《傲慢与偏见》叙述视角分析

《傲慢与偏见》的叙述视角分析

姓名：杨兵班级：汉语09-2班学号：11094828

理论导入：叙述视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情景的立场和聚焦点而区分。传统的叙事视角研究一般根据叙述人称来分：第一人称叙述是以叙述者作为故事中人物从内在角度讲故事的叙述方式，第三人称是叙述者以旁观者的口吻从外部讲故事的叙述方式，此外还有第二人称即以“你”为故事中人物的一种特殊叙述方式。法国学者热奈特则用“聚焦”这个概念来分析不同的叙事视角。他将聚焦分为“零聚焦”、“内聚焦”、“外聚焦”三种类型。（文学理论教程，第十一章叙事性作品，第250页）

选择何种叙述视角表明的是一种叙述姿态，更本质地说，它暗含着作家本人的某种精神立场。《傲慢与偏见》围绕班特纳家五个女儿的恋爱和婚姻来展开故事，这里有班特纳太太的喋喋不休，吉英的大家风范，伊丽莎白的聪慧机智，曼丽的矫揉造作，丽迪雅的放肆嚣张，达西的高傲冷淡，彬格莱的温文尔雅，柯林斯的口若悬河……通过频繁的舞会、喝茶、拜访等简单的生活场景把这一切铺陈出来。小说设置的不再是男性或超性别叙事视角，主要人物形象不仅都是女性，而且在小说中占据了主动的叙事地位。小说共六十一章，始终是围绕女性人物形象来组织叙事结构的，“小说的前十章主要以班特纳太太的大女儿吉英为叙述视角和叙事中心逐步展开小说叙事，后五十一章则是以二女儿伊丽莎白为叙述视角和叙事中心。

根据热奈特的理论，就小说整体来审视，《傲慢与偏见》无疑选择的是零焦型视角，这是一种传统的全知视角类型。这种叙述视角下，叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来。还可以随意的进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。总之，这种叙述方式因为没有视角限制而使作者获得了充分的自由。然而也正是因为如此，叙述者可以对作品人物及其命运、对所有事件完全控制和任意摆布，剥夺了接受者大部

分的探索、解释作品的权利，常常使小说内容变得通体透明而一览无余，因而受到许多现代小说家的非难。（文学理论教程，第250页）但奥斯丁却深谙留置叙述空白之于作品文学性的意义，对自己本可以轻易拥有与支配的叙述特权在运用上却相当谨慎和有节制，在《傲慢与偏见》中建构了一个全知视角下具有一定限制性的叙述格局，对传统的无所不知的叙事角度进行了适度的改造：小说前十章，零聚焦叙事视角明显，叙述者全方位地观照着事件与人物，但与此同时另一个事实也显而易见——对伊丽莎白·班特纳小姐的叙述兴趣愈来愈浓；就在达西不由自主地爱上伊丽莎白而难以自拔之后，小说的叙述视角悄然发生了转换，零聚焦叙述退隐，限制性视角淡入，从小说中某一人物的角度进行叙述的内聚焦叙述出现在零聚焦叙事框架之中。此时伊丽莎白不仅成为了小说的中心和焦点，而且故事里的人物、事件主要由她去耳闻目睹和见证，转述的也大都是她自外部接受的信息和产生的内心冲突。而一般与她没有直接或间接联系的人物、事件被最大程度地遮蔽，整个叙述被尽可能地限制在她感觉世界与心理意识里了。

不同的叙述视角可以使同样的叙述内容产生并不一样的叙述话语和精神指向，关于谁的故事和从谁的角度讲述故事的背后往往隐藏着富有深蕴的寓意。《傲慢与偏见》的叙述视角的转移使集中展现伊丽莎白的全部外在活动变得自然而然，也为我们打探她的情感世界提供了契机。当我们掩卷沉思，并不难得出小说《傲慢与偏见》是一个关于伊丽莎白的故事的结论，由于作家给予了她极大的叙述热情和兴趣，整个叙述在她的视界里逐步展开，使之不仅成为了名副其实的故事主人公的形象和叙述中心，而且由于作家将自身的价值判断、理想追求寄予在她的身上，她甚至成为了小说艺术世界的一个尺度。《傲慢与偏见》中女性意识很明显。诚然，伊丽莎白论长相漂亮与性情温柔不及姐姐吉英，在才艺与举止优雅方面比不上彬格莱小姐，但她却是父亲眼中最引以为豪的女儿，对傲慢的达西有着挡不住的诱惑。这其中固然有她天性活泼、聪慧大方等诸种原因，但更在于她那种建立在真才实学基础上的敏锐的观察力和判断力，强烈的自信心和精神上的优越意识，乃至于还包括某种迷人的反抗性格。她不

再是男性世界的陪衬和附庸，更不是作为男性欲望的客体对象而存在，相反在智商和精神上表现出了高度的自信和独立，折射出了作家自身的女性人格理想和崭新的妇女观。也就是说，伊丽莎白一定程度上成为了暗含作者的代言人。无怪乎奥斯丁说伊丽莎白是一切印刷物中最可爱的创造物，而且不能忍受那些连她也不喜欢的人。

《傲慢与偏见》中所彰显的女性意识，将长期处于边缘和失势地位的女性推上了前台，并以女性的角度来展开故事叙述，这意味着对传统男性叙述方式的反叛和对女性意识的张扬。《傲慢与偏见》这部作品标志着英国文学女性写作的开端。如果说女性写作表明的是一种精神立场，那么对于奥斯丁这位女性写作的开拓者而言，尤其不易。