试从艺术作品产生的规律谈中国古典写实油画
对中国油画创作的体会
中 国
油 画
创
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体
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周 廷 廷
（ 节 学 院 艺术 系 ， 州 毕 节 毕 贵
油 画 是从 西 方传 来 的 画 种 ．传 人 巾 国 以来 已具 有 自己 的 民族 特 色 和 文化 传 统 。 油 画 创 作 需 要 有 极 强 的专 业 性 及 学 术 含 量 ． 其 具 象 写 实 绘 画 ， 括 严 格 的形 、 积 塑 造 、 彩 调 尤 包 体 色 配 、 缘 线 处 理 、 感 透 视 、 剖 、 次 问题 、 律 、 奏 等 ， 边 质 解 层 韵 节 在 这 个 过 程 中不 是 简 单 地 再 现 大 自然 ．而 要 经 过 主 观 提 炼 、 酿 造 ， 灰 色 具 有 浑 厚 、 静 、 雅 、 贵 的 品 相 ， 透 明 的 色 彩 让 宁 优 高 有 效果 ， 一 切 都 浸 透 在 温 馨 的色 调 中 ， 绘 制 过 程 中 力求 将 人 把 在 物 的情 感 表 达 出来 ． ： 体 会 到 一 种 潜 在 的诗 意 ． ３人 ｔ 以及 来 自东 方 的 艺术 修 养 ． 以呼 之 欲 出 的逼 目的 真 实 感 过 滤 掉 我 们 意 识 里 的杂 质 而 成 为 一 种 纯 粹 的静 观 ． 求 整 体 风 格 呈 现 出 “ 神 追 精 性” 的审 美 意 蕴 。 面 我 根 据 长期 的油 画创 作 与教 学 经 验 谈 一 下 些看法 ， 供方 家 斧正 。 中 国 油 画存 在 的 问题 中 国油 画 存 在 不 少 桎 梏 ．这 在 一 定 程 度 上 约 束 了中 国油 画 的发 展 ， 主要 谈 两 点 。 我 （ ） 了表 达 而 表 达 一 为 在 当代 一 些 中 国油 画家 的作 品 中 大量 充 斥 着 文 化 批 判 和 游戏 调 侃 的东 西 ． 调 生 命 冲 动 、 始 本 能 、 存 询 问 等 观 念 强 原 生 及 观 念 的 更 新 ． 些 作 品反 映 出 一 个 共 同 特 点 ： 文 学 和 哲 学 这 将 的语 言 图式 化 ， 而 导 致 绘 域 本 身 审美 情 趣 的 消 解 和视 觉 质 量 从 的下 降 。 油 画 艺 术 的 根 本 魅 力 在 于 它 本 身 画 面 独立 的 审 美 价 值， 即必 要 的 技术 成 分 和 其 独 有 的特 质 美 感 。 画 本 身 ， 绘 以及 在 绘 制 过 程 中 渗 透 出 来 的 意 味 远 远 高 于 我 们 的种 种 想 法 和 苍 白 的描 述 。 画 面上 的 东 西我 们可 以暂 时 不 管 ， 觉 直接 所 见 的 只 视 是 笔 下 功 夫 ． 觉 艺 术 只 有 靠 造 型效 果 ， 它 的种 种 “ 法 ” 视 其 想 和 “ 受” 感 在赤 裸 裸 的形 体 面前 显 得 矫 揉造 作 ， 不堪 一 击 。那 种认 为 “ 术 是 每 个艺 术 家 言 说 着 的 独特 感 受 ” 说法 是 站不 住 脚 艺 的 的 ， 混 淆 了绘 画语 言 与 文 学语 言 的概 念 。 形式 美永 远 是 绘 画 它 的 重要 语 言 、 唯一 语 言 ， 类 绘 画 的 历史 就 是 一 部 视 觉史 。 画 人 绘 首 先 是 一 种 审美 活动 ， 果 我 们 踏 人 审美 的误 区 ， 审美 直 观 如 从 的 情 趣 走 向诠 释 ． 为 了 自 己 的创 作 或探 索 ， 概 念 和 言 辞 编 或 用
浅析写实风格油画在国内的发展
浅析写实风格油画在国内的发展作者：郑小刚来源：《艺术评鉴》2020年第05期摘要：写实风格油画现在西方已衰落，然其影响力连绵不绝。
西学东渐，油画引入中国两百年左右，写实风格油画作为一种最主要的油画形式，为国内专业人士及广大老百姓所接受与喜爱，转化成一种情结，挥之不去，历久弥新。
关键词：油画写实风格多元化中图分类号：J205 文獻标识码：A 文章编号：1008-3359（2020）05-0050-02写实风格油画主指传承古希腊传统艺术观念而在文艺复兴时期发展起来的艺术形式，注重形体、比例、结构、透视、明暗，相对规范、严谨。
一、写实风格油画在国内的发展状况写实绘画起源于西方，有着悠久的历史。
写实风格的油画进入中国并得以发展主要是在20世纪。
代表人物是以徐悲鸿为代表的法国学院派写实绘画。
（一）写实风格油画在中国油画艺术中起主导地位19世纪以来，西方工业文明逐渐发展，照相技术的发明，使写实风格油画失去魅力。
人们的艺术追求更加多元化，从印象派及后印象派等开始，各种风格、主义层出不穷。
明末清初，写实风格油画由来华的意大利传教士罗明坚、利玛窦、郎世宁等传入国内，再到20世纪初中国留学生回国传授油画艺术，写实风格油画在中国得到了初步发展。
随着新中国的成立，留学法国的徐悲鸿先生任中央美术学院院长，他所倡导的写实风格油画在中国占据主导地位，加之留学前苏联的油画艺术家的加入，油画写实艺术风格得到了进一步发展。
各大美术学院油画系（专业）成立了不同风格的工作室，但以写实油画风格为主。
20世纪80年代始，尽管油画艺术风格已越来越多样化，可写实油画能深入描绘物象，再现较真实的物象特征，是那种最能体现著名画家吴冠中所说的群众满意，专家点头的形式之一——通俗易懂、雅俗共赏，符合广大人民的审美口味和心理诉求。
写实风格油画在中国也找到了展示自我的平台。
在每次的一些大型油画展中，尤其是全国美展中，写实主义油画一直占着很大比重。
当然在油画获奖作品中，写实风格油画作品也占多半江山，这在不同程度上也起了引导作用。
浅谈中国写实油画表现性
浅谈中国写实油画表现性
中国写实油画最重要的特征就是具有强烈的表现性。
它以真实的对象和真实的情感为基础，通过艺术家的观察、思考和创作，将对象转化为艺术形式。
在表现性方面，中国写实油画有以下几个方面的表现：
一、情感表现
中国写实油画注重情感表现，通过艺术家的主观感受和情感体验，将对人物、事物和景象的感触表现出来。
这种情感表现通常是以主观的方式表达出来，但却让观众产生更加深刻、直观的感受，使观众更容易进入画面，获得更加真实的感受。
二、细腻表现
中国写实油画的表现力还在于其细腻的表现。
这种表现方式是从写实主义的观察和描绘中衍生出来的。
艺术家通过细致入微的观察和描绘，使画面更加丰富、真实，从而产生更强的感染力和共鸣力。
三、社会表现
中国写实油画也常通过表现社会生活来表述作者对社会现实的关注和反思。
它通过画面来表现不同阶层、不同职业、不同地域的人们的生活状态、生活压力、人际关系等社会问题，给出对于这些问题的观察和反思。
四、写实表现
中国写实油画的表现性还表现在其写实表现上。
写实表现是中国写实油画的一个基本特征，它要求艺术家真实地描绘真实的画面，这种表现方式的主要作用是创造真实的艺术感受。
艺术家必须通过细节描绘和色彩运用来展示对象的真实性，通过真实的表现把握对象的质感和存在感，创造出连观众都有所感受的东西。
总之，中国写实油画以真实为基础，通过艺术家的情感、细致和观察，将真实的对象呈现在观众面前。
在情感、细腻、社会和写实等方面都表现出强大的表现性，使观众不仅能够感受到画面中对象的真实性，而且能够感受到作者对于这些对象和问题的关注和思考。
意象、写意与意——兼及中国写意油画之兴起与表现
176 意象、写意与意——兼及中国写意油画之兴起与表现意象、写意与意——兼及中国写意油画之兴起与表现①刘德卿（山东艺术学院 《齐鲁艺苑》，山东 济南 250014）[ 摘 要 ]“意象”在中西方有着共同的本义，即“意之象”，意象贯通于艺术的前创造、创造、接受的整个过程。
“意象”带来中国绘画的“写意”造型效果，不同于西方“写实”与“抽象”两极化的造型效果，可用中国画论的“不似之似”加以概括。
“意象”“写意”概念中最重要的是“意”，“意”是意象、写意的源头与根本，从传统文化气韵、创作主体心胸等几个方面说明意象、写意中蕴含的“意”之于美术创作的重要性，并对中国写意油画的典型表现进行分析。
[ 关键词 ]油画；意象；写意[ 中图分类号 ]J205 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675（2021）01-0176-03收稿日期：2020-09-20作者简介：刘德卿（1965-），男，山东齐河人，山东艺术学院学报《齐鲁艺苑》执行副主编、教授、硕士生导师，研究方向：美术史论研究。
①基金项目：2019年山东省研究生教育优质课程立项建设项目“西方画论”（SDYKC205）阶段性成果。
作为外来画种，油画带着明显的西方绘画语言形态和风格样貌进入中国。
很早就有徐悲鸿、林风眠等人尝试着本土化的努力，用来表达中国人的情感和记忆，但是时至今日，很多人仍然认为，油画是外来的，没有中国文化的血液和灵魂。
油画要想真正融入中国的文化，确实还有很多路要走。
其实不只是油画，即便是中国画，受中国封建社会变迁、中国文化自身沿袭已久的弊端和西方文化强势冲击等影响，也在艰难寻求现代化的视觉方式和内在底蕴。
赵之谦、齐白石、朱屺瞻等人相继进行的中国画探索就是明证。
20世纪80年代初，西安美术学院的孙宜生先生开始倡导探讨“意象造型”，认为艺术造型是由物象转化而来的意象。
[1]1991年8月，西安美术学院举办了“意象艺术国际研讨会”，同时出版了孙宜生主编的50万字的《1991年意象艺术国际研讨会论文集》（陕西人民美术出版社1991年），从音乐、戏剧、易经学，美术的绘画、雕塑、建筑、书法等多个领域和种类，广泛探讨“意象艺术”的学理与表现。
“虚实相生无画处皆成妙境”浅谈油画的虚实艺术
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在 艺 术理论中有着 巨大的价值
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浅谈古典写实油画画技法教学
浅谈古典写实油画技法教学1古典风格的写实油画在当代西方几乎成了绝响，然而在目前的中国油画界却有许多画家仍然热衷于这一古老的绘画方式，出现了很多有东方韵味和时代感的古典风写实油画作品，并且在学术界和收藏界都有广泛的影响力。
在当下的美术学院油画教学中，笔者认为系统的教授学生古典写实油画的制作技巧、方法和步骤，以及帮助他们理解古典写实油画的深厚底蕴和精神内涵是十分必要的。
首先，在教学中应使学生明白古典写实油画是人类绘画史上的最高峰，所有的画风都是从古典绘画中派生出来的，那种精深唯美的样式，具象的外表下升腾出的灵性之美是我们在作品中一直要追求的。
其二，通过对古典写实油画材料、技法以及制作步骤的熟悉和掌握，使学生在今后的油画创作实践中能够获得较强的写实能力和画面控制能力。
在实际的教学过程中，任课教师应从古典油画普遍使用的技巧、步骤以及材料方面的运用讲起，在学生对古典绘画的艺术准则以及各个阶段最具代表性画家的风格技巧有初步的理解的基础上，通过临摹和写生训练能够掌握一定古典写实油画技巧，并运用在以后的创作实践中。
以下本文就从古典写实油画材料、技巧和训练方法三个方面总结一下笔者在教学中的经验和体会。
一、古典写实油画的材料首先，学习古典技法的油画在绘画材料上应该有所研究和讲究的，学生在平时的写生课上往往忽视对这方面的关注和应用，因此在绘制作品之前系统的向学生讲解古典油画材料的制作和应用是很有必要的。
油画的材料主要为画布、底料、画笔、光油、颜料，以下是古典写实油画在这几个方面所要注意的。
画布：画布中最好的是纯亚麻布，国产亚麻布质量较好，可选用。
目前画材商店的现成的油画布极易出现问题，如脱落、龟裂等。
我们应该提倡学生自己刷制画布，因为它是绘画过程中的一个重要组成部分。
绷画布的时候不要绷的太紧，而是绷的即要紧又要有弹性。
画布须钉的平整，纤维的纹路要平直，不能扭曲，扭曲的纹理会破坏作品表层的肌理美感。
底料：底料分为涂胶和涂粉两步。
写意与写实——浅谈中国油画中的艺术表现
［ 关键 词 ］写意 油画 写 实油画抄 艺术表现
写意 与 写 实手 法是 中 国古 典 艺术 的 重 要 范畴 ，是 中国 人 艺术
作 过程 的国 际贸 易实务 （ 英语 ） 程改 革 ，对提高 教 师的课 堂教学 是 写 实的 作 品 。如 冷 军 的 《 角星 》忻 东 旺 的 《 点 》这也 说 明 课 五 早
质量 ，促 进该 学生 的专业 技 能形成 都有 着导 向和激 励的作 用 。通过 了写实 油 画在 油 画 中 的地 位 与 价值 。 写 实艺 术 不 只是 要 再现 客观 考核 方式 的 改革 ，提 高 学生 的学 习兴趣 ，促进 操作 技能 的形成 ，增 事物 ，而 是 要把 现 实 的批评 态 度把 主 管的精 神 融入 其 中。
● 陈 薇 唐 军 中国矿业大学艺术 与设计学院美术学 院
［ 摘 要 ］写意 与写 实的探 求 成 了中 国人 艺术审 美和 艺术鉴 赏
的显 著特征 。 中国传 统绘 画造 型上要 运 用 “ 象造 型” 在 中国油 意
基地 ，有 计划地 为学 生安 排实地 实践 的机 会。 在相应 的实 训演练 场
协作 精神 、职业 道德 等。 重视学 生 的创新 能力Байду номын сангаас、实践 能力 ，Ｎ 业精 ｎ 神的培 养 ，普遍提 高学 生 的人文 素质 和科学 素质 。这是 高等 职业 教
育的要 求 ，因此 ，我们 必须 树立现 代教 育观 、人 才观 和考试 观 ，转
审 美 和艺 术 鉴 赏 的显 著特 征 。２ 世 纪 初 ，在 科 学注 意 浪潮 的 ；击 ０ 中 下 ，国人 迷 恋 西 方 写实 绘 画 。最 早 创造 中西 融合 的画 家就 是 享誉
写意与写实——浅谈中国油画中的艺术表现
写意与写实——浅谈中国油画中的艺术表现写意与写实的探求成了中国人艺术审美和艺术鉴赏的显著特征。
中国传统绘画造型上要运用“意象造型”。
在中国油画创作中也产生很多写意和写实的表现手法。
本文通过对写实油画和写意油画的介绍,浅析的它们在中国油画中的结合与发展。
标签：写意油画写实油画抄艺术表现写意与写实手法是中国古典艺术的重要范畴,是中国人艺术审美和艺术鉴赏的显著特征。
20世纪初,在科学注意浪潮的冲击下,国人迷恋西方写实绘画。
最早创造中西融合的画家就是享誉二三十年代中国画坛的陶冷越教授,他把油画厚图与传统绘画技法结合,把西洋画的写实与中国画的写意结合起来,成为“中国式”油画的重要原因。
可以说,西方重写实的再现型艺术是科学的,而中国重写意的表现性艺术才真正是艺术的。
一、写实油画在中国油画中的艺术表现油画中重要的一部分就是写实油画,写实油画在欧洲油画发展史上占有主要的地位,也是欧洲油画中主要的表达形式,中国现实主义油画起源于欧洲,当时给中国油画带来巨大冲击和影响的算是俄罗斯现实主义思想潮流,在中国当时特殊的历史背景里,现实主义美术受到了很大的重视并得到广泛的发展。
时代变迁中国油画在经历了“新具象”,“新写实主义”到如今已形成多元化的形态,中国人对油画的审美停留在一定的阶段,在这样的环境下写意油画就不是所以人都能欣赏的,大部分人对于写实的油画才能接受的,才能符合大众的审美需求,可见写实油画有着比较广阔的空间,也越来越多的受到大众人的喜爱。
其中也出现了不少比较优秀的画家,在9届10届美展中金奖的作品全部都是写实的作品。
如冷军的《五角星》忻东旺的《早点》这也说明了写实油画在油画中的地位与价值。
写实艺术不只是要再现客观事物,而是要把现实的批评态度把主管的精神融入其中。
精神品格是写实主义的精髓,任何艺术都离不开自己民族文化的精神铺垫,我们在吸纳了外来艺术形式的过程中也出现了本族文明特种的作品,中国写实注意油画经过一代又一代画家的艰辛探求,写实油画已经取得了令人瞩目的成就,发展到现在已经不仅仅是一个流派了,更是一种艺术主张一种艺术精神。
写实油画在中国的发展历程-精选文档
写实油画在中国的发展历程写实主义绘画是一个源自西方的具有深厚文化传统的艺术流派。
作为一种表现手法，写实绘画属于具像艺术。
即艺术家通过再现客观事物的外部真相，寄予主题以强烈的情感并符合人们的视觉真实和审美感受。
“写实”是外来术语，在《中国大百科全书》“写实主义”辞条中指出：它在西语中有两个含义：1、指对人物、实物或自然景物作非曲解和非风格化的描绘。
2、19世纪的写实主义以直白的甚至习俗的日常生活图景来对抗浪漫主义和新古典主义绘画的理想化题材。
一、写实主义油画在中国形成的原因1、西方艺术对中国油画的影响意大利文艺复兴时期提出以人为本，反对宗教迫害，突出人的个性，这是精神内涵的现实性。
在绘画方式的现实性上，提出精确研究透视法则、解剖学以及空间中的形体结构，用科学理性去研究绘画技法，实现感性和理性的和谐统一。
也正是有了这样一个很好的开端，才使写实性绘画在西方美术史中占有一席之地。
所以当西方写实油画传入中国的时候这些好的绘画技法和理论也一并带入了中国。
2、中国国情对中国油画的影响五四运动以后，油画在中国迅速发展，中国派出大量的留学生远赴欧洲日本学习绘画，回国后引荐给了中国的美术界。
随着后来新中国的成立，国家又开办了许多美术学校由徐悲鸿、吴作人等老一辈革命艺术家授课并为社会输送了大量的写实主义绘画风格的人才。
二、中国写实主义油画发展的四个时期1、萌芽时期中国写实油画最早可追溯到明清时期，根据确凿的文献记载，西方写实主义艺术传入中国发生在万历7年。
当时西方一些传教士积极参与东主教在东方的扩张，他们在传教的过程中把西方的科学文化连同油画也一并传人了中国。
到了清代随着中国皇帝对传教士油画家的御用力度加大，使得西方的油画家汇聚宫廷，使北京逐渐成为中国油画的重心。
虽然中国皇帝的御用对写实绘画在中国的传播起了一定的推动作用，但是作为西方宗教和商业扩张的副产品，其影响毕竟有限。
2、发展和确立期辛亥革命后，有许多画家相继留学日本和欧洲，他们可以说是开拓中国写实油画的先驱。
浅论蔡志忠漫画艺术对中国写实油画的启发
关键词 ：蔡 志忠漫画；中国写实油画 ；启发
一
、写实绘 画 遭遇 困境 来自中国古代经典与通俗漫画完美结合是分不开的。用漫画表现古代 经典 似 乎还 有 别 的漫 画家 ，但 蔡 志忠 凭借 其 对经 典 的独 到深 刻 的 领悟 以及 用 漫 画深 入 浅 出地表 达 ，和 其他 漫 画 家拉 开 了差距 ，他
的忠 实展 现 出作 品希望 传 达 出的 智慧 的光 芒 ，一 种天 地 间永 存 的 精神 ，无 论 是 老子 的 “ 无 为 ” ，还 是 列 子 的 “ 与 天 地 精 神 相 往 来 ” ，抑 或 孔 子 的 “ 仁 ”，孟 子 的 “ 义 ”等 ，这 些 中 国古代 最 智 慧 的先 哲们 最精 华 甚至 艰 深晦 涩 的语 言通 过 蔡志 忠 的漫 画变 得 极 其清 朗 ，简 明 易懂 ，这 种 注重 精 神性 的漫 画 在 时下 尤其 少见 ，所 以弥 足珍 贵 。在 诠 释作 品的选 择 上 ，蔡志 忠 也有 着 非常 睿智 的 选 择 ，他选 取 了 影 响中 国封 建王 朝 几千 年 的儒 道释 三 家 的最杰 出的 经典如 《 论语》 《 老子 》 《 六 祖坛 经 》等 重要 著 述 ，并 兼取 最优 秀 的古典 小 说如 《 西游 记 》 《 三 国演 义 》 《 世 说 新语 》等 ，还 原 出一 个拥 有 大 智慧 的文 明。此 外 ，他 还有 一 个新 时代 历 史 学家 的 眼光 ，梁 启 超先 生 在 《 中国历 史研 究 法 》 中对 新 时代 的历 史 研 究 者 们 有如 下 期许 “ 为主 观 的观 念之 革 新— — 以史 为人 类 活态 之再 现 ，而 非 其 僵 迹 之 展 览 ；为 全 社 会 之 业 影 ，而 非 一 人 一 家之 谱 录 。 如此 ，然 后 历 史与 吾 侪 生 活 相 密 接 ，读 之 能 亲 切 有 味 ； 如 此 ，然后 能 使读 者领 会 团体 生 活之 意 义 ， 以助 成 其为 一 国 民为一 世 界 人之 资 格也 。”此 诚 蔡先 生之 谓 也 。蔡志 忠 的漫 画不 仅 取材 优 秀 ，其 表 达技 巧 也有 别 于其 它 漫画 ，可 以通 过 线条 ，符号 ，物 的表 情来 抓 住人 心 ，这 是他 作 品 新思 维 的骨骼 ，每一 幅 漫画 无论 是 在 构 图还 是表 达方 面 都是 一 幅独 立 完整 的绘 画 作 品 ，几 幅 作 品 在 一起 连 成 一个 小故 事 ， 一连 串 的小 故事 又连 成 书 ，透过 整 本 书 最 终 向读 者转达 了先贤 的精 神 。 三 、 蔡氏 漫画对 中国 写实油 画的 启 发 蔡志 忠 漫 画 的新 思维 主 要 表 现 在 ：作 品 中 的 中 国古 典 精 神 内涵 ；选 择 作 品的题 材 ；作 品 表现 的 手法 ，例 如 ，构 图，线 性运 用 ，注 重 人 物 的精神 状 态使 人 易 受感 染 。这些 其 实正 是 当下 大部 分 中 国写 实 油画 所遗 忘缺 失的 东 西。关 于 作 品题材 的选择 ，早在 民国 时期 ，徐 悲 鸿先 生就 为我们 做 出 了表 率 ，他 的大 多数 油 画创 作 都 是选 取 自中国古 典 文学 中 的感 人 篇章 ，如 《 愚公 移 山》 《 田 横 五 百士 》 等 ，一些 手 稿 ，如 《 秦 琼卖 马 》等 都 看 出画家 高超 的 艺 术 品位 与 由 内而外 散 发 出的 民族 自豪感 ，这 些 托古 言志 的作 品 在 今天 已经几 乎 见不 到 了 ，很 多油 画 家们 不再 会 有精 彩 的记忆 创 作 ，而 是 十 分依 赖照 片 ，或 者投 影 仪这 类 辅助 器 械 ，常常 喜欢 模 仿 一种 照 片似 的 “ 独 眼龙 ”效果 ，丧 失 了绘画 的 品格 与创 作 的激 情 ，绘 画 成 了一 种 描 摹 ，而 创 作 题材 ，在 西方 一些 潮 流 的影 响 下 ， 已经 不再 重 要 ，甚至 变 得无 所 谓 ，这 样导 致 了一 种严 重 的后 果 ，就 是 大批 的 画家 会 忘记 自己 的初 心 ，整个 写 实绘 画界 会 出现 技法 进 步 ，但 是精 神 空洞 的情况 ，长此 以往 非 常 不利 。至 于笔 者 推 崇 的蔡 志忠 漫 画 中的 中 国古 典精 神 内涵 ，如 今在 油 画界 似乎 也 已不在 乎 ，然 而 这正 是我 民族 艺术之 所 以能立 足 于世 界之 林 的一 个 大精 神支 柱 ，我们 可 以关 注 当代 生活 ， 因为 这 是我 们 的时代 ， 但 是我 们 不可 以忘记 ，我 们 如果 维持 现状 再 过 很 多年 “ 西 化 ”的
中国传统绘画对中国油画的影响
继承传统绘画的技法和理念
融合中西方绘画元素，形成独特的 艺术风格
添加标题
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创新传统绘画的表现形式和题材
添加标题
添加标题
探索新的艺术语言和表现手法，推 动中国油画的发展
推动传统绘画的现代化转 型
吸收传统绘画的技 法和理念，如线条、 色彩、构图等
结合现代审美和 表现手法，如抽 象、表现主义等
运用现代科技和 材料，如数字绘 画、3D打印等
成为世界艺术宝库中的重要组 成部分
程的中
第 二
发国 章
展油
历画
早期探索
19世纪末，中国油画开始萌芽 20世纪初，中国油画逐渐发展，出现了一批具有代表性的画家 20世纪30年代，中国油画开始受到西方现代艺术的影响 20世纪50年代，中国油画开始走向成熟，出现了一批具有代表性的作品
民族化进程
感
谢
观
看
汇 报 人 ：
审美观念与艺术追求
传统绘画强调线条，对油画 创作中的线条运用产生影响
传统绘画注重色彩，对油画 创作中的色彩运用产生影响
传统绘画注重意境，追求神 韵，对油画创作产生影响
传统绘画注重构图，对油画 创作中的构图产生影响
与画对中
第 四
创的传国 章
新继统油
承绘画
吸收传统绘画的营养
题材选择：借 鉴传统绘画的 题材，如山水、 花鸟、人物等
绘画技法与材料运用
笔墨运用：中国传统绘画注重笔墨的运用，如线条、墨色、笔法等，这些技法在油画中也得到了借鉴和应用。
色彩运用：中国传统绘画注重色彩的运用，如五色、六色等，这些色彩在油画中也得到了借鉴和应用。
构图布局：中国传统绘画注重构图布局，如散点透视、平面构图等，这些构图在油画中也得到了借鉴和应用。 材料运用：中国传统绘画注重材料的运用，如宣纸、墨、颜料等，这些材料在油画中也得到了借鉴和应用。
对比分析中西方油画写实手法
对比分析中西方油画写实手法发布时间：2021-03-26T12:03:20.447Z 来源：《中国科技信息》2021年3月作者：方甜邢金玉房海秀[导读] 油画最早起源于欧洲，在传入我国后得到了快速的发展。
由于经济、文化的差异，中西方油画存在诸多差异。
南阳师范学院方甜邢金玉房海秀 473061摘要：油画最早起源于欧洲，在传入我国后得到了快速的发展。
由于经济、文化的差异，中西方油画存在诸多差异。
鉴于此，本文在依次阐述中西方油画概述的基础上，以写实手法的差异为例详细对比分析了中西方油画，仅供相关人员进行借鉴与参考。
关键词：西方古典油画；中国油画；写实手法1西方古典油画概述西方古典油画发源于意大利，17世纪初开始广泛流传，其更加突出和谐严谨，并且在绘画中注重明暗关系的应用。
文艺复兴萌芽于14世纪的意大利，在当时显著促进了欧洲文学艺术的快速发展，这场伟大运动对欧洲和当时其他国家的艺术发展都产生了深刻的影响。
17世纪中期，古典油画出现快速发展的趋势，这个时期的题材获得了不断丰富。
18世纪初的油画更加关注灵动感，并且在用笔中将轻重缓急体现得非常到位，整体的油画深刻但是却不够圆润。
19世纪，油画在色彩上产生了很大的改变，画家更加注重局部用色，这就使得画面的色彩更加饱和，整体画风更加艳丽。
这几百年的发展中，古典油画不断创新，对现代油画产生了深刻的影响。
古典油画的特点可以概括为三个部分：首先在色彩表现上，西方古典油画的民族风格明显，颜色多使用大体积色块，在画面结构中，逐渐从整体转化为局部[1]。
其次是西方古典油画的创作笔法，更加关注整体画面，并且有着细致的局部刻画，这样就使得画面的整体感和层次感不断增加。
最后是西方古典油画使用写实的手法。
写实手法强调作品和实物的相似性，只需要改变光和影像，作为稍微的修饰。
西方古典油画风景画创作部分是写生为主，主要是写实主义风格。
2中国油画概述随着社会的发展，油画艺术在中国生根发芽，逐渐成为中西方文化交流必不可少的一部分，并且与中国人的思想理念、文学造诣、艺术认知产生联系。
古典油画的发展历史
古典油画的发展历史古典油画的发展历史600年前起源于欧洲，大约15世纪时由荷兰人发明的，油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画。
用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。
油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。
起源于宗教服务，是宗教的活动的重要组成部分。
成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品。
绝大部分壁画作品也是用油画颜料和创作方式制作的。
随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。
19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。
发展史油画的发展过程经历了古典、近代、现代几个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想支配和技法的制约，呈现出不同的面貌。
油画发展初期的历史条件奠定了古典油画的写实倾向。
15世纪的欧洲的文艺复兴运动中，人文主义思想出于对宗教的批判,有着关注社会现实的积极要求,许多著名画家为逐渐摆脱单一的以基督教经典为题材的创作，开始对当时生活中的人物、风景、物品进行观察和直接描绘，使宗教题材的作品含带明显的现实世俗因素，有的画家完全描绘现实生活的实景。
文艺复兴时代的画家继承了希腊、罗马的艺术观念，即不仅注重作品要描述某一事件或事实，还要揭示出事件或事实的前因后果，于是形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法。
与此同时，画家还分别探索解剖学、＊＊学在绘画中的运用、画面明暗分布的作用等，形成了造型的科学原理。
人体解剖学的运用使绘画中的人物造型有了如同真实般准确的比例、形体、结构关系；焦点＊＊法的建立使绘画通过构图形成幻觉的深度空间，画中的景物与现实中定向的瞬间视觉感受相同；明暗法使画中的物象统一在一个主要光源发出的光线下，形成由近及远的清晰层次。
人文主义的艺术主题与追求写实的造型观念在其他画种中所以不能完善，是因为工具材料的限制，而油画工具材料性能正适于将二者充分体现出来。
世界历史文化遗产系列——油画发展史
世界历史⽂化遗产系列——油画发展史引⾔⼈类⼀般⽤四种⽅式掌握世界，即艺术的、宗教的、实践精神的和理论的（科学的）。
艺术掌握世界的⽅式可以理解为⼈类以⼼灵观照世界整体的⽅式，同时也是⼈类进⾏艺术⽣产的⽅式。
美术史是关于⼈类社会艺术发展的历史，⼀部美术史既是社会历史发展的形象化记录，也是不同视觉⽅式的展现。
因为其视觉形象直观的特性，它展⽰的不仅是美的发展过程，也展⽰了不同地域、不同时代的⼈们在追求美的过程所显露的民族个性，不同的视觉⽅式——美的创造⼒⽔平。
油画作为绘画中的⼀个重要种类，⾃然是美术史中必然涉及的领域，它的主题、布局、⾊彩、风格之间的变幻发展⾜以把我们带⼊⼀个灿烂夺⽬、光彩熠熠的⽂明殿堂。
油画的发展过程经历了古典、近代、现代⼏个时期，不同时期的油画受着时代的艺术思想⽀配和技法的制约，呈现出不同的⾯貌。
关于油画的问世年代，中外美术史论⽂献⼏乎均注“发明于⼗五世纪之尼德兰，系画家凡·艾克兄弟所创。
”这种油画实际上是在蛋青胶彩画基础上罩油渲染⽽成，即为海西古典油画罩明技法之始：画家们开始⽤亚⿇⼦油调和颜料，在经过处理的布或板上作画，因为油画颜料⼲后不变⾊，多种颜⾊调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的⾊彩。
油画颜料不透明，覆盖⼒强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产⽣⽴体感。
油画的发展和流派是脉络清晰和传承分明的，早期的油画发展可分为“古典主义”、“浪漫主义”“学院派”，“现实主义”，“印象主义”等，后印象派的⼤画家塞尚（法国⼈）被称为“现代绘画之⽗”，现代绘画始于⼗⼋世纪末⼗九世纪初，流派更多、流传时间较短，令⼈眼花缭乱，最重要和影响⼤的有“表现主义”、“野兽派”、“⽴体主义”、“末来派”、“超现实主义”、“达达”、“抽象主义”、“⾏动绘画派”、“超级写实主义”、“神秘主义”和“新现实主义”等等。
每⼀个流派都有⾃⼰的形式主张，代表画家、代表作品，流派⾥⾯还有许多⼩的分⽀（例如抽象派可分为冷抽象和热抽象）。
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究
我国古代美术史中的汉代写实绘画研究汉代是中国古代艺术发展的重要时期，也是中国古代写实绘画的最初阶段。
汉代写实绘画主要呈现出真实、生动的艺术特色，具有较高的艺术价值和历史意义。
本文将对我国古代美术史中的汉代写实绘画进行阐述。
一、汉代写实绘画的主题和表现手法汉代写实绘画的主题涵盖了多方面，包括；宗教、历史、神话、传说、风景、生活等。
其中，历史、神话、传说等题材的作品成为历史文化研究中的重要资料。
其中较为著名的是《出师表》、《三国演义》、《西游记》等。
汉代写实绘画的表现手法主要包括了细腻的笔法、详实的细节和逼真的人物形象等。
细腻的笔法和详实的细节使作品更具有真实感，而逼真的人物形象则能更好地表现出作品所要表达的主题。
二、汉代写实绘画的代表性作品1.《王莽篡位图》这幅作品描绘了前汉“天下三分”的局面。
作者使用了细腻的笔法，写实地描绘了人物的面容、服装和动作，重新创造了周历年表中的诸侯、王者的形象。
2.《卧蚕图》这幅作品描绘了一只蚕宝宝在蚕茧中度过饱食的生活。
作者在画中表现出细腻、丰富的细节，并且使用富于表现力的笔法描摹了这只蚕宝宝的形象和动作，表现出蚕的生命力和生活状态。
3.《晋灵公狩猎图》这幅作品描绘了晋灵公猎狐的情景。
作者运用具象形式地描绘出了猎场中猎狗、猎马、打猎人员组成的狩猎队列，将画面的真实感和冲击感表现得淋漓尽致。
三、汉代写实绘画的艺术特色汉代的写实绘画艺术呈现出强烈的生命力和真实感，尤其在人物的表现方面更为突出。
汉代写实绘画在艺术表现上，具有一些独特特色，如人物表现传神、色彩和谐等，使得汉代写实绘画成为中国古代艺术中不可替代的艺术家。
作为中国古代艺术发展的重要时期，汉代写实绘画为中国美术史的发展贡献了许多经验，更为重要的是，汉代写实绘画的创作思想和艺术风格对后世的美术创作起到了重要的影响，成为中国绘画史上一个不可忽视的阶段。
形式与精神：试论康定斯基与中国当代油画
形式与精神：试论康定斯基与中国当代油画摘要：油画自产生以来，经历了几个重要的发展时期。
特定时代背景的艺术思想潮流具有特定的时代特征，再加上技术条件的限制，会产生不同的绘画艺术面貌。
自现代主义思潮开始流行，抽象绘画就成为艺术爱好者必要的欣赏对象。
瓦西里·康定斯基是抽象主义的先驱，他发表的关于抽象艺术的理论著作，由抽象形式的解读切入，对油画的抽象绘画语言展开研究，使人们对油画产生了新的思考，并产生了全新的感官认识。
在中国的当代语境下，这种形式的作品也体現了中国当代艺术家对内心的关照与自我精神的探讨，体现了形式与精神的结合，用超越现实的表现手法促进了中国油画艺术的发展。
关键词：康定斯基;抽象形式;艺术精神;当代油画《艺术作品的本源》里提到，几乎从人们开始对艺术家与艺术作品进行思考时，就产生了艺术理论，其中艺术作品是感性知觉对象，也就是现在所说的体验。
对于艺术创作以及艺术享受，体验无疑是最重要的。
而艺术创作的目的，其一是探究世界的本质，其二是彰显创作者的精神世界，在“探究”与“彰显”的进程中，康定斯基抽象主义艺术理论开启了新的模式，使很多艺术家走上了探索之路，中国当代油画艺术也受到了很大的影响。
一、康定斯基与抽象艺术特征1866年，瓦西里·康定斯基出生于俄罗斯，但他开始艺术创作与积淀却是在德国。
1921年，康定斯基在一次特殊的选择中回到德国，次年受到瓦尔特·格罗皮乌斯的邀请，进入包豪斯学院，从而开始追求纯艺术理论，进行主观性的纯艺术分析，开启了对造型创作的追求。
他是现代主义流派中最早解读抽象形式、表现内在精神与情感的画家，他研究的更多的是依据主观决定的艺术理论。
康定斯基在1911年完成了他第一部关于抽象艺术的著作《论艺术的精神》，他在艺术的感悟上重“精神”。
他在自传中，通过颜色来体验对象，比如音乐，并且对于科学的理性方法毫无信心，他认为创造中的直觉才是实在的。
然后，他开始背离一切可看之物的再现传统，尝试通过提炼物象的表面，逐步表现内在“本质”的真实。
写意油画与写实油画在中国油画创作中的表现形式探究
艺苑杂谈［摘 要］西方油画传入中国后，受到画家的热捧，并在画家的引用、创新中形成了极具中国特色的绘画风格。
从创作工具和创作手法两方面分析，简述油画艺术写实与写意的内涵，分析写意油画与写实油画的发展史及其艺术特点，以及写实油画与写意油画的现状，并从写实油画的衍生条件和写意油画的发展条件两方面探讨了写意油画与写实油画之间的关系。
［关键词］写意油画；写实油画；中国油画；艺术表现［中图分类号］J20 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）9-0075-03 本文文献著录格式：史洪生.写意油画与写实油画在中国油画创作中的表现形式探究［J］.天工，2023（9）：75-77.史洪生 在艺起（北京）教育科技有限公司写意油画与写实油画在中国油画创作中的表现形式探究作者简介：史洪生（1983—），男，汉族，安徽天长人，硕士，馆长，研究方向：油画、水彩（粉）画、版画。
中国的写实油画吸收了欧洲油画艺术的精髓，被几代艺术家执着地探索和创新。
基于艺术要反映本民族、本土化的特色元素和精神特性，中国写实油画融入了本民族的特色文化，由此便产生了有着浓郁“中国味”的油画艺术，我们将其称为“写意油画”。
本文着重探讨中式油画中的写意油画和写实油画的艺术表现形式。
一、写实油画与写意油画概述油画艺术是一种具有高度创造性的艺术形式，画家可以通过不同的风格进行表现，一般来说，油画艺术可以分为写实和写意两种风格。
写实风格的油画强调精准地还原物体形态、色彩、质感、细节等，几乎可以媲美摄影的逼真效果。
画家通过精心罩染和细节刻画，将主题真实表达出来，画面看似静态，实则充满生命力和活力，给人以沉浸式的感觉。
写实油画艺术作品更多地贴近生活，大部分人体肖像和风景画是画家对存在的真实物体进行科学而准确的描绘，营造出真实的艺术感受。
写意风格的油画则强调画家的个性与情感表达，画面更加抽象，很少有真正意义上的写实，也可能是在写实的基础上，加入画家主观的意识和感受，其表现形式更加多样，具有强烈的思想内涵。
写实油画的
写实油画写实油画是一种艺术形式，以真实、精确地描绘客观对象为目标。
它使用油画颜料和油画技法来表现物体的外貌和细节，以创造出具有高度逼真感的作品。
本文将介绍写实油画的起源、特点、技法和艺术家等方面，以及其在艺术世界中的重要性。
一、写实油画的起源和特点：写实油画起源于15世纪的荷兰和比利时地区，随后在欧洲迅速流行开来。
它以以色列艺术家在19世纪末至20世纪初引入美国。
写实油画以其高度逼真的效果和细致入微的绘画技巧而闻名。
写实油画的特点是追求精确的细节和真实的外貌。
它要求艺术家准确地表现物体的形状、颜色、质地和光影等，以使观者产生错觉，仿佛真正看到了物体本身。
二、写实油画的技法：1.底稿：艺术家首先在画布上绘制底稿，确定物体的位置和比例。
可以使用铅笔或炭笔进行轻描淡写。
2.色彩组织：艺术家在绘制底稿之后，开始使用油画颜料塑造形象。
通过混合不同的颜色来表现物体的色彩和明暗，以及质感和光影。
3.层次感：艺术家通过建立透视、运用明暗和层次感来完善画面。
使物体与背景、前景和其他元素之间形成明确的空间关系。
4.细节表现：写实油画非常注重细节的表现。
艺术家使用细小的画笔和精细的技法来描绘物体的纹理、光泽和细微的特征。
5.光影效果：艺术家通过运用明暗对比和光影的处理来突出物体的立体感和逼真感。
光线的把握是写实油画技法中关键的一环。
三、写实油画的艺术家与作品：1.卡拉瓦乔（Caravaggio）是意大利文艺复兴时期的杰出写实油画家之一。
他以强烈的对比明暗和真实的细节描绘而闻名。
2.荷兰画派（Dutch Golden Age Painting）代表了写实油画在17世纪的巅峰。
画家如雷内·马莱特（Rembrandt van Rijn）和简·凡·赫姆（Johannes Vermeer）等以其精湛的绘画技巧和对光影的敏感而备受赞誉。
3.埃德华·霍普（Edward Hopper）是美国写实油画的杰出代表。
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二、 环境 对 中国古典 写实油 画的影 响
流 于简 单 、 粗糙 、 淡 和纤 弱 。而 简 单 、 乏 平 缺
中 国 古 典 写 实 油 画发 展 也 有 一 段 时 间
我们 都知 道 自 的气候 起着 优胜 劣 汰额 厚 重 感 和 丰富 层 次 的美 是 问题 的关 键 ， 一 了 ， 多 艺术 家 都从 自 己的角 度 对 古典 油 画 然 这 很 度作 用 。各种 生物 的起 源与 结构 都与 此有 着 切 都 是 由于长期 形成 的造 型 观念 和技 巧不 足 的认 识 和理 解 ：他们 从 题 材 选择 、 式 原 则 形 深刻 的影 响 ， 而艺术 作 品也一 样 ， 要 一个 良 造 成 的。大 量 直接 画法 的作 品虽 然有 激情 和 和技法 运用 等 厅面 寻找适 合 中 国文化 土壤 的 需 好 的 环境 。 中 国 已经 有 几千 年 的 文化 历史 笔 墨 味道 ， 但是 特 别 缺乏 油 画语 言 的纯 正性 古 典 写 实油 画。 如石 冲和 冷军 的 油 画 ， 各种
一
俗习惯 、 时代 精 神 。我 也谈 谈 中 国古典 写 实 征等 的研 究 。这使 以写 实风 格 为主要 表现 手 安 。 迷 失 自我 。 就 需 要 一 面 镜 子 去 看 清 自 油画。 段 的 ｒ 典 油画 在 中国的 产生 变为 可能 。 中 国 己 。 需 要 一 种 精 神 支 柱 支 撑 起 人 内 心 的空
中国古 典写 实油 画 ， 指 从 ２ 足 ０世 纪 ８ Ｏ年 关 注和 共 鸣。我 们谈 论 ｒＩ ｒ
古典 油 画风格 为特征 的绘 画 创作 ： 当然 中同 他 不 但 较 早 的进 行 古 典 主 义样 式 的 学 习 探 圣 是 一种心 灵 的引 导和 向我 。而古 典写 实油 古典 写实 油画 不算是 严格 意 义上 的欧洲 古典 索 ， 且有 意识 的倡 导古 典 主 义 。靳 尚谊 曾 画 ， 而 它具 有 这种 静态 神圣 美 ， 静谧 唯美 。让我 油画， 也不 能 与欧 洲 古 典油 画 相提 并 论 但 于 １８ 年 到美 国探 亲 ， 间参 观 了各 大 城 市 们 心灵 有所 寄托 。这 像 当今社 会需 要 的灵丹试从 艺术作 品产 生的规律 谈 中国古典 写实油 画
■ Ｔ Ｘ 林卫林 Ｅ Ｔ／
读 了丹 纳 的《 艺术 哲 学》 触颇 深 。在艺 刺 激 了中 国油 画对于 文化 深层 积淀 的挖 掘 与 的心 古典 油 画艺术 就是 理想 化 ， 感 唯美化 ， 这 术 作 品 产生 的 规律 里 ， 纳 主要 从 两 方 面去 整理 。许 多 艺术 家开始 从 传统 油画 源头 去 寻 点 和 中 国的 习惯基 本 吻合 。而改 革开 放 以 丹 论 述 ， 一 是 环 境 的 重要 作 用 ， 二 是 风 俗 找符 合 中围 的油 画成长 的 艺术之 路 ：而对 传 后 ， 国经 济得 到 了 高速 发 展 。经 济 的高 速 其 其 中 习惯 与 时代 精 神 。继 而结 合 中 国 的环 境 、 风 统古典 油 画 的观念 、 法 、 式追 求 和审美 特 发展 让这 个 社会 充满 着诱 惑而使 人 浮躁 和不 技 形
了 ， 油 画最 早是 从 欧 洲于 明 朝 万历 年 问传 与 丰 富性 ：１ ８ 年 ， 尚谊 创 作 了第 一 幅古 废 弃 物 、 二 奇特 妆 容 的人 体 以及 画 家 自制 而 ９３ 靳 ．着 ． 上
人中 国。期 间 中国 的历史 发展 是从 封建 社会 典 写 实风 格 的油 画 作 品《 吉克 新娘 》 借 鉴 的 器物 等都 成 了表现 的对 象 ， 塔 ， 由观念 到装 置 、 发 展到 社会 主义 社会 。 中国没有 像 西方 走资 了 西方 古 典 油 画的 技巧 和 语 言 ， 强 了形 象 再 由实物 转 向绘 画 。并 且 ， 加 他们 画 面 中 的这 本 主义 社会 。在 文化 的差异 和社 会 制度 的差 的 明暗对 比， 弃 形体 中琐 碎部 分 ， 象 既单 些对 象 已远远 超 出物象 的 自然 形态 而成 为一 摈 形 异造 成 了和 西方 家 文化环 境 的不 一样 ：从 纯 又丰 富 。色 彩 上 注意 画 面 整体 色 块 对 比 ， 种 表意 的符 号 ， 着 深刻 的 寓 意在 题 材选 择 有 中国的 历史发 展看 ， 百年 来 中国封建 社会 ， 从 而 产生 一种 整体 而强 烈 的变化 。这 幅作 品 上 ， 样 中 国古 典 写 实绘 画拓 宽 了中 国传 统 近 这 近代 在 列 强 的侵 略下 ， 经历 了屈 辱 的殖 民 在 中国油 画界 乃至 整个美 术 界引 起 了强烈 反 写实 绘 画的 题 材范 围； 形 式原 则 上 ， 国古 又 在 中 地半 殖 民地 时代 ， 国人 民在 贫 困 落后 受剥 响 ：之 后 中国逐 渐 出现 了一批 优 秀的 古典 写 典 写 实画 家把 现代 艺术 中对 形式 的探 索用 于 中
一
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中 国 古 典 写 实 油 画 的 概 念 和 定 义
古 写 实 油 画 在 中 国 发 展 后 ， 起 了 很 大 的 虚 。 需 要 勇 气 去 面 对 恐 惧 不 安 和 战 胜 自 己 。 引
典写 实 油画 的 静 谧 和 神圣 足 一 种 力量 ， 能让 我们 发 现 和反 代 中期 至 今 ， 国 油画 界 出现 的 以追 求 欧 洲 形 成 ， 能 不 提 的 足 老 艺 术 家 靳 尚谊 教 授 。 省 ， 也是 一 种关 。一 种 空灵 的唯荚 。而 神 中 不 静