电视画面构图形式元素
画面的组成要素
1、画面的组成要素。
（1）主体
主体是电视画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言表现主题思想，构成电视画面的主要部分。
主体在电视画面中既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。
摄像师在构图时首先要确立主体，并通过构图处理好主体与陪体、主体与背景等其他画面结构内容之间的相互关系，达到既能很好地反映主题思想，又便于观众分清主次的目的。
表现主体的形式，大致有两种方法：直接表现与间接表现。
A 直接表现
这种方法是使主体在画面中占较大的面积或处于突出位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。
B 间接表现
这种方法中，主体在画面中占的面积常常不大，但却是画面结构中心，吸引着人们的视线。
这种表现方法比较含蓄，侧重于环境的陪衬和气氛的烘托来描写主体。
不着重于阐述主体特征和质感，而着重于神韵和内涵的传达，使人们有更多的回味。
主体的突出，在电视画面中往往是从间接表现入手，然后转为直接表现。
如主体人物从远处的群体中走出来，并且越走越近，在画面中也越来越大。
（2）陪体
陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。
陪体与画面主体有紧密联系，在画面中与主体形成某种特殊关系，或帮助主体进行主题思想表现的对象。
陪体也是画面的有机成分和构图的重要组成部分，陪体的目的主要是陪衬、烘托、突出、解释和说明主体。
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
电视画面构图的基本元素及其作用
电视画面构图的基本元素及其作用摘要：主要从镜头和造型两大方面讨论了电视画面构图的基本元素，并详细分析了各要素对画面构图的作用。
关键词：电视画面；构图；基本元素一、电视画面构图的基本概念构图一词具有多种含义。
在拉丁语中，构图具有结构、联结、组成等意义。
构图一般分分为静态构图和动态构图两种。
在绘画（或摄影）艺术中，构图是指为了表现主题时所进行的图形配置；在影视艺术中，构图则是指为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织，分布在画面中，以形成一定的画面形式。
此时构图所处理的是画面中影像之间的关系和组合，更具体地说是指人、景、物的位置关系和形、光、色的配置关系。
电视画面的构图一般由主体、陪体和环境组成。
主体是构图的中心，陪体主体的陪衬物，主体或陪体需要处在一定的环境中。
陪体和环境与主体形成一定的关系，对主体起修饰和映衬作用。
这些作用可以通过线条、体积、位置、视点、亮度、色彩等方式完成。
二、电视画面构图的基本元素及其作用从广义的角度来讲，可以把电视画面构图的基本元素分为两大类：镜头元素和造型元素。
电视画面主要是通过摄像机的镜头拍摄记录下来的，因而镜头的运用对画面有着直接影响；而对于一幅特定的画面，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象，则是画面造型的工作。
因此可以说：镜头使画面具有了时间感（运动感），造型使画面具有了空间感；镜头是画面创造的过程，造型则是画面创造的结果。
（一）镜头元素：主要包括镜头的景别、焦距、运动和角度。
1、景别：景别反映了镜头与被拍摄物体的距离。
景别主要分为远景、全景、中景、近景、特写等。
不同的景别具有不同的叙事功能并使画面产生不同的视觉效果。
1）远景：主要用来介绍环境、渲染气氛、展现场面；观众往往通过远景画面，了解故事的空间状态和感受宏观场面。
2）全景：主要用来展示一个特定的叙事空间，可以用来表现人与特定环境的关系，表现人或物体的运动和行为。
电视画面构图
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
电视画面构图是指在电视拍摄中把被摄像对象及其造型元素加以有机组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图是电视造型艺术的重要组成部分，是表现拍摄内容的重要形式。
特点---（1）动态随机性；电视画面构图最显著的特点，由于被摄主体的运动和摄像机自身的运动，画面中主体的位置以及画面形象间的透视关系都会改变，因此摄像者要对运动过程有一种预见性和总体把握能力，要准确地构图。
以确保主体突出、布局合理。
（2）整体连续性；一个完整的电视节目一般都由一系列相互关联的画面组成，每一幅画面表达的内容都不是孤立的，要么是从上一个画面延续而来，要么向下一个画面发展下去，这就要求摄像者在构图时，不仅要从所拍摄的单个画面考虑，还要从上一个画面和下一个画面的整体关系和连贯性上加以考虑，形成构图的整体性和传情达意的连续性。
（3）视点多样性；电视画面可以对一个被摄主体从多个视点、多个角度、多个景别进行拍摄，使主体形象和拍摄范围在变化中展现，使观众获得更多的信息和更丰富的视觉感受。
（4）画幅和时间的限定性；电视画面大都遵循4：3或16：9的画幅比例，受电视播放限制，电视画面不能无休止的固定在屏幕上，这就要求在构图时充分考虑画面所能承载的信息量，尽可能在短时间内完整准确的传达给电视观众。
（5）现场一次性；电视画面的拍摄大都是现场一次性完成，拍摄完的画面构图就确定了。
对于那些电视直播节目，必须事先做好准备，尽量减少失误。
电视画面是一种空间艺术，还是一种时间艺术，在拍摄过程中，要根据电视画面构图的自身特点来选择、组织画面，形成内容和形式完美结合的构图。
1、电视画面构图的形式元素有哪些电视画面构图中，光线、色彩、影调、线条、质感和立体感等元素是构成画面的最基本的形式元素。
光线---构图中最重要的先决条件。
离开了光线，万物就失去了色彩，构图就无从谈起。
在电视构图中，可以利用光线来表示时间，突出主体，创造气氛，增强立体感和质感等。
电视摄像(四)画面构图PPT课件
《黄土地》中常见构图：
著名的3/4构图形式，画面中环境占据了3/4的比重，并且环境中常含有大块的黄土，人 在其中显得渺小且人物受到环境的挤压，此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的 “传统文化”强大且根深蒂固，身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运。7
通常称为把画面“格
准”。
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3．摄像构图要适 当留出空白，以保 证“透气”。摄像 构图要让画面气氛 贯通流畅，既不许 拥挤闭塞密不透风， 又忌讳空空荡荡浪 费画面。 摄像构图的画面 留白包括：天头留 白，运动留白和关 系留白。
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4．摄像构图要考虑观众的视觉重心。 构图布局，主题应安排在画面接近中间部
拍摄亮调画面，应采用亮景物为背景，采用 正面的散射光来进行照明。
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四、电视画面构图的元素： 暗调：（低调、深调）是指黑暗的部
分占据主要部分电视画面。暗调给人 的感觉凝重、压抑。暗调画面主要来 表现夜景和其它黑暗场景。 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景 物为背景，采用低照度光源进行照明， 并且很多情况下逆光拍摄
1，动态性：表现运动和运动表现。 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
变。 3，多视点：运动导致画面的视点不断改变 4，画幅的固定性和场景一次性：电视画面的
结构只有两种形式，4：3 和16：9，场景不 可再现。 5，构图结构的整体性：电视通过一系列画面 来表现完整的时空，在构图上必须考虑画面与 画面彼此间的联系。
软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物， 运用散射光或者平光照射
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软调画面， 场景的明暗层次不够丰富 35
中间调：又叫标准调。中间调的特征 是明暗兼备，层次丰富，反差适中。 从最亮的景物到最暗的景物，以及两 者之间的中间过渡层次，在中间调的 画面中都有表现，分布均匀。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是电视节目制作中非常重要的一环，它可以直接影响观众对节目的观感和体验。
下面将从电视画面构图布局的基本要素、构图方法以及结构层次等方面进行分析。
1. 视点：电视画面的视点决定了观众对画面的看法和感受，它可以直接影响到观众的情感和观看效果。
通常情况下，视点一般选择在画面的正中央，这样可以使画面更加稳定和平衡。
2. 主体：电视画面中的主体是一个画面构图中最重要的要素，它可以吸引观众的目光和注意力。
在电视画面中，主体的选择应根据节目内容和表达需要进行，可以是一个人物、一个物体或一段景色等。
3. 空间：电视画面中的空间是指画面的虚拟空间，它可以通过构图手法来表现画面的深度和距离感。
在画面构图中，空间的选择和运用可以呈现出不同的视觉效果，如近景、远景、鸟瞰等。
4. 线条：电视画面中的线条是构成画面的基本要素之一，它可以通过构图手法来表达节目的情感和主题。
线条的运用可以增强画面的动感和层次感，使画面更加有趣和生动。
5. 色彩：电视画面中的色彩是画面的重要组成部分，它可以给观众带来不同的视觉感受和情绪体验。
色彩的选择和运用应与节目内容和表达需要相匹配，可以通过色彩的对比和搭配来突出画面的重点和主题。
二、电视画面构图方法1. 对称构图：对称构图是一种以画面的中轴线为基准进行构图的方法，它可以使画面更加稳定和平衡。
在电视节目制作中，对称构图常常用于表现庄重、庄重的场景，如开幕式、颁奖典礼等。
2. 黄金分割构图：黄金分割构图是一种根据黄金分割比例进行构图的方法，它可以使画面更加和谐和美观。
在电视节目制作中，黄金分割构图常常用于表现自然景观、人物素描等需要强调美感的场景。
3. 剪影构图：剪影构图是一种通过剪影的形象来表现画面的方法，它可以强调形状和轮廓的简约之美。
在电视节目制作中，剪影构图常常用于表现夜景、人物特写等需要突出形态的场景。
三、电视画面结构层次电视节目中的画面结构层次是指画面中各个元素在运动和组合中形成的层次关系，它可以使画面更加有序和统一。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面是由构图的要素所组成的，构图的布局及结构是电视画面达到视觉效果的关键因素之一。
以下是对电视画面构图的布局及结构进行分析。
一、布局1. 对称布局对称布局是指将画面分为左右两侧，左侧和右侧的元素相对称。
这种布局能够给人以秩序、平和、稳定的感觉。
在电视新闻中，新闻主播坐在中间，左右两侧是视频素材，这种布局能够使人们更加集中注意力。
2. 心理中心布局心理中心是指在画面上设定一个抓人眼球的注意点。
将画面分为左右对称的两部分，心理中心往往出现在画面中央下部。
这种布局在广告中应用广泛，因为这种布局能够吸引人们的注意力。
3. “L”形构图布局“L”形构图布局分成左上角和右下角，画面中呈现出“L”形。
这种布局能够给人们带来动感和活力感。
在比赛、电视剧中常见。
“Z”形构图布局是将画面分成上下两部分，将中部倾斜，呈现出“Z”形状，这种布局能够给人们带来递进式的视觉效果。
在隆重场合、纪念仪式中应用比较多。
二、结构1. 对比结构对比结构是指通过颜色、明暗、大小等对画面中的不同元素进行对比，增强画面的感染力和表现力。
2. 重心结构重心结构是指在画面中心选择一个重要的元素，其他元素向其靠近，形成对比和对称。
在构图中，重心是画面中最突出、最吸引人的部分，是吸引视线的关键。
3. 饱和结构饱和结构是指通过画面的色彩饱和度、灰度和亮度等来调节画面的色彩和亮度，使画面表现更加鲜明和生动。
4. 脆弱结构脆弱结构通过画面中元素之间的间距、形状大小等来调节画面的表现力。
这种结构给人们带来一种分散的、无序的感觉。
电视摄像构图
主体
主体
定义：主体就是指画面主要表现的对象，是 主题思想的重要体现者，在画面中起 主导作用，是控制画面全局的焦点。
作用：其一是内容表达，主体必须是内容 的中心，为主题服务；其二是结构 画面，主体是结构画面的中心。
获得鲜明和独特的主体的方法
首先，我们应该利用主体自身的条件来 让其突出出来。在画面中给主体以最大 的面积、最佳的照明、最醒目的位置， 将主体以引人注目、一目了然的结构形 式直接突出呈现在观众面前。
封闭式构图特点：对主体的处理习惯于把
主体处理在几何中心或趣味中心，形成一种 完整感。全景是如此，即使是 拍特写近景也 讲究画面结构的完整性，不会出现半个脸， 半个身子等；封闭式构图十分讲究构图均衡 。如拍摄人物，人处在画面的一侧，另一侧 就有一定的视觉形象 造成均衡格局；封闭式 构图也可以把人物处理在画面四周任何一角 ，但他的视线是向心的，必须在视线前方留 有适当空间。
空白
除实体的构图因素以外，画面中还有很大的一部 分内容，这就是空白，空白不一定是纯白或纯黑 ，而只要是画面中影调单一、从属于衬托画面实 体形象的部分，都可以视做画面的空白，比如天 空、水面、草原、墙壁，甚至包括因景深控制造 成的虚化背景都是非常常 见的画 面空白。
空白的处理
a、画面上留有一定的空白是突出主体 的需要。
九宫格构图：九宫格构图就是运用四条线将画面
分为九个相等的方块，其中也出现四个交叉点，通常， 我们可以选择其中的一个点做为趣味点，实际上这几个 点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，在这个位 置上安排主体，从而使画面更美。九宫格构图也称井字 构图。另外，这四个点也有不同的视觉感应，上方两点 动感就比下方的强，左面比右强。
动态构图的处理原则
首先，动态构图不必时时处处谨小慎微，在构图中 只要重点画面（起幅、落幅和中间暂停的画面）符 合章法就可以了； 其次，除了特殊需要外，应尽全力做到平准稳匀， 即起幅落幅平稳，中间流畅，画面切忌颤抖和摇晃 ，速度不能忽快忽慢，更不能容忍在拍摄时来回重 复运动等等； 再次，动态构图的拍摄还必须掌握好节奏。不管是 画内被摄体的运动，还是画外的焦距改变或机位改 变，其速度的快慢都会明显影响画面的节奏，还会 对观众的情绪产生不同的效果； 最后，在动态构图中，还可以尽量合理应用前景。
电视摄影第2章电视画面造型三要素--景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （4）全景的作用
①能够完整地表现人物的形体动作，从而反映其内心情感和心理状态。 《我的父亲母亲》、《大红灯笼高高挂》
②将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，环境对人物 具有说明、解释、烘托、陪衬的作用；
③具有“定位”作用，确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。
1，机位推拉改变景别，镜头的视场角不变， 景物呈现范围较大。变焦推拉视场角随焦距的 变大而缩小。
2，机位推拉景物的空间透视感较强，变焦推 拉透视感随焦距的变大而减弱
3，机位推拉景深范围不变，变焦推拉景深随 焦距的变大而减弱
作业
找比较喜欢的一个影视段落，结合景别 的所学知识，进行拉片练习。要求：
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （2）近景表现内容： 近景主要用来细致地表现人物的面部神态和情绪。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（四）近景 （3）近景画面的特点
①近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的 焦点，视觉效果比较鲜明，强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。
第一节 电视景别
四、景别的分类
（一）远景 （4）远景的作用
①远景画面注重对景物和事件的宏观表现，力求在一个画面内尽可能 地提供景物和事件的空间、规模、气势和场面等方面的整体视觉信息；
②提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象； ③用于电视片或某一蒙太奇段落的开篇或结尾，或作为过渡镜头。
第一节 电视景别
第一节 电视景别
四、景别的分类
（二）全景 （1）表现人物全身形象或某一场景全貌的画面。
第一节 电视景别
四、景别的分类
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局和结构是指将各种元素有机地组合在一起，使画面形成具有美感和功能的整体。
一个好的电视画面构图布局和结构能够准确地传达信息，吸引观众的注意力，增强画面的艺术感和吸引力。
下面将从画面元素的选择、摆放和组合等方面进行分析。
画面构图布局和结构的首要原则是要有一个明确的主体或焦点。
主体或焦点是指画面中最具有吸引力和引导观众视线的元素。
在电视画面中，主体或焦点通常是节目主持人、演员、重要场景或物体等。
通过将主体或焦点放置在画面的适当位置，并运用角度、比例、对比、鲜明度等手法，使主体或焦点成为画面的核心，吸引观众的注意力。
在构图布局和结构的过程中，需要合理安排和运用各种元素。
首先是画面元素的选择。
画面元素包括人物、道具、景物等。
选择画面元素应与节目内容相关，并能够准确地传达信息。
其次是画面元素的摆放。
画面元素的摆放要符合人眼的观看习惯，遵循统一、对称、平衡和动线的原则。
画面元素的组合还需要考虑元素之间的空间关系，以及元素的大小、形状和颜色等因素。
画面构图布局和结构还需要考虑画面的层次感和透视感。
层次感是指画面中前景、中景和背景等元素的交叠和远近关系。
通过合理地安排元素的大小、位置和透明度等，可以使画面呈现出明确的前后层次感。
透视感是指画面中元素的远近感。
通过运用透视法、对角线和线条等手法，可以增强画面的立体感和空间感。
画面构图布局和结构还要考虑画面的整体协调性和统一感。
在选择画面元素、摆放元素和组合元素的需要考虑画面的整体效果和统一风格。
画面的整体协调性和统一感能够增强画面的艺术感和观赏性，使观众产生更好的视觉体验。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构是指在电视节目制作中，如何将画面元素有机地组合起来，形成具有丰富层次和视觉美感的画面。
良好的画面构图可以有效地引导观众注意力，让观众更好地理解和感受节目内容。
下面就电视画面构图的布局及结构进行分析。
电视画面构图的布局可以分为横向布局和纵向布局。
在横向布局中，画面元素主要沿水平线排列，如左右分割、左右平移等。
这种布局适用于场景环境复杂或画面元素较多的情况下，可以让观众清晰地看到各个元素之间的关系。
在纵向布局中，画面元素主要沿垂直线排列，如上下分割、上下平移等。
这种布局适用于强调节目主题或突出某一画面元素的情况下，可以给观众一种精简而集中的感觉。
电视画面构图的结构可以分为对称结构和非对称结构。
在对称结构中，画面元素以中心点为基准左右对称排列或上下对称排列，形成一种平衡和谐的美感。
这种结构适用于讲究稳定和均衡感的场景，如室内访谈、音乐表演等。
在非对称结构中，画面元素不规则地分布在画面中，形成一种动感和不确定性。
这种结构适用于强调画面元素的独特性，并且可以给观众一种生动和有趣的感觉。
电视画面构图还可以运用一些应用技巧来增强画面效果。
比如利用对比来突出重点，通过颜色、亮度、焦距等手段让重要的画面元素更加突出。
运用线条、形状、纹理等元素来增加画面的层次感和丰富度，使观众在观看中能够感受到更多的细节和质感。
适当运用移动和变焦等技巧来增加画面的动感和节奏感，使观众能够更好地参与节目内容。
电视画面构图的布局及结构是一项综合技术，需要根据不同的节目内容和风格来确定。
良好的画面构图可以提高观众的观看体验，使节目更具有视觉冲击力和观赏性。
在实际制作中，制片人、导演和摄像师等工作人员需要不断探索创新，灵活运用各种技巧和方法，以获得最佳的画面效果。
电视画面的构图法则5
被摄对象的动静 等
电视画面构图的总体把握规律 多样统一 （1）通过线条求统一 （2）通过色彩和色调的连贯性求统一 （3）通过照应组合求统一 （4）通过对比求统一 变化和谐 节奏变化
电视画面的构图
节奏
节奏在电视画面中发挥着重要作用、它
维系着画面诸要素。 线条的流动、色块形体、光影明暗等因 素的反复有规律的运动，引起欣赏者的 生理感受，进而引起心理情感的活动。 节奏一旦确立后，观众就会产生预期心 理
电视画面的构图
电视画面的构图法则 1、平衡法则 电视画面构图诸因素的组合排列能给人带来视
觉上和心理上的力的统一均等感觉。 平衡包括对称平衡和非对称平衡 2、对比法则 使具有明显差异、矛盾和对立的双方，在一定 条件下共处于一个完整的艺术统一体中，形成 相辅相成的呼应关系。
电视画面的构图法则
电元素 主体运动速度的快慢 主体运动方向是否一致 一致：平稳、流畅;相反：跳跃、急促 景别大小 越大节奏越慢 横向运动物体广角拍慢 长焦快 纵向与之相反
电视画面的构图
影响节奏的诸要素
主要构图元素的重复 相同的曲线反复出现 色彩的鲜艳与否
3、比例法则
4、参差法则 5、主次法则
6、整齐法则
7、呼应法则
电视画面的构图法则
8、集中法则
依据景物的空间定向、趋势以及人物的
视向、动态、表情或景物的明暗、线条 结构、色彩关系等，使画面有机结合成 一个整体，具有突出主体，加强主题表 现的作用。
电视画面的构图
电视画面有哪些造型元素
一、电视画面有哪些造型特点？一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，它不同于文学作品或音乐作品是通过抽象的文字符号或音乐旋律来调动人们的想象以塑造艺术形象，而是通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
具体形象的电视画面可以更为准确、细致、全面地再现或表现人物的神态、情绪、动作以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象。
比如说在影片《越光宝盒》中，孙俪饰演的玫瑰仙子的出场画面不仅是开场音乐和她的歌声这一抽象语言营造了一种幽默气氛，而且因为拥有了电视画面可以更充分地展现出玫瑰仙子花划船撞到绳子掉入水中这一具体形象的画面而使得情节更加幽默，画面形象生动可感。
二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动：一朵花蕾在瞬间怒放，一粒黄豆在三五秒内"扭动"身躯破土而出，一些生活中被看作是静止的物体，在屏幕上变成生机勃勃的富有变化的不断运动的物体。
可以说，电视画面存在于运动之中，不仅直接表现运动主体富有变化的运动姿态，而且能够表现主体运动的速度、节奏以至运动的全过程，还可以展现运动要素的各种变化，满足艺术思想的需要：表现运动是电视造型的灵魂。
比如在《越光宝盒》中玫瑰仙子在大漠、竹林中追逐郑中基饰演的清一色所表现的就是运动中的人物；另外梁咏琪饰演的西域亲善大使从荷花中出现，那朵荷花从花骨朵紧闭到花瓣纷纷绽放就表现了一朵花盛开这样一个运动的电视画面镜头。
三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，由摄像机运动的轨迹、速度、方向等所体现出的运动表现是电视画面造型的重要方式和重要特点。
电视摄像机对被摄景物多景别、多角度、多层次连续不断地表现，使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局和结构是指在电视节目制作中，如何通过摄影角度、图像镜头的选择和画面元素的排列，来呈现清晰、有序和具有感染力的画面效果。
下面将分析电视画面构图的布局和结构，重点包括画面的对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素。
电视画面构图的布局在一定程度上要考虑对称性。
对称的画面布局可以给人以舒适、稳定的感觉，更易被观众接受。
比如在新闻节目中，新闻主持人通常会出现在画面的中央位置，左右两侧可以是新闻背景图像、字幕或其他与新闻内容相关的素材。
这样的对称布局能够使观众更加集中注意力，从而更好地接收新闻信息。
电视画面构图的布局还需要考虑画面元素的比例关系。
比例关系直接影响着画面的美感和艺术效果。
良好的比例关系可以使画面更加协调，给人以视觉上的舒适感。
在体育节目中，球场的比例应该合理，场景中的各个元素（如球员、球门、广告牌等）的大小也应该相互协调。
这样可以使观众对比赛过程有更清晰的认识，增加观赏的乐趣。
电视画面构图的布局还要考虑线条的构成。
线条是构成画面的基本元素之一，它可以引导观众的目光和焦点，增强画面的层次感和动感。
在电视画面构图中，线条的构成可以通过物体的形状、位置、运动方向等来实现。
在纪录片中，摄影师可以通过描绘一条弯曲的小溪，犹如一条流动的线条，来将画面分成不同的空间，增加画面的艺术感和立体感。
电视画面构图的布局还需要考虑颜色的运用。
颜色是电视画面中的重要组成部分，它可以传达情感、营造氛围、增加视觉效果。
在电视画面构图中，颜色的运用可以通过背景的选择、物体的颜色搭配等来体现。
在情感节目中，温暖的色调（如橙色、黄色）可以增加观众的共鸣和情感表达。
而在纪录片中，自然色调的使用（如绿色、蓝色）可以模拟大自然的环境，使观众身临其境。
电视画面构图的布局和结构是电视节目制作中至关重要的一部分。
通过考虑对称性、比例关系、线条构成和颜色运用等要素，可以使电视画面更加有吸引力、有表现力，从而更好地传达电视节目的内容和情感。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构，是指电视画面中各个元素之间的位置、角度和大小等关系及其排列组合特点。
一个好的电视画面构图，除了具备美学价值和视觉吸引力外，还需符合电视传播的语言规范和现代传播技术要求。
因此，下面就从不同方面进行分析。
一、画面构图对称对称布局即画面中的元素在水平或垂直方向上各自对称或重复，从而形成了整体感和平衡感。
这种布局关注画面的平衡，几何形状具有对称性，如中心对称、上下对称、左右对称等。
重心布局即画面中的元素是按照一个中心点来排列的，画面元素都是围绕这个中心点来布置的，形成一个向心的布局。
这种布局效果显得简单而大气，一般可以将镜头的焦点置于中心位置，这种布局便很容易抓住观众的视觉注意力。
对角线是画面中线条突出的构图之一，它巧妙地运用了视觉效果，使画面具有一定的层次感和动态感。
当某一物体放置在画面的对角线上时，表现出一定的对比效果，更容易引起观众的视觉注意。
四、画面构图分割线分割线布局是画面中线条排列的一种方式，它通过将画面分成几个部分，强调画面元素之间的相互关系，从而达到突出重点的目的。
这种布局常常用于电视新闻的风格中，可以将画面分割成左右、上下、大小等不同的部分，让观众更加清晰地了解节目的内容。
五、画面构图空间感空间感是电视画面构图的重要指标之一。
现代电视技术已经可以实现对画面的不同深度范围实时控制，摄影师可以通过运用不同的视角、光影和景深等构图方式来创造出不同的空间效果。
综上所述，电视画面的构图布局及结构是非常重要的，它不仅影响着电视台的整体形象和视觉感受，而且也直接影响着观众的观感体验。
因此，我们在进行电视画面设计时，必须充分理解电视画面构图的各种规律，挖掘出电视画面的最大艺术潜力，使其更加生动真实，更为人们喜爱和关注。
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2.陪体的表现方法
直接表现 陪体出现在画面中
间接表现
联想完成补充 主体先于陪体出现 陪体先于主体出现
7.3.3 前景
前景是主体前面的景物，在画面中最靠近镜头的人或物。
前景可以帮助主体表达主题 利用前景渲染气氛，点明时间、地点特征的作用 利用前景加强画面的空间感 利用前景虚化，突出主体 利用前景装饰画面，增加动感 利用前景均衡画面
注意运用线条，在画面上形成一定的节奏和韵律
5
要注意画面中所有线条组合的整体感
7.2.1 电视画面构图的形式元素
3.光线 光线在构图时的作用
表现时间环境 利用光线效果突出被摄体
利用光线创造气氛 增强画面的立体感和空间感
7.2.1 电视画面构图的形式元素
4.色彩
色纯度，表示颜色纯正程度，或 者说掺白程度
7.3.4 背景
背景是指被摄主体的后面，用来衬托主体的景物。
•利用背景的 特征，帮助 观众理解主 题思想
•利用背景与 主体间的对 比，突出主 体
•表现空间深 度，显示主 体运动
背景选择注意的问题
抓特征
影调对比
力求简洁
时代特征 地方特征 环境特征
与主体对比 立体感 空间感 视觉力度
轮廓线条清晰
元素整齐 布局理 避开杂物 装饰点缀
质感
表现质感 两种含义
表现质感的 关键在用光
本身透明 的物体
无光泽的 粗糙表面
物体的 表面结构
光滑的 表面结构
镜面结构
线条组成面
1
线条
不同阶调 明暗层次
3
光线
7.2.1 电视画面构图的形式元素
6.立体感
2
面
4
其他
面规律性排 列组成立体 形状
背景、深度 投影
7.2.1 电视画面构图的形式元素
7.立体感
（3）色彩在电视节目中的运用
1 用色彩突出主体和细节 2 用色彩确立整个节目的基调 3 用色彩的配置增强空间感
7.2.1 电视画面构图的形式元素
5.质感
• 人们对物体质地的感受，是 不同物体的不同属性所表现 出来的视觉感、触觉感
• 一是指表现各种不同的物质 的材料属性
• 二是指如何表现被摄体表面 的特殊视觉感
利用对比
• 大小 • 明暗 • 虚实 • 色彩 • 新旧 • 动静 • 质感
视线集中
• 除特需， 一般不把 主体安排 在画面中 心
（2）间接表现
①利用环境气氛烘托主体 ②利用方向性线条，引导观众视线落在主体上 ③利用场面调度，将注意力引导到主体上
7.3.2 陪体
在画面上与主体密切关联，构成一定情节的对象叫
画面不是静止的；画面中的景物之间的 关系在变化；构图的变化
电视画面既能表现运动，也能在运动中 表现。这对于展示空间，表现运动是极 为有利
应充分利用电视画面对运动的表现与揭 示作用，去反映生活中最有趣，最生动， 最有说服力的那些动态变化过程
7.3 电视画面构图的结构元素
结构要素 （布局）
空白
陪体
构图的含义、构图概述、常见的构图形式、电视画面构图特点
集中心理 补全心理 稳定心理 求新心理
距离（景别） 方向、高度
光线、色彩、影调、 线条、质感、立体 感、运动等
主体、陪体、前景、 背景、空白
7.2 电视画面构图形式元素
形式（造型）元素
光线
线条
色彩
形状
质感
立体感
7.2.1 电视画面构图的形式元素
斜线坡度大的节奏快 线条汇聚收缩快、节奏快 线条呈直线转折，节奏快；曲线转折，节奏慢 实线条节奏快，断续线节奏慢
（4）线条运用时注意的问题
选择、提炼画面主要线条结构，形成鲜明的视觉形象表
1 现主题内容和情感
注意运动物体姿态、动势的变化，提炼最富表现力的线
2条
3
把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外
4
B.色彩的动静
• 暖-动 • 冷-静 • 色彩的动静与色彩的
冷暖直接联系，凡是 暖色使人有跳动的感 觉，凡是冷色使人有 安宁的感觉
C.色彩的象征意义
•天空、大海，象征崇高、 深远， 优雅、冷漠
蓝色 绿色
•丰收的金秋，象征着 富有、高贵与欢快
黄色 红色
•田野和生机勃勃的春天， 象征着生命与和平
•血与火，象征着革命、 暴力、危险
（1）线条与人的视觉心理联想
横线结构
广阔寂静 和安定的 感觉
垂线结构
代表生命 永恒和权 力，给人 以庄严、 宏伟、尊 严和刚强 的感觉
斜线结构
给人以运 动和不安 定的感觉
曲线结构
给人以优 美、柔和 的感觉
（2）线条与人的视觉心理反应
浓线重，淡线轻； 粗线强，细线弱； 实线静，虚线动。
（3）线条与人的视觉节奏
主体
前景 环境 背景
7.3.1 主体
主体是表现主题思想、构成画面的主要部分。 主体不但是画面内容的中心，而且是画面结构 的中心，其它景物都围绕着它来配置，形成一 个统一的整体。
7.3.1 主体
（1）直接表现
最大空间
• 陪体很少 出现
• 经常运用 • 内容之间
缺乏联系 • 显得单调
距离最近 • 经常运用
7.3.5 空白
画留三分白，生气随之发。
空白的作用
空白可以使画面生动活泼 空白可以起突出主体的作用。空白使主体轮廓鲜明突出，产生强烈 的视觉吸引力 空白可以创造意境
画面的空白取舍要符合人们的生活经验和心理要求
拍摄人物
• 视线方向 • 动作方向 • 侧面拍摄
陪体
帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的精神、动 作和内在涵义
陪体必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主， 不能游离于主体之外
补充说明主体
• 如母亲灯下 缝补衣服的 场景
1. 陪体在画面中的作用
渲染、烘托画 面的主体形象 • 光影 • 色彩 • 环境
均衡和美化 画面构图
• 丰富影调层 次
• 均衡构图 • 活跃画面 • 增强艺术表
色别、色调，是物体的颜色
一方面是同一色别，在不同光线 照射下呈现出来的明暗程度。 另一方面是不同色别颜色之间的 明暗差别
色相 （1）色彩 色饱和度
的特征
色亮度
（2）色彩的特性
A.色彩的冷暖
• 暖-扩张、前进 • 冷-收缩、后退 • 暖色是指红、黄或与
红黄相近的颜色 • 冷色是指青、蓝或与
青蓝相近的颜色
1.形状
正方形：表示平等的关心和率直。 三角形：表示安全感，关心和极端。 圆形：表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动。 S形：体贴关心，优雅，活泼。
7.2.1 电视画面构图的形式元素
2.线条 线条形成的几种方式
•人和物的外形基 本轮廓形成的线 条
•物体面与面相交 形成的线条。 （基本结构）
•光照射在物体上 形成明暗、色彩 的明显差异形成 的线条。 （体积和空间）