经典复仇拉开防反大幕
《哈姆雷特》五幕逐一解析;
高二年级语文名著阅读复习资料《哈姆雷特》一、简介:哈姆雷特五幕悲剧,是莎士比亚的四大悲剧之一。
故事取材于12世纪一部丹麦史,讲丹麦王子哈姆雷特为父复仇的故事。
哈姆雷特在大学受到了人文主义教育,对人生正充满了幻想和希望。
突然,父王暴毙,母亲又很快改嫁新王即哈姆雷特的叔叔。
坚贞的爱情,忠贞戏剧《哈姆雷特》中的场面的友谊,都开始破灭。
就在他痛苦之际,父王的亡魂又向他显现自己被害真相,要他复仇。
哈姆雷特感到责任重大,要负起重整乾坤的重任。
为选择最佳时机,也为整理自己混乱的思想,他开始装疯。
由于延宕,他最终落入新王的圈套,在一次决斗中与之同归于尽。
莎士比亚的这个故事,具有强烈的反封建意识,表现了人文主义理想与现实的矛盾,成功地塑造了哈姆雷特这一文艺复兴时期的人文主义者的典型。
这部戏剧也是莎士比亚的创作在艺术上成熟的标志,以哈姆雷特为父复仇为主线,雷欧提斯和福丁布拉斯为父复仇为副线,三者相互联系又彼此衬托。
另外,又把悲剧和喜剧因素结合在一起,形成了“奇妙的混合”。
二、分幕主要内容:第一幕:丹麦国王去世,王位由其弟弟继承,并与皇后结婚,王子哈姆雷特沉浸在丧父之痛中,并对叔叔和母亲的婚姻表示极度愤怒与不耻。
此时,他被好友告知其父的鬼魂在午夜出现,当晚便去见了鬼魂,其揭露了现任国王杀兄篡位的罪行,哈姆雷特大为震惊,当即表示要为父报仇,并决定装疯。
另外,朝中元老波洛涅斯的儿子启程去法国,临行前告诫他的妹妹奥菲利娅不要再与哈姆雷特王子交往下去,因为王子没有真心,只是玩弄她。
之后波洛涅斯也命令女儿和哈姆雷特断绝关系,软弱的奥菲利亚决定顺从父亲。
第二幕:哈姆雷特的疯癫行为引起众人关注,国王和王后召见了哈姆雷特昔日的两位同学兼好友,要求他们去陪伴王子,并找出其行为怪异的原因。
此时波洛涅斯求见国王和王后,将哈姆雷特写给其女儿的情书给两人看,认为他的发疯是由失恋引起的,国王不太相信,决定用奥菲利亚来试探哈姆雷特。
同一时间,哈姆雷特见了两位好友,并敏锐的发觉他们是国王派来监视自己的,连讥带讽得骂了二人。
《诱狼》观后感范文
《诱狼》观后感范文在纪念世界反法西斯和抗战胜利70周年盛大活动中,受邀参加献礼电影《诱狼》3D版在京首映式。
下面是小编为大家整理的《诱狼》观后感,希望大家喜欢!《诱狼》观后感篇一为了纪念抗战胜利70周年,《诱狼》把观众带回到76年前那一段气壮山河的峥嵘岁月。
本片聚焦黄土岭战役,这是我党抗战期间取得的一次辉煌大捷,20多岁的曾雍雅当狼诱子一口气击毙了日军中将阿部规秀,的确振奋人心,让人解气。
不同于电视荧屏上颇受诟病的手撕鬼子、裤裆掏手榴弹等抗日神剧,根据真实历史事件改编的《诱狼》秉承“大事不虚,小事不拘”的原则,简单说,就是在真实的历史事件中一定要严谨以待,不留下戏说历史的痕迹;而为了增加影片的观赏性,可以在次要的细节上做合理的艺术加工。
该片在剧作上采用先抑后扬的三段式经典叙事结构,开篇“抑”的主要表现在于在日军猛烈的炮火下,曾雍雅领导的支队处于全军覆没的危机之中,另有500名手无寸铁的百姓被日军残忍杀害,这个“因”导致了最后诱敌深入剿灭日军中将的“果”,知耻而后勇的曾雍雅接连通过雁宿崖之战“激狼”、黄土岭之战“诱狼”报了大仇。
导演安澜一直热衷于拍摄战争片,他执导的《曾克林出关》和《夜袭》等战争片都获得了不俗的口碑。
《诱狼》跟安澜导演之前拍摄的战争片最大的突破在于,用移动镜头近距离特写坦克等正行进的重装武器,营造出一种写实的压迫感。
这主要出现在影片的第二场战役雁宿崖之战上,英勇的八路军往正行进的敌军坦克上装炸药的那一幕可谓惊险非常,极具视觉冲击力,堪比国际一线战争大片。
激烈的战争场面大约占据该片的一半篇幅,除此之外,导演在细节上的编排也颇为用心。
比如,日本中将阿部规秀是著名的山地战专家,有不可一世的嚣张气焰,但同时,他也是一名冷静坚毅的指挥官,对中国兵法、日本茶道很有研究;完成黄土岭大捷的曾雍雅则有制造泥塑的爱好。
这些细节化的展现让历史人物在银幕上更加生动、丰满,有利于观众走进他们的内心世界,也缓和了紧张的战争场景,让影片做到张弛有度。
浅谈复仇悲剧作品《赵氏孤儿》与《哈姆雷特》的异同比较研究
复仇悲剧作品《赵氏孤儿》与《哈姆雷特》的异同比较研究复仇悲剧是欧洲戏剧史上独具特色的一种戏剧形式,其以复仇为主要内容,与悲剧的主题紧密相关。
两部著名的复仇悲剧作品《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》都是经典之作,它们在内容和形式上有着异同点。
本文将从人物角色、剧情、结构和语言四个方面对它们进行比较研究。
一、人物角色《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》都以主人公的家族为背景,但它们的人物性格有所不同。
在《赵氏孤儿》中,主人公赵盾被害,其儿子赵客虽然怀有复仇之心,但在情感上表现得较为柔弱,经过严格的思想挣扎之后才得以完成复仇。
而在《哈姆雷特》中,主人公哈姆雷特则是一个极其复杂的角色,他既勇敢又怯懦,既真诚又虚伪,在情感和思想上始终困扰着他的内心。
同时,两部戏剧中的反派角色也有所不同。
《赵氏孤儿》中最主要的反派是李婶和董卓,他们应该是这部戏中最为恶劣的两个角色。
李婶是董氏家族的家长之一,她在剧中是关键性角色,也是赵盾被害的幕后黑手之一。
董卓则是李婶的仆人,他也是赵盾被害的共犯。
而《哈姆雷特》中的反派则是克劳狄斯,他是哈姆雷特的叔父,也是他的父亲的继任者。
他凭借着自己的权力和阴谋,杀死了哈姆雷特的父亲,并篡夺了王位。
二、剧情两部戏剧的剧情有着相似之处,都是围绕着复仇展开的。
但它们的复仇方式和复仇目的则有所不同。
在《赵氏孤儿》中,赵客的复仇是为了报父仇、报家仇,目的明确,手段也相对简单。
而在《哈姆雷特》中,哈姆雷特的复仇则更加复杂,他需要厘清真相,并且计划复仇,同时还要处理自己与其他人之间的复杂关系。
此外,两部戏剧的结局也各有千秋。
《赵氏孤儿》的结局悲壮,赵客历尽千辛万苦,最终完成了复仇,但他也因此陷入了幽闭之中,这是他不幸的命运。
而《哈姆雷特》的结局更加复杂,哈姆雷特和克劳狄斯的决斗中,所有人都失去了生命,这个结果暴露了复仇的无意义,并且使整部作品达到了深层次的反思。
三、结构从戏剧结构的角度来看,《赵氏孤儿》和《哈姆雷特》都具有戏剧特点,但它们的结构也存在一定的不同。
哈姆雷特王子复仇记读后感【十篇】
哈姆雷特王子复仇记读后感【十篇】哈姆雷特王子复仇记读后感篇1他是莎士比亚笔下的一位传奇人物,他是丹麦的一位王子,他是世界文学史上一个经典形象,他就是哈姆雷特。
读莎士比亚的《哈姆莱特》,感受到的是悲剧的美丽与伟大,莎士比亚所塑造的每个人物每一幕都那么每句话都有着戏剧的崇高。
《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧中的代表作品,这个剧本整整被推崇了几个世纪。
它突出地反映了作者的人文主义思想,是一个时代的缩影。
就是现在,我们依然可以感觉到它的震撼人心。
而这震撼不只****于情节,也不仅仅是出色的文学手法,更重要的是它所体现出来的问题。
它在思想内容上达到了前所未有的深度和广度,深刻的揭示出封建末期社会的罪恶与本质特征,同时,它还提出了一个关于命运的问题。
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的理想人物。
他是王子,按照传统,是王权的当然继承者。
但是,他的美好前途被颠倒了的时代颠倒了。
戏一开头,作者就展现了一幅丑恶的社会画面:国家发生宫廷政变,国王被害,阴谋家窃取了王位;王后改嫁;满朝臣子趋炎附势等等。
世界仿佛到了末日。
于是这个王子发出了复仇的吼声。
人们强烈地感受到这是“时代的灵魂”本身在呼喊。
哈姆雷特本是个正直、乐观、有理想的青年,在正常的环境下,他可以成为一位贤明君主;但是现实的社会迫使他不得不装疯卖傻,进行复仇。
他是英国那个特定的动荡不安时代的产物。
哈姆雷特是一个英雄形象,他很有心计,在敌强我弱的恶劣情况下,他敢于针锋相对地进行斗争,他击破了奸王设下的―个个圈套,在每一回合的斗争中,哈姆雷特都显得形象高大。
但哈姆雷特决非“完人”,他虽然善于思索,却优柔寡断;他虽然受到人民的爱戴,却并不相信人民。
尽管哈姆雷特有令人钦佩的才能,竭力想除旧布新,但他总是郁郁不乐,迟疑不决,他始终是孤立的。
这就注定了他与丑恶同归于尽的悲惨命运。
他是一个巨人型的悲剧。
哈姆雷特的死,是一场悲剧,却也是对他最好的结果。
当将命运的枷锁揭开了,他的责任也应该是放下了。
2024年捉妖记观后感
捉妖记观后感捉妖记观后感1我不知道是不是我的泪点太过奇怪,整部电影里我居然为了宋天荫和几个配角的情感线湿润了眼角。
王栎鑫所饰演的小武是宋天荫的死党平时帮助他缝补衣服此外村子里还有一群大爷大娘作为保长的天荫负责调节邻里矛盾纠纷直到胡巴出现他可能永远也不知道和他朝夕相处的村民竟是妖当千户出现他们被迫恢复真身处于内心最本能的惧怕天荫逃避了眼睁睁看着已经变回绿色小妖的小武和村民被抓走看着自己要守护的村子被大火烧个精光小武与天荫被抓去前的对视小武委屈的说:我们不是最好的兄弟吗?天荫的心里就此系上了一个结直到到了天师堂后厨对吊挂的伪小武说对不起面对霍小岚的阻止反驳:我已经背叛他一次了我不会再背叛第二次以及小武的回应:我就知道你一定会来的我们看到了人与妖之间的友情这感情是真挚的而人为了一统天下对妖赶尽杀绝为了所谓的大补元气把妖煎煮烹炸虽然妖有好坏之分可更险恶的是这些权贵人的心。
郭晓冬特别出演的宋戴天宋天荫之父全剧只出现在自家儿子的回忆里只有两句台词“快走啊!”“我不要你了!”可就是这两句台词却让我流下了眼泪从一开始时而装疯卖傻的奶奶对天荫说你爹把整个永宁村交付给你你不要辜负了他对你的期望和在后面与霍小岚谈论父亲的话题看出他是不想承认这个爹的并说:“抛妻弃子的人不配当爹”。
可是在和千户大战时奶奶弱智的说出了六加五等于十天荫又以为是奶奶老糊涂了可是到最后我们才明白六加五确实等于十因为剩下的一枚钱币是父亲留给儿子的而天荫也收下了这传承之物做了和他爹一样斩坏妖守护好妖的天师踏上了早已经命中注定的路。
可以说这次旅行也是天荫对父亲的理解之路最后当他狠下心赶走胡巴劈出一道火墙说出当年父亲对他说的话“你走啊我不要你了”幼时的场景与现实重叠他也终于明白父亲是用怎样一种残忍隐秘却无比深沉的爱将他保护只有够决绝才能无法察觉而做父亲的又怎能不心疼。
捉妖记在下很大一盘棋天荫的身世之谜宋父的下落妖界的新boss闫妮角色的真正身份误以为胡巴已死的竹高和胖莹该如何复仇第二部的大幕早已拉开但不管怎样这部剧都是有爱的无论是罗刚从一开始捉妖挣钱到最后被竹高胖莹两妖相救而同心协力抗天师还是宋天荫和小武和所有永宁村民还是宋戴天抗旨护妖整部剧都是讲求人与妖和谐共处的理想虽然路途还很艰辛但起码还有人为此努力宋天荫踏上了追寻其父亲的天师之路而他与他父亲的心也在慢慢靠近贴近我们只需慢慢等待。
合金装备崛起:复仇弹反闪身解围技巧
合金装备崛起:复仇-弹反闪身解围技巧
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《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》解说文案_《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》:漫迷拍给漫迷的神作,强
《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》解说文案_《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》:漫迷拍给漫迷的神作,强硬姿态掀开DC大幕美国动作/冒险/科幻电影《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》,于2016年上映,由扎克·施奈德导演,大卫·S·高耶克里斯·特里奥编剧,影片讲述了该片故事背景设定在《超人:钢铁之躯》结尾大战后,围绕着蝙蝠侠和超人之间激增的矛盾而展开。
讲述了超人帮助人类解决了很多问题,成为了人类的神,却引起了莱克斯·卢瑟的嫉妒,从而挑拨蝙蝠侠与超人之间战斗的故事。
这不是一场普通的拳打脚踢,这不是一场简单的内斗家暴;不是看似高潮迭起实则平淡无奇的正邪之争,更不是些“小白”想当然的“关公战秦琼”;人向神下出的战书,智慧与力量的搏杀,烈日与黑夜的激战,暗流涌动直到毁天灭地,是关乎所谓正义的理念之争,是决定所谓正义的格局之斗,是两段传奇在大银幕上史诗性的激烈碰撞。
《蝙蝠侠大战超人:正义黎明》以史诗般的高大姿态接过《钢铁之躯》的战旗,拉开了DC宇宙与漫威分庭抗礼的大幕,同时不负“正义黎明”之名,在满足观众DC粉对于传奇对决的渴望之后,成功的完成了三巨头会师以及奠定了正义联盟日后发展构架的基础。
超人和蝙蝠侠二位经典角色在被创造出的数十年中被多次搬上大银幕,大超有广为人知的里夫版四部曲和之后不了了之的《超人归来》,老爷在蒂姆·伯顿黑暗奇幻画风之后更是凭借诺兰大神执导的《黑暗骑士》三部曲登上了神作的宝殿。
不过二位不要说是对决,就是合作的身影也从未出现在真人版大银幕上,但对于广大漫画粉来说就不算是陌生了。
如今一路扩张的漫威宇宙电影已将进入第三阶段,而此时的DC则没有重走老路,毕竟大量铺排单人电影再进行串联对于在风格上与漫威迥异的DC较为不利,而且这类市场也已接近饱和,若没有大的亮点是很难再一点一点培养死忠粉了。
所以这次DC索性加大信息量,先将三巨头在银幕上聚到一起,同时在片中安插各种彩蛋对之后正义联盟成员的出现进行铺垫。
经典电影剧本大纲范文
经典电影剧本大纲范文《肖申克的救赎》经典电影剧本大纲。
第一幕,监狱生活。
故事发生在1947年,银行家安迪·杜佛兰(Andy Dufresne)被错误指控谋杀妻子和她的情人,被判无期徒刑,送进了肖申克监狱。
在监狱里,安迪结识了狱友瑞德(Red)和其他囚犯,他们一起度过了艰难的监狱生活。
在这里,安迪展现出了他的智慧和胆识,他帮助监狱长温登(Warden Norton)洗黑钱,并利用自己的银行知识帮助狱警们处理财务问题。
第二幕,逃狱计划。
在监狱里度过了20年后,安迪终于对监狱生活产生了厌倦,他开始策划逃狱计划。
他利用自己的关系网和智慧,逐渐积累了逃狱所需的工具和资源。
同时,他还向瑞德透露了他的逃狱计划,并让瑞德承诺在自己成功逃脱后去找一块被他标记的地方,那里埋藏着他的宝藏。
第三幕,逃脱与复仇。
终于,安迪在一场暴风雨的夜晚成功逃脱了监狱,他利用了多年来积累的资源和知识,顺利地逃离了肖申克监狱。
在自由世界,安迪找到了之前标记的地方,取出了埋藏的宝藏,然后前往警局,向警方揭露了监狱长温登的黑幕。
最终,温登因为腐败被捕入狱,而安迪则终于获得了自由。
第四幕,自由之后。
安迪在获得自由后,找到了瑞德,并一起前往墨西哥,开始了新的生活。
在那里,他们建立了一家小型旅馆,过上了幸福的生活。
安迪还向瑞德讲述了他的梦想,希望瑞德能够找到自己的梦想并实现它。
这就是《肖申克的救赎》的经典电影剧本大纲,这部电影以其深刻的人物刻画和感人的情节,成为了影史上的经典之作。
它告诉了我们,即使在最黑暗的环境中,也要保持希望和勇气,坚持追寻自己的梦想,最终一定能够获得自由和幸福。
《堕落天使》影评:堕落天使,战争与和平,地狱与天堂
《堕落天使》影评:堕落天使,战争与和平,地狱与天堂一部关于美国南北战争引人深思的影片,一部荒野厮杀的典型美国西部片。
一国内战,南北的对立,一方胜利,就总要有一方失败。
战争是惨烈的,最终成者为王败者为寇。
战争结束了,但是南北的仇恨却没有停止。
胜利的北方对南方的迫害和压制让南方战后更加衰败。
在这样的背景下,南军上尉与北军上校战后的相遇,更多的表现了南北方人们的现状,相互仇恨,无法融合的误解和排斥。
不得不说战争是摧毁人性善良的恶魔,战后的人们无法从仇恨中走出来,无法停止的相互伤害,最终演变成了影片里南军上尉与北军上校的血海深仇。
在追杀与被追杀的亡命之路上,俨然成了两个人的战争,仇恨、雇凶、被走私者利用、被强盗欺诈、绝境、以及最终无可奈何的和解。
没错,战争最通常的结局是和解——有条件的,或无条件的;有胜利方的,或根本没有胜利方的。
局势越来越不被战争双方控制,日复一日滑向不可知的深渊。
在路人冷酷的眼神中,在勇士凝固的鲜血中,在经济的压力和贫穷中,速战速决的美好愿望渐渐凋败。
战争是暴力的,而导演通过影片所传达给我们的简洁却寓意深刻的故事是震撼人心的。
两个铁血硬汉,一场艰苦复仇之战。
其实本片的另一个译名我觉得更为贴切剧情,那就是“王牌对决”,因为因为影片的主线就是追杀与反追杀,昔日战场上对立的将领,在战后依然对立并且仇深似海。
而影片里的两大主角的表演真的是相当的抢眼,皮尔斯布鲁斯南一改他在007里帅气潇洒的绅士模样,画风突变成了一个满脸胡子的北军上尉基登,说实话我一开始都没认出这是曾经那个风流倜傥的不败特工007吗?而连姆尼森饰演的南方上校卡弗,一个战败的将领,一个痛失妻儿的丈夫与父亲的复仇者。
让我看到了连姆尼森卓越的演技,因为战争因为家仇而游走在正邪之间,让人痛心疾首的一个角色被他演绎的入木三分。
两个人角逐厮杀在原野荒漠里,复仇真的重于生命吗?还记得影片里那段荒漠里那个浓妆的女人用一颗子弹换了皮尔斯的马,哦,对了还有一瓶万能药,不过被摔碎了皮尔斯没有去接,他只要子弹,竟然放弃了自己的战马,这是破釜沉舟的决绝还是自暴自弃的绝望呢?接下来那个浓妆的女人用一把枪跟连姆尼森换了一壶水,这样的片段和设定又是为了表现什么呢?在荒漠里失去马匹和水意味着什么难道这两位不知道吗?为了仇恨与斗争,生死被置之不理了吗?这不正像战争状态下的很多的人们嘛,在迫于无奈的争斗里失去了美好和宁静的生活,走上了追杀与反追杀的恶性循环的路。
推荐20部好莱坞疯狂飙车电影,紧张而刺激!
推荐20部好莱坞疯狂飙车电影,紧张⽽刺激!1.《谍影重重4》在《波恩的遗产》中,马特·达蒙的继任者杰瑞⽶·雷纳上演了跨平台的追逐⼤戏,不管是摩纳哥的摩托车逃亡或者是与俄国警察的追逐游戏,都让⼈肾上腺素升⾼。
可以说“鹰眼侠”杰瑞⽶·雷纳很好的继承了“波恩的遗产”。
2.《速度与激情5》作为⼀部以赛车为主题的影⽚,《速度与激情5》可以说将追车戏份发挥到了极致。
⽚中两位男主⾓开着猛车拽着⼀个银⾏的⼤⾦库横⾏于街头的场景,令⼈感到万分震撼。
后影⽚结尾处上演的杂耍式车技,也不是⼀般影⽚能看到的。
3.《亡命驾驶》作为⼀个低调到连名字都没有的车⼿,瑞恩·⾼斯林饰演的男主⾓将⼀场场的追车戏也演绎的低调⽆⽐,完全没有《速度与激情》那种⼤⽼粗式的疯狂毁车⾏径。
当所有⼈都将注意⼒放在主⾓的⽛签上之后,早就忘了这部电影的追车戏其实真的很少。
4.《死亡证据》当⼀个特技演员配上⼀辆⿊⾊的道奇车,再加上昆汀·塔伦蒂诺的⼤名,基本上就已经定下了影⽚的基调。
影⽚的亮点⽆疑是男⼥驾车的对决,⽽像所有昆汀的影⽚⼀样,遭受欺凌的⼥性成功的完成了最后的复仇。
5.《警⽹铁⾦刚》为什么这部影⽚会⼊选?答案简单极了,硬汉史蒂夫·麦奎因加上拥有V8发动机的野马Mustang,再加上旧⾦⼭“陡峭”的街道,让《警⽹铁⾦刚》中的追车戏格外刺激。
6.《法国贩毒⽹》《法国贩毒⽹》这场长达数分钟的追逐戏可说是神来之笔,杀红了眼的警探从徒步到开车狂追地铁。
嫌疑犯在上⽅地铁中威胁乘客⽣命,警探在桥下逆⾏直追。
这段追车戏⾸先在构图上给⼈以视觉冲击⼒;其次警探急于⾎刃对⼿的强⼤的愤怒,则是这段戏最⼤的看点。
7.《⾦枪⼈》在这部1974年的影⽚中,罗杰·摩尔饰演的邦德从曼⾕经销商⼿⾥偷了⼀辆AMC的Hornet,直接从展厅开上了⼤街。
最⽜⽓的是,在过⼀条⼩河的时候,邦德完成了⼀个空中360度的旋转,座驾毫发⽆损的四轮着地。
爱伦·坡作品中的复仇母题研究
基 本行 为、 精神现象 以及人类关于周围世界 的概念 , 诸如生 、 离、
2 0 1 3年 5期
袋 放唷. 高教
Shaan xi J i aoy u・ G aoj i ao
化 艺术
爱伦 ・ 坡 作 品 中 的 复 仇 母 题 研 究
唐 臻 娜
【 摘 要】 文章以主题学为理论支撑 , 结合古希腊罗马神话, 对爱伦・ 坡的作品进行深入解读, 详细剖
析 了其 作品 中的 复仇 母题 。 探 讨 了爱伦 ・ 坡 基 于 自身经历 与创 作理 论 , 将 源 于原始 文化 的永 久性 的复仇
跳蛙与 屈丽佩泰 , 他们 所遭受 的屈辱 以及他们洋溢智慧 的反抗
令复仇的原型情境重新 激荡 在读 者的潜意识里 ,获得 了强烈 的 震撼与共鸣。
坡 作 品 中复 仇 母 题 的 成 因
下面我们来 梳理 坡的作品 《 黑猫》 ( 1 8 4 3 年) 、 《 一桶 白葡萄 酒》 ( 1 8 4 6年 ) 和《 跳蛙》 ( 1 8 4 9年 ) 中的复仇母题 。 《 黑猫 》 可谓在惊悚 、 阴森与血腥 中演绎 了复仇母题。 以往的 研究偏重于对恐怖的探讨。 其实倘若我们换 个角度思考 , 恐怖无
死、 别, 喜、 怒、 哀、 乐, 时间、 空间 、 季节 、 海洋 、 山脉 、 黑夜等 。
复仇母题 由来 已久 ,其典型代表就是古希腊罗马神话 中的 美 狄亚( Me d e a ) 。年轻气盛 的伊 阿宋 ( J a s o n ) 率领 一支精锐勇敢 的队伍乘坐 阿尔戈号 巨船开始 了充满危险与挑战 的航行 ,最终
什么是TIKITAKA
什么是TIKITAKA?在西班牙语中,“TIKI”和“TAKA”是拟声词,在球场上用来形容球在场上快速传来传去的声音。
如果要用学术语言来概括“TIKI-TAKA”战术,那就是通过不断的快速短传和跑位以保持控球,并且获得更多进攻机会,从而赢得比赛胜利的足球战术。
其中的道理很简单,比对手技术好、比对手跑得快,加之掌握远超对手的控球时间,那么自然会获得更多的机会。
不过“TIKI-TAKA”式的控球并没有那么容易,因为它要求队员们不断地快速短传,皮球附近要有3-5名队员不断跑位接应,这对于球员的技术和默契程度有着非常高的要求。
尽管“TIKI-TAKA”的核心理念是控球,但是这种控球都是通过传球和跑位来实现的,而非依靠盘带。
所以并不是控球时间长的球队就是打的“TIKI-TAKA”,有些甚至不是技术流。
而对于很多人来说,“TIKI-TAKA”是西班牙王朝鼎盛时期的控球战术,是瓜迪奥拉在巴萨时改良的更加极致的控球战术,瓜帅让“TIKI-TAKA”变得更加有攻击性,他们更坚持控球、短传和前场反抢。
不过本届世界杯的西班牙队,控球打法更像是为了防守而不是为了进攻,而诸多隐患也从这里开始。
需要明确的是,卫冕冠军的出局究其原因并不能完全归咎于“TIKI-TAKA”。
一方面,西班牙建队以皇马和巴萨为基础,但TIKI-TAKA属于拉玛西亚体系,现在的皇马并不熟悉这一体系,两支俱乐部球员在国家队的战术兼容性始终存在问题,其具体表现就是中场核心是阿隆索还是哈维;另一方面,博斯克放弃T9信任科斯塔的攻击性,但马竞中锋的战术风格完全与TIKI-TAKA不能匹配,这也造成了在西甲威风八面的科斯塔在世界杯完全找不着北。
B 经典复仇拉开防反大幕时间还要往回半个月,当赛前得知范加尔可能排出5-3-2的“保守阵容”时,西班牙老帅博斯克大吃一惊:“5-3-2?不会吧,荷兰在世预赛上没用过这种阵型。
”那时的博斯克怎么也不会想到,这一套为西班牙量身定做的复仇之阵只是西班牙王朝走向末路的开始。
科幻电影排行电影史上5大经典科幻电影,你看过几部呢
“有力量吗?雷神:黑暗世界》是2013年上映的超级英雄电影。
根据《漫威漫画》改编,这是《漫威电影世界》中的第八部电影,这部电影是艾伦吗?由泰勒导演,唐?佩恩还是罗伯特?克里斯(Chris),像Rodarte 这样的编剧吗?汉姆斯沃思,娜塔莉?波特曼,汤姆?由希德勒斯顿(Hiddleston)等人主演的电影。
故事时间发生在“复仇者”纽约战争结束后的一年。
索尔(Thor)将他的兄弟洛基(Loki)带回童话宫接受审判。
这时,强大的古代黑暗势力正在逐步接近。
这部电影于2013年11月8日在中国上映。
剧情介绍:雷神2(Thor 2)海报剧情将在纽约大战结束后的一年(他的兄弟洛基(Tom?希德勒斯顿(Hiddleston)回到神的境界进行审判(雷神(Chris?Hemsworth),Thor(克里斯?汉姆斯沃思面临着古老的黑暗力量-复仇的黑暗精灵的首领玛雷卡斯(克里斯托弗(Christopher?))的挑战。
Eccleston))带领一场神秘而强大的比赛,只有Loki认识他们。
索尔不得不向洛基寻求帮助,并与洛基一起踏上了他一生中最危险的旅程-这次旅程肯定是他和地球上的情人简吗?福斯特(纳塔利(Natalie)?波特曼·娜塔莉(Portman Natalie)?波特曼(Portman)将是一个失散已久的团聚,但这也将迫使他牺牲一切,只有这样才能拯救整个宇宙。
科幻电影排行《钢铁侠3》是2013年发行的超级英雄电影。
改编自同名的经典漫威漫画,这是漫威电影宇宙的第七部电影,也是漫威电影宇宙第二阶段的第一部电影。
肖恩·布莱克(Shane Black)的电影罗伯特(Robert)?唐尼?Junior,Gwines?帕特洛,唐?钱美国科幻大片好看电影推荐德尔,盖伊?耳环,保罗?Bethany和其他人参加了演出。
《钢铁侠3》的故事时间发生在“复仇者”纽约战争结束六个月之后。
托尼?这是一个史塔克的生活被强大的敌人摧毁的故事。
复仇的悲剧思辨的悲剧1
哈姆莱特的内心独白
哈姆莱特思想火花的重要载体,就是遍布 一至四幕的“内心独白”(soliloquy)。
内心独白与一般戏剧独白的不同之处在于 :后者往往是针对听众的,而内心独白则 主要表现为内心活动的外化,可以形容为 “有声的思想”。
剧中人物在进行内心独白时,台上往往只 有独白者一人在场(戏剧独白不受此限) 。
哈姆莱特的内心独白
1幕2景中哈姆莱特对母后仓促再婚的反应 2幕2景中看了戏班子彩排的反应 3幕1景中“生存还是死亡”是世界文学的
经典
3幕3景则道出了“犹豫”的另一层原因: 宗教观念不允许他复仇
4幕4景,他又一次自责,痛斥自己依然束 手不前
第4幕一过,戏剧动作明显向悲剧结尾加速 ,哈姆莱特再也没有机会做内心独白了
1576年,法国的贝勒福雷斯特(Belleforest) 将哈姆莱特的故事写成了小说。
十六世纪80年代,伦敦舞台上便有哈姆莱特复 仇的戏剧上演,相传为莎士比亚同时代的剧作 家基德(Thomas Kyd, 1557-1595)所作
剧本长度
《哈姆莱特》是莎士比亚篇幅最长的戏剧之 一,共5幕20景(场)3906行。另一版本为 4042行。
理解哈姆雷特全部行动的关键是他在接受 复仇时所说的那两句话,“这是一个颠倒 混乱的时代,唉,倒霉的我却要负起重整 乾坤的责任。”在哈姆雷特看来,克劳狄 斯的罪行只是世界上存在的罪恶中的一桩 ,问题在于整个时代颠倒混乱,所以,哈 姆雷特把为父报仇扩大到重整乾坤,改造 现实。
哈姆雷特自觉地承担起按照人文主义理想
人物表
地点 丹麦宫廷 人物 哈姆雷特 王子
克劳狄斯 王子的叔父,弑君篡位者 葛特露德 王后 波洛涅斯 大臣 雷欧提斯 波洛涅斯之子 奥菲莉娅 波洛涅斯之女 霍拉旭 王子挚友 罗森格兰兹 王子同学,后背叛王子 吉尔登斯吞 王子同学,后背叛王子 小福丁布拉斯 挪威王子
《复仇铁拳》电影解说文案
《复仇铁拳》电影解说文案这是一对超凡的婴儿刚刚出生老二就夭折了巫师把手放在了老大的身上瞬间有一种阳春三月穿暖花开的感觉嗯是个人才,父亲很是欣慰然后他又把手放在了老二的身上顿时烟熏火燎乌烟瘴气,一股煞气迎面而来原来他是煞神降临必须要封印住他体内邪恶的力量不然人间将会遭受一场浩劫父亲狠心的将心爱的老二送给了巫师一顿跋山涉水将婴儿放在了祭坛之上瞬间全城停电祭坛上的钢球开始摇晃一滴不明液体滴落在婴儿的眉心他睁开了雪红的双眼就这样一代煞神就此复苏时间过得好快,10年的光景转瞬即逝此时的老大已经成为正义的使者深受人民群众的爱戴哪里有邪恶,哪里就会出现他的身影他的表弟曾经就是一个强悍暴徒在他的劝说下改邪归正开始种植果树正在丰收之时他曾经的老大想招回手下的悍将再次拉他下水由于不从直接吩咐手下撞到老人开始砍伐这些果树眼看果树一颗一颗被放倒表弟依然纹丝不动这时一位老人开始大声呼喊声音响彻千里首先映入眼帘的是一头白牛的大眼珠子在烈日照耀下一个扛着犁杖的牛官打响了鞭哨俩头牛骆驼疯狂的奔跑这骆驼的头上还长了俩个牛角它们以1800迈每秒咣当一下小汽车直接撞倒屏幕前又出现一个大脚他就是牛骆驼的主人胖小这小卡拉还不悬崖勒马拉玛上去就是一个劈跨这骆驼好像能听懂拉玛说话一个倒掘就把小卡拉变成了大傻吉哈从树旁钻出来说到小伙子好身法你就是传说中的大拉玛?拉玛回应,山是山河是河看到暴徒我就K不管你是大山还是小河瞬间抓住U刀,然后踩他脚尖一个横推卡拉摔碎心肝,再次弹起被马哥送走,去找YJ差官然后抓住俩个憨憨一脚蹬住一个阿三,一个启航杨帆那卡拉被摔的狼狈不堪吉哈再次说到天王盖地虎小鸡炖磨菇咱们坐下来把事讲清楚拉玛再次回应:我数3个数赶快陪我小果树抓住一人胳膊在地上滚了3万来圈,恍当就是一脚给那树上的土豆给震下来了拉玛哭吃就是一脚Y子小卡拉好像有点走G了恍当一下把他衣服都给卡脏了跨查碎步一顿挪,持上卡拉小胳膊又冲出一个黑修罗超级负重一个铁拳打下壳那小卡拉坐地就起落就在这时一群手持电锯的小卡拉将拉玛团团包围那电锯的声音响哮如雷马哥的身法也神出鬼没他用胡子思考了一下对付这帮卡拉还得用这把80的大锤叮管咪当一锤子哭吃一脚小卡拉全部干倒然后扔出了铁锤,迅速迂回一个欢快的阿拉蕾请他喝了一杯土咖啡遇到拉玛你是倒8辈子雪霉拉拉玛上去就是一招格卡拉打哈经过思想教育,小卡拉全部改过自新败与拉玛的石榴裙下然而他还有一个更加强大的对手就是野战部队的首领沙拉他以狠毒和精湛的作战技术称霸了整个国家而这次只是个意外他拿着火箭炮竟然给自己炸了大难不s的他来倒了一间寺庙将主持送走成为了一代假方丈,从此打着正义的旗号在做一些违背良心的勾当准备东山再起这丰富的矿产就是他旗下的产业手下的暴徒更是丧心病狂一辆货车将要从这些人的身上碾压过去男人放下了手刹随着坏FBL的一声枪响这些人被压成了纸片全因这个丧心病狂的暴徒让工人在高达48度的天气里进行高强度的作业还不给他们喝水已经导致多名员工中暑,即将入土愤怒的群众难以接受这苛刻的工头集体罢工谁也没想到带头人竟然遭受如此待遇而活下来的还要继续为工作在沙拉的操控下,他们开山钻井然后提取一种有毒的矿物质但这种资源有强大的辐射已经导致很多儿童脏器衰竭正义的拉玛看到这一幕愤怒值暴增直接叫来了当地的管理人员经过一番详细的盘问得知了犯罪的老巢一场正义与邪恶的交锋即将开始他开着汽车直接撞飞了好几个轮胎卡拉这小棒子玩的挺嗨首先映入眼帘的是一把80公斤的大锁恍当一下这小卡拉貌似有点上火定要把你们送回托儿所那轮胎不停的转动拉玛的身体也多少沾点沉重这一脚下去山摇地动一个铁锁打下巴壳子卡拉好像跳起来的大胖鹅子恍当一下摔的直打大饱隔子这锁头好像一个大铁盒子一个缠手加缠大脖子嘎巴一下子就送他去见孟婆子拉玛带着粘好的假胡子千倒卧龙再打倒凤雏一个挥洒加一自如,小卡拉全被征服咪当一下神气十足一铁链子勾回一个暴徒这圈转的我有点迷糊跨查一下抛出暴徒这跟头摔的跌岩起伏来继续强押一个铁炮子打脸颊再勒大脖子拽翻他傅住脖领子一顿蹦沙卡拉卡恍当就把桌子砸突然又冲出一个大疯砸次个大牙马哥的链法棒棒哒恍当打倒小卡拉,再用铁链去缠他举起铁链就把大地砸那卡拉秒变癫急巴还剩一个大卡拉上去就是一大铁链砸恍当一脚端到他然后送他看晚霞拉玛扔出了大锁准备让他自食恶果没想倒却激怒了大卡了的怒火此人乃是沙拉的心腹拥有强大的私人军队凡是看他一眼的人必须都得下跪大卡拉说到蒙酷了蒙卡撒冷麻溜的给我退下拉玛回应大地瓜烤地瓜今天我就得把你S看样子俩人脾气都比较暴躁咪当一脚铁链子直接干折俩人马上就要开K没想到突然出现俩批人马阻止了这场大战拉玛放下了一句狠话直接回到了医院刚到医院就发现自己的女儿也遭受辐射的侵袭拉玛报过女儿大喊一声医生突然一阵火光四起医院的所有患者全被炸出窗外随后又出现一批FBL诬陷是拉玛制造的爆炸案然后将其逮捕而他的女儿已经快坚持不住了在这危难之时吉哈挺身而出带着拉玛的女儿前往了市里的医院没想到沙拉竟然赶尽s绝汽车再半路遭遇到袭击吉哈为了掩护小美母女咪当一脚端掉车门拿起嫌刀就冲向了暴徒然而他并不是拉玛,没有那么能打幸好拉玛的表弟及时出现吉哈让他开车拉着小美快点逃跑独自一人阻挡住成千上万的暴徒没想到汽车抛锚,吉哈直接冲了上去拼劲最后一丝力气去推动汽车任凭那锋利的镶刀在他身上不停的切割终于汽车从坑里淘了出来而吉哈却永远的离开了他们本以为已经脱险没想到那小卡拉用5米来厂的大锈刀将拉玛的表弟勾住表弟让嫂子握住方向盘光当一下他就撞电线杆子上了为了拉玛的女儿已经搭上了俩个人的性命小美必须要将女儿救活没想到她不会开车,竟然撞墙上了无助的小美抱着女儿跑到了一个山洞更没想到的是小卡拉已在这里已经等候多时一个天马流星锤将小美绊倒一滴红色的液体渐在一个神秘人的额头之上他睁开了双眼一阵煞气扑面而来没错他就是一代煞神马拉也就就拉玛的亲弟弟。
观看利剑出鞘警示教育片心得体会
观看利剑出鞘警示教育片心得体会观看《观看利剑出鞘》警示教育片心得体会以文育人,近期观看了系列《观看利剑出鞘》警示教育片,片中生动恢宏的画面,如春日云烟里吹响警哨,意如利箭飞旋,警钟长鸣。
谨以观感心得,砥砺前行。
历史是最好的教科书,历史是一堆灰烬,灰烬深处仍有余温。
教育片通过一个个鲜活生动的历史案例,分析了违反廉洁自律给自己、家庭、以及社会带来的巨大危害。
裸官、名流、贪腐犯罪事件,交织出个人欲望与制度藩篱的较量,那一声声警雷宛如飒飒剑音,声声入脑、声声入心;让人们深切地感知到,历史上的悲剧与今日的桥梁,不仅仅是通过物华人事交织画卷,更是在提醒人们警钟长鸣,警幕长悬;记录出历史的墨供水一方去腐败的决心。
历史是最好的清醒剂,严厉的“利剑”正击翻下一代人运动巨轮的桨舵,让我们深刻咳醒。
从每一个个案中,我们看到了年轻干部成长道路与失足抉择的激烈碰撞;看到了为乖张之念迷失自我,把一时的贪图享乐变成终生的积蓄悔恨,筑成自己人生之城的粪土复堆、大厦倾颓;看到了法律之剑严厉惩戒、警钟长鸣、为民清障,为官朗朗和他却为法所弃的悲鸣与史鉴。
的一部警示片全程无晃动不稳的画面,坚毅御剑之志的景色变换在眼前流转,彰显着我们今天的铿锵反腐铁拳以法为剑,正刃怒斩蒺藜的磅礴气势。
历史是最好的清醒剂,的地位就是这样的现状与现状,历史蕴含着真理的灵光。
教育片纪录的正是一个又一个伏案警钟,问我们有谁的荣光是能够失去底线,跨越红否。
今日我所学习的正清代名臣李光地清新之语“根源之急是对其所不知,但知者绝不会永远刍荛。
”今日我所警醒的正是世上无醒不睡的梦,世上却有心醒利刃扼于喉的痛。
更有警钟长鸣于耳,利剑利刃岂能离位?曲江流饮的清风,我只以自然资源为慰心感贪腐、当行动,正心清润。
“以有为督促有畏,以全面从严的精神推动全面治理”——从观《利剑出鞘》警示教育片,深知我们今日之检验、警示、警醒的意义,在深刻反省之时此时,以举一反三之睿智,扬剑提气冲霄汉,使命铜刀劈风斩荆棘。
试论《双城记》的主题意蕴[权威资料]
试论《双城记》的主题意蕴本文档格式为WORD,感谢你的阅读。
摘要《双城记》是英国作家查尔斯・狄更斯的代表作之一,在英国乃至世界文学史上都具有崇高的文学艺术地位。
小说通过浪漫现实主义的描写,成功塑造了饱经风霜的梅尼特医生、正直高尚的代尔那、善良痴情的卡尔登等不同人道主义理想人物,他们用“爱”化解了世间冲突,充分宣扬了人道主义思想。
同时,在人道主义的主题意蕴下还潜藏着暴力复仇的革命主题,表达了狄更斯谴责复仇之火指引下的暴力革命的态度。
《双城记》有人物有历史,有两个人类永恒的主题――仇恨和爱情,这也让它成为世界文坛上的一座丰碑。
关键词:《双城记》主题意蕴人物人道主义暴力革命I106.4 A一狄更斯生平及主要作品查尔斯・狄更斯(Charles Dickens),英国19世纪批判现实主义小说家。
1812年出生于朴次茅斯市郊,少年时家境贫寒,曾在鞋店做过学徒,15岁以后,先后当过律师事务所学徒、录事和法庭记录员。
20岁开始当报馆采访员,专门采访下议院的政策辩论。
狄更斯于1836年开始进行文学创作,最早发表的是《鲍兹随笔》,这是一部特写集类型的作品,主要描写伦敦大街小巷的日常生活,同年,开始发表连载小说《匹克威克外传》,这是狄更斯的第一部长篇小说,也正是这部小说产生的巨大反响使得狄更斯声名大作。
狄更斯所处的19世纪中叶,正是英国维多利亚女王统治时代前期,而他整个写作生涯所创作的作品都紧紧地围绕着他所处的时代背景展开。
狄更斯早期创作的小说文笔流畅、语言通俗,但是其在小说中所反映出的对社会制度的批判有一定的局限性,主要是关注在制度方面。
如1838年创作的写实小说《雾都孤儿》以及随后陆续创作的《尼古拉斯・尼克尔贝》(1839年)、《老古玩店》(1841年)、《圣诞欢歌》(1843年)和《马丁・朱述尔维特》(1844年)等。
此后,狄更斯的小说创作更加趋于成熟,并且也更加注重主题上的深化,这些在狄更斯后期的文学创作中也都有体现,如其在1861年创作的《远大前程》,1865年创作的《我们共同的朋友》。
2024年捉妖记观后感_13
2024年捉妖记观后感2024年捉妖记观后感1(约1156字)今天,和老妈去影院看了一部超赞的电影——《捉妖记》。
那里头的小主角——胡巴(小妖王)简直把人萌翻了!瞧:胖胖圆圆的小脑袋上顶着一丛嫩绿的“小草”,圆溜溜的眼睛又大又亮,远远望去,就像一个表情丰富、白生生、水灵灵的大萝卜——长着四只手的大萝卜哦!这小可爱不仅外表萌萌哒,而且性格活泼、可爱、生命力极强。
可恶的坏蛋为了吃它,残忍地将它丢进直冒泡泡的油锅炸。
当所有观众为之惊叫时,它却出人意料地扎了个猛子后“弹”出油面,在滚烫的油锅中悠闲地游泳、洗澡,还调皮地边吐出一口油,喷向准备烹饪它的一伙“厨师”,边发出串串银铃般清脆的欢笑。
呵,这小家伙还挺会享受的嘛!全场观众被它的一举一动、一颦一笑逗得哈哈大笑,爱意满满。
你要是以为这只是一部喜剧片,那就大错特错了!稍加留意,你就会发现,这部电影既有笑点,又有泪点。
人们都说妖没有感情。
胡巴的“妈妈”——男主角为了救胡巴意外中剑,倒下了。
懵懂的小胡巴惊恐地扑过来,伸出白白嫩嫩的小手,使劲将剑往上拔。
锋利的长剑,划破了胡巴的'小手,它连忙松开,本能地舔舔伤口,疼得小脸都扭曲了。
那么小的妖娃娃,这样的表情,任谁见了都会心疼。
可它焦急伤心地盯着“妈妈”,毫不犹豫地再次伸出受伤的小手,拔,再拔……眼看小手伤痕累累,血流不止,它却不在意,不放弃……看着这一幕,我热泪盈眶,被胡巴的坚强与勇敢感动,更被它对“妈妈”的深情所震撼:谁说妖没有感情?胡巴对“妈妈”的爱感天动地!四钱捉妖天师罗钢本是个“嫉”妖如仇的人,在一次除妖遇险、生命垂危的最后关头,被他一路追杀的妖居然说了句“他会死的”,并迅速救出了他。
他的灵魂被洗礼了,开始与妖并肩作战,对抗恶人。
而最后两个妖在他脸颊印下感激的一吻时,他胡子拉碴的老脸飞上红云,幸福地笑了……那一笑,在我眼中无比灿烂,无比神圣:谁说人、妖不能共存?人、妖谱出的真情如一曲清新婉转的小调,绵长隽永……我忽然想到前几天在市场看到惊人、丑陋的一幕:几块粗糙的板子上,横七竖八摆放着鳄鱼、蛇、乌龟等动物的尸体。
《复仇在我》经典影评集
《复仇在我》经典影评集《复仇在我》是一部由今村昌平执导,绪形拳 / 小川真由美 / 三国连太郎主演的一部犯罪 / 剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
《复仇在我》影评(一):震撼时间:2008年8月31日19:00地点:Quartier Latin影院事件:蒙特利尔世界电影节”向Kashiko Kawakita致敬“单元第一次看这部久负盛名的变态电影,完全被震住了。
相信全场观众同样感觉的也不少,因为……观影结束后虽然没有掌声,但大部分人都坐到了字幕结束之后才起身离场。
《复仇在我》影评(二):杀手果真变态杀手果真变态,连还有感情的女人都能杀掉。
本片影片的处理极为冷静,对那些较为血腥的镜头,基本上都是采取中、远镜拍摄,使得在紧张刺激的场面里产生了冷静的旁观者的氛围。
影片最值得玩味的是几个主要角色之间微妙的关系,其中父亲持斧追砍儿子、媳妇进行劝阻母亲却在一边偷看那场戏是几个角色之间冲突的最高潮。
这个电影究竟反应的是什么,可能对于日本历史的欠缺难以理解。
《复仇在我》影评(三):`就算你们家为了大东亚共荣圈的建立需要被迫捐款就算你们捐款时受到了明显地对你们的信仰宗教的歧视就算你生活在被美军“入侵”的国家就算你坐牢出来看见你的父亲和妻子不清不楚的关系但是你还是需要忍耐不然你的心就会毁灭你的行为就会毁灭你的肉身你的灵魂就进不了天堂(但现在日本人应该不排斥基督徒了因为美国人信啊!虽然其它国家没几个喜欢他们这样到处传播上帝“福音”的)《复仇在我》影评(四):没有交待清楚这片子麻烦有些可能要表达的东西要么我看不出来要么吃不准看片最烦的就是隐喻暗示。
太他妈影响观感。
可能扭曲的日本人更适合来看吧。
也可能这片加入的上帝派宗教迷信搞的他妈稀里糊涂。
片子的问题是描写主角开始一路杀人之前的和他相关的情节都没能反应出对主角人生性格造成让人信服的影响。
所以一直看到最后我都在等待一个原因。
当最后用一个比较荒诞的结尾收场时我是比较愣的。
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经典复仇拉开防反大幕时间还要往回半个月,当赛前得知范加尔可能排出5-3-2的“保守阵容”时,西班牙老帅博斯克大吃一惊:“5-3-2?不会吧,荷兰在世预赛上没用过这种阵型。
”那时的博斯克怎么也不会想到,这一套为西班牙量身定做的复仇之阵只是西班牙王朝走向末路的开始。
为了遏制擅长传控的西班牙队,范加尔采用了5个后卫加两个后腰组成的防线,看似几乎放弃了中场,其实巧妙地避开了和西班牙在中场的胶着,而这条防线也极具破坏性,局部区域始终保持人数优势,极大压缩了哈维和伊涅斯塔的活动空间,动辄七八个人的防守,让传说中的控球战术被撕得支离破碎。
另一方面,荷兰一旦成功断球,立刻发动防守反击。
或是边后卫快速插上助攻或是斯内德中路直塞,让罗本和范佩西依靠个人能力解决问题。
直到现在这场经典战役还因为荷兰队的招招致命而时常被人提及,有人说“TIKI-TAKA”已死,其实这样的说法有些过于武断,倒不如说是随着黄金一代的老去而失效。
“TIKI-TAKA”是对于球员的配合、速度和跑位要求极高的战术,硬件能力成为了双刃剑,在西班牙对战智利的比赛中,博斯克让哈维坐板凳,让阿隆索成为了核心球员,结果传球的成功率只有86%,而第一个丢球正是由于他在后场出现传球失误被断,这样的传球成功率显然无法和“TIKI-TAKA”相匹配,尽管西班牙队中卡西、哈维、阿隆索、伊涅斯塔仍然是绝对主力,但年龄永远是无法抗拒的外力,一套精密系统的运转效率会随着零件的老化而降低,无可厚非。
C 三中卫大行其道本届世界杯中,更多的球队选择了在5中卫和3中卫之间变换的打法,由于都强调3个中卫和两个通吃边路的边后卫体系,所以352和532阵型其实没有太大差异。
根据统计,小组赛前两轮,有墨西哥、荷兰、哥斯达黎加、阿根廷和智利总共在8场比赛中使用这种打法,7胜1平的战绩相当惊人,而在这种战术攻击下折戟的不乏意大利、西班牙、英格兰和乌拉圭等豪强。
在荷兰对阵智利的比赛中,这种战术得到了集中展现,两支球队都是三后卫打法,而且都可以随着比赛进程不断变化,荷兰的阵容完全有能力在433、4231、352、343之间来回切换,而智利也有这样的能力,这场比赛他们在开场采用的是3412,而在下半场开始之后换成了更富攻击性的3313,在席尔瓦被换下之后,智利又采用了4213来应对。
即便是侧重技术控制的意大利队、踢四后卫的巴西队也使用了这种战术,在意大利对英格兰的比赛中,意大利的两个中卫是帕莱塔与巴尔扎利,而后腰德罗西会在比赛中回撤,与这两人组织成三中卫,这样两边的达米安与基耶利尼就可以积极插上压迫对手,整场比赛中达米安与坎德雷瓦的右路传中有10次,最终也因此打入制胜一球。
同样,巴西队的后腰古斯塔沃也时常回撤,与路易斯和席尔瓦组成三中卫,让本来攻击属性就很强的边卫马塞洛和阿尔维斯有更多施展空间。
以西班牙为代表的短传控球在南非世界杯上攻无不克,而回撤防守与快速反击却成为了本届世界杯上攻克这个战术的最大法宝,其中最关键的就是在攻守转换中以最快速度打击对手两肋,在法国与瑞士的比赛中,瓦拉内在反击中送出精妙传球以及吉鲁快速前插助攻瓦尔比埃纳,正是这种打法的集中体现。
D 鱼腩一路黑靠的摆大巴2004年9月切尔西主场被热刺0比0逼平后,主帅穆里尼奥对于对方的死守给出了这样的评价;“就像我们葡萄牙人习惯说的,他们把大巴停到了球门前面。
”颇有些讽刺的是,穆里尼奥一方面在媒体面前斥责别的球队摆大巴。
而自己却经常在强强对话中摆大巴,其实大巴战术并非穆里尼奥首创,而指的是意大利的链式防守,值得注意的是,这种战术的最高宗旨是守平,换句话说,以守平为第一目的的链式防守才是摆大巴。
这种战术在这届世界杯上也得到了一支球队很好地奉行,它就是哥斯达黎加。
在和意大利对战的赛前,穆里尼奥这样评价哥斯达黎加,“哥斯达黎加继续爆冷不太可能,让坎贝尔作为杀手锏和球队的战术体系都已经不算新鲜了。
”可穆帅忘了一点,哥斯达黎加的战术就是切尔西的战术,也是荷兰队5比1复仇西班牙的战术——防守反击。
哥斯达黎加的防守反击战术最重要的一点是门前摆大巴,以和意大利一战为例,哥斯达黎加重兵囤在后场,防守端哥斯达黎加始终保持着人数优势,同时在密集防守和造越位上游刃有余的转换令人惊叹。
防反的鼻祖意大利队此役也采用了同样的办法,但哥斯达黎加人却造了他们11次越位,可以说哥斯达黎加的门前摆大巴更加“粗中有细”,作为一支平民球队,没有什么理由让他们自负,只能让打法更加精细,纪律更加严明。
当然哥斯达黎加队员的身体素质也是成败的关键。
有人说哥斯达黎加是“屌丝版”的荷兰队,因为复制了“高富帅”的打法才能一黑到底,看似有道理,其实还是略有不同。
同样是防守反击,荷兰的反击更加犀利,而哥斯达黎加却首先考虑的是如何顶住对方的攻势,再伺机寻找进攻机会。
当然摆大巴战术不仅仅是屌丝的专利,因为荷兰对战智利的时候,也摆了75分钟的大巴。
E 超级英雄是把双刃剑阿奎罗、伊瓜因、迪马利亚,哪一个不是欧洲足坛响当当的人物。
再加上梅西,阿根廷拥有本届世界杯最昂贵的锋线组合。
但四场比赛下来,除了梅西之外,阿根廷的进攻巨星个个让人失望。
阿奎罗3场小组赛201分钟出场没有贡献,伊瓜因替补出场45分钟,也仅有1次射门打偏,没有突破,没有关键传球。
整个阿根廷俨然成为“梅西+另外十人”。
从淘汰赛对瑞士可以看出来,迪马利亚是梅西在阿根廷前场唯一还指望得上的队友,天使打进绝杀进球,还是靠梅西连续突破后的助攻。
但本场比赛迪马利亚疯狂射门12次,只有3次射正。
如果说在小组赛梅西的状态还没有完全释放,那么淘汰赛梅西真是拼了,在场上客串N个位置,6次抢断,8次有威胁的助攻,10次传中,超级英雄作用凸显。
为什么荷兰可以放弃全攻全守,因为他们有罗本,为什么阿根廷可以只依赖梅西,因为他是梅西。
阿根廷和其他球队球员大多来自同一联赛不同的是,球员们来自各个联赛,是一支杂牌军,而萨维利亚也不是范加尔这样的战术大师,依赖梅西也是没有办法的办法,小组赛首战波黑,萨维利亚排出532,不过只踢了45分钟,就回归了433。
梅西说,“我们要把球控制在自己脚下,我喜欢3前锋。
”此话一出,萨维利亚立刻表态,阿根廷以后再也不打532了。
打433也好532也罢,都是梅西来决定,显然梅西就是阿根廷的胜负手,而恰恰也是阿根廷的短板,如果梅西没戏了,那阿根廷可能就什么都不是了。
有这样困扰的不只是阿根廷,乌拉圭也是如此,苏亚雷斯几乎以一己之力将球队带出死亡之组,但当他停赛无法出场,乌拉圭就只能防守没有反击了。
超级英雄固然重要,但一支成熟的球队不能只有超级英雄。
F 亚洲球队为何而死本届世界杯上四支亚洲球队一共拿到3分,一场未胜,全部小组垫底出局,难用“耻辱”以外的词来形容这样的情况。
上一次这样的耻辱,已经是上个世纪的事情了。
我们用日本举例,在日本的首发名单中,十二人来自欧洲联赛,打技术流对于球员战术、体能和互相之间的默契要求非常的高,日本的三名攻击型中场是来自曼联的香川真司、AC 米兰的本田圭佑以及德甲美因茨的冈崎慎司,在各自联赛中执行不同战术的球员们很难实现默契的配合,想打控球本没有错,但日本队的技术相比欧美球队毫无优势可言。
另一方面,日本队的身体对抗也不行,可以看到留洋海外的日韩球员中,要么是本田圭佑和香川真司这样的技术型的代表,要么长友佑都和内田笃人这样的全场飞奔的小快灵球员,很难有高中锋和高中卫在欧洲效力,这样的特点也反映到了日本的阵容之中,锋线和后卫线缺少足够的硬度,让他们对战科特迪瓦和阿尔及利亚时,在身体对抗上遭到完全碾轧。
值得一提的是,日本队在本届比赛中所打进的两球,也并不是传控下的产物,反而都是冈田时代留下的防守反击。
对阵科特迪瓦,长友佑都横敲,本田依靠个人能力解决问题。
对阵哥伦比亚则再次是本田依靠个人能力反击中突破送出妙传,冈崎慎司抢点头球破门。
扎切罗尼这样说:“日本足球要想单纯靠防守反击,进入16强已经是极限,要想取得更好的成绩,只能在世界杯的舞台上改踢攻势足球。
”也许在身体和对抗毫无优势的亚洲球队面前,防反可能不是一条能走通的路,但技术流这条路同样有太多的问题在前方羁绊,谁说控球就不需要身体?G 德国战车快变娘炮走到八强,还在坚持控球打法的德国算是代表,但德国也仍然不能免俗地陷入如何破密集防守的泥潭之中。
刚刚结束的对战阿尔及利亚的比赛就可以看出来,德国队很难将皮球有效地打到对手的禁区内,更多的时候他们只是在中后场做着无谓的倒脚和横传,这样的结果反而让对手更容易抓住失误的机会进行反击,“生于控球、死于倒脚”大概如是。
德国队在对方半场制造不出威胁,反而被阿尔及利亚多次抓住机会打反击。
就从上半场攻势来看,无疑是低调务实稳抓反击的阿尔及利亚表现得更好。
正如马拉多纳所说,“TIKI-TAKA”战术早就被对手研究透了,德国还在偏执地使用着,更不要说德国的中场越来越软。
全场比赛,德国队和阿尔及利亚的抢断比为18比30,德国队抢断次数最多的是施魏因斯泰格的3个,格策和许尔勒均有1个抢断,而厄齐尔身为中场核心,其抢断数竟然是0。
而德国队门将诺伊尔全场比赛都还有两次抢断。
八强之中,除了德国之外,个个都是打反击的好手,传控纵然保证了德国战车一直开到八强,但也要因地制宜,比起西班牙队,德国队的身体更加有优势,高空打击才是他们的传统利器。
或许是受到两次大赛负于西班牙的刺激,勒夫一门心思把传控足球那一套复制到德国战车上。
昔日高举高打的踢法、简捷硬朗的风格通通不见,德国足球在选材、青训、战术、打法等全面向技术流靠拢。
如今德国已经成为了巴西世界杯上西式传控球的唯一代表,他们究竟能走多远,也许就将决定这种战术是否已经到了由盛转衰的时候。