崔恺工作室博物馆系列
立足本土对话世界_记中国建筑设计研究院副院长_总建筑师崔恺_
2012年第5期“我希望自己的作品与它所处环境同构一体，静静地、不张扬地、不吸引人眼球地嵌在大背景之中。
”崔愷用这种期望完美地诠释了“本土设计”的理念—设计与自然、人文沃土紧密相连。
生于1957年的崔愷，凭着在天津大学建筑系扎实的学习功底，在留校和执教清华外，选择进入建设部设计院工作。
生活在有着“中国速度”的当今，人们很难想到20世纪80年代，崔愷理智且坚定的无视“出国热”，而是一心设计他工作后的第一个项目———耗时4年的西安阿房宫凯悦酒店。
整片地砖拼纹的弧形山墙带给人们强烈的视觉冲击，同时也极大冲击了当时的建筑市场，该项目也以其优秀独特荣获建设部优秀设计二等奖。
尽管彼时未提出明确的“本土设计”理念，但崔愷的“本土情怀”在那时的建筑中就有所显露，最早体现在北京外语教学与研究出版社办公楼的设计上。
时为20世纪90年代，当时北京的建筑大体有两种风格，即与历史有关，或与西方靠近。
崔愷从城市环境、建筑功能等方面反复分析，要让设计回到建筑本体，具有优质的、同时具有城市意味和文化意味的空间，建筑形态该怎样表达？顶着压力，崔愷采用深红色又很粗糙的材料做外立面，反复做样板模型给业主、老专家、老领导看，并最终坚定决心。
而今这座略带欧洲风格的建筑成了很多人心目中西三环边的地标性建筑，这种颜色也已经被生产厂家命名为外研红，然而人们却很难想到这是一栋当年准备拆掉的印刷厂。
一座建筑，尽显建筑师的职业道德与社会责任，有效改造而不是盲目拆除，这是对建筑最真诚的关怀。
接下来的设计生涯，崔愷众多的设计项目让再华丽的语言都显得苍白。
荣获国家优秀设计金奖的青藏铁路拉萨站从建筑细节到节能技术应用上充分尊重民族文化和自然环境；荣获国家优秀设计银奖的首都博物馆的设计因对城市与建筑的理解，结合现实的需求而显得平和又更显大气。
不胜枚举的优秀设计项目让崔愷频获嘉奖，却也让他有了更为谦逊和严谨的处事原则，以及身为建筑师的更为强烈的社会责任感。
似曾相识的建筑，千城一面的现状，面对城市建设中越来越缺乏特色与自信的无奈，以及人们在城市建设中常走的极端，崔愷结合多年实践，正式提出“本土设计”理念。
风景中的建筑——访中国建筑设计研究院总建筑师崔恺院士
风景中的建筑——访中国建筑设计研究院总建筑师崔愷院士Architecture in the Landscape走出城市，走出水泥森林，心向自然来创作。
从山谷里的杭帮菜博物馆、中信金陵酒店，到沙漠里的敦煌莫高窟数字展示中心、美舍河湿地展示馆，再到即将开放的北京世园会中国馆、正在进行中的以工业遗产改造为主题的江苏园博园、贵州楼纳的乡村书院，我始终坚持的是面向自然、面向风景的创作，即向自然景观学习，向传统农耕文化学习。
1 迎风纳景：海口市民游客中心海口市民游客中心位于海口市风景优美的滨海公园内，怎样能更好地融入场地内的小山丘、周边的绿色与不远处的海景中？建筑设计不仅需纳景，还需导风，以适应当地的热带海洋性季风气候。
建筑整体被约9 000m 2的木结构屋面覆盖，屋面结构由单曲胶合木梁、胶合木次梁以及双层木屋面板组成，最长一根胶合木梁长度约50m，整体屋面采用钢结构体系进行支撑，屋面上部覆盖红雪松木瓦，起到了很好的隔热作用。
屋面起伏之间风从檐下的建筑中穿过，同时屋面也充分地起到了遮阳作用，增加了下部空间的舒适感。
木屋面之下是半室外的骑楼空间。
主要设置了一些服务游客的功能，同时也为市民、游客提供了一个舒适的室外活动空间，当地火山岩的使用使得骑楼更具海南传统建筑特色，也减少了耗能。
便民服务平台、城市规划展示、城市综合管理的功能设置在建筑内部。
2018年12月28日，海口市民游客中心正式揭牌启用，成为展示城市的一个重要窗口。
2 绿色共享：从废弃矿坑到南宁园博园的蜕变南宁园博园原本是一片被开采得七零八落的废弃矿坑，要转变为展示园林文化的窗口，我们觉得绿色性、生态性、创新性是必然之路。
这里有两点值得探讨：第一，当谈及园博会，大多以传统建筑与传统园林来诠释，是否可以有创新；第二，园博会中往往有以花为装扮的大型高耗能温室，这是否是必然的形式。
因此，我们希望探求一种不一样的园博会，它将是对丰富多彩的广西多民族文化与自然风貌的一次重构。
杭帮菜博物馆_杭州_浙江_中国_崔恺_吴朝辉_周旭梁_张广源
杭帮菜博物馆的用地位于江洋畈生态公园内，场地北、东、西三面环山，中间地势平坦，为西湖疏浚淤泥库区。
经过将近10年的表层自然干化，形成以垂柳和湿生植物为主的次生湿地。
博物馆建筑群由西向东分为贵宾楼、餐饮区、博物馆经营区和固定展区这4个功能组群，各功能组群之间以木栈道和休息木平台等连接成整体。
这些景观的构成元素是整个公园木栈道系统的有机组成部分，可供游客休息、观景之用，在长长的屋顶挑檐下，也将室内活动的空间延伸到室外水边和公园之中。
基于尊重自然的立场，建筑以折板屋顶形式削弱体量，以虚实体量穿插形成聚落感，以绿色遮阳立面格栅和植草屋顶使建筑真正融入湿地环境之中。
杭州建筑的地域性特点是“秀、雅”，我们希望用现代的建筑材料和技术手段也能传递建筑的这种神韵，使之成为现代的杭州建筑。
□杭帮菜博物馆，杭州，浙江，中国Hangzhou Cuisine Museum, Hangzhou, Zhejiang, China, 201211 外景/Exterior view2 首层平面/Floor 0 plan评论王竹：基地坐落在山－水－湿地之中，呈现出破碎地形。
建筑的多个组团随山势和水脉蜿蜒辗转，在转折处自然断开。
断开的意义不仅是将较大的建筑体量进行拆分与切碎，更在于使北面的山体脉络穿过建筑群落导向南面的水塘围堰。
层次丰富的屋顶，嵌入的灰砖粉墙体块，以及斑驳稀落的草顶，项目信息/Credits and Data方案设计/Schematic Design：中国建筑设计研究院（崔愷，吴朝辉，周旭梁）/ China Architecture Design & Research Group (CUI Kai, WU Chaohui, ZHOU Xuliang)工程设计/Constr uction Drawings：中国建筑设计研究院，浙江大学建筑设计研究院/ China Architecture Design & Research Group, Architectural Design & Research Institute of Zhejiang University钢结构（地上层）/ Reinforced concrete frame structure forunderground floors, steel structure for aboveground floors外立面材料/Materials for Facade：玻璃幕墙，面砖，涂料/Glass curtain wall, facing tile, paint设计时间/Design Period：2010.05建成时间/Completion：2012.03摄影/Photos：张广源/ZHANG Guangyuan更彰显了空间的有机与时间的沧桑，让建筑自身成为了一个聚落。
建筑师崔凯
作品欣赏
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北京德胜尚城
2013-9-10
北京德胜尚城简析
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• 德胜尚城的设计体现了建筑师崔凯对传统 的城市人脉的尊重，在德胜商城的设计中， 每栋楼都有自己的庨院，符合该地段特有 气质，传达了北京地斱文化，保留了城市 原有的记忆
2013-9-10
作品欣赏
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长 城 三 号 别 墅
中庭
三，细节亮点————中庭亮点
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• 2 中庨贯通，客人至此猛然収现空间升高五层， 其竖向的中庨空间不大埻水平导向性空间形成前 列对比， • 3，中庨造景成自然布局，不大埻的对称格局迥异， 给人一种别有洞天的感觉。这种手法也叏材于中 国传统民居造园的精工意匠，明显区别于夕阳古 建筑设计的轴对称设计手法
2013-9-10
中庨的存在既使工作人员和客人的活劢 互丌影响，又给客人一个休息的空间。同 时，又使建筑的空间分隔开来，在空间感 上丌会过于紧密繁琐 。
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三，细节亮点————造型
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建筑上采用中轴对称，这种对称室层层跌落的体型处理有了秩序和层次， 变化丰富而不失零乱，而且主次分明，正门突出。
2013-9-10
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2013-9-10
平面分析————流线分析（人流疏散）
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一、在建筑的总体布局上，位于一条主 线上的大埻、中庨及休息厅将整个建筑体 块一分为二，大大减弱了建筑空间上的致 密性，有利于紧急情况下人员的疏散。 • 二、此建筑设有夗个出入口，而且 较为分散地设在每个功能区上，是人员疏 散的主要及有效斱法。
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三，细节亮点
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2013-9-10
三，细节亮点
遗址博物馆设计浅谈_崔恺
摄影师张广源从无锡回来了，我一早去他的办公室看鸿山遗址博物馆的片子。
这个馆去年竣工后我去过一次，质量问题不少，经过了近一年的整修，我很担心施工单位是否又背着我们改了什么，整修的效果如何？这些年，由于国家在文物保护方面日益重视和加大投入，我院历史所的主要业务已从建筑历史研究扩展到文物遗址保护规划的领域，而且已成为这个新领域中最权威、最有信誉的专业队伍之一，受到各方面的好评，前年国家文物局把大遗址保护科研基地就设在了历史所。
陈同滨所长和我是校友，虽然比我低两级，但年龄比我大，我总喜欢称她为老大姐。
老大姐一毕业就到了历史所，二十多年中在这个“清静的角落”里坚持，实属不易。
原来我们分属两个单位，虽然同在一个大院，但来往并不多，只是见面打个招呼而已。
２０００年时我们从建设部脱钩，两个单位合并重组，成了一家人，我作为副院长分管历史所，对他们的工作多了些了解，也多了几分敬重：傅熹年和孙大章两位老先生一辈子孜孜不倦，潜心钻研，硕果累累，尽管年事已高，但日日上班，年年出书，为国家的建筑历史研究做出重大贡献，令晚辈仰目；而另一部分工作就是陈所长带着一帮年青人这些年从事的文化遗产保护规划研究了。
他们埋头苦干，下现场、加班辛苦不必说，老大姐的严谨的学术态度和认真的做事风格也得到了行业内广泛的尊重和认同。
我对历史所的工作主要有两条，一是尽力支持，减少干扰；二是借机开展遗址博物馆的设计工作。
自２００３年开始设计甘肃秦安县大地湾遗址博物馆以来，已先后完成了河南安阳殷墟遗址博物馆、辽宁桓仁五女山高句丽遗址博物馆、江苏无锡鸿山遗址博物馆、山东蓬莱水城古船遗址博物馆、河北山海关长城遗址博物馆扩建、天津大沽口炮台遗址博物馆的设计工作，其中前三项已经建成使用，而其他几项也在陆续开工建设中。
遗址博物馆对建筑师个人来讲很有吸引力，但对设计院来说的确不是出效益的活儿。
因为它们共同的特点是规模小、投资少，往往地点偏远，交通不便，而且审查程序多，工程周期也相对拖得较长。
国家电影博物馆设计 崔淦
一
• 在正面则形成一系列渐宽的缝隙， 产生广 场上的多处进入点， 取代通常的单一通道， 借此暗示进入电影欣赏经历的多种可能方 式。 • 独立的银幕墙体增加了空间的一个层次， 另一方面是为博物馆前的空间提供了自然 的屏障。 多功能的半室外广场成为进入博 物馆入口的缓冲地带。
环境分析图
建筑外观
• 因为环境特征及自身属性， 并出于对地域文化 • 及建筑传统的理解， 设计的策略赋予这座建筑一种
•
相应于电影艺术的非现实性， 所有建筑 内外的沟通，都通过屏避、过滤及遮挡等 手段以间接方式完成，并由此构成其立面 的特征。
5.内部空间
• • • • • • • • • • • • • • • 在外部环境中对视觉效果的强调随着观众被 引入博物馆，逐渐淡出而转化为空间的体验。 “Montage/Long Shot” 电影和建筑均有一个线性展开的过程， 但具 有各自的空间向度特征， 同时在主体的自主性上 存在差异。蒙太奇、长镜头终究受限于二维空间的本质，而建筑体验似乎更 能体现其真意。全方 位的建筑体验为主体提供和预留了更多的选择机 会和可能性。 建筑体验具有的连续性经过刻意的 中断、重叠和嫁接重组得到极大的丰富和拓展。 在这一点上， 古老的中国园林建筑艺术与电影经 验有着很多相似之处。 这一观点被引入并指导了 博物馆的内部空间。 各展示项目或主题以相对独 立的建筑方式置于空间之中。 不同的功能区域间 的交叉互动可使参观者获得远较传统形式更为立 体、宏观和真切的感受，并具有更大的主导性。
• 两极化的尺度特征。 一方面是大方有力且具纪念性
• 的概括体量， 同时有连续均质的图案化的装饰性细 • 部。 • “A Black Box” • 建筑呈现一个黑盒子的外观， 影射电影的制作 • 与表现过程。 “黑盒子”使用穿孔的金属板构成的 • 外层结构， 将一个封闭坚实的体量转化为一层空灵 • 扩张的表皮。 在建立室内外联系的同时， 制造一种
建筑和展陈设计的互动交流是博物馆建设成功的关键所在
特别策划：博物馆展陈设计 Special Scheme: Museum Display Design12建筑和展陈设计的互动交流是博物馆建设成功的关键所在The Key of Successful Museum Building is the Interaction between Construction and Exhibition Design崔 恺 Cui Kai编者按：“2008年（苏州）博物馆建筑与陈列论坛”于2008年10月18日-21日在苏州博物馆举行，该论坛由中国博物馆学会陈列艺术委员会、北京博物馆学会陈列设计委员会和苏州博物馆共同发起，旨在探讨博物馆建筑与艺术之间的密切关系，在建筑师、陈列设计师与博物馆人之间架起一座桥梁，通过理论研究与设计案例分析，共同探讨中国博物馆的发展之路。
本刊在此次论坛成功举办后，特邀在相关领域内一些具有代表性的学术观点刊载于本期特别策划栏目，以期与更多的业界人士就相关问题进行探讨。
本篇文章即为中国建筑设计研究院副院长、总建筑师崔恺在论坛上的发言。
各位前辈、各位专家，大家好！我很荣幸受邀参加在苏州博物馆举办的这次研讨会，与各位博物馆陈列设计方面的专家共同探讨博物馆建设方面的问题。
这是我第二次来到苏州博物馆，贝聿铭先生的作品总是令我感动和震撼：那儒雅的文化氛围，那经典的空间组合，那严密的模数控制系统以及那些精彩的细部设计。
从今天我们的话题来看，毫无疑问这里的建筑设计和展陈设计珠联璧合，相得益彰，似乎贝先生在设计之初便知道哪里要放什么，什么样的展品需要什么样的空间和光线似的，那么恰当和贴切。
当然我并不了解实际的情况，是不是过于理想化了。
但有一点似乎是肯定的，那就是展陈设计一定是在建筑设计的统一控制之下完成的，换句话说，展陈设计即便不是出自贝先生之手，也势必是在他的认真指导下进行的，否则达不到这个效果。
这些年国家在文化建设上投入不少，各地相继建成了一批新的博物馆，技术水平和标准都在不断提高。
崔恺
崔愷中国建筑设计研究院总建筑师，中国建筑学会副理事长，全国注册建筑管理委员会副主任，国际建筑师协会副理事，全国高等学校建筑专业指导委员会委员。
1984.10 毕业于天津大学建筑系获硕士学位1984—1985 建设部建筑设计院建筑师1985—1987 深圳华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师1987—1989 香港华森建筑与工程设计顾问有限公司建筑师1989—1996 建设部建筑设计院高级建筑师副总建筑师1997—2000 建设部建筑设计院副院长总建筑师2000—今中国建筑设计研究院副院长总建筑师国家工程设计大师获奖：1997 “全国优秀科技工作者”1998 “国务院特殊津贴专家”1999 “国家人事部有突出贡献的中青年专家”1999 “国家百、千、万人工程”人选2000 “国家设计大师”2003 “法国文学与艺术骑士勋章”作品：主持：全程负责从方案设计到施工图设计，直至现场服务。
主创：主要负责方案设计阶段。
指导：负责方案设计和工程指导。
1982 建筑师之家主创全国大学生建筑设计竞赛一等奖1987-1991 阿房宫凯悦酒店主创陕西西安建设部优秀建筑设计二等奖1989-1992 蛇口明华船员基地主创广东深圳深圳市优秀设计一等奖建设部优秀建筑设计三等奖1991-1994 丰泽园饭店主持北京宣武建设部优秀建筑设计二等奖国家第七届优秀工程设计铜质奖全国中青年“建筑师杯”优秀设计奖1995-1997 北京外语教学与研究出版社办公楼主持北京海淀国家第九届优秀工程设计铜奖建设部优秀建筑设计二等奖第三届中国建筑学会建筑创作奖优秀奖北京市“九十年代十大建筑”1995-1997 威海中信金融大厦主持山东威海建设部优秀设计三等奖1996-2000 现代城高层公寓主持北京朝阳建设部优秀建筑设计三等奖北京市第十届优秀工程设计二等奖1998-1999 外研社二期工程(印刷厂改造) 主持北京海淀1999-2001 天一家园住宅社区主持浙江宁波2000-2001 北京外国语大学逸夫教学楼主持北京海淀建设部优秀建筑设计二等奖国家第十一届优秀工程设计银奖2000-2002 水关长城三号别墅主持北京延庆威尼斯双年展建筑艺术推动奖法国蓬皮杜艺术收藏2000-2002 清华科技创新中心主持北京海淀建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖国家第十一届优秀工程设计铜奖2000-2003 富凯大厦主持北京西城中国建筑学会第三届建筑创作奖优秀奖建设部优秀建筑设计二等奖首届全国绿色建筑创新奖三等奖国家第十一届优秀工程设计银奖北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖2000-2003 康堡花园主持北京朝阳北京市第十二届优秀工程设计(居住区规划及居住建筑)三等奖2001-2002 中国城市规划设计研究院办公楼主持北京海淀北京市第十一届优秀工程设计(建筑设计) 一等奖建设部优秀建筑设计三等奖中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖2001-2004 外研社大兴国际会议中心主持北京大兴中国建筑学会第三届建筑创作奖佳作奖2001-2004 福建龙岩学院主教学楼主持福建龙岩2001-2005 首都博物馆主持北京西城2002-2003 成都东方明珠花园指导成都建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十一届优秀工程设计(住宅设计) 二等奖国家第十一届优秀工程设计银奖2002-2003 北京雅昌彩印天竺厂房综合楼主持北京顺义建设部优秀建筑设计二等奖北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)二等奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2002-2004 广东东莞松山湖商务办公小区主持广东东莞2002-2004 西安紫薇山庄度假村及别墅区主持陕西西安2005年威海第二届人居建筑设计大奖赛铜奖2002-2004 北京蓝堡国际公寓主创北京朝阳北京市第十二届优秀工程设计(居住区规划及居住建筑)二等奖2002-2004 民航总局办公楼改造主持北京东城建设部优秀建筑设计三等奖北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)二等奖2002-2004 浙江大学生命科学学院(方案、初步设计) 主持浙江杭州2002-2004 大连软件园八号和九号办公楼主持辽宁大连北京市第十二届优秀工程设计(公共建筑)三等奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2002-2004 华融大厦主创广东深圳2002-2004 唐山会展中心主创河北唐山2002-2004 福建广电中心主持福建2002-2005 安徽出版大厦主持安徽合肥2002-2005 北京德胜尚城办公小区(德胜科技大厦) 主持北京西城第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑) 优秀奖第四届中国建筑学会建筑创作佳作奖2003-2005 大连软件园十号和十一号办公楼主持辽宁大连2003-2005 大连软件园软件工程师公寓主持辽宁大连2003-2005 秦安大地湾遗址博物馆主持甘肃天水2003-2005 敦煌市博物馆主持甘肃敦煌2003-2005 北京市数字信息出版社主持北京东城第十届首都规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑)优秀奖、十佳方案奖2004-2005 南京国际建筑艺术实践展主持江苏南京第三届中国威海国际建筑设计大奖赛优秀奖2004-2005 辽宁五女山遗址博物馆主持辽宁桓仁2004-2005 海银博物馆主持北京密云2004-2005 山东理工大学图书馆主持山东淄博2004-2006 拉萨火车站主持西藏拉萨2004-2006 中国驻南非大使馆主持南非比勒陀尼亚2004-2006 中国驻南非开普顿领事馆主持南非开普顿2004-2006 山东德州行政中心主持山东德州2004-2006 宁波国际办公楼主持浙江宁波2004-2007 山东广电中心主持山东济南2005-2006 韩美林艺术馆主持北京通州2005-2006 中纪委谷泉会议中心主持北京平谷2005-2006 天津博学院图书馆主持天津2005-2006 西昌文化艺术中心及火把广场主持西昌凉山2006年全国人居经典建筑规划设计方案竞赛人居经典建筑金奖2005-2006 浙江大学紫金港校区农生组团主持浙江2005-2006 天津塘沽图书馆主持天津2005-2006 天津海河新天地项目C-1区主持天津2005-2006 天津大沽口炮台博物馆主创天津2005-2007 北京外国语大学体育馆主持北京2005-2007 北京人民大学图书馆主持北京2003-2004 湖南株洲体育中心主持湖南株洲北京国典综合楼主创北京第十二届首都城市规划建筑设计方案汇报展方案奖(公共建筑)优秀奖研究：2005 唐山市商业中心区城市空间整治研究2005-2006 北京外国语大学校园可持续发展规划研究。
博物馆建筑设计功能流线分析
礼仪大厅
办公人流
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二层平面图
展陈区 礼仪 大厅 区 庭院区 办公区
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二层流线分析
步行天桥 大屏幕 礼仪大厅上空 基本展厅
专题展厅
竹林庭院上空 室外空 中花园
观众流线
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陈列部分
观众服务部分
报告厅
专业研究人员入口
修复加工部分
学术研究部分
一般观众l流线 藏品流线 研究人员流线 管理人员流线
开放库
商品储藏部分 管理办公部分
藏品入口
管理工作人员入口
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（1）博物馆可以分为一般观众流线、专业人员流线 、藏品流线、行政管理流线。它们各自有单独的出入 口与外界联系。 （2）一般观众流线和专业人员流线以及它们所联系 的房间属于对公众开放的区域，应布局在博物馆建筑 的前区，接近博物馆主要出入口。 （3）藏品流线和行政管理流线以及它们所联系的房 间属于馆内作业区，应布局在博物馆建筑的后区，与 观众流线隔开。 （4）前区的展览陈列与后区的藏品库应尽可能靠近 ，使藏品运输流线短捷。 （5）设备后勤区与其它房间保持一定距离，没有直 接流线关系，并有单独出入口。
博物馆三大职能
采集保管
普及教育
调查研究
博物馆功能分区关系图
行政
技术
藏品
设备
陈列 观众活动
学术
2.4 博物馆的流线分析
2.4.1 各功能关系分析
学术研究部分
管理办公部分
观众服务部分
陈列部分
保管贮藏部分
修复加工部分
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2.4.2 流线分析
一般观众入口
公众流线 藏品流线 工作管理人员流线 专业研究人员流线
文化客厅_首都博物馆新馆_崔恺
设计作品 WORKS OF DESIGN２００６年５月１８日—世界博物馆日，首都博物馆正式开馆了！从远处看去，沿长安街缓缓升起的绿色文化广场，烘托起宏伟的巨构。
青铜体珍藏的专题展厅、木质体包容的基本展厅、石墙体收纳的科研办公，通过纯净的玻璃幕墙连接在一起。
轻盈舒展的大屋顶，如同盛唐建筑的飞檐，笼罩着这一切，映射出内部空间的朦胧景象。
贯穿东西的干挂石墙轻轻提起４ｍ，模糊了古代城墙与现代幕墙的分别。
椭圆的青铜体以１０∶３的比例向北倾斜，破墙而出，生出文物发掘的意象。
屋顶和它完全脱开，阳光从环形天窗洒下，令人仰视神往。
传统风格的材料与先进的建构技术，浸透着千年文化古都的底蕴和传承。
文化客厅——首都博物馆新馆崔恺崔海东沿着青白石铺砌的中心御道步入礼仪大厅，一座３４×５１×３４ｍ的巨大客厅，这里将举行重要的活动与庆典。
西面是总服务台、临时展厅、基本展厅，五层的空中四合院再现老北京的生活场景，仿佛空中楼阁。
东面是多媒体演示、多功能厅、专题展厅，封闭的造型使观者倍感神秘。
南面，迁移自历代帝王庙的景德牌楼彰显礼仪，１０ｍ处的空中花园映出优美的剪影。
大厅与木质体的南平台、青铜体的东平台通过自动扶梯、坡道连结，生成趣味独特的空间景观。
椭圆筒水平的展厅与螺旋的坡道交错，斜墙斜柱流露出现代艺术的韵味。
城市景观的融入，打破了传统博物馆封闭沉闷的感觉，为市民营造了明亮、温馨的文化休闲环境。
楔形的竹林庭园缓缓下沉，从东北角向南、向西延伸进地下一层的综合服务区域，以一个视野绝佳的玻璃电梯作为结束。
曲径通幽、绿影婆娑的青石玉竹，映衬着咖啡厅、文博服务的浓浓暖意。
每当节日的夜晚，北立面的石墙孔洞透出点点微光，南立面的窗户则形似八卦。
青铜表面的乳钉被洗光灯扫亮，木盒子从玻璃后面透出温暖的机理。
长城、金鼎、宝盒，交融在宣纸般轻薄的屋顶下，融进北京城的星空。
灯具切换的生动场景，犹如光的剧目。
建筑向西南方向靠拢，沿长安街和白云路的城市空间尽可能开阔，非对称设置的青铜体提示着街角。
非常值得参观的100座现代主义建筑--国内篇
【中国好建筑】带你畅游中国100座现代主义建筑，看看你到过哪些？“红色钻石”舞蹈表演中心地点：北京建筑设计：Chiasmus Partners8号桥地点：上海建筑师：A.A.I国际建筑师事务所AU办公及展览空间地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所阿里巴巴杭州总部地点：杭州建筑设计：Hassell芭比上海店地点：上海南京路建筑设计：Slade Architecture北京百岛园地点：北京建筑设计：马达思班北京德胜尚城地点：北京建筑师：崔恺北京复兴路乙59-1号地点：北京建筑师：李兴钢北京积木阳光公寓Bumps地点：北京建筑设计： SAKO Architects北京用友软件园地点：北京建筑师：张永和大芬美术馆地点：深圳建筑设计：都市实践大唐西市博物馆地点：西安建筑师：刘克成东海人文大楼地点：台湾台中建筑师：黄明威鄂尔多斯博物馆地点：鄂尔多斯建筑师：马岩松鄂尔多斯美术馆地点：鄂尔多斯建筑师：徐甜甜冯大中艺术馆•伏虎草堂地点：辽宁本溪建筑师：陶磊高淳诗人住宅地点：南京建筑师：张雷高黎贡手工造纸博物馆地点：云南腾冲界头乡新庄村建筑师：华黎 TAO 迹 . 建筑事务所高雄小港图书馆地点：高雄建筑设计：趙建銘建築師事務光华路soho地点：北京建筑师：马清运光之翼：无锡盛高置地西水东售楼处地点：无锡建筑设计：Kokaistudios广东东莞理工学院教工生活区地点：东莞建筑师：张雷广东省博物馆地点：广州市建筑师：严迅奇广州歌剧院地点：广州建筑师：扎哈·哈迪德海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践恒隆商业广场地点：沈阳建筑设计：Kohn Pedersen Fox Associates红螺会所地点：北京建筑师：马岩松胡慧珊纪念馆地点：成都安仁建筑师：刘家琨胡同泡泡32号地点：北京建筑师：马岩松湖南大学工商管理学院地点：长沙建筑师：魏春雨华美术馆地点：深圳建筑师：孟岩华润置地西堤红山售楼处地点：北京建筑设计：Vector Architects华润置地“瞬时城市”地点：合肥建筑设计：Vector Architects混凝土缝之宅地点：南京建筑师：张雷嘉定新城幼儿园地点：上海建筑设计：大舍建筑嘉铭桐城会所地点：北京建筑师：刘力贾平凹博物馆地点：西安建筑师：刘克成江苏美术馆地点：南京建筑设计：KSP Jürgen Engel建筑事务所井宇酒庄地点：西安建筑师：马清运巨人网络公司总部地点：上海建筑设计：Morphosis兰阳博物馆地点：台湾宜兰建筑师：姚仁喜庐师山庄住宅A+B地点：北京建筑师：王昀,方体空间工作室鹿野苑石刻博物馆地点：成都建筑师：刘家琨路思义教堂-台中东海大学地点：台湾台中市建筑师：贝聿铭毛寺生态实验小学地点：甘肃省庆阳市建筑师：吴恩融、穆钧淼庐地点：云南丽江建筑设计：李晓东工作室南京大学学生活动中心地点：南京建筑设计：Preston Scott Cohen 和张雷南开大学MBA大厦地点：天津建筑师：周恺宁波历史博物馆地点：宁波建筑师：王澍宁波诺丁汉大学能源研究中心地点：宁波建筑设计：Mario Cucinella Architects平河小桥学校地点：福建建筑师：李晓东青浦图书馆地点：上海建筑师：马清运青浦夏雨幼儿园地点：上海建筑师：陈屹峰清水会馆地点：北京建筑师：董豫赣晴翠园会所地点：北京建筑师：张华仁恒置地广场地点：成都建筑设计：NBBJ瑞士驻华使馆签证馆地点：北京建筑设计：印西诃建筑事务所三里屯village地点：北京建筑设计：隈研吾上海玻璃博物馆地点：上海建筑设计：logon罗昂建筑设计咨询有限公司上海油画雕塑院美术馆地点：上海建筑师：王彦尚街Loft地点：上海建筑设计：Kokaistudios深圳图书馆，深圳文化中心地点：深圳建筑师：矶崎新数字北京地点：北京建筑师：朱锫+吴桐四川美术学院雕塑系教学楼地点：重庆建筑师：刘家琨宋家庄艺术家公寓地点：北京建筑师：徐甜甜宋庄艺术博物馆地点：北京建筑师：徐甜甜苏泉苑茶室地点：苏州建筑师：童明苏州博物馆地点：苏州建筑师：贝聿铭苏州沧浪新城规划展示馆地点：苏州建筑师：张应鹏苏州大学文正学院图书馆地点：苏州建筑师：王澍台北Wender警察局地点：台北建筑师：黄明威。
北京博物馆实践报告怎么写
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下面是爱汇网店铺为大家整理的北京博物馆实践报告,供大家阅读!北京博物馆实践报告篇1首都博物馆新馆建设用地面积24800平方米，总建筑面积63390平方米，地下二层，地上五层，北部设计了绿色文化广场，东部设计了下沉式竹林庭院。
建筑物(地面以上)东西长152米、南北宽66米左右，建筑高度41米。
建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金属屋顶三部分组成。
建筑内部分为三栋独立的建筑，即：矩形展馆，椭圆形专题展馆，条形的办公科研楼。
三者之间的空间则为中央大厅和室内竹林庭院。
自然光的利用、古朴的中式牌楼、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，为观众营构了一个兼具人文、自然情调的环境。
首都博物馆的建筑设计理念是“以人为本，以文物为本，为社会服务”，强调“过去与未来、历史与现代、艺术与自然的和谐统一”。
首都博物馆是当代简述大师崔恺的精彩作品。
其设计源自于“博物馆是联系历史、现代和未来的场所”的理念，将传统的材料与现代的材料并置，来表达对历史与未来的描绘。
倾斜的青铜体破墙而出，生出文物发掘的意象;悬挑的大屋顶无疑在影射中国传统的出檐，而悬挂式框架砖墙模糊了古代城墙与现代幕墙的界线;广场的起坡取材于皇家宫殿高台建筑的手法，烘托出了宏伟的巨构。
简洁的矩形平面与北京的城市格局相互协调，非对称的形体呼应街道转角空间。
青铜、木材、砖石等传统的材料代表北京悠久的历史。
不锈钢顶棚、玻璃幕墙和先进的建造技术表现新北京的现代。
阳光大厅，四季竹院，将景观空间引入了博物馆，室外下沉竹园延伸至室内，打破了传统博物馆空间的封闭、沉闷的感觉，营造了开放型的、温馨的、明亮的文化休闲环境。
园林与文物展厅之间的时空交错，表现出特有的东方艺术魅力。
首都博物馆建筑本身是一座融古典美和现代美于一体的建筑艺术品，既具有浓郁的民族特色，又呈现鲜明的现代感。
尊敬的崔凯大师资料收集
1994年在南城老街中建成的丰泽园饭庄也曾像广告牌一样引人注目，只不过当时的人们不像今天这样关心建筑。在这件作 品中，崔恺一反传统的以大屋顶为中国特征的设计方式，而是以传统中国民居的门、窗等元素作为本土文化的符号。并将这 些中式符号和整体上的现代结构融合在一起，从而产生了一种全新的更为和谐的建筑形态。
不是海归我没有冲击力
“我只是本土建筑师的代表之一，但并不意味没有国际视野，每年出国交流的机会和良好的语言能力带给我很大帮 助。”崔恺坦言，若不是当年舍不得“正在盖着的工程、还没做完的设计”，恐怕我也会是海归派建筑师中的一员， 但其中的变数会是怎样实在难料，我的同学中有的因为学建筑去了国外，但最终离开了这个行业的也不在少数。
最终地域性建筑将记载这个时代的有机组成部分留给未来，这是我开始演讲前的一个小的观点阐述一下。
下面我借这个话题简单的把我们最近做的工作向大家介绍一下，有一些在杂志上也发表过了。第一个是拉萨的火车站，我 觉得学报已经登载过，我想在这也是作为一个例子进行一个简单的介绍。拉萨车站是目前青藏铁路的重点站，我们做的工 作是车辆本身，大家知道一说到拉萨最重要的建筑就是布达拉宫，我们搞现场的时候也进行多次了参观，他很多细部是很 有地方性的，包括地方的材料，包括宗教文化的影响，当然也包括气侯的特点，在拉萨的建筑上都反映很明显。在内部结 构上，拉萨都是列筑式的，对于一般的人来讲，大家更多的看到的是外面。所以当我们要创造一个拉萨市车站的时候，我 们也面对同行在拉萨做的工作。
首都博物馆案例分析
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第一个场馆是7000m²“珍宝厅”，空间整体基调类似青铜容 器，嵌于室内北侧的倾斜圆柱与建筑外形的构成方式相似 ，也最能代表博物馆特色；
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第二个场馆的内侧与外侧覆以木材，表达“木盒”的意象。
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第三个场 馆的空间 由环绕着 建筑南侧 的灰色石 条构成。
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博物馆内部给了我们宏大、透亮的空间。内部与 中国传统宫殿类似的风格，巨大青铜器之间， 一个用木头和砖组成的空间。
办公楼及东侧钢平台等几个相对独立的结构之上 采用了多种管桁架节点形式。 工程设计使用年限100年
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大跨度屋盖
屋盖在建筑北侧的悬挑 长度达21m，其他三面 的外挑长度约为12m。
双层金属板加保温材料 维护结构，局部玻璃采 光顶。
挑檐端部设置百叶，使 来流方向的压力系数明 显减弱后移，屋盖前端 升力明显减少，有效的 减少了风荷载效应。
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内部空间分析
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A
博物馆的空间结构类似于中国的宫殿——在三个不同方位布置三 个场馆，三者以中央大厅和竹林庭院分隔。
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东侧，随着坡道来到下沉式竹林庭院，与公众生活息息 相关的商店餐馆就在眼前，这种自然的生活场景让参观 的市民会有一种回到过去田园式生活的感觉。
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三个场馆的空间体积、内部构成、象征含义和所承载功能各 不相同，营造出的空间意境也有所不同：
1989-1996年 建设部建筑设计院高级建筑师主任建筑师 1997—2000 建设部建筑设计院 副院长、总建筑师 2000 –-至今 中国建筑设计研究院副院长、总建筑师、国家工程 设计大师
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其它著名代表作品：
博物馆建筑设计功能流线分析
竹林庭院上空
观众流线
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室外空 中花园
办公流线
三层平面图
展陈区
礼仪 大厅区
庭院区 办公区
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流线分析 三层平面图
基本展厅
步行天桥
学
部
礼仪大厅上空
大
堂
专题展厅
展
区
竹林庭院上空
观众流线
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空中花 园上空
办公流线
四层平面图
展陈区
庭院区 办公区
礼仪
大厅 区
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流线分析 四层平面图
戏楼
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
空中花 园上空
观众流线
办公流线
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五层平面图
展陈区
礼仪 大厅区
庭院区 办公区
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流线分析五层平面图
戏楼 二层
基本展厅
步行天桥 礼仪大厅上空
专题展厅
竹林庭院上空
观众流线
空中花 园上空
办公流线
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六层平面图
礼仪
大厅 区
展陈区
庭院区
办公区
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流线分析 六层平面图
基本展厅上空
礼仪大厅上空 专题展厅
竹林庭院上空
观众流线
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办公流线
苏州博物馆
功能分布
• 中心部分是入口处、大厅和博物馆花园； • 西部为展区； • 东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及
中庭 文博服务
崔愷：本土建筑与本土材料
崔愷：本土建筑与本土材料佚名【期刊名称】《建筑设计管理》【年(卷),期】2013(000)010【总页数】4页(P11-14)【正文语种】中文丰泽园酒店——合作的开始我跟宝贵在建筑界里应该算是认识最早的，1993年我们就相识了。
我和宝贵最初的合作是北京丰泽园酒店，我在设计时不希望将目光仅仅停留在建筑本身上，也希望借助室内来营造一种文化主题。
丰泽园本是个老字号餐厅，现在改造成酒店，这样一来建筑外部、空间和体量都改变了，但有些东西是需要传承下来的，譬如最初我们设想可以沿用四合院的结构框架，但很遗憾这个想法没能实现。
当时为何找到宝贵石艺的材料，我已经记不清了。
印象比较深刻的是张总当时在做中国传统意向的浮雕研究和应用，钓鱼台国宾馆有面“东方之舟”的浮雕墙就出自宝贵之手，我对此记忆尤深。
因为丰泽园的造价有限，而我又希望借助一些传统的工艺和材料来体现室内奢华的品位感，因此就想采用仿铜的材料，为此我们辗转联系到了张总。
当时初见张总感觉他像个质朴的农民，或者更确切点儿说像个老知青——而实际上张总确实就是位老知青，插队回来后默默地领着一帮大爷大婶创业——在当时的环境下，张总能做出那么多充满艺术气息的雕塑，并且这些雕塑还具有实用的装饰价值，在我看来很不容易。
通过这些年和张总交往，我发现虽然现在他的企业做大了，本人的名声也不小，但张总始终保持着最初的质朴和真诚，依旧愿意倾听建筑师的想法。
因此我一直对张总的宝贵石艺抱有很好的印象。
最初我对这种材料的认识停留在“使用再造石模仿一些材料的肌理和质感”这一层面上，认为它属于稍微与建筑有关的工艺品范畴，还没有将其提升到材料的位置。
它和建筑的关系显然还可以有更广阔的发展，而不仅仅是做一个室内的陈设或装饰品，这种材料还有发展的潜质。
我曾参加过若干次张总的建筑材料开发研讨会，与会主要人员都是建材行业的老专家，大家从物理性能和材料性能上帮张总出谋划策。
从这点来看，如此多的高级知识分子都愿意和张总打交道，这足以说明张总本人做事的魅力，以及大家对他专业追求的认同感。
殷墟博物馆
古朴的材料，沧桑的质感
殷墟的历史文化博大精深，这为我们
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建筑学报
设计作品 WORKS OF DESIGN
建筑学报Βιβλιοθήκη 3637建筑学报
设计作品 WORKS OF DESIGN
建筑学报
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中央庭院全景
青铜墙体细部
地下展厅天井的外窗
展厅内景之一
建设单位：河南安阳市政府 设计单位：中国建筑设计研究院崔恺工作室 建设地点：河南安阳洹河西岸 设计 ／ 竣工时间：２００４ 年 １１ 月 ／２００５ 年 ９ 月 用地面积：６５２０ｍ ２ 建筑面积：３５２５ｍ ２ 主要设计人员： 设计主持 ：崔恺 方案设计 ：崔恺、张男、康凯、喻蘱 施工图设计：建筑专业：张男、康凯 结构专业 ：陈文渊、刘松华 给排水专业：王耀堂 暖通专业：金跃 电气专业：曹葆生 总图专业：白红卫 施工现场技术配合：张男、郭海鞍 摄影：张广源
1有关殷墟殷墟为中国商代晚期的都城所在地距今已有3300?的历史是中国历史上有文献可考并且为甲骨文和考古发掘所证实的最早的古代都城遗址其以都城建设甲骨文青铜器为代表的殷墟文化集中体现了中国古代文明的灿烂和辉煌在中国文明史乃至世界文明史上占有极其重要的地位
设计作品 WORKS OF DESIGN
殷墟博物馆
展厅内景之二
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建筑学报
２００６ 年 ７ 月 １３ 日的下午，由立陶宛首 都维尔纽斯市传来的消息，联合国教科文 组织第 ３０ 届世界遗产大会宣布，中国申报 的文化遗产项目—— “殷墟” 被正式批准列 入《世界遗产名录》 。这是国人的荣誉，也 有我们殷墟博物馆设计团队的一份骄傲。 把设计的过程在心底里重新沉淀一遍，总
２ 有关博物馆 殷墟文化的深邃浩瀚， 沉郁厚重。 这使 我们感觉到虽然在设计一个小小的博物馆， 肩头的担子却并不轻松。设计之初要解决 的第一个问题是，如何处理新建的博物馆 与近在咫尺的遗址之间的关系。就对文物 的最低干扰原则而言，博物馆的位置一般 会选在遗址保护区的外围或边缘，但由于 殷墟博物苑——遗址核心保护区——范围 太大， 作为区内的重点保护工程， 博物馆位 置过偏不利于整个遗址区的游览路线组织。 经过文保专家论证，建议工程用地选定在 遗址区的中心地带——位于洹河西岸的宫 殿宗庙区。该基地为宫殿遗址与河道之间 南北长约 １００ｍ 东西宽约 ５０ｍ 的狭长地带， 处于洹河河床的摆动区域，经补充考古勘 探确认地下无文物，最终选址被确定下来。