蔡司Contax F2顶级牛镜
CONTAX Carl Zeiss T
CONTAX Carl Zeiss T* 镜头已有 256 次阅读2011-11-06 00:36标签: CONTAX Carl Zeiss镜头CONTAX Carl Zeiss T* 镜头（转载自/club/bbs/14656_5_0_1.htm 资料收集）CONTAX（康泰时），被人们认为最纯正的蔡司头，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然。
用料足，加工精，远胜日系镜头产品，分为德产和日产两类，其标志是G或J，例如MMG、AEG是德国原产的，而MMJ、AEJ是日产的。
Contax Carl Zeiss T*（YC口）镜头：Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。
第一章全变焦配置相比日本厂家，Contax YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡斯对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡斯使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，Contax前后一共生产过5支标准变焦镜头，1.标准变焦（5支）Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5Vario-Sonnar T* 35-70/3.4Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5Vario-Sonnar T* 40-80/ 3.5其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。
蔡司镜头大全(蔡司主义)
蔡司镜头大全bullcai2006.6.2蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。
有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。
一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。
一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。
喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友Y/C口单反镜头Distagon T* 25mm F2.8Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。
由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。
在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。
这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅仅比26mm稍微大一点点。
奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。
利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。
实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。
硬货｜探索双高斯镜头结构
硬货丨探索双高斯镜头结构一经典结构Rudolph 博士1896 年提出的6 片/4 组双高斯结构（Zeiss Planar ），是120 年以来至今仍然活跃的光学结构，是被各厂家采用最多的一种光学结构。
二经典镜头双高斯结构最适合设计35-90mm 焦段的镜头，这是最适合拍摄日常生活的焦段，除非你想拍摄野生动物或者昆虫的特写这些够不着看不清的场景，双高斯镜头是最佳的选择；这个结构已经超过百年历史，被各路天才光学设计师研究到极致，成像质量指标多次被刷新，性能达到巅峰，存在着很多经典镜头。
Leica ：Summicron50mm f/2 Rigid 1956-1968 Summicron 35mm f/2 八枚玉1958-1974 Summilux-M 75mm f/1.4 1980-2007 Canon ：.. EF 50mm F1.2L 2006- 至今.................................... 三发展演变1 高斯结构和双高斯结构（4 片/4 组）①1817年，德国数学家高斯（Gau p ）为了消除天文望远镜的像差，提出由一片凸镜和一片凹镜两片新月型镜片的组合结构，即高斯结构（2 片/2 组）。
②1888 年，Clark 提出用两对高斯结构沿光圈对称组合的镜头结构，这就是双高斯结构（4 片/4 组）。
2 对称双高斯结构（6 片/4 组）1896 年，Rudolph 发现，4 片薄形镜片双高斯结构，正负镜片之间的较大间隔会产生明显的像差，把薄的负镜加厚，减小正负镜片之间的距离，可以降低像差；继而，将加厚的负镜用1 片正镜和1 片负镜组成的粘合负镜代替，粘合的两片镜片使用不同色散系数玻璃（折射率约相同），由4 片4 组变成6 片4 组，可以进一步消除像差，首次实现了大光圈（f/4.5 ）时非常好的校正多种像差，使得大光圈镜头拥有高质量的光学表现成为现实。
这是在还没有高折射率玻璃的时代，蔡司公司对双高斯结构设计的创新，是双高斯结构设计的第一座里程碑。
蔡司七剑
蔡司七剑——七个蔡司系统中各自最令人心动的一支（2012 修订版）玩器材，大致可以分为两种人一种以玩机为主，一种以玩镜为主而我绝对属于后者玩镜，日系相对简单，变焦/定焦——大口径/小口径——搞定！莱卡就要复杂一些，除了口径以外还牵扯了“代”的问题，进而引出“味道”这种永远扯不清的话题然而，这点问题和玩蔡司的复杂程度相比，实在是不值一提为什么这么说？因为蔡司的系统实在是太复杂！抛开一些非常见系统上的蔡司不提（如阿尔帕、路来双反/旁轴、诺基亚等）随随便便就能数出上十个使用蔡司镜头的系统——Y/C、G、N、T、645、ZM、ZF、ZA、哈苏、路来这么多系统，这么多蔡头，怎么玩透？怎么玩精？这里提供一个思路——一个系统选一支，组成蔡司七剑！一、康泰时Y/C系——Planar85F1.2就是入选新七种武器－－仅为此头入彼门的那支“拳头”一想到这支头就想起一句俗话——老虎不发威你以为是病猫啊？85/1.4那头其实蛮厚道的，价定得比其他家都低，成像也不错可就是老有人诟病它大光圈软于是蔡司一生气，“拳头”就诞生了这回成像是挑不出毛病了，就剩下一个问题——价格我们来算笔账，85/1.4是5K“拳头”光圈大了半档，加5K这是本儿MTF显著提升，再加5K花得不冤增加了floating element提高近摄质量，加大了装配调试难度，又得5K 因此，我觉得蔡司的定价（20K）不能算贵，还白送了一个纪念版呢至于成像方面，坛子里那几个毒贩已经放得够多了，就不提啦by 锦尘二、康泰时G系——Hologon16F8市面上能买到的镜头，99.9％都是由工程师设计的只有不到0.1%的镜头才是由科学家发明的，而Hologon就是其中之一（“工程师”和“科学家”之间还有“设计”和“发明”之间的区别就不解释了）Hologon的发明类似于蔡司在1896年发明Planar，在1902年发明Tessar 不同的是，后两者已经被几乎所有的镜头设计厂家拷贝过而Hologon至今还没有第二个厂家能够复制所以说“Hologon是蔡司的一面旗帜”绝不为过它是蔡司作为一个镜头“发明”大厂区别于其他镜头“设计”厂家的标志性产品！Hologon的神奇之处在于——理论上只使用了三片镜片就解决了超广角镜头最难解决的畸变问题，而且是完美的解决是天才的光学/数学家的奇思妙想！除了零畸变以外，Hologon16F8的色彩和层次（特别是层次）也是蔡司头中顶级的（和传奇的莱卡口Hologon15比起来，Hologon16把其中的前两片分别分解为两片胶合的结构降低了生产成本，提高了解析力，最重要的是——价格合理得多）by bullcai三、康泰时N系——Tele-APOTessar400F4蔡司在长焦上标注APO是极其吝啬的即使已经达到甚至超过了日系厂家的APO标准也可能不标（比如Y/C那支100-300）而一旦标注了APO就一定具有超凡脱俗的光学素质Y/C的两支APO长焦200/2和300/2.8都是怪兽级的前者被一些香港器材店称作“镇店之宝”，售价5万左右而后者更是高达10万RMB和它们比起来，N系的APO-TeleTessar400F4简直太合算了！MTF与前两者在伯仲之间，而价格才2万多甚至，还带超声波自动对焦！（超长焦多用于生态/运动题材，自动对焦还是很有用的）四、康泰时645系——APO-MakroPlanar120F4康泰时645在产的时候，评价一直不高，在哈苏面前总是低人一头当时我觉得很奇怪，哈苏蔡头是蔡司嫁出去的姑娘，而康泰时蔡头是跟自己姓的儿子蔡司实在没有道理厚彼薄此至于价格上的差异，我更愿意相信是产地人工成本、镜间快门和直销/哈苏转销这几方面带来的随着康泰时的停产，645的价值也在越来越多地被人们认识到但直至今日仍然达不到哈苏的高度不过，康泰时645系中有一支头绝对可以让哈苏的“铁丝”哑口，这就是APO-MakroPlanar120F4这支微距，是蔡司所有微距头中迄今为止唯一的一支APO其结果是惊人的！颠覆了中幅镜头分辨率比不过135头的传统观念作为Y/C系中MTF王者的MP100，和APO-MakroPlanar120F4比起来都要汗颜考虑到后者的成像面积几乎是前者的四倍，怎能不让人吃惊！吃惊！再吃惊！曾经有康泰时N系的朋友发信给德国蔡司咨询N系MS100那支微距没想到蔡司回信说你用转接环接645那支吧，实在搞笑的很！五、哈苏系——Distagon40F4IF哈苏系选了这支没选Biogon38，可能一些老派“哈丝”要跟我玩命，呵呵确实，在广角段，Biogon结构相对Distagon有先天的优势但最终结果还取决于厂家花费心血的多少（可以参考一下我的一篇旧文——纸上谈兵之——挑战旁轴相机广角镜头先天优势说）这就像龟兔赛跑，底子再好不努力也不成Biogon38这个头可能一开始就太优秀了，没有多少改进的余地，几十年来一成不变而Distagon40F4是蔡头里很少的不断通过改款提高性能的一支这一点对于以固执著称的蔡司来说绝对难得！（可能风光是哈苏的命根子，而40是风光的黄金焦段，蔡司是被哈苏逼的吧）这种不断的改进，到了IF这一代终于由量变达到了质变，乌龟超过了睡觉的兔子从MTF来看，40已经把38甩下了半个马位，虽然后者已经足够惊人暗角无疑是Distagon的长处，而畸变依然是Biogon的绝活不过对于风光来说，畸变应该不是特别重要而单反带来的精确构图和观察滤镜效果这两大优势却是风光拍摄所看重的目前阶段，真的看不出有选38而不选40IF的道理——除了拍摄建筑六、莱卡口ZM系——Biogon25F2.8对于莱卡口的ZM镜，莱卡铁杆多少有些不以为然，“不就是我们的廉价低质替代品吗？”说“廉价”，确实是ZM镜的定位但要说“低质”，机械上也许马马虎虎说得，光学上就一定要小心了特别是碰到Biogon25F2.8和Biogon35F2的时候从这两支中选出一支作为ZM的代表，让我死了不少脑细胞最终敲定25，只是因为这个焦段的Biogon更为正宗一些25是一个蔡司偏爱的焦段，这可能是他在这支头上发力的一个原因不过我觉得更大的可能性是旁轴的取景器使然内置取景器最广用到28，再广就要改用外置式了仅仅广了3毫米，凭什么让别人选择你而承受外置取景的麻烦？在25上面不发力不行啊！（蔡司的市场部在这种问题上一直是非常精明的，Y/C系的镜头群布局可见一斑）从各种机构或个人的评测结果来看，Biogon25不仅是ZM Biogon镜头群中的佼佼者而且打败了莱卡24by Vieri七、尼康口ZF系——APO-Sonnar200(或180)F2.8这支头是我杜撰出来的，请参考拙作——预测一下蔡司ZF(ZS)的下一批镜头（YY 贴）其实ZF已经推出的镜头有几支我还是相当动心的像25，还有那两支微距不过我还在期待更加令人激动的新镜，包括这支长焦Y/C口的180俗称“奥林匹克松那”，是富有悠久历史的传奇镜头虽然它拥有迷人的散景和独特的柔和味道但严格地从光学上讲，绝不是一支牛镜期待ZF能够在不失去原有味道的基础上将它APO化这个要求会不会太过分？结束语这选自蔡司七个系统的七支镜头，基本上代表了蔡司在该系统上的殚精之作从焦段上说，基本涵盖了从超广角到超长焦的广阔焦段（从焦段出发，ZM系换成35mm就更理想了）而从镜头结构上说，涵盖了蔡司最主要的六种光学结构——Planar、Sonnar、Tessar、Distagon、Biogon和Hologon（玩蔡司不能不谈结构，请参考拙作——同焦段不同结构蔡司镜头猜图兼对比）全部玩过这蔡司七剑的人，起码可以宣称：蔡司——某某到此一游莱卡口ZM系没有写35那支头，依然觉得耿耿于怀！决定再出一个“蔡司七剑——第六剑version 2.0”个人更喜欢这个版本！六、莱卡口ZM系——Biogon35F2说莱卡口的35mmF2，必然要从莱卡说起这个焦段/规格，是莱卡的根基，是他几十年来倾注了无数心血的地方！从莱卡前后四代的光学发展历程来看，这个看似简单的规格要想做到完美却也是相当的不易八妹，光学思想来自于双高斯，但使它走上神坛的是那两片萤石如果放在今天，八妹加上最新的镀膜技术，绝对能把ASPH打翻在地，只是成本无法想象当年，也是成本的问题，八妹变成了六妹这是个可怜的孩子，分明是想告诉人们，离开萤石的双高斯在35mm是多么的无助！于是轮到了七妹哎！说什么呢？看看七妹的光学结构吧，硬生生在双高斯上打了一个补丁，打得如此难看！其结果，边角提升了，中心又恶化了，MTF变得古古怪怪最后，ASPH来了，莱卡终于放弃了双高斯，可是竟然选择了单反上迫不得已才使用的反摄远！这就像19世纪要从英格兰去美国西海岸，开始觉得理所当然应该横渡大西洋可后来发现从陆地上横跨美洲实在太难，于是转而好望角——印度——洛杉矶，绕了3/4个地球不知道费尽了千辛万苦的莱卡现在看到蔡司的Biogon35F2心里会是怎样的感受？Biogon35F2并没有使用非球面或是什么特殊材料的玻璃这也是蔡司的一贯风格，就像武林宗师通常只使用一些最简单的兵器或根本不用兵器一切从结构出发，这是蔡司的座右铭把最拿手的Biogon进行了一番大改后诞生的35F2，MTF明显超越了莱卡ASPH，而畸变更是近乎于零Biogon35F2——蔡司的巴拿马运河！by yunyan下面有位同学不经意说了句——鹰眼就是低档头的代表这话深深的刺痛了我这个蔡司粉丝怀旧的心因此，决定写几篇“蔡司怀旧老剑”蔡司怀旧老剑之一——康泰时Y/C系Tessar45F2.8对事物的评判，如果不能站在特定历史的角度，往往会有失偏颇评判天塞，就必须回到上个世纪初那个还没有发明镀膜的黑暗年代现今流行的标准镜头结构——双高斯，其实早在1896年就在蔡司科学家的图纸上演算出来了然而它对像差的完美消除仅仅只能停留在理论上因为过多的玻璃/空气接触面引起的反射严重破坏了影像到了1902年，天塞诞生了，四片三组的相对简单结构降低了反射带来的影响而成像质量，达到了这个级别所能达到的极限它出色的成像很快得到了“鹰眼”的美誉，进而引发了一轮仿造的热潮据有关机构统计，天塞是迄今为止被仿造次数最多的一种光学结构而且，这个纪录恐怕很难有人能够打破了到了二十世纪中叶，随着抗反射镀膜技术的发明和不断改进，双高斯结构的理论优势终于得以发挥天塞带着曾经的光环渐渐离人们远去，再后来康泰时也将其停产不过，最执著的蔡司迷都是怀旧的，复产天塞的呼声一直没有停息蔡司终于顺应民意，再次推出了康泰时Y/C系Tessar45F2.8这是一支颇具特色的镜头虽然它四角结像不佳、虽然它收缩光圈焦点漂移、虽然它影调层次不够丰富、虽然它色彩不够浓郁但它拥有极强的线条刻画能力和极佳的空气通透感，拍出的照片给人印象深刻！由于原本空气接触面就少，再加上多层镀膜技术，T45号称不会漏过最最细微的一丝光线到了2002年，天塞百年诞辰的时候，蔡司再次推出T45的百年纪念版选用钛金属材料，配以更为严格的玻璃选材和最新的镀膜技术，而价格几乎与普通版相当！看起来蔡司是把它当作送给执著的蔡司迷的礼物不过，康泰时自己恐怕不会想到，留给它做这种厚道事的时日已经不多了(黯然神伤……)近些年，比较出名的采用天塞结构的镜头还有Nikon45、路来AFM35和莱卡50/2.8而其中在产的只有莱卡50/2.8了蔡司恐怕没有想到，替它延续这段传奇的竟是它几十年恩恩怨怨的老对手……（关于莱卡50/2.8还有一个小故事，多少又有点调侃莱卡反正该得罪的在第六剑version 2.0已经得罪了，就不管那些了！我在第一次看到莱卡50/2.8上一代产品的光学结构图时颇有些吃惊因为它的光学镜片结构与天塞一模一样，而光圈位置却从天塞的二/三组之间改到了一/二组之间难道说蔡司的设计不是最佳，莱卡又进行了优化？可是看了看莱卡那支的MTF，不如蔡司啊？？？带着这个疑惑四处搜索答案，最后得到的竟然是——莱卡为了避免向蔡司付专利费！！！这个情形一直延续到了大约上个世纪八十年代由于已经很少有人仿制天塞，蔡司停止了对它的专利保护之后，莱卡推出了50/2.8的现今版，光圈位置回到了天塞应有的二/三组之间表现大幅度提升，达到了天塞应有的水准）蔡司怀旧老剑之二——莱卡口ZM系Sonnar50F1.5近几十年来，随着计算机辅助设计的应用和镀膜/玻璃材料技术的发展各个镜头设计厂家的产品都取得了可喜的进步但是，消除像差，有时同时意味着“味道”的丢失事实上，各个厂家的产品正在往越来越趋同的方向发展（因此，一些玩家更乐于在一些老镜中去寻找那与众不同的特色）而这种“趋同”在大口径标准镜头系列里现得尤为明显因为大家无一例外地选用了基于双高斯原理的光学结构这一点，最近终于被蔡司发布的莱卡口ZM系Sonnar50F1.5所打破谈到这支镜头，必然要从七十年前那支传奇的Sonnar50F1.5说起让我们再次回到那个没有镀膜的黑暗年代天塞虽然结构简单，成像出色（当年），但有一个致命的弱点——无法制造出大光圈的镜头几经努力，依然无法突破F2.8的极限这对于喜欢人像和弱光摄影的人来说是远远不够的此时，所有的厂家都在绞尽脑汁，力图开发出更大口径的标头以莱卡为代表的多数派选择了双高斯之路，但依然受镜片/空气接触面反射的影响，效果不甚理想而蔡司另辟蹊径，开发出了轰动一时的Sonnar50F1.5这支镜头由七片三组构成，其中除了最前面一片独立镜片以外，后面两组都由三片镜片胶合而成这样做的目的主要就是为了将镜片/空气接触面减少到天塞的水平（六）以第二组为例，胶合的三片镜片中居中的一片由折射率很低的玻璃材料组成它替代了原本可以由空气组成的折射光路，从而消灭了两个镜片/空气接触面不过，这样带来的问题是设计的复杂程度大大增加了，在那个全凭笔纸运算的年代确实是一个挑战最终，努力没有白费Sonnar50F1.5马上成为市场上同级别镜头中的佼佼者，并获得“松纳油润”的美誉可惜的是，这种风光没能持续很久，镀膜技术的发展和单反的大行其道促进了双高斯的抢班夺权（它的后截距较短，不足以让出反光镜的空间）Sonnar50逐渐被人们遗忘……时隔半个世纪，蔡司重新打造莱卡口的Sonnar50F1.5，其用意何在？论分辨率和像场平整度比不过双高斯，还患有和天塞一样的收缩光圈焦点漂移的慢性病难道仅仅是为了缅怀历史？从蔡司发布的样照能够找到答案——Sonnar50继承了老松纳油润的色彩和双高斯无法企及的迷人散景非常适合于大光圈拍摄人像，喜欢标头视角人像效果的朋友不应该错过遗憾的是，这支新镜并没有完全复制老镜的镜组结构六片四组，把前面提到的那片低折射率镜片替换成了空气2012 修订版转眼五年过去了，ZF系依然没有推出传奇的奥林匹克松纳180的APO版本导致《蔡司七剑》一直处于不完整的状态或许Cosina认为长焦的手动定焦头没有市场，永远不会推出这支镜头了再考虑到Sonnar180已经入选了后来完成的《蔡司平民七剑》还不如另选一支ZF镜头作为代表七剑，故有了这《2012 修订版》的想法另外，原《七剑》完成后，第五剑哈苏系的代表引起了极大的争议这完全是由于当时为了凑“一个系统一支”且“一种结构一支”造成的趁这个机会，也想还哈苏蔡迷们一个公道不过，为了保持“一个系统一支”且“一种结构一支”的特色被迫调整了ZM系的代表，希望不会引来更大的争议五、哈苏系——Biogon38F4.5（2012 修订版）这是一个半个多世纪不需要修正的经典！对于它的成像似乎已无需多言（“完美”这个词用在它身上好像也并不过分）不如来谈一谈蔡司和其他日系厂家对待镜头更新的不同态度日系厂家通常每隔五六年就会更新它那些最常用的镜头每当有新品上市，很快就能看到相关的对比测试，结论往往是新一代比老一代进步如何之大回想起几年前看过的老一代对比老老一代的评测文章，不禁唏嘘不已，花姑娘转眼就成了黄脸婆而蔡司对待产品更新的态度谨慎的多经常是一个设计沿用几十年，期间所作的改动通常只是悄悄的运用上最新的镀膜技术而已是不是蔡司不求进取呢？拿一支几十年前设计但目前仍在产的蔡司镜头和一支最新设计的日系同规格镜头比一比吧蔡司通常不会输这个又有点像前文提到的工程师和科学家之间的差别对于工程师来说，60分看到的是及格，80分看到的是优秀，而且后面还有很大的提升空间而对于科学家来说，90分看到的是还有10分不完美，95分看到的是还有5分不完美但其实已经没有多大的改进余地了拿出科学家的态度来制造镜头，因此蔡司镜头不需要经常更新换代反而是造就了一个又一个的经典，Biogon38F4.5正是其中最著名的一个六、ZM系——Sonnar50F1.5（2012 修订版）把ZM系的代表换成Sonnar50完全是为了保证“一种结构一支”其实，此头的综合光学素质可能是ZM系里最弱的，选它似乎不妥但考虑到此头基本沿用了最早诞生的松纳的经典光学结构又运用了最新的玻璃材料和镀膜技术用它在拍片之余体味松纳结构的光学特点却又是非常合适的反正松纳本来就不是一种在光学上追求完美的结构具体内容详见上面的《蔡司怀旧老剑之二》七、ZF(ZE)系——Distagon21F2.8（2012 修订版）说这支镜头得从它的前身——康泰时Distagon21F2.8谈起后者的故事与其说是传奇，不如说是离奇，离奇得和梵高相似那是一支康泰时非常后期出品的镜头诞生之初，蔡司就对它寄予厚望、充满溢美之词说是革命性的产品，首次在广角镜头中运用无色差设计，堪称APO-Distagon （类似的技术后来也运用到康泰时645的35毫米和哈苏40/4IF超广角镜头中，缔造了经典）可是，令蔡司意外的是，这支镜头在康泰时用户群中只叫好不叫座原因主要有以下几点——1、胶片用家不会经常把片子放到很大来比较细节2、由于镜片数太多（15片，远大于其他定焦镜头），抗逆光性能不好，影响实拍表现3、体积庞大，甚至超过本家的100F2于是，广大康泰时用户更愿意选择旁轴G系上的21毫米镜头作为替代价格只有一半、光学素质还略优、无惧逆光、小巧后来，随着数码大潮的袭来，康泰时轰然倒地却也是数码大潮的冲刷，让人们发现了D21这块璞玉这还得感谢佳能全画幅数码单反的用户看似偶然其实必然，因为全画幅数码单反用户最想体验的就是APS画幅时被阉割的超广角这些用户很快发现（数码在电脑上100%放大看细节太方便了）佳能没有一支超广角镜头在大光圈下的边角结像能够让人满意于是他们开始打转接的主意找来找去，市面上似乎只有康泰时D21这支在大光圈下，边角与中心没什么差别佳能的用户群远远大于康泰时那个小圈子，而D21在康泰时用户群中也不多见于是发生了近乎疯狂的抢购热潮，短时间内D21的二手价格被哄抬了三倍！这个情况直到几年后ZF(ZE)系推出同样规格镜头才得以缓解值得一提的是，ZF(ZE)系的D21由于运用了最新的镀膜技术在抗逆光性能这个D21的罩门上有所进步。
常见的德国老镜头
常见的德国老镜头常见的德国老镜头（转载）(2009-06-16 23:05:58)转载标签：西德品牌杂谈分类：摄影器材关于常见德国老镜头的一些介绍：1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。
2.Carl Zeiss Jena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。
3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。
东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。
4.Contax（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。
镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志，确实是西蔡正统，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。
西德名品，日本也有制造，且量还很大。
5.Shneider（施耐德），带有传奇色彩的镜头。
常常被人们誉为“真水无香”，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。
在做工上，只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下，是目前超值而日后升值可能最高的镜头。
6.Rollei（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡司加工，蔡司为其设计出后来名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。
后来在新加坡建厂，因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸，所以后来的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。
7.Voigtlander（福伦达），产地最为复杂。
本来是西德名镜，因为市场策略失误，后来收归禄莱麾下，早期多为雷丁娜卡口，最近对焦距离变态地远，所以不太实用，但其成像品质一流，不在禄莱之下。
禄莱在新加坡建厂后，此镜头也常常见到新加坡出产的，现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。
神头亮骚35mm蔡司CP2电影镜头效果评析
【IT168 评测】卡尔蔡司镜头可以说是很多相机用户的挚爱。
韵味十足的画质表现配合细致出众的做工，让蔡司的镜头不仅仅只是工具，更多的是一件艺术品。
不过今天我们介绍的这支蔡司镜头可并非什么常见之物。
虽然已经是熟悉的35mm镜头，虽然是熟悉的红色T*，但单单是外形就足以吓人一大跳。
夸张的外形设计与传统的镜头有很大的出入，密密麻麻的参数布满镜身，只不过依旧是蔡司引以为傲的蓝圈，还有那冷冰冰的金属材质。
▲Compact Prime CP2 35 今天的主角是卡尔蔡司推出的一支专用于可拍视频单反相机的电影镜头，也就是只闻其声不见其物的CP.2电影镜头：CP.235mm/T2.1(佳能卡口)。
为了展现这支神器的过人之处，我们将其搭载于拍摄视频能力非常出众的佳能5D Mark Ⅱ上。
拍摄剪辑两段视频，给大家看看效果，为啥这支镜头要买好几万。
▲佳能5D Mark Ⅱ可以说是目前最好的可拍视频单反相机无与伦比的外观设计 仅从外形上来看，这支CP2 35mm镜头与普通镜头截然不同。
而如此设计也都是为了满足“电影”拍摄的需求，在光学结构和操控上都进行了全新的改良。
可以说，卡尔蔡司在原先Distagon 35/f2.1的基础上，将操控做到了极致。
接下来我们先通过图片来了解这支镜头。
▲对焦环的设计只能用夸张二字来形容，谁叫是拍电影的呢▲全金属镜身拿在手里不是一般的沉▲原产德国，出身高贵▲如此夸张的镜头口径，估计如果丢了遮光罩，就只能拿帽子罩住了▲光是这个遮光照就不是一般镜头拥有的佳能5D Mark Ⅱ搭载蔡司CP2镜头拍电影 接下来我们就用佳能5D Mark Ⅱ搭载蔡司CP2镜头拍电影，由于镜头并没有设计数据环（只需要换转接环就能使用在佳能、尼康的机身上），所以全程对焦依靠手眼配合，并没有电子对焦提示。
后期影片只是进行剪辑制作，由此来看看这支镜头的实力。
非常感谢视频中心的范老先生不辞辛苦，在严寒中拍摄短片，感谢出镜演员，感谢IT168，感谢......▲造型奇特，但效果值得期待视频一：足球哥视频二：超频哥 看到神器，应当顶礼膜拜 可以说卡尔蔡司CP2镜头绝对是目前可拍视频单反相机的终极装备。
广角魅影——卡尔·蔡司Distagon T＊24mm F2 ZA SSM镜头
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在 ａ ０ 上 － ｓａ ｏ ★ ４ ９０ Ｄｉ ｇ ｎＴ ２ ｍｍ ２Ｚ Ｓ Ｍ镜头 对 正对 的 横平 竖 直 的 静 、 ｔ Ｆ Ａ Ｓ 快速的响应能力 。 与其他蔡司镜头一样 ， 在自动对焦之后 － 我们依然 线 条可 准 确还 原 ・ 乎 没有 桶 形 蛹变 ： 几 而在 纵 深 方向 ・ 线条 的 放 射效 果 则 可以 通 过 转接 环 进行 精 确的 手 动对 焦 ・
成像效果 ｔ ５ ｍｍ 定 焦 是 街 拍 人 士 的最 爱 ・ １ ｍ ｍ大 广 角 能 获 得 广 阔 Ｓ Ｍ 的 整 体 设 计依 然保 持 着 极 高 的 水 准 ． 黑 色 的全 金 属 镜 筒 低 调 而 迷 ３ 而 ６ Ｓ 黝 的视 野 — — 相对 而 言 ・ ４ ２ ｍｍ 焦段 似 乎 有 些 尴 尬 。 从 我 们 对 Ｄｉ ａ ｏ 人 。 过 墨绿 色 镀 膜 的镜 ・ 们 可以 看 到 规整 的９ 圆形 光 圈 。 头 用 僵 ｓｇｎ ｔ 透 我 叶 镜 Ｔ ４ ｍ ２Ｚ Ｓ ★２ ｍ Ｆ Ａ Ｓ Ｍ镜 头 的试 用 情 况 来 看 ・ ４ ｍ定 焦 镜 头 很 好 地 兼 料 十 足 ． 手 感觉 沉 甸甸 的 － 有 分量 ・ ２ｍ 人 颇 顾 ３ ｍｍ和 １ ｍ ｍ焦 段 的 优 势 ・ ｌ３ ｍｍ 更 多 了一 些 视觉 冲 击 力 ・ ５ ６ 它： ５ １ ３ 比 １ ｍｍ能更 好 地控 制 畸 变 ・ ６ 将 镜 头 与 ａ ０ 接 驳 ・ 体 视 觉 效 果 很 好 ． 控 自 如 ， 焦 环 阻 尼 ９０ 整 操 对
ZEISS Progressive Plus 2 二进度性透视眼镜说明书
Improved binocular vision. The new ZEISS Progressive Plus 2 for even greater visual comfort.See more. Live more.ZEISS precision lenses.The plus in visual comfort – Plus 2. ZEISS Progressive Plus 2 – discover the second generation now. The well-known and proven Plus design with upgraded features for even greater visual comfort.Unlike conventional progressive lenses the ZEISS Progressive Plus 2 takes into account the complex binocular interaction of the eyes. The advanced optimization algorithm supports the fusion of the images of the two eyes, resulting in enhanced binocular vision. Your consumers will quickly discover and enjoy the advantages compared to conventional progressive lenses.Z EISS Progressive Plus 2 at a glance:ȴS econd generation of a well-known and proven ZEISS design.ȴUses advanced freeform technology by ZEISS.ȴZ EISS variable thinning prism optimization algorithms and OPTIMA for enhanced cosmetic outcome.ȴF usion of the binocular images leads to larger binocular fields of view.ȴO ptimized C.O.R.E. technology allows increased consideration of the eye‘s center of rotation for each individual wearer.ȴAvailable with i.Scription® technology.Consumer benefits:ȴImproved binocular vision.ȴT hinner & flatter lenses for enhanced cosmetic outcome.ȴEasy adaptation.ȴI mproved night and low light vision (if i.Scription® technology is added). Practice benefits:ȴUpgraded well-known product.ȴEasy to handle and fit.ȴEnlarged power range.ȴEven more satisfied consumers.* D ue to the variable thinning prism a subsequent order for a single progressive lens is only possible if the data of the partner lens is specified and has not changed. Please find more information in the ZEISS Progressive Guide.The new ZEISS Progressive Plus 2: product availability & stamp layout.The options available for the new ZEISS Progressive Plus 2 are as great as its features. Please find all options below and remember that the Plus 2 can be upgraded even more – by adding i.Scription ® technology!Please find detailed information on delivery ranges in your ZEISS price list.The ZEISS Progressive Plus 2 stamp layout and engraving.* Shown material value is only example.ZEISS precision lenses have a long tradition.Improved vision means precise vision. Something which the name ZEISS has stood for over 160 years. ZEISS guarantees the ultimate in lens precision in every finished lens with an engraved , which doesn’t impair your field of vision in any way. This symbol of quality proves that your individual lens contains the same competence that has turned Carl Zeiss into a pioneer in several fields of optics. This is why astronauts relied on ZEISS quality to take pictures of the first moon landing.Google Earth sees more with ZEISS precision lenses. The cameras on board of practically all planes that capture images for Google Earth are equipped with ZEISS lenses.Nobel Prize winners discover more with ZEISSmicroscopes. They make the invisible visible and help people become pioneers.Hollywood captures more with ZEISS camera lenses. Whenever directors and camera crews shootbeautiful, unforgettable films, ZEISS camera lenses are often involved – from The Lord of the Rings to Perfume: The Story of a Murderer .Precision since 1846:ȴ T he first man on the moon – photographed on 20 July 1969 using ZEISS camera lenses. ȴ G oogle Earth uses ZEISS precision camera lenses on board practically all planes to obtain spectacular images of the earth. ȴ Z EISS microscopes help Nobel Prize winners make red blood cells visible. ȴ Z EISS camera lenses play an important role for directors and camera crews in Hollywood.Source: NASACarl Zeiss Vision International GmbH E N _20_010_3230I。
镜头名称外号
镜头名称、外号镜头材料UD：底色散镜片AP：非球面镜片FL：萤石玻璃，萤石比UD好。
镜头等级L头，红圈头：Canon镜头分消费级镜头和专业镜头，L是Luxury第一个字母的缩写。
特指专业镜头，做工好，成像好。
镜头前端有个红圈。
狗头：指成像不好的消费级镜头。
牛头L头是反义词。
套头：特指EF-S 18-55和Canon 300D，350D，20D一起买的kits lens常见英文品牌中文翻译Canon 佳能Contax 康太师/康太时/康太克斯Nikon 尼康Pentax 宾得/潘太克斯Minolta 美能达Olympus 奥林帕斯Alpa 阿尔帕Hasselblad 哈苏Fujifilm 富士Mamiya 玛米亚Vivitar 威达Rollei 禄莱Voigtlander 福伦达Schneider 施耐德Leica 莱卡Carl Zeiss 蔡司Gitzo 捷信顶级三角架品牌Bogen/Manfrotto 曼福图现在吃了Gitzo成为最大的三角架供应商意大利品牌其他常见缩写35mm，指胶片的一种规格，长边35mm，短边只有长边的2/3。
135系统：用35mm胶片的拍摄系统。
APS：Advanced Photo System，一种不同于35mm的拍摄系统，胶片比35mm小。
现在通常指CCD/CMOS尺寸比35mm全幅小，只能达到以前胶片APS 的胶片尺寸。
110系统：小画幅系统，底片面积小于一半135系统底片。
120系统：用更大面积的底片的拍摄系统，底片面积6×4.5cm，6×6cm，6×7cm，6×8cm，6×9cm，6×12cm，6*17cm，6×24cm等等，俗称中幅。
645, 66,67,680,690,612, 617, 624:意思见上一条款，单位cm。
4×5，8×10，20×24，大幅底片系统，俗称大幅。
康泰时蔡司-Contax Carl Zeiss 镜头玩家秀
第一章全变焦配置相比日本厂家，康泰时 YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡司对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡司使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，康泰时前后一共生产过5支标准变焦镜头，他们分别是：Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5Vario-Sonnar T* 35-70/3.4Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5Vario-Sonnar T* 40-80/3.5这其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。
其余4支，都延续到最后期的生产，这其中最值得推荐是VS28-85，这支镜头市场上存量大，焦段覆盖广角到中焦，价格适中，而且全是后期的MM镜头，在功能上没有任何损失，充分具备一镜走天涯的基本条件。
最重要的是，这支镜头的成像质量在世界上所有的135标准变焦镜头中独占鳌头，在哈苏实验室的测试中，其得到了4.0的高分，位列标准变焦镜头首位。
虽然这支镜头的滤镜口径达到了变态的82，虽然有些蔡司使用者宣称此镜色彩稍淡，蔡司味不浓，但作为便捷性位先的标准变焦镜头，还有比VS28-85更出色的吗？顺便提一下，康泰时当年给VS28-85的定价是154000日元，按照日元/20=人民币零售价的规律，这支镜头市值7700元RMB，而现在可以以其一半的价格将其请回家，实在是超值。
对某些荷包不鼓的人来说，VS28-85二手近4K的价格似乎还稍贵，没关系，蔡司早已为你准备好了廉价的选择，这就是VS28-70，VS28-70是康泰时最后期的镜头，1997年才开始生产，这支镜头价格不贵，体积小巧，滤镜口径只有很普通的67，而且是康泰时YC唯一一支使用旋转变焦环变焦的镜头，在使用上非常方便。
我所用过的德头漫谈-——————徕卡R系、contax
我所用过的德头漫谈-——————徕卡R系、contax（转接邪派）开这个帖子很纠结，从转入手动后，就远离纷扰，安心研究摄影和镜头，偶尔上来看看，蜂鸟还是一样吵吵嚷嚷。
想想还是随笔写写，写到哪算哪吧，算作总结，算作给有兴趣的同志一点交流。
Romil同学已写过《我所用过的德头漫谈（给想入德头的兄弟一点参考和建议）》有关东德和西德禄来，洋洋洒洒数十页，独缺徕卡r系和contax高富帅，我觉得甚是可惜，不才试试将这段补齐，东拼西凑，泛泛而谈，当作一乐。
Romil同学原帖/viewthread.php?tid=864本人摄影水平还是在努力学习阶段，发发镜头照片，不谈德味，不参加口水。
一、前言写文章之前先解释我对几个问题的理解。
1、为什么推崇徕卡和蔡司老一代的摄影师，一直以拥有一台m系旁轴为最终理想。
感谢党中央，感谢政府。
@#￥%，才让我们如此接近徕卡（一个镜头还不到一平米房子），我们才拥有如此多的色彩。
喜欢徕卡蔡司的都是一些追求完美的极端分子，兵书二十二篇有云“从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头的号码；也从来没有哪一个品牌的粉丝们像徕卡的粉丝们这样重视镜头结像味道的细微变化。
徕卡始终拥有着摄材世界里最为坚定、最为“铁杆”的一群拥趸，他们遍布世界各地，并且通过Int ernet结成同盟，他们被我戏称为――“Leica原教旨主义者”。
对于他们，每一款镜头自何年何月开始设计，由谁设计，设计采用的结构是什么，中间经历了几度更改，每一次更改的理由和结果是什么，何时投入生产，生产工艺有无变化，生产了多少数量，每一批次的镜头号码是从多少到多少，各批次之间的用料有无变化，哪一批的用料、工艺最佳，各批次之间的结像特点有何变化，这种变化是否符合传统的“徕卡味道”，每一支新镜头第一次卖到了哪里，它到我手中时已经几易其主……MyGod!他们简直比徕卡厂的工程师还要严谨细致！谁会像他们那样对一支镜头的来历寻根问底到偏执的程度？这就是为什么外人戏称他们为“发烧友”的由来――得到一支梦寐以求的靓镜时的欢乐，被人欺骗后的痛苦悔恨，对藏品的百般珍爱呵护…..他们对器材的痴迷外人无法理解，他们甚至扬言：“生活本无乐趣，把玩徕卡已是唯一的避风港……”。
光荣与梦想 ZF接口蔡司镜头全面介绍
上为C/Y卡口的Distagon 21mm/2.8，下为G系统的biogon 21mm/f2.8
在蔡司Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等，无一不是令人痴迷的好头，不过生产出ZF接环的倒是只有Distagon T* 2.8/25，Distagon T* 2/28，Distagon T* 2/35这三支，就让我们按部就班的来从Distagon T* 2.8/25说起吧。
Planar，这是个令人激动的名字。1896年，由天才数学家Paul Rudolph博士设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，这是镜头发展史上的一个极其重要的里程碑，它首次实现了在大光圈的时候提供无像散的像场，而且能对球面像差做出非常好的矫正的光学结构，这使得能以较大光圈拥有高质量的光学表现成为了现实，Planar也是现代标头的鼻祖，几乎每一支标头都是Planar结构的或者借鉴了Planar结构，部分Planar结构的镜头甚至被誉为人类所能达到的光学极限，从他们的表现来看，真算是实至名归。
在镜头制造领域，卡尔蔡司的辉煌始于1890年发明的正消除色散摄影镜头（Anastigmat）。同年，普路塔（Protar）镜头问世；1896年，普兰纳（Planar）镜头发表，奠定了卡尔蔡司在色差纠正技术上的权威地位，而且直到现在，planar结构也是标准和中焦镜头首选的光学结构，各家的标头和85mm镜头无一不是由planar结构稍作变化，或者根本就是原样照搬而来。1902年，蔡司厂又设计出1:6.3的天塞（Tessar）镜头，这款镜头明快锐利，号称鹰眼，直到现在长盛不衰，被称为百年天塞。
需要着重强调的是，并非所有的Planar结构镜头都能达到光学极限的地步，Planar结构作为一个传统的设计，非常适宜于标准镜头，而往往标头都是最便宜的镜头规格，所以受光学材料和加工工艺成本的制约，常规的planar标头在全开光圈时候的分辨率往往并不能使人满意，需要收小两档之后，才能体验到它那卓绝的像质。
认识6枚35mm经典手动镜头感受德味的毒
认识6枚35mm经典手动镜头感受德味的毒1、蔡司contarex(牛眼)35mm F250年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。
Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。
此镜头产量比较少，仅有3000多只，能存世使用的就更少了，所以价格不菲，万元以下是肯定买不到了，拥有的玩家请自重珍惜，咳……决定镜头素质的三大因素：第一是结构，第二是玻璃，第三是镀膜，然而世界上同时做到此三条的民用镜头太少了，牛眼也没有做到，牛眼输在了镀膜上，而其他方面是完胜。
蔡司contarex 35mm F2初玩牛眼35F2，就能体会到此头大气舒展，气质完全能区别于其他任何镜头，就好像少林，有着深厚的底蕴和非常正大的路数，不偏不倚，是一种非常男性化的镜头。
牛眼35F2在光线越充足的场合，发挥越出色，是晴天的王者。
一般镜头在晴天总会显得色彩苍白，比如莱卡，而牛眼35F2高光延展出色，白色质感的表现仅次于法国爱展能，高调画面饱满油润，色彩蕴含其中，熠熠生辉。
牛眼的色彩很特别，是带有复古的感情色彩，一种欧洲人喜欢的黄绿调，影调层次密度极高，画质特别结实，后期到位的话，很容易整出油画一样的感觉。
牛眼全系列的玻璃特别好，画质局部几乎没有任何色散，也就是可以认为牛眼全系列都是APO级别的东西，没有色散的画质是一种极其纯净的感觉，这种形容难以用文字来表达，但旁边放一张尼康或者佳能甚至是康泰时或者徕卡的照片，就立刻知道什么是纯净了，特别是在表达背景是繁复枝叶的人像，结果一目了然。
照相机里的“金童”与“玉女”——IKONTA和BESSAII
初玩超级依康塔时，我并不了解这台机器是战前蔡司家族的宠儿，不了解它有这么显赫的出身，只是被它酷酷的外表所吸引。
而我又钟爱6×9的画幅——和经典的6×6或6×7画幅比，6×9画幅显然看上去不那么局促，画面内信息量大，延伸感强，无论是风光还是人物，多出的3cm使得画面显得大气磅礴。
当时这台机器在德国，居然还带着一块原厂的保存完好的黄绿镜，售价仅5000多人民币，皮套一看就久经沧桑，磨得发亮，毕竟是七十多岁的老爷爷了。
但里面的机器却被保存得很好，看得出它以前的主人用得非常仔细。
我拿到手后把它送到上海的老师傅那里，认认真真进行了保养，并亲自清洁了取景器，整台机器黄斑清晰明亮精准，快门清脆准确，用它试拍了一卷依尔福（Ilford）的Delta100胶卷，蔡司天塞（Tessar）红T头的锐利风格立现，影像锐利、立体，完全不失七十年前的风范。
不过老机器毕竟是老机器，超级依康塔也有它的时代局限性。
首先对焦和取景是两个系统，对焦框在一侧，很小，看起来费劲，而且对焦时必须竖起位于镜头附近的对焦杆；而取景框平时折叠在机身中央，取景时弹开，不过弹簧片很软，取景时眼睛贴在取景框上，很容易把取景框推斜，影响观察水平线；调焦是个一分钱硬币大小的圆钮，位于镜头一侧，调焦时需要左手持机（如果不支脚架的话），眼睛贴在黄豆粒大小的黄斑对焦视窗上，右手转到调焦钮，这对新手来说需要很长的适应过程。
尽管如此，超级依康塔仍不失是一台精密的仪器：机顶两个按钮，一个是快门，一个是开机的开关。
按下开机开关，机身徐徐打开，伸出镜头，机顶取景器同时啪地一声弹起；拍摄时需要根据测光表确定参数，手动设置光圈与快门速度，然后上弦，构图，按下快门。
依康塔很先进的一点是有防重拍装置，如果拍完不过卷，或者不上弦，快门是按不动的。
拍完了一推镜头两侧的支架，镜头缩回，相机合上，一台精密的相机便变成了一个棱角分明的小盒子。
2015年6月，在收了依康塔两三个月后，我到新疆时把它带上了，做为备机拍了几卷，效果很不错。
蔡司发布Batis 40mm F2 CF镜头
一
Ｒｅｆｌｅｘ发 布 Ｊ＾款 Ｆ１．８光 圈 全 画 幅 镜 头
小 众 镜 头 厂 商 Ｒｅｆｌｅｘ 在 ２０１８ＰｈＯｔＯｋｉ ｒ３ａ展 会 上 发 布 了 三 款 全 画 幅 镜 头 新 品 ．．此 次 推 出 的 三 款 镜 头 包 括 新 款 ４Ｏｍ ｍ Ｆ１ ８、 ７５ｍ ｍ Ｆ１ ８和 ２４ｍ ｍ Ｆ１ ８ 镜 头 ，三 款 镜 头 均 有 着 小 Ｉｊ的 镜 身 设 计 ，并 提 供 索 尼 Ｅ卡 口 、 佳 能 ＥＦ卡 １３以及 尼 康 ｚ卡 口、 佳 能 ＲＦ卡 １３、徕 卡 Ｌ卡 １３、 富 士 ×卡 １ ３ Ｙ￣ＩＥＩＭ４／３卡 １３等 版 本 、据 悉 ，Ｒｅｌｌｅｘ新 款 镜 头 预 计 明年 １ 月 上 市 ，其 售 价 预 计 在 ４００美 元 以 内 （约 ２７４７元 人 民 币 ）
在 发 布 全 画 幅 固 定 镜 头 相 机 Ｚ Ｘ １的 同 时 ， 蔡 司 还 发 布 了 一 款 Ｂａｔ ＪＳ ４０ｍｍ Ｆ２ ＣＦ镜 头 。 新 镜 头 填 补 了蔡 司现 有 ２５ｍｍ Ｆ２和 ８５ｍｍ Ｆ１ ８镜 头 之 间 的 焦 段 空 白 ， 同 时也
一， 圈■■ 使 得 采 用 索 尼 Ｅ卡 口 的Ｂａｆ【ｓ系 列 镜
８４ 跨相
Ｗ Ｘ７００大 变 焦 数 码 相 机 。 新
镜 头 采 用 全 手 动 对 焦 方 式 ，镜 头 结 构 为 １０组 １４片 ，其 中包 括２
机 采 用 一 块 １／２ ３英 寸 的 １８２０
片 非球 面 镜 片 和 １片 ＥＤ镜 片 ，最 近 对 焦 距 离 为 １５ｃｍ 此 外 ，
万 像 素 ＣＭ０Ｓ，搭 配 一 枚 蔡 司
国 产 闪 光 灯 与 镜 头 制 造 商 永 诺 推 出 了 其 新 款 ＹＮ ３５ｍ ｍ Ｆ１ ４全 画 幅 单 反 镜 头 ． 新 镜 头 采 用９组 １ １片 光 学结 构 及 ７片光 圈 叶 片 ，内 含 ２枚 非 球 面 镜 片 ￥ｎ２枚 异 常色 散 镜 片 ，支持 自动 对 焦
机器CONTURA G2 简介
一.机器CONTURA G2 简介1. 机型：蔡司CONTURA G2 探头：V AST/XT 软件：COL YPSO 4.8Hotline(热线)：504817172292. 硬件：机座（减震机座）大理石平台（700-700-600）约载重：650kgX横梁：横梁（陶瓷）Y 横梁：a.主横梁（大理石）b.辅助横梁（大理石）Z横梁：横梁（陶瓷）3. CMM 测量机类别：a.桥式机（CONTURA G2） b.龙门式 c.悬臂式4. 探头：V AST/XT（高精度扫描探头固定探头）探针组—探针—红宝石球头5. 驱动：步进电机光栅尺（膨胀系数忽略为0 采用硅胶黏附注意粉尘）光栅尺读数器6. 传动：环抱式空气轴承（气浮轴承不传动大量扭力）7. 控制柜：相当于一个中间站8. 外属设备：操作控制面板参考球（标定球）9. 机器常规使用：a.空间测量不确定度（精度）{1.8+LMM/300}um 7*7*6(max3.8um---min1.2)b.温度：测量温度（18---22 度ISO最合适20度）开机温度（17---36度）温度变化系数（1度/小时 1.5度./每天）c.湿度：40﹪--60﹪（考虑芯片因数）d.气源：压力（大于/等于5bar）纯度（99﹪）：无水.无尘.无油e.电：220V 50—60HZ 1000V AUPS（零线.地线电势差小于等于3V）二. 开关机顺序A.开机：1.检查温湿度2.开气源电源3.开硬件：开控制电源—检查紧急开关—速度档位（0空档MAN1 软件不可修改AUTO OFF高速软件可修改）注意！运转时间不可变换速度档位，这样可导致探针甩出，关掉重起-才可更换----OFF—RUN（机器硬件初始化）--START（常见问题）a.紧急开关未打开 b.气压值小于5bar c.硬限位（手动移出行程-------急停按钮按下—手动移动（撞机亦可采用）4.开打印机5.打开电脑6.打开软件B. 关机1.探头放到合理位置（零位对面右上角）2.保存关闭软件3.关闭电脑4.关闭打印机5.关闭硬件：按急停—RUN—OFF—控制柜电源---关总电源，气源（注意间隔5分钟）三.COLYOSO系统（软件）A.启动---ACIS数模导入窗口（不可关）--STATUS WINDOW（状态窗口发生问题状况可关）---交通灯打开路径：1.MORE---MONITER STATUS2.EXTRAS（系统）--WORK ROOM—STATUS MONITERB.操作控制面板简介CNC运行时软件无法停止方法：1.ESC 2.减速档3.急停60秒锁定ERROR撞针闪烁SHIFT解锁RETURN（确定）SHIF+RETURN/（反向灯闪烁）+F12 归零注：开机坐标值可以修改，但+-不可修改F3 删除上一个采错点F4全部删除C.校探针：参考系：主探针，所有探针的零位（XYZ工作探针中心位置R球型半径S球度，相差过大需更换）方法：装标准球—换主针标定标准球—用标准球校工作探针（装夹需正）删除探针：选探针组---DEL（使用探针不能删除）删除探针组：选探针组--DEL（使用探针组不能删除）D. 坐标系：机器坐标系（CMM alignment）工件基准坐标系basealignment 辅助坐标系 alignment 元素坐标系 Feature alignmentE. 法向：面—垂直于这个面 线—自身的方向 圆—垂直与圆周的方向 圆柱—自身轴线 （ FEATURE ALIGNMENT 定元素法向）F.如何建立笛卡坐标系：定向---空转轴，面转轴 定位----X0，Y0，Z0 （基本坐标建立完毕，尽量不要改） G ..常用建立坐标系元素 1.面、面、面 2.面、线、点 3.圆柱参与 4.一面多孔 5.旋转平移四.安全平面A. 虚拟的一个箱体将工件包容，探针在采元素之前与采元素之后均退到自己的安全平面之外，以保证运行中真的安全（只有建立坐标系才可以建安全平面） 1. 安全平面（CPE ）在自动运行（CNC ）时起作用 2. 每一个元素都要有一个安全平面 3. 同一平面多个元素用一个安全平面B. 建立安全平面1. 采用两个点的坐标（+X/+Y/+Z -X/-Y/-Z X ＞-X Y ＞-Y Z ＞-Z ）2. 图纸得到相应的坐标值添入.3. 在数模中建安全平面（clearance plan from CAD model 可同时改变坐标）.C. 在WINDOW 窗口实现打开程序切换.五、元素的采集A.采点方法：1.数模上采点 2.手动采点 3.手工输入采点B.关于定法向：A1、A2、轴（系统默认与机械坐标系夹角最小的轴）A1 X/Z 解释：元素的法线投影到XOZ面的线与Z轴夹角A2 Y/Z 解释：元素的法线投影到YOZ面的线与Z轴夹角Z 解释：最小夹角的轴C.额外复杂元素：台阶面、对称点、圆锥圆（CIRCLE ON CONE）--在圆锥圆中输入一个锥角开始测量CNC测量时选错会撞断探针知识点：I、J、R法向—将线平移坐标原点，原点截1MM线的终点坐标值六、构造A. 构造---想要得到的元素而实际中无法测量或没有的用构造B. 作垂线—常用来计算两元素的距离点（圆）—面点（圆）--线（3D线除手打点线外都为3D线）C.相交：1.线（3D）---线（3D） 2D与2D线不能相交（线与面、面与线）2.圆柱--面点（为圆柱中心线） WALL 圆（为圆柱外壁圆圆柱与斜面相交为椭圆在CEOMETRY TYPE改为ELIPSE因默认为CIRLE）圆柱与平行的面相交没有结果，但可圆柱交面得圆，面交圆得点，点连点地线，线的长度就是圆柱H3.圆柱---圆锥无结果（线） WALL 圆（公共部相交圆）4. 面--- 球交圆5. 面---圆锥无结果6. 圆柱—球 WALL 圆（RSULT结果1 RSULT结果2）7.异面线相交公共垂线中心D. 对称—面与面E. 构造线---投影F. 切线：G. 元素最大、最小（计算元素最大、最小）H. 最大、最小、平均—---同一类型元素之间某一尺寸的最大、最小、平均 I. 圆锥计算：1.高度算直径 2.直径算高度 J. 平面偏移（OFFSET 16 为沿面法向距离） 起始点一般选part alignmentK. RECALL 回叫再次使用元素中心点RECALL ONE FEATURE-----COPY （只有在转换坐标系的情况下用） RECALL POINTS---再次使用元素所有测量点、再次生成新元素阵列（PATTERN ）---1D 阵列、2D 阵列、旋转阵列、非规则阵列七、策略A. 名义值与实测值名义值（NOMINA ）--在编程中人为可以改动而在运行中不可改动，指引CNC 的方位及动作，配合坐标系起作用（名义值修改参考元素数据特征） 实测值（ACTUAL ）--在编程中不可改动 NOMINA + ACTUAL ------＞偏差值B. 线的策略判断实测值如果有了直接出报告----》如果没有名义值下测量---》有值---》出报告（删除实测值为单击元素选中右击DELETE ACTUALS ） 单点变轨迹（做轨迹后把单点DEL 线中不能有空洞）C. 面的策略 网状扫描—2、圆形扫描3、自定义轨迹扫描（做轨迹后把单点DEL 面中不能有空洞）D. 圆的扫描1.将探针放在圆的中心位置自动取四点圆的自动扫描（圆中不能有切口）2.螺纹孔的测量策略—起始高度、目标高度、几圈（CNC 不能测螺孔大小）3.圆的自动扫描其它元素扫描与线、面、圆近似E. 滤波与除粗大误差（适用与大量点的测量）尺寸与形位公差（宏观CMM 可测）-----粗糙度、波纹度（微观CMM不可测）八.计算A. 尺寸（SIZE ）1.standards 标准尺寸---XYZ 算坐标值radius 圆的半径尺寸 diameter 圆的直径尺寸 radius measurement 圆半径的测量（各点到圆心的值）注：a在元素内钩选也可出计算元素b 看最大最小圆是相对点数多（扫描圆）而言 AXIS LENGTH 计算轴长、相交垂直的3D 线长度 2.ANGLE （角）Projction angle one 投影角1 A1角度Projction angle two 投影角2 A2角度Cone angle 圆锥角Half cone angle 半圆锥角两元素之间的角度路径—from and location—angle between featunes 3.distance(距离)Polar 2D---2D线计算 3Dpolar—3D 计算Simple distance—1D线、3D线计算4.MORE（更多的计算）FOCAL POINT ---- 椭圆焦点Diameter two 椭圆的长径Radius two 椭圆的短径Slot length 槽的长Slot width 槽的宽Minimum result 计算结果的最小Maximum result 计算结果的最大Average 计算结果的平均值九.形状与位置公差A. 国标符号1.形状公差2.位置公差3.形状位置公差思路:1.看是什么公差2.看谁与谁的关系---看被评定元素/看基准元素3.公差带的大小与形状4.用什么功能实现 B. 形位公差单解 1.平面度用两个平面去包容 最小条件法 T 公差带 2.直线度用两个平行的面或线去包容 最小条件法 T 公差带3.圆度用两个同心的圆去包容被测圆轮廓 最小条件法半径差就是圆度公差带T(R-r) 4.圆柱度用两个同轴的圆柱去包容 最小条件法 T 为公差带 5.位置度5.同心度被评定元素是圆基准是圆柱—直接添加元素 基准是圆—要投影面建立基准圆与圆柱的结果是不一样的 6.同轴度直接添加被评定元素 7.对称度被评定元素与基准重合8.垂直度9.平行度被评定元素与基准平行 10.倾斜度11.径向跳动测圆单跳/测圆柱全跳12.轴向跳动（端面跳动---元素的面）十.自动运行A. 调用安全参数 1.clearance plan 安全平面 （每个元素设定自己的CP-用于元素间的切换） 2.clearance distance 值设置为0 （安全距离为0）3.retract distance 回退距离 （用于元素内部各点 圆RD=R-r ）4.stylus system 探针组5.stylus 探针 B.三种不同的运行模式1.适用情况：同一工件同一位置多次测量运行： 只走与选择的特性相关的元素选择：Clear existing results 可选可不选 坐标系必选Curret alignment2.适用情况：同一批次工件固定夹具换工件测量 运行：先用CNC 定坐标---CNC 运行特性元素选择：Clear existing results 必选 坐标系选择基准坐标系 3. 适用情况：没有夹具的换件测量/CAD 编程首次测量运行：先手动运行建立坐标系元素----粗找正---CNC 建立坐标系—CNC测与选中相关的元素选择：手动必选Clear existing results 坐标系选择Manual alignment手动建立坐标系注意坐标元素太多点时只需取最少建成元素的点后按确定只走与选择的特性相关的元素选择/Clear existing results 不选/ 坐标系选Curret alignmentC. 运行中的其它设定1.printout header data 写工程编号 图纸编号e cuseton printout 出简单报告pact print 出详细报告4.运行顺序（orde of ）From feature list 按元素顺序 （一般选择）按元素顺序运行时，用同一探针的元素尽可能的放在一起 From characteristic list 按特性顺序走 5.Run modeNomal 所有元素均匀速度运行Slow through frist feature 第一个元素慢 其它元素以均匀速度运行 Step mode 采一个点提示一个（一般不选太麻烦） Manual 所有元素手动采点6.speed in mm/s 调速度 （在AUTO 下执行）D. 在运行中换一个探针组测元素---打开卸探针窗口---卸完电击OK —第 二个为装探针窗口E. 中间点---换探针测量时用中间点避免撞针 注意扫描策略选择调用探针F. 检测硬件与软件连接状态RUN（运行）--CMD—DOS—》PING 192.4.1.200 ---TIME（延迟时间）通信状况G. 安装软件CLYPSO4.8—LICENSE（许可证）--补丁H. 机器配置：系统（E）--CMM (system set up)Machine---机器型号 probe—探针—ApplyMeasuring sys—机器名/配置名—Goto—AddI. 环境设置：系统（E）--Work room—Enviconment—languageJ. 精密机床精度修正文件路径D：--Ziss—Calypso—hom—om—configK. 编程系统默认路径D--Ziss—Calypso—hom—om—work area--inspctionL. 温度补偿：膨胀系数 /工件温度11um/m*度 1M工件温度每变化一读长度偏差11um十一. 测量报告修改模板方法A.建立模板文件夹：D:--Ziss—Calypso—opt—om—protform—default复制default把default文件名修改自己想要的文件名—B.资源（R）-- Define printout—custom printout—output format下拉菜单中选择刚赶建立的模板文件名C.修改模板名称及图标路径：资源（R）--Design custom printout—printout—open—vphead-修改模板图标路径：资源（R）-- Design custom printout—page header file editor—open—header恢复原模板：Define printout十.自动运行的思路1.看图：尺寸/基准2.考虑装夹—夹具----考虑探针的组装3.准备—开机回零—坐标系（定向—定位）--校针—安全平面4.看一个尺寸的相关元素—计算尺寸形位—修改名义值策略—5.修改五项安全参数6.模式CNC报告。
那些经典电影镜头推荐
那些经典电影镜头推荐在电影的世界⾥，每⼀帧都代表⼀个故事。
电影镜头以其较好的画质和短景深受到摄影者青睐。
现在就为你带来那些现在还能使⽤的经典电影镜头。
德味进⾏时蔡司Zeiss CP.2 18mm/T3.6F蔡司这个名词不需要我们做过多的介绍相信摄影爱好者也对它如数家珍，同样在电影摄影领域，蔡司⼀样如雷贯⽿，同时这枚镜头也是⼀⽀现役的⾼素质电影镜头。
展开剩余96%品牌：Zeiss Compact Prime焦距：18mm最⼤光圈：F3.6成像特点：⾊彩还原出⾊，解析⼒极⾼适⽤机型：阿⾥Arri、佳能单反、尼康单反、索尼E系列和奥林巴斯、松下M4/3微单参考价格：约28000元这⽀镜头第⼀眼给⼈的感觉就是⼤，硕⼤的前⼝在遮光的同时也起到了保护镜⽚的作⽤。
调焦环是在镜头前部，有⼀圈远距离⼤数值和⼀圈近距离⼩数值，近距离刻度⾮常细密，满⾜最严格的电影拍摄场景要求，光圈调节环则在镜头的中部，数值是标⽰真实光圈值T，从3.6到22。
这⽀超级⽜头对⾊彩的还原好，解像⼒极⾼，视⾓宽⼴，适合拍摄⼴⾓风光、⼈⽂扫街、建筑外观、环境⼈像、私房、婚纱，可以⽤在佳能、尼康、索尼、奥林巴斯、松下等各种APS-C或M4/3规格的单反、单电机⾝。
⽽⽤在宾得或徕卡机⾝上则需要转接或改⼝。
⽤在全画幅上有暗⾓，需要裁剪。
浪漫标准镜法国坚⽆敌Kinoptik Apochromat 50mm F2来⾃电影诞⽣国度法国的Kinoptik镜头绝对是电影镜头玩家中的经典品牌，这⽀50mm的标准视⾓镜头也是它的代表型号。
品牌：Kinoptik Apochromat焦距：50mm最⼤光圈：F2.0成像特点：细节表现惊艳，⾊彩浓郁适⽤机型：⾃动对焦版适⽤于带机⾝马达的尼康机⾝、M42卡⼝可转接佳能、宾得单反、索尼微单参考价格：约2万元-3万元Kinoptik 是中港台玩家公认的ACDK四⼤顶级电影镜头之中的⽼K。
以超⾼的分辨率，浪漫的⾊彩和焦外让⼈疯狂。
说说G2
说说Ｇ２说起康泰时（CONTAX），恐怕搞摄影的无人不晓。
这个德国的传统名牌，自从被日本的京瓷公司收购后，再次焕发出强劲的活力，从135袖珍相机到单反相机，从经典的旁轴相机到专业的中画幅相机，从胶片相机到时下风头正劲的数码相机一应俱全。
从16mm～400mm被业内人士视为经典的蔡司镜头也齐全。
这里笔者就来说说康泰时经典的专业旁轴相机――G2。
G2是G1的改进型机种，G1是京瓷公司针对欧洲市场上掀起的旁轴热和畅销不衰的徕卡M6而推出的机型，G1具有自动对焦功能，1/4000秒的最高快门速度，并能随所更换的镜头焦距而自动变换取景范围，G1的专业性能较为齐全，并利用钛合金作为机身的旁轴机。
改进后的G2不但把在光圈优先的状态下的最高快门速度提高到了1/6000秒，能够配为该机生产的所有Hologon 16mm1∶8(125克)、Biogon 21mm1∶2.8(180克) 、Biogon 28mm1∶2.8(150克)、Planar 35mm1∶2(150克) 、Planar45mm1∶2(190克)、Sonnar 90mm1∶2.8 (240克)、Vario--Sonnar 35-70mm1∶3.5-5.6(300克)共7只镜头，同时在机身的右前部增加了一个手动对焦转盘，使这款主打自动对焦旁轴相机市场的机型具有了手动对焦功能，增强了相机的实用性。
康泰时G2不仅给人以漂亮和华贵的外观，更具有齐全的功能和方便的操作性能。
1/6000秒的速度足以应付常规的拍摄场合，1/200秒的闪光同步速度、±2EV的曝光补偿、括弧曝光、单次对焦、跟踪对焦和手动对焦、光圈优先、手动曝光、单张卷片、慢速卷片和快速卷片及多次曝光功能，乃至用户个性功能设置等等可谓一应俱全，同时快速卷片达4张/秒。
且所有这些功能的设置只要一只手就能摆平，不象有的相机设置一个功能用两只手都很难搞定。
而且曝光补偿、切换对焦模式和手动对焦等，并且像曝光补偿、括弧曝光、对焦距离、快门速度等数据在取景器中都可以看到，的确非常方便。
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蔡司Contax F2顶级牛镜——Distagon T* 28/2、Planar T* 100/2、Planar T* 135/2、APO-Sonnar T* 200/2：
蔡司f2镜头特点鲜明：Distagon T* 28/2能够表现极为丰富的层次过渡，低反差环境的分辨率与影像再现非常出色，超过Distagon 35/1.4在同样场合的表现，边缘解像力位居28mm 之首。
而Planar T* 100/2与Planar T* 135/2更为广大蔡味所称道，前者表现清丽脱俗，全开光圈的成像趋近完美，令许多人为其放弃Planar85/1.4；后者的发色高雅华贵，五片镜片成就了最长焦段的Planar结构，更是蔡司造镜艺术的完美体现。
而APO-Sonnar T* 200/2
更是稀世宝物，号称唯一可与徕卡-R APO 180/2巅峰对决的超级镜头
可惜的是，这些顶级名镜于1989年后全面停产。
目前，想拥有这些宝贝只能在二手寻觅了！
Olympus是生产显微镜的专业厂商, 其Zuiko OM-System单反镜头制作精良,光学品质出众，具备极高的分辨率，被誉为"神の镜"，其中的一批f2镜头加入ED镜片，包括了号称七种武器的孔雀翎，这些f2牛头有:
90mm f/2 ED Macro
100mm f/2.0 ED
180mm f/2.0 ED-IF
250mm f/2.0 ED-IF
其他含ED镜片：OM 24/3.5 shift ED、35-80/2.8 ED、350/2.8 ED-IF。
原文由惜言如金发表
毒兄:Olympus的F2神镜是不是还漏了说这家伙,ZUIKO DIGITAL ED 150mm
F2 ?
王兄说的是O'的OM 系7枚ED 头。
【150/2 为OM 外，后镜头。
】
原文由永远定焦发表
在下想进一支100MM的镜头，在100/2和100/2.8微之间，不知道选哪个，请帮忙参考一下，谢了。
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quote]原文由casinoking 发表
都是顶级牛头,相对而言,P100锐些,色彩清丽通透，大一档光圈,而MP100则锐中带柔,色彩浓郁，迷人的焦外，这在微距镜头中难得一遇。
如你喜欢拍微距，就MP100吧，否则P100也不会让你失望。
当然，俺更喜欢MP100......
说到f2.0,
1. Olympus OM 100/2 ED
2. Kinoptik APO 100/2
是f2.0头中的极品。
老丁如是说。
f2----不就是传说中莱卡最擅长的summicron系列嘛：）
Olympus 250mmf2 据说是真正的超级牛头！！（比那只OM 350mm f2.8还牛）
重新认识P100/2:
蔡司f2镜头中绝对是全开光圈的姣姣者，锐利的成像风格，完美
的焦外成像与极为微弱的二线性，轻而易举的立体再现，恰如其分的蔡司色彩......
原文由casinoking 发表
failab兄：
俺觉得OM90/2配得起孔雀翎的名号，全开已有很高的解像度，焦外极为柔美，对蓝色调还原极为突出，略偏品红，冷色调的素雅风格；属高反差的镜头，据说还在尼康之上。
拍微距时，收至2.8光圈很锐，完美的焦外成像。
成色佳7xxx元是很值得下手D
Olympus Zuiko OM-System单反镜头也有一批f2镜头,其中加入ED镜片的牛头有:
90mm f/2 ED Macro
100mm f/2.0 ED
180mm f/2.0 ED-IF
250mm f/2.0 ED-IF
另还有三支ED也堪称顶级镜头:
PC-Shift 24mm f/3.5
35-80mm f/2.8 ED
350mm f/2.8 ED-IF
嗯，solomon老弟，应该算是齐了吧。
3支1.2：55 100Y、85 50Y、85 60Y，
4支1.4：35AEG、50MMJ、85AEG、85MMJ，
和4支2.0。
BTW，非常喜欢老弟的微距，正是出神入化啊。
卖水的鱼兄说得俺无地自容了，那些小品不登大雅之堂的。
鱼兄方便的话上些用P55和AS200拍的照片好吗？
原文由casinoking 发表
哇,彻底惊呆了——四枚AS200/2和全系列的1.2，绝无仅有，地球上有限的资源全让老鱼兄给掠夺了
哈哈，casinoking老弟搞错了或者老鱼没说清楚，4支F2.0是指：28/2、100/2、135/2和200/2。
帖备份:
蔡司Contax的135相机有C/Y、N、G系列，其中最让人称道、最能体现蔡司色彩风格的是C/Y镜头！
俺深中蔡司大侠167撰写刊登在《摄影之友》2003年7期文章的毒，对其推荐的蔡司极富传奇色彩的f2镜头极度发烧，费了不少心血收集了其中的三枚镜头——Distagon T* 28/2、Planar T* 100/2、Planar T* 135/2：而另一枚APO-Sonnar T* 200/2更是
稀世宝物，号称唯一可与徕卡-R APO 180/2巅峰对决的超级镜头，俺只有做
梦的份。
蔡司f2镜头特点鲜明：Distagon T* 28/2能够表现极为丰富的层次过渡，低反差环境的分辨率与影像再现非常出色，超过Distagon 35/1.4在同样场合的表现，边缘解像力位居28mm 之首。
而Planar T* 100/2与Planar T* 135/2更为广大蔡味所称道，前者表现清丽脱俗，全开光圈的成像趋近完美，令许多人为其放弃Planar85/1.4；后者的发色高雅华贵，五片镜片成就了最长焦段的Planar结构，更是蔡司造镜艺术的完美体现。
可惜的是，这些顶级名镜于1989年后全面停产。
目前，想拥有这些宝贝只能在二手寻觅了！原文由Kalender 发表
报名,我也刚收入28 2.0 和135 2.0.
这里片子也太少了.很冷清啊.
P28/2与P135/2自1989年后就停产,成色好的更是很少现身江湖,老兄搞到这二
枚实属非常难得,恭喜了,欢迎多上片子,这样就热闹些
只有5片玻璃的P135/2,可能是焦距最长的Planar对称结构,其中的高折射镜片早就绝迹,蔡司的超高精度装配技术,保证这枚传奇之镜优异的成像表现与浓厚的
色彩,也许再无来者了
D28/2更是以极为细腻的层次与丰富过渡表现摘得此焦段的桂冠......
先后拥有2只100/2，头一只是AEG，现在这只是MMJ，差别不大，心理作用更大些，自己觉得四只F2中，28/2和100/2可能用处最大，135/2和100/2靠的太近，虽然名声很大，但一般人兴趣不大，而200/2几乎无法得到，不是凡人讨论的了。
关于蔡司的色彩,讨论得很热烈呀!颇有学术研讨氛围......期待各路豪杰倾囊相授
俺喜欢这样的讨论，能学到更多的知识
Re bullcai：在阴暗场所，色温常常容易偏高，于是乎就会带一点点迷人的蓝调........足以让人陶醉！在蔡司的世界里，老蔡早已是酒不醉人人自醉了，向您学习、看齐...
Re锦尘：忧郁的蓝来了...在大毒枭的眼里，迷人也可以带来忧郁的意味，赋予新的含意...BFBF
Re上帝武装：没想到蔡司镜头应用到各类型反转片上的味道还有如此大的差异，摄影太深奥了...
Re油泼辣子：俺要纠正一下，D28/2的畸变为2%，引用bullcai大侠的见解：D28mmF2的长处在于色彩，层次，和锐度。
2%的变形一般看来也算优秀，但是在蔡头里就一般啦（比起D28mmF2.8还略有不如）。
说D28mmF2的变形控制好，是指它采用浮动镜片设计，在近摄时控制优秀要说28mm里面变形最好的莫过于Biogon28mmF2.8，仅仅只有0.3%左右，不用尺来量的话，还真看不出来。
Re overdriven：俺认为，这种兰调叫做忧郁的蓝调，更加好听有味道。
很贴切。
引用:
原文由锦尘发表
其实每只L也值得个个玩味的。
都是好头。
老锦曾说过,顶级镜头的差别是微之甚微的...赞同。