田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧本
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的隐喻性表达
河南牧业经济学院学报２０２０年第２期ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｅｎａｎＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＡｎｉｍａｌＨｕｓｂａｎｄｒｙａｎｄＥｃｏｎｏｍｙ（总第３３卷第１８１期）哲学与文史收稿日期：２０２０－０２－２４作者简介：曹文静（１９９６—），女，安徽阜阳人，安徽师范大学文学院硕士生。
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的隐喻性表达曹文静〔安徽师范大学文学院，安徽芜湖２４１０００〕摘 要：田沁鑫导演的话剧作品多由经典文学作品改编，话剧《红玫瑰与白玫瑰》即改编自张爱玲同名小说。
在这部话剧中，田沁鑫运用具有隐喻性质的舞台布景、表演动作和人物语言等一系列舞台符号，突出了佟振保游走在红玫瑰与白玫瑰之间，道德与欲望不断撕扯的心理困境。
通过具有隐喻性的舞台符号，让观众重新认知佟振保这一人物，深刻审视受到压抑的人性及无常而残酷的现实生活。
关键词：田沁鑫；《红玫瑰与白玫瑰》；佟振保；舞台符号ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．２０９６－２４５２．２０２０．０２．０１０中图分类号：Ｊ８２４ 文献标识码：Ａ 文章编号：２０９６－２４５２（２０２０）０２－００５９－０５ 《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲的代表作，小说通过男主人公佟振保游走在妻子孟烟鹂和情人王娇蕊之间的情感故事，展现了处在社会生活中的人所要承担的责任与内心欲望相悖时所引发的焦虑和痛苦。
２００７年，田沁鑫将这一文学经典搬上话剧舞台，收获了极高的赞誉。
话剧《红玫瑰与白玫瑰》是基于原著所做的极为成功的再创作，它采用较为幽默的表现方式，丰富了人物形象，并结合当下的时代背景，深化了原著的主题，表现了现代人的精神困境，是语言艺术转向舞台艺术的一次成功尝试。
小说《红玫瑰与白玫瑰》的男主人公佟振保是一个典型的中产阶级知识分子，从英国留学回来，靠自己的双手勤奋耕耘，在“世界之窗”的窗口上打拼，终于在上海这个殖民化的城市出人头地。
小说的主要内容便是这样一个男人从留学回来，在向上爬的过程中，如何与自己内心深处的情欲邂逅，又是如何抛弃了自己的情欲，为了社会形象娶了白玫瑰，从而走向上海人传统的家庭生活。
红玫瑰与白玫瑰
《红玫瑰与白玫瑰》情节介绍学院：凤凰传媒学院班级：2014级新闻一班学号：1443401034姓名：杨媛媛命运之红，生活之白“也许每一个男人全都有过这样两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
”他是正途出身，留洋回国有了很不错的工作。
在事务所，他工作做得起劲；在社交圈子里，他为人仗义、热心；对待母亲、兄弟，他经心尽力。
可是命运却偏不让他的生活就这么浅浅流过，必定要留些深深的印记，这样在日后看似波澜不惊的生活中，振保的内心才能有些波涛汹涌的记忆。
振保在英国留学时认识了一个叫玫瑰的姑娘，因为这初恋，他把以后的两个女人都比做玫瑰。
振保第一次到王士宏家是个下雨天，他看到王娇蕊，湿着头发，头上的肥皂沫高高地砌出云石塑像似的雪白波鬈。
她在浴衣上揩了一揩手指，贱了一点肥皂沫子到振保的手背上，那一块皮肤上便有了一种紧缩的感觉。
这种感觉在振保不自知的情况下慢慢渗进他的心里。
是的，他一见钟情，爱上了这个如红玫瑰般热烈的女人。
晚饭前振保的弟弟笃保与他说了从王士宏家下人那里听来的嚼舌根的话，振保慌忙的喝止住他。
晚饭席间，振保不难从娇蕊的谈吐言笑中看出她不是个善于治家的人，但应酬功夫还是不错。
娇蕊未干的头发滴下水来缀在眉心，她鼓起嘴赌气似得跟王士宏调情的模样，她轻拈一颗核桃仁放在上下牙之间……娇蕊的一举一动都让振保红头胀脸。
那一晚，振保望着楼下静荡荡的街道想，这世上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。
到了夜深人静，还有无论何时，只要生死关头，深的暗的所在，那时候只能有一个真心爱的妻，或者就是寂寞的。
振保并没有分明的这样想着，只觉得一阵凄惶。
次日振保下班回来，衣架上少了士宏的帽子与大衣，衣架底下搁着的一只皮箱也没有了，这所公寓房子里只剩下娇蕊，振保的红玫瑰。
娇蕊招呼振保坐下来吃茶，两人谈着，一句有一句没。
红玫瑰与白玫瑰
「娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成 牆上的一抹蚊子血，白的還是『床 前明月光』；娶了白玫瑰，白的便 是衣服上活的一粒飯粘子，紅的卻 是心口上的一顆朱砂痣。」
內容分析
振保有聖潔的妻（白玫瑰），有熱烈的情 婦（紅玫瑰），還有他「對」的世界。表 面上，他是個坐懷不亂的柳下惠，然而私 底下，他的情婦又不止一個。
王嬌蕊 振保的情婦，外表冶豔大方，激烈而熱情 如火。不壓抑自己的情感，性格豪放魅人， 是顛覆中國傳統禮教規格的女人。
故事大綱
振保從英國歸國後，寄住朋友家，卻惹上 了朋友的妻子，一個熱情如紅玫瑰的女人 －王嬌蕊。
一開始只是單純肉體上的慾望，但在知道 嬌蕊愛上自己的時候，卻因為她的熱情與 敢愛敢恨，令振保開始膽怯。
這是封建男人價值觀的經典之作，設想每 個男人都有一座秘密花園，而振保的花園 綻放紅白玫瑰。對振保而言，他是掌控花 的主人而非呵護花的園丁。
振保始終處於為情慾所困的「小我」，與 符合社會國家理想的「大我」間，成為自 我互相矛盾與不斷掙扎的痛苦情節。
白玫瑰孟煙鸝，最終和裁縫師偷情，變為 紅玫瑰；紅玫瑰王嬌蕊，則成了賢慧的主 婦。變為了白玫瑰。
這對振保所構建的「對」的世界的徹底顛 覆。最終導致振保爆發性地選擇打碎自己 親手建立的「對」的世界。
振保錯看了女人，原來玫瑰之白非白，紅 非紅，白會變紅，紅也會變白，就像浪漫的 紅玫瑰變成貞潔的妻子；貞潔的白玫瑰紅杏 出牆。 女人既不純然是紅玫瑰也不純然是白玫瑰， 而是變色的玫瑰。
紅玫瑰與白玫，是傳統的大男人，認為自己只 要孝順母親，提拔弟弟，事業有成就，照 顧好家庭，即使他辜負了女人，最後都還 是個好人。
孟烟鸝 振保的妻子，身家清白，面目姣好，性格 溫和。是個中國傳統婦女，像個小媳婦， 凡事只能壓抑自己，沒有靈魂、未來，然 而傳統社會最認可的就是這種女性。
浅析话剧与小说之别——以《红玫瑰与白玫瑰》为例
浅析话剧与小说之别——以《红玫瑰与白玫瑰》为例曹秀丽重庆师范大学涉外商贸学院文学与新闻学院摘要：张爱玲和田沁鑫这两位处于不同时代的女作家，对于《红玫瑰与白玫瑰》进行了不同的演绎，由此产生了小说版的《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧版的《红玫瑰与白玫瑰》。
本文就会以小说《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例子，对话剧和小说的区别进行浅析。
小说与话剧最大的区别在于文字，小说通过文字来向读者展示情节、人物和环境，读者在阅读小说的过程中，可以将自己的想象力最大程度的发挥出来。
话剧是有时间限制的，所以它必须对情节进行选择，通过人物的对话来展示情节、人物，通过布景来展现环境。
关键词：时间限制；空间限制；人物性格；话剧；小说小说和话剧是两种不同的艺术表现形式，这两种不同的艺术表现形式都有自己的独特之处，各有优势和劣势。
小说通过文字来展示，文字比较的细腻，所以需要读者认真的阅读和体会，需要发挥自己的想象力，来对人物和情景进行构建和创造。
话剧是通过演员的形象、动作和台词来展示的，另外还包括了舞台配乐、和灯光。
此外，故事情节的发展顺序也存在差异。
话剧的视觉效果好，更加的形象和生动。
话剧《红玫瑰与白玫瑰》的舞台上共有六个主要的演员，包括了两个佟振保、两个白玫瑰和两个红玫瑰，这是与小说最大的不同。
小说中的角色都只有一个。
所以从本质上来讲，话剧和小说是存在差异的，那么这些差异具体表现在哪些方面呢，下文就会以小说《红玫瑰与白玫瑰》以及话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例，从容量、节奏、展现方式这三个角度出发，来对话剧和小说的区别进行浅析。
一、话剧与小说的容量不同话剧和小说分属于两个不同的类别，所以他们的容量大小也是不同的。
简单来说，小说是作者在一定的生活经验和生活感悟，再加上自己的想象，通过不断的重新组合和安排来产生的，可以说，作家在进行写作的过程当中，除了受到社会背景、经济状况以及自身的思想制约以外，是不会受到时间和空间的限制的，怎么说呢，小说内描述的人物和空间既可以是现实中存在的，也可以是作者想象出来的，小说内故事情节的发展时间既可以很快又可以很慢。
《红玫瑰与白玫瑰》：振保式人物的悲剧
《红玫瑰与白玫瑰》：振保式人物的悲剧娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
振保生命里有三个女人。
他却把他归为两个，一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。
一个是白玫瑰，一个是红玫瑰。
1、振保出生卑微，要不是他自立自强，估计就没有后面那么好的工作机遇和艳遇，更也不会有那么多烦恼。
振保留学于英国爱丁堡大学，遇到他的第一个女人：玫瑰。
不过是一个极为平常的女子。
因着年轻的缘故，倒也有那么几分的惹人喜爱，轻巧的玉腿、白皙照人的肤色，曲弧优美的脖颈。
可是随随便便的个性在振保看来就是疯疯傻傻，总之不适合做中国的妻子。
在临近离开英国的日子里，即使最后一次送玫瑰回家，他都克制自己要做坐怀不乱的柳下惠，因为玫瑰是个正经人。
后来他对自己那晚的操行充满敬佩和惊叹。
可是他内心里是懊恼的。
2、因为留学成绩优异，振保毕业之前就得到英国染织厂在上海的职务，毕业即就业。
因为振保家在江湾，不是上海。
所以经过一番打听，租住到老同学王士洪家的一间空房子里。
王太太是南洋人，又唤王娇蕊。
是一个天真、貌美、天天减肥却又要吃糖的命好少妇，有一个脾气极好又多金的老公极其的惯宠她。
故事开头就是王士洪要出差两个月。
王太太出出进进间爱上了兢兢业业工作的振保，振保内心里早已对美艳的娇蕊暗生情愫。
振保当然知道这是不行的，但是爱情的漩涡只能让两人越陷越深。
天真的娇蕊与在南洋出差的王士洪提出协议离婚，而背负太多的振保为了不至于名声扫地而丢掉自己辛苦得来的一切，央求娇蕊能够放开他。
走到这样，既如此，便如他意。
娇蕊还是离婚了，只是再没有出现在振保的生活里。
3、振保的母亲是一个可怜的妇人，央求着他早日成亲，并且为他选定一个女子：孟烟鹂。
一个白玫瑰。
细高的身材、笼统的白，仿佛整个人都是白的茫茫的存在。
不擅长交际和应酬，甚至连家里的佣人都无法召唤。
后来振保升职为工厂副经理，因着烟鹂不善交际，来他家的人便都不想来第二次，振保尽量就将应酬统统安排到外面。
拆书-《红玫瑰与白玫瑰》花开一方,各自苍凉。
《红玫瑰与白玫瑰》花开一方,各自苍凉。
上世纪三四十年代的上海，工业经济全面复苏，西方文化浪潮涌入，杂技演员外国人的外国人随处可见，而在中国根植上千年的封建思想还未瓦解。
在传统与现代的夹缝中，情与欲的种子悄然萌芽，继而开出两朵迥然不同的玫瑰：红似血、白如霜。
本来红玫瑰与白玫瑰是毫无关联的，却皆因一个“振保”，落得各自苍凉。
故事中的振保，在最为当时是最合理想的中国现代人人物：留洋归来，意气风发，娶一冷艳娴静的妻，育一轻盈乖顺的女儿；对内侍奉母亲，提拔兄弟，凡事皆周全；在外工作办事、与人相交，圆滑而大度；且“严于律己”，决心创造一个“对”的世界。
因此在初恋面对自己初恋女友玫瑰的强攻猛击时，坚持坐怀不乱，落得个“柳下惠”的美称。
说来也是难得，因为潜伏在振保骨子里不安分的因子，随时待命，整装待发。
他在英国留学赴巴黎旅行时，也时会妓女在城乡交界处找廉价的妓女，在面对“谁都能从她身上捞一把的玫瑰”时却反复警示自己“玫瑰是个正经人”。
从表皮看来看来振保颇具正人君子的风度，深窥其内心不过是不想惹是非、负责任罢了。
可是临别那晚，玫瑰如青藤绕树让拥抱和被泪水濡湿的脸颊般的振保久久令人难忘，所以称为他把之后的八个女人都称作玫瑰。
与玫瑰分别后，振保的心着实沉寂了很久，直到遇见老同学的英国姊姊娇蕊，那女人的美艳，万种风情，撩拨着振保本来就不安分的心，以烈火燎原之势将他多年来关于“对”的准则烧成灰烬，也轻而易举地将他融化。
初见时，娇蕊正在浴缸洗头发，白色的洗衣粉泡沫不小心溅到振保的手背上，“他不肯擦掉它，由它自己干了，一种那两块皮肤上便有一种紧缩的感觉，好像有一张嘴轻轻吸着它似的”。
欲望是蛰伏在血液中的跳蚤，频率心脏跳动的频率一旦变乱了节拍，它们便开始在血管里放肆地调皮迅速扩张领地，噬心的痛夹杂着快速膨胀衰减的快感，迫使人俯首称臣，沦为爱与欲的奴隶。
娇蕊本是驰骋情场的大师，棋逢对手，她从未输过。
她习惯将自己的心定义为一所公寓有情老房子，长期招租，来来往往的都只是过客，大可不必劳心费神地维护。
当田沁鑫遇到张爱玲——浅析话剧《红玫瑰白玫瑰》
总第 ２ ４ ６期
当田沁鑫遇到张爱玲 浅析话届 红玫瑰白玫瑰 》
王Hale Waihona Puke 艺璇 （ 山 西大 学 山西 太原 ０ ３ ０ ０ ０ ０ ）
由罗 大军 编剧 ，田沁鑫 执导 的话 剧 《 红 玫瑰 白玫瑰 》 现在 与过 去 时空交 织进 行 ， 这 也是话 剧 的亮点 之一 。 改 编 自张 爱玲 的 同名 小说 ，田沁鑫 跨越 ６ ６年 的 时空 ，将 振保 回家 撞 到 烟鹂 和 小 裁缝 独 处 一室 ，怀 疑他 们 有染 ， 小 说 语 言 打破 并 重 新 解构 搬 上 舞 台 ，与 张爱 玲 携 手演 绎 于 是 想到 自己曾经 与 娇 蕊 的风 花 雪月 ，朱 砂 痣 依 旧在 心 时 尚版 红 白玫瑰 ，别 出 心裁 ，令人 拍 手 称 赞 ，在 这 里 ， 口最 明显 的地 方 。玻 璃走 廊 左 边 是现 实 生 活 ，右 边是 过 女 人不 再 被动 选择 ，突破节 烈观 ，大胆 追逐 自己的幸 福 ， 去 再 现 ，一 边是 圣 洁 的 妻 ，一 边是 热 烈 的情 妇 ，振保 在 纵 然用 情 太 深终 是 徒 劳 ，但 却 树立 起 思 想解 放 的新 女性 左 右 两 边奔 跑 徘徊 ，现 实 与过 去 交织 进 行 着 。这 也 是不 形 象 。佟 振保 生 命 里 的 两个 女 人 ，白玫 瑰 和红 玫 瑰 ，妻 同于 小说 之 处 ，小 说 中按 时间 顺 序叙 述 了振保 与 娇 蕊 的 子 和情 妇 ，该 丢 弃 谁 选择 谁 ，振 保 在 话 剧 中经 过 一 系列 过 往 ，在 面 对朋 友 之 妻 不 可欺 的道德 原 则 底线 时 ，振 保 真我 和本 我之 间搏 斗 ，最 终做 出选 择 。 选 择 逃 避 ，经 母 亲介 绍 最 终 与烟 鹂 结婚 ，婚后 的无 趣 乏 味他夜 不归 宿 ，渐渐 流连 于尘 世 与 肉欲 。 通 过 一条 长 长 的 玻璃 走 廊 ，串起 两 间 公 寓房 ，左 右 玻 璃 走 廊 串起 的两 间公 寓 房 的舞 台设 计 ，现 在 与妻 两 边 的故 事 同时 上演 。一 间房 住 着 两个 白玫 瑰 ，一 间 房 子孟 烟 鹂 、过 去 与情 人 王 娇 蕊 的故 事 同 时进 行 ，借 此 给 住 着 两个 红 玫瑰 ，这 就 像是 佟 振 保 的左 右 两 个 心房 ，妻 观众 最 大 的 冲击 力 。考 虑 到舞 台布 景 的不 可 转 化性 ，采 子 和情人 ，交 织在 新 旧两个 时 空 。三个角 色 ，六个 演员 ， 取 两 个 地 点 ，两个 故 事 同时展 开 的舞美 设 计 值得 借 鉴 ， 每 个角 色用 两个 演员 饰演 ， 这是 一 出带喜 剧 色彩 的悲剧 。 而振 保 最 终 面对 热 烈选 择 了平 淡 ，正 印证 了张爱 玲 的那 张 爱 玲所 谓 的红 玫 瑰 王娇 蕊 ，是 “ 拥 有着 婴 儿 般 的 句话 ： “ 如 果 说爱 情 是 一 场劫 ，那 么 每个 人 都要 历 经 劫 心 智和成 熟妇 人 的身 体 ，是最 具诱 惑力 的结合 ”，的确 ， 两 个 红 玫 瑰 ，其 中一个 是 为 爱 情奋 不 顾 身 的 “ 婴儿”，
扼杀欲望才是人应有的社会形象——浅析田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》
作者： 王艺静[1]
作者机构： [1]山西大学,山西太原030006
出版物刊名： 戏剧之家
页码： 28-28页
年卷期： 2020年 第7期
主题词： 时空重塑;冲突律;扼杀欲望
摘要：�红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲的同名小说,故事的男主人公振保留学归来与红玫瑰娇蕊相遇,娇蕊对振保爱得炙热于是决心离婚,可振保担心这段感情会影响到自己而选择放弃。
另一方面,振保娶了白玫瑰孟烟鹂,但孟烟鹂的循规蹈矩让振保对这段婚姻越来越感到乏味,振保想起娇蕊,一次相遇,却发现曾经的红玫瑰也变成了普通的女人。
田沁鑫戏剧里的萧红与张爱玲
田 沁鑫 的戏 剧 本
田 沁鑫 著 ，北 京 大 学 出版 社 ，２ １ ００
２１ ０ ０年 ３月 出版 的 《 田沁 鑫 的戏 剧 死场》 ，另一部是 张爱 玲 的 《 红玫 瑰 白玫
本》 收集 了 田沁鑫 戏剧 的六 个剧 本 。编 瑰 》 。从 田沁鑫 的 自述 中可 以看 出，这两
重新解 读 ” 的过程 。 由此 ， 田 沁 鑫 戏 剧 《 死 场 》 与 乎逻辑地经 历 了被 “ 生 《 红玫瑰 与 白玫瑰》 的创作 ，虽面 临间 隔 十年 的不 同的社会 大环境 ，但 其改编遵循
的都 是 将 “ 学 经 典 ” 意 义 再 功 能 化 的 文 基 本 原 理 ：一 面 将 文 学 作 品 中 尚 未 随 时 代
者不知为何没有 将这六个剧本 按出演或创 作时序排列 。 田沁 鑫 的戏剧从 １９ ９９年 因
部作 品的创作跨越 了文化艺术市场 改革前
后 的 两 个 时代 ￣３ ０ ３ ３ ，但 都 获得 了 “ 功 Байду номын сангаас ２ 成
执导 《 死 场》 而 崭露 头 角并 声誉 日隆 的美誉 。 《 生 生死场》 可谓获 奖无数 ，也 为
８ ｌ 中 图 评 ０／ ４ 国 书 论２０ １１ ２
ｉ
生 新 时代 背景下重新 生成意义 的手段 。田沁 异 。萧红 《 死场 》 由 于有 鲁 迅 的评 价
鑫导 演对 现 代 文学 经 典 的 采 用 ，都 经 历 了
及其包含 的 民族 亡 和反帝 斗 争 的主题 ，
一
改编 的意 义重 构 过 程 。尤 其 需要 注 意 的
直 处 于可 见 的 ： 经 典 地 位 。而 张 爱 玲 学
是 ，田沁鑫对 张爱玲 《 红玫瑰 与 白玫 瑰》
红玫瑰与白玫瑰张爱玲（11）
红玫瑰与白玫瑰张爱玲(11)振保带烟鹂去看医生，按照报纸上的广告买药给她吃，后来觉得她不甚热心，仿佛是情愿留着这点病，挟以自重。
他也就不管了。
某次他代表厂方请客吃中饭，是黄梅天，还没离开办公室已经下起雨来。
他雇车兜到家里去拿雨衣，路上不由得回想到从前，住在娇蕊家，那天因为下了两点雨，天气变了，赶回去拿大衣，那可纪念的一天。
下车走进大门，一直包围在回忆的淡淡的哀愁里。
进去一看，雨衣不在衣架上。
他心里怦的一跳，仿佛十年前的事又重新活了过来。
他向客室里走，心里继续怦怦跳，有一种奇异的命里注定的感觉。
手按在客室的门钮上，开了门，烟鹂在客室里，还有个裁缝，立在沙发那一头。
一切都是熟悉的，振保把心放下了，不知怎的蓦地又提了上来。
他感到紧张，没有别的缘故，一定是因为屋里其他的两个人感到紧张。
烟鹂问道：“在家吃饭么?”振保道：“不，我就是回来拿件雨衣。
”他看看椅子上搁着的裁缝的包袱，没有一点潮湿的迹子，这雨已经下了不止一个钟头了。
裁缝脚上也没穿套鞋。
裁缝给他一看，像是昏了头，走过去从包袱里抽出一管尺来替烟鹂量尺寸。
烟鹂向振保微弱地做了手势道：“雨衣挂在厨房过道里阴干着。
”她那样子像是要推开了裁缝去拿雨衣，然而毕竟没动，立在那里被他测量。
振保很知道，和一个女人有关系之后，当着人再碰她的身体，那神情完全是两样的，极其明显。
振保冷眼看着他们俩。
雨的大白嘴唇紧紧贴在玻璃窗上，喷着气，外头是一片冷与糊涂，里面关得严严的，分外亲切地可以觉得房间里有这样的三个人。
振保自己是高高在上，了望着这一对没有经验的奸夫娼妇。
他再也不懂：“怎么能够同这样的一个人?”这裁缝年纪虽轻，已经有点伛偻着，脸色苍黄，脑后略有几个癞痢疤，看上去也就是一个裁缝。
振保走去拿他的雨衣穿上了，一路扣钮子，回到客厅里来，裁缝已经不在了。
振保向烟鹂道：“待会儿我不定什么时候回来，晚饭不用等我。
”烟鹂迎上前来答应着，似乎还有点心慌，一双手没处安排，急于要做点事，顺手捻开了无线电。
32B3170106樊晋宇舞台剧推荐
人物
• 烟鹂（白玫瑰） • 自卑 牺牲精神 隐忍 无知 压制欲望 卑微
人物
• 娇蕊（红玫瑰） • 活泼 洒脱 天真 开放 被规训
感悟
• 最终心头的朱砂痣都会变成碗里的白米粒，得不 到的那个永远是最好的，一旦得到了什么东西人 们就开始恃宠而骄不会珍惜，到头来发现人都是 一样的，没有人能永葆青春，最终振保杀死了自 己的感性一面，理智的说自己从明天开始又是一 个好人，可在这段感情中的牺牲品却是两位女性， 在感情方面，理性与感性同样重要，不过当面临 生活煎熬后大家都只剩理性强撑，这难道不是一 件悲哀的事情吗。
舞台剧推荐
——《红玫瑰与白玫瑰》
姓名：樊晋宇 班级：戏文一班 学号：32B3170106
简介
• 原著：张爱玲 改婆烟鹂，可是因为时间长后开始厌烦，于
是他爱上了老同学的妻子娇蕊，二者不可兼得最终理智战胜情欲他回 到了妻子身边，多年后他在公交车上碰到了娇蕊，发现她不再年轻鲜 活也变成了普通妇女，振保受了打击，从此杀死了自己的欲望情感， 理智的变回了好人活着。
谢谢观看
特点
• 本剧中的三位主要人物都是由两人扮演， 一人饰演感性的一面，另一人饰演理性的 一面，这种具有创新的表现手法为剧情提 供更好的服务。
特点
• 本剧舞台中间走廊两边是两位女主的房间， 简洁明了的布局使得剧情更流畅观众观看 度更高。
人物
• 振保 • 爱面子 珍惜名声 大男子主义 虚伪 胆小 自 私冷漠
浅析明星版话剧《红玫瑰与白玫瑰》对原著的改编
浅析明星版话剧《红玫瑰与白玫瑰》对原著的改编作者：盛业玮来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第12期摘要：2007年是“张爱玲年”。
这一年，李安电影版《色·戒》引起全民激烈讨论，10月田沁鑫开始排练话剧版《红玫瑰与白玫瑰》，与此同时，邹静之编剧的电视连续剧版《倾城之恋》也在紧密拍摄中。
但众所周知，将文学作品改编成影视剧绝非易事，不同的改编方式呈现出不同的接受效果。
本文以田沁鑫版戏剧《红玫瑰与白玫瑰》为例，浅析其对原著改编的同时分析其获得争议的原由。
关键词：话剧；角色；舞美；舆论中图分类号：I207.42；J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）36-0004-02中篇小说《红玫瑰与白玫瑰》初次刊登在1994年5月的《杂志》月刊第十三卷第二期上，24岁的张爱玲用犀利的笔调描绘出留洋归来且事业有成的“好男人”佟振保，与两个性格迥异的女人之间的情感纠葛。
1994年香港电影导演关锦鹏将其搬至荧屏，由当红影星赵文瑄和陈冲主演，虽获得31届金马奖五项奖项，但由于剧情沉闷致使票房惨败。
2007年，作为国家话剧院纪念中国话剧百年活动的收官之作，戏剧导演田沁鑫以全新的形式将此小说再次搬上舞台，引起观看风暴。
纵观中国当代戏剧史，话剧女导演屈指可数，像田沁鑫这样兼导演和编剧于一身的新锐导演更是凤毛麟角。
从1997年的《断腕》到2015年的《英雄24小时》，这将近20年的戏剧生涯使其形成了鲜明的个人特色，在当今戏剧舞台上可谓独树一帜。
田沁鑫在尊重原著的基础上结合当下时代特色，深化了话剧版《红玫瑰与白玫瑰》中的人物形象，加之强烈视觉冲击的舞台效果，使得此剧在2008年全国巡演时“演出6场，票房320万”，几度陷入票房售罄的局面，在追捧与争议间创造了中国话剧的一个奇迹。
一、理智与情感——分裂的人物张爱玲曾在其散文集《流言》中说过，佟振保在同娇蕊分别的时候既是不舍又很决绝，他其实很分裂。
从小说到戏剧--论田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的艺术魅力
4宋文植，许 玉：从小说到戏剧《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述男女情爱故事，批判男权社会中的男性形象，控诉两性社会婚姻地位的不平等，体现女性的觉醒意识。
冲突是一部戏剧的核心，小说改编戏剧，关键在于如何调度舞台元素来表现小说中的各种冲突，尤其是人与人之间的冲突。
田沁鑫在舞台改编上，用极简写意的舞台布景来隐喻小说中的人物形象和人物关系；通过“两人演一角”的形式来形象化体现情感关系，外化暗示每个人物的内在心理矛盾；打碎原本叙事结构，让时空交叉并行，增强戏剧冲突，以摆脱原著沉闷气息。
本文将从以上三个角度来赏析田沁鑫戏剧的艺术魅力。
一、舞台——灵与肉的爱情选择题话剧《红玫瑰与白玫瑰》中，舞台空间被切割成三个部分，左边是佟振保家，里面住着白玫瑰孟烟鹂，右边是王世洪家，里面住着红玫瑰王娇蕊。
中间由两层玻璃隔开，形成一条甬道。
戏剧开始时，佟振保可以在甬道中来回顾盼，并通过门在两个房间中无拘束地游移穿梭。
孟烟鹂和王娇蕊则各自守在仿佛被人规划好的区域中，不能跨越。
仿佛是两朵被安放在玻璃橱窗中的玫瑰花，等待着被人审视挑选的命运。
这是通过舞台空间来表现女性形象在男性霸权社会中的符号化特征：女性永远是被选择的，被偷窥的，被禁锢的。
妻子就如同家中的装饰品，是男人身份地位的匹配物。
男人可以在女人面前“身在心不在”，女人却被要求身心都依附于婚姻，桎梏在男性对其身份的设定上。
舞台上的女性不管是受厌恶的妻子还是受爱慕的情人，都是被动的。
她们被男性拉来推去，“驱赶”到男性预设的位置。
舞台的分割不仅寓意女人在婚姻和情感上不可兼得，更体现着男性和女性地位的不平等。
艺术作品中的视觉形象直接作用于欣赏者的视觉感官，因而特别富有直观性和生动性[1]。
该剧的舞台视觉效果直观地传达出开放性的意义。
从观众的视角来看，这是一个简单分明的选择题——选择相濡以沫的婚姻还是选择干柴烈火的欲望。
左边白玫瑰，右边红玫瑰，再现了张爱玲在小说中的文字：一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的改编策略与方法
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的改编策略与方法
龙佳林
【期刊名称】《戏剧之家》
【年(卷),期】2024()7
【摘要】田沁鑫导演的话剧《红玫瑰与白玫瑰》以演叙结合、“蒙太奇式”的时空组接,演员夸张的舞蹈化肢体表演等现代剧场语汇对小说原作进行改编,很好地体现了张氏小说的美学及语言特色,实现了对小说的再创造以及剧场化呈现。
田沁鑫的改编策略和方法为现代小说的戏剧化改编提供了重要的参考。
【总页数】3页(P16-18)
【作者】龙佳林
【作者单位】曲阜师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】J804
【相关文献】
1.扼杀欲望才是人应有的社会形象——浅析田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》
2.田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的隐喻性表达
3.从小说到戏剧——论田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》的艺术魅力
4.后戏剧剧场视域下的张爱玲小说改编策略研究——以田沁鑫版话剧《红玫瑰与白玫瑰》为例
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《红玫瑰与白玫瑰》导读
《红玫瑰与白玫瑰》导读“也许每一个男子全都有过这样的两个女子，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
”----------张爱玲一、作者简介：说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。
文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。
喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。
阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。
读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。
她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；张爱玲一生作品颇丰，小说、散文、评论，乃至文学研究，不同体裁，多有所猎。
她的几部成名小说尤其呈现出张爱玲所特有的优雅、矜持、执着与敏感。
张爱玲在《自己的文章》中坦言，“我的作品，旧派的人看了觉得还轻松，可是嫌它不够舒服。
新派的人看了觉得还有些意思，可是嫌它不够严肃。
但我只能做到这样，而且自信也并非折衷派。
我只求自己能够写得真实些。
”二、作品梗概：小说的主人公选得巧妙：男主人公佟振保，一个留学归来，一心向上雄心勃勃的男子，足以代表绝大多数的男性；女主人公王娇蕊，天生美丽，女人中的女人，最擅长的是爱情游戏。
这样的两个人碰在一起，落网的应该是男子，谁知偏偏是女人中了招儿。
原因是，在真正的爱面前，女人不顾一切，甘愿自投罗网；男人却退了，为了名声、前程。
《红玫瑰与白玫瑰》2010时尚版演出标书
话剧《红玫瑰与白玫瑰》之2010时尚版演出标书导演：田沁鑫原著：张爱玲国家话剧院出品2010年4月15日首演创作缘起国家话剧院导演田沁鑫、制作人李东为主创作和制作，秦海璐、辛柏青等优秀青年演员出演的张爱玲同名小说改编话剧《红玫瑰与白玫瑰》（以下简称为“红白玫瑰”），以国家大剧院开幕演出剧目开始，一年半的时间里，先后在北京、上海、香港、深圳、南京、重庆、武汉、长沙、广州、东莞、苏州、福州等十多个大城市演出五十场，获得观众及业内深度好评。
以青春靓丽的年轻演员为主要阵容的“红白玫瑰2010版”是在该剧明星演出阵容做为保留剧目的基础之上，田沁鑫导演将剧情转向当下生活，关注“80后”三十而立时期的感情生活，注重时尚特色而进行的重新创作，做为2010年国家话剧院“春季演出季”演出剧目，既可做为国家话剧院的驻场演出，又方便出外巡演。
有关原著张爱玲是二十世纪四十年代上海最著名的女作家，六十年代后定居美国。
她是“李鸿章的重外孙女”，也是在中国现代文学史上占有一席重要位置的才女作家。
她的作品，不论是小说还是散文，几乎都是以上海、香港等大都市作为背景的。
她对都市生活的大雅大俗有着尖锐的敏感，一份独特的见解，一种越轨的笔致，十分耐人玩味，曾被当时的评论家评为“文坛最美的收获之一”。
张爱玲从二十三岁时发表处女作《沉香屑·第一炉香》起一鸣惊人，代表作包括《倾城之恋》《金锁记》《半生缘》《色戒》《红玫瑰与白玫瑰》等。
原版媒体评价摘抄“改编的浪潮一波接一波。
不过，成功的少，失败的多……看了（话剧）《红玫瑰与白玫瑰》后，张爱玲笑了。
”（香港文汇报）“如果你有一丝感悟，那是张爱玲的高明，而让我们能够以一种放松的心态回首过往，则要感谢田沁鑫。
”（北京日报）“超越了传统，又保留了张爱玲原汁原味的气质。
突破了文学转化为舞台语言的种种局限，既在商业上讨好了观众，也在艺术上占住了脚。
”（中国新闻周刊）“这是一部语言速度最快的张爱玲，是时间空间层次叠交最复杂的张爱玲，最直白激烈的张爱玲，最幽默诙谐的张爱玲，也是最年轻化的张爱玲。
红玫瑰与白玫瑰
红玫瑰与白玫瑰门，窗，窥视感，追求视觉快感，而不是叙事性电影故事弱，影像强，月亮，玫瑰花，老上海叙事节奏缓慢，书面语典雅怀旧。
病房里白色开启白玫瑰，卫生间苍白生命认为娇蕊轻浮，调戏男人，不顾朋友勾搭但娇蕊这样只是虚荣纯真，并不轻浮动心遭拒绝，仍说不连累振保。
振保肉欲与外界冲突，与传统女性结婚，娇蕊外国长大女性不被接受。
两女都悲剧娇蕊西化，不懂国内状况，追求爱情英国留学认识华侨玫瑰，于是叫红白玫瑰中英文字幕，英文代表热烈，娇蕊恪守玫瑰，得到君子名声，柳下惠他是正经人，将妓女和正经女人分的清楚伦敦到中国三年不习惯，士洪去新加坡让君子照顾，他放心。
爱丁堡认识，娇蕊是华侨，王士洪很照顾她，房客东家娇和孙藕断丝连，约了又说不在，轻浮女从小送伦敦读书为了找好男人，多一个情夫无所谓，坏女人自己上当了要娇为自己想，虚伪，名声破坏晕倒光强关窗，见不得光，社会不原谅，士洪是朋友，让较说写信闹着玩的，娇看清了起床后改过自新变成好人，娇蕊咋办朱砂痣明月光62，振保是最合理想的中国现代人物。
管孟丝袜，穿中式长袍穿衣服性爱，没有表情，先开花后结子生个女儿贱一些，生儿再来吃红鸡蛋振保微笑勉强，他吗说孟生赔钱货女人都这样说自己，慧芬，芬先来女儿在环境中认可男权妈说搬走没人说他是好儿子，看透儿子36生的女儿，43年，顾师傅接受现代妇女教育也好，瞧不起，又结婚勾搭别人妻子，自己的也被，出现评弹厕所里摸肚子，见到振保朋友维护他，在家里没有男女朋友，不觉地位低落孟迷信，慧英被送到寄宿学校阿小女仆瞧不起孟和裁缝固定话语替振保玩女人辩护，妻子都说没有，外人认为他是顶天立地好人，但向笃保抱怨弟弟调戏阿小轻浮，取了个温柔女人孟用广播里的话告诉女人群中，谦虚夸人娇从振保开始学会爱说自己好，太太贤惠，女儿九岁快上中学下雨天车上相见，振保哭了，他以为应该娇哭，结果娇成熟了，第二天起床改过自新成了好人。
田沁鑫话剧《红玫瑰与白玫瑰》剧本
红玫瑰与白玫瑰剧本完整版两间公寓灯亮【画外：收音机响起苏州评弹《妆台报喜》【画外：留声机响起老爵士《aquellos ojos verdes》【画外：收音机响起越剧《情探》【画外：留声机响起爵士《老情人》【女人们走到前区孟烟鹂：我买了几尺碧纱，对折一下，在中间缝上一道直线……烟鹂乙：左肩上打个结，把右肩露出来……王娇蕊：用鲜辣潮湿的绿色做旗袍，再露出粉红色的衬裙。
娇蕊乙：看久了会得色盲症的。
孟烟鹂：我乳房太小，怕滑下来。
烟鹂乙：带子绑紧就成。
王娇蕊：西洋女人的腰身，通常是要裁缝，用钢条和鲸鱼骨束出来的。
王娇蕊：我是天生的细腰，我不用。
孟烟鹂：补袜子，我用指甲油的……烟鹂乙：妈从来就说我，针线活不好……王娇蕊：我喜欢旗袍，洋装，还有短衫。
娇蕊乙：用宝蓝丝绒做短衫，会很漂亮。
灯灭王娇蕊：停电了，士洪。
孟烟鹂：我的裁缝到了。
【裁缝，推门进入左区灯亮小裁缝：佟太太……好。
烟鹂乙：裁缝先生，好。
小裁缝：佟太太，您要做，什么式样的旗袍?【王士洪，推餐车走出【王士洪(王娇蕊先生)小裁缝：您想做什么式样的旗袍?孟烟鹂：什么式样?就捡你做得最多的式样吧。
小裁缝：佟太太，您真聪明，做的最多的式样就是最流行的式样。
孟烟鹂：你说什么?小裁缝：做得最多的式样，就是最流行的式样……孟烟鹂：不是，不是这句，是上一句……小裁缝：您要做什么式样的旗袍……孟烟鹂：不是，不是这句……小裁缝：哦，佟太太，我是说，您真聪明……【孟烟鹂停顿着，美滋滋地孟烟鹂：……是吗? ……还，从来没人，说我聪明呢。
《the promise》王娇蕊：我喜欢对面的房客，他好像不爱讲话。
王士洪：对于不会说话的人，眼神就是一种语言。
对面姓孙的房客老是向你瞟来瞟去，他再看你，我就把他赶走了。
二人合：别发疯了。
王士洪：要去南洋了，要紧的是你。
王娇蕊：嫁个不爱的人，会有好日子过。
王娇蕊：白色的天，水阴阴地，梧桐叶子，黄翠透明，就在玻璃窗外。
我真想知道对街那排公寓房子里，都发生了什么？在阴天里，它显得安静、落寞。
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红玫瑰与白玫瑰
剧本完整版
两间公寓灯亮
【画外：收音机响起苏州评弹《妆台报喜》
【画外：留声机响起老爵士《aquellos ojos verdes》
【画外：收音机响起越剧《情探》
【画外：留声机响起爵士《老情人》
【女人们走到前区
孟烟鹂：我买了几尺碧纱，对折一下，在中间缝上一道直线……
烟鹂乙：左肩上打个结，把右肩露出来……
王娇蕊：用鲜辣潮湿的绿色做旗袍，再露出粉红色的衬裙。
娇蕊乙：看久了会得色盲症的。
孟烟鹂：我乳房太小，怕滑下来。
烟鹂乙：带子绑紧就成。
王娇蕊：西洋女人的腰身，通常是要裁缝，用钢条和鲸鱼骨束出来的。
王娇蕊：我是天生的细腰，我不用。
孟烟鹂：补袜子，我用指甲油的……烟鹂乙：妈从来就说我，针线活不好……
王娇蕊：我喜欢旗袍，洋装，还有短衫。
娇蕊乙：用宝蓝丝绒做短衫，会很漂亮。
灯灭
王娇蕊：停电了，士洪。
孟烟鹂：我的裁缝到了。
【裁缝，推门进入左区
灯亮
小裁缝：佟太太……好。
烟鹂乙：裁缝先生，好。
小裁缝：佟太太，您要做，什么式样的旗袍?
【王士洪，推餐车走出
【王士洪(王娇蕊先生)
小裁缝：您想做什么式样的旗袍?
孟烟鹂：什么式样?就捡你做得最多的式样吧。
小裁缝：佟太太，您真聪明，做的最多的式样就是最流行的式样。
孟烟鹂：你说什么?
小裁缝：做得最多的式样，就是最流行的式样……
孟烟鹂：不是，不是这句，是上一句……
小裁缝：您要做什么式样的旗袍……
孟烟鹂：不是，不是这句……
小裁缝：哦，佟太太，我是说，您真聪明……
【孟烟鹂停顿着，美滋滋地
孟烟鹂：……是吗? ……还，从来没人，说我聪明呢。
《the promise》
王娇蕊：我喜欢对面的房客，他好像不爱讲话。
王士洪：对于不会说话的人，眼神就是一种语言。
对面姓孙的房客老是向你瞟来瞟去，他再看你，我就把他赶走了。
二人合：别发疯了。
王士洪：要去南洋了，要紧的是你。
王娇蕊：嫁个不爱的人，会有好日子过。
王娇蕊：白色的天，水阴阴地，梧桐叶子，黄翠透明，就在玻璃窗外。
我真想知道对街那排公寓房子里，都发生了什么？在阴天里，它显得安静、落寞。
像是没人住的样子。
（此句后方灯光渐暗）
王士洪：里面住了很多人，和我们这栋公寓一样。
王娇蕊：我们这所公寓房子，就是站在窗前换衣服，也没人看得见。
孟烟鹂：我脸红了！、他让我脸红。
为什么我们不敢向彼此的私生活里，偷看一
眼呢？被看者没有多大损失，看的人也会得到片刻愉悦。
孟烟鹂：我是一个可爱的女人，白，稀薄，温热，像是冬天里自己嘴里呵出来的一口气。
可我丈夫振保看不出。
他不要我，然后，我就飘散了。
孟烟鹂：我的眼泪唾到你脸上了，你是好人，你同情了我……我不嫌烦，我想无歇无休……
孟烟鹂：佟太太，您真年轻，真聪明，真漂亮，像您这么好端庄的女人，我见的真少。
孟烟鹂：……你说话真好听。
……我的眼泪，又唾到你脸上了。
王士洪：下雨了，别在窗户前面站着，会着凉的。
二人合：你不是说你的同学快到了嘛。
王士洪：他是作怀不乱的柳下惠，他叫佟振保。
灯灭，随佟振保出灯光渐亮
振保乙：下雨天，我第一次到王士洪家，看见王娇蕊，她坐在王士洪大腿上，手上点着烟。
烟雾一楼，她神情温暖、迷离，我掉进去了，那一刻，我爱
上了她。
佟振保：不是那一刻，是以后。
振保乙：反正是爱上了。
佟振保：那一天，也下着雨。
振保乙：我回公寓取大衣，大衣不在衣架上，我向客厅走去。
灯光更亮
佟振保：门开了个缝……
振保乙：门虚掩着。
她把我的大衣挂在客厅里，
佟振保：她就站在大衣面前，手里夹着半根烟……
振保乙：那是我的烟，她贪婪的……
二人合：闻着。
她爱上我了。
佟振保：今天下雨。
振保乙：天凉了，下着雨……
佟振保：我回家取大衣。
振保乙：我成家了。
佟振保：大衣不在衣架上……
振保乙：这是我太太，
佟振保：我站在过道……
振保乙：这是我情人。
佟振保：我心里一跳，我向客厅走去。
振保乙：真多愁善感，佟振保：习怦怦的……
振保乙：真值得纪念！佟振保：有一种异样的……
二人合：合里注定的感觉。
王娇蕊：我听见门响……
孟烟鹂：我听见门响……
王娇蕊：我同学来了。
孟烟鹂：我丈夫回来了。
佟振保：你等等，我先进去。
【佟振保，推门
灯全亮，而后后方灯灭
《yumeji’s theme》
烟鹂乙：你没有敲门。
佟振保：我回自己家，敲什么门?
烟鹂乙：怎么这个时候回来?
佟振保：拿件大衣。
烟鹂乙：大衣挂在过道里。
佟振保：这么大的雨，你受累了。
小裁缝：不……累，我也是刚来。
甲振保：哦?
烟鹂乙：在家吃饭吗?
佟振保：雨下了已经不止一个钟头了。
小裁缝的包袱，一点都不见湿。
孟烟鹂：裁缝的包袱，一点也没湿，振保一定看出来了。
烟鹂乙：旗袍做肥了一点，量了尺寸回去好改。
佟振保：裁缝脚上也没穿套鞋。
小裁缝：我给她丈夫一看，头已经晕了。
我赶忙从包袱里拿尺子，继续给烟鹂量尺寸。
孟烟鹂：不要再动那包袱，你的包袱根本就没湿，我丈夫已经看出来了!
烟鹂乙：你的大衣挂在过道里。
佟振保：烟鹂向我作了个奇怪的手势。
但实际上是为了拦住那裁缝。
烟鹂乙：这里肥了一点。
小裁缝：你真是个愚蠢的女人，你为什么拦住我，你丈夫会看出来的。