西方服装史答题简版

外国服装史复习题汇总（附参考答案）

1、古埃及人喜用什么材质的服装面料？最喜用哪一种服装色彩？是通过何种方式将缤纷的色彩代

入其服饰之中的？

答：（1）古埃及人喜欢用亚麻的服装面料；

（2）古埃及人的服装最喜用亚麻的本白色；

（3）古埃及人通过首饰、配件装饰手段将缤纷的色彩带入到其服饰之中。

2、古埃及服饰是以怎样的方式体现穿着者的身份和地位的？

答：古埃及各阶层的人都穿麻织物制成的胯裙、卡拉希利斯等服装，体现穿着者身份地位的方式主要在于：

（1）面料用料的多少，（长短程度，褶裥细密程度）

（2）面料的精美程度（厚薄程度）

（3）装饰配件的象征性涵义

（4）配饰的精美程度

3、古代美索布达米亚地区服饰的特点是什么？

（1）流苏装饰

（2）羊毛面料及毛皮材料

（3）长衫外缠绕以带有流苏边饰的披巾

（4）男子蓄发留胡须，并施以卷烫等装饰，突出男性的阳刚之美

4、古希腊服饰的基本特征是什么？

（1）服装的悬垂性和服装线条的流畅性

（2）服装的披挂性和缠绕性

（3）服装简洁、单纯（富有内含的单纯）

（4）服装的自由性和变化性

（5）服装的功能性，适合人体的各种动态活动

（6）突出人体的肩部、腰部，四肢暴露，面料虽较为沉重，但藏不住对人体整体的感觉，故称为“无形之形”的服饰

5、分析古希腊“多立安旗同”与“爱奥尼亚旗同”的异同之处

相同点：

（1）它们都是取自平展的矩形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂；

（2）它们都采用饰别针固定服装前后片的上缘，用腰带对服装进行束扎；

（3）它们的表面均具布有丰富的垂直型褶裥，线条自然流畅。

●不同点：

（1）多立安旗同采用面料的长度比爱奥尼亚旗同多出一个肩部的翻折量；

（2）多立安旗同采用面料的宽度较之爱奥尼亚旗同窄，肩部左右各用一个饰别针固定，多余的面料在肩头处自然悬垂；爱奥尼亚旗同采用面料则比较宽，从颈侧点至手腕处左右各

用5-6个饰别针固定服装的前后片，自然形成衩口装饰的效果，经过腰带的束扎后而形

成两个袖子。

6、分析古希腊“希马申”与古罗马“拖嘎”之间的关系及异同之处。

●渊源关系——古罗马的“托嘎”是在古希腊的“希马申”的基础上，继承、发展而来。

●相同点：

（1）它们都是取自平展的几何形面料，不经过缝合，直接在人体上披挂缠绕成形的；

（2）它们都作为外衣穿着，其穿着方式均始于左肩，经缠绕后，布料的末端在搭至左肩或左手臂。

●不同点：

（1）古希腊的“希马申”呈矩形，而古罗马的“托嘎”则呈“半圆形”；

（2）两者相比较，托嘎的服饰象征意义和标识作用更突出；

（3）希马申披挂缠绕后形成的衣褶比较悬垂流畅，而“托嘎”的衣褶则更多地呈现出圆浑曲线的力度感。

7、西方男子“上衣下裤”，女子“连衣裙”的基本形式是在哪个世纪形成的？

答：在欧洲中世纪后期，形成了男子服装“上衣下裤”，女子服装“连衣裙”的基本形式。

8、中世纪拜占庭服饰的三个基本特征是什么？

●继承了古罗马宽展而具有悬垂性的服装——长衫

●显现出东方服饰的魅力——华丽的色彩、图案、织物、饰边、流苏、和首饰

●在穿着观念上体现出基督教早期的禁欲主义思想——不分性别，讲究服饰对身体的遮盖和隐藏

9、中世纪哥特式建筑造型是如何在同时期服饰上体现的，举例说明。

（1）中世纪哥特式建筑造型总体呈现出长长的尖角型造型，以及锯齿形造型；

（2）这样的造型表现在同时期男女服装纤细修长的造型线上：

●男子上穿短上衣，下穿紧身的胡斯裤，头戴高筒尖帽，脚穿长尖角鞋；

●女子身穿合身连衣裙，裙摆带有长长的裙拖；头戴高筒尖帽。

（3）这样的造型还表现在同时期的服饰细节和服饰配件上，如尖顶帽、尖角鞋、锯齿形袖口等。

10、欧洲十六世纪文艺复兴时期出现了许多前所未有的服饰现象，举出三个具有代表性的例子，

并加以具体说明。

答：文艺复兴时期出现了许多新颖独特的服饰现象如：衩口装饰、褶皱领（拉夫领）、女子的

紧身胸衣和僵硬的裙撑等等。

●女子的紧身胸衣——此时出现了束缚女性胸部和腰部的紧身胸衣，有硬制（金属材料制作）

和软制（多层材料衲缝、抽带束勒而成），经紧身胸衣的束造，女性的胸部被抹平出现平

板僵硬的外观，腰部被勒得极其纤细。

●女子裙撑——此时出现了人为塑造女子下体服装造型的裙撑。主要有西班牙式（圆锥形）

和法式（轮状填充腰垫，使裙子呈圆拱形）及英式（法式腰垫上加以圆形的盖，使裙子上

部形成圆形扩展的平台）。

●褶皱领（拉夫领）——此时始创的独立于服装而存在的一种领饰。采用白色布料或蕾丝材

料，经上浆处理，用锥形熨斗制作成连续的8字形褶裥，围合后呈轮状造型。

11、文艺复兴时期是一个用什么进行服饰装饰的时代？

答：文艺复兴时期是一个用珠宝装饰的时代。

12、欧洲十六世纪文艺复兴时期在男女服装造型上出现了怎样大的区别？这种区别是以怎样的手段体现

的？

欧洲十六世纪文艺复兴时期的服装在造型上出现了男装上宽下窄，女装上窄

下宽的明显区别。这种区别是通过以下手段体现的。

●男装：（1）在肩部和胸部填充和衬垫大量衬料；

（2）采用肩翼（飞肩）或大型的泡袖（灯笼袖）；

（3）采用多层上衣层叠堆积在上体的方法；

（4）腿部采用长统袜或紧腿的胡斯裤

营造并夸张表现了男装上身宽厚，下身瘦劲的造型

●女装：（1）采用紧身胸衣束勒上体的方法；

（2）采用各种裙撑扩展下体的方法

营造并夸张表现了女装上窄下宽的造型。

13、对比分析荷兰式服饰风格与巴洛克服饰风格

答：荷兰式服饰风格朴素、自然

巴洛克服饰风格华丽、复杂、大量采用褶皱、花边、假花、荷叶边、

14、十七世纪上半期和下半期分别出现了男装女性化的倾向，分析之间的区别。

答：17世纪上半期男装女性化特征

（1）大的坠落领产生溜肩的视觉效果；

（2）采用高腰线的形式；

（3）在裤子臀部处打褶、衬垫，形成丰臀的效果；

（4）腿部穿长统靴，比较瘦紧；

（5）总体形成了“枣核形”的造型，产生女性化感觉倾向。