【南雅课堂?苏轼专题】这里风景独好——《六月二十七日望湖楼醉书》《饮湖上初晴后雨》《惠崇春江晚景》

【南雅课堂•苏轼专题】这里风景独好——《六月二十七日望湖楼醉书》《饮湖上初晴后雨》《惠崇春江晚景》
【原文】
《六月二十七日望湖楼醉书》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入盘。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡汝浓抹总相宜。

《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

【行人呓语】
一、前言
苏轼一生中有两次在杭州任职，一是熙宁年间做通判，一是元祐年间任知州。

杭州因为苏轼的到来，风光旖旎的西湖一跃而成美与艺术的栖息地。

苏轼让西湖的“朝曦迎客艳重冈”；让西湖的“晚雨留人入醉乡”，让西湖的波光潋滟写诗行；让西湖的山色朦胧造奇境。

苏轼给西湖的山山水水，留下绵绵不绝的千年回响！苏轼因西湖而一展才华，西湖因苏轼而美名远扬。

有人曾概括苏轼一生，“一生与宰相无缘，到处有西湖作伴”，此言确实，苏轼外放杭州、颖州、扬州，甚至贬谪到惠州，都有一个“西湖”。

今天，让我们再度走近苏轼的诗歌，走进苏轼诗歌里的杭州西湖。

二、鉴赏
我们来看第一首《六月二十七日望湖楼醉书》，这首诗写于熙宁五年（1072），苏轼任杭州通判的第二年。

苏轼因为反对王安石变法，向宋神宗上书万言书，成为王安石最强劲的政敌。

为了驱逐苏轼，王安石集团炮制了苏轼往返家乡与京城的途中，有挟带私货，违规生意，打朝廷旗号，滥用公车等行为，调查紧锣密鼓，结果查无实据，但沸
沸扬扬声中，苏轼的人品遭到严重的置疑，连神宗也说“苏轼非佳士”，在此情形下的苏轼不敢自辩，请求外任，离开朝廷。

熙宁四年（1071）六月，苏轼任命为杭州通判。

苏轼写《六月二十七日望湖楼醉书》七绝共二首，“望湖楼”，又叫看经楼，位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶所建造。

“醉书”，指饮酒喝醉后写下的作品。

这里，我们讲解大家非常熟悉的其中一首。

“黑云翻墨未遮山”，黑压压的乌云，像打翻的墨汁，但还没有完完全全地遮盖住山峦。

诗人用一个形象的比喻“黑云翻墨”，来刻画风雨欲来的凌厉之势，但接下来“未遮山”三字，又轻轻巧巧地解除了风雨前夕的紧张。

一个“未”字，为这场突如其来的雨作了预告：这场雨不会下得太久。

“白雨跳珠乱入盘”，白花花的雨点像珍珠一样，乱蹦乱跳地窜入船中。

同样，诗人用了一个形象的比喻“白雨跳珠”，来描述风雨来临的欢快场景。

“黑云”与“白雨”的色彩对比，“翻墨”与“跳珠”的情绪反差，在诗人的笔下不经意地流淌出来。

打翻墨汁，是失去；跳珠入盘，是得到。

“乱”，这里有纷乱，杂乱无序的意味。

“盘”可以有两种解释，一种解释为“船”，一种解释为“湖”。

取前一种解释稍好。

把“雨点”比作“跳珠”，船的空间狭窄，更能体现“乱入”，有些雨点能打入船中，有些则不能。

面对“白雨跳珠”的急风骤雨，诗人不过以“盘”来盛放，更显得气闲神定，处变不惊，从容不迫。

“卷地风来忽吹散”，忽然之间，卷地而来的狂风吹散了满天乌云，吹走了雨点。

“忽吹散”，暗示狂风骤雨，持续的时间并不长。

骤然而来，倏忽而去。

“望湖楼下水如天”，风雨过后，望湖楼下的西湖，水像天空般澄澈空明。

诗人视线所及，不仅望湖，还抬头望天，不着痕迹地照应前面“黑云翻墨”的天空。

整首诗清新明快，善用比喻，将风雨前后的西湖风光变化写得生动形象。

更为重要的是，在这首诗里，我们看到了一个对面风雨，处变不惊的苏轼形象：雨前“未遮山”，积极乐观；雨中“乱入盘”，从容淡定；雨后“水如天”，胸襟开阔。

接下来，我们读一读苏轼另外一首关于西湖风光的七言绝句。

《饮湖上初晴后雨》（其二），这首诗创作于宋神宗熙宁六年（1073）
正二月间。

“水光潋滟晴方好”，在灿烂的阳光下，西湖波光粼粼。

起笔平淡无奇。

写晴朗下的西湖风光，只一个“好“字概括。

苏轼告诉我们，看西湖的水，莫若晴天正好，可以看到水波潋滟的景象。

“山色空蒙雨亦奇”，如果遇到下雨天，西湖的山色空灵朦胧，也有一番奇景可赏。

一晴一雨，风景皆佳。

晴天好景色，雨天也不差。

苏轼天性的达观于此可见一斑。

他随遇而安，随处皆景，随时都美。

自然的变化，仕途的迁谪，人生的起伏，苏轼都能安之若素，尽情享受生命的醇美。

“欲把西湖比西子”，如果把西湖比作西施，苏轼停驻西湖，略作沉思，得出一个结论，那就是——“淡汝浓抹总相宜”，无论是素颜淡汝，还是浓妆艳抹，都是全然的美丽动人。

在此，苏轼将西湖的美推崇到了极点，无论晴雨，无论冬夏，在苏轼的眼里，就是“晴正好”“雨也奇”“总相宜”。

西湖走进了苏轼文学的梦里，苏轼用他文学的笔触，给西湖增添了一片厚重的文化风景线。

这首诗前两句写景，后两句议论。

语言平淡隽永，余韵悠长，显示了苏轼出神入化的造语艺术。

他的风景小诗，因为注入人生的感慨，质朴的说理，充分彰显了宋诗“重理”思辨的色彩。

苏轼在诗歌创作中提倡“诗中有画，画中有诗”，认为诗画本来一体，他仰慕诗人白居易、陶渊明，诗歌追求自然清新。

接下来，我们欣赏的第三首《惠崇春江晚景》就是这样一首诗歌。

这首诗写于元丰八年（1085），宋神宗去世，哲宗继位，太皇太后高氏听政，这位太皇太后，是苏轼的铁杆粉丝。

她很快启用旧党司马光一干老臣，苏轼从贬谪之地返回京城，即将迎来他政治生命的高光时刻。

这首诗是苏轼回到汴京，为惠崇所绘的《春江晚景图》题写的诗歌。

惠崇，是北宋著名僧人，擅长绘画。

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，前两句说，竹林外，三两枝桃花初放。

鸭子，扑楞楞地跳入水中，迫不及待感受着回暖的春江水。

桃花布景竹外，诗人妙手敷色著景，绿红相间。

“三两枝”暗示早春时节，“春江水暖”，何以知之？苏轼说“鸭先知”，于是，一只只伸长脖子，蹒跚而来的鸭子上场。

苏轼不动声色地用三个字，描绘出鸭子的活泼姿态。

未见其鸭，先听其声。

一时画面，生机盎然，饶有情趣。

这里最妙的是“先知”一词，耐人寻味。

自然物候，无一没有先兆。

那政治前途呢，是否也当有一个“先知”？“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，后两句说，河滩上，蒌蒿遍地，芦苇抽芽。

在这美好的早春时节，正在河豚逆流而上，从大海回归江河的时候啊！前一句实景，后一句想象，虚实相生。

诗人视线所及，由河滩至河里，由植物到动物。

这里最妙的是“欲上”一词，河豚的逆流而上，很难不让人联想到苏轼的逆势升迁，他从贬谪之地，火速提拔，重返朝堂。

整首诗，以寥寥数笔，白描勾勒，采用特写镜头，给我们展现了一幅生机勃发、动静结合、虚实相生的江边早春图。

而这样一幅题画的早春诗歌，是否同样也暗示着苏轼的政治春天，将再次到来呢？读此诗，我们当深思体悟，细加咀嚼。

三、思考在诗人的眼里，西湖风光就如美人西施，让人留连忘返，观之忘俗。

为什么苏轼要把西湖比作西子呢？西施，是春秋时期越国美女，原名施夷光，家住浣纱溪村西，故名西施。

西施的家乡距离杭州很远。

唯一有联系的就是西湖与西施都有一个“西”字。

苏轼在《水龙吟·黄州梦过栖霞楼》里也提到了西施，他说：“推枕惘然不见，但空江、月明千里。

五湖闻道，扁舟归去，仍携西子”。

据此，后人推测苏轼可能对大美女西施情有独钟。

你的看法呢？四、写法这三首写景诗，充分体现了苏轼的一个创作特点。

他喜欢用动态的眼光来观察自然，写风雨变幻，写季节更迭。

同时，将自我的人生处境，生命感悟贯注融入在写景中，达到了言外有意，象外有旨的境界。

《六月二十七日望湖楼醉书》，写西湖“先雨后晴”。

夏天江南常有的短暂暴雨，倏忽而来，骤然而去，来如墨云压顶，去时卷地风走，雨过天晴，水天一色，波澜不惊。

这场自然的风雨，未尝不是人生风雨的写照。

天有不测风云，人有旦夕祸福。

惟有从容的等待，可以迎来光明与敞亮。

诗人连用比喻，白描勾勒，语言明白晓畅。

《饮湖上初晴后雨》，写西湖“先晴后雨”。

大好晴天，兴致勃勃
跑到西湖饮酒赏景，不料想雨不邀自来，令人扫兴万分，而苏轼
却说“雨亦奇”，他通过晴雨变化，告诉人们一个深刻的道理：面对变化，保持处变不惊的心境，自然可以从中欣赏到别样的风景。

诗人先写景，后议论，融情于景，用景语说理趣，言简而意丰。

《惠崇春光晚景》写春冬季节更迭。

寒流已过，早春到来。

涌动的江水，传递着春的讯息。

桃花初绽“三两枝”，蒌蒿绿意满地，芦苇抽出新芽，而正告春天到来的，是“先知”的鸭，“欲上”的河豚。

苏轼不仅通过描摹植物，还巧妙利用动物的行为表现，写出政治的寒流已过，即将迎来仕途的春天。

正是这些景中之理，画外之意，给苏轼的风景小诗营造出一种咀嚼不尽，韵味悠长的效果。

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