3.2美术家眼中的自己自画像中的自我表现课件-高中美术美术鉴赏【04】

1628年 | 朝气蓬勃 满怀希望
1635年
1669年
1642年，那一年他创作了那时遭人排挤而现在举世闻名的《夜巡》，祸不单行，画家最爱的妻子也在 这一年去世，从此伦勃朗的生活一落千丈。
1642年
1650年
1652年
伦勃朗《夜巡》原名：《弗兰斯·班尼克·科克上尉指挥的第二区民兵连》
裁剪前
裁剪后
伦勃朗，1669 年10月4日，离 开了，离开的无 声无息。但是， 他却又真正的留 下了，留在了历 史中，成为不能 磨灭的一页。
美术家眼中的自己
——自画像中的自我表现
美术鉴赏 ·第三单元 美术的世界
1
你…喜欢照镜子吗…… 你…画过自己吗……
如果你没有观察过自己，也没有画过自己…… 那么，你很遗憾…… 因为 你…就这样错过了 一代女/男神
嘿嘿
我的自画像
拉斯科岩画上的 手印
法国前15000年
手印是洞窟艺术中经常出现的形象。 手印的出现可能是人对野兽留在泥地上的爪印的模 仿，也可能是执法的一种行为，它的出现具备了丰 富的意义，经常出现在动物形象附近，这是巫术活 动中一种控制力量的表现。对手印一些解释：把手 印在壁上以增强法力，袪灾除病；某种神秘仪式的 记录或古老神袛的象征；手具有一种特殊的力量。
【END】
美术鉴赏 ·第三单元 美术的世界
• 这幅自画像上的尼古拉斯·普桑并不在他的画室 里，而是在他存放成品的房间内。另外，画家 普桑手上也没拿任何作画工具：活动铅笔不见 了，仅露着一只戴着戒指的手，形象更似绅士 而不是画家。其身后，完成的作品已配上画框 堆放在一起。最外面的一幅画，面朝外，画面 呈灰色，上面写着和前一幅《自画像》同样性 质的文字。背景左边，为另一幅画露出的一部 分，画面巾…位似古代打扮的女子，被另一个 几乎看不到的人拥抱着。
自我认同 与
社会角色
艺术家的自画像为我们提供了一个可 以与他们面对面交流的机会。这些由 艺术家本人创作出来的“自我”，代表 了他们对自身的认知。 从艺术家的自画像中我们可以看到他 们的身份和社会地位，也看到他们的 艺术态度和艺术风格。
2
浓缩的人生
伦勃朗自画像
15岁学画；19岁出师；22岁收徒（就是办画班，不过不知道有没 有美术高考，画班成绩怎么样）；26岁出名；28岁结婚；33岁达 到人生高峰；可是紧接着：36岁夫人去世，事业受阻；52岁破产； 62岁儿子去世，63岁在悽惨中走到了生命的尽头。
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自我认同与社会角色
【自画像】丢勒 德国 1500
在这一幅木板《自画像》上，不同于他早期 的作品。这里略去了所有背景和细节，他不 想以突出局部细节来吸引观者的注意力。 《自画像》有67×49厘米，肖像的姿势不偏 不倚地呈三角形正面展现，构图为半身像形 式，每一部分都细致地描绘，以钻研物体在 一定空间的光感现象，力求形象具概括性， 条理性，连被画者的内心世界也都是平衡的。 由于他的探索过于偏执，这里也暴露出形象 的惶惑感。丢勒身上那件棕色皮领上衣是充 满着质感的;他那长长的卷发被一绺一绺地披 散在头部四周，显然，他在注意每一绺头发 的空间位置，它的厚度与它的高光点。这里 只有科学分析与试验，包括那只正在拨弄衣 领上的毛皮的右手，其观察之细密，连手的 振颤都画出来了。
【作为绘画之喻的自画像】
• 阿特米西娅·真蒂莱斯基，《作为绘画之喻 的自画像》，17世纪30年代，97×74厘米。 恐怕正是因为女儿的作品一直被人们低估 （她的许多作品被误认为出于父亲之手）， 现在我们反而忽略了父亲，只把注意力集 中到女儿阿特米西娅（1593-1652/3）身上。 阿特米西娅是一位早熟的天才画家，几乎 像她的父亲一样充满激情和感染力。事实 上，她的禀性和卡拉瓦乔更接近。当她在 把自己的画像作为“绘画之喻”时，她并 不是没有能力创造出更雅致的形象。也许 是由于传说中绘画艺术起源于一位妇女， 她才破例如此描绘。这是一幅未经美化却 赏心悦目的自画像，脸庞丰满的女画家正 专注于她的画作，身上的绿袍闪烁着卡拉 瓦乔式的光彩。
【自画像】普桑 法国 1650
• 这幅画中更表现出尼古拉斯·普桑身为画家的 职业身份。普桑仍身穿一袭黑衣衫，从板着的 脸上丝毫捕捉不到他内心的活动，整个画像在 画面上占的面积更小，相对地，空出更多的地 方表现背景和其他的陪衬物。在背景的布局上， 我们看不到任何画室的用具，如颜料罐、调色 板、托腕棒等。
总结
自画像是美术家对自身身份的认 同，是自我价值、自我意识的体 现，美术家笔下的自画像就如文 学中的自传体，起到了记录作用， 是一生境况的真实反映。
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猜一猜
薛之谦
邓紫棋
李荣浩
林俊杰
4
画一画
画一画
请同学们为自己创作一幅有个性 的自画像，可以使写实的，可以 是抽象的，主要是要表现出自己 的特征。
工匠正在制作狮 身人面像
古埃及前1400
画面中的工匠，是否是画家本人？ 在古埃及中，工匠的专业性具有组织化结构，并且仰赖着 特定的阶级制度。 工艺分为三种做工阶级：家庭、大型地产、宫殿王室作坊 技术最高超的工匠会受雇于王室或神殿的计划，并且会因 为特殊地位得到好处，同时也会被认同技术高超。
• 爱美之心，人皆有之 • 下面我们来看看画家们是如何来描绘自己的
【听琴图】赵佶 北宋
• 这幅《听琴图》的人物与配景都很简单，凌霄 花缠绕于青松之上，依了陆游的诗意:"庭中青松 四无邻，凌霄百尺依松身。"旁有数竿小竹，左 右摇曳，似有微风拂过，既有凌霄，再看画中 人的装束，可能是初夏六月季节，未有酷暑， 只有暖阳。松下一人黄冠缁衣，端坐拂琴，身 边高几，香炉有袅袅青烟，似与琴音交绕，飘 摇在松竹之间。
Hale Waihona Puke 米芾蔡京赵佶 花押
• 北宋时期，签名花押的风气非常流 行，不少文人墨客都有自己非常独 特的花押。
• 宋徽宗赵佶的花押可以说是最为特 别的。他的花押，被专家们称为'绝 押'!它的外形，特别巧出心裁，有 点象写得结构松散的“天”字，又象 一个简写的'开'字，而实际上就是 所谓“天下一人”四个字组成，四笔 写成。
【自画像】金农 清代
• 画中老者身着布衣，持杖侧身而立， 姿态笃定，神情超然。其头部画法较 为写实，具有肖像画的特征，浓密的 长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真 实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的 性格特征。
• 图中人物的体貌不求形似，极尽夸张， 具有漫画意味，这是一种文人画家逸 笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人 物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋 马和之"兰叶描"，与题款及诗文的"漆 书"共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的 风格。
他画
自画
《南薰殿历代帝王像》中的宋徽宗， 威严的帝王形象。人物尺寸、章法、 画法以及人物姿态、表情、服饰体现 了一定范式。就服饰而言，皇帝均身 穿红色朝服，头带长翅官帽，朴素大 方。
《听琴图》主题鲜明，重点突出弹琴的道 长，即画家赵佶本人。构图完美，人、物、 景布置得体妥贴。背景苍松高耸，颇具象 征意义。徽宗赵佶一身道家打扮，操琴抒 情，超凡入神，听者沉浸于仙乐声中，超 然物外，一时忘却了世俗生涯。
下面三幅画哪副是画家自己？
• 其正面的画像的形式，对称的构图带来肃穆的感受。这幅画家29岁时画的半身肖像与真人等 大，他穿着华贵的裘皮大衣，正面望着我们，直视前方，同时把右手放在胸前，手指着自己 的心脏部位 。
• 在那个时代，这种神圣的正面姿态通常只用于画基督或国王，丢勒这样画，大概是要向人们 表明，艺术家的神奇创造力在某种意义上是与上帝等同的。他把北方严整细致的传统风格同 文艺复兴艺术的建筑性和体积感融为一体，形成了自己的独特风格。
【绘画的寓言】维米尔 荷兰
地图----在当时的欧洲，印刷技术远远没有现今发达， 当时拥有一副地图便是财富的象征。由此可知画家生 活富足。 背影----再看背对观众的画家，给观众感觉很神秘，仅 望其项背。神秘的维米尔有没有悄悄的在你们耳边告 诉你们为什么他要背对我们？没有？他刚刚悄悄的告 诉我说：背对你们想让你们知道你们所看到的我远远 不是最完整最真实的我，只是小部分的我，只是我让 你们了解的我，‘美术家表现了现实世界的一部分， 但仅仅是一部分，远远不是全部。’，如果你们真的 想要认识全部的我，就请关注我，走进我的艺术世界， 那里有最真实的我……他的背影告诉我们一个道理： 看待任何事物都要透过现象看本质。
• 弹琴人前面坐着的两位身着朝服，有小童听侍 一旁的蓝衣人虽抄手正坐一副恭敬的模样，但 抬起的眼神早随着琴声飞到缥缈处;三人相对的 空处，摆有一块奇石，上置铜鼎，内植花卉， 与三位主要人物组成一个十分完整的四角空间， 像是另一位尊贵的客人。其余再无他物，却让 人很强烈地感受到画中一种典雅富丽的氛围， 虽是拂琴雅事，又不是一般文人所能相比。
浓缩的人生
我们通过美术家的自画像，可 以看到他们浓缩的一生，仿佛 电影的画面一帧帧的浮现在我 们眼前，展现了他们艺术生涯 不同阶段，最真实的境况。
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场景中的自我
【宫娥】委拉斯贵支 西班牙
《宫娥》这部作品是委拉斯凯兹1656年作 的，是一幅有着风俗性特色的宫廷生活画， 它展示了宫中的日常生活，在宁静的宫廷中， 委拉斯凯兹正在为国王夫妇画像，这一对夫 妇的形象在对面的一块镜子中反映出来，就 在这个时候，小公主玛格利特突然到来，引 起了人们的一阵忙乱，她的出现，好象是平 静的水面投下了一块石子，打破了原由的平 静，激起了阵阵涟漪，宫娥正在为公主下跪 贡献食物，另外一个在为公主提裙礼，周围 还站着一些随从和侏儒，在背景上有一扇门 打开着，光线从门口射入，在门口站着一个 宫中的侍从，正在注视着室内的情景。只有 委拉斯凯兹是冷静的，但他好象并没有发现 身边所发生的事情，仍然在专心的画画，这 恐怕也是委拉斯凯兹比较可靠的一个自画像， 面部表情严肃，显示出郁郁寡欢的样子。