现当代文学下册重点

1、革命样板戏：文革十年江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫起京剧改革的成果，连同现代舞剧和交响音乐组成八个样板戏：《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《白毛女》及交响乐《沙家浜》

2、伤痕文学：名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》。新时期文学中，以刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》为代表的文学潮流和类型，“伤痕文学”主要是小说。内容主要是描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇,以及揭露文革对相当数量的青少年的灵魂的扭曲所造成的“精神的内伤”。虽然在思想深度、文学观念上，带有特定时代的印记，但伤痕文学摆脱了政治的高压，提出了重大的社会政治问题，因而具有积极的意义。

3、郭小川体：即“新辞赋体”，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。

4、反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。代表作有高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的《天云山传奇》

5、改革文学：中国自十一届三中全会之后，开始了自上而下的全国性经济体制改革。与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。代表作还有柯云路的《新星》、路遥的《平凡的世界》、张洁的《沉重的翅膀》

6、政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。格调高昂，气势奔放，音节响亮。通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子，代表诗人郭小川和贺敬之

7、第四种剧本：“第四种剧本”来源于刘川对《布谷鸟又叫了》的一篇评论，是剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。这些剧本突破了当时剧坛所流行的公式化、概念化的框框，而显示出某些特色。被称作“第四种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。【第四种剧本：《布谷鸟又叫了》，该剧是一个充满诗情画意的抒情喜剧，一个真实地反映农村生活、刻画活生生人物、打破话剧创作陈规束缚的优秀之作。“第四种剧本”最为突出并最值得肯定的成就是，勇敢地突破当时作家都不敢、也难以逾越的人性、人道主义禁区，大胆地描写人，人的道德、情操和爱情生活。】

8、陈奂生a陈奂生是高晓声陈奂生系列小说中的人物b陈奂生最早出现在《“漏斗”户主》中，后又成为《陈奂生上城》等小说的主人公c高晓声塑造的陈奂生形象深刻地反映了新时期农民的生活与国家的农村政策之间的密切关系，同时，又深入探讨了农民自身的弱点。

9、丙崽a丙崽是韩少功的小说《爸爸爸》中的一个弱智儿童，是丙崽娘烧死一只绿眼赤身大蜘蛛，冒犯了神明,受到蜘蛛精的报应，生下体残心呆的儿子。b丙崽永远长不大，丙崽玩鸡屎、吸死女人的奶头，只会说“爸爸”和“x 吗吗”两句话，从小到大，丙崽只会讲两句话，智力停滞不前。c丙崽是一种意象和人生的象征，作者把一种远古意识和初民的生产方式和生活方式呈现给读者，对社会中愚昧、蛮荒、冥顽不化的集体无意识进行了批判。

一、分析杨朔散文的艺术风格.以及题材和不足。

特色：1散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色和强烈的战斗性。他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。2感情浓郁，诗意盎然。杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心。3注重诗境的创造：托物言志，借景抒情。继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。4结构精巧。常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味5语言优美、雅俗共赏。注意锤字炼句语言精美，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。

题材：1反映抗美援朝伟大斗争的。《平常的人》2反映祖国社会主义革命和建设的。《蓬莱仙境》3描写祖国秀丽的风光和人民美好的心灵的。《雪浪花》《荔枝蜜》4歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊。《印度情思》《樱花雨》《埃及灯》

不足：杨朔的思想内容不可避免地为时代所局限。1有“左”的印痕。部分作品，特别是写于三年自然灾害时期的散文，忽视对现实矛盾的揭示，显得不够真实。2在艺术表现上则有雷同化的倾向，如《海市》《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》《樱花雨》等有公式化、概念化的现象。3构思和语言有时有雕凿痕迹。因刻意求“诗”，失之“太做”。“文章要做，又不宜太做”，妙在做而不露。

二、秦牧散文的突出特色。1知识性、趣味性。他的知识储备是十分广泛并有一定深度的。举凡天文、地理、人情、世态、山川、名物、文学、艺术，他都广为涉猎；历史、传说、典故、见闻、奇谈、趣事、异域异论，他都锐意搜求。他堪称是一位“博闻强记”的杂家。2题材广阔，写法多样。他早就痛感于当代散文题材的狭窄，主张它应该是一个“海阔天空”的领域。3言近旨远，哲理性强。赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥4秦牧散文的表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。（与周作人相比：周作人的散文也以知识性、趣味性见长。但他的散文是以趣味性本身为目的的闲适小品。秦牧散文没有闲适性，很注意主题表达，重构思，“形散神不散”的模式。）

三、简论刘白羽散文的特点。1）诗情与哲理的结合。他的散文是叙事、抒情、政论三者的结晶。散文叙述重视说理，以情写理，情理互现2）充满了浓重的时代的战斗气息和恢弘的历史视角。从时代的高度观察生活，反映鲜明的时代精神3）直抒胸臆，披露自己的爱和憎，引导读者思索生活中的问题，探求生活中闪光的哲理4）刘白羽在结构上，擅长将现实和历史的镜头剪接交织起来。散文的语言激情充沛，词句鲜亮峭拔，富有充实感。

四、比较杨朔、秦牧、刘白羽散文的异同。1新奇的故事、精粹的引文、有趣的知识2优美如诗、热烈似火、广阔像海3清丽如水粉、浓艳如油彩和多彩多姿的风俗画。杨朔：诗人，含蓄、隽永、阴柔、婉约,情意绵绵。秦牧：学者，广阔、深邃、丰富、渊博，妙趣横生。刘白羽：战士，雄浑、鲜明、飘逸、刚健、气势磅礴。

一、高晓声艺术特点：

1农民灵魂的透视者高晓声檀长描写农村生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化，文笔简练幽默，格调寓庄于谐，在新时期文苑独树一帜2农民灵魂的“探求者”。以“探求者”的眼光，为中国农民塑像，既有传统美德，又有数千年的历史传统所积淀的下来的民族劣根性，重铸受到历史制约的民族灵魂。3把人物置于最利于表现他的环境中，充满喜剧色彩。4幽默深沉，寓庄于谐。高晓声的语言风格具有独特的韵味。那些立足乡土，在民间味道十足里有些许的辛酸和幽默富有别样的意蕴，具有十足的泥土味，富有地域色彩，生机盎然。5第三人称的叙事风格，以叙述为主，尤其擅长概括性叙述，很少使用直接呈现的方式等。6通过细腻的心理描写，展示人物的灵魂。