中国传统文化对苏州园林审美意趣的影响

赵 伯驹擅 长 画楼 台界面 ，设色 富有变 化， 重在 以水墨构成墨骨 ，而后 染青绿色 。 《 江山秋色 图》色彩以石青石绿为重色 ， 兼 用赭石 、朱砂 、花青 和白粉 。其弟赵伯辅所 画的 《 万松金阙图 》 ，水天与江岸浑然一体 ， 给人一种气势逼人的画面效果。整幅画面用 墨绿青绿 色罩染 ，由淡 至深 ，显得林木苍翠 凝 重。较之唐代的大青 绿山水 ， 赵氏兄弟参 合五代 、北宋以来水墨山水画的新成果 ， 作
了 重 大 的 改进 。 这一 时期前后 有二 李二 赵 的青 绿 山水
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四 、现代 山水 画的色 彩运 用 现代 中国 山水画 的发展 ，就是 一个 对 “ 现代性 ”的不断认识过程。特别是在色彩 语言方面 ， 需要 我们对传统 山水画的一个重 新再认识 。在色彩 的使用方面要有所突破、 创新 ， 但 不能盲 目的 “ 拿来” ，或 “ 减去” 。 在对色彩的研究方 面， 首先要对颜料本身的 了解 ，熟练的掌握颜料本身所具有的特性 ， 区别 矿物 质颜料 和植物颜 料本 身所具 有的 属性 ，因为所要展现的画面内容 、题材 的不 同，就要思考用什么颜料 ，探索如何才能使 其与现代的绘画结合 ， 传 达出现代绘 画的语 言魅力 。其次对于纸张的运用也非常重要 ， 不 同的纸张具有不同的特性 ，颜料 、水 、墨 色 在不 同的纸上会 形成 截然不 同 的画面效 果 ，这也是需要我们不断地研究 的。 无论 是传 统水 墨 山水 画 ，还是青 绿画 派 ，他们所追求 的都是对大 自然的热爱 ， 讲 究天人合一这一传统思想 ， 所 以山水 画色彩 语言 的探求 ， 要做 到沿承传统 、 与时代结合 ， 学 习前人 的创造精神 ，使之转化为现代 的色 彩语言 。
色彩语言 。
达 出作者的感情 ， 而且丰富的色彩语言 ， 使 人 眼前一亮 ， 达 到视觉传达的效果。青绿色 彩具有情感传达的作用 ，它具有极强 的设计 性 、程式性 、 装饰性的效果 ， 强调 的是色彩 的符号性功能 ，对于原色 的运用 ，纯度 、明 度 、主色调的把握 ，大胆的运用互 补色 的点 缀 作用 ，达到一种视觉 的冲击效果 。 《 千里 江山图》构图的周密 ， 用笔的精细 ，色彩 的 浓艳 ，通过对 “ 固有色 ”的总体感觉的把握 来 表现 “ 心”的世界 ，较古之青绿山水 大大 地前进了一步 ， 标志着大青绿山水已进 入了 个新的高峰， 代表着北宋后期山水画的杰
绿染色较浓重 。
索，他们在色彩上都喜用青绿色去晕染 ， 但 将青绿色 的使用发挥到了极致 ， 还是要数年 仅 １ ８岁 的王希孟 了，当然这并不是 巧合 ， 也不是偶然 。 所处 的历史背景不同。二李处于唐朝 时 期， 深受佛教文化的影 响 ， 对青绿色彩的运 用有所研究 ，尝试将这样 的色彩运用到绘 画 当中去 。而二赵处于南宋时期 ，这一时期 的 绘画较北宋又有所 区别 ，无论是从画面的选 材 、构图、色彩 ，较北宋都有明显的不同。 从王希 孟与 二赵色 彩方 面的对 比中可 以看 出 ，北宋画 院的作品 ，色彩绚 丽多彩 ，具有 极强的装饰 味道 。王希孟将金色的运用发挥 到了极致 ，金色在青绿 山水 中具有相 当重要 的地位 ， 可 以起到画龙点睛的作用 ， 画面 中 不起眼的小 屋用上那 么点金色 ，既可 以调节 人的视线 ， 又带有装饰的味道 ， 使画面活跃 起来 。 作者对 山河 的热爱之情 ， 寄托在这绚 丽的色彩当中 ， 富有极强的感染力 ， 让人为 之振奋 。 当时的绘画以服务宫廷 为主 ，主要是反 映 当时宫廷的奢华 。宋徽宗酷爱绘画艺术 ， 并且成立了翰林书画院，大力支持人才 的培 养 ，使得这一 时期 的绘画创作最为繁荣。王 希孟受其影响很大 ， 在这一时期进行青绿 山 水 的创作 ， 并逐渐的形成了 自己的色彩感觉
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出成就。
三 、与 传统水 墨 山水 画的 比较
时至宋元时期 ，水墨画逐渐崛起并成为 中国画的主流 ，以黑 白为主的中国水 墨画色 彩系统 ，强调 的是水与墨 ，情与境 的结合 。 传统水墨 山水 以墨 白两种最基本 、最重要 的 色彩 为主要载体 ，通过水与墨不同量的融合 于宣纸上得渗化 ，产生黑 ，白，灰丰富的层 次 ，表现了色彩无 穷的变化 ，传统水墨山水 画的黑 与白，构成 了中国山水画的色彩基调 与骨架 ，它主要讲究 的是意境的传 达。 但 传统 水墨 画并没 有终 止对 于绘画 色 彩语 言的追求 和创新 ， 色彩语言具有很强的 空间感 ， 可以很好 的拉开画面的空 间， 会使 人产生虚无 的感觉 ， 色彩 的冷暖也很容易传
图 １ 王希孟 《 千里 江山图》局部 二 、与 二李二 赵的绘 画 比较 在此 之前 的李思 训就 以金碧 青绿 的浓 重颜色作山水 ， 独树一帜 ， 开创 了青绿 山水 ， 奠定 了中国山水画工整严谨 一派。《 江帆楼 阁图》用青 绿着 色，螺清苦绿皴染 ， 色彩淡 雅繁富 ，显现出从小青绿到大青绿 山水 画的 发展与成熟的过程 ， 对后来中国山水 画的发 展 ，产生深远影 响。其儿子李 昭道的画面繁 复 ，线条纤细 ， 《 明皇幸蜀图 》 有 “ 变父之 势 ，妙 又过之 。 ” 画中山川树石 以细致劲道 的线条勾勒 ， 用青 绿赭石晕染 ，大面积的青
文史艺 术 ２ ０ １ ３年 １ ０期 （ 中）
从《 千里江山图 》看现代 山水画的色彩运用
李树
（ 江苏商贸职业 学院 江苏 南通 ２ ２ ６ ０ ０ ７）
摘要 ： 《 千里江山图》因其 大胆的 色彩语言、巧妙 的构图，在 中国山水 画中取得 了相 当之高的地位 。在 中西交融的现代艺术 中，随着现代 图式的发展 变化， 材料 的不断丰富， 表现对象的多元化 ， 以及 色彩语言的探索，沿着中国山水画的传统美学思想，结合新的时代特征 ，归纳、整理 ，努力探 索和研 究，找到独特的色彩构成， 在现代 的绘
关 键 词 ： 色彩 ；构 图 ；山 水 画
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、
《 千里江 山图 》的艺术 价值
《 千里江 山图》画面气势磅礴 ，场面壮 阔， 景物繁多 ， 充 满着浓郁 的 自 然生机 ，它 继 承了唐 以来 的青绿画法 ，大胆尝试浓艳的 蓝绿色 调 ，整 个底 色用掺 粉加赭 的色泽 渲 染 ，使水 、天融为一体营造一种江水浩渺 ， 无 边无际的广袤宇宙 。石青石绿 的厚重 ，娇 艳欲滴的视觉效果 ，丰 富了青绿 山水的表现 力， 将画面表现得 栩栩如生 。 《 千里江山图 》 以 “ 咫尺有千里之趣”的表现手法和浓艳的 色彩效 果 ，展现给 世人一 种新颖 的表 现形