文征明草手册赤壁赋珍藏墨迹
“美呆了”文征明89岁书——《赤壁胜游图卷》（高清横轴完整版）
“美呆了”⽂征明89岁书——《⾚壁胜游图卷》（⾼清横轴完整版）《⾚壁胜游图卷》
纸本，淡设⾊，23x75.5ＣＭ，弗利尔美术馆收藏。
谢时⾂绘诗⼈游⾚壁之景，宽阔的江⾯，⽔
天⼀⾊，⼀叶⼩⾈随江⾯颠波，船上⼈驶向⾚壁，观赏此处盛景。
卷尾为⼋⼗九年⽂徵明书写
⾚壁赋。
⽂徵明
（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、⽂
学家。
四⼗⼆岁起，以字⾏，更字徵仲。
因先世衡⼭⼈，故号“衡⼭居⼠”，世称“⽂衡⼭”，汉
族，长州（今江苏苏州）⼈。
因官⾄翰林待诏，私谥贞献先⽣，故称“⽂待诏”、“⽂贞献”。
为⼈
谦和⽽耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德⽽聘请他，⽂徵明托病不前往。
正德末年因为岁贡⽣
荐试吏部，授翰林待诏。
他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。
留有
《甫⽥集》。
⽂徵明的书画造诣极为全⾯，诗、⽂、书、画⽆⼀不精，⼈称是“四绝”的全才，诗宗⽩居易、苏
轼，⽂受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创“吴派”。
在画史上与沈周、唐
寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。
在诗⽂上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才
⼦”。
文征明离骚经和赤壁赋对比
文征明离骚经和赤壁赋对比
一篇千古宋词《赤壁赋》美了几千年，不仅仅文美，在书法家的笔下更美，通过书法这种载体让我们欣赏到别样的美文，赵孟頫和文征明同写《赤壁赋》，同时行书笔意，谁笔下的《赤壁赋》更美呢？通过对比欣赏，笔者则认为，文征明的行书《赤壁赋》更加率意，直接秒杀赵孟頫，不知道你怎么看？现在就分享赵孟頫和文征明的行书《赤壁赋》，供君欣赏交流。
我们首先来欣赏一番赵孟頫的笔迹，他笔下的字迹是一种半楷半行的写法，更似行楷作品，笔圆架方，用笔圆熟，结字规整，流美秀丽，一派赏心悦目的景象，整体上观字，稍稍向左下倾斜，字迹大小错落，形成视觉上的冲击力，点画比较浑厚，坚实有力，这些都是我们初见赵孟頫行书《赤壁赋》的第一印象，倘若和文征明相比较欣赏的话，别有一番风味。
对比文征明笔下的《赤壁赋》，首先我们要了解的一个常识是，文征明的这篇《赤壁赋》写于86岁高龄，耄耋之年的文征明能够写出如此率意的作品，着实让人敬佩，通篇看来，无一败笔，可见，他虽然86岁高龄，但是控笔能力绝对是数一数二的，这一点赵孟頫绝对是比不上的，因为赵孟頫仅仅活了68岁，仔细观察文征明的行书《赤壁赋》，我们会发现他的笔迹更加行云流水，更加率意自然，没有修饰，没有装点，通篇一气呵成，无颤笔败笔之象。
文征明的行书，用笔精致，出入皆法，法度严谨，在法的前提之下，更加飘逸，用笔十分老辣，笔断意连，结体方正，点画相对于赵孟頫的笔迹更加纤细，但是力量感十足，味道十足，行书的率意表现的淋漓尽致，我们不由得感到，大家就是大家，今人几人能做得到呢？。
【名人字帖】文征明行书《赤壁赋》
【名⼈字帖】⽂征明⾏书《⾚壁赋》原⽂地址：⽂征明⾏书《⾚壁赋》作者：壬戌之秋，七⽉既望，苏⼦与客泛⾈游于⾚壁之下。
清风徐来，⽔波不兴。
举酒属客，诵明⽉之诗，歌窈窕之章。
少焉，⽉出于东⼭之上，徘徊于⽃⽜之间。
⽩露横江，⽔光接天。
纵⼀苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，⽽不知其所⽌；飘飘乎如遗世独⽴，⽻化⽽登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷⽽歌之。
歌⽈：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美⼈兮天⼀⽅。
”客有吹洞箫者，倚歌⽽和之。
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余⾳袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤⾈之嫠妇。
苏⼦愀然，正襟危坐⽽问客⽈：“何为其然也？”客⽈：“‘⽉明星稀，乌鹊南飞’,此⾮曹孟德之诗乎？西望夏⼝，东望武昌。
⼭川相缪，郁乎苍苍，此⾮孟德之困于周郎者乎？⽅其破荆州，下江陵，顺流⽽东也，舳舻千⾥，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固⼀世之雄也，⽽今安在哉? 况吾与⼦渔樵于江渚之上，侣鱼虾⽽友麋⿅，驾⼀叶之扁⾈，举匏尊以相属。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之⼀粟。
哀吾⽣之须臾，羡长江之⽆穷。
挟飞仙以遨游，抱明⽉⽽长终。
知不可乎骤得，托遗响于悲风。
” 苏⼦⽈：“客亦知夫⽔与⽉乎？逝者如斯，⽽未尝往也；盈虚者如彼，⽽卒莫消长也。
盖将⾃其变者⽽观之，则天地曾不能以⼀瞬；⾃其不变者⽽观之，则物与我皆⽆尽也，⽽⼜何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟⾮吾之所有，虽⼀毫⽽莫取。
惟江上之清风，与⼭间之明⽉，⽿得之⽽为声，⽬遇之⽽成⾊，取之⽆禁，⽤之不竭，是造物者之⽆尽藏也，⽽吾与⼦之所共适。
” 客喜⽽笑，洗盏更酌。
肴核既尽，杯盘狼籍。
相与枕藉乎⾈中，不知东⽅之既⽩。
《后⾚壁赋》原⽂是岁⼗⽉之望，步⾃雪堂，将归于临皋。
⼆客从予过黄泥之坂。
霜露既降，⽊叶尽脱，⼈影在地，仰见明⽉，顾⽽乐之，⾏歌相答。
已⽽叹⽈：“有客⽆酒，有酒⽆肴，⽉⽩风清，如此良夜何！”客⽈：“今者薄暮，举⽹得鱼，巨⼝细鳞，状如松江之鲈。
顾安所得酒乎？”归⽽谋诸妇。
文征明草书作品集(三)
文征明草书作品集（三）文征明草书作品集(三)草书诗卷纸本纵26公分横487公分上海博物馆藏 (点击放大)文徵明狂草，世不多见。
这幅文徵明自作七言律诗《八月六日书事》二首;《秋怀》二首，均见载于《甫田集》卷八。
系指当时讨中宁王朱宸濠叛乱一事。
从这幅作品我们可以看出文徵明草书学张旭、怀素狂草书体，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏。
笔势圆转自若，瘦硬通神。
特别是其中有几个字占满一行，极尽驰骋之能事。
而作品中也出现章草笔法，如“书”、“外”最后一点，显得笔意飘逸。
尺寸:纵31.9厘米，横546.1厘米。
纸本，草书自作七言律诗三首，草书笔法苍劲清秀，风格潇洒自然，结构严整。
卷尾作者题:“嘉靖己亥十月朔，客有经纸索书者，漫为录旧作数行。
”款署“征明”，下钤“文征明印”、“征仲”二方印。
上所录诗为此三首诗其二。
文征明草书《北风篇》嘉靖五年(公元1526年)秋，文征明(时年57岁)致仕后，从北京顺着运河乘船南下。
大概是才走到山东境内吧，运河封冻，文征明就在河里的船上度过了一个很狼狈的冬天，直到春后开河，他才回到家乡苏州。
《北风篇》即是他滞留在船上过冬时所写。
释文:羁魂恻恻如羁鸿,逆旅四壁凝尘空;川途修阻岁欲穷，枯桑万里鸣天风。
其时玄冬阴始极，噫气乘虚互消息; 朔云布野天欲垂，昼瞳腾空日无色。
忆昨苦寒冰雪连，湿妨出户寒妨眠; 饥禽不度车马绝，茅栋摧压寒无烟。
兹晨日出喜清廓，不谓终风暮还作; 吹沙裂石众岩号，卷却茅檐转萧索。
由来天地藏气机，玄冥敛雪春当归; 岂知老病惊欲死，心魂已逐沙尘飞。
朝来困卧呼不起，短褐蒙头忆田里; 归期方念阻凌阴，辛苦穷途复罹此。
故应造物相嬉娱，却怜吹万谁为炉; 亦知消息至理在，安得块垒胸中无。
客来为说趋朝地，几度闻鸡冒寒至; 琼珂玉勒争先驰，不见风寒见名利。
利名曾不酬艰难，何须大厦安如山; 杜陵一室不自保，却愿天下皆欢颜。
须臾风止客亦去，万里星河扫氛雾; 残缸明灭照綀帏，三匝寒鸦绕庭树。
草书七律立轴见于中国嘉德国际拍卖有限公司2005春季拍卖会中国古代书画专场尺寸: 159×71.3cm估价: RMB 40,000-50,000(元)成交价: 209,000(元)钤印:文徵明印、衡山、停云题识:徵明。
文徵明补苏轼《赤壁赋》残缺字迹与原作书法之比较
文徵明补苏轼《赤壁赋》残缺字迹与原作书法之比较
王恒
【期刊名称】《楚雄师范学院学报》
【年(卷),期】2022(37)5
【摘要】苏轼与文徵明均是中国书法史上有名的书法大家,二人虽生活在不同时代,但颇具渊源。
苏轼的行书代表作《赤壁赋》问世后流传于不同藏家,并一度成为文
徵明的家藏。
因卷首几行字残损,文徵明拟苏轼原作风格补书36字于其前,并在卷
后用小楷题跋记之。
补字虽与原作风格相近,然细观之,在章法对比、结体、用笔细节、线条质感上仍有较多差距。
本文将文徵明补书字与苏轼原作中风格最为接近的相同字进行对比分析研究,进一步了解文徵明对苏轼书法的取法学习以及存在的差距,以期为学习者带来一些启示与借鉴。
【总页数】6页(P150-155)
【作者】王恒
【作者单位】云南艺术学院美术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J292.25
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文征明86岁小楷《后赤壁赋》与25年前的《前赤壁赋》赏析
文征明86岁小楷《后赤壁赋》与25年前的《前赤壁赋》赏析
文征明，号衡山居士。
苏州府吴县人。
生于明成化六年（公元1470），卒于明嘉靖38年（公元1559），寿90虚岁。
他是伟大的文天祥后裔。
他是继沈周之后的苏州文坛画坛领袖。
今天我们来欣赏文征明在自己86岁高龄的时候写的一幅小楷《后赤壁赋》，与25年前61岁书写的《前赤壁赋》。
文征明的小楷书法造诣极高，他的小楷法度严谨，骨肉匀称，集小楷大家之所长，融入自己的风格。
文征明立足于晋唐之间，以一种新的认识，把小楷艺术推向了又一个高峰。
文征明61岁小楷《前赤壁赋》嘉靖九年书，纵24.9厘米，故宫
博物院藏。
文征明61岁小楷《前赤壁赋》局部
文征明61岁小楷《前赤壁赋》局部
文征明61岁小楷《前赤壁赋》局部
文征明61岁小楷《前赤壁赋》局部
文徵明86岁小楷《後赤壁賦》
文徵明86岁小楷《後赤壁賦》局部
文徵明86岁小楷《後赤壁賦》局部
文徵明86岁小楷《後赤壁賦》局部。
明朝著名书法家周天球1568年行书苏轼前后赤壁赋手卷大图
明朝著名书法家周天球1568年行书苏轼前后赤壁赋手卷大图
周天球(1514-1595)，字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。
南直隶太仓(今属江苏)人。
明书画家。
随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。
尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。
善画兰，写兰草法，自赵孟頫后失传，复於公瑕仅见，尤得郑思肖法。
间作花卉亦佳。
自具风格，有出新之妙。
卒年八十二。
此卷书苏轼前后赤壁赋，书于1568年，周天球54岁所书。
此作品笔势雄健结体似徵明而笔意类王宠。
因为舟行闲适，命笔抒怀，故精神贯注，一气而成，是其佳作无疑。
题识：原文略
戊辰五月廿日维舟镇淮楼下，无以祛暑，漫书此卷，吴郡周天球识。
钤印：周天球印、周氏公瑕、群玉山人
鉴藏印：德大审定
展览：“传承—名家递藏中国书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月2日-10日。
出版：《传承—名家递藏中国书画》第56、57页，保利艺术博物馆编，2012年11月。
说明：陈骥德旧藏。
陈骥德(清)字千里、德大、子有，号菊磵後人、良斋，浙江海监人，富收藏。
著有《吉云居书画录》。
文征明行书《赤壁赋》
文征明行书《赤壁赋》《前赤壁赋》《前赤壁赋》原文壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
”客有吹洞箫者，倚歌而和之。
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。
山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉? 况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏尊以相属。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
知不可乎骤得，托遗响于悲风。
”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。
”客喜而笑，洗盏更酌。
肴核既尽，杯盘狼籍。
相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
—————————-《后赤壁赋》《后赤壁赋》原文是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。
二客从予过黄泥之坂。
霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。
已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。
顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。
明代祝允明草书《前后赤壁赋》上海博物馆藏
明代祝允明草书《前后赤壁赋》上海博物馆藏此卷书宋苏轼前后《赤壁赋》，为明代中期狂草书法的经典之作。
笔势雄强，纵而不散，逸而能收；笔法刚健，蕴涵丰润，取法诸家。
既有“二王”的遒爽，怀素、张旭的豪纵，又有“宋四家”的潇洒和劲峭，更多自己的面貌跃然纸上。
系用金粟山藏经纸书写。
时值弘治十五年(1502)，作者年四十三。
卷后有近人李瑞清题签，明黄省曾、文徵明、文嘉、文从简、文震亨，近人罗振玉等题跋。
曾为明汪西山、虞卿收藏。
前赤壁赋壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
清风徐来，水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚,扣舷而歌之。
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮于怀，望美人兮天一方。
”客有吹洞萧者，倚歌而和之，其声呜呜然：如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕；舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。
山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子，渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友糜鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属；寄蜉蝣与天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷；挟飞仙以遨游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响于悲风。
”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。
盖将自其变者而观之，而天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。
而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主。
苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。
取之无禁，用之不竭。
是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。
文徵明《赤壁赋》
宋代元丰五年，著名文学家苏轼先后创作两篇《赤壁赋》佳作，被后人称为《前后赤壁赋》。
明代嘉靖三十五年春，87岁高龄的文徵明书录《前后赤壁赋》一卷，此作落笔不苟，无衰迟之态，堪称佳作。
【1】《赤壁赋》壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟，游于赤壁之下。
清风徐来，【2】水波不兴。
举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
白露横江，水光接【3】天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。
浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒【4】乐甚，扣舷而歌之。
歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
渺渺兮予怀，望美人兮天一方。
”客有吹洞箫者，倚【5】歌而和之。
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。
舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
苏子愀然，正【6】襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“'月明星稀，乌鹊南飞’,此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。
山川相缪，{ 郁}乎苍【7】苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固【8】一世之雄也，而今安在哉?况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。
寄蜉蝣【9】于天地，渺沧海之一粟。
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。
挟飞仙以遨游，抱明月而长终。
知不可乎骤得，托遗【10】响于悲风。
”苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。
盖将自其变者【11】而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有【12】主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。
惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用【13】之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共食。
” 客喜而笑，洗盏更酌。
肴核既尽，杯盘狼籍。
相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
【14】《后赋》是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。
彭年小楷《赤壁赋》，精妙有文徵明之意！
彭年小楷《赤壁赋》，精妙有文徵明之意！
彭年（1505—1566）
好学工书，少与文徵明友善
其书名亚于文徵明
彭年小楷《赤壁赋》
细品有文徵明小楷之意
《赤壁赋》高清大图
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赵构《草书后赤壁赋卷》高清大图附释文
赵构《草书后⾚壁赋卷》⾼清⼤图附释⽂赵构《草书后⾚壁赋卷》，绢本，纵29.5厘⽶，横143厘⽶（含画）。
清宫旧藏。
《后⾚壁赋卷》同马和之画《后⾚壁赋图》同装，笔法精熟，笔画稍显瘦峻，可见锋梭筋⾻，功办极深。
该段后接另纸⽆款篆书苏轼《后⾚壁赋》全篇。
鉴藏印记：梁清标、安仪周等藏印。
历代著录：《南宋画院录》、《⼤观录》、《墨缘汇观续录》、《⽯渠宝笈续编》。
赵构（1107－1187） 宋⾼宗，字德基，宋徽宗赵佶第九⼦，钦宗赵桓弟。
15岁封为康王，北宋靖康元年（1126）⼗⼀⽉，⾦兵攻陷宋都汴京（今河南开封），徽、钦⼆帝做了俘虏，北宋灭。
其时，康王赵构正受命为河北兵马⼤元帅，拥兵万⼈在外。
宋旧将⾂便拥戴他为皇帝。
翌年（1127）五⽉初⼀⽇，21岁的康王构在应天府（河南商丘，当时称南京）正式即帝位，改元建炎，史称南宋，构即为⾼宗。
为南宋第⼀个皇帝。
赵构即位初年，尚能起⽤⼀些抗战派将领。
但他不是⼒图北进收复中原，⽽是⼀⼼想讨好⾦⼈，南迁后建都临安(今浙江杭州)。
他为政是“直把杭州作汴州”，只知道向⾦纳贡称⾂，苟且偷安，在位三⼗六年,成偏安之局。
赵构政治上昏庸⽆能，然精于书法,善真、⾏、草书，笔法洒脱婉丽，⾃然流畅，颇得晋⼊神韵，明代陶宗仪《书史会要》称：“⾼宗善真、⾏、草书，天纵其能，⽆不造妙。
”其书法影响和左右了南末书坛，后⼈多效法其书迹。
赵构少即醉⼼书道，陆游曾说：“思陵妙悟⼋法，留神古雅，访求法书名画，不遗余⼒。
清闲之燕，展玩摹拓不少怠。
”他曾⾃谓：“余⾃魏、晋以来以⾄六朝笔法，⽆不临摹，众体备于笔下，意简犹存取舍，⾄若禊帖，测之益深，拟之益严，以⾄成诵。
”他整理收集宣和内府因战乱⽽散失的占代法帖名画，⾝体⼒⾏地提倡⼤众研习书法。
他认为：“⼠⼈于字法，若少加临池之勤，则点画便有位置．⽆⾯墙信⼿之愧。
”他⾃⼰善学<</span>兰亭序)，便赠之与王⼦和朝中⼤⾂，⼜让宋孝宗学书。
⼀时间，以⾼宗为中⼼，南宋⼏乎掀起了⼀个学书⾼潮。
文徵明《赤壁赋》
文徵明《赤壁赋》
文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。
他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。
也许仕途坎坷的遭遇消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
众所周知，明代书法大师文征明极为喜爱《赤壁赋》，他一生中曾以不同笔法多次书写过这篇赋，据戴立强《明文徵明行书前赤壁赋册记》中统计，仅传世之作就有16件，而周道振先生《文徵明年谱》中记载的更不止此数。
只要与《赤壁赋》相关的书、画他也都喜爱，都感兴趣。
他以此为题材创作过《赤壁图》；为友人祝允明、仇英等《赤壁赋》书、画题跋；更曾以苏轼笔意，为其《前赤壁赋》卷补写所缺36字，结字欹侧，肉盛于骨，形神兼备，直可乱真。
1559年3月28日，文征明逝世，一代才子就此“陨落”。
在此之前，他创作了自己的绝笔之作，最后一幅《赤壁赋》。
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文征明草手册赤壁赋珍
藏墨迹
文件编码（GHTU-UITID-GGBKT-POIU-WUUI-8968）
文征明草书《赤壁赋》珍藏墨迹
文壁—），字征明，以字行。
四十二岁起，以字行，更字徵仲。
因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。
因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。
为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。
正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。
他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。
留有《甫田集》。
文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。
其与沈周共创“吴派”。
在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。
在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。