经典七言绝句古诗大全

经典七言绝句古诗大全

【篇一】经典七言绝句古诗

望洞庭

朝代：唐朝|作者：刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

古诗简介

《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。《望洞庭》

载于《全唐诗》卷三百六十五。此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，

充分表现出诗人的奇思异采。表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之情。

赏析/鉴赏

诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大

自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望

所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景

相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美

绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。

首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，

是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘

的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融

和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖

水吞吐的韵律，传达给读者了。

第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。

“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔

的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖

光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。

第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山

一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑

然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的

工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是

匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表

现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫

无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美

学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

【篇二】经典七言绝句古诗

送元二使安西

朝代：唐朝|作者：王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

古诗简介

《送元二使安西》是唐代诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。

此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。三四句是一个整体，主

人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集

中表现。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝绝大部分离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。

文学赏析

此诗以“渭城曲”为题载于《全唐诗》卷一百二十八。下面是唐

代文学研究会常务理事、李商隐研究会会长刘学锴先生对此诗的赏析。

此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨，渭城客舍，

自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。

这个切，都仿佛是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润

湿尘土就停了。从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，朝

雨乍停，天气晴朗，道路显得洁净、清爽。“浥轻尘”的“浥”字是

湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。选择这两件事物，自然

有意关合送别。它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而表现出黯然销

魂的情调。而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌

──“客舍青青柳色新”。平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙

蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，

又因柳色之新，映照出客舍青青来。总之，从清朗的天宇，到洁净的

道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却

不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，增强了读

者的这种感受。

绝句在篇幅上受到严格限制。这首诗，对如何设宴饯别，宴席上

如何频频举杯，殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩

目遥望等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：

再干了这个杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。诗人像高明

的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经实行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上

路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这个瞬间都到达了

顶点。主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别

之情的集中表现。

三四两句是一个整体。要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就

不能不涉及“西出阳关”。处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的

玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是

令人向往的壮举。但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又不免经历万里长途的跋涉，

备尝独行穷荒的艰辛寂寞。所以，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，

就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。这里面，不但有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不但仅让朋友多带走自己的一分情谊，而且有意无意地延宕分

手的时间，好让对方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，不只属

于行者。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时竟不知从何说起。这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，

就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。总之，三四两句所剪

取的虽然仅仅一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，

而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝绝大部分离筵别席演唱，

后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。