听听那冷雨全面版
余光中听听那冷雨（全文）
余光中听听那冷雨全文余光中听听那冷雨（全文）《听听那冷雨》是著名诗人余光中的散文作品。
这篇散文抒写的是深深的思乡情绪，这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的，借冷雨抒情，将自己身处台湾，不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉，但另一方面这种乡情也表达在文中化用的诗词里面，中国古典诗词的意趣在被赋予生命的冷雨中表现得更淋漓尽致。
以下是小编帮大家整理的余光中听听那冷雨全文，仅供参考，欢迎大家阅读。
惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是。
皇天后土犹如是。
纭纭黔首纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
(完整版)听听那冷雨结构脉络
《听听那冷雨》结构脉络
1.由台北的雨联想到大陆的雨，表现孺慕之情。
2、3.由厦门街联想到厦门、江南乃至整个大陆，那大陆只可感却不可即，表现对大陆的思念之情。
4.在文字里感受中国文化。
5.台北嗅雨引发对大陆蠢蠢而蠕的记忆。
6.美国丹佛山的干燥多雪与台湾雨季的的云缭烟绕对照，突出雨中台湾中国山水画的韵味。
7.回忆中听大陆凄清的雨，感受身世的凄楚，为大陆的历史和现实担忧。
8、9.回忆大陆听雨，铿铿如音乐。
10.台湾听雨联想到大陆故乡儿时的生活（摇篮曲、养蚕和祖坟）。
11、12.由台北日式古屋听雨，联想到大陆的江南、四川、嘉陵江。
13.公寓时代来临，瓦的音乐成了绝响，让自己无法在雨中回忆大陆。
14.雨伞下听雨寻找年轻时的激情。
15.二十五年与远在大陆的故乡隔绝，因思念而添白发。
《听听那冷雨》全文及注释
台湾现当代著名作家余光中的名篇《听听那冷雨》已经以节选的形式进入了中学教材，由于其丰富的中西方文化知识、变化多端的句式、对古诗文大量的引用、众多的修辞手法、少量的外文词语的音译甚至干脆直接沿用外文单词，给该人的赏析带来一定的难度。
本文根据高校文科教材对全文进行了校订，对个别词在文中加以注音并用脚注的形式增加了较为详尽的注释。
听听那冷雨余光中惊蛰（zhé ）一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道1，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那一块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千1黑白片的味道：比喻单调乏味。
意大利艺术家安东尼奥尼于1972年拍了一部反映当时中国现实的纪录片，调子灰暗。
山万山，千伞万伞。
二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裾（jū）边扫一扫吧，也算是安慰孺慕之情。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年1。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是。
皇天后土犹如是。
纭纭黔首2纷纷黎民从北到南犹如是。
(完整)余光中《听听那冷雨》节选阅读及答案
余光中《听听那冷雨》节选阅读及答案余光中《听听那冷雨》节选阅读及答案阅读下面语段，完成8—11题。
(共14分）雨不但可嗅，可亲，更可以听.听听那冷雨。
听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨,在听觉上总是一种美感。
大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐,或是骤雨打荷叶,听去总有一点凄凉，,，于今在岛上回味,则在凄楚之外，再笼上一层了.饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打.一打少年听雨，红烛昏沉。
再打中年听雨，客舟中江阔云低.三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生:楼上,江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成.十年前,他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。
雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。
尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。
王禹偁在黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。
据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉,而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。
这样岂不像住在竹和筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧.雨天的屋瓦,浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明,背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。
至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近,轻轻重重轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。
“下雨了。
”温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
——选自余光中《听听那冷雨》8．在选文第1段空格里填入一组词语,最准确的一项是(3分）（▲) A．凄清凄楚凄迷B．凄清凄迷凄楚C．凄迷凄清凄楚D．凄迷凄楚凄清9．第2段画线句“那古老的音乐，属于中国”含义的理解，最准确的一项是（3分）（▲）A．雨打在屋瓦上,就像乐器在演奏，韵律清脆可听，这种美妙的音乐,只有在中国古代才能欣赏得到。
B．早在北宋时期,文学家王禹偁就写下《黄冈竹楼记》,描写在竹楼听雨的独特感受，作为传统保留至今。
余光中《听听那冷雨》
余光中《听听那冷雨》余光中《听听那冷雨》余光中（1928年10月21日～2017年12月14日），当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。
以下是小编精心整理的余光中《听听那冷雨》，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
听听那冷雨作者：余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？杏花，春雨，江南。
余光中《听听那冷雨》原文
余光中《听听那冷雨》原文余光中一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，被誉为文坛的“璀璨五彩笔”。
下面是小编整理的余光中《听听那冷雨》原文，欢迎大家分享。
余光中《听听那冷雨》原文雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽暗，对于视觉，是一种低沉的安慰。
雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮?“下雨了，”温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶指弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏“下雨了。
”街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动的，无精打采的低垂着。
马路上一个水点也没有，干巴巴地发着些白光。
便道上尘土飞起多高，与天上的灰气联接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。
处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个的老城像烧透的砖窑，使人喘不过气来。
狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。
街上非常清静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的丁丁当当。
余光中《听听那冷雨》读后感见它从打印机中滑出，为何今日打印机的效率如此之低，总是迟迟不将这好文章吐出，煞是让人有点为之所急。
所幸，这三张半的文字终被我获取。
一拿到手便反复地看了三四次。
回回感觉不同次次回味有异。
实有种无法释手之感。
初读此文，就被余光中先生的博学所倒，也许这些博学几乎所有的大家都知晓。
这米氏父子、五陵少年、，但人所具备的文学底蕴却是遮掩不住的。
余秋雨的深刻，丰子恺的'孩气，叶圣陶的平易近人，总是可以在文章中看出点滴的。
再读《听听那冷雨》，我竟读出了《声声慢》的味道。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，乍暖还寒时候，最难将息。
李清照和余光中，所见到的雨，大概是，同一时段的雨吧，但他们的相隔了千年之久，所带来的感受，却是如此相近的。
最新余光中散文《听听那冷雨》原文(优秀4篇)
最新余光中散文《听听那冷雨》原文（优秀4篇）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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余光中《听听那冷雨》
余光中《听听那冷雨》余光中（1928年10月21日～2017年12月14日），当代著名作家、诗人、学者、翻译家，出生于江苏南京，祖籍福建泉州永春。
以下是小编精心整理的余光中《听听那冷雨》，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
听听那冷雨作者：余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？杏花，春雨，江南。
余光中散文《听听那冷雨》
余光中散文《听听那冷雨》《听听那冷雨》余光中先生的一篇经典的。
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《听听那冷雨》文/余光中惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗?那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢?在报纸的头条标题里吗?还是香港的谣言里?还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦?还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中?还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里?杏花，春雨，江南。
听听那冷雨余光中（2）
听听那冷雨余光中(2)在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。
到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。
不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。
不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。
雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。
雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。
瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。
但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。
千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。
现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。
树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。
鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。
七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。
要听鸡叫，只有去的韵里找。
现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。
正如马车的时代去后，三轮车的夫工也去了。
曾经在雨夜，三轮车的油布挂起，送她回家的途中，里的世界小得多可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。
台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。
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歌词奖与主编奖、时报新诗奖、吴三连散文奖、吴鲁芹散 文奖、联合报年度最佳书奖(1994、1996、1998、2000)； 大陆的《百年百种优秀中国文学图书》(余光中诗选)；香 港的年度十大好书、霍英东成就奖、2003年获颁香港中 文大学荣誉文学博士。2004年获第二届“华语文学传媒 大奖”。
孙绍振：散文是一种审美、审智、幽默结合的作品。 可分三类：审美---抒情散文；审智---学者散文；亚审丑--幽默散文。光有抒情，往往单调，故抒情与幽默结合，光 有幽默，难免流于肤浅，故要智性弥补，离开抒情和幽默， 智性也没有艺术感染力。(文学创作论）
钱理群：说理的散文、描写的散文、纪实的散文、抒 情的散文。（解读语文）
梁实秋评：右手写诗左手写散文，成就之高一时无两。
余光中：强调知性和感性结合的作品。所谓知性，应 该包括知识与见解。知识是静态的,被动的。见解动于内, 是思考,形于外,是议论。议论要有层次,有波澜,有文采,才 能纵横生风。至于感性，则是指作品中处理的感官经验； 如果在写景、叙事上能够把握感官经验而令读者如临其景， 如历其事，这作品就称得上“感性十足”，也就是富于 “临场感”。许多出色的散文,常见知性之中含有感性,或 是感性之中含有知性。
毕业后在军中当了3年翻译后，任教于台湾东吴大学、 台湾师范大学。 1958年到美国留学获艺术硕士学位。 1964年和1969年两次赴美教书。1971年返台，任台湾政 治大学西语系主任、台湾中山大学文学院院长及外国文学 研究所所长。其间自1974年起到香港中文大学任教11年。 余光中被称为台湾现代派“十大诗人”之一。1954年与 覃子豪等创立蓝星诗社，主编过《现代文学》和《文星》， 参加现代派诗歌的论争和乡土文学的论战。出版诗集《乡 愁》《舟子的悲歌》《蓝色的羽毛》《钟乳石》
乡愁 （台湾）余光中
小时侯，乡愁是一枚小小的邮票， 我在这头， 母亲在那头。 长大后，乡愁是一张窄窄的船票， 我在这头， 新娘在那头。 后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓， 我在外头， 母亲在里头。 而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡， 我在这头， 大陆在那头。
阅读此诗，首先呈现给读者的是四幅鲜明而又具体的生活画 面。第一小节：幼年求学，母子分离，借书信以慰别情；第二小节： 成年后，告别新婚妻子，离乡背井，天各一方；第三小节：生离死 别，母子不得相见；第四小节：同胞难得相聚，国家不能统一。同 时，读者可以感受到作者浓郁而又强烈的感情，诗人的乡思之愁不 是直白地说出来的，而是通过联想、想象，塑造了四幅生活艺术形 象，使之呈现在读者眼前。作者把对母亲、妻子、祖国的思念、眷 念之情熔于一炉，表达出渴望亲人团聚、国家统一的强烈愿 望。
比较以下两句子，哪一效果更好？
看，天要下雨了。 听，天要下雨了。
看看那雨。 听听那雨。
看看那冷雨。 听听那冷。
假如你来写这篇《听听那冷雨》的文章，你会怎样构 思呢？
听听那冷雨
一、理清文脉
（一）、第一部分（1—4段）：引题 1、第1段：台北的雨，凄凄切切。 2、第2段：江南的杏花春雨，绵绵美丽。 3、第3段：点出听雨。 4、第4段：美国的雨，缺少诗意；台湾的雨，迷离。 （二）、第二部分（5—10段）：听雨 1、第5段：在蒋捷的词里面听 2、第6段：在禹偁的竹楼里听 3、第7-8段：在大陆的瓦屋下听 4、第9-10段：在日式的古屋里听 （三）、第三部分（11—12段）：升华主题 1、第11段：音韵的雨声 2、第12段： 听雨
给我一朵腊梅香啊腊梅香， 母亲一样的腊梅香，母亲 的芬芳，是乡土的芬芳，给我一朵腊梅香啊腊梅香。
二、研读文本
1.文章以“听雨”为线索，但文章结构的时空线索也特 别明显，请谈谈你的理解。
文章以“听雨”为线索，将横的地域感（从美国、到 台湾、到大陆）、纵的历史感（从太初有字、到亡宋之痛、 到公寓时代）和纵横交错的现实感（人到中年沧桑过后的 洞明人生，到现代都市对传统意趣的破坏、对永恒的理想 追求）交织成一个形象密集、述写瑰丽、情切意浓的美的 境界。
文化乡愁
人生的感叹，历史的呢喃，文学的情致， 浪漫的怀想，又深蓄着苍凉的感伤，但这些 一同流入了读者的心灵深处。
余光中（1928～ ） 现代作家、文学评论家。福建永春人。福建永春人。
抗日战争爆发后随父母逃难至江苏、安徽、上海、重庆。 1947年中学毕业后入金陵大学外文系，翌年转入厦门大 学，开始发表诗作。同年随家到香港，1949年赴台湾， 入台湾大学外文系。
乡愁四韵
作词：余光中（台湾） 歌手：罗大佑
给我一瓢长江水啊长江水 ，酒一样的长江水 ，醉酒的 滋味，是乡愁的滋味。 给我一瓢长江水啊长江水。
给我一张海棠红啊海棠红 ，血一样的海棠红 ，沸血的 烧痛 ，是乡愁的烧痛。给我一张海棠红啊海棠红。
给我一片雪花白啊雪花白，信一样的雪花白，家信的 等待，是乡愁的等待。给我一片雪花白啊雪花白。
《万圣节》《莲的联想》《五陵少年》《天国的夜市》
《敲打案》《在冷战的年代》《白玉苦瓜》《天狼星》 《与永恒拔河》《余光中诗选》。余光中的散文在台湾堪 称一绝。散文集有《左手的缪斯》《逍遥游》《望乡的牧 神》《焚鹤人》《听听那冷雨》《青青边稔》《桥跨黄金 城》等。评论集有《掌上雨》《分水岭上》，评著有《梵 谷传》等。
诗人柯灵：直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻， 纵横交织而成。
2.余光中曾提出散文作品的标准是“有声、有色、有 光”。请结合本篇文章谈谈你的理解。
“有声”，指音乐的美；“有色”，指辞采；“有 光”，指神韵。
20世纪60年代，余光中构建“现代散文”的理想时就 提出“弹性、密度、质料”三要素。“弹性”，是指散文 对于各种文体各种语气兼容并包融合无间的高度适应能力； 是 采用各种其他文类的手法及西方句式、古典句法与方言俚 语的生动口吻，将其重新熔铸后产生的一种活力。“密 度”，指这种散文在一定的篇幅中（或一定的字数内）满 足读者对于美感要求的分量。“质料”，指更是一般散文 作者从不考虑的因素，它是指构成全篇散文的个别字或词 的品质。