第五章浮雕设计的基本要点

浮雕的构图形式

与绘画相比，浮雕在设计上更加注重对构 图美感的研究。
一般作品所要表现的内容，主题或所依附 的建筑物主体的风格，功能的需求，在浮 雕的构图上采用不同的动势和动向线来表 现不同的心理感受。 一般是与绘画一样采用所归纳的几何形来 表现。


正三角形

他所显示的形象语言和传达给人的感受是 稳定，崇高，庄严和安定。

浮雕的厚度

浮雕在设计厚度的选择上，一般是根据它 的尺寸大小，安放的位置，光线的强弱和 欣赏距离的远近所决定的。

对于那些依附在建筑物和纪念碑的室外大 型浮雕，因采用高浮雕的形式。
因为高浮雕体积明显，形体起伏大，而且 影像轮廓清晰，远视效果好。


如果是置于室内或近距离观看欣赏时，则 采用浅浮雕的形式，因为他层次起伏小， 形体薄，适合于近距离观看。

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构图中的意境

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放 射 构 图 与 聚 点 构 图
:
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浮雕的构图形式 浮雕的厚度
构图形式

构图是指形象或符号对空间占有的状况。
点、线、面是一张画面最
基本的元素。
1.点的对比：连续延伸的轨迹成为
线，密集成片而成为面。由于疏密 变化而转化成为明暗色调。
由 于 疏 密 变 化 而 转 化 成 为 明 暗 色 调

2.线的对比：显示构图中的重要组成部分和表现手段之 一。线分割了画面，线的密集和疏松也区分了画面的主 次和黑白灰的关系。
空面 间的 的概 占念 有在 。平 面 艺 术 中 指 亮 度

面 的 对 比
(1).面的聚 散：
(2).面的大小:
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点 线 面 的 综 合 应 用


变 化 是 依 附 于 整 体 的 统 一 之 上 的 。
统 一 中 求 变 化 ， 在 变 化 中 求 统 一 。
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...
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对 角 线 构 图
:
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浮雕的层次要丰富要打破平面单调的浮雕的层次要丰富要打破平面单调的感觉做到这一点就应该懂得利用重叠感觉做到这一点就应该懂得利用重叠在人的视觉上产生节奏感韵律感和丰富在人的视觉上产生节奏感韵律感和丰富的视觉空间效果久观不厌并得到丰富的视觉空间效果久观不厌并得到丰富充实的艺术享受
第五章浮雕设计的基本要素


浮雕的层次要丰富，要打破平面、单调的 感觉，做到这一点，就应该懂得利用重叠， 在人的视觉上产生节奏感、韵律感和丰富 的视觉空间效果，久观不厌，并得到丰富 充实的艺术享受。

高浮雕和镂空雕适合在高部位、远距离观 看；低浮雕和浅浮雕适合在低部位近距离 观看。 因此在设计上要求前者线条粗放，轮廓清 晰，讲究玲珑剔透或粗犷的艺术效果，后 者则要求细致耐看，讲究丰富的艺术效果。
虚 与 实
:

虚实既是心理的感受，也是技法的表现。 把握虚实的关键点：远近关系，线与面， 亦虚亦实。
对 称 与 非 对 称
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构 图 的 法 则 一
构 图 的 法 则 二
动 与 静
动 与 静
大与小:

大与小是一个直观的体量感受，这里的大 与小其实就是面积的对比关系。在大与小 的关系上最关键的是夸张。夸大应有的比 例关系会让画面的趣味性也随之放大。
聚与散:

聚散的对比关系是位置的营造关系，中国 画中讲究：密不透风，疏可走马。聚散也 是相对于画面而言的，当其中的一点过于 密集时，我们就应该考虑相应的地方需要 疏散了。
倒三角形

暗示着危险，动荡，压抑和不安。
圆的构图

体现饱满，生动，完美。
正方形构图

给人一种端正，规矩，严谨的感觉。

浮雕的构图要满，要把种种美的要素组成 一个整体，以实实在在的形象占据整个画 面空间。因此浮雕要有一眼望去就能得到 明确的印象，使人一目了然。异形的、镂 空的浮雕尤其讲究影像效果，使作品产生 醒目、强烈的艺术感染力和吸引力。

1.黄金分割

正三角形构图有崇高，坚实、稳定的感觉。 如金字塔。
长三角形使人联想到向上，飞驰的感觉。 哥特式的教堂的塔尖就是这样的感觉。三 角形构图容易被忽视。

S 形 构 图 :
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图 形 构 图