杜甫绝句、律诗赏析
杜甫《绝句两首》古诗原文及诗意赏析
杜甫《绝句两首》古诗原文及诗意赏析绝句二首(其一) 杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注释①迟日：指春天。
②泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
赏析明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间(指天地间)莫非生意，下二句见万物莫不适性。
岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。
此抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。
”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”(欧阳炯《春光好》)。
诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。
清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。
河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。
水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。
燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。
前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。
飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。
而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。
这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。
《绝句二首·其一》鉴赏
《绝句·其一》鉴赏《绝句二首·其一》鉴赏《绝句二首·其一》写于成都草堂，诗一开始，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
下面小编给大家带来《绝句二首·其一》鉴赏。
希望能够帮到大家。
绝句二首·其一朝代：唐代作者：杜甫原文：迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
译文江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期?注释⑴迟日：春天日渐长，所以说迟日。
⑵泥融：这里指泥土滋润、湿润。
⑶鸳鸯：一种水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
⑷花欲燃：花红似火。
赏析其一清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。
这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”。
这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。
同时用一“丽”字点染“江山”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。
这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。
因为诗人把春风、花草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术效果。
在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向具体而生动的初春景物描绘。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。
春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。
这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。
《绝句 两个黄鹂鸣翠柳》杜甫唐诗注释翻译赏析
《绝句两个黄鹂鸣翠柳》杜甫唐诗注释翻译赏析作品简介：《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是唐代大诗人杜甫的组诗作品。
此诗作于唐代宗广德二年（764年），诗人经过一段较长时的东川漂流，因严武再次镇蜀而重返成都草堂，此时他的心情特别舒畅，面对一派生机的春景，不禁欣然命笔，将所见所感，随意收入诗篇，是杜诗中寓情于景的佳作。
曾作为唐诗名篇选入了小学语文教科书中。
作品原文：绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
词句注释：1、黄鹂：黄莺。
2、白鹭：鹭鸶，羽毛纯白，能高飞。
3、窗含。
是说由窗往外望西岭，好似嵌在窗框中，故日窗含。
4、西岭：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。
这是想象之词。
5、东吴：指长江下游的江苏一带。
成都水路通长江，故云长江万里船。
白话译文：黄鹂在新绿的柳条间叫着春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎着春风飞上青天，队列整齐真优美。
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。
创作背景：唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。
这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。
兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《绝句四首》。
明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。
”作品鉴赏；这组诗一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。
此诗两两对杖，写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。
把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中。
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
杜甫《绝句两首》古诗原文
杜甫《绝句》古诗原文杜甫《绝句两首》古诗原文在日常学习、工作和生活中，许多人都接触过一些比较经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。
你知道什么样的古诗才经典吗？下面是小编收集整理的杜甫《绝句两首》古诗原文，仅供参考，希望能够帮助到大家。
杜甫《绝句》古诗原文绝句二首（其一）杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注释①迟日：指春天。
②泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
赏析明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。
岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。
此抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。
”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。
诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。
清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。
河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。
水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。
燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。
前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。
飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。
而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
杜甫《绝句》及赏析
【导语】杜甫的诗词以古体、律诗见长，风格多样，以“沉郁顿挫”四字准确概括出他⾃⼰的作品风格，⽽以沉郁为主。
杜甫⽣活在唐朝由盛转衰的历史时期，其诗多涉笔社会动荡、政治⿊暗、⼈民疾苦，他的诗反映当时社会⽭盾和⼈民疾苦，他的诗记录了唐代由盛转衰的历史巨变，表达了崇⾼的儒家仁爱精神和强烈的忧患意识，因⽽被誉为“诗史”。
杜甫作品被称为世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜。
下⾯是为⼤家带来的杜甫《绝句》及赏析，欢迎⼤家阅读。
绝句唐代：杜甫两个黄鹂鸣翠柳，⼀⾏⽩鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万⾥船。
译⽂两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，⼀队整齐的⽩鹭直冲向蔚蓝的天空。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着⾃万⾥外的东吴远⾏⽽来的船只。
注释西岭：西岭雪⼭。
千秋雪：指西岭雪⼭上千年不化的积雪。
泊：停泊。
东吴：古时候吴国的领地，江苏省⼀带。
万⾥船：不远万⾥开来的船只。
创作背景 公元762年，唐朝⿍盛时期，成都尹严武⼊朝，当时由于“安史之乱”，杜甫⼀度避往梓州。
第⼆年，叛乱得以平定，严武还镇成都。
杜甫也回到成都草堂。
当时，他的⼼情很好，⾯对这⼀派⽣机勃勃，情不⾃禁，写下这⼀⾸即景⼩诗。
⽂学赏析 这⾸《绝句》是诗⼈住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景⾊。
诗歌以⼀幅富有⽣机的⾃然美景切⼊，给⼈营造出⼀种清新轻松的情调氛围。
前两句，诗⼈以不同的⾓度对这副美景进⾏了细微的刻画。
翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发⽣机时的颜⾊。
“两”和“⼀”相对；⼀横⼀纵，就展开了⼀个⾮常明媚的⾃然景⾊。
这句诗中以“鸣”字最为传神，运⽤了拟⼈的⼿法把黄鹂描写的更加⽣动活泼，鸟⼉成双成对，构成了⼀幅具有喜庆⽓息的⽣机勃勃的画⾯。
⽽黄鹂居柳上⽽鸣，这是在静中寓动的⽣机，下句则以更明显的动势写⼤⾃然的⽣⽓，⽩鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是⼀种⾃由⾃在的舒适，还有⼀种向上的奋发。
再者，⾸句写黄鹂居柳上⽽鸣，与下句写⽩鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下⽽上，由近⽽远，使诗⼈所能看到的、所能感受到的⽣机充盈着整个环境，这样就再从另⼀⾓度显出早春⽣机之盛。
杜甫《绝句漫兴九首(其九)》阅读答案及翻译赏析
杜甫《绝句漫兴九首（其九）》阅读答案及翻译赏析杜甫隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
(1)诗中的杨柳是一个怎样的形象?请简要概括。
(2分)(2)这首诗用了哪些表现手法?请简要分析。
(6分)参考答案：(1)杨柳是一个柔美(1分)，且因美好而遭到妒忌、打击(1分)的形象。
(共2分)(2)运用了寄托手法(托物言志)，借杨柳的遭遇寄托个人遭遇的不幸;(2分)运用了比喻手法，如将“杨柳”比喻为“十五女儿腰”;(2分)运用了拟人手法，诗中的“挽”字将狂风人格化。
(2分)(共6分) 译文：隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。
谁道只一个清早未加留意，竟然已被狂风扯断了最长的枝条。
赏析：此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。
诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。
自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
杜甫《登高》诗题一作《九日登高》，这是诗人于大历二年(767)年九月九日漂泊夔州时的拔山扛鼎之作，被誉为“杜甫七言律诗第一”。
一、时空的断裂与自由转换诗歌在有限意象组合中浓缩了大量意义，从纵(时间)、横(空间)维度去建构意象，使诗意别具一格。
登楼是为了打破位居地面时的视野局限，开辟一片穷通万里的审美体验。
1.因登高而打破空间的视野打破空间的视野主要指登高所见由实而虚。
眼前所见的“风”“天”“猿”“渚”“沙”“鸟”“落木”“长江”等，构成一幅立体的空间画面，诗人由上至下，由下至上，俯仰之间使情与景相容;诗人近观远眺，情兴与物象相连。
句句不离登高，字字突破视野。
“无边”“不尽”写出空间之阔远，无边无际，“万里”，说明距离在万里之遥，则非视野所能及。
从更寥廓的意象中去探究，登高所见的景观已经形而上，成为生命之秋、人生长河的典型意象。
萧萧下的“无边落木”“滚滚而来”的长江，象征永恒的悲凉和亘古不变的宇宙，展示了深沉的宇宙意识。
《绝句》杜甫唐诗鉴赏
《绝句》杜甫唐诗鉴赏《绝句》杜甫唐诗鉴赏在日复一日的学习、工作或生活中，大家或多或少都接触过一些经典的古诗吧，古诗的格律限制较少。
你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编收集整理的《绝句》杜甫唐诗鉴赏，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
《绝句》杜甫唐诗鉴赏篇1绝句杜甫江碧鸟逾白，山青花欲然。
今春看又过，何日是归年?杜甫诗鉴赏这首诗作于唐代宗广德二年(764)的春天。
此时诗人正寓居成都。
由于严武重镇成都，诗人重返草堂，生活上稍稍平定，因此心情也就比较舒畅。
开头两句先以对偶句写景。
草堂位于锦江之滨，春来之后，江水显得特别碧绿透明。
碧波之上几只洁白的水鸟正在戏水。
屋后的青山，也显得更加清秀，在早晨阳光的映照下，山花鲜艳如火。
寥寥十个字勾画出一幅色彩绚丽意境优美的图画，它将一切山景物态在春日风光中所呈现出来的蓬勃的生机，生动的神态，传神地描绘出来了。
梁元帝《宫殿名诗》：“林间花欲然，竹径露初圆。
”此诗第二句改“林间”为“山青”，形象更为鲜明突出。
两句中以江水的碧蓝来衬托水鸟的洁白，以青山的葱郁来映照山花的火红，对比极其强烈，着色极为鲜艳，描摹自然景物出神入化。
是以“画法为诗法”(《杜臆》)，采用工笔描绘、对比衬托来取得其艺术效果的。
异乡优美的景色固然也能使人流连忘返，但对于长期漂泊异乡的诗人来说，却又容易触起他思乡的情怀;三、四两句表现的就是这种心情。
“今春看又过，何日是归年?”今年的春天转眼又要过去了，什么时候才能回到故乡去呢?这里的“看”字和“又”字，都写得很有分量。
“看”，是指观看，观赏。
春色诱人，确实值得人流连欣赏，但是年复一年的而回乡的愿望却始终不能实现。
“又”字包含着诗人诸多感慨在内。
“何日是归年”，表达的是一种身不由己之感。
当时，由于国内战乱不已，诗人不得不长期流寓他乡，颠沛流离，因而，这里写怀乡之念，正是对和平安定生活的一种渴望。
全诗以问句结束，使我们更能体会到诗人内心深沉的痛苦。
唐代杜甫诗十首鉴赏
登岳阳楼
【注解】：
１、吴楚句：吴楚两 地在我国东南；坼：分裂。
２、乾坤：指日、月。 ３、戎马：指战争。
４、关山北：北方边 境。
５、凭轩：靠着窗户。
昔闻洞庭水， 今上岳阳楼。 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮。 亲朋无一字，
老病有孤舟。
戎马关山北，
凭轩涕泗流。
作品赏析
表现手法：写景抒情、情景交融。
诗的首联扣住“登”字，着眼洞庭风光的特色“水”， 写出了年轻有抱负时向往洞庭湖，而今年老多病时才得以一 观的感叹，为下文的写景、抒情拉开了序幕。颔联极写洞庭 湖水的浩瀚无际，创造了一个无限广阔、气魄宏大的境界， 并暗含着对国家时局的担忧。颈联则借助湖上孤舟，写出了 自身遭遇和处境的孤苦，寄托着诗人对不能报效国家和人民 的痛苦和不平。
烦青比男官 申异东 千未 白营 云云 见在
全在因所写形呼作是玄刻这 诗一而写的象应的他宗揭首 笼起更的喧与紧光批的露诗 罩的具战嚣个密辉判穷了就 在冲感争而体结起现兵频是 一天染灾又形合点实黩繁在 片哭力难凄象，。黑武征送 悲声。，苦相中并暗。兵情 剧，前又的结间且的这，场 气以半是场合以这最是繁面 氛人部记面，“首早杜重的 之哭分事是因点诗诗甫租描 中始写部记而行结篇困税写 。，咸分言更频构，居带和
游龙门奉先寺
已从招提游，更宿招提境。 阴壑生虚籁，月林散清影。 天阙象纬逼，云卧衣裳冷。 欲觉闻晨钟，令人发深省。
①龙门奉先寺：龙门即伊阙，俗称龙门山，在河南省洛阳市南。奉先寺是龙门石窟中 一座石窟
②招提：梵语，译义为四方，后省作拓提，误为招提。四方之僧为招提僧，四方之僧 的住处为招提房。此诗乃以招提名寺僧。
月夜忆舍弟
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
杜甫《绝句两首》古诗原文及诗意赏析
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绝句二首(其一) 杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注释①迟日：指春天。
②泥融：春日来临，冻泥融化，又软又湿。
③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟常双双出没。
译文江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香。
燕子衔着湿泥忙筑巢，鸳鸯睡在沙上。
赏析明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间(指天地间)莫非生意，下二句见万物莫不适性。
岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。
此抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。
”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”(欧阳炯《春光好》)。
诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。
你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。
清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。
河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。
水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。
燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。
前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。
飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。
而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不少“以诗为画”的作品。
这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。
诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。
杜甫《绝句漫兴九首》阅读答案及翻译赏析
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谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
(1)诗中的杨柳是一个怎样的形象?请简要概括。
(2分)(2)这首诗用了哪些表现手法?请简要分析。
(6分)参考答案：(1)杨柳是一个柔美(1分)，且因美好而遭到妒忌、打击(1分)的形象。
(共2分)(2)运用了寄托手法(托物言志)，借杨柳的遭遇寄托个人遭遇的不幸;(2分)运用了比喻手法，如将“杨柳”比喻为“十五女儿腰”;(2分)运用了拟人手法，诗中的“挽”字将狂风人格化。
(2分)(共6分)译文：隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。
谁道只一个清早未加留意，竟然已被狂风扯断了最长的枝条。
赏析：此诗上两句是在写杨柳之美，下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。
诗人虽不在朝廷，但是时时关心国计民生。
自己像那不能舒展身姿的杨柳一样，是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生，自己为官不得重用，壮志难酬啊。
杜甫《登高》诗题一作《九日登高》，这是诗人于大历二年(767)年九月九日漂泊夔州时的拔山扛鼎之作，被誉为“杜甫七言律诗第一”。
一、时空的断裂与自由转换诗歌在有限意象组合中浓缩了大量意义，从纵(时间)、横(空间)维度去建构意象，使诗意别具一格。
登楼是为了打破位居地面时的视野局限，开辟一片穷通万里的审美体验。
1.因登高而打破空间的视野打破空间的视野主要指登高所见由实而虚。
眼前所见的“风”“天”“猿”“渚”“沙”“鸟”“落木”“长江”等，构成一幅立体的空间画面，诗人由上至下，由下至上，俯仰之间使情与景相容;诗人近观远眺，情兴与物象相连。
句句不离登高，字字突破视野。
“无边”“不尽”写出空间之阔远，无边无际，“万里”，说明距离在万里之遥，则非视野所能及。
从更寥廓的意象中去探究，登高所见的景观已经形而上，成为生命之秋、人生长河的典型意象。
杜甫绝句 杜甫《绝句》赏析
杜甫绝句杜甫《绝句》赏析各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢《绝句四首(其一)》杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
注释：(1)西岭：西岭雪山。
(2)千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
(3)泊：停泊。
(4)东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。
(5)万里船：不远万里开来的船只。
翻译：两只黄鹂在柳枝上鸣叫，一行白鹭在天空中飞翔。
窗口可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴万里迢迢开来的船只。
创作背景：公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。
第二年，叛乱得以平定，严武还镇成都。
杜甫也回到成都草堂。
当时，他的心情很好，面对这一派生机勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。
《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是杜甫的组诗《绝句》中的第三首，唐朝平定“安史之乱”，心情愉快所作。
前两句诗人对美景进行了细微的刻画。
后两句诗人睹物生情，想念故乡。
赏析一：杜甫世称杜少陵，湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人。
杜甫的七言绝句不多，然而这一首却是中国最流行的小诗之一。
它通俗易懂，平白如话，却又深含了诗人的审美理想，极受文人学者所推许，可说是以俗为雅，雅俗共赏。
这首诗是杜甫广德二年(764)春初回草堂时写的，是杜诗写景的佳作。
四句诗一句一景，两两对杖，写法非常精致考究，但读起来却一点儿也不觉得雕琢，十分自然流畅。
《唐宋诗醇》：“虽非正格，自是绝唱。
”“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。
“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。
一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。
那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。
绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳 解读
绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳解读
《绝句》（两个黄鹂鸣翠柳）是唐代诗人杜甫的一首作品。
这首诗描绘了春天的景象，两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，不时有一只落叶飘落在眼前，然后在秋风中翩翩起舞，仿佛在向人们展示生命的飞舞与美丽。
这首诗表达了杜甫对大自然的赞美和对生活的热爱。
诗中的“一行白鹭上青天”形象地描绘了白鹭在蓝天中自由飞翔的场景，给人一种宁静、自由的感觉。
同时，“窗含西岭千秋雪”则表现了杜甫对自然的敬畏之情，以及对历史沧桑的感慨。
整首诗语言优美，意境深远，给人以美的享受和思想的启迪。
诗人杜甫的唐诗佳作赏析
诗人杜甫的唐诗佳作赏析古体诗和近体诗的分别非常明显了。
但是，并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。
律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。
我在此整理了诗人杜甫的唐诗佳作，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!诗人杜甫的唐诗佳作11、春望杜甫〔唐代〕国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨;后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。
全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。
且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。
诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。
由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨;再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。
表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。
也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
2、茅屋为秋风所破歌杜甫〔唐代〕八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻!安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜!风雨不动安如山。
呜呼!何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足!(死亦足一作：死意足)此诗抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。
杜甫诗词赏析5篇必看
杜甫诗词赏析5篇必看杜甫——《江南逢李龟年》【内容】岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
【赏析】：这是杜甫绝句中最有情韵、最富含蕴的一篇。
只二十八字，却包含着丰富的时代生活内容。
下面就是本店铺给大家带来的杜甫诗词赏析，希望能帮助到大家!杜甫——《短歌行赠王郎司直》王郎酒酣拔剑斫地歌莫哀!我能拔尔抑塞磊落之奇才。
豫章翻风白日动，鲸鱼跋浪沧溟开。
且脱佩剑休徘徊。
西得诸侯棹锦水，欲向何门趿珠履?仲宣楼头春色深，青眼高歌望吾子。
眼中之人吾老矣!【赏析】：《短歌行》是乐府旧题，称短歌是指歌声短促，这里可能指音调的急促。
王郎是年轻人，称郎，名不详。
司直是纠劾的官。
代宗大历三年(768)春天，杜甫一家从夔州出三峡，到达江陵。
这诗当是这年春末在江陵所作。
上半首表达劝慰王郎之意。
王郎在江陵不得志，趁着酒兴正浓，拔剑起舞，斫地悲歌，所以杜甫劝他不要悲哀。
当时王郎正要西行入蜀，去投奔地方长官，杜甫久居四川，表示可以替王郎推荐，所以说“我能拔尔”，把你这个俊伟不凡的奇才从压抑中推举出来。
下面二句承上，用奇特的比喻赞誉王郎。
豫、章，两种乔木名，都是优良的建筑材料。
诗中说豫、章的枝叶在大风中摇动时，可以动摇太阳，极力形容树高。
又说鲸鱼在海浪中纵游时可以使沧茫大海翻腾起来，极力形容鱼大。
两句极写王郎的杰出才能，说他能够担当大事，有所作为，因此不必拔剑斫地，徘徊起舞，可以把剑放下来，休息一下。
下半首抒写送行之情。
诗人说以王郎的奇才，此去西川，一定会得到蜀中大官的赏识，却不知要去投奔哪一位地方长官。
“趿珠履”，穿上装饰着明珠的鞋。
《史记。
春申君传》：“春申君客三千余人，其上客皆蹑珠履。
”仲宣楼，当是杜甫送别王郎的地方，在江陵城东南。
仲宣是三国时诗人王粲的字，他到荆州去投靠刘表，作《登楼赋》，后梁时高季兴在江陵建了仲宣楼。
送别时已是春末，杜甫用饮佩的眼光望着王郎，高歌寄予厚望，希望他入川能够施展才能。
眼中之人，指王郎。
杜甫《绝句二首(其一)》赏析
杜甫《绝句二首（其一）》赏析杜甫是唐代伟大的诗人，他经历了唐代由盛转衰的历史时期，并以如椽巨笔广泛而深刻地反映了当时的社会现实，他的诗被后人称为“诗史”。
这些诗突显沉郁顿挫之气概，饱含忧国忧民之情怀。
而他的《绝句二首（其一）》（迟日江山丽）一诗却语言清新明丽、自然流畅；情调轻松愉悦、幽美闲雅，呈现另外一种风格。
且该诗格律之精工，意境之优美，情调之闲适，物态之和谐令人拍案叫绝，百读不厌。
下面就四个方面来赏析这首诗的美妙之处。
一、精工的格律美这是一首五言绝句，由两联工整的对偶句组成。
其平仄、押韵、对仗十分讲究。
其平仄显示如下：就其平仄而言，这里第一个字本应用仄声字的，但律诗有个“一三五不论”的灵活性，因此并不犯忌，诗人没有因辞害意，用了平声字。
第二句的第三字本应用仄声，但由于“仄仄平平仄”这种句式，对句必须变成“平平平仄平”，即第三字必须变成平声字，在对句中增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，又叫“对句救出句”；三、四两句恰好相对。
就押韵而言，除偶句末尾都押“ang”韵外，第一句和第三句也押韵，押“i”韵，音韵十分和谐。
可见整首诗切合音韵，声调合拍，节奏均匀而多变，具有音乐美。
就其对仗来说，其对仗尤显精工。
近体诗的对仗，意义要同类相对，即实词对实词，虚词对虚词，数词对数词，名词对名词，动词对动词。
该诗中一、二句的“迟日”对“春风”，“江山”对“花草”，都是名词对名词；最后一字“丽”对“香”是形容词相对，三、四句的“泥”对“沙”，“融”对“暖”，“飞”对“睡”，“燕子”对“鸳鸯”，这些词性莫不一一相对，并且句式也相同。
可见，该诗的格律，几近完美。
二、诗意的绘画美清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），那么此诗可为例证。
“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”细细读来，短短的二十个字，不由得使人联想到这样一幅画面：在初春明媚的阳光里，水碧山青，江边是多么美丽。
和暖的春风轻轻吹拂着，送来花草的芳香。
三绝句(唐代杜甫诗作)
其一 花儿芳香的楸树紧靠钓矶生长，树上刚开的花蕊不应很快就凋谢。 不如在我醉眠不醒时让风把它全部吹掉，怎能忍心醒时看着它被雨打得七零八落呢。 其二 草堂门外一群鸬鹚离去之后好久都不返回，沙头又突然出现我竟怀疑起自己的眼睛来。 从今以后鸬鹚应当了解我是如何喜欢它们，天应当飞来一百回。 其三 无数春笋长满了整个竹林，要紧关柴门以断绝往来人行。诗人借口保护春笋不想再同外界来往。 一定要精心保护头批竹笋成长，客人到来随他怎样嗔怪我都不出迎。
谢谢观看
明代文学家胡震亨《唐音癸签》：“斩新花蕊未应飞“，非“斩“，字不能形容其新。 明代文学家杨慎《升庵诗话》：“楸树”三绝句，格调既高，风致又韵，真可一空唐人。 清朝历史学家浦起龙《读杜心解》：《三绝》与《七绝》（指《江畔独步寻花七绝句》），直开宋、元家 数。
作者简介
杜甫（712～770），字子美，尝自称少陵野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。是唐代 最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人 民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。存诗1400多 首，有《杜工部集》。
作品原文
三绝句 其一 楸树馨香倚钓矶1，斩新花蕊未应飞2。 不如醉里风吹尽，可忍3醒时雨打稀。 其二 门外鸬鹚去不来4，沙头忽见眼相猜5。 自今已后知人意6，一日须来一百回。 其三 无数春笋满林生，柴门密掩7断人行。 会须上番看成竹8，客至从嗔9不出迎。
作品注释
词句注释
白话译文
1.楸（qiū）树：落叶乔木，春天开淡紫色小花。倚钓矶：是说楸树紧靠钓台。 2.斩新：崭新。未应飞：大概还未落掉。 3.可忍：哪忍。 4.鸬鹚（lú cí）：水鸟名。又叫鱼鹰。 5.沙头：岸头。眼相猜：眼生；心怀疑惧。 6.知人意：知道人无害它之意。 7.密掩：紧闭。 8.会须：定要。上番：轮番。看：看守。 9.从嗔（chēn）：任客嗔怪。
杜甫代表作诗意及赏析
杜甫代表作诗意及赏析《闻官军收河南河北》是唐代“诗圣”杜甫的作品。
这首诗作于公元763年春，当年正月，安史之乱结束。
杜甫是一个爱国又饱受战乱摧残的诗人，当听到战争结束的消息时惊喜欲狂，手舞足蹈，冲口唱出这首七言律诗。
这首诗也因此被称为杜甫“生平第一快诗”。
下面就是本店铺给大家带来的杜甫代表作诗意及赏析，希望能帮助到大家!绝句四首(其三)《绝句四首(其三)》看起来并不算个题目，但是这四句诗却在中国大陆上流传甚广。
《绝句四首(其三)》是在军阀混战中，长期处于颠沛流离之中的唐代大诗人杜甫于公元七六四年三月创作的。
此时，由于杜甫的故人严武被任命为成都府尹兼剑南节度使，杜甫喜出望外，携带家眷又回到了成都草堂。
飘泊的生活又暂时安定下来了，于是，杜甫写下了不少充满生活情趣的短诗，兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
【原文】绝句四首(其三)作者：杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
【注释】翠柳：新绿的柳枝。
青天：湛蓝的天空含：映出，嵌在。
西岭：千秋雪千秋雪：终年不化的积雪。
万里船：从远方来的船只。
【诗意】新绿的柳枝上有成对的黄鹂在欢唱，湛蓝的天空中一行白鹭悠然自飞。
凭窗远眺西山雪岭，岭上积雪终年不化，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。
向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边从远方来的船只。
【赏析】绝句一般两句相对，但这首诗却四句皆对，因此有人称之为截律。
诗中，“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。
这种工整的对仗，起到相互勾连作用，使不同事物之间相互映衬，从而给人留下更鲜明的感觉。
诗的第一句和第二句描写的是诗人在草堂中看到的草堂周围的动态景象，黄鹂和白鹭均为能动之物，但是诗人对动物的描写给人以愉悦恬淡，轻松而优美的感觉。
两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景，而首句还有对黄鹂“鸣”声的描写，让人虽然读到了“动”和“声”，但是反而觉得宁静祥和。
【诗歌鉴赏】杜甫《绝句》诗词及《绝句》赏析
【诗歌鉴赏】杜甫《绝句》诗词及《绝句》赏析杜甫《绝句》诗词及《绝句》赏析“绝句”江边踏青罢，回首见旌旗。
风起春城暮，高楼鼓角悲。
绝句赏析赵次公谓江边踏青，乃成都事，盖因前诗有“草见踏青心”句也。
按：是年西山有吐蕃之警，故云旌旗、鼓角。
依赵氏编在宝应元年春成都诗内。
江边踏青罢，回首见旌旗。
风起春城暮，高楼鼓角悲。
（这是一部在春天混乱和受伤的作品。
白天可以看到横幅。
晚上可以听到鼓声。
）杜氏《壶中赘录》：蜀中风俗，旧以二月二日为踏青节。
占公范《馈饷仪》：三月三日上踏青鞋。
隋炀帝诗：“踏青斗草事青春。
”李绰《岁时记》：上已赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，曰踏青。
刘禹锡《竹枝词》：“昭君坊中多女伴，永安宫外踏青来。
”高?曰：五言绝句，作自古也。
汉魏乐府古词，则有《白头吟》、《出塞曲》、《桃叶歌》、《欢问歌》、《长干曲》、《团扇郎》等篇。
下及六代，述作惭繁。
唐初工之者众，四杰尤多，宋之问、韦承庆之流，相与继出，可谓盛矣。
开元后，独李白、王维，尤胜诸人。
次则崔国辅、孟浩然，可以并驾。
若储光羲、王昌龄、裴迪、崔颢、高适等数篇，辞简而意长，与前数公，实相羽翼。
中唐虽声律稍变，而作者接迹之盛，过于天宝。
元和以后，不可得矣。
对绝句的评论：严羽曰：绝句难于律诗，五言绝句难于七言。
周晶说：五个字比七个字难。
他们又矮又愤怒，行动匆忙，很少说话，避免透露自己的意思。
他们的风格很笨拙，他们的语言很容易变得粗俗。
像唐人和宋人一样，我们应该以墨戒和青莲为方法。
茅一相曰：绝句固难，五言尤难，离首即尾，离尾即首，而腹亦不可少，妙在愈小而愈大，愈促而愈缓。
顾？说：五言绝句，以古调为上，以真情为宜。
杜甫的诗全集68首诗全集下载。
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杜甫绝句、律诗赏析杜甫律诗、绝句赏析--杜甫诗歌鉴赏资料三绝句四首（其三）两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
题解这首诗是广德二年（764）杜甫居成都草堂时写的。
明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。
”其时，安史之乱已平定，杜甫蒙友人资助，居于城外风景清幽的草堂，心情不错。
面对生气勃勃的景象，他情不自禁，写下一组即景小诗。
兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。
句解两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
两只黄鹂在新绿的柳枝间鸣唱，一行白鹭列队飞向青天。
黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。
“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。
“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。
黄、翠、白、青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。
《艇斋诗话》引韩子苍云：“古人用颜色字，亦须配得相当方用。
‘翠'上方见得‘黄'，‘青'上方见得‘白'，此说有理”。
诗句有声有色，意境优美，对仗工整。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
从窗口望去，西岭上千年不化的积雪，似乎近在眼前；门外江上停泊着行程万里、从东吴归来的航船。
一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。
这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。
“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。
诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”。
“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。
这里借指长江下游的江南地区。
评解这首绝句一句一景，两两对仗，写法精致考究，但读起来十分自然流畅，一点儿也不觉得有雕琢之感。
因为一以贯之的是诗人的内在情感。
一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情。
四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”，此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；面的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。
从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。
点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。
图象有动有静，视角由近及远，再由远及近，给人以既细腻又开阔的感受。
其空间感和时间感运用巧妙，使人觉得既在眼前，又及万里；既是瞬间观感，又通连古今甚至未来；既是写实又富于想象。
杜甫诗精品赏读·陈才智赠锦城丝管日纷半入江风半入此曲只应天上有，人间能得几回闻题解这首诗作于上元二年（761），诗人时在成都。
“花卿”，指花敬定。
“卿”，是对地位和年辈较低者的一种客气称呼。
花敬定是成都尹崔光远的部将，曾在平定梓州刺史段子璋叛乱中立过功。
杜甫《戏作花卿歌》“成都猛将有花卿，学语小儿知姓名”，说的就是他。
但他居功自傲，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。
这首诗可能是在花敬定举行的一次宴会上即兴之作，诗中描写了宴乐之盛，委婉地讽刺他恃功骄恣。
句解锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。
锦官城里管弦交奏，一天到晚响个不停。
音乐声一半散入江风，一半散入云层。
开篇两句运笔工丽绝巧，使人真切地感受到乐曲行云流水般的美妙。
两个“半”字，空灵活脱，增添了不少情趣。
“锦城”，即成都。
“丝管”，指弦乐器和管乐器，这里泛指音乐。
“纷纷”，本意是既多而乱的样子，通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。
此曲只应天上有，人间能得几回闻。
这样美妙的乐曲只在天宫才有啊，人世间能得几回赏听这两句表面上是在赞美乐曲，实际是用一语双关的巧妙手法，含蓄地讽刺花敬定，可谓绵里藏针，寓讽于谀，意在言外。
这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。
“天上”者，天子所居皇宫也。
“人间”者，皇宫之外也。
说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，那么，人间当然就不应得闻。
不应得闻而竟然得闻，不仅“几回闻”，而“日纷纷”，其侈糜可见一斑。
于是乎，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
评解这是一首七言绝句，前两句对乐曲作具体形象的描绘，是实写；后两句以天上的仙乐相夸，是遐想。
因实而虚，虚实相生，将乐曲的美妙赞誉到了极度。
清代仇兆鳌在《杜诗详注》中评价说：“此诗风华流丽，顿挫抑扬，虽太白（李白）、少伯（王昌龄），无以过之。
其首句点题，而下作承转，乃绝句正法也。
”这首诗字面上朴实易懂，明白如话，但对它的主旨，历来注家颇多异议。
有人认为它只是赞美乐曲，并无弦外之音；有人认为它是用来讥讽花卿的。
联系作者的人生态度、创作精神，并结合此诗的写作背景和具体诗意看，后者较为可取。
正如明代杨慎《升庵诗话》所说：“（花卿）蜀之勇将也，恃功骄恣。
杜公此诗讥其僭用天子礼乐也。
而含蓄不露，有风人言之无罪、闻之者足以戒之旨。
”清代沈德潜《说诗晬语》也说：“诗贵牵意，有言在此，而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭窃，则想新曲于天上。
”杜甫诗精品赏读·陈才智江畔独步寻花七绝句（其黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
题解这首诗作于杜甫定居成都草堂的第二年，即上元二年（761）春。
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自沿锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。
此为组诗的第六首。
记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。
春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。
句解黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
黄四娘家的鲜花遮往了庭前小路，花儿千朵万朵，沉甸甸地，把枝条都压弯压低了。
首句点明寻花的地点。
“黄四娘”，不详。
“娘”或“娘子”是唐代对妇女的美称或尊称。
以人名入诗，很有生活情趣和民歌味道。
次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化，“压”、“低”二字用得十分准确、生动，可见出争相怒放的花朵重重叠压的盛况。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
流连不舍的蝴蝶在百花丛中时时游戏飞舞，安闲自得的黄莺似为我的来到而传出一串娇啼。
这两句以细微的刻画，写出了蝴蝶轻捷的舞姿和黄莺动听的歌声，显示出春意盎然的景象。
“留连”，亦作“流连”，依恋而不忍离去。
暗示出花的芬芳鲜妍，也是说诗人被这美景吸引，留连忘返。
“自在”，既描绘黄莺自由自在的歌唱，也描述出诗人心理上愉快轻松的感觉。
“时时”，不是偶尔一舞，而是几乎不停地舞。
“恰恰”，恰好，正当这个时候。
“时时”、“恰恰”相对仗，显得格外工丽。
评解这类赏景题材的绝句，唐诗中屡见不鲜。
但是如此刻画细微、有声有色的，并不多见。
它既像一首美妙绝伦的乐曲，又像一幅醉人的春光画。
全诗无一句抒情，都是写景，但景中又无不寓情，诗人欣赏着春花满枝的美景，倾听着黄莺啼叫的动人歌声，那种心旷神怡、轻松愉快的心境，洋溢着一种健康愉悦的兴致，给人一种清新优美的感觉。
在句法上，这首诗三四句既对仗工稳，又饶有余韵。
按照文法习惯，这两句应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。
诗人把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的考虑，同时又在语意上强调了它们，使含义更为显豁，句法也显得新颖多变。
杜甫诗精品赏读·陈才智秋兴八首（其一）玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧江间波浪兼天涌，塞上风云接地丛菊两开他日泪，孤舟一系故园寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
题解《秋兴八首》是大历元年（766）秋杜甫滞留夔州时惨淡经营的一组七言律诗。
杜甫时年五十五岁。
当时蜀地战乱不息，诗人晚年多病，知交零落，壮志难酬，心境非常寂寞、抑郁。
当此秋风萧飒之时，不免触景生情，感发诗兴，故曰《秋兴》。
这八首诗是一个完整的乐章，命意蝉联而又各首自别，时代苦难，羁旅之感，故园之思，君国之慨，杂然其中，历来被公认为杜甫抒情诗中沉实高华的艺术精品。
清代黄生《杜诗说》就说：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚之所作也。
”清代沈德潜《唐诗别裁集》也说：“怀乡恋阙，吊古伤今，杜老生平俱于见此。
其才气之大，笔才之高，天风海涛，金钟大镛，莫能拟其所到。
”这里所选的第一首，是领起的序曲。
诗人用铺天盖地的秋色将渭原秦川与巴山蜀水联结起来，寄托自己的故国之思；又用滔滔不尽的大江把今昔异代联系起来，寄寓自己抚今追昔之感。
诗中那无所不在的秋色，笼罩了无限的宇宙空间；而它一年一度如期而至，又无言地昭示着自然的岁华摇落，宇宙的时光如流，人世的生命不永。
句解玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
白露凋伤了漫山遍野的枫林，秋色已经很深，巫山巫峡呈现出一片萧森景象。
首联开门见山，点明时节、地点，描绘出具有浓重感伤色彩的秋色、秋气，奠起全篇萧飒哀残之基。
《集千家注分类杜工部诗》引刘辰翁评语说：“露曰玉露，树曰枫林，凋伤之中仍有富丽之致，自是大方家数。
”叶嘉莹《杜甫秋兴八首集说》评价这一联：“气象足以笼罩，而复有开拓之余地，是绝好开端。
”“玉露”，秋天的霜露，因其白，故以玉喻之。
“凋伤”，草木在秋风中凋落。
“巫山”，在今重庆市巫山县。
“萧森”，萧瑟阴森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
峡中的江水波涛汹涌，波浪滔天；塞上的风云阴沉密布，仿佛和地面贴近。
清代杨伦《杜诗镜铨》评论说：“波浪在地而曰兼天，风云在天而曰接地，极言阴晦萧森之状。
”这就将眼前景和心中景连成一片，使人感到天上地下，处处惊涛骇浪，风云翻滚，阴晦惨淡的气氛笼罩四野，分明是阴沉压抑、动荡不安的心情和感受的写照。
“江间”，即巫峡：“塞上”，即巫山。
“兼”、“接”二字，写出浑莽之象。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
秋菊两度盛开，使我再次洒下往日流过的眼泪；一叶孤舟靠岸系绳，始终都牵动着我的故园之思。
这一联是全篇诗意所在。
“丛菊两开”，指诗人于永泰元年（765）离开成都，原打算很快出峡，但这年留居云安，次年又留居夔州，见到丛菊开了两次，还未出峡。
故对菊掉泪。
“开”字双关，一谓菊花开，又言泪眼随之开。
孤舟本来只能系住自己的行踪，却把诗人的思乡之心也牢牢地系住了，故见舟伤心，引出故园之思。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
我清晰地听到，砧声四起，傍晚时分，在白帝城楼的高处，是那么的急促。
妇女们正拿着裁尺和剪刀，为在外的亲人赶制着御寒的衣服。
“催刀尺”，即催动刀尺。
“白帝城”，旧址在今四川省奉节县东的白帝山上，与夔门隔岸相对。
“急暮砧”，黄昏时分捣衣的砧声很紧。