叙事学视域下《逃离》中女性命运归宿的探讨

交叉进行，利用时序错乱的叙述方式，巧妙地设置 悬念。这样的 情 节 处 理 方 式，使 得 她 的 小 说 情 节 跌宕回旋，富有真实感。
小说围绕卡 拉、克 拉 克 以 及 贾 米 森 太 太 三 人 展开叙述。小说第一部分讲到贾米森太太度假回 来，而卡拉 却 躲 着 不 愿 被 她 发 现。 贾 米 森 太 太 需 要卡拉帮 忙 收 拾 屋 子，而 卡 拉 却 不 愿 意 去。 至 于 卡拉为何躲着贾米森太太以及不愿去她家帮忙， 全知叙述者有意“隐瞒”不谈，设下了悬念。在第 一部分的叙述中，还插入了小羊弗洛拉的来历与 走失的事件以及女主人公卡拉与克拉克在农场的 日常生活，从 侧 面 反 映 了 二 人 微 妙 的 情 感。 小 说 第二部分由五个小事件构成，依次是 ：Ａ．卡拉和 克拉克读到贾米森先生讣告并密谋敲诈贾米森太 太；Ｂ．卡拉 在 葬 礼 上 帮 助 贾 米 森 太 太；Ｃ．卡 拉 来 到贾米森太太家；Ｄ．卡拉和贾米森太太谋划出逃； Ｅ．贾米森太太回家。显然第二部分中的事件 Ａ、Ｂ 与小说第一部分违背了事件的自然顺序，正常的 故事时序应是：卡 拉 在 葬 礼 上 帮 助 贾 米 森 太 太 → 卡拉和克拉克读到贾米森先生讣告并密谋敲诈贾 米森太太→贾米森太太度假回来→卡拉和克拉克 讨论贾米森太太……叙述者选择一个中间事件展 开叙述，利用倒叙为文章开篇巧设悬念，随着故事 情节的发展，这一悬念在第二部分的叙述中逐渐 拨开了迷雾（克拉克怂恿卡拉利用贾米森先生曾 对她有 过 的 下 流 之 举 的 事 情 敲 诈 贾 米 森 太 太 ）。 小说第二部分以“卡拉？”［２］３０做结，让人误以为敲 门人为卡 拉，对 卡 拉 的 行 踪 充 满 好 奇。 正 是 由 于
我们都知道，门罗的短篇小说具有“碎片化” 的特征，她常以回叙的形式中断叙事，而插入某些 情节。热奈特将这种对故事时间以外对人物的外 貌或景 物 等 进 行 描 写 的 方 式，称 之 为 “停 顿 ”。 《逃离》中这种现象很常见，如在小说第一部分中 叙述者本来在叙述克拉克上网买修补屋顶的材料 的事，却停下笔，开始以克拉克为中心，辐射克拉 克与他人因琐事而产生冲突的事件。
第 ２８卷第 ４期 ２０１８年 ８月
甘肃广播电视大学学报
ＪｏｕｒｎａｌｏｆＧａｎｓｕＲａｄｉｏ＆ ＴＶＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ
Ｖｏｌ．２８ Ｎｏ．４ Ａｕｇ．２０１８
叙事学视域下《逃离》中女性命运归宿的探讨
冯丽珠
（西北师范大学 文学院，甘肃 兰州 ７３·门罗的短篇小说《逃离》文本，从叙事学角度出发，通过对小说叙事视 角、叙事时间等方面的分析，展示女主人公卡拉试图逃离不幸的婚姻生活时复杂矛盾的心理历程，分析卡拉逃 离失败的可能性，进一步揭示女性在面对压抑的婚姻生活时的诸多无奈，体现门罗创作中深刻的现实关怀。 关键词：《逃离》；叙事学；女性命运 中图分类号：Ｉ７１１．０７４ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００８－４６３０（２０１８）０４－００３３－０３
一、扭曲的时序
小说家通常出于建构情节的需要，在话语层 面上“任意 ”拨 动 时 间 的 指 针，从 而 造 成 “故 事 时 间”与“话 语 时 间 ”的 差 异，使 得 叙 事 文 本 具 有 双 重时间性质，导致故事时间和话语时间之间出现 不对等的现象。 茨 韦 坦 · 托 多 罗 夫 认 为 “叙 事 时 间是一种线性时间，而故事发生的时间是立体的。 在故事中，几个事件可以同时发生，但是话语则必 须把它们一件一件地叙述出来；一个复杂的形象 就被投 射 到 一 条 直 线 上 ”［１］５０６－５１３。 《逃 离 》正 是 如此，门罗曾说“我想让读者感受到的惊人之处， 不是‘发生了 什 么’，而 是 发 生 的 方 式”［２］３５８。门 罗打破传统的叙事常规，过去、现在、以后的事件
收稿日期：２０１８０５２３ 作者简介：冯丽珠（１９９４－），女，甘肃临夏人，硕士研究生，研究方向：比较文学。
３４
甘肃广播电视大学学报
第 ２８卷第 ４期
门罗不蹈常规的创作习惯，小说第三部分又返回 第二部分，写 了 卡 拉 出 走 途 中 的 情 节。 直 击 卡 拉 内 心，突 显 了 卡 拉 出 走 途 中 慌 张 与 矛 盾 的 心 理。 卡拉一方面想离开克拉克远走，另一方面却又怀 念二人过去的爱情生活。小说以卡拉和克拉克的 感情生活以及卡拉的离去归来为主线，但贾米森 太太作为第二主人公，她的生活以及她和卡拉的 关系形成另一条线索，与主线一明一暗交错进行， 共同推动 情 节 发 展。 在 第 二 部 分 的 叙 事 中，零 散 的回忆随意地分布在主要事件的时间链上，使情 节表面上看起来缺乏内在联系，叙述看似中断，但 作者却巧妙地将之与人物之间的对话连接，将叙 述拉回主线，这种过去、现在的穿插切换，时序的 扭曲使得整个叙事结构表面看似凌乱，实则紧密， 表面看似平静、简单，实则复杂错综。
二、曲折有致的叙述节奏
在《逃离》的叙事中，频繁地扭曲时间，颠倒时 序，必然会导致叙事时间和故事时间出现不等时， 对此，热奈特认为“叙事可以没有时间倒错，却不 能没有 非 等 时 ”［３］５４。 因 此，《逃 离 》中 由 停 顿、省 略、反复等叙述形式导致的叙事不等时现象随处 可见，使得叙述富有节奏变化。
艾丽 丝 · 门 罗 （ＡｌｉｃｅＭｕｎｒｏ，１９３１—）通 常 以 普通的小城镇为背景，以其特有的细腻笔触、敏锐 的目光和深刻的洞察力，通过大量的细节描写反 映普通女性在现实中遭遇的种种矛盾和困境，却 又无意指明主人公的出路，更能反映现实社会中 人面临的种种生存困境。以其短篇小说集冠名的 《逃离》中，门罗选择第三人称全知叙述者来展开 叙事，自始至终，叙述者作为一个隐身的旁观者在 冷静的叙述，将“观察之眼”赋予卡拉，以卡拉的眼 睛来聚焦。通过聚焦女主人公卡拉的离去又归来 的事件，反映了女性在压抑的婚姻生活中的诸多 无奈。本文将从“叙事时序”“叙事时距”“叙事频 率”这个三 方 面 入 手，探 析 《逃 离 》中 女 性 命 运 的 归宿，从而进一步领略门罗高超的叙事艺术。