作战策略运用--夏廷献书

作战策略运用
夏廷献
章法是结构的延伸，是较大空间的结构。

甲骨文中已经有了“章法”——它和笔顺、笔法、结构一样，都是在占社会意识主导地位的军事谋略思想影响下产生并形成“法”的。

因而这个“法”，可以说是行军作战“法”的实际运用。

汉丞相萧何首先看到了这一点，名言“夫书势法犹若登阵”、“每欲书字，喻若下营”，揭示了作书如同作战，章法如同“下营”的规律。

东晋女书法家卫铄把作书比做用兵器斩砍，描述了一派痛快淋漓的景象。

书圣王羲之对作书如同作战作了详细阐述，在《题卫夫人（笔阵图）后》中开宗明义说：“夫纸者阵也；笔者刀矟也；墨者鍪（音谋，意头盔）甲也；水砚者城池也；心意者将军也；本领者副将也；结构者谋略也；扬笔者凶吉也；出入者号令也；屈折者杀戮也。

”作战气氛之浓，犹如真枪实刀一样。

难怪后人把同一概念的“章法”“布局”“分布”“布白”等，称作“布阵”——从这个军事术语上，也可以看出“作书”和“章法”的含义。

所谓“布阵”，指一幅作品的整体布局和安排，犹如战场上的兵力部署与行动。

主要指字与字，行与行之间的呼应关系，犹如单兵、班、排、连、营的战斗行动，在战役、战略上所造成的态势。

下面从九个方面说一说作战策略在“布阵”中的应用，简称“布阵九术”。

（1）谋划在先
作战之前，指挥员“运筹帷幄”，方能“决胜千里”。

运筹的内容包括天时、地利、敌情、我情等主客观情况及可能发生的变化，确定战略意图，战役方案，战斗计划，战术原则。

作书如同用兵，自然也要谋划在先，“稳思慎之”（萧何语）。

“思”的内容可以概括为八点：●词句的意境；●字数多少，有无不熟悉的字，难写的字；
●纸张质地和大小——中堂、条幅、对联、扇面；●用何种字体书写与意境纸张相宜；●用何种结体风格；●用何种笔及笔法；●用何类墨及墨法；●整幅作品如何结构（包括题款、用印位置）。

总之，要把一幅作品应具备的“元素”在心中“酝酿”一番，“加工”一遍，达到呼之欲出，“心痒难耐”之时，方可下笔。

（2）初战必胜
打仗要慎重初战，初战必胜。

否则会影响到整个战役行动。

作书也完全是这样。

唐代有军事阅历的书法理论家孙过庭，对这一点体会很深。

他在《书谱》中说：“一点成一字之规，一字乃终篇之准。

”意思是起笔的第一点（画）为全字的“规范”，第一个字是全篇的“准则”。

清代书法家戈守智形象地把第一字称作通篇之“领袖”，强调“首写一字，其气势便能管束到底。

”
先贤的经验说明，写一篇字，首先要写好第一个字；写第一个字，首先写好第一笔。

也就是说，在“稳思”之后，拿起笔来，还要“慎之”。

因为第一笔落下去，其位置、线条的长短、肥瘦、力度、态势、气韵等对全字有决定性的影响。

第一字体势树立之后，第二字自然要与第一字“保持
一致”；两个字的姿态决定第三个字的模样；三个字便决定了第一行。

这样，“一字管一行，一行管两行，两行管三行，如此管一纸”（唐•张敬玄语）。

推理回去，是第一笔管了一篇。

可见第一笔之重要。

作战要打好“第一枪”；作书要写好第一笔。

习书者，切记。

（3）纵横有法
军队进发，总是按编制、按规矩有纵有横，列队而行。

若队形不齐，军容不整，步伐不一，便显得松松散散，没有战斗力。

作书也是这样。

从第一笔、第一字，到第一行是有“法”的。

这个“法”，主要体现在横画与竖画的“倾斜角度”上。

一字乃至千字，要想显得平正安稳，从第一字的横画到多字乃至千字的横画都要写得相对“平”一些，竖画则要写得相对垂直一些。

若横画“倾斜度”很大，上仰或下俯得很厉害，竖画偏离垂线的“摇摆度”也很大，要想使字平正是不可能的。

且竖画决定一行乃至百行的形态——因为行是以字中竖画为“中坚”，以字的“中轴线”为依据进行排列的。

因此，要想布好阵，就要把一个字一个字地书写过程，当做指挥队伍行军一样，按照纵横有序的规矩，整体向前推进。

（4）联络畅通
军队遂行战斗任务，上下友邻之间，必须联络畅通，才能在总的作战原则指导下，取得战斗胜利。

若各自为战，互不沟通，是难以打好仗的。

作书也如此。

“古人作书，于联络处见章法”（清•周星莲语）。

“联络处”，指笔画之间，字与字之间，行与行之间相互联系、照应之处，犹如队伍之间的沟通联系。

“章法”——布阵，就体现在“联络”是否畅通上。

“联
络”的方法，一般有笔断意连，上下借笔，左呼右应，此起彼伏，你伸我缩，有大有小，有方有圆，有湿有干等。

根本目的在于保证全局的协调一致。

全局协调了，美了，布阵的目的就算达到了。

（5）官兵同行
作战需要官兵一致，携手同行，才能取得胜利。

作书也需要大字小字协调配合，向前推进。

汉字，天生有笔画多的，有笔画少的。

体形天生有大有小，例如“壘”字和“田”字，个头就不一样。

若在一篇中同时出现，就要处理好大小关系。

关于这一点，历代书家观点不一，有主张“均其体制”——约束体形大的，放纵体形小的，达到大体平均。

从实践中看这种主张适合作真书。

有主张“各随体形”，顺其自然的。

原大则大，大而无间；原小则小，小而丰严；长短参差之状犹如老翁携孙，军官带兵，痛痒相关，情意真挚。

作行书草书，一般应这么处理。

（6）攻下主峰
军队作战，总要先攻下主峰，打一两个漂亮仗，为全局胜利奠定基础。

作书也是这样。

“画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。

主笔有差，则余笔皆败，故善书者，必争此一笔”（清•刘熙载语）。

意思是作书时，一定要写好最重要的笔画，若主笔写败，则一字皆败。

如“正”字最下一横，“车”字中间一竖，“走”字最后一捺。

一字如此，一篇也如此。

“一篇之中，虽欲皆善，必有一两字登峰造极，如鱼鸟
之有麟、凤以为之主，使人玩绎，不可名言”（明•解缙《春雨杂述》）。

就是说，一幅作品，虽然字字都要写得好，但其中必须有一两个字达到技艺精绝的最高境界，好像鱼虫鸟兽中的麒麟、凤凰为其主一样，使之观之玩味不尽，难以言表它的好处。

三国钟繇、东晋王羲之的书法作品，看起来“尽善尽美”，奥妙之一就在主笔好，主字好。

书法实践中，要想全篇每字都好，很难做到。

因此一定要写好最能集中表现书者造诣、对全篇有决定性影响的字，以攻下“主峰”，带动全局，把整幅作品升华到最高境界。

（7）及时救护
作战时，对伤兵必须及时救护，才能保存战斗力。

作书时难免出现败笔，必须及时救护，才能保证全篇整体美。

“预想字形，书之大旨。

然名家非全无失误，如落笔有不惬意，便当想下笔如何救之，救护得好，更觉别成机趣”（清•蒋和语）。

就是说，一旦“笔不达意”，所留墨迹——笔画线条不到位或越位，对整个字的结构有影响，俗称“败笔”。

那就要在下一笔想办法进行补救，使字的本身体形不失态，与其他字保持衔接之势。

若救护得巧妙，会变坏事为好事，别有一番韵味情趣。

（8）首尾相顾
列兵布阵，行军打仗，非常强调前后照应。

尤其是“长蛇阵”，特别要求“首尾相顾”，击其首尾护，击其尾首顾，必要时首尾互换，可谓“灵活机动”，左右逢源。

作书如同排阵。

一字有一字之首尾；一行有一行之首尾；一篇有一篇之首尾。

从第一字到最后一字，要下承上意，朝揖顾盼，画中贯气，血脉相连，“结”成一体。

作为一幅完整的艺术品，还要考虑款识的字体品种、大小和印章的大小、阴阳、位置等，也要做到首尾相应和主体的字浑然一体。

（9）出奇制胜
兵圣孙武说过，战势不过奇正，奇正之变，不可胜穷也。

作战布阵，奇正二字；书法布阵，也是奇正二字。

正和奇是一对矛盾，没有正也就无所谓奇，反之亦是。

清代王澍曾说：“正须笔笔从规矩出，深谨之至，奇荡自生，故知…奇‟…正‟两端，实帷一局。

”意思是，只要笔笔按规矩写，谨严到极点，就会出现新奇和飘逸的情致。

字的结构，全篇的布局，都有一个以正出奇、出奇制胜的问题。

一个字“立”的姿态；一行字“站”的“垂直度”，行与行之间“中轴线”的“平行度”，直接关系全篇的奇正态势。

因此，作书时需要通篇综合考虑笔势、笔画之间，一字之间，一行之间的呼应关系，使之有直有曲，曲直互补，在千变万化中取得奇妙的效果。

总之，章法——布阵，就是在“心意将军”的指挥下，充分发挥“本领副将”以及刀矟盔甲等战斗工具的作用，在统一的“号令”下，在一张张犹如“阵地”“战场”的白纸上，施展“谋略”，屈折杀戮。

最终，像书法大家毛泽东所说的：“写出最新最美的文字。

”
（选自夏廷献著《书道犹兵》一书）。