙，该词善于铺陈，像一幅画卷一样展开。
“洞房记得初相遇，便只合、长相聚。
”作者从追忆开始叙述，直接写她与情人的初次相会。
这是一次大胆的行为，直接却给女主人公留下了深深的印象。
她一心认定“便只合，长相聚”。
但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
乱花狂絮，好时光已经不再，只有寂寞，不知道该对谁说，也只有深深地埋藏自己内心深处。
于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。
“算前言，总轻负”，从这可以看出，女方一直在责怪自己，是由于她的言而无信，轻易地辜负了他的情意。
再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。
”感情总是难以割舍。
女主人公又开始想起了男方的好——他不仅举措风流可爱，而且还品貌端正，远非一般浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。
最后“一日不思量，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。
女主人公日日攒眉，只怨自己错过了一段良缘，但又能如何，如今也只能懊恼了。
三、诗词一体，以诗为词：苏轼苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。
1、苏词革新在理论上破除诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。
苏轼从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互渗透沟通提供了理论依据。
提出词须“自是一家”的创作主张。
追求壮美的风格和阔达的意境，词品应与人品相一致，作词应像写诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。
苏轼一向以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘。
扩大词的表现功能，开拓词境。
将传统表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词。
使词向诗一样可以充分表达作者的性情怀抱和人格个性。
开启了南宋辛派词人的先河。
2、作品赏析苏轼——《江城子》乙卯正月二十夜记梦十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处：明月夜，短松冈。
赏析：读苏轼的词，你会觉得他是个圣人，看苏轼的人，你会觉得，他只是个普通的男人夜，居然是那么的寂静。
也许是在凭栏远眺，也许是在低头浅酌，但苏轼说，他这是在梦里。
苏轼的梦很长，但也很短。
十年，是他遭受政治迫害，谪居密州的十年；十年，是他和妻子王弗挽手而笑，海誓山盟的十年。
如今，他和妻子已经是阴阳相隔无法相见，他仍会有另外一个十年，却再没有那个十年了。
“大丈夫只患功名不立，何患无妻”，苏轼也是这样想的，所以他才努力让自己不要想起王弗，但，这可能吗？已故的妻子埋在家乡的土地里，他却离乡别井在他方，这正是“死者凄凉，生者心伤”。
人们常说“世界上最痛苦的爱情，是我站在你的面前，你确不知道我爱你”。
万里别乡愁肠断，纵使妻子死而复生再还人间，看到这个风霜满面鬓发如霜的“陌生人”，应该也认不出那是曾今意气风发“三年京察”，入第三等，为“百年第一”的苏轼吧。
那一年，苏轼还家正好看到娇妻在房内梳妆打扮，官场如意，又妻美如玉。
本该开怀大笑却为何相顾无言泪千行？苏轼也许会说：梦中迷离，思尽词穷，不知所言。
但我会说：苏轼本希望能在梦中重现昔日的美好，但无奈往昔实在太美好了，与失落的现实格格不入，一看便知是梦，又如何能欢喜起来？最后，我想苏轼仍会捧起那一杯和着泪水的酒，一饮而尽。
虽然，苏轼后来另觅新欢，但谁能说，他不爱她吗？北宋中后期时间：11世纪下半叶，主要是神宗、哲宗、徽宗三朝（1069—1125）总概：两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也是名家辈出的创造期。
特点：北宋中后期是词进一步发展和变革的时期，整体上呈现出两种创作倾向和两大创作群体。
一种是沿循传统的婉约词风，在词艺上更追高格，被称为大晟词人群，以周邦彦为主帅；一种是变革传统而为豪放，在词境上另辟蹊径，被称为苏门词人群，以黄庭坚、晁补之为代表。
虽然分为两大流，但此时期的词风细微处确是“各尽其才力，自成一家”。
使后期南宋词，沿革这两个方向分别发展。
一、雅俗并存：黄庭坚：1、人物简介黄庭坚（1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水）人。
北宋诗人、词人、书法家，为江西诗派开山之祖。
称号：一祖三宗、苏黄、宋代四大家（书法）、秦黄。
2、风格特色：雅俗并存、兼学苏柳。
3、写作手法：黄庭坚以诗名世，他的词在北宋词坛也有一定的地位。
黄庭坚词有双重的创作倾向和多样化的创作风格。
他学习柳词铺叙展衍的行文方式和直率俚俗的语言，直抒胸臆，多以俚俗之语写侧艳之情，摆脱“花间”以来的比兴寄托、蕴藉婉曲，如《沁园春》。
黄庭坚是苏门学士，苏轼革新词风对他的影响极大。
他继承了苏轼的“以诗为词”，并沿着苏轼开拓的方向发展。
他也把词视为抒情言志的文学载体，认为词与诗同样是表达“意中事”的言志文学，黄庭坚经常在词中凸显他刚直倔强的个性与旷达脱俗的人格境界。
他词雅俗并陈的创作倾向、刚柔兼济的风格，使得历代词评家的意见多有歧异。
但值得肯定的是，山谷词在苏轼、辛弃疾之间起着不可忽略的过渡作用。
4、作品赏析鹧鸪天黄庭坚座中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之黄ju枝头生晓寒。
人生莫放酒杯干。
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健，且加餐。
舞裙歌板尽清欢。
黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
词评：全词通过一个“淫坊酒肆狂居士”的形象，展现了山谷从坎坷的仕途得来的人生体验，抒发了自己胸中的苦闷和激愤。
二、隐逸之词：晁补之：1、人物简介晁补之（1053—1110年），北宋时期著名文学家。
字无咎，号归来子，汉族，济州巨野（今属山东巨野县）人，为“苏门四学士”。
2、风格特色于隐逸中吟咏情性3、写作手法晁补之创作的词“神姿高秀，与轼实可肩随”，他把词作为言志遣怀的一种文学样式，内容上尽可能抒写与社会生活广泛联系的胸襟怀抱和经历遭遇，词风上多豪放雄健之作，境界较开阔，意脉较流畅，无论笔力、气象都接近苏轼，如《摸鱼儿·东皋寓居》。