色 彩
多图理清：瓷器中的五彩、硬彩、古彩、珐琅彩、粉彩、软彩、洋彩
多图理清：瓷器中的五彩、硬彩、古彩、珐琅彩、粉彩、软彩、洋彩一、五彩的起源发展提到瓷器工艺中的五彩，明代嘉靖、万历时期和清代康熙时期的五彩是最兴盛、最典型的两个时期（这里的“五彩”不限于“五”，意指多彩）。
这两个时期的五彩瓷相比，嘉靖万历时期器型偏大、工艺较粗、体量厚重、色彩浓艳，康熙五彩的器型更轻巧、做工更精致；工艺上，嘉靖万历五彩中的蓝色是釉下青花，康熙时期五彩中的蓝色已经有釉上蓝色，并且，康熙五彩的色彩构成更丰富，除了釉上蓝色还有红绿黄蓝紫黑金等更多彩料的运用。
下图可以一目了然：二、五彩与斗彩的区分特别要说明的是，“成化斗彩”这个说法是雍正时期才有的，在成化时期文献中叫“成化五彩”（参见之前发过的《瓷器工艺6：多导图说明白“斗彩”》一文）。
下图顺便说明一下“五彩与斗彩的区别与演绎”。
三、清朝康熙、雍正、乾隆年间五彩、珐琅彩、粉彩产生的先后迭代顺序1、釉上五彩是从明代宣德时期开始的。
2、五彩逐渐发展到清代康熙时期，宫廷开始引进了国外彩料，创烧了珐琅彩。
珐琅彩是在景德镇制坯并高温烧成白瓷器——清宫造办处彩绘、低温烧成。
但康熙官窑的主流是颜色釉（高温单色釉瓷器），民窑五彩瓷器发展的比较兴盛，很具有代表性；康熙末期，在珐琅彩的制作基础上又出现了粉彩的烧制工艺，当时的粉彩分为： 白地粉彩瓷器； 绿、黄、紫三彩加上胭脂红彩的运用。
到雍正时期，五彩已不是主流，风格主要是仿成化；同时珐琅彩的制作有了很大的提高，但粉彩仍是雍正朝的主流。
乾隆时期，集成雍正朝基础上，珐琅彩、粉彩瓷都有极精致的出品，粉彩依旧是主流，工艺上更高精、更丰富，在粉彩基础上增加了压印、剔划、绘画（釉上彩、釉下彩）、开光、色釉、镂空、堆塑、描金集于一件器物上；粉彩瓷的用途上也涉及更多领域，比如宗教（菩萨像、五供、贲巴壶、戒牌）、文房用具（笔洗、笔杆、印盒、笔筒）用器比较多。
乾隆中后期对景泰蓝的兴趣替代了对珐琅彩的热爱。
乾隆之后的清朝各代，造办处的珐琅彩已不再重现，后期仍有少量烧制，但烧造场所已移至景德镇。
有我之境,物皆着我之色彩
有我之境，物皆着我之色彩作者：邓亚楠来源：《青年文学家》2016年第26期摘要：诗言志，歌咏言。
诗是诗人情感的吐露，是诗人人格的表达。
杜甫与王维，同一时代的诗人，都经历了由盛转衰的唐朝。
但是同时代却催生了不同的诗人。
同时代的不同遭遇也成就了他们笔下的相似而又不相同的《日暮》与《渭川田家》。
关键词：王维；杜甫；《渭川田家》；《日暮》；异同[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-26-0-01渭川田家（王维）日暮（杜甫）斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
牛羊下来久，各已闭柴门。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
风月自清夜，江山非故园。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
田夫荷锄至，相见语依依。
头白灯明里，何须花烬繁。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
夕阳余晖洒满了村庄，巷子尽头，牛羊纷纷归来。
思念牧童的老人，拄着拐杖倚在门前，等待着牧童。
田野里，伴随着鸡叫麦苗随风飘摇。
到了蚕吐丝做茧之时，桑叶逐渐减少。
不远处，三三两两农夫荷锄归来，言语依依。
这一切都勾起了“我”对闲逸生活的羡慕。
《渭川田家》描绘了田园生活的美好安逸。
《日暮》则是写了牛羊归来已久，家家户户都已关了柴门。
风月不知人情，兀自清夜玲珑。
但这眼前之景却不是诗人的故园，石泉流动依旧，秋叶上的水露照旧滴落到枯老的草根。
可惜灯下的自己已是满头白发，烛花再繁又有何用呢？读完之后，只能发出一声叹息。
一、两首诗的相同点首先《日暮》与《渭川田家》都是田园农事诗。
《日暮》“牛羊下来久，各自闭柴门”与《渭川田家》“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”都写了牛羊归来之景。
使用的意象，都为各自表达的思想感情做铺垫。
首句都起到了点明地点的作用，也为接下来的抒情打好了基调。
艺术手法上，都运用了用典、反衬和白描。
《诗经·君子于役》“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。
君子于役，如之何勿思！”表达的感情虽是妻子对服徭役丈夫的，但前三句内容却与两首诗异曲同工。
色彩搭配在PPT课件制作中的应用
制作一个优秀的 PPT 演示文稿，要兼顾内容、配色、动画和音效等众多环节，每一个环节都要进行精心设计。
好的ppt今天我就来和大家一起讨论“演示文稿配色”这个最重要的一环。
冷、暖、明、暗、分量感和软硬感等，都是我们要考虑的因素。
1、各种色采的象征：红色热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危（wei）险...... 橙色光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐......黄色明朗、愉快、高贵、希翼、发展、注意......绿色新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......蓝色深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷......紫色优雅、高贵、魅力、自傲、轻率......白色清纯、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无......灰色谦虚、平庸、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极......黑色崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、恐怖、绝望、死亡......2、色采的心理效应色采的直接心理效应来自色采的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。
心理学家对此曾经做过许多实验。
他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压有所升高，情绪兴奋冲动。
而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。
有的科学家发现，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警觉，对蓝色的反应是放松。
色采总的应用原则应该是"总体协调，局部对照"，也就是：每一张幻灯片的整体色采效果应该是和谐的，惟独局部的、小范围的地方可以有一些强烈色采的对照。
在色采的运用上，可以根据内容的需要，分别采用不同的主色调(主色调：画面中色采的整体倾向，普通指面积比较大的色块)。
*色采具有象征性，例如：嫩绿色、翠绿色、金黄色、灰褐色就可以分别象征着春、夏、秋、冬。
*色采具有职业性，例如：军警的橄榄绿，医疗卫生的白色等。
*色采具有明显的心理感觉，例如冷、暖的感觉，进、退的效果等。
*色采还有民族性，各个民族由于环境、文化、传统等因素的影响，对于色彩的喜好也存在着较大的差异。
色彩有哪些分类
⾊彩有哪些分类⾊彩有哪些分类 在千变万化的⾊彩世界中，⼈们视觉感受到的⾊彩⾮常丰富，按种类分为原⾊，间⾊和复⾊，但就⾊彩的系别⽽⾔，则可分为⽆彩⾊系和有彩⾊系两⼤类。
下⾯，⼩编为⼤家详细地讲讲⾊彩分类，希望对⼤家有所帮助! ⾊彩的种类 原⾊ ⾊彩中不能再分解的基本⾊称为原⾊。
原⾊能合成出其它⾊，⽽其他⾊不能还原出本来的颜⾊。
原⾊只有三种，⾊光三原⾊为红、绿、蓝，颜料三原⾊为品红(明亮的玫红)、黄、青(湖蓝)。
⾊光三原⾊可以合成出所有⾊彩，同时相加得⽩⾊光。
颜料三原⾊从理论上来讲可以调配出其他任何⾊彩，同⾊相加得⿊⾊，因为常⽤的颜料中除了⾊素外还含有其它化学成分，所以两种以上的颜料相调和，纯度就受影响，调和的⾊种越多就越不纯，也越不鲜明，颜料三原⾊相加只能得到⼀种⿊浊⾊，⽽不是纯⿊⾊。
间⾊ 由两个原⾊混合得间⾊。
间⾊也只有三种：⾊光三间为品红、黄、青(湖蓝)，有些彩⾊摄影书上称为“补⾊”，是指⾊环上的互补关系。
颜料三间⾊即橙、绿、紫，也称第⼆次⾊。
必须指出的是⾊光三间⾊恰好是颜料的三原⾊。
这种交错关系构成了⾊光、颜料与⾊彩视觉的复杂联系，也构成了⾊彩原理与规律的丰富内容。
复⾊ 颜料的两个间⾊或⼀种原⾊和其对应的间⾊(红与青、黄与蓝、绿与洋红)相混合得复⾊，亦称第三次⾊。
复⾊中包含了所有的原⾊成分，只是各原⾊间的⽐例不等，从⽽形成了不同的红灰、黄灰、绿灰等(此处表⽰列举省略)灰调⾊。
由于⾊光三原⾊相加得⽩⾊光，这样便产⽣两个后果：⼀是⾊光中没有复⾊，⼆是⾊光中没有灰调⾊,如两⾊光间⾊相加，只会产⽣⼀种淡的原⾊光，以黄⾊光加青⾊光为例： 黄⾊光+青⾊光=红⾊光+绿⾊光+绿⾊光+蓝⾊光=绿⾊光+⽩⾊光=亮绿⾊光 ⾊彩的⾊系 有彩⾊系 指包括在可见光谱中的全部⾊彩，它以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等为基本⾊。
基本⾊之间不同量的混合、基本⾊与⽆彩⾊之间不同量的混合说产⽣的千千万万种⾊彩都属于有彩⾊系。
色 彩 明 度
黑白之间为九级不同程度的灰。
•
有彩色的明度是根据无色彩黑、白、灰的明度
等级标准而定的。在可见光谱中，黄色最亮，处
于光谱的中心位置；紫色最暗，处于光谱的边缘；
其他颜色处于黄紫之间，很自然地显现出明度的
秩序。即便是同一个色系，也会有各自的明暗变
化。如在颜料中，有较亮的朱红，有较暗的深红，
色 彩 明 度
明度指色彩的明暗程度，对光源色来说可以
称之为光度，对物体色来说除了称明度之外还可
称为亮度、深浅程度等。明度是全部色彩都具有
的属性，任何色彩都可以还原为明度关系来思考
（如素描、黑白照片、黑白电视、黑白版画等），
明度关系可以说是搭配色彩的基础。明度最适于
表现物体的立体感与空间感。
白颜料属于反射率相当高的物体，在其
还有大红、玫瑰红、橘红。虽然它们都属于红色
系列，但每一种颜色的明度都有所不同。
黑、白、灰之间可Βιβλιοθήκη 成明度序列。任何一个有彩色加白、加黑都可构成该色以明 度为主的序列。红、橙、黄、绿、蓝、紫 各纯色按明度关系排列起来可构成色相的 明度秩序。
他颜料中混入白色，可以提高混合色的反
射率，也就是说提高混合色的明度。混入
的白色越多，明度越高。
黑颜料反射率极低。在其他颜料中混入黑色， 可以降低混合色的反射率，既降低混合色的明度， 混入黑色越多，明度越低。黑与白之间可形成许 多明度台阶，人的最大明度层次判别能力可达
200个台阶。普通实用的明度标准大都定在九级
亚洲色彩论坛探寻色彩源动力
亚洲色彩论坛探寻色彩源动力12月5日的岛城青岛，汇聚了亚洲色彩的巅峰力量。
在以“色彩源动力”为主题的第八届亚洲色彩论坛的现场，来自中国、法国、日本、韩国、泰国等地的色彩大师、学者们和各界企业代表一道，掀起了这场有关色彩的头脑风暴。
中国纺织工业联合会副会长孙瑞哲，中国流行色协会会长梁勇，青岛市委常委、市政府副市长王广正，中国流行色协会执行副会长朱莎等领导，与日本流行色协会事务局长大内田一晶、韩国设计研究基金会主席李秀哲、泰国流行趋势研究员苏丝妮?塔南格斯娜库尔等亚洲代表一同出席了论坛开幕式。
百家争鸣凝聚色彩之光亚洲色彩论坛作为推动亚洲色彩与时尚的进步与发展，促进国际间色彩领域的交流与合作的专业盛事，吸引了各国色彩专业研究者和企业高层的参与。
中国美术学院副院长宋建明教授在开幕式上对本届论坛主题“色彩源动力”进行了文化解读，他指出中国人是不缺原创力的。
中国要走出国门，参加世界色彩文化和设计科技里头去发出声音，我们天生会有一种文化语境上的优势，重要的是我们如何看待这样一个优势。
一定要重视文化的深挖和思考，中国要表达的色彩会以新的形貌源源不断地出现。
而法国色彩委员会主席奥利维?奎莱曼的演说正呼应了宋建明教授的这一深挖文化源头的思考。
奎莱曼先生通过梳理一百多年以来法国乃至世界范围内时尚界色彩的历史演变以及其中蕴含的文化内涵，从而提出了未来国际上两股既互补又对立的色彩趋势。
演讲嘉宾们不仅带来了色彩的新知与新理念，更带来了富有特色的色彩艺术、应用，乃至科技成就。
丰田汽车株式会社设计开发部的色彩设计室技术专家八木清，他演讲的主题是“汽车的色彩设计”，对颜色设计的信息传递，颜色设计和商品竞争力展开分析，并分享了亚洲范围内色彩调研的数据和色彩设计的实例。
浙江大学徐海松教授分享了他在图像色差评价上的研究进展与最新成果，通过他的工作我们将可以对手机、平板以及桌面电脑等一系列显示装置所显示的图像色彩经我们人眼感知的效果进行有效评价，这在国际颜色科学研究领域中都是最尖端的领域。
最新色系大全-色彩大全-色卡大全-色彩名称-色彩图片资料
最新色系大全-色彩大全-色卡大全-色彩名称-色彩图片色系大全色彩大全色卡大全色彩名称色彩图片████粉红，即浅红色。
别称：妃色杨妃色湘妃色妃红色████妃色妃红色：古同“绯”，粉红色。
杨妃色湘妃色粉红皆同义。
████品红：比大红浅的红色████桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。
████海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。
████石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。
████樱桃色：鲜红色████银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。
多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。
████大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色████绛紫：紫中略带红的颜色████绯红：艳丽的深红████胭脂：1，女子装扮时用的胭脂的颜色。
2，国画暗红色颜料████朱红：朱砂的颜色，比大红活泼，也称铅朱朱色丹色████丹：丹砂的鲜艳红色████彤：赤色████茜色：茜草染的色彩，呈深红色████火红：火焰的红色，赤色████赫赤：深红，火红。
泛指赤色、火红色。
████嫣红：鲜艳的红色████洋红：色橘红████炎：引申为红色。
████赤：本义火的颜色，即红色████绾：绛色；浅绛色。
████枣红：即深红████檀：浅红色，浅绛色。
████殷红：发黑的红色。
████酡红：像饮酒后脸上泛现的红色，泛指脸红████酡颜：饮酒脸红的样子。
亦泛指脸红色████鹅黄：淡黄色████鸭黄：小鸭毛的黄色████樱草色：淡黄色████杏黄：成熟杏子的黄色████杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色████橘黄：柑橘的黄色。
████橙黄：同上。
████橘红：柑橘皮所呈现的红色。
████姜黄：中药名。
别名黄姜。
为姜科植物姜黄的根茎。
又指人脸色不正,呈黄白色████缃色：浅黄色。
████橙色：界于红色和黄色之间的混合色。
████茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色████驼色：一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色████昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的黄色████栗色：栗壳的颜色。
第五章 色彩的显色系统表示法
度特征。
第二节 颜色的三属性
非彩色明度示意图 同色相明度示意图
第二节 颜色的三属性
紫 蓝 青 绿 黄橙 红
可见光谱明度示意图
第二节 颜色的三属性
❖ 明度不等于亮度。根据光度学的概念，亮度是 可以用光度计测量的、与人视觉无关的客观数值， 而明度则是颜色的亮度在人们视觉上的反映，明 度是从感觉上来说明颜色性质的。
无光泽版
图册：
图册：
孟塞尔系统的特点：
• 表色完全，编排合理 • 具有和CIE标准色度系统的换算关系 • 孟塞尔图册制作精良，便于携带、
保存与查阅。
主要作用：分类和标定物体表面色
孟塞尔系统
美国国家标准学会和颜料、油墨、 印刷等材料测试协会用其为标准
英国标准学会用其来标定颜料
中国颜色体系及日本颜色标准将其作为参考
彩色的明度值： 在颜色立体中 以离开基底平 面的高度代表， 即同一水平面 上的所有颜色 的明度值相等 且等于该水平 面中央轴上非 彩色(灰色)的 明度值。
二．孟塞尔彩度(Chroma,记为C)
在孟塞尔色立体中， 颜色的饱和度以离开中 央轴的距离来表示，称 为孟塞尔彩度；
表示这一颜色与相同明 度值的非彩色之间的差 别程度，以符号C来表 示。
各色调的最大彩度值不等
三．孟塞尔色调(Hue,记为H)
孟塞尔色调是以围 绕色立体中央轴的角 位置来代表的，以符 号H表示。
孟塞尔色立体水平剖 面上以中央轴为中心， 将圆周等分为10个部 分，排列着10种基本 色调组成色调环。
色调环上的10种基 本色调中，有五个 主要色调：
红(R)
5RP 5P
黄、蓝这六种原色有不同程度类似性的颜色。
第6届亚洲色彩论坛圆满落幕
畅所欲 言 ， 同舞 动亚洲 流行色 ， 道时 尚新 力量 。 共 论
本 次论 坛 召开 之际 ， 逢 中国流行 色 协会 与美 恰 国爱色丽 ＋彩通 公 司达成 战 略合 作 关 系 ， 国爱色 美 丽＋ 彩通 公司提供 的相关 技术支持 为本次论 坛深入 地关注色 彩领域 的技 术 突破 和创 新 ， 入 国际 色彩 引 新科技 ， 奠定 了坚 实的基础 。 本届 色 彩论 坛本 着高 规 格 的原则 ， 邀请 到 多位
的个人 见解 。色 彩 科 技 在 品牌 和 市 场 营 销 中的 应 用， 以及 奢侈品 色彩应 用 是 本届 论坛 上 ２个 非 常 具
有前沿 性与时 尚感 的
业协会 会长 、 中国流 行色 协 会会 长 杜钰 洲 为论 坛 致 辞 。时隔 ５年 ， 洲色彩论 坛重 回中国 ， 谓是时 尚 亚 可
界 的一件盛 事 。论 坛 以 “ 工业 品色 彩 与生 活方 式 ”
韩 国流行色 中心主任 的朴成源 女士为论 坛带来 了韩 国大 众文化 和时 尚的全新展示 。来 自法 国的奥
奥莱拉 ・ 贝格 美 （ ｒｅｌ Ｂｇ ａ ｉ 女士 是全 球 纺织 Ｏ ｎ ｌ ｉ ｍ ） ａ ｎ
不 同的现实色 彩彼此直 面 ， 效果令 人惊讶 ： 和 饱
度 多少有些 消褪 的一 系列色 彩以抽象 拼贴 的和谐 方
服装 和家居 时 尚行 业 的 资 深 专家 ， 她带 来 的是 “ 色 彩 与 品牌 ” 主题 演 讲 ， 格 美 女 士凭 借 多 年 在 国际 贝 色彩界 和时 尚界 的 资历 ， 色彩 作 为品 牌重 要元 素 对
彩之道——绘画中的色与彩
黎 明
晴天
正午
阴天
相互影响相互制约 ， 但是在 不同的条件 的作用下 ， 又处 于不 同的
至此关系 。 在 了 解 了 色 彩 形成 的规 律 后 ， 们 在 创 作 和 欣 赏 一 些绘 画作 我
品 时 就 可 以解 释 或 明 了 画 面 出 现 一些 效果 的原 因 ， 会 再 提 出一 不
出自然界到底有多少色彩。因为 自然界是五彩缤纷复杂 多样 的 ， 我们可以毫不迟疑的说 ， 自然界拥有 多少不 同的物象 ， 就有 多少
不 同 的色 彩 。通 过 科 学 实 验 的 出 最 最 基 础 的 色 彩 就 是 ： 、 、 红 橙 黄 、 、 、 、 。但 是 在 自然 界 中很 难 找 出这 些 纯 真 的色 彩 ， 绿 青 蓝 紫 是 什 么 原 因 导 致 的 呢 ？ 这 是 由 于各 种 物 象 的存 在 和光 线 的 强 弱 、 冷
上呈现 出偏 红 的黄 色 一橙 色。对 于这 些 色 的变 化我 们称 其 为 “ 。色与彩的关 系在现实 生活之 中表 现的作用 不是很 大 ， 彩” 但
是 在 绘 画 之 中确 是 至 关 重 要 的 ， 开 了彩 的色 就 会 是 单 调 、 板 ， 离 呆 死 气 成 成 。离 开 了色 的 彩 则 会 是 杂 乱 无 章 、 无 。 。所 以学 习 色 毫 。
些 不 在 行 的 问 题 ， “ 不 是 这 种 颜 色 的 啊 ” “ 果 上 怎 么 会 有 如 布 ，苹 这 么 多 颜 色 ？ 绘 画 毕竟 不是 拍 照 ， 是 机 械 的 描 摹 对 象 ， 是 通 ” 不 它
通常我们是把“ 同“ 一起讲解 ， 彩” 色” 统称 今天却把它分开来理解。
色彩 ， 但是 我们
第六届亚洲色彩论坛论道时尚新力量
Ｉ ｆ ｍａ ｉ ｕｐｅ ｍ ａ ｋｅ ｎ ｏｒ ｔｏｎ Ｓ ｒ ｒ ｔ
ｗ ，． ｉａｐ ａ ｌ ｏ ￣ｗｃ ｎ ａ ｐ ｒ ｒ ｅ ｈ ｅｃｎ ｎ
● 行业
日 省 产
服专 学 届 六 亚 色论论时 新 量 盛 婴 第 届 洲 彩 道 尚ｌ 装业 囊 盅生 八 业 巴 比 圯州 秽 盈 植 硎 杉 坛 ｌ 同 邑 力
在 品牌 策划过 程 中 各 小 组模拟 服 装公 司遘 作模 式 每 个人都 承
担公 司中的不 同职位
充分 实践 了自己 品牌运 作 中的角色 同时 在
艺
工 结台 的形 式也大 大提 高了 同学们 的 团体协 作 能力 有 助 于其今后 更 好地 融人 社会 ．
先生
薰
Ｉ业 品色彩 与生 活方 式
贝
前国际流 行色委员会 主席太 关彻
韩国 流行色 中 色彩策 划部主任 朴成 心
中国 （Ｉ ） ＿憔 纺织 科技成 果展 ｝ Ｉ ｉ 示 交易会 暨全国纺织科 技成果 产业化研讨 会举办
北服 “ 撬”静态 展独创 教学 与产业结合 新模式
２０ 年 １月 Ｉ 日 一场 名封 撬 的时 装静态展 在北京服 装学院举行 ０９ ２ １ 北 京服 装学院 服装 艺术与工程学 院的应 届毕业生跨 学科 作 咀虚 拟创业 的方式 梅教学 与产业 发展 相结台 跨专业 紧密台
２０ ０ ｇ年 １ 月 ４日 由亚洲色 彩联台 会 ２ 主 办 中国 流行色协 会承办 国内最 大地下 商 业企业一 —＾和 商业控股 有限公 司冠名的 地一大 道 第六届亚 洲色 彩论坛 在北 京
圆 满藩幕．
本 届论 坛以
怎样进行网页色彩的搭配
是 说 ，在 一般 情 况 下 ，彩 色 页 面较 完 全 会给 浏 览者 不 同的 心理 感受 。 红 色— —
是 一 种激 奋 的 色 彩 。 刺 激效 果 ，能 使 人
ｈｔ ／／ｗｗｗ ｏ ｅ ｉｅ ｏ ／ ｔｐ： ｎ ９ｎ ｃ ｍ
我 们 通 常 的 做 法 是 ： 主 要 内 容 文 产 生 冲 动 ， 愤 怒 ，热 情 ，活 力 的 感 觉 。 字 用 非彩 色 （ 色 ） 黑 ，边 框 ，背 景 ，图 片 绿 色 一 一 介 于 冷 暖 两 中 色 彩 的 中 间 ，
色 为 白色 。 彩 色是 指 黑 ， 白 ，灰 系统 色 。彩 色 是 指
色 彩 千 变 万 化 ，彩 色 的 搭 配 是 我 们 研 究 的 重 点 我 们 依 然 需 要 进 一 步
３ 颜 色分 非 彩 色 和 彩 色 两类 。非 学 习 一 些 色 彩 的 知 识 。
一
色 环 。我 们 将 色 彩按 ” 红
彩 的基本 知识 ： １ 颜 色 是 因为 光 的折 射而产生 的 。
；
一 一
粤
跏
一
量
籼 。
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２ ２｝ ０ ０
器
＝＝ ＝
２ 红 ．黄 ，蓝是 三 原 色 ，其 它 的色
彩 都 可 以 用 这 三 种 色 彩 调 和 而 成 。 网 如 果 你 实 在 找 不 出 合 适 的 色 彩 ，那 么 页 ｈ ｍｌ 言 中 的 色 彩 表 达 即是 用这 三 用 灰 色 试 试 ．效 果 绝 对 不 会 太 差 。 ｔ 语
彩 色 的 记忆 效 果 是 黑 白 的 ３ ５倍 。也就
黑 白页 面 更 加 吸 引 人 。
橙 黄 、黄 黄 绿 、绿 、青 绿 蓝 绿 、蓝 、
杨家埠木版年画与海报设计的“色”与“彩”
杨家埠木版年画与海报设计的“色”与“彩”作者：宋洁雪来源：《青年时代》2020年第22期摘要：杨家埠木版年画是极具北方民族特色的民间艺术式样。
它始于明代，盛于清代，与四川绵竹、天津杨柳青、苏州桃花坞的木版年画并称为中国“四大年画产地”。
杨家埠年画在漫长的发展过程中，形成了自己独特的风格特点，线条粗犷，色彩鲜艳、对比强烈，整体风格豪放、明快、洒脱。
一张年画不仅仅只是装饰品，更代表了我国北方的民间审美情趣和普通百姓对于美好生活的殷殷期望。
海报作为平面设计中最为常见的表达方式，在形式和功能上与木版年画有着诸多相似之处，把中国传统工艺木版年画与现代设计艺术相结合，可以为海报设计带来更多的创意灵感和文化内涵。
关键词：杨家埠;木版年画;海报;色彩一、概述（一）杨家埠年画的概念年画是我国一种特有的民间绘画形式，是春节时人们张贴在门、窗、墙、灶等处以增添喜庆气氛、祝福新年吉祥的民间工艺品。
年画最初是用来辟邪驱鬼的，但随着木版印刷的逐渐兴起，年画题材已不仅囿于门神，它们的基本功能也由驱邪除魔变成了新年装饰和表达新年期许的方式。
山东潍坊的杨家埠以制作木版年画而闻名，至今已有300多年的历史，初期受到杨柳青年画的影响，在发展过程中逐渐演变出了自己独特的风格。
杨家埠年画按传统方法制作，全手工生产。
艺人首先“朽稿”，即用柳枝木炭条、香灰作画，然后再描线稿反贴在梨木板上雕刻。
年画题材广泛，色泽明快，对比强烈，线条豪放，纯朴自然。
诞生于民间的杨家埠木版年画，是地地道道的中原地区农民画，汇集了劳动人民的艺术创作才能和勤劳睿智，凝聚了广大普通百姓淳朴的思想感情和对美好生活的憧憬。
经过300多年的发展形成了独特的艺术特点，充分表现了我国北方农民豪迈、奔放、旷达、勤勉、风趣、爱憎分明的性格和高尚的道德情操。
（二）海报设计的概念海报是一种有着强烈视觉效果的信息传达艺术，它通过调动色彩、文字、图象均衡布局来表达艺术思想、视觉效果与感染力，是一种大众化的传播工具。
诗歌表达技巧色与彩角度
目录
• 色彩在诗歌中的意义 • 色彩在诗歌中的运用 • 色彩在诗歌中的效果 • 色彩在诗歌中的创新 • 色彩在诗歌中的实践
01
色彩在诗歌中的意义
色彩的情感表达
红色
01 代表热情、爱情、力量和独立
。
蓝色
02 象征平静、忧郁、深沉和信任
。
绿色
03 代表生机、成长、希望和和平
01
果实挂枝头，
02
紫葡萄，橙柿子，蜜桃熟。
03
农夫笑容满面，
创作一首以色彩为主题的诗歌
收获的季节，色彩斑斓。
```
分析一首以色彩为主题的诗歌
01 02 03
分析诗歌：《橙子》 ```csharp 橙子熟了，
分析一首以色彩为主题的诗歌
阳光洒落在果园。 金黄的外皮，
诱人的色泽，饱满的汁液。
分析一首以色彩为主题的诗歌
色彩的动态变化
诗人可以通过描绘色彩的动态变 化，如渐变、闪烁等，来增强诗 歌的动感和活力。
色彩的生命力
将色彩赋予生命和动态，可以使 诗歌中的色彩更加生动和有力， 从而增强诗歌的表现力。
色彩与节奏的结合
动态的色彩变化可以与诗歌的节 奏相结合，形成一种独特的视觉 和听觉效果。
05
色彩在诗歌中的实践
创作一首以色彩为主题的诗歌
• 创作诗歌：《秋日的色彩》
创作一首以色彩为主题的诗歌
01
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02
秋叶如画笔，
涂抹出金黄与红褐。
03
创作一首以色彩为主题的诗歌
稻田随风舞， 绿浪翻滚，波光粼粼。 天空如蓝幕，
创作一首以色彩为主题的诗歌
金色光芒，温暖而醇厚。
太阳轻吻大地，
让灰白的世界增添点色彩吧作文
让灰白的世界增添点色彩吧作文
《让灰白的世界增添点色彩吧》
哎呀呀，有时候觉得这世界真像一幅灰白的画，平平淡淡的，没啥特别的玩意儿。
就说有一次我出门去逛个街吧。
那天天气不咋好，阴沉沉的，感觉一切都灰蒙蒙的。
我在街上溜达着，看着两边的店铺都没啥生气。
突然，我瞧见前面有个小摊，围了好些人。
我这人好奇心重啊，就凑过去看。
原来是个卖糖画的老爷爷在那忙活呢。
那小摊子普普通通的，但老爷爷特别厉害，手就那么一抖，一勺糖稀就变成了一只活灵活现的小鸟，再那么一抖，又变成了一朵漂亮的花儿。
周围的人都“哇”“哇”地惊叹，我也看得眼睛都直了。
老爷爷还笑眯眯地和大家打趣，那场面可热闹了，感觉一下子就把这灰白的背景给点亮了似的。
这普普通通的街道啊，因为有了这个糖画摊变得有意思多了。
真希望我们的生活中多一些这样的小惊喜，多一些这样能给灰白世界添上色彩的人和事呀。
别总是那么沉闷，都来点有趣的花样吧。
让我们一起努力，给这个有时候看起来有点灰暗的世界多多增添些色彩吧，哈哈。
让灰白的世界增添点色彩吧作文
让灰白的世界增添点色彩吧作文“哎呀，这世界怎么这么灰蒙蒙的呀！”我看着窗外嘟囔着。
今天周末，我本来开开心心地准备出去玩，可是一出门就感觉天空阴沉沉的，周围的一切都好像失去了色彩。
走在路上，大家也都低着头，匆匆忙忙地走着，脸上没什么表情。
我踢着路边的小石子，心里有点郁闷。
来到公园，我看到小伙伴们也都在。
“这天气真讨厌！”我对他们说。
“就是呀！”小明附和道，“感觉一切都没精打采的。
”我们几个坐在长椅上，看着周围灰暗的景色发呆。
这时，一位老爷爷慢慢地走过来，他看到我们这副模样，笑着说：“孩子们，怎么都垂头丧气的呀？”“老爷爷，这世界都没颜色了，好无聊呀！”我抱怨道。
老爷爷哈哈一笑，说：“那你们为什么不自己给这世界增添点色彩呢？”“怎么增添呀？”我们好奇地问。
老爷爷指了指旁边的花丛，说：“你们看，这些花虽然不那么鲜艳了，但它们依然在努力开放呀，它们就是色彩呀。
还有你们，你们的笑容，你们的活力，不也是色彩吗？”我们听了老爷爷的话，好像明白了什么。
我站起来，对小伙伴们说：“我们来玩游戏吧！”“好呀好呀！”大家都兴奋起来。
我们在公园里奔跑着，欢笑着，仿佛忘记了这灰暗的世界。
玩累了，我们又坐下来聊天。
“嘿，我们这样一闹，感觉世界都变亮了呢！”小红笑着说。
“可不是嘛，原来我们真的可以让世界变得不一样呀！”我开心地说。
“是呀是呀，就像老爷爷说的，我们就是色彩！”小明也笑着说。
我们看着彼此的笑脸，突然觉得这世界其实并不那么灰暗。
我们的笑声，我们的快乐，就是最美丽的色彩呀！我明白了，即使生活中有时候会有阴霾，但只要我们有一颗积极向上的心，就能让灰白的世界增添色彩。
我们不要总是抱怨，而是要主动去创造美好，让这个世界变得更加绚丽多彩！。
中国传统色彩名词详解(附RGB色号)
███bf242a银朱：呈暗粉色███9d2933胭脂：色暗红。
用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的颜料，年代久则有褪色的现象███ff461f朱砂：色朱红。
用以画花卉、禽鸟羽毛（黄色成分微高于红色成分，色艳丽，需注意与背景色调和，多数情况下不大面积使用。
）███f36838朱膘：色橘红。
明度比朱砂高，彩度比朱砂低。
用以画花卉███845a33赭石：暗棕色矿物，色红褐，用做颜料。
用以画山石、树干、老枝叶███1685a9石青：色青，依深浅分为－头青、二青、三青。
用以画叶或山石███16a951石绿：依深浅分为－头绿、二绿、三绿。
用以画山石、树干、叶、点苔等███fff2df白粉：亦称胡粉，色白，有蛤粉和铅粉两种。
用以画白花、鸟，或调配其他颜料使用███003472花青：色藏青。
用以画枝叶、山石、水波等用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝靛，再提炼出来的青色颜料，蓝绿色或藏蓝色。
用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。
广花，颜料。
即广东产的花青（微含红色成分，故与黄色调和后生成的绿色较为沉着）███ffb61e藤黄：色明黄（明黄色）。
用以画花卉、枝叶南方热带林中的海藤树，常绿乔木，茎高达二十米，从其树皮凿孔，流出黄色树脂以竹筒承接，干透可作国画颜料（亦含微量红色成分，有毒。
和黑色配合时甚为醒目，多为危险警示色彩）███ffc64b雌黄：矿物名。
成分是三硫化二砷（As2S3）橙黄色，半透明，可用来制颜料古人用雌黄来涂改文字，因此称乱改文字、乱发议论为“妄下雌黄”，称不顾事实、随口乱说为“信口雌黄”███e9bb1d雄黄：中药名。
为含硫化砷的矿石。
别名石黄、黄石，是国画颜料███ff4777洋红：色橘红。
用以画花卉███ffb3a7粉红，即浅红色。
别称：妃色、杨妃色、湘妃色、妃红色███ed5736妃色妃红色：古同“绯”，粉红色。
杨妃色、湘妃色、粉红皆同义███f00056品红：比大红浅的红色（这里的“品红”估计是指的“一品红”，是基于大红色系的，和现在我们印刷用色的“品红M100”不是一个概念）███f47983桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色（不大于M70的色彩，有时可加入适量黄色）███db5a6b海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色███f20c00石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色███c93756樱桃色：鲜红色███f05654银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。
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2、工具和材料
颜料、颜料盒、水粉 笔、素描纸 调色盘、工具箱 毛巾或水粉专用海绵 （用于吸干笔上的水 份）、小水桶
3、颜料
水粉画颜料属于不透明的水溶液颜料，其成份由 颜料粉、白粉和调合剂根据一定比例配制而成。 黄色类：柠檬黄、中黄、土黄、橙黄等； 红色类：朱红、大红、玫瑰红、深红； 褐色类：土红、赭石、熟褐、生褐； 绿色类：粉绿、土绿、 深绿； 蓝色类：湖蓝、钴蓝、 群青、普蓝； 黑 色： 煤黑
2、“涂”的表现手法
笔上调满颜料，在画 面上到处涂刷所需要的色 彩关系，注意色彩的自然 衔接和笔触的变化，用笔 宜大一些。
3、“摆”的表现手法
按照物体形体结构的 走向，一笔一笔地把色彩 摆在画面上，要求用笔肯 定、有力。
4、“点”的表现手法
一般用来点物体的高光、 画树叶、花瓣等。要求用笔 准确、肯定。
云 面粉 雪
6、色彩的对立与统一
同类
类似
对比 补色 色调
画面的总的色彩效果
7、色彩三属性
色相： 色彩的相貌和名称。 例如红、黄、 蓝等颜色。 明度： 色彩的明暗程度。 例如淡黄、中黄、深黄等 颜色。 纯度： 色彩的鲜明、饱和程 度，又称饱和度。
： 12色色相环
： 黑白明度与三原色的9级调色
： 高中低三种明度的纯度调色
4、画纸
水粉画用纸以质地结实，吸水适中。常用的有铅 画纸、水彩画纸、绘图纸、有色纸和卡纸。
5、在调色盒里颜色的排列
在调色盒里挤颜料，要注意由浅入深、由暖到冷 的次序。白、黄色系列、红色系列、棕色系列、蓝色系 列、绿色系列、最后是黑色。
6、调色方法 （正确）
6、调色方法 （错误）
第四节 水粉表现技法
3、干湿结合画法
指干湿两种画法结合 使用的画法。一般在背景 和物体的暗部多用湿画法， 在亮部和物体的主要部分 用干画法。一般用干湿结 合画法视觉效果会更好。
第五节 关于用笔
1、“勾”的表现手 法
用细和小的笔调适量的 颜色，根据画面的需要画出 长短、曲直、粗细、轻重、 虚实等不同的线条，也称 “勾线”。
5、一些具体色彩的联想
颜色 红色 橙色 黄色 绿色 蓝色 紫色 黑色 白色 具体联想 太阳 火 血 苹果 橘子 灯光 秋叶 柠檬 油菜花 梅花 草 禾苗 绿叶 大海 葡萄 夜晚 天空 茄子 墨 抽象联想 热情 危险 活力 温暖 兴奋
光明 希望 华贵 生命 和平 生长 宁静 理智 希望 优雅 高贵 神秘 严肃 庄重 恐怖 纯洁 神圣 朴素
1、干画法
又称厚画法，笔上水 份少，颜料较多，有时直 接用颜料与颜料调配，要 求用笔肯定、准确，笔触 感觉强烈。适用于山石、 树木、陶罐、水果等坚硬 的物体。
2、湿画法
又称薄画法，在调色 过程中，水分很充足，笔 上的水明显多于颜料的画 法，通常是在前面的颜色 未干时就接着画第二笔颜 色。在静物写生中，背景 部分，透明的暗部和• 1.固有色 • 2.光源色 • 3.环境色
1、固有色
固有色指物体在一般白日光线照耀下经常呈现的色 彩，我们视其为该物体的固有色，例如黑头发、蓝天、 白云、红苹果等，其中的黑、白、蓝、红就是固有色。
2、光源色
光源色指发光源的色彩，例如太阳光、灯光、火 光等的色彩。直射太阳光偏暖，一般画室的光线是从室 外射进来的漫射光，色调偏冷。
水粉写生
第一节 色彩基础知识
1、三原色
红黄蓝三色。
三原色不能由其它颜色混 合而成。又称一次色。以 不同比例相混合可调配出 各种色彩。
2、间色
将三原色中任意二种原色 相混合，就得到一种间色 又称二次色。 通过三原色表，我们可以 看到： 红＋黄=橙 蓝＋红=紫 黄＋蓝=绿 橙、紫、绿也称标准间色。
4、色调
色调是一幅画总的色彩感觉，是大的色彩效果。 色调的形成，与光的照射、物体的固有色、环境色的相 互映衬是分不开的。当光源色是暖的并物体的固有色多 呈现暖色，画面就形成暖调子，光源色是冷的就形成冷 调子，当光线很强的时候就形成亮调子，光线弱就形成 暗调子。
第三节 水粉画基础知识
1、水粉画的概念
第六节 绘画步骤
1熟褐起型加明暗
2亮部固有色
3暗部颜色
4灰部
5 向亮部过渡，加投影
6添加环境色与高光
第七节 作品欣赏
第七节 作品欣赏
第七节 作品欣赏
第七节 作品欣赏
刘云鹏
3、复色
一种间色与另一种间色相 混合，就得到了复色称为 三次色。 绿＋橙=黄灰 紫＋橙=红灰 紫＋绿=蓝灰 黄灰，红灰，蓝灰也称
标准灰色。
4、色彩的冷暖
色彩有冷暖之分。 暖色如红、橙、黄等， 其物象联想如火、太阳等， 抽象联想如温暖、热烈、 欢乐等。 冷色如蓝、绿、紫等， 其物象联想如冰雪、大海 等，抽象联想如寒冷、寂 寞、绝望、死亡等的感觉。