文征明草手册赤壁赋珍藏墨迹

文征明写书原文翻译注释

摘要：

1.文征明的简介

2.文征明的书法成就

3.文征明的书原文及其翻译注释

4.文征明书法的影响和价值

正文：

文征明，原名文壁，字征明，号衡山居士，明朝著名文学家、书法家、画家。他出生于官宦世家，从小就接受了良好的教育，对诗、书、画均有独到的造诣。尤其是在书法方面，文征明堪称大家。他的书法初学欧阳询，后习王羲之，最终形成了自己独特的风格，被誉为“明代书坛第一人”。

文征明的书法成就主要体现在行书和草书上，其中行书最为著名。他的行书作品字形优美、骨韵兼备，既有传统书法的严谨规整，又有自己独特的韵味。他的行书作品《赤壁赋》更是被誉为书法史上的杰作，不仅具有极高的艺术价值，而且在书法史上具有里程碑式的意义。

在这里，我们要介绍一下文征明的书原文及其翻译注释。书原文是指文征明将自己的诗文作品用书法的形式表现出来。这些作品不仅有文学价值，而且具有很高的书法艺术价值。其中，文征明的《行书诗册》是一部具有代表性的书原文作品，收录了他创作的诗篇，并用行书书写。这些诗篇既有咏史抒怀之作，也有山水田园之诗，充满了诗情画意，令人陶醉。而翻译注释则是对这些诗篇的文学内容进行解读，帮助读者更好地理解和欣赏这些作品。

文征明的书法对后世影响深远，许多书法家都对他推崇备至，争相学习他的书法。他的书法作品不仅在国内享有盛誉，而且在国际上也有很高的声誉。如今，文征明的书法作品已成为珍贵的文化遗产，被广泛收藏和研究。

总之，文征明是我国书法史上的一位杰出人物，他的书法作品具有很高的艺术价值和历史价值。通过研究文征明的书原文及其翻译注释，我们可以更好地了解他的书法艺术，也可以从中汲取营养，提高自己的书法水平。

(明)文征明书法小楷全集(文徵明小楷一共有多少本字帖都是什么名字)

（明）文征明书法小楷全集（文徵明小楷一共有多少本字

帖？都是什么名字？）

（明）文征明书法小楷全集

文征明（1470-1559），原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，曾官翰林待诏，长州（今江苏苏州）人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁。擅长诗文书画，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在绘画上，师法沈周，典雅秀丽，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。文徵明-小楷《落花诗册》一、文徵明小楷评价1.文徵明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。——佚名2.文徵明以兼善诸体闻名，尤擅小楷和行书。他的小楷师承晋唐各家，主要学于钟繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良、欧阳询等，不仅精细工整、法度严谨纯熟，且笔锋劲秀、风格俊雅。至八十岁后的小楷尤见功力。——佚名3.古无真正楷书，即锺、卫所传《荐季直表》、《乐毅论》，皆带行笔，自唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然不免。至国朝文征仲先

生始极意结构，疏密匀称，位置适宜。如八面观音，色相俱足。于书苑中亦盖代之一人也。——明·谢在杭4.文徵明在小楷书法上的造诣为明代中后期的书法“中兴”开启了先河,并有推波助澜之功,其从赵孟頫远窥晋唐神韵,一改“台阁体”束缚

的时代积习,在痴守法度的前提下,于绳墨中寻求书法的逸趣,以此追寻小楷书法至真至纯的神化的境界。——齐观闪《以文徵明小楷《草堂十志》为鉴—谈毕业创作（小楷书法）体会》5.高远《文徵明小楷书风及价值研究》：文徵明小楷书法于统一风格中又有微妙变化。以其为官为界：早期：泛学众家,风格多样,但却牢守法度。用笔尖利外露,较多棱角。中期：少波磔,多温润。一面受“台阁”时风的影响尚工整。一面受欧体影响,谨严劲健,却又失之紧密板滞。晚期：回归晋唐,主宗二王,在对“法”的实践认识中升华：用笔从板滞工整趋于超逸灵动；章法布白由紧密峻峭趋于宽展舒和,于方正平稳中寓多变体势；温润精良的文氏书风至此独立与成熟。6.赵岩《文徵明小楷研究》：纵观其（文徵明）小楷艺术的发展可分为前后四个时期：第一阶段（50岁前），属于广博学习的时期，在摸索中不断前进；第二阶段（50-60岁），为风格渐成的时期，开始逐渐形成自己的艺术特色；第三阶段（60-80岁），是日臻成熟的时期，书写风格趋于稳定；第四阶段（80-90岁），乃炉火纯青的阶段，达到人书俱老的最高境界。二、文徵明小楷图谱

楷书经典名篇大全

楷书经典名篇有很多，以下为您推荐：

1. 文征明的《草堂十志》，此作品工整秀丽，用笔爽利，是学习楷书的好选择。

2. 文征明的《后赤壁赋》，此作品结体秀密，笔法精细，是学习楷书的基础。

3. 文征明的《离骚经》，此作品是文征明小楷作品中的代表作，是学习小楷的佳作。

4. 钟绍京的《灵飞经》，此作品秀丽多姿，笔势飞动，是学习楷书的重要范本。

5. 柳公权的《玄秘塔碑》，此作品结体端正，笔法严谨，是学习楷书的经典之作。

6. 柳公权的《神策军碑》，此作品是柳公权楷书代表作之一，结体俊朗端庄，笔力挺拔，是学习楷书的优秀范本。

7. 赵子昂的《胆巴碑》，此作品笔法精到，结构严谨，是学习楷书的重要参考。

8. 王羲之的《黄庭经》，此作品被誉为“小楷之祖”，其笔法精妙，结体秀美，是学习楷书的必学之作。

9. 王羲之的《乐毅论》，此作品笔力沉着，气韵清雅，是学习楷书的经典范本。

10. 颜真卿的《多宝塔碑》，此作品结构严密，笔力雄健，是学习颜体楷书的重要范本。

以上仅列举部分楷书经典名篇，此外，还有诸如钟繇的《宣示表》、王羲之的《乐毅论》等也是楷书的经典之作，您可以根据自己的喜好和学习进度加以选择。

文征明行草字帖《赤壁赋》

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。而又何羡乎！且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

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《赤壁赋》完整版统编

莫取。惟江上之清风，与山间之明
月，耳得之而为声，目遇之而成色，
取之无禁，用之不竭，是造物者之
无尽藏也，而吾与子之所共适。”
重在说理
1、以水与月设喻意在表明: 万物既变又不变。
2、应从变与不变的不同角度去看待自然与生命的永恒与短暂。
3、表现一个矛盾的苏轼：失意悲观中又保持豁达乐观，随遇而安的情怀。
3.苏子愀然，正襟危坐而问客曰： “何为其然也？” 客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏
重在抒情
客人因何而悲？
解
口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆洲，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以
容颜改变
端坐
为何，宾语前置
明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山
川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆洲，下江陵，
缭，环绕
被
正当
攻占
顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之
名作动，东下
斟酒面对
雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾
按照唱和
音袅袅、不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

草书王维

文征明“文衡山”，官至翰林待诏，私谥贞献先生。“吴门画派”创始人之一。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。我们今天给大家带来罕见的文征明手札欣赏。

文徵明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄山谷笔意书写的大行楷。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》等。

文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。

《送侄归衡山》

文武家声自宋元，忠贤德泽至今传。

江湖相望四千里，谱牒源流五百年。

喜尔衣冠能复始，愧余潦倒不如前。

不堪相见还相别，目送春云思惘然。

草书王维《过香积寺》

文：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，树色冷青松。

１、王铎《草书高适诗立轴》草书166×55cm

释文：万骑争歌杨柳春,千场对舞绣骐驎。到处尽逢欢洽事,相看总是太平人。洛下王铎孟坚老词坛

凡四行，共三十七字。约书于己卯年（明崇祯十二年，一六三九年）。刊于《中国书法》杂志

２、王铎临王羲之帖

自署书于庚寅年(清顺治七年，1650年)。草书。绫本。凡三行，共66宇。纵240cm，横51cm。开封市博物馆藏。

释文敬豫在彼尚未议还增耿耿得远嘉兴书计今必度喜迟可喻言迟见此子真以日为岁前与（女更）求屏风遂不得答为也不审复何以永日多少看未当采菊不庚寅夏日王铎

2021以《赤壁赋》为题材的书画作品及其特点范文3

2021以《赤壁赋》为题材的书画作品及

其特点范文

在中国古代文学家的灿烂星河里，苏轼无疑是最耀眼的明星之一。在他众多脍炙人口的文学作品中，《赤壁赋》是影响最大的篇目之一，而且其影响远远超出了文学领域，比如在书法和绘画领域。长期以来，众多书画家以之为书写内容和绘画题材，创作出大量的书画作品，形成了一道文学与书画交融、互动的独特文化景观。考察这一现象，揭示其成因，对了解苏轼的人格精神及其影响，对理解中国文人的人生追求和美学理想，都很有意义。但迄今为止，学界对历代有关《赤壁赋》的书画资料尚未进行全面的整理，对历代书画家热衷于《赤壁赋》这一文化现象还缺乏深入、全面的研究。本文拟对此作一番探究。

一、以《赤壁赋》为题材的书画作品苏轼曾多次手书《赤壁赋》以赠友人。孙承泽《庚子消夏录·苏东坡书前赤壁赋》云：“《赤壁赋》为东坡得意之作，故屡书之。”苏轼自书《赤壁赋》至少有五本。除苏轼外，现今所知最早书写《赤壁赋》的书法家是宋孝宗赵昚，其行草《赤壁赋》长卷用泥金书于磁青纸上。宋高宗赵构有草书《后赤壁赋》，同马和之《后赤壁赋图》同装，后接另纸篆书《后赤壁赋》全篇。宋人徐竞有篆书《赤壁赋》。

《赤壁赋》在宋代已成为常见的绘画题材，着名画家乔仲常、马和之、杨士贤、李嵩、李龙眠、王诜、赵伯驹、赵伯骕等都曾绘《赤壁图》。乔仲常的《后赤壁赋图》是目前所存最早的“赤壁画”.此画采取中国画长卷通常采用的“异时同图”①的手法，根据《后赤壁赋》文意和情节，画面分九段从右向左展开，逐一描绘了东坡与客游赏的进程，每段既相互独立，又连成一个整体。马和之《后赤壁赋图》描绘的是《后赤壁赋》中东坡与客泛舟夜游赤壁，遇孤鹤“横江东来”“掠余舟而西”的瞬间景象。此画构图极简，大片的空白给人以无穷的想象。笔法飘逸、婉转纤巧，特别适合表现道家看重的水流和云气，给人虚无缥缈之感。杨士贤《赤壁图》表现出江流浩荡之气和赤壁雄伟之势，与苏轼的豪放情怀颇相契合。李嵩《赤壁图》画技精妙，图中暗礁石壁以小斧劈皴擦，简洁、拙重，用“锯齿描”精绘细写漩流急浪，颇有装饰美感，意境悠远。此外，还有李龙眠的《赤壁图卷》，王诜的《赤壁图》，赵伯驹的《后赤壁图》，赵伯骕的《后赤壁图》等。

文言文《赤壁赋》原文及翻译

《赤壁赋》是北宋文学家苏轼创作的一篇赋，作于宋神宗元丰五年（1082）贬谪黄州（今湖北黄冈）时。此赋记叙了作者与朋友们月夜泛舟游赤壁的所见所感，以作者的主观感受为线索，通过主客问答的形式，反映了作者由月夜泛舟的舒畅，到怀古伤今的悲咽，再到精神解脱的达观。下面是小编为大家收集的文言文《赤壁赋》原文及翻译，欢迎阅读与收藏。

《赤壁赋》原文：

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所知，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光；渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕，舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟，哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？且夫天地之间，

文征明草书诗卷无锡市博物馆藏【组图】

文征明草书诗卷无锡市博物馆藏原文作者：以拙为进

草书诗卷

纸本

纵29.5厘米，

横133.4厘米。

无锡市博物馆藏

附录：从文徵明《草书诗卷》看文徵明狂草的艺术特色

作者：陈瑞农盛诗澜

转自《书法》2006年第4期

文徵明是一位各体兼善的书法家，其在世之时，书名便已倾动海内外。在他所擅长的众多书体中，尤以小楷最为人称道，且一生都用功于此，一直写到九十高龄，留传的作品自然十分丰富。他的行草书传世作品也不少，并有早、中、晚时期的不同风格，显示出完整而全面的艺术面貌。但是，其草书作品，尤其是狂草大字作品传世较少。与其他书体不同的是，文徵明写狂草并未终其一生，而仅在其生命的某个阶段。在《中国书法全集·明代文徵明卷》中，葛鸿桢先生称：“文氏四十余岁始作狂草，至五十一岁所作狂草《八月六日书事秋怀诗草书卷》已可上窥颠素，足与祝允明相颉颃了。后来文氏不再作狂草，令人深为惋惜，并不解其由。”不过文徵明在三十五岁时曾书《贾谊吊屈原赋》，全仿怀素草书，可见其始作狂草的时间比葛先生所说还要略早一些。但在其五十一岁的草书诗卷之后，确实不再见其所作的大字狂草作品了，也就是说，其创作狂草的时间不过十余年而已，所留存的传世书迹则更是少之又少。

无锡市博物馆藏文徵明《草书诗卷》，周培源先生旧藏，国家一级文物藏品。纸本。纵二十九点五厘米，横一百三十三点四厘米。钤白文“文徵明印”及白文“悟言室印”，另有收藏章两枚。《中国书法全集·明代文徵明卷》文徵明年表中有著录。从题款来看，此卷书于正德十

四年，即一五一九年，比上海博物馆所藏《八月六日书事秋怀诗草书卷》早一年，当时文徵明五十岁。两件作品创作时间十分相近，整体风貌也十分类同，有些字几乎如出一辙。

书法家文徵明的生平介绍

文征明(1470-1559)，原名壁，字征明。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家。汉族，长州(今江苏苏州)人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十岁，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。我们一起来了解一下吧。

个人概述

文徵明，1470年生，1559年逝世，长洲(今江苏苏州)人。明代书画家。初名璧，以学行更字徵仲，号衡山、衡山居士。斋名停云馆。官至翰林待诏，私谥贞献先生。多才艺，学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周，名声日益显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”。书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精华，为集古之大成者。楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。明陶宗仪《书史会要》说：“待诏小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如凤舞琼花，泉鸣竹洞”。擅画山水、花卉、人物。学生甚多，形成“吴门画派”，与沈周、唐寅、仇英全称“吴门四家”。传世作品有《绝壑鸣琴图》轴，现藏美国克里夫兰美术院。《真赏图》卷，藏中国历史博物馆;《二湘图》轴，藏故宫博物院。其子彭、嘉，侄名伯仁，皆能世其家学，有名于时。《赤壁赋》，文徵明书于嘉靖三十五年(1556)，纸本墨迹，行书。纵34厘米，横530.7厘米。此卷书法，作者驾驭自如，气势流贯。此行书卷大概是文徵明用软毫书就，行笔过程中的提按导送准确。一些横画汲取了黄庭坚的笔法，略有变化，可见，这幅行书的用笔遒劲，摹写黄山谷而又自出机杼，笔意纵逸，在温润中含有苍劲，在整饬中时出老辣，显示出练达的艺术技巧和情趣，使人感到文徵明此时已进入人书俱老的辉煌的艺术境界之中。

赤壁赋__完整

变：天地不能一瞬不变：物与我皆无尽
5、喜笑
更酌
狼籍
枕藉
寂寞让苏轼如此美丽，
寂寞让苏轼如此成熟。
与其说是苏轼成全了赤壁，不如说是赤壁成全了苏轼。
探讨：主客是否为两个人？面对眼前的景物，他们有怎样的看法？从中看出他们对待人生有什么不同的看法？
问题探究：
本文的感情基调是怎样的？
前文略有感伤，流露了“人生无常”的消极情绪，但作者能主动地从消极、哀怨中解脱出来，表现出一种洒脱、豪迈的气度，使文章具有积极进取、达观超然的感情基调。
怨
乐歌箫声
慕
余音
舞潜蛟
泣
诉
泣嫠妇
第三段
1.本段感情色彩如何？主要写了什么？客是如何阐发当时的情怀的？
本段写“客”的回答，阐发了怀古伤时之情，感情色彩甚为悲伤。
为何而悲？
何英况雄吾业辈绩渔今樵安者在
而自身渺小
天地阔远
长而江人无生穷短
暂
•古往今来，许多文人面对宇宙和历史时都感到短暂悲哀。
1. 曹操：对酒当歌，人生几何 2. 陈子昂：念天地之悠悠，独怆然而涕下 3. 许浑：英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中
4. 苏轼：大江东去，浪淘尽，千古风流人物
5. 杨慎：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄

“吴门画派”开创人之一文征明初中精选作文【1000字】

文征明（1470～1559年），初名壁，字征明，后更字征仲，号停云，别名衡山居士，人称文衡山。长洲（今苏州）人，明代书画家。“吴门画派”开创人之一。是明代中期最着名的画家，大书法家。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下本籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。54岁时以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏，故称文待诏。

文征明身世于官宦世家，早年也曾数次加入科举测验，均以分歧时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。暮年声望极高。

在书法上，早年受其父知友吴宽的影响写苏体，后受他岳父李应祯的影响，学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐，力趋健劲。明谢在杭《五杂俎·卷七》称赞文征明小楷：“无真正楷书，即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑，始字画谨严，而偏肥偏瘦之病，犹然未免。至本朝文征仲先生始极意构造，疏密匀称，位置合适。如八面观音，色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。

文征明斋名停云馆。官至翰林待诏，私谥贞献先生。多才艺，学文于吴宽，学书于李应桢，学画于沈周，名声日益显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿三人，人称“吴中四才子”。书法初师李应桢，后学宋元，又上溯晋、唐，博取精髓，为集古之大成者。楷、行、草、隶诸体皆佳，尤精小楷，人称有“二王”风骨。明陶宗

祝允明《前后赤壁赋》的历史故事

祝允明，明朝有名的大书法家、诗人，与唐寅、文征明、徐祯卿并称“吴中四大才子”，因出任过京兆应天府通判，世人又称他为“祝京兆”。

祝允明《前后赤壁赋》

《祝允明草书前后赤壁赋》精选了荣宝斋珍藏的明清大家墨宝，分真、草、隶、篆猪体，为了尽可能的方便读者体会、临摹，丛贴做了展示作品全貌，局部放大等编辑加工。

祝允明的《前后赤壁赋》，书法为狂草，内容是苏轼的两篇散文。此卷乃祝允明晚年所做，本是千古绝唱之文，再经生华之笔，构成书法艺术，堪称精品。此卷书法下笔犹如游龙，变化万千，随意而行，结构上大小相间，修长合度，纵观全卷，似行云流水，一气呵成，飞动自然，意太朴素。

祝允明与唐寅、文征明、徐祯卿齐名，是吴中四大才子之一。自幼勤奋苦学，苦练书法，功底扎实。其书法集各家之所长，在明朝独领风骚，其狂草被誉为“明朝第一”，祝允明与文征明、王宠并称为“明中期书法三大家”。王世贞曾评价到“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最”。

祝允明吸取楷书大家褚遂良、赵梦頫书法之精髓，习王羲之、王献之行书之神韵，扬唐怀素草书之气势，融会贯通，自成一家。他的书法之路开始于外祖父徐有贞，再加上其岳父弘治朝太仆少卿李应祯的教导，祝允明耳濡目染、勤奋苦练，在吴中四大才子中，书法艺术最为突出。

祝允明是个怎样的人

祝允明，明朝有名的大书法家、诗人，生于公元1460年，病逝于1527年，享年67岁。祝允明，字希哲，号枝山，与唐寅、文征明、徐祯卿并称“吴中四大才子”，因出任过京兆应天府通判，世人又称他为“祝京兆”。

祝允明画像

“笨小孩”文征明的故事

“笨小孩 ”文征明的故事
公元1470年，江苏苏州诞生了两个男婴，他们就是后来江南四大才子中的唐伯虎和文征明。他们是两个完全不同的人：唐伯虎天资聪颖，属于典型的学霸，平时游手好闲，考试轻松拿第一，年少时便名满天下。
文征明则属于少年迟钝型，他2岁还不会说话，6岁都站立不稳，八九岁了还口齿不清。至少在智力和表达方面属于特例。周围的亲友们都认为这孩子有点儿天然呆，然而，文爸爸却说“儿幸晚成，无害也”。事实证明，父亲的预言是对的，这个“笨小孩”的后半生将在整个苏州乃至明代的艺术星空中，拥有自己明亮的坐标系。不仅是以才华，而且以清正高洁的德行，收获世人的仰望和同侪的服膺。
写封书信，再三易之不厌；看似小事，试问谁又能在生活的细节中如此轴，如此较真呢？你做不到的，文征明做到了，所以他是文征明。
▲网上一位书法高人的平日书法临帖，也许你根本源自文库不到这些字各有什么不同，但人家就是这么不厌其烦。
国学大师钱穆说：“古往今来有大成就者，诀窍无他，都是能人肯下笨劲。” “越是聪明人，越要懂得下笨功夫！”天才钱钟书说。文徵明算不算聪明人？很难衡量。但他终生努力下笨功夫，他便是天才！
千字文，1000字，每天写10本，10000字啊，我的乖乖。还是蝇头小楷！难怪，他有那么多的千字文墨迹传世，没准，你正在临摹的《千字文》就是文征明同学们在别人玩手机时写的呢。
平时他写书信简札，都用蝇头小楷来写，笔画细若毫发，结体工稳停匀。如果写错一点，就立刻换纸重写。旁人看了都觉得麻烦，劝他说：“看得懂就行了，何必这么费事？”但他们并不晓得，文征明写的，不是信，是作业，是对自己严苛的要求。