古代文学史二复习资料

古文史二复习资料一、单选题宋初的晚唐体诗派中（林逋）最受时人的推重。

2、（王禹偁）的古文有开创之功，是成为欧阳修改革之风的先声。

3、（欧阳修）被公认为“文坛领袖”。

4、（苏轼）是宋文学发展到颠峰时期的伟大代表作家。

5、（以诗为词）是苏轼革新词体的关键。

6、以（黄庭坚）为宋主的江西诗派是宋代影响最大的诗歌流派。

7、（柳永）是慢词体制的开创者。

8、（李清照）强调“词别是一家”。

李清照号（易安居士）。

9、范成大最著名的代表作是（《四十田园·杂兴六十首》），它堪称古代田园诗的集大成之作。

10、南宋中后期诗坛，有（清雅词派）崛起。

11、《梦窗词》的作者是（吴文英）。

12、严羽的（《沧浪诗话》）是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。

13、（王若虚）在经学、史学和文学方面很有成就，是金代著名的文学批评家。

14、（元好问）是金代文坛最杰出的大家，堪称金代文学史上的一代伟人。

15、元好问的（论诗三十首）是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句。

16、（马致远）被称为“曲壮元”。

（《汉宫秋》）是马致远的最著名的历史剧。

17、早在十八世纪，（《赵氏孤儿》）就被翻译介绍到欧洲，成为欧洲各国盛传的名剧。

18、（关汉卿）是元杂剧最优秀的代表作家和最早的杂剧作家之一。

19、“（王国维）的《宋元戏曲考》“说：关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当元人第一。

20、（郑光祖）是声望最高，创作成就最大的一位。

21、（《录鬼薄》）是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。

22、（马致远）是前期戏曲创作里的大家，他被誉为“秋思之祖”。

23、（张可久）是元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家。

24、（虞集）在元中期文坛名声最大，并以其较为出色的诗文创作成为执文坛中耳的领袖人物。

25、（萨都剌）是杰出的少数民族抒情诗人，为有元一代诗人之冠。

26、（杨维桢）的“铁崖体”。

27、（《琵琶记》）又有“南曲文祖”的说法，作者高明。

28、（《琵琶记》）称文为传奇中的“神品”认为是南戏里的“绝唱”。

29、（刘基）兼长诗、文、词，而以诗歌的成就最大。

30、在台阁体垄断文坛时能够独树一帜，不随波逐流的诗人极为罕见，其中以（于谦）为代表。

31、（陈铎）倾心词曲，时人称为“乐王”。

32、（宋濂）明初典章文献，多出其手，被朱元璋誉为“开国文臣之首”。

33、（张岱）堪称晚明小品散文文集大成者。

34、（章回小说）是中国古代长篇小说的唯一体裁。

35、《西游记》的作者是（吴承恩）。

36、（金圣叹）的小说理论代表了明清西代小说理论的最高成就。

37、《喻世名言》原名（《古今小说》）。

38、明中叶最负盛名的杂剧作家是（徐渭）。

39、（《鸣凤记》）是中国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧，在文学史上有很大的开创意义。

40、（王士禛）提出了“神韵说”。

41、以陈维崧为首的（阳羡派）和以朱彝尊为首的（浙西派）以及自成一家的（纳兰性德）。

42、（纳兰性德）的词代表了清词的最高成就。

43、常州派以（张惠言）为代表。

44、（《歧路灯》）是《金瓶梅》之后较早反映封建家庭没落客观上具有揭示封建社会衰亡趋势意义。

45、才学小说影响最大的是（《镜花缘》）。

46、李渔的代表作（《无声戏》）。

47、代表李玉戏剧最高成就的作品是（《清忠谱》）。

48、李渔的戏剧理论主要见于《笠翁一家言》中的（《闲情偶寄》）。

49、（情缘总归虚幻）是《长生殿》的主题。

50、（黄尊宪）是近代诗歌革新的先行者，因此成为“诗界革命”的代表作家一时影响极大。

51、与清末民初革命诗潮密不可分的一个文学团体是（南社）。

52、同光体诗人中以（陈三立）成就最高。

53、（龚自珍）是以文章慷慨论天下事这一经世文风的当之无愧的开创者。

54、报章文体的开拓者是（王韬）。

55、《官场现形记》的作者是（李宝嘉）。

56、《二十年目睹之怪现状》的作者是（吴沃尧）。

57、《老残游记》的作者是（刘鹗）。

58、《孽海花》的作者是（曾朴）。

二、多选题1、北宋初期著名文人是（王禹、杨亿）。

2、苏轼的散文分为（议论文、记叙文、小品文）3、按题材内容，苏诗大体可分为（社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗）。

4、一祖三宋指的是（一祖是杜甫，三宋是黄庭坚、陈师道、陈与义）。

5、北宋时初期的代表人物有（晏殊、欧阳修）创造时期有（柳永、苏轼、秦观）。

6、辛弃疾的词按写作题材和内容主要分为（英雄词、农村词、咏春词、和艳情词。

7、南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家包括（张元、张孝祥、陈亮和刘过）。

8、“永嘉四灵”指的四位诗人是（徐玑、徐照、翁卷、赵师秀）。

9、关汉卿的作品按所写题材分为（历史剧、爱情风月剧和社会公案剧）。

10、关汉卿的爱情风月剧的代表作（《救风尘》、《谢天香》、《金线池》）。

11、元曲四大家指（郑光祖、关汉卿、白朴、马致远）。

12、元代后期著名散文作家有（张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣和刘时中）。

13、宋元话本小说按题材内容分为（烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类）。

14、元后期出现的“四大传奇”是（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》）。

15、（《梧桐雨》、《墙头马上》）直接取材于白居易的《长恨歌》。

16、文坛上是以宰辅权臣（杨士奇、杨和杨荣）为代表的“台阁体”的天下。

17、唐宋派的主要代表人物有（王慎中、唐顺之、茅坤和归有光）。

18、网状形式的作品有（《金瓶梅》、《三国演义》、《红楼梦》）。

19、能代表拟话本小说最高成就的有（冯梦龙的《三言》和凌？初的《二拍》）。

20、三言中的经典作品有（《施润泽滩阙遇友》、《汪信文一死救全家》、《蒋兴哥重会珍珠衫》）。

二拍是指（《转运汉巧遇洞庭红》和《叠居奇程客得助》）。

21、徐渭的《四声猿》是（《渔阳弄》、《雌木兰》、《女状元》、《玉禅师》）四个杂剧的合称。

22、桐城派的代表人物有（方苞、刘大櫆、姚鼐）。

23、儒林群丑（范进、周进、匡超人、鲁编修、马二先生）。

24、鸦片战争时期的爱国诗潮的诗人群有（张维屏、张际亮、魏源、姚燮）。

25、革命诗潮诗人群有（陈去病、高旭、柳亚子、马君武、苏曼殊）。

26、城外游记的代表人物有（王韬、郭嵩焘、黎庶昌、薛福成）。

27、晚清四大谴责小说诗（《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》）。

二、名词解释1、西昆体：西昆体是宋初影响极大的文学流派。

这派诗人以杨亿、钱惟演、刘筠为代表，相互喝和．诗集称《西昆酬唱集》，欧阳修在《六一诗话》中称此派为“昆体”，因他们形成共同的创作特色都学李商隐的近体律诗，讲究声律文采修辞长用典。

又称此种特色为昆体功夫。

2、六一风神：是欧阳修散文的美学风格，欧阳修晚年号“六一居士”，他的散文所具有的“风神”的特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉转有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。

3、半山诗：“半山诗”是宋代诗人王安石晚年的诗歌风格，王安石晚年居住在江宁的半山，号半山。

以早年诗歌风格的奇险劲峭，晚年化奇峭于寻常之中，即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，主要体裁是绝句。

4、东坡体：东坡体是人们对苏轼诗歌的风格范式的称谓。

苏轼是东坡居士，他的诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝吐语清丽精美，才气横溢。

5、江西诗派：江西诗派是北宋出现的一个诗人群体，代表人物为黄庭坚，是洪州分宁人，分属江西，而吕本中作《江西诗社宗派图》，列黄庭坚等二十五人，主要为黄庭坚的追随者和与吕本中有较为密切关系的人。

此诗派为观念性社集，主要以风格、师承为根据，而非地域之分。

6、夺胎换骨：夺胎换骨是宋代诗人黄庭坚提倡的一种诗歌创作主张。

所谓“不易其意而造其语，谓之换骨法，窥入其意而形容之，渭夺胎法”，这种方法实际上是“点铁成金”的具体化，就是在诗歌创作用典的问题，使古人意象和用语产生质的变化，化平凡为奇趣，目的在于“以故为新”，援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。

7、点铁成金(参“夺胎换骨”)。

8、活法：宋代吕本中提倡的诗歌主张，所谓活法，“规矩备具而能出于规矩之外，变化不测而亦不背于规矩也，盖有定法而无定法”，主要目的在于要将山谷体为代表的江西诗派的“有意于文者之法”，和东坡体的“无意于文者之法”辩证蜷统一起来。

9、辛派词人：指的是南渡前后词风与辛弃疾相拟或相近的作家，包括张元斡、张孝祥、陈亮和刘过等人，他们在南渡后的创作，表现出浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的风格。

1O、诚斋体：诚斋体是对南宋诗人杨万里诗歌的概括．杨万里，字廷秀；号诚斋。

他创作的“诚斋体，以日常生活中的小情趣为题”，写得活泼自然，风趣诙谐，以师法自然的白描手法作诗，具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点，其形式体裁又以绝句最为出色。

11、永嘉四灵永嘉四灵指南宋后期的四位诗人，徐玑，号灵渊，徐照，字灵晖，翁卷，字灵舒，赵师秀，字灵秀，四位作家字号中都有一个“灵”字，又都有是永嘉人，诗风极为相似，而且由于叶适鼓吹而闻名于世。

12、江湖诗派江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派，冈陈起刊刻的《江湖集》而得名。

江湖派诗人，多是落第的布衣文士，或不得志的末宦，流转江湖，靠献诗卖艺维持生活。

诗歌多效四灵体，崇尚晚唐体的清巧，属意苦吟，多用白描，以不用事为贵。

13、借才异代：是对金初文学起因及其性质一种说法。

金初文坛的作家，主要由两部分组成，一是是由辽入金的文臣，再就是由宋入金的文士，而占据金初诗坛的，几乎全是由宋入金的作家。

他们的创作，使金代文学的发展得以启动。

14、国朝文派：指一批真正属于金代的作家。

金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，如蔡圭、党怀：王庭筠等人，金诗的发展进入了自具风格的时期，这些人的创作风格与由宋入金的文人不同，元好问《中州集》将他们归为“国朝文派”。

15、诸宫调：指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱文学形式。

它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但他们的唱词中有接近近代的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。

16、元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟的戏剧形。

一本元杂剧由“匹折一楔子”构成，折是音乐单位，一折里用同一宫调的一曲子，楔子刚一般放在第一折前交代剧情。

表演上由一人主唱，其他角色只是宾白。

17、元曲四大家：指元曲四位著名的杂剧作家，他们是元前期的关汉卿、白朴、马致远和元后的郑光祖。

在《中原音韵》中，四人并列，后人称之为“元曲四大家”。

18、原音韵：元代周德清新撰，主要是一部研究当时汉语音韵的著作，同时也兼有曲韵、论、曲谱、曲选四种作用，是古代曲学的开山之作在书中，从文字的音韵和；选语符合曲律声腔的角度，阐述了写作北曲曲词的一般要求和创作方法，不仅对时的元杂剧创作具有指导意义，对后世的曲学理论和戏曲创作也有深远的影响。