隋唐五代书法一.ppt
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中国书法史PPT课件
南北书风的交流与融合
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
南北朝时期，尽管南北书风存在明显差异，但两地书家之间的交流并未中断。随着南北文化 的融合，南北书风也逐渐走向统一，为隋唐时期书法的繁荣奠定了基础。
王羲之与《兰亭序》
• 王羲之的生平与艺术成就：王羲之（303年—361年），字逸少，琅琊临沂（今 山东省临沂市）人。东晋大臣、书法家，丹阳尹王旷的儿子，太尉郗鉴的女婿， 有“书圣”之称。他精通书法，善草、隶、楷、行各体，精研体势，心摹手追， 广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风 格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。在书法史上，他与其子王献之合称为 “二王”。
06
宋元明清书法
宋代尚意书风及苏轼、黄庭坚等人作品分析
尚意书风
注重个人情感与意境的表达，追 求自然、率真、天趣的艺术风格。
苏轼作品分析
苏轼的书法被誉为“苏派”，其行 书、楷书皆备，字形偏扁，笔墨丰 腴，气韵生动。代表作有《寒食 帖》、《赤壁赋》等。
黄庭坚作品分析
黄庭坚的书法以草书著称，其书风 纵横奇崛，笔力矫健，气势磅礴。 代表作有《松风阁诗帖》、《诸上 座帖》等。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的所有书体，包括甲骨文、金文、籀文等；狭义的大篆指籀 文，是春秋战国时通行于秦国的一种文字，又称“籀书”或“大籀”。其字形结构 比小篆复杂，用笔圆转，线条粗细变化不大。
小篆
秦始皇统一六国后，推行“书同文”政策，由丞相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，创制了统一文字的汉字书写形式——小篆。小篆字形 修长，笔画粗细均匀，圆润流畅，具有极高的艺术美感。
简牍与帛书
简牍
古代书写用的竹简和木片，是纸张发明前的主要书写材料。简牍上的文字多为隶书或草书，运笔自然流畅， 具有率真质朴的美感。同时，由于书写材料的限制，简牍书法形成了独特的章法和布局。
中国书法简史(PPT)
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气韵生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风流与“二王”成就
魏晋风流
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和自由，形 成了独特的魏晋风流。这种风流在书法艺术中表现为追求 自然、率真、飘逸的风格。
“二王”成就
王羲之、王献之父子是魏晋时期书法的代表人物，被誉为 “书圣”。他们的书法作品以行草见长，风格潇洒、自然， 对后世影响深远。
中国书法简史(PPT)
contents
目录
• 绪论 • 先秦时期书法 • 秦汉时期书法 • 魏晋南北朝时期书法 • 隋唐五代时期书法 • 宋元明清时期书法 • 近现代以来中国书法发展概况
01
绪论
书法定义与特点
书法的定义
书法是中国特有的一种传统艺术，以 汉字为表现对象，通过毛笔的挥运、 墨色的枯润以及章法的布局等技巧， 创造出千变万化的线条美。
形式创新
当代书法家在作品形式上进行了多样化的尝试，如将书法与 绘画、雕塑等艺术形式相结合，创作出了一批具有独特审美 价值的书法作品。
未来发展趋势预测
发展趋势预测
国际化发展
科技融合发展
跨界融合发展
普及化发展
根据当前书法发展的现状 和趋势，未来中国书法的 发展将呈现以下几个方面 的特点
随着中国文化在国际上的 影响力不断扩大，中国书 法也将更加国际化，成为 世界文化艺术交流的重要 组成部分。
05
隋唐五代时期书法
Байду номын сангаас
隋代融合南北风格特点
隋朝统一南北，书法风格也呈现 出融合的趋势。
隋代书法既继承了南朝的秀丽、 细腻，又吸收了北朝的雄浑、豪
放，形成了独特的隋代书风。
隋唐遗风的五代书法及宋代书法 PPT
代表书家介绍
杨凝式
(873－954年) 字景度,号虚白,陕西 华阴人。唐末为秘书郎,五代时官至太 子少师,也称“杨太师”。他曾佯疯自 晦,因此“杨疯子”便成了他的雅号。 他能吟诗,多杂诙谐,尤善于书札。杨凝 式的字多写在墙上,笔法纵逸遒放。
黄庭坚至洛阳遍观僧院壁间墨迹, 他说:“杨少师书,无一字不造微入妙,当 与吴生画为洛中二绝。”又说:“有晋以 来,难得脱然都无风尘气似“二王”者, 惟颜鲁公,杨少师仿佛大令尔;鲁公书今 人随俗多尊尚之,少师书口称善而腹非也。 欲深晓杨氏书,当如九方皋相马,遗其玄 黄牝牡乃得之。”此后,书坛以“颜杨” 并称。
然而,作为临摹而刻制的法帖,毕竟不 能与名家书法作品原作相比;而且,王著 编刻《淳化阁帖》时,所依据的书法作 品也有一些并非原作,而是赝品。
尽管如此 ,宋代书法在延续前人的基 础上,形成了鲜明的时代特点:
一是突破唐人重法的束缚,而以自己 为主,以意代法。
努力追求能表现自我的意志情趣, 形成"尚意"书风。苏轼的"我书意造本 无法",黄庭坚的"凡书画当观韵",强调" 韵胜",皆是此意。
杨凝式留下的墨迹已不多,著名的
是《韭花帖》。杨凝式变晋、唐楷行 书匀密成法,黄庭坚有诗指出:“世人 尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛 阳杨疯子,下笔便到乌丝栏。”后人以 为善评。杨凝式的行草书也奔放奇逸, 有《卢鸿草堂图跋》,气势雄浑,极似 颜真卿《祭侄文稿》。
狂草《神仙起居法》纵横恣肆, 《海岳书评》说其“如横风斜雨,落 纸云烟,淋漓快目”。他有一首《题 怀素酒狂帖后》诗,可视为他自己书 法创作的经验总结:“十年挥素学临 池,始识王公学卫非。草圣未须因酒 发,笔端应解化龙飞。”(《全唐诗》 卷七一五)
中国书法艺术欣赏(一)精品PPT课件
字的开始
（一）·甲骨文
甲骨文－中国现存最古老的文字，为殷商时 人刻于龟甲兽骨的卜辞与占卜有关的记事文 字。文字相形简古，劲健挺秀，文字结构已 由独特趋向合体。
1. 甲骨文－殷商时期的一种文字形式，是书法 史上最古老的书体因刻在牛骨、龟甲上得名
2.其内容多为巫教祭祀活动的祈祷之辞，又称 甲骨卜辞。
仓颉作书；从殷民占卜记录的甲骨文， 到端庄稳定的篆书，从而拉开中国书法 的序幕。
仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之 “文”。其后形声相益，即谓之“字”。 文者，物象之本；字者，言孽乳而浸多 也。著于竹帛谓之“书”。书者，如也。
……〔汉〕许慎《说文解 字·序》
二·中国文字起源和书法形成
中国文字起源－学术界－多种观点 结绳记事－上上古 契木为文－上古 仓颉造字－黄帝 刻画符号－原始陶器 甲骨文－殷商时代－真正意义上的中国文
三代以来，每一个朝代有它的“书体”， 表现那个时代的生命情调和文化精神。我们 几乎可以从中国书法风格的变迁来划分中国 艺术史的时期。
－〔现代〕宗白华
（一）两汉时期
两汉时期，高度韵胜的隶书统治时代，草书 开始步入书法艺术的殿堂，楷书和行书初露 端倪，直启魏晋时代。
西汉起步 告别混沌期 东汉有序 繁荣昌盛 举世瞩目 独特艺术 考证墨迹
（二）·金文
金文－钟鼎文－殷商至秦代铸刻在青铜器上 的文字，圆浑古朴，富有变化，书体由甲骨 文演变而成，497字 2.书法－特有的青铜文化的艺术特色 3.青铜器铭文－钟鼎款式
款－凹入的阴文 识－凸出的阳文
4.金文特点－字体粗、字形转折圆浑、不带棱 角
（二）魏晋南北朝
魏晋南北朝，中国书法艺术转折的伟大时期， 流派纷呈，名家辈出，北雄南秀，崇尚气韵， 中国书法从此走向稳步繁荣。
（一）·甲骨文
甲骨文－中国现存最古老的文字，为殷商时 人刻于龟甲兽骨的卜辞与占卜有关的记事文 字。文字相形简古，劲健挺秀，文字结构已 由独特趋向合体。
1. 甲骨文－殷商时期的一种文字形式，是书法 史上最古老的书体因刻在牛骨、龟甲上得名
2.其内容多为巫教祭祀活动的祈祷之辞，又称 甲骨卜辞。
仓颉作书；从殷民占卜记录的甲骨文， 到端庄稳定的篆书，从而拉开中国书法 的序幕。
仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之 “文”。其后形声相益，即谓之“字”。 文者，物象之本；字者，言孽乳而浸多 也。著于竹帛谓之“书”。书者，如也。
……〔汉〕许慎《说文解 字·序》
二·中国文字起源和书法形成
中国文字起源－学术界－多种观点 结绳记事－上上古 契木为文－上古 仓颉造字－黄帝 刻画符号－原始陶器 甲骨文－殷商时代－真正意义上的中国文
三代以来，每一个朝代有它的“书体”， 表现那个时代的生命情调和文化精神。我们 几乎可以从中国书法风格的变迁来划分中国 艺术史的时期。
－〔现代〕宗白华
（一）两汉时期
两汉时期，高度韵胜的隶书统治时代，草书 开始步入书法艺术的殿堂，楷书和行书初露 端倪，直启魏晋时代。
西汉起步 告别混沌期 东汉有序 繁荣昌盛 举世瞩目 独特艺术 考证墨迹
（二）·金文
金文－钟鼎文－殷商至秦代铸刻在青铜器上 的文字，圆浑古朴，富有变化，书体由甲骨 文演变而成，497字 2.书法－特有的青铜文化的艺术特色 3.青铜器铭文－钟鼎款式
款－凹入的阴文 识－凸出的阳文
4.金文特点－字体粗、字形转折圆浑、不带棱 角
（二）魏晋南北朝
魏晋南北朝，中国书法艺术转折的伟大时期， 流派纷呈，名家辈出，北雄南秀，崇尚气韵， 中国书法从此走向稳步繁荣。
隋唐书法图文
周老师整理制作隋唐书法隋唐时代是中国历史上的又一个鼎盛时代，300多年间，大部分时间国家安定、经济发展，蒸蒸日上，成为当时有世界影响的东方大国。
在安定统一的有利条件下，书法艺术也得到了很好的发展机遇。
与皇室的重视密切相关的是政府的制度建设。
隋代开科取士，唐代进一步完善，设有“明书（明字）”专科，同时在铨选官员时，以“身、言、书、判”为标准，其中书的要求是“楷法遒美”。
隋唐时代出现了两种重要的复制古代法书的方法：摹和拓。
这使得古代经典不再只是少数人的专利，而有可能走向更大的范围，被更多的学书者所师法仿效。
在这样的历史条件下，隋唐书法形成了中国书法史上的又一个高峰。
在其鼎盛时期，各体书都得到了社会重视，都出现了专门家，建立了崭新的艺术风格，整体上呈现出富有开拓性、包容性的品格，代表性书风雄强豪迈、大气磅礴，体现了时代精神。
这一时代，一方面随着国家的统一，在南北朝晚期已经开始的南北书风融会的进程加速了，体现出了融会性与过渡性的特点。
隋代书法，主要成就表现在楷书上。
有的以北魏为基础，而更加秀美典雅，如《董美人》、《苏孝慈》等，似乎糅合了南朝书风，下开欧阳询格局；有的则谨传南朝家法，如智永《真草千字文》，后来为虞世南所继承；有的出于北齐、北周，如《龙藏寺》、《曹植庙碑》、《章仇氏造像》等，前者瘦健，已开褚遂良风范，后二者体势宽博，颜真卿书风，隐然欲出。
楷书的发展——初唐初唐书风最胜，几个皇帝都是个中高手，唐太宗以帝王之尊，大力提倡书法，特意尊崇王羲之，并搜访天下名书迹，君臣相扇之下书风鼎盛，更开设“书学”，以书取士，所以读书人自然个个发愤练字；据说科举时文章内容再好，字丑也是没有用的。
帝王之提倡，再加上当时社会安定，民生富足，正是发展文化的大好时机，书家辈出。
成名当代，流名千古的“初唐四大家”──欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷就是此期之代表。
欧阳询：字信本，潭州人，生于陈武帝永定元年，卒于贞观十五年，享年八十五岁。
中国书法史：第五章 隋唐五代书法
欧阳询书法，文献称八体尽能，而以楷书为最工，影 响最大，被后世称为“欧体”。用笔险劲，结体严密，于 端庄安雅中寓险绝峻峭之势。唐张怀瓘评其书谓：“有龙 蛇战斗之象、云雾轻浓之势。风旋电激，掀举若神。真、 行之书，虽于大令亦别成一体，森森焉若武库矛戟，风神 严于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡流通，视之二王， 可为动色。然惊奇跳骏，不避危险，伤于清雅之致。自羊、 薄以后，略无勍敌。唯永公特以训兵精练，议欲旗鼓相当。 欧以猛锐长驱，永乃闭壁固守。”传说他早年学习书法极 其勤奋，途中访见索靖所书石碑，观之入迷，竟坐于碑旁， 细心揣摩观赏，逗留三日，曲尽其妙而后离去。他的书法， 兼有南朝书法的婉润和北朝碑刻的遒劲，创造出自己独特 的风格面貌。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
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《化度寺邕禅师舍利塔铭》，亦称《化 度寺塔铭》，李百药撰文，唐贞观五年 （６３１）立石。清人刘熙载谓此碑： “笔短意长，雄健弥复深雅。评者但谓是 直木曲铁，法如介胄，有不可犯之色，未 尽也。”赵孟頫称“唐贞观间能书者，欧 阳率更为最善，而《邕禅师塔铭》又其善 者也”。（郁逢庆《书画题跋记》）可见 前人对此碑的看重。
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关于欧阳询楷书的审美特点，包世臣强调其“实”，说： “指法沉实，力贯毫端，八方充实，更无假于外力。”而 梁巘《评书帖》则重其“险”，说“人不能到而我到之， 其力险；人不敢放而我放之，其笔险。”其实，“实”指 的是周到严谨，“险”指的是丰富多变，两者是矛盾的两 个方面，因而梁氏接着又说：“欧书凡险笔必力破余地， 而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也，劲而 稳。”这表明，欧阳询对于楷书形式规律的掌握运用，已 经达到了前所未有的高度。 欧阳询亦精行书，有《卜商帖》、《张翰帖》、《梦 奠帖》等。《卜商帖》６行，５２字，无款，现藏故宫博 物院。《梦奠帖》９行，７８字。现藏辽宁历史故宫博馆。 用笔特点与其楷书相似，行笔少提按，比较沉稳厚实，而 结构方面，却多取侧险之势，不像其楷书那么善于调整照 应，因而微嫌单调，风格刚健有余而灵动不足。这与其学 书根基本朝、对南朝行草相对淡漠有一定关系。
隋唐五代一
隋唐五代一出师颂(239-303)隋《出师颂》卷(绍兴本)，纸本，章草书，纵21.2cm，横127.8cm。
北京故宫博物院藏《出师颂》释文。
茫茫上天降祚為漢作基開業人神攸讚五曜宵映素靈夜歎皇運未授萬寶增煥曆紀十二天命中易西戎不順東夷構逆乃命上將授以雄戟桓桓上將實天所啟允文允武明詩閱禮憲章百揆為世作楷昔在孟津惟師尚父素旄一麾渾一區寓蒼生更始移風變楚蕩伐獫狁至於太原詩人歌之猶歎其艱況將軍窮域極邊鼓無停響旗不踅（該字左上部為“車”）褰渾御遐荒功銘鼎宏（去蓋右加金）我出我師於彼西疆天子餞我輅車乘黃言念舊勞恩深渭陽介珪既削裂壤酬勳今我將軍啟土上郡傳子傳孫顯顯令聞《出师颂》自唐朝以来，一直流传有序，唐朝由太平公主收藏，宋朝绍兴年间入宫廷收藏，明代由著名收藏家王世懋收藏，乾隆皇帝曾将其收入《三希堂法帖》。
1922年，逊位清帝溥仪以赏赐溥杰的名义，将该卷携出宫外，1945年后失散民间。
2003年7月突然在中国嘉德2003年春季拍卖会上亮相，引起业界轩然大波。
本幅无款。
鉴藏印记有22方，计为：唐太平公主梵文印“三藐母驮”，唐邵王李约“约”和“邵约之印”，唐中书侍郎王涯“永存珍秘”（钤两处）；宋高宗“绍”、“兴”（联珠印）、宋内府“书印”（半印）和“内府秘书之印”；明以前人之“蓑笠轩印”、“历代永宝”、“刘氏中守”、“刘完私印”、“安元忠印”及二印文不辨之印；清安岐“仪周珍藏”，清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乐寿堂鉴藏宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”诸玺。
后纸宋米友仁跋：“右出师颂，隋贤书，绍兴九年四月七日，臣米友仁审定。
”右下钤“监书画博士印”。
左鉴藏印记6方，计有：“物”（半印）、“□轩”、“□□山牧”、“古希天子”、“寿”及一印文不辨印。
右鉴藏印6方，为“安仪周家珍藏”、“五福五代堂宝”、“八徵耄念之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无逸斋精鉴玺”。
引首篆书“晋墨”两字及花押“伍”，押上钤“御府图书”，据押和印，前人定为宋高宗书，实为明人仿写。
隋唐五代时期书法解析PPT课件
之分。
2020年9月28日
第一节 隋朝书法
• 隋炀帝好书画，南巡扬州，犹携带书画 从行；为了聚藏前代古代书画，修筑了 妙楷台和宝迹台，分别庋藏法书、名画。 初唐著名书家欧阳询、虞世南以及唐高 祖的书艺，都奠定于隋朝。初唐书法实 是延续隋朝的书风。
2020年9月28日
2
智永与《真草千字文》
• 智永是王羲之的七世孙。王氏世代奉天师道， 而他出家皈依佛门。智永的名声很大，世间有
关他的种种传说和佳话，不关佛事而在书法。
据说，智永“常居永欣寺阁上临书，所退笔头
置之于大竹簏，簏受一石余，而五簏皆满。凡
三十年，于阁上临得《真草千字文》好者八百
本，浙东诸寺各施一本，今有存者，犹直钱数
万。（何延之《兰亭记》）”智永是王羲之的
后裔，又写得一笔漂亮的王字，当时求书者盈
门。故有“铁门限”（以铁皮包裹门槛）的传 说。
碑》为冠冕。北宋的金石家称它“字画
遒劲，有欧、虞之体”（欧阳修《集古
录跋尾》）。明朝人甚至说《龙藏寺碑》
是欧阳询、虞世南楷书的“发源”（赵
崡《石墨镌华》）。康有为继承了这个
论点，认为虞世南、褚遂良、薛稷、陆
柬之等唐朝书家传承了《龙藏寺》的遗
法。
2020年9月28日
8
2020年9月28日
董 美 人 墓 志
2020年9月28日
10
2020年9月28日
苏 慈 墓 志
11
苏慈墓志
• 此志书刻于公元603年，1888年才在陕西蒲城 重见天日。方峻的笔画形态和严谨的结字手法， 简直与欧阳询的楷书如出一辙。所以《苏慈墓 志》一出土就颇负“盛名”，康有为告诉我们， 当时“翰林之写白摺者，举子之写大卷者，人 购一本，期月而纸贵洛阳”。究其原因，盖此 志楷书类似大名鼎鼎的欧字，而且端整妍美， 笔画完好，“较屡翻之欧碑易学”，“足为干 禄之资”（《广艺舟双楫·取隋第十一》）。
中国书法简史(PPT)
明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
《从隋唐盛世到五代十国》PPT优秀课件
4.灿烂文化
文学：唐诗
19
书法
篆书 隶书 楷书 草书 行书
柳公权《玄秘塔碑》 颜真卿《多宝塔碑》
20
科技—雕版印刷
21
科技—实测子午线
僧一行在全国的测量地点达12处， 测量内容包括每个测量地点的北极 高度，以及冬至、夏至、春分、秋 分那天正午八尺之竿（表）的日影 长度。僧一行从测量数据中，计算 出南北两地相差351里80步（唐朝 尺度，合现代长度123.7公里）， 北极高度相差一度。而这个数据， 就是地球子午线一度的长。同现代 测量子午线一度的长111.2公里相 比，一行的数据虽然有较大的误差， 但这是世界上第一次实测子午线长 度的记录。
藩镇类型
河朔型 中原型 边疆型 东南型
数量（个）
7 8 17 9
官员任免
藩镇自擅 朝廷任命 朝廷任命 朝廷任命
赋税供纳
不上供 不上供 不上供 上供
兵额与功能
拥重兵以自立 驻重兵防骄藩 驻重兵守边疆 驻兵少防盗贼
中原、边疆、东南型藩镇深刻影响着整个藩镇形势的 发展。 东南型从财力上支撑朝廷 边疆型（西北）从武力上奠定了关中 中原型从军事上镇遏叛镇
3 黄巢起义与唐朝灭亡
（1）背景： 唐朝后期宦官专权和朋党之争加剧
（2）爆发： 875年，黄巢领导的农民起义爆发， 起义军横扫大半个中国，一度攻占 长安，沉重地打击了唐朝的统治。
（3）结果： 907年，宣武节度使朱温废唐称帝 ，唐朝灭亡。
材料 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 ——黄巢《不第后赋菊》 ◎黄巢之乱形势图
第5课 从隋唐盛世到五代十国
一、隋朝兴亡：盛极一时，短命而亡
1. 隋的建立与统一
(完整版)中国古代书法史课件
王羲之《十七帖》
点画静中有动，笔断意连。一是 起笔迅疾力大，落笔入纸便以形 成笔势；二是行笔内敛沉着，既 劲挺遒健又流畅而恣美；三是收 笔或断，或顺势，或连下一笔。 四是转折、提按、使转、节奏、 虚实等十分自然，笔法、笔势清 晰。字形的斜与正，主与次，疏 与密、虚与实、收与放、轻与重、 呼与应等等，达到了既矛盾又和 谐统一之高境界。字体大小的组 合，字距疏密，连带、行气、呼 应以及通篇的相互配合、协调， 堪称经典。
《怀仁集王羲
之书圣教序》
其碑字由怀仁借内府所藏王羲 之真迹，历时25年集募而成， 故为世所重。碑文选自王王羲 之各帖，如知、趣、或、群、 然、林、怀、将、风、朗、是、 崇、幽、托、为、揽、时、集 等字皆取自《兰亭序》。由于 怀仁对于书学的深厚造诣和严 谨态度，致使此碑点画气势、 起落转侧，纤微克肖，充分地 体现了王书的特点与韵味，达 到了位置天然、章法秩理、平 和简静的境界。
❖ 3．草书 ❖ 草书有章草、今草和狂草之分。
❖ 简单而言，章草是隶书的快写体，今草 是楷书和行书的快写体。著名的章草碑 帖有皇象本《急就篇》、索靖《出师颂》 等。
皇象《急就章》
此帖点画简约、凝重，亦较 含蓄，又多隶书笔意。结字 工整，法度森严。整篇观之， 气息古朴温厚，沉着痛快。 对喜爱章草的人来说，是学 习章草的优秀范本。因章草 是早期的草书，到了皇象时 代，已十分成熟，且为众多 书家所擅长。而皇象所书 《急就章》，形体已经很规 范化了。
❖1．小篆（秦篆）
❖秦始皇统一六国后，实行“书同文” 的政策，由李斯等创制了小篆，作为 全国的官方标准字体。小篆的创立， 使我国文字走向了规范化和统一化。 秦代把这种书体广泛应用于刻石颂德。 据传它们大都出自李斯之手。
泰山 刻石
《中国书法发展历程》PPT课件(完整版)
先秦时期
书法的起源和萌芽，甲骨文、 金文等早期文字的出现。
魏晋南北朝时期
楷书、行书、草书等字体的兴 起和发展，王羲之、王献之等 书法家的出现。
宋元明清时期
苏轼、黄庭坚等书法家的个性 化表现，行草书的流行和繁荣。
课件目的与结构
目的
通过本课件的学习，使学生了解中国书法的发展历程和主要特 点，掌握基本的书法技能和理论知识，提高学生的审美能力和 文化素养。
碑刻更注重规范和庄重，而摩崖则更注重自然和生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法创新
01
魏晋时期的社会背景与士人心态
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和心灵自由，这种心态在
书法艺术中得到了充分体现。
02 03
书法艺术的自觉与创新
魏晋时期，书法艺术开始走向自觉，书家们注重个性和情感的表达，追 求自然、流畅、潇洒的书写风格，同时也在笔法、结构、章法等方面进 行了大胆的创新。
未来发展趋势预测
书法艺术的多元化发展 未来书法艺术将更加注重个性化和创新性的表达，呈现出 更加多元化的发展趋势。
书法与科技的融合 随着科技的进步，书法将与科技手段相结合，创造出更加 丰富多样的艺术形式和表现方式。
书法教育的普及和提高 未来书法教育将更加普及和深入，提高人们的审美水平和 文化素养，推动书法艺术的繁荣发展。
03
秦汉时期书法
秦朝小篆与隶变
01
02
03
小篆的起源与特点
小篆是秦朝官方文字，起 源于大篆，字形修长、笔 画匀称，具有高度的规范 性和艺术性。
隶变的含义与过程
隶变是指从小篆到隶书的 演变过程，包括笔画简化、 结构扁平化等变化，使得 书写更加便捷。
5_隋唐五代时期书法解析
第五讲 隋唐五代时期书法
• 公元581年，杨坚代周，建立隋朝。公元 589年，隋朝挥师南下灭亡陈朝，统合南 北，结束了长达三百余年的分裂局面。 这时，南方的著名文士纷纷迁徙京师长 安，魏晋新书风的中心遂由江南的建康 北移到长安，南朝书法成为全国的主流 书风。从此以后，主流书风再无“南北” 之分，只有书家的“南人”、“北人” 之分。
褚字
• 褚遂良早年的书法与欧字相似，颇得欧 阳询的称赞，后来“甚得王逸少体”。 虞世南去世以后，魏徵推荐他到唐太宗 身边担任侍书。当时皇宫收藏的王羲之 旧帖极多，唯有褚遂良能辨真伪。 53 岁 以后，他的书法才自成面貌，以瘦劲婀 娜的风格著称。
唐之广大教化主
• 褚遂良书法的影响很大，清朝书学家王澍评道： “褚河南书，陶铸有唐一代，稍险劲则为薛稷， 稍痛快则为颜真卿，稍坚卓则为柳公权，稍纤 媚则为钟少京，稍腴润则为吕向，稍纵逸则为 魏栖梧，步趣不失尺寸则为薛稷”（《论书剩 语》）。刘熙载说：“褚河南书为唐之广大教 化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉” （《书概》）。清人之论涉嫌夸张，却道明了 褚遂良在唐朝书坛上的影响。
书学
• 唐朝的官学在“国学”中增设“书学” 一科，置书学博士教习书法，学生“三 十人”，“日纸一幅”。又以“身、言、 书、判”诠选官吏，其中“书”指书法， “楷法遒美”方可中程。唐朝名家的楷 书成就非常高，和魏晋“钟王”的楷书 一样，成为历代书家学习楷法的范本。
欧阳询读碑
• 一天，欧阳询在路途中看见西晋索靖所 书石碑，勒马观之，良久乃去。才行数 步，想到索靖的字实在好，难得一见， 又返回来继续看。先是站着看，疲倦了， 便在碑前铺一毯坐观，晚上露宿碑旁。 看了三天才离去。
书法世家
• 颜氏也是书法世家，梁朝时，荆、楚间碑碣皆 出于颜真卿六世祖颜协手笔，颜真卿祖父颜昭 甫、伯父颜元孙、二兄允南皆工书法。颜真卿 《草篆帖》云：“自南朝以来，上祖多以草隶、 篆籀为当代所称”。 颜真卿承继家学，是一位 通晓字学的书家。唐朝时，与颜氏数代通婚的 陈郡殷氏也是书法世家，高宗、武后两朝，殷 令名、殷仲容擅长大字题榜，为天下所宗。颜 真卿能篆、隶、楷书，又能摩崖大字，当兼得 颜、殷两家笔法。
• 公元581年，杨坚代周，建立隋朝。公元 589年，隋朝挥师南下灭亡陈朝，统合南 北，结束了长达三百余年的分裂局面。 这时，南方的著名文士纷纷迁徙京师长 安，魏晋新书风的中心遂由江南的建康 北移到长安，南朝书法成为全国的主流 书风。从此以后，主流书风再无“南北” 之分，只有书家的“南人”、“北人” 之分。
褚字
• 褚遂良早年的书法与欧字相似，颇得欧 阳询的称赞，后来“甚得王逸少体”。 虞世南去世以后，魏徵推荐他到唐太宗 身边担任侍书。当时皇宫收藏的王羲之 旧帖极多，唯有褚遂良能辨真伪。 53 岁 以后，他的书法才自成面貌，以瘦劲婀 娜的风格著称。
唐之广大教化主
• 褚遂良书法的影响很大，清朝书学家王澍评道： “褚河南书，陶铸有唐一代，稍险劲则为薛稷， 稍痛快则为颜真卿，稍坚卓则为柳公权，稍纤 媚则为钟少京，稍腴润则为吕向，稍纵逸则为 魏栖梧，步趣不失尺寸则为薛稷”（《论书剩 语》）。刘熙载说：“褚河南书为唐之广大教 化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉” （《书概》）。清人之论涉嫌夸张，却道明了 褚遂良在唐朝书坛上的影响。
书学
• 唐朝的官学在“国学”中增设“书学” 一科，置书学博士教习书法，学生“三 十人”，“日纸一幅”。又以“身、言、 书、判”诠选官吏，其中“书”指书法， “楷法遒美”方可中程。唐朝名家的楷 书成就非常高，和魏晋“钟王”的楷书 一样，成为历代书家学习楷法的范本。
欧阳询读碑
• 一天，欧阳询在路途中看见西晋索靖所 书石碑，勒马观之，良久乃去。才行数 步，想到索靖的字实在好，难得一见， 又返回来继续看。先是站着看，疲倦了， 便在碑前铺一毯坐观，晚上露宿碑旁。 看了三天才离去。
书法世家
• 颜氏也是书法世家，梁朝时，荆、楚间碑碣皆 出于颜真卿六世祖颜协手笔，颜真卿祖父颜昭 甫、伯父颜元孙、二兄允南皆工书法。颜真卿 《草篆帖》云：“自南朝以来，上祖多以草隶、 篆籀为当代所称”。 颜真卿承继家学，是一位 通晓字学的书家。唐朝时，与颜氏数代通婚的 陈郡殷氏也是书法世家，高宗、武后两朝，殷 令名、殷仲容擅长大字题榜，为天下所宗。颜 真卿能篆、隶、楷书，又能摩崖大字，当兼得 颜、殷两家笔法。
中国书法发展史
鲜于枢
鲜于枢的书法以行草见长，其书风 豪放洒脱，具有鲜明的个性和艺术 特色。
明清流派纷呈及代表人物
董其昌
董其昌是明代著名书法家，他的书法以行草为主，追求笔墨 的韵味和意境的表达。
王铎
王铎是明末清初的著名书法家，他的书法以草书见长，气势 磅礴，具有鲜明的时代特色。
傅山
傅山是明末清初的著名书法家、医学家，他的书法真、草、 隶、篆诸体皆精，尤其是他的草书气势磅礴，纵横开阖，具 有极高的艺术价值。
简牍帛书及刻石文字
简牍帛书
中国古代以经过整治的竹、木为记录载体的文献。“简”是用竹、木削成的长条或 片；“牍”是方形或长条形的板片，由竹或木制成。竹制的称“竹简”、“竹牍”； 木制的称“木简”、“木牍”，合称“简牍”。
刻石文字
先秦时期刻于石壁、摩崖、碑石上的文字。如秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》 等，其书体风格各异，为后人留下了宝贵的书法艺术遗产。
03
秦汉时期书法
隶Hale Waihona Puke 崛起与成熟隶书的起源隶书的代表作品
隶书起源于秦朝，由程邈整理而成， 是为了适应书写便捷的需要而产生的 字体。
汉代的《曹全碑》、《张迁碑》等是 隶书的代表作品，展现了隶书的艺术 风格和书写技巧。
隶书的成熟
在汉朝，隶书逐渐发展成熟，成为官 方文书的主要字体。其字形扁平、工 整、精巧，具有独特的艺术魅力。
草书形成与发展
01
草书的起源
草书起源于汉代，是在隶书的基础上草率书写而形成的一种字体。
02 03
草书的发展
草书在发展过程中，逐渐形成了章草、今草和狂草等不同风格。其中， 章草字形扁平，保留了隶书的笔意；今草字形连绵，笔势流畅；狂草则 更加放纵，笔势奔腾。
鲜于枢的书法以行草见长，其书风 豪放洒脱，具有鲜明的个性和艺术 特色。
明清流派纷呈及代表人物
董其昌
董其昌是明代著名书法家，他的书法以行草为主，追求笔墨 的韵味和意境的表达。
王铎
王铎是明末清初的著名书法家，他的书法以草书见长，气势 磅礴，具有鲜明的时代特色。
傅山
傅山是明末清初的著名书法家、医学家，他的书法真、草、 隶、篆诸体皆精，尤其是他的草书气势磅礴，纵横开阖，具 有极高的艺术价值。
简牍帛书及刻石文字
简牍帛书
中国古代以经过整治的竹、木为记录载体的文献。“简”是用竹、木削成的长条或 片；“牍”是方形或长条形的板片，由竹或木制成。竹制的称“竹简”、“竹牍”； 木制的称“木简”、“木牍”，合称“简牍”。
刻石文字
先秦时期刻于石壁、摩崖、碑石上的文字。如秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》 等，其书体风格各异，为后人留下了宝贵的书法艺术遗产。
03
秦汉时期书法
隶Hale Waihona Puke 崛起与成熟隶书的起源隶书的代表作品
隶书起源于秦朝，由程邈整理而成， 是为了适应书写便捷的需要而产生的 字体。
汉代的《曹全碑》、《张迁碑》等是 隶书的代表作品，展现了隶书的艺术 风格和书写技巧。
隶书的成熟
在汉朝，隶书逐渐发展成熟，成为官 方文书的主要字体。其字形扁平、工 整、精巧，具有独特的艺术魅力。
草书形成与发展
01
草书的起源
草书起源于汉代，是在隶书的基础上草率书写而形成的一种字体。
02 03
草书的发展
草书在发展过程中，逐渐形成了章草、今草和狂草等不同风格。其中， 章草字形扁平，保留了隶书的笔意；今草字形连绵，笔势流畅；狂草则 更加放纵，笔势奔腾。
《中国书法史》PPT课件
代表性书家
苏轼、黄庭坚、米芾等， 他们的作品各具特色，对 后世影响深远。
元代书法的复古与多元
复古潮流
元代书法追求古意，重视对传统 书法的继承和发展。
多元风格
元代书家众多，风格各异，既有赵 孟頫等追求晋唐风韵的书家，也有 康里巎巎等具有民族特色的书家。
代表性书家
赵孟頫、鲜于枢、康里巎巎等，他 们的作品各具特色，代表了元代书 法的最高水平。
明清书法的个性与流派
个性化表现
明清书法注重表现书家的个性和情感，追求独特的艺术风 格。
流派纷呈
明清时期出现了众多书法流派，如明代的吴门书派、清代 的碑学等。
代表性书家
董其昌、王铎、傅山等，他们的作品各具特色，对后世影 响深远。同时，清代碑学的代表人物如邓石如、伊秉绶等 也为中国书法史留下了浓墨重彩的一笔。
南北朝书法的融合表现 北碑南帖的互相影响，以及南北书风的融合趋势。
3
南北朝书法交流与融合的意义 促进了南北文化的交流与融合，推动了书法艺术 的发展。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术
魏晋南北朝碑刻墓志的概述
数量众多、内容丰富、风格多样。
魏晋南北朝碑刻墓志的书法艺术特点
用笔方圆兼备、结体严谨多变、章法疏密有致。
帛书
写在丝织品上的文字。帛书文字书 写流畅自然，笔画圆润饱满，章法 布局疏朗开阔，具有飘逸、洒脱的 特点。
CHAPTER 03
秦汉书法
秦代小篆与隶书的形成
01 02
小篆的形成
秦统一六国后，实行“书同文”政策，以秦国文字为基础，整理简化六 国文字，形成小篆。小篆字形修长，笔画粗细均匀，具有极高的艺术价 值。
独特的抽象美。
表情性
书法能够表现作者的情感和个 性，具有强烈的表情性。
2024中国书法史课件
中国书法史课件•引言•先秦书法•秦汉书法•魏晋南北朝书法•隋唐五代书法•宋元明清书法•书法技法与鉴赏•书法传承与发展01引言书法定义与特点书法定义书法是中国传统艺术之一，是以汉字为表现对象的线条书写和造型艺术。
书法特点强调笔墨、气韵、结构和章法，具有独特的审美价值和文化内涵。
包括甲骨文、金文、篆书、隶书、草书等阶段，代表了中国书法的早期发展。
古代书法中古书法近代书法魏晋南北朝时期，楷书、行书、草书等字体逐渐成熟，出现了王羲之等书法大家。
清末民初以来，书法艺术在继承传统的基础上，不断创新和发展，涌现出众多流派和风格。
030201中国书法史概述书法是中国传统文化的重要组成部分，学习书法有助于深入了解中国文化。
了解中国传统文化书法艺术具有独特的审美价值，学习书法可以提高个人审美水平和艺术修养。
提高审美水平学习书法可以传承和发扬中国传统文化，为中华文化的传承和发展做出贡献。
传承与发扬学习目的与意义02先秦书法甲骨文与金文甲骨文甲骨文是中国商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。
它是中国书法的早期形式之一，具有独特的笔画和结构。
甲骨文已经具备了书法的三个要素，即用笔、结字、章法。
金文金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。
商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。
所谓青铜，就是铜和锡的合金。
中国在夏代就已进入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制造技术十分发达。
石鼓文与大篆石鼓文石鼓文是先秦时期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。
石鼓文在书法史上具有重要地位，它的字体介于金文和小篆之间，是研究文字发展和书法艺术的珍贵资料。
大篆大篆是西周晚期普遍采用的字体，相传为夏朝伯益所创。
大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。
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唐朝文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化 的最高峰，可谓“书至初唐而极盛。”唐代墨迹流传 至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作 品。整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。初唐 书家有虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷、陆柬之等， 此后还有孙过庭、李邕、张旭、怀素、颜真卿、柳公 权等大家，唐太宗李世民和诗人李白也是值得一提的 大书家。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个 新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超 过了以前任何一个时代。
承前启后的隋代书法艺术
隋文帝
《龙藏寺碑》
《曹植碑》
《苏孝慈墓志》
唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的动乱局面，国 初二十年形成了 “贞观之治”（贞观之治是指唐朝初 期出现的太平盛世当时年号为“贞观”，史称“贞观 之治”），这是唐朝的第一个盛世,同时为后来的开元 盛世奠定了基础，此后从武则天到唐玄宗开元时期更 是呈现出超越两汉的空前兴盛气象。
隋唐五代书法
隋唐五代历时近400年，它是我国的书法艺术走向全面 成熟、高度繁荣发展的历史阶段，这一时期，不但各种 书体兼备，而且书法大家辈出，特别是由魏晋时期臻于 成熟的楷、行、草书，经过唐人的开拓创新，达到新的 艺术高峰，而书法审美则由魏晋时期崇尚的“尚韵”走 向“尚法”，形成了中国书法史上的第二次高峰。
欧阳询
《皇甫诞碑》
《九成宫醴泉铭》
《张翰帖》
虞世南
《孔子庙堂碑》
《汝南公主墓志铭》
褚遂良
《雁塔圣教序》
《倪宽赞》
《枯树赋》
薛稷
《信行禅师碑》
颜真卿
《多宝塔碑》
《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》横画的特征
《麻姑仙坛记》竖画的特征
《麻姑仙坛记》撇画的特征
《麻姑仙坛记》捺画的特征
怀素
《麻姑仙坛记》点画的特征
《麻姑仙坛记》钩画的特征
《麻姑仙坛记》折画的特征
《麻姑仙坛记》挑画的特征
《中兴颂》
《颜勤礼碑》
《祭侄文稿》
《争座位帖》柳 公柳公权权《玄秘塔碑》
张旭
《肚痛帖》
怀素传世的书迹较 多：计有千字文、 清净经、圣母帖、 藏真帖、律公帖、 脚气帖、自叙帖、 苦笋帖、食鱼帖、 四十二章经等。
李世民与初唐书法
唐太宗 李世民
《晋祠铭》
“初唐四大家”
由于唐太宗李世民对书法艺术的热爱以及他对书法 艺术的积极倡导，初唐书法继承了六朝以来的书法 的优秀传统，汲取了魏晋以来北方书风的阳刚之气， 并创造出一种刚柔相济新的书法美学形态，出现了 很多书法大家，其中以欧阳询、虞世南、褚遂良、 薛稷的名声最大，历来并称“初唐四大家”，他们 的功绩主要在于创建规范的大字楷书，完成了“晋 韵”向“唐法”的转变。
承前启后的隋代书法艺术
隋文帝
《龙藏寺碑》
《曹植碑》
《苏孝慈墓志》
唐朝的建立结束了西晋以来近三百年的动乱局面，国 初二十年形成了 “贞观之治”（贞观之治是指唐朝初 期出现的太平盛世当时年号为“贞观”，史称“贞观 之治”），这是唐朝的第一个盛世,同时为后来的开元 盛世奠定了基础，此后从武则天到唐玄宗开元时期更 是呈现出超越两汉的空前兴盛气象。
隋唐五代书法
隋唐五代历时近400年，它是我国的书法艺术走向全面 成熟、高度繁荣发展的历史阶段，这一时期，不但各种 书体兼备，而且书法大家辈出，特别是由魏晋时期臻于 成熟的楷、行、草书，经过唐人的开拓创新，达到新的 艺术高峰，而书法审美则由魏晋时期崇尚的“尚韵”走 向“尚法”，形成了中国书法史上的第二次高峰。
欧阳询
《皇甫诞碑》
《九成宫醴泉铭》
《张翰帖》
虞世南
《孔子庙堂碑》
《汝南公主墓志铭》
褚遂良
《雁塔圣教序》
《倪宽赞》
《枯树赋》
薛稷
《信行禅师碑》
颜真卿
《多宝塔碑》
《麻姑仙坛记》
《麻姑仙坛记》横画的特征
《麻姑仙坛记》竖画的特征
《麻姑仙坛记》撇画的特征
《麻姑仙坛记》捺画的特征
怀素
《麻姑仙坛记》点画的特征
《麻姑仙坛记》钩画的特征
《麻姑仙坛记》折画的特征
《麻姑仙坛记》挑画的特征
《中兴颂》
《颜勤礼碑》
《祭侄文稿》
《争座位帖》柳 公柳公权权《玄秘塔碑》
张旭
《肚痛帖》
怀素传世的书迹较 多：计有千字文、 清净经、圣母帖、 藏真帖、律公帖、 脚气帖、自叙帖、 苦笋帖、食鱼帖、 四十二章经等。
李世民与初唐书法
唐太宗 李世民
《晋祠铭》
“初唐四大家”
由于唐太宗李世民对书法艺术的热爱以及他对书法 艺术的积极倡导，初唐书法继承了六朝以来的书法 的优秀传统，汲取了魏晋以来北方书风的阳刚之气， 并创造出一种刚柔相济新的书法美学形态，出现了 很多书法大家，其中以欧阳询、虞世南、褚遂良、 薛稷的名声最大，历来并称“初唐四大家”，他们 的功绩主要在于创建规范的大字楷书，完成了“晋 韵”向“唐法”的转变。