分镜头脚本设计课件
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《分镜头脚本设计》PPT
•广义解释：
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
二．两点透视（成角透视）
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
特点：当一个六面体放在平面上，不管眼睛观察到哪一组平 行关系的直线，我们的视线高度始终保持不变。
三．三点透视（成角透视）
三点透视就是在两点透视的基础上多了一个天灭点或者地灭点
第三讲镜头与画面构图
二．影视动画画面构图的特点
• 1.运动性 • 2.整体性
• 3.时限性（时间限制）
• 4.多视点，多角度
引起视觉和叙事不流畅的构图主要有以 下几点：
•1.分镜头作者忽略观众解读电影镜头的习惯
•2.分镜作者没有结合剧中情况，来把剧中角色的视 线高度考虑在内。
• 作业：绘制一幅静态构图，要求有人、物、 景。
漫画 小人书
四.分镜头的种类
1.电影：重视镜头的连续性与画面的逻辑性。 2.动画：制作精细，一切工序以分镜头为准。 3.广告：重视创意与制作速度。 4.游戏：重视创意。 5.MTV制作：重视创意与资金投入。 6.电视剧：少量需求，多数使用文字分镜头。
动画分镜与电影分镜的区别： 传播方式基本一致，但动画分镜更为细致，包含导
• 7.隐喻蒙太奇：用比喻的手法，通过不同事物的相互类比 来表现导演意图。
• 8.对比蒙太奇：相似的动作和行为，却不一样的结果，形 成苦与乐、生与死、贫与富、胜利与失败的鲜明对比
– 电影反映现实艺术的思维方法，是.整部电影的 安排与组合的艺术手段。
蒙太奇的8个种类
• 1.平行蒙太奇：把发生在同一时间内，但是不同场合发生 的事件，平行的叙述出来。
• 2.交叉蒙太奇：把同一时间、不同地点的动作或场面交替 叙述出来，造成惊心动破的印象，多用在动作剧上。
• 3.颠倒式蒙太奇：先演出结果在演出原因，造成倒叙的效 果。
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
二．两点透视（成角透视）
一块砖，换个角度，延长边缘线，会得出两个消失点
特点：当一个六面体放在平面上，不管眼睛观察到哪一组平 行关系的直线，我们的视线高度始终保持不变。
三．三点透视（成角透视）
三点透视就是在两点透视的基础上多了一个天灭点或者地灭点
第三讲镜头与画面构图
二．影视动画画面构图的特点
• 1.运动性 • 2.整体性
• 3.时限性（时间限制）
• 4.多视点，多角度
引起视觉和叙事不流畅的构图主要有以 下几点：
•1.分镜头作者忽略观众解读电影镜头的习惯
•2.分镜作者没有结合剧中情况，来把剧中角色的视 线高度考虑在内。
• 作业：绘制一幅静态构图，要求有人、物、 景。
漫画 小人书
四.分镜头的种类
1.电影：重视镜头的连续性与画面的逻辑性。 2.动画：制作精细，一切工序以分镜头为准。 3.广告：重视创意与制作速度。 4.游戏：重视创意。 5.MTV制作：重视创意与资金投入。 6.电视剧：少量需求，多数使用文字分镜头。
动画分镜与电影分镜的区别： 传播方式基本一致，但动画分镜更为细致，包含导
• 7.隐喻蒙太奇：用比喻的手法，通过不同事物的相互类比 来表现导演意图。
• 8.对比蒙太奇：相似的动作和行为，却不一样的结果，形 成苦与乐、生与死、贫与富、胜利与失败的鲜明对比
分镜头脚本
三
中景
这个镜头中有两个小镜头，镜头一：机位摆在小文，子轩中间，远景，推镜头。镜头二、侧面跟镜头
镜头一：5s
镜头二：7s
子轩在巷子中走，巷子的一景
剪辑时可将上个镜头与这个镜头重复剪辑，表现跟踪的感觉
同上
-1-
镜
号
景
别
技
巧
时
间
画面
内容
解独对
说白话
音响
效果
音
乐
四
远景
镜头一、固定镜头（人物处在画面的黄金分割点上）
后期在定
1
2
中景
固定镜头（机位摆在典当铺中）摇镜头
18s
伊雪走进典当铺，摇镜头到伊雪找到典当师
伊雪拿出怀表：“请问这款怀表，能典当多少钱呢？”
3
中景
固定镜头（镜头从伊雪的肩过去，拍到典当师的肩以上
13s
典当师带上老花镜，拿出放大镜仔细看那块怀表
典当师：“小姑娘，你确定要典当它吗？它值不少钱呢。”
同期声
伊雪：“什么时候打扫完？”悠悠：快了，怎等一会。
-7–
故事三
镜
号
景
别
技
巧
时
间
画面
内容
解独对
说白话
音响
效果
音
乐
十二
伊雪得知爷爷突发心脏病
镜头
近景
远景
摇镜头，固定镜头，推镜头，
22s
悠悠在打扫卫生，突然伊雪手机响了，摇镜头到伊雪近景，伊雪接到电话后冲出店门
电话那头传来一个人的声音：“你爷爷心脏病突发，进医院了，需要很大一笔医药费。”
1m
40s
悠悠与子轩擦身而过，推镜头时，餐厅渐渐出现在镜头中，悠悠走近餐厅，路上行人，环境背景等
中景
这个镜头中有两个小镜头，镜头一：机位摆在小文，子轩中间，远景，推镜头。镜头二、侧面跟镜头
镜头一：5s
镜头二：7s
子轩在巷子中走，巷子的一景
剪辑时可将上个镜头与这个镜头重复剪辑，表现跟踪的感觉
同上
-1-
镜
号
景
别
技
巧
时
间
画面
内容
解独对
说白话
音响
效果
音
乐
四
远景
镜头一、固定镜头（人物处在画面的黄金分割点上）
后期在定
1
2
中景
固定镜头（机位摆在典当铺中）摇镜头
18s
伊雪走进典当铺，摇镜头到伊雪找到典当师
伊雪拿出怀表：“请问这款怀表，能典当多少钱呢？”
3
中景
固定镜头（镜头从伊雪的肩过去，拍到典当师的肩以上
13s
典当师带上老花镜，拿出放大镜仔细看那块怀表
典当师：“小姑娘，你确定要典当它吗？它值不少钱呢。”
同期声
伊雪：“什么时候打扫完？”悠悠：快了，怎等一会。
-7–
故事三
镜
号
景
别
技
巧
时
间
画面
内容
解独对
说白话
音响
效果
音
乐
十二
伊雪得知爷爷突发心脏病
镜头
近景
远景
摇镜头，固定镜头，推镜头，
22s
悠悠在打扫卫生，突然伊雪手机响了，摇镜头到伊雪近景，伊雪接到电话后冲出店门
电话那头传来一个人的声音：“你爷爷心脏病突发，进医院了，需要很大一笔医药费。”
1m
40s
悠悠与子轩擦身而过，推镜头时，餐厅渐渐出现在镜头中，悠悠走近餐厅，路上行人，环境背景等
分镜头脚本设计课件
第二章 电影分镜头脚本
三、电影剧本 (SCRIPT) 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象
名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个 地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一 基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的 开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一 幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图 表。
第一章 分镜头脚本概述
三、 分镜头剧本（story board）绘制要求:
4、 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连 接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入 溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5、 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确 标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
大门》《婴儿喝汤》《水浇园丁》等影片对生活的纪实。二 战后意大利掀起“新现实主义”创作思潮，产生《偷自行车 的人》《罗马十一点钟》等影片，中国三、四十年代时早于 意大利就运用这种方法，强调真实客观地反映生活的本来面 目。
第二章 电影分镜头脚本
一、影视的两大风格类型
２．戏剧风格：源于美国用电影对舞台演出的纪录， 注重场面繁华、情节曲折、明星效应，形成好莱坞式电影风 格，对故事片创作产生重大影响，成为电影市场中主要的影 片样式。（对《泰坦尼克号》和美国电影的看法）。
第一章 分镜头脚本概述
四、分镜头脚本的格式： 影视分镜头脚本，通常采用表格的 形式。
分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借 鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面 内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对 有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于 此。
动画分镜头设计ppt课件
整理版课件
6
关于视觉叙事
视觉叙事也就是用分镜头脚本将一个故事做成 一个形象化的流程板。也就是用画面讲故事。
整理版课件
7
整理版课件
8
整理版课件
9
分镜头脚本的文学要素
起、承、转、合 故事开端
↓ 故事发展
↓ 故事转折
↓ 故事收尾
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10
分镜头脚本的试用范围
广告活动 电子游戏 电视系列片 多媒体 网络设计 工业和政府录像
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47
水平镜头
是一个较中性的镜头， 这种镜头摄像机被放在 同人视觉相平行的位置 上，镜头常常对准人物 的眼睛，这个时候人往 往能感觉到主人公的情 绪，也能同人物处于同 等地位中。
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48
俯视镜头
将摄像机放在场景的正上方，也就是一种鸟瞰的视角， 可以看到场景的大的建筑物，也比较适合形容比较全 面的大场景。
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11
一、动画分镜头
动画分镜头设计是体现动画片的叙事语言风格、 构架故事的逻辑、控制节奏的重要环节，不但 是要对全片所有镜头的变化与连接关系，甚至 包括节奏都要进行设计，同时对于每一个镜头 的画面、声音、时间等所有构成要素作出准确 地设定。
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12
分镜头表（国内常用）
竖排分镜 头表
整理版课件
4
镜头是电影结构的基本单位。
镜头和场通过剪辑形成影片。 剪辑是电影的表达手段，不同的剪辑方式影响 到一部影片的质量和风格。
整理版课件
5
动画片中的镜头
动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式，以其
“随心所欲”和“奇思妙想”的构思，从故事到视觉、
听觉的综合艺术表现。吸引着孩子、老人以及所有年
剧本分镜头脚本
也出现一双巨大的双手，双手变 15 出绷带，给高的男划破的伤口包
扎上，
高的男起身继续跳，一块接一块
的跳过去，越跳越远（有大变小），
16
顺利到到对岸跑道。
全景 特写 中景
17 两人继续在跑道上跑，跑道 6s 中景 裂开，水开始满上来，形成 一道河流，
18 只见眼睛男口哨一吹，双手 出现，双手合拢变出一个半 弧行小船，
3 6 门上写这 2 个大字：统门。
3 7 门对面是一桥，桥前有一石 碑，石碑上写有过桥说明。
3 8 碑文为：过桥身高 190，体重 120，身价 110W。
39 淡 出 黑 屏 结 束 。
30
两个男孩站在山脚下
中景 中景
31 眼睛男背后翅膀照样出现， 便带这眼睛男忽高忽低的沿 着崖壁闭上去了。
32 高的男则自己开始攀岩，在 爬这爬这的途中，
全景
大全 景
33 忽然高的男眼前出现一根绳 子，高的男沿着绳子看去， 看到顶，看到眼睛男向他招 手。
34 两个人站在崖顶上，眼睛看
到
一
方
，
3 5阐述
时长 CAM
备注
第一部分：
场景是一个大考场，里面有很多考 1 生（相互交头接耳）黑板上写着国
家公务员考试。（形象都是卡通的）
大场景
2
镜头转移到两个人身上，
3
眼睛男坐在一辆高级轿车的车头出 场，车开到起跑线上
眼睛男站到起跑线上四处张望（可
以加个特写，眼睛男用手架一下自
4
己的眼睛，镜片高光闪过），
中景
19
眼睛男跳上小船。
中景
20 镜头转到后面跑道，高的男 开始跑上来，便停止在河道 前，
分镜头脚本ppt课件
分镜头脚本本的内容一般包括片名、镜号、景别、摄法、 技巧、内容（指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环 境造型）、解说词、音响、音乐、时长、备注等，按统一 表格列出。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做 适当调整。
3
分镜头脚本格式
4
分镜头脚本
镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切
5
一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:
1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及
形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变
换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、
形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
8
《登高》分镜头改编
9
10
11
练习：《天净沙·秋思》分镜头改编
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
12
分 镜 头 脚 本
1
分镜
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体 构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出 不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于 是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和 制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也 称为导演剧本或工作台本。
可以说它是影片的拍摄计划和蓝图，可以根据导演意图做 适当调整。
3
分镜头脚本格式
4
分镜头脚本
镜号：每个镜头按顺序的编号 景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等 技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切
5
一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:
1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 2， 分镜头运用必须流畅自然。 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及
形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变
换、叠化等。 画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。 解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、
形象。 音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。 音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、
雷声、雨声、动物叫声等。 长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
8
《登高》分镜头改编
9
10
11
练习：《天净沙·秋思》分镜头改编
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。
夕阳西下， 断肠人在天涯。
12
分 镜 头 脚 本
1
分镜
分镜是在文字脚本的基础上，导演按照自己的总体 构思，将故事情节内容以镜头为基本单位，划分出 不同的景别、角度、声画形式、镜头关系等，等于 是未来影片视觉形象的文字工作本。后期的拍摄和 制作，基本都会以分镜头剧本为直接依据，所以也 称为导演剧本或工作台本。
动画分镜头脚本设计
场景一时间：夏日，雨天地点：室外，小村庄镜头1：（全景）下雨的天空，镜头慢慢旋转下摇，整个村庄在雨中显的很朦胧，镜头停在一所白色的小教堂上方，俯视教堂。
镜头2：（全景）平视教堂全景，雨一直下，雨水淹过教堂的门台，漫进了教堂里。
场景二时间：夏日，雨天地点：室内，教堂镜头：3：（全景）教堂里后方几排座位，前台中间树立一塑上帝雕像，神父跪在雕像下边。
镜头:4：（近景）神父左手抱胸，右手在额头和胸前来回移动，嘴轻声祈祷。
镜头5：（中景）雨水演到了神父的跪着的腿上。
镜头6：（中景）一个由几块木板拼成的小船划从左侧入镜，小船上有一个满身湿透的救生员。
镜头7：（近景）小船停在神父身旁，喊神父上来：“快上来吧，你再不上来就。
”镜头8：（近景）神父的视角，救生员占主要画面，神父：“我要守护我的教堂，我相信上帝会来救我的，你先去救别人吧。
”镜头9：（中景）救生员摇摇头，划着小船从右侧出镜。
场景三时间：夏日，雨天地点：室内，教堂镜头10：（近景）神父特写，镜头上摇，上帝雕塑入镜，镜头继续上摇到上帝雕塑头部，头部特写。
镜头11：（近景）镜头下摇，神父入镜，神父站在桌子上，背靠雕像，头望天，继续祈祷。
镜头12(中景)一艘快艇从右侧进入画面，快艇上有一警察。
快艇停在神父身旁。
镜头13：（近景）警察视角，神父摇头，频率较快，摇头两下。
手指上帝雕塑。
镜头14：（近景）神父视角，警察摇头，频率较慢，摇头一下。
镜头15：（中景）快艇从左侧出镜。
水纹荡开。
场景四时间：夏日，雨天地点：室外，教堂镜头16：（全景）下雨的天空，镜头下摇，教堂上的十字架入镜，镜头继续下摇，神父抱着十字架。
镜头17：（远景）一架直升飞机从左侧雨中入镜，飞机停在神父头顶，飞机上扔下一个软梯子，梯子摇晃，镜头18：（中景）飞机视角，神父全身湿透，摇头，手指十字架两下。
镜头19：（中景）神父视角，仰视，飞机飞走，镜头跟随飞机推进到天空中停止，飞机在雨中消失。
场景五镜头20：（中景）水下仰视，雨水淹没的教堂，水波荡漾，雨已停止。
视听语言分镜头脚本创作 ppt课件
例如：“春天来了” “小明火冒三丈” “夜空的雄鹰”
PPT课件
9
分镜头的创作大多以剧本为依据，在剧本的意图下进行画面的再创作， 可以在文字分镜头的基础上进行绘制，把文字在人们脑海中的印象用行 之有效的画面表现出来，生成画面分镜头。
剧本
画面分镜
PPT课件
10
文字分镜
剧本与文学作品的形式不同，文学作品中往往用了较多的形容词性的描写，如复杂的心理 活动。类似的描写在剧本中却无法存在，因为这类非具象的状态很难通过演员的外部简单 语言，表情和动作去表现。对于人物形象的环境、时间、语言、动作、行为、事件等较为 具象的内容，则较容易通过视觉和听觉呈现。
PPT课件
16
第五节、分镜头声音节奏的设计
动画制作是一个整体创作，设计者要根据各种因素调整设计。在视听语言当中， 声音是影响画面设计的一个重要因素。在分镜头设计时，要充分考虑到声音的存在， 对声音设置要预先留有较大的创作空间。 一、分镜头的声音要素
七、分镜头 脚本创作
PPT课件
1
分镜头脚本创作主要内容
1、分镜头概述 2、分镜头的作用 3、文学剧本的视觉翻译与转化 4、分镜头的节奏 5、分镜头声音节奏的设计
PPT课件
2
第一节、分镜头概述
分镜——也称为“分镜头脚本”，即视觉化的文学剧本。画面内容要求能够展现 出故事情景，表现出角色，提示镜头的运动调度，体现出空间关系等。其中，文字 的内容包括对角色的动作、声音、景别、镜头变化以及场景转换方式的描述，用画 面和文字共同预演出未来影片的视听效果。
PPT课件
3
导演以人们的视觉特点为依据划分分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人 物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。 分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具 体要求，统一创作思想，制定拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。 主要内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头 长度等项目。
PPT课件
9
分镜头的创作大多以剧本为依据，在剧本的意图下进行画面的再创作， 可以在文字分镜头的基础上进行绘制，把文字在人们脑海中的印象用行 之有效的画面表现出来，生成画面分镜头。
剧本
画面分镜
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10
文字分镜
剧本与文学作品的形式不同，文学作品中往往用了较多的形容词性的描写，如复杂的心理 活动。类似的描写在剧本中却无法存在，因为这类非具象的状态很难通过演员的外部简单 语言，表情和动作去表现。对于人物形象的环境、时间、语言、动作、行为、事件等较为 具象的内容，则较容易通过视觉和听觉呈现。
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第五节、分镜头声音节奏的设计
动画制作是一个整体创作，设计者要根据各种因素调整设计。在视听语言当中， 声音是影响画面设计的一个重要因素。在分镜头设计时，要充分考虑到声音的存在， 对声音设置要预先留有较大的创作空间。 一、分镜头的声音要素
七、分镜头 脚本创作
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1
分镜头脚本创作主要内容
1、分镜头概述 2、分镜头的作用 3、文学剧本的视觉翻译与转化 4、分镜头的节奏 5、分镜头声音节奏的设计
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2
第一节、分镜头概述
分镜——也称为“分镜头脚本”，即视觉化的文学剧本。画面内容要求能够展现 出故事情景，表现出角色，提示镜头的运动调度，体现出空间关系等。其中，文字 的内容包括对角色的动作、声音、景别、镜头变化以及场景转换方式的描述，用画 面和文字共同预演出未来影片的视听效果。
PPT课件
3
导演以人们的视觉特点为依据划分分镜头，将剧本中的生活场景、人物行为及人 物关系具体化、形象化，体现剧本的主题思想，并赋予影片以独特的艺术风格。 分镜头剧本是导演为影片设计的施工蓝图，也是影片摄制组各部门理解导演的具 体要求，统一创作思想，制定拍摄日程计划和测定影片摄制成本的依据。 主要内容包括：镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头 长度等项目。
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希区柯克
► 阿尔弗雷德· 希区柯克
（Sir Alfred Hitchcock，1899年8月13日－ 1980年4月29日）原籍英国，是一位闻名世 界的电影导演，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。 希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片， 之后，他前往好莱坞谋求发展，并与1956年 加入美国国籍，并保留了英国国籍。在长达 六十年的艺术生涯中，希区柯克共拍摄了超 过五十部电影，他成为历史上著名的电影艺 术大师
摄像机镜头的应用
一、认识篇章
电影中的分镜头
电影《英雄》
剧场动画片中的分镜头
动画电视连续剧《我的金鱼是魔鬼》
1、电影中的分镜头
《英雄》分镜头
2、剧场动画与的分镜头
《我的金鱼是魔鬼》样片 分镜头制作台本
分镜头由来
1、电影分镜头的由来 原始形态时（无所谓分镜头）
卢米埃尔兄弟（胶片不够长，出现分段拍摄）
主要内容包括：一、主题思想体会 二、风格样式 三、人物性格 四、场景要求
导演阐述及相关内容
导演阐述的作用及意义
样本一《月球兔子》
样本二《混乱世纪》 样本三《我们》
文字分镜头台本（脚本）
文字分镜头台本由导演自己编写， 通过对剧本的主题和立意的理解和构 思，对原有的故事进行机构调整和戏 份的增删，将剧本写成有镜头号、拍 摄方法、音效技术、后期特效等相关 内容，使文字脚本成为可供拍摄、并 符合影片长度要求的文本，对画面分 镜头起直接的指导作用。
分镜头台本样式
文字分镜头 画面分镜头
画面台本的作用
分镜头台本作为动漫作品将要呈现出的面貌的一个总体结构的框架，它决定 了将来各个镜头组接的位置是否得当，这对于动漫作品的成功与否来说可谓至 关重要。分镜头台本是以剧情发展过程的连续画面形式出现的，它是被纯化、 形式化和艺术化了的具体的视觉形态，是内容和情感的承载体，而不是生活经 验的直接翻版。 分镜头台本要集中地表现出脚本内容的起、承、转、合的发展过程，这种发 展、变化的过程要依据与其相应的一定法则进行构置。
画面分镜头是指导演把分镜头内容落实到以镜头为单位的 连续画面的剧本，在画面分镜头的基础上进行绘制，也可以在 文字分镜头的基础上进行调整和增加删除，直接反映出画面的 基本效果，并标明内容，一气呵成。画面分镜头一旦确定就将 成为执行导演、原画、动画、动检、绘景、校对、剪辑、配音 和拟音、效果及作曲、录音十几个部门及操作步骤的依据。
动画场景设计
动画场景设计及具体要求及样稿
《我的金鱼是魔鬼》 场景设计样稿
先期对白台词
在电影中所有说出的台词都叫对白，亦称“台词”。 DIALOGUE DIRECTOR 对白指导在排练和拍摄阶段，指导演 员表达台词及动作的人。
动漫中的经典台词（对白） 这个世界上没有偶然, 有的只是必然. --壹原郁子 想死一次看看么？ --阎魔爱 真相只有一个。 --柯南 你知道雪为什么是白色的吗? 因为它忘记本身的颜色。 --c.c 啰嗦，啰嗦，啰嗦。--夏娜 你的东西就是我的东西，我的东西还是我的东西。 --真红 我主不过是个执事罢了。 --赛巴斯钦 世界将由我来改变--鲁鲁修 如果你是魔女，那我就变成魔王和你在一起 --鲁鲁修 我愿意做你的剑,你就做他的盾 --朱雀 我已经不想再孤单一个人了。——我爱罗
埃德温 鲍特 《火车大劫案》（首次以镜头表述故事）
格里菲斯 以分镜头做为电影语言来叙事的一套 “蒙太奇”表现形式，来确定不同景别及角度不同拍摄对 象来创造节奏感。电影不再是记录根据而是变成一门独立 的艺术。
动画分镜头 台本概念
根据导演意图集中处理美术设计、动作设计、角色 表演、摄影拍摄、特效处理、剪辑、拟音、音乐提 示于一体的摄制组工作蓝本。
镜头语言与蒙太奇论
爱森斯坦
希区柯克
黑泽明
爱森斯坦与蒙太奇论
► 爱森斯坦，苏联电影导演，电影艺术理论家、
教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家，艺 术学博士、教授。1898年1月22日生于里加， 1948年2月11日卒于莫斯科。一部《战舰波 将金号》引领多少人走上电影之路。他对纪 录电影的热衷似乎是自然而然的事，然而， 上帝不会总垂青于一个人。他1934年拍摄的 纪录电影《墨西哥万岁！》就一直迟迟无法 完成，直到他去世后40多年才由他的助手完 成……
动画造型设计
动画造型设计的具体要求及样稿 《我的金鱼是魔鬼》 造型设计样稿
动画场景设计
动画场景不能简单地认为是背景。 背景是指图画上衬托的景物，而场景是 指戏剧电影中的场面；背景是单纯背面 空间的概念，而场景中的间。因此，动画场景 设计就是指动画影片中除角色造型以外 随着时间改变而变化的一切物的造型设 计。
先期音乐
3、 主题音乐 ► 此类音乐的主旋律往往贯穿全片，对影片的的风格、主 题思想等可起到定位作用。《狮子王》中，埃尔顿?约翰创 作的《生命之环》和《今夜能否感觉到爱情》就是两首主题 音乐，在关键情节处时常展现。《幻想曲》则更是将主题音 乐的使用发展到了完美的地步。 ► 4、 商业音乐 ► 近几年来，以美国好莱坞动画为代表，动画片中的音乐 已经以一种独立的身份跻身于商业市场之中，动画片的创作 者们也越来越重视动画音乐的商业化。《狮子王》就是商业 动画音乐成功的一个范例，片中的音乐作为一种商品推出后， 与影片同样在世界获得巨大的成功。
动画分镜头脚本设计
泰 豪 动 漫 学 院
普 建 春
课程目录
认识篇章（1—2周） ► 电影中的分镜头 ► 动画片与分镜头
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第一章：分镜台本概述 第二章：分镜头前期概述 第三章：分镜头台本创作 第四章：分镜头台本类型 第五章：经典分镜头分析
操作内容（15—18周） ► 分镜摹绘 ► 镜头创作 ► 文字台本到画面分镜的实现
动画制作中为什么要进行台词设计
1、台词与口型 2、分层拍摄 3、摄影表的填写方法 4、剧情表达 动检仪 摄影表
先期音乐
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1、 背景音乐 背景音乐指为了更好的表达画面的意境而用来感染观众情绪或渲染 气氛效果的音乐。它又可以分为情绪音乐和效果音乐两种。 在《狮子王》中，辛巴与娜娜在溪水边相互爱慕、共浴爱河的一场 戏里，人物没有一句对白，而温馨浪漫的配乐却很好的烘托了人物情绪， 表达了人物的心理，使观众受到了深深的感染。 效果音乐是用来渲染紧张、激烈、恐怖等等气氛效果的。《猫和老 鼠》中常见的追跑、打斗场面就多用这种音乐手法。激烈的节奏与画面 配合，给人以紧张刺激而又兴奋的心理感受。如果没有这种效果音乐而 单从画面上看，感觉一定不如加上音乐来得激烈过瘾。 2、 伴奏音乐 伴奏音乐是好莱坞动画片中最常用的手法之一。一段舞曲、一首歌 曲，都能构成伴奏音乐。《美女与野兽》中，烛台和闹钟招待比蒂吃晚 饭的一场歌舞，画面上载歌载舞的场面就倚仗音乐的伴奏而显得格外精 彩。
文学剧本与文字分镜台本
文字分镜头台本样式《殉情谷》
剧本样式《英雄》
造型设计
动画造型设计是指对动画角色的形象、服饰、 道具等进行设定的创作。动画是绘画艺术与电影 原理相结合的艺术形式，动画造型的设计既要充 分体现每一角色的特性又要符合动作原理和制作 技术要求。 这是一个对自然、生活中的形象进行选择、概 括、提炼、综合的创作过程，设计时不仅需要熟 悉和掌握动画造型语言的规律性和特殊性，更需 要发挥想象力和创造力。因此，对于生活的细致 观察和体验有助于设计经验的积累，尤其要注意 观察不同特征的人物形象和动作，更加有利于动 画造型设计的创作。
1、影片最初视觉形象 2、制作依据及指导
3、原画及动画的指导
4、拍摄校对依据 5、后期剪辑、特效、录音的依据
分镜前期准备
一、导演阐述 二、文字分镜台本 三、造型设计 四、背景设计 五、先期对白台 六、先期音乐
导演阐述
导演阐述是开机前导演工作的一个重要程序， 是对未来作品的总体构想。是对作品风格、样式、 主题开掘、人物塑造的一个概括。让合作者了解 你是怎么想的，有什么要求，打算怎么去做。是 导演与演职员沟通的桥梁，是导演艺术思维的体 现，是统一各创作部门的“纲领性文件”。
动画的分镜头脚本分类：文字分镜头
画面分镜头
文字分镜头台本：
只有文字形式而没有画面的分镜头台本，一般由导演按照自己对 剧本的构思研究，将故事内容进行增加或取舍工作，并分成若干个镜 头，依次编上镜头号，标明视距，写上摄影要求，确定对白内容，标 上音响效果的文字分镜头台本。是绘制画面分镜头的依据。
画面分镜头台本
希区柯克作品
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1929 Blackmail （勒索） 1930 Juno and the Peacock （茱诺与孔雀） ★1930 Murder （谋杀） ★1931 The Skin Game （骗局）（面子游戏） 1932 Number Seventeen （十七号） ★1933 Rich and Strange （富有但却陌生）（奇特的富翁） ★1934 The Man Who Knew Too Much （知情太多的人） （擒凶记） ★★★1935 The 39 Steps （三十九级台阶）（国防大机密） ★★1936 Sabotage （阴谋 破坏） ★★1936 Secret Agent （特工）（间谍）（秘密间谍）（末日间谍） ★★1937 Young and Innocent （年幼无知）（年轻少女）（年轻姑娘） ★★★1938 The Lady Vanishes （失踪的老妇） （贵妇失踪案） ★1939 Jamaica Inn （牙买加旅店） 好莱坞时代： ★1940 Rebecca （瑞贝卡）（蝴 蝶梦） ★★1940 Foreign Correspondent （海外特派员）（外国记者） ★★1941 Mr and Mrs Smith （史密斯夫妇）（谍海鸳鸯） ★1941 Suspicion （深闺疑云）（怀疑） ★★★1942 Saboteur （破坏 者）（海角擒凶）（消极怠工） ★★★★1943 Shadow of a Doubt （疑影） （辣手摧花） ★★1944 Lifeboat （救生艇）（怒海孤舟） ★1945 Spellbound （意乱情迷）（爱德华大夫） ★★1946 Notorious （名声狼籍）（美人计） ★★1947 The Paradine Case （帕拉丁案件）（凄艳断肠花）（断 肠花） ★★★★1948 Rope （绳索）（夺魂索） ★★1949 Under Capricorn （摩羯座之下）（历劫佳 人）（夜合花） ★★1950 Stage Fright （怯场）（欲海惊魂） ★★★1951 Strangers on a Train （火 车上的陌生人）（火车怪客） ★★★★1952 I Confess （我忏悔）（忏情记） ★★★1953 Dial M for Murder （电话谋杀案） ★★★★1954 Rear Window （后窗） ★★★1955 To Catch a Thief （捉贼记） ★★★1955 The Trouble with Harry （烦人的哈里） （哈里的麻烦）（怪尸记） ★★★★1956 The Man Who Knew Too Much （知情太多的人）（擒凶记） ★★1957 The Wrong Man （冤枉的人）（申 冤记）（伸冤记） ★★★★1958 Vertigo （眩晕）（迷魂记） ★★★1959 North by Northwest （西北 偏北）（北西北） ★★★★1960 Psycho （精神病患者）（惊魂记） ★1963 The Birds （鸟） ★★★★1964 Marnie （玛尔妮）（大情人）（艳贼）（红颜心影） ★★1966 Torn Curtain （破幕） （冲破铁幕） 1969 Topaz （黄玉） 回到英国： 1972 Frenzy （狂怒）（狂凶记） 1976 Family Plot （家庭密谋）（大巧局）