艺术品金融化的估值之困
当代艺术市场的不足及改进建议
当代艺术市场的不足及改进建议引言：当代艺术市场作为一个多元化和充满活力的领域，面临着许多挑战。
本文将探讨当前当代艺术市场存在的不足之处，并提出一些建议来改善这些问题。
一、缺乏透明度和信息不对称在当代艺术市场中，由于交易流程复杂、信息获取困难，导致了市场的透明度不够。
购买者往往难以获得真实、准确的艺术品信息，造成了信息不对称的现象。
这种不透明性可能使投资者担心受到价格操纵或伪劣产品欺骗的风险。
为了解决这个问题，应该加强在艺术品交易中的透明度。
一方面，需要建立独立的第三方机构或平台来核实和验证艺术品的真实性和价值；另一方面，应该加强与国际标准接轨，在购买过程中提供更多相关信息，并通过透明化交易流程来减少不确定性。
二、缺乏专业评估标准在当代艺术市场中，由于缺乏一致的专业评估标准，难以确定艺术品的真实价值。
这导致了市场的混乱和不稳定性，使得投资者面临着风险。
为了改善这个问题，应该建立起综合、权威的艺术品评估体系。
这可以通过与学术界、博物馆和专业机构的合作来实现。
通过制定统一的评估标准，并有独立的专家团队进行评估，在市场上建立信誉和权威性。
三、缺乏教育和普及当代艺术市场往往容易让人感到陌生和不接触。
许多人对当代艺术缺乏了解，无法真正理解作品背后蕴含的思想和表达方式。
这也限制了更多人参与到当代艺术市场中来。
要改变这种状况，需要加强对公众的教育和普及工作。
学校应该将艺术教育纳入课程之中，培养学生对当代艺术的兴趣与欣赏能力。
同时，设立公共展览馆和约见活动等形式，供公众观看、交流和参与，以增加大众对当代艺术的了解。
四、缺乏多元化投资渠道目前的当代艺术市场很大程度上专注于高端收藏家和富有阶层。
这导致市场过度集中，缺乏多元化的投资机会，限制了更多群体参与到艺术市场中来。
为解决这个问题，应该推动建立更多合理的投资渠道。
例如，在城市中设立公共艺术基金和开放式创作空间，鼓励年轻艺术家和新兴创作团队获得支持和培养。
同时，推出小规模投资产品或基金，让普通投资者也能够参与到当代艺术领域中来。
2022年全球及中国艺术品拍卖行业现状
2022年全球及中国艺术品拍卖行业现状一、艺术品拍卖行业综述艺术品拍卖是指将艺术品通过公开竞价的形式，转让给最高应价者的买卖方式。
艺术品拍卖形式包括通过大型拍卖公司进行交易、专场艺术品拍卖以及网络艺术品拍卖三种。
二、艺术品行业产业链艺术品行业产业链主要由艺术家、画廊和艺术品经纪人、拍卖公司和收藏者构成。
艺术家作为艺术品产业链的上游生产者，在特定时期创作出独一无二的艺术作品提供给市场。
画廊和艺术经纪人作为艺术品一级市场的主要参与者，为藏家或艺术家搜寻符合条件的交易对象，同时也可签约培养艺术家，筛选、包装，推广合格的艺术品进入市场流通。
而拍卖公司作为二级市场的重要平台，从事中介服务，从艺术家和收藏家的手中收购精品，满足广大藏家的收藏和再投资需要。
三、全球艺术品拍卖行业现状2020年在新冠疫情影响下，全球艺术品市场规模下降至503亿美元，同比下滑21.9%。
在2021年持续的不确定性下，市场表现出了巨大的韧性，复苏受到强劲增长的推动，特别是在拍卖领域，2021年全球艺术品市场规模回升至651亿美元，同比上升29.42%。
随着国民经济的不断增长和人们投资意识的提高，艺术品也越来越多的被当做一种商品来交易，成为一种投资的工具，艺术品具有越来越明显的金融化趋势。
2011年以来，全球艺术品拍卖市场成交额呈现出波动增长态势，2020年在新冠疫情大环境下，全球艺术品拍卖市场成交额下降至105.7亿美元，为近年最低值，2021年市场强势复苏，成交额达到168亿美元，同比增长58.94%。
艺术品拍卖行业是集艺术品鉴定、评估、拍卖、展示、诚信等服务于一体的总称。
分国家来看，2021年，美国继续保持全球最大艺术品市场的地位，占市场总成交额的43%；中国位列第二，占比20%；英国排在第三位，占比17%。
按创作时期来分，目前全球艺术品成交主要集中在现代艺术、战后艺术和当代艺术，2021年的成交额占比分别为38%、23%、20%，十九世纪艺术和古典艺术相对占比较小，分别为10%、9%。
艺术品市场金融化发展国内外研究综述
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
2012年中国艺术市场十大黑幕来源
2012年中国艺术市场十大黑幕2012年可以说是中国艺术市场的黑幕年，大量中国艺术市场的黑幕集中爆光重挫中国艺术品市场，致使2012年中国艺术品市场规模缩水50%。
艺术市场黑幕大量曝光之后，操控中国艺术市场的艺术资本的神秘黑纱被揭开。
所有黑幕的核心都指向了支撑中国艺术市场虚假繁荣的3个基础：1，腐败贪官和国企高管庞大的贪腐黑金洗钱是中国艺术市场天价泡沫的始作俑者。
2，中国艺术市场的利益链条核心由腐败贪官和国企高管和跨国洗钱组织操控，拍卖公司、美术馆、画廊等只是被操控的工具。
3，艺术品本身并不具备实质性的经济价值，其获利来源于类似传销性质的庞氏骗局。
很多人认为天价艺术和他的生活无关，其实天价艺术的钱就是从他头上掠夺走的，中国拥有艺术品、文物、古董最多的群体就是高干家族，他们通过炒高艺术品、文物、古董来洗钱、隐藏他们的非法收入，并把社会民众的财富掠夺到他们的口袋。
如果高干家族把中国的艺术品、古董、文物、翡翠等市场炒到几百万亿的规模，中国按照3亿个家庭计算，等于中国每个家庭无形中被洗劫了几百万人民币的财富。
一，艺术品查税冲击下，艺术洗钱大幅度减少艺术品查税集中而曝光了艺术市场的大量黑幕，查税的引爆点是北京诺亚等艺术品物流公司被海关调查，海关根据艺术品物流公司的客户名单顺藤摸瓜，于是曾梵志、余德耀、伍劲、黄宇杰、王耀辉、何炬星、刘益谦艺术界和收藏界的大佬相继被海关调查或者拘留。
艺术品查税引发国际关注是因为德国艺术品物流商人尼尔斯延里希(Nils Jennrich)被拘留调查，引起《纽约时报》德国《世界报》等媒体的报道和关注。
在这次查税风波中，大型拍卖行如苏富比(Sotheby's)和佳士得(Christie's)也被要求在调查过程中予以配合。
1，中国艺术洗钱历史艺术品查税直接扯下了中国艺术品泡沫市场的遮羞布，中国艺术市场泡沫的最大动因来源于洗钱。
根据国际货币基金组织的统计，中国每年洗钱总额占经济总量的2～5%，中国每年有1～2.5万亿的洗钱需求。
艺术品投资八大陷阱
家不太规范的拍卖行组织的 “ 宫廷珍品”
是购入一堆利用假证书将低档次陶瓷 冒充高 通 一 气坑蒙消费者 。
档销售的 “ 大路货 ， 根本不具收 藏投资价值。 陷阱二： 贪图便宜 ，总想 “ 捡漏“的投机心理
玉器 拍卖 ，结 果到 手后 ，经专家 多次 鉴定
几年前 ，在 国内某收 藏鉴宝类电视节 目 才知是 假 。而 拍卖行 的发 票上 只写 工艺
有 的拍卖公司与卖方联台搞假 拍卖，在
自己 人”举 牌以哄 高买 是人们也往往因存在这种投机心理 ，最终导 是伪作 ，此 事在收藏界引起 了巨大反响 。同 拍卖过 程中混 入 “ 致 打眼 ，买入假货 最近蝶体经 常有大 样 ，一些 当代书画家未到应有的艺术地位 ，
量报道，说某某收藏爱好者深入边远 农村淘 靠 宣传炒 作，把 自 己捧 成 “ 大师
价，蒙骗不知情的藏家以获得 更高的成交价
“ 名 格一 或干脆 自己买入，形成虚假的成交纪录。
宝，在一农户索中突然眼睛一亮发现 了一件 家” ，以虚 抬书画作品的价格 这些 ，都是 等待下次拍卖出手 。同时古玩 拍卖也是一条 “ 宝贝 。 持宝不知宝”的老农总是 说，这 收藏投资者必须睁 限明辨的
中 ，曾出现 过一 幅吴 作人的 Ⅸ 牧牛 图》 ， 品”，与广告海报宣传是 两码 事。吃亏了打
５ 捡 漏”在收藏圈中绝对是一个 令人神 在节 目中被专 家现场 鉴定为真迹 ，估价２ 万 官司都没有用
往的词 ，即花 小钱买 到价值 高的 东西 。但 元。后来 ，吴作惯常的手法是 出版 解。我国艺术品拍卖行业正处 于起步发展阶
购人满屋子的不具艺术品投资收藏价 值的东 画册 ．举办 展览．组织专家鉴定评价 ，组 织 段，尤其在古玩艺术 品的真假 方面，拍卖公 西，甚至购人大量的赝品 。有一藏友 因喜爱 研讨会 ，再 通过 拍卖公司推介 ，以 引起人 们 司不承担保真的责任 ，这就给 一些不诚信的 瓷器，花 一大笔钱买入一 大批带有 “ 景德镇 的 注意 。如今文 博界 一些道 德水准 不高 的 小拍卖公司制造 了机会 。一位 藏友参加了由 艺术陶瓷名人名作证书 的瓷器 ，殊 不知只 “ 鉴定专家 为了个人的利益 ，常和卖家 串
艺术品行业洗钱风险及其防范对策
艺术品行业洗钱风险及其防范对策作者：朱米均来源：《经济研究导刊》2013年第30期摘要：近年来，随着中国经济的快速发展，大量资金不受限制的流入艺术品行业，促进了中国艺术品行业的发展和兴盛，但同时也带来较大的洗钱风险。
为防范这一风险，有必要对艺术品行业洗钱途径和方式进行探讨，并全面分析反洗钱现状与问题，从中找出相应的防范对策。
关键词：艺术品；洗钱；对策中图分类号：D92 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2013）30-0297-02引言近年来，随着经济的快速发展和人民生活及鉴赏水平的提高，艺术品行业在中国逐渐兴盛起来，艺术品交易种类和规模在逐年扩大。
据文化部文化市场司2012年6月发布的《2011中国艺术品市场年度报告》显示，2011年，中国艺术品市场交易总额达到2 108亿元，名列世界第一，年增长率24%。
其中，艺术品拍卖市场交易额为975亿元（港、澳、台拍卖市场成交额为148.68亿元），画廊、艺术经纪和艺术品博览会的交易额为351亿元，艺术品出口额为30亿元，艺术品网上交易额为12亿元[1]。
艺术品买卖一般通过拍卖行、古玩市场和专门的收藏交易网站来完成，如著名的拍卖行苏富比、佳士得、中国嘉德、北京保利等；古玩市场如北京马甸市场、上海卢工市场等；收藏交易网站如雅昌艺术网、一尘网等。
由于艺术品行业的资金交易规模巨大，便于大额资金的清洗，近年来逐渐成为犯罪分子的目标。
如2012年10月17日被欧洲八国警方联合抓捕的国际洗钱组织青田帮头领高平，就先后投资创办了北京环铁国际艺术城、798伊比利亚当代艺术中心和西班牙Gao Magee画廊，警方指控高平涉嫌在四年内从欧洲洗钱百亿人民币到中国，虽然警方没有公布具体洗钱方式和细节，但外界估计最大可能就是通过艺术产业链来完成的。
艺术品行业之所以受到犯罪分子的青睐，主要原因有四点：一是艺术品价值认定缺乏权威机构和估价标准，极易被炒成天价；二是艺术品交易方信息不透明；三是艺术品容易跨国交易和转移；四是艺术品行业尚未纳入反洗钱监管，上述原因使得艺术品行业极易成为洗钱的载体。
浅析艺术品保险发展现状及解决对策
CHINA COLLECTIVE ECONOMY用价值得不到充分地体现。
对此,企业需要加强规避汇率风险的意识与能力,加强企业管理层对于金融衍生工具的认识,真正地了解金融衍生工具的合理运用对于规避汇率风险有着怎样的作用,从而有效地降低汇率变动对企业造成的不利影响。
除此之外,还需要加强企业财务人员的专业素质,对各个岗位进行针对性的培训,保证在实际工作中企业财务人员能够科学、合理地选择合适的金融衍生工具做好汇率风险的规避工作。
(二)运用远期合约规避汇率风险远期合约是一种十分简单的金融衍生工具,其主要作用是指交易双方通过共同协议之后,根据双方各自的需求自行签订的一种合约,同时这种合约并不需要交易双方立即办理交割,这种交易方式也可以称为远期外汇交易。
但这种交易方式存在着一个致命的缺点,就是该交易方式属于场外交易,在交易物品的转移上存在的一定的风险。
这种金融衍生工具的应用主要是来固定企业国际收支汇率,使企业的财务管理工作能够最佳化,并且对金融市场存在的一些潜在不利因素有着良好的防控作用。
因此,在当下这个人民币上下波动的局势中,各个领取的企业应根据自身的实际情况来科学合理地选择金融衍生工具,使企业的经济损失能够降低到最低。
(三)健全汇率交易市场企业规避汇率风险的水平在一定程度上会受到汇率交易市场的影响,其主要的原因就是因为当前我国的汇率交易市场相关机制并不完善,同时利率的市场化程度较低,再加上金融衍生产品的形式过于单一化,对于企业规避汇率风险来说并不能起到良好的效果,对于企业规避汇率风险的效果优化有着十分不良的影响。
因此,想要提升企业规避汇率风险能力,还需要完善汇率交易市场,为企业提供更多的选择。
首先,需要对以往不完善的汇率市场管理机制进行修订使其完善,或重新制定一套科学合理的汇率市场管理机制,并优化市场秩序。
其次,为我国广大的企业提供更多的交易机会,加强这些企业对规避汇率风险的重视度。
最后,还需要加强企业、商业银行、监管部门之间的联系,拓展金融衍生工具的应用范围,使三者之间能够形成有效的联动机制,使我国企业规避汇率风险的能力能够不断提升。
艺术品金融化的估值之困
术品评估 。 因此 ，对于 艺术 品金 融中 的风 险防控 ｆ ｄ Ｊ （ 刘双舟 ／ 中央财 经大学 法学院副 院长 、
仪 器辨 伪三种 ，其 中文献 佐证 与仪 器辨 伪的
效果 非常 有 限 ，主要还 是依 靠专 家凭经 验进 题 ，不能毫 无 区别地 寄希 望于法 律 制度 ，而 教授 ，中央财经 大学拍 卖研 究中心主任 ）
所取 代 ，但 离开 了价值 的等 效流通 ，金 融仍 行 、荷兰 银行 等著名 金融 机构 ，已形成完 整 行模式 不外乎 两 种 ：一 是 以艺术 品为 中介 实
是空 谈 。所 以 ，不论银 行 、信托 公 司、保 险 的 艺术银 行服 务 系统 ，其 服 务项 目包括 艺术 现 “ 价 值 的空 间交换 ” ，属于融 资类 产 品 ； 公 司、证 券 公司 ，还是 信 用合作 社 、财务 公 品 鉴定 、估价 、保 管 、信 托 、基金 等方面 。
其关键 。
致世界范 围内的金融 危机频发 。
引领艺 术 品拍卖 市场风 骚 的不再 是藏 家 ，而
金融 的 核心是 跨空 间 、跨时 间的价 值交
原本 不大 搭调 的艺术 和金 融 ，越来越 多 是 各路 金融 资本 ，艺 术品 被看作 可靠 的投 资
换 。在 金本位 时 代 ，黄 金被 公认是 最好 的价 地纠结在一 起。
法 律对 有些风 险可 以起 到主要 的防 控和 确立 ，应 当交给市场通过 公平竞争去 选择 。 艺术 品鉴定 问题 的解决 最终 还是 要依 靠 市场 ，除 了完 善法律 法规 外 ，应 当更加 重视
论 的 效 力也 比其 他证 据的 效 力弱 。第 五 ，鉴 化 解作 用 ，如艺 术品税 收和 艺术 品确权 ；对 定手 段有 限 。我 国历史 上并 无艺 术品登 记制 有 些风 险可 以起 到较好 的防 控和 化解 作用 ，
艺术品金融化
中国人酋刨艺术品分拆
实 际上 ，天津 文 交 所并 不是 第一 个推 出 此类 产 品
的机 构 。２ １ ０ ０年 ５月正 式开 业运 营 的深 圳文化 产权 交
一
虽然 说 起 来艺术 品 的权 益 拆分只 是文 交所 业务 的 部 分， 但这一部分 所引起的关注 和争论却是 最激烈 的。
等。 ”消息 ２ １ 月 ５日出现在 新浪 微博上 后．立 刻在一 些 使 用微 博的艺 术界人士中 引发了激 烈地讨论 。有人 ｌ 京叹
“ 术家 ／艺术 品上市了”；有人 遗憾 艺术收藏 沦为了纯 艺 粹 的 投机行 为 ；更 多的 是 质疑 作 品的选 择 和估 价 的合 法 性 。绝 大 多 数 的声音 都 表 达了对 这个 新兴 事物 的反 对 。而极少数 的支持 者则认为这 是应市 场需要 而自然产 生 的事物 。是一种分拆 权益 的金融 技术 。对此艺术评论 家 、策 展人 吕澎 毫不 留 情地反 驳说 ： 问题 不在 权 益分 “
栏 目目录 艺术 品金融化 Ｐ ０ 核心玩家的游戏手机 Ｐ ０ 栏目编辑 闫鑫获 ｙ ｎ ｉｄ ＠ｃ ｏ ｉ ｃ ｍ ｎ ． 美术编辑 魏娜 １４ １８ ａ ｘｎ ｉ ｅ ｃｏ ｏ Ｃ ．
一
一
艺术 品金 融化
裴问君 ， 文
“ 用金 融 的手 把玩 艺术 品 ， 股 票一 样投 资 艺术 品 。 像 ”
既 然 在 世 艺
交所 据说也将于 今年上半年成 立 。文化部文化市场 司发
布 的 《 ０ ９中 国艺 术 品市场 年 度报 告 》中 指 出，产 权 ２０ 交易所是 中国资本市 场中的 初级平台 ；而文化产权 交易
投资艺术品的利与弊
投资艺术品的利与弊近年来，随着人们对投资多元化的追求，越来越多的投资者开始将目光投向艺术品市场。
艺术品作为一种特殊的投资品种，既有其独特的魅力，同时也存在一些潜在的风险和不确定性。
本文将围绕投资艺术品的利与弊展开论述，并提供一些建议供投资者参考。
一、投资艺术品的利1. 艺术品具有升值潜力：历史上一些名画、名家收藏的艺术品由于其稀缺性和独特性，其价格随着时间的推移不断攀升。
投资者可以通过艺术品市场的交易实现资产的增值，获得丰厚的投资回报。
2. 艺术品是可触摸的实物资产：相比于其他金融衍生品，艺术品是实实在在的实物，具备观赏性和装饰性。
投资者可以将艺术品用于家居装饰或展示，同时也享受到艺术品带来的美感和审美愉悦。
3. 艺术品是稀缺资源：艺术品的数量是有限的，尤其是那些经过认证并具有一定历史背景的艺术品更为稀缺。
由于供应上的稀缺性，一些艺术品市场价格呈现出较高的稳定性和上涨趋势。
二、投资艺术品的弊端1. 艺术品市场信息不对称：艺术品市场与其他金融市场相比，信息透明度较低，存在信息不对称的情况。
这给投资者决策带来了一定的困难，容易导致投资决策出现错误，造成投资损失。
2. 艺术品市场风险较大：艺术品市场的价格受到多种因素的影响，包括艺术家的声誉、市场热度、政治经济环境等。
这些因素的波动性都会对艺术品市场产生不可预测的影响，投资者可能面临较大的风险和波动。
3. 艺术品鉴赏门槛高：对于非专业的投资者，艺术品的鉴赏和投资需求并非易事。
对于艺术品的认证、真伪鉴别、价格评估等都需要一定的专业知识和经验。
三、投资艺术品的建议1. 深入研究市场：在决定投资艺术品前，投资者应该充分了解市场的相关信息，包括行业的发展趋势、艺术品品种的特点、市场价格的波动等。
通过深入研究，可以减少投资风险。
2. 寻求专业机构的帮助：对于非专业投资者来说，寻求专业机构的帮助是明智之举。
可以选择信誉良好、具备专业评估能力的机构进行艺术品的鉴定、估值以及投资建议。
那些亿万巨富的高大上美术馆为何一夜之间惨烈破产？
那些亿万巨富的高大上美术馆，为何一夜之间惨烈破产？导读：7月27日，“国内最大的民间博物馆被查封，馆长失联”的新闻在艺术界热传。
这个月来，媒体曝光了国内多家艺术界的巨头惨烈巨亏或破产而倒下，尤伦斯当代艺术中心因多年巨亏而退出，百年老店容堡斋上半年巨亏6000万。
那些曾经亿万巨富的高大上艺术机构，为何都会在一夜之间就惨烈破产呢。
美丽道连锁画廊老板沈桂林。
美丽道连锁画廊炒作写实油画巨亏上亿，沈桂林集资诈骗卷款潜逃7月27日《深圳晚报》曝光了艺术收藏界一个惨烈的破产的个案，深圳隆盛博物馆开馆不到一年就被法院查封，馆长蔡振强失联，隆盛博物馆号称国内规模最大、规格最高的“国家级民间博物馆”的，总面积6600平方米。
1，在2007年之后成立的大艺术机构，没有一个成功案例这个月来，媒体曝光了国内多家艺术界的巨头惨烈巨亏或破产而倒下，尤伦斯当代艺术中心因多年巨亏而退出，百年老店容堡斋上半年巨亏6000万。
那些曾经亿万巨富的高大上艺术机构，为何都会在一夜之间就惨烈破产呢。
曾经在新浪微博一夜之间买了200万个微博粉丝的印尼收藏家余某，其在上海的美术馆巨亏上亿，余某号称收藏500件中国当代艺术的重要作品。
华中地区的最高富帅的收藏家谭某拖着一批富豪巨额亏损，2015年的艺术CS是谭某借了几百万硬撑出来的，艺术CS以后估计没钱搞了。
上海沈某把ZD系美术馆搞成巨亏数亿之后，自己募资上亿炒作当代艺术G8，最终也因全盘失败赔进去了。
2007年之后成立的大画廊美术馆机构，基本上不是巨亏，就是破产，没有一家大画廊美术馆机构成功的案例。
2007年之后，国内公开发行的艺术基金100多亿，私下募集的估计好几百亿，也没有一个艺术基金成功的案例。
其中巨亏最大的案例就是深圳杏石，其募集的多个亿元艺术基金巨亏9成被法院查封。
近几年国内最大和最高调的一些艺术机构和艺术基金相继倒闭破产。
今天，艺术品市场的新一轮泡沫破灭潮到来，正在引发出新一轮的大画廊和大艺术机构密集破产潮。
艺术市场的风险和机遇
艺术市场的风险和机遇艺术作为一种独特的表达方式，自古以来一直是人类文明的重要组成部分。
然而，艺术市场作为一个特殊的经济领域，也存在着一定的风险和机遇。
本文将从几个方面探讨艺术市场的风险和机遇，帮助艺术从业者更好地规划职业发展。
一、市场风险1. 不确定性：艺术市场的不确定性是最大的风险之一。
艺术品的价值往往难以确定，因为它们的价值很大程度上取决于市场需求和观念的变化。
作为艺术从业者，需要时刻关注市场动态，了解潜在买家的需求，以及艺术品的投资价值。
2. 假冒伪劣：艺术品市场上存在大量的假冒伪劣产品，这给艺术从业者和投资者带来了巨大的风险。
因此，艺术从业者需要具备辨别真伪的能力，学会鉴别艺术品的真实性和品质。
3. 波动性：艺术市场的价格波动性较大，这是另一个风险因素。
艺术品的价格受到市场供需关系、艺术家声誉和作品品质等因素的影响，因此价格可能会出现大幅波动。
艺术从业者需要具备良好的风险管理能力，以应对市场价格的波动。
二、市场机遇1. 艺术市场的国际化：随着全球化的发展，艺术市场也越来越国际化。
越来越多的艺术品交易发生在全球范围内，这为艺术从业者提供了更广阔的机遇。
艺术从业者可以借助互联网和社交媒体等工具，拓展国际市场，与全球买家建立联系。
2. 科技创新的应用：科技创新为艺术市场带来了新的机遇。
例如，虚拟现实技术可以为艺术品展示提供更加逼真的体验，区块链技术可以确保艺术品的真实性和交易的透明性。
艺术从业者应积极关注科技创新的发展，利用新技术提升艺术品的展示和销售效果。
3. 文化产业的兴起：随着人们对文化和艺术的需求不断增长，文化产业也得到了更多的关注和支持。
艺术从业者可以将目光放在文化产业领域，参与艺术节、展览、艺术品投资等活动，拓展自己的职业发展空间。
总结：艺术市场作为一个特殊的经济领域，既存在风险，也蕴含着机遇。
艺术从业者应时刻关注市场动态，提高自身的专业素养和市场敏锐度，以应对市场风险并抓住机遇。
投资艺术品的风险和回报
投资艺术品的风险和回报艺术品投资是一种特殊而独特的投资方式，以艺术品作为资产进行购买和销售。
它既具备了投资的风险，又有着相应的回报。
本文将探讨投资艺术品的风险和回报，并为投资者提供一些相关建议。
一、投资艺术品的风险1. 市场风险投资艺术品的市场是一个相对小众且相对不稳定的市场。
艺术品的价值受到市场供需变动、流行趋势、收藏者偏好等多种因素的影响，因而市场价格波动较大。
投资者需要时刻关注市场动态，以避免错过买入或卖出的最佳时机。
2. 估值不确定性艺术品的估值是一个相对主观的过程，需要鉴赏家、专家、拍卖行等多方面的参与。
由于艺术品的价值往往与其历史背景、创作者背景等相关，估值的不确定性较高。
投资者需要依靠专业人士提供的估值信息，并做好自己的独立调查，以减小风险。
3. 损坏和偷盗风险艺术品作为有形资产，容易受到自然灾害、损坏和偷盗等风险的影响。
特别是对于大型艺术品，如雕塑、壁画等，其运输和存储风险较高。
投资者需要选择合适的保险措施，确保艺术品的安全。
二、投资艺术品的回报1. 资本增值投资艺术品最常见和直观的回报方式是通过资本增值。
当一件艺术品的供需关系发生变化，市场对其价值的认知提高时，其价格将上涨，从而增加投资者的财富。
一些稀有、具有历史价值或艺术价值的作品，在这方面表现尤为突出。
2. 收益分红与其他投资方式类似，投资艺术品也有机会获得收益分红。
当一件艺术品被展示、出售或出借时，艺术家或投资者可以根据相关合约获得一定的分红收入。
这种收益形式通常需要与艺术家或拥有权益的机构进行合作。
3. 避险投资在经济不稳定或其他投资市场风险较高的时候，许多投资者转向艺术品作为避险资产的选择。
艺术品市场的稳定性相对较高，且不受其他金融市场波动的直接影响。
因此，投资艺术品也可以作为一种分散投资风险的手段。
三、投资艺术品的建议1. 了解市场在决定投资艺术品之前，投资者应该充分了解艺术品市场的特点和规则。
包括参观展览、拍卖会、与专业人士交流等，以提高对市场的认知和了解。
艺术品金融化-艺术品信托
CONTENTS
01 艺术品金融化 02 艺术品信托
03 案例分析 04 总结
艺术品金融化
艺术品金融化 通俗的说，是指将艺术品变成一种投资品，实现金融资本与艺术品收藏、艺术品投 资的融合，使得艺术资源变为金融资产。 具体方法包括：艺术银行、艺术基金与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权 交易，艺术品组合产权投资等。
艺术品信托 艺术品信托的重要环节 ■ 鉴定 ■ 估值 ■ 保管 ■ 保险 ■ 交易
艺术品信托发展的现实障碍: 一、艺术品价值的确定机制不完善 1、流动性较差 2、艺术品估值体系不完善:定价难 度较高 3、艺术品鉴定体制不完善 确保投资标的无赝品是艺术品信托 操作的重要前提 二、艺术品市场权属登记不完善 三、参考定价的因素较为复杂
艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，包括荷兰银行、花旗银行、瑞士信贷等 金融机构，都有一套完整的艺术银行服务体系。艺术银行服务项目里包括鉴定、估 价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等专业的金融手段。藏家将艺术品交由银行 保管并以之为抵押从银行获取资金，作为其他类型投资的杠杆。交易，艺术品组合 产权投资等。
产品特点:
本信托计划拟投资的艺术品均为业内知名拍卖公司2010秋拍成交作品，价格、 价值确定。 本次信托计划拟投资的艺术品均为近年来投资者尤为关注的中国古代及近现代 名家书画作品符合未来几年中国艺术品市场中国风和经典化的发展趋势，具有 保值、升值潜力。
Байду номын сангаас
艺术品信托的关键要点总结
艺术品信托的关键要点 1、交易对手的实力评估与认定 2、投资标的的价值认定 3、处置的专业性
■拍卖不保真、交易不透明、信息 不对称。
艺术品信托的现实障碍 ■市场风险-一艺术品市场价格存在波动。 ■流动性风险-一艺术品投资流动性较差。 ■操作风险一-艺术品市场投资规模有限。
揭秘艺术品投资八大陷阱
有一藏友因喜爱瓷器 ，花一大笔钱买人
一
票 中奖的概率是一样的。
大批 带有 “ 景德镇艺术 陶瓷名人名作
留下 的，不知是 啥东 西 ，你要是想要随
便 给个 价 拿走 吧 。当你还 在 偷 笑 “ 捡
证书” 的瓷器 ．殊不知 只是购人一堆利
陷阱 三 ：按 图索 骥 、
用假证书将低档次 陶瓷 冒充高档销售 的
“ 捡漏 ”在收 藏圈 中绝对 是一 个令 人神往 的词 ，即花小钱买 到价值高的东 西 。但是人们也往往 因存 在这种投机心 理 ，最终导致 “ 打眼 ”买入假 货。最近 媒 体不 是有 大量报导 ，说某某 收藏爱好 者 深入边远农 村淘宝 ，在一农户家 中突 然 眼睛一亮 发现 了一件 “ 贝” “ 宝 ． 持
艺 术 收 藏 品 的 全 面 了 解 和 的 ．这 些 没 有 实 践 经 验 的 收 藏 者极 易走 专 项研 究 ， 自己 的藏 品没 有 整 体 特 点 和
“ 大路货 ” ，根本不具 收藏投资价值 。
漏 ”时 ．老农 也在偷着乐 ：这东西放市
场卖不 了钱 ，一搁家 里的牛棚人家居然
还抢着要 ！
轻信故事 的购藏方 法
初涉收藏 的人在做理论学 习的过程 中常犯 的一 个错 误就是按 图索骥 ，看着
书 本 上 的文 物 图 片 去 市 场 淘 宝 。殊 不 知
访 了全国各 大古玩市场
后 得 出 结
而且是很大的突破 。再如 ，像傅抱石 先
生的 “ 石皴” 抱 、张 大 干先 生 的 “ 彩 ” 泼
等 ，都 是因为其原创性和具有艺术特 色 而深得人们喜爱。所 以藏家 只有更 多了
论 ：现 在 真 正 的 老 东 西
新疆首富孙广信的庞氏骗局：500幅书画评估成500亿
新疆首富孙广信的庞氏骗局：500幅书画评估成500亿格上理财导读：孙广信把他的500幅书画评估成500亿，但这500亿只是孙广信他们几个炒家内部自买自卖炒作出来的结果，如同开篇引子说的故事，只是他们几个炒家内部自己玩玩的赌博游戏，但不能把这种艺术庞氏骗局赌博游戏制造出来的资本泡沫作为金融资产。
一，引子：一个事故哥俩在家玩赌博游戏，大哥赢了小弟500亿，小弟拿他家田地里的500个石头作抵押给了大哥。
这本来只是个游戏，游戏的货币都是虚拟来玩玩的，但大哥请了一家盲人评估师事务所来评估这500个石头，盲人评估师摸了一下石头，听信大哥忽悠，以为就是传说中的玉石，就当真把这500个石头评估成500亿金融资产，大哥就把这500亿金融资产注入他的上市公司。
当然，小弟也发了，他家石头成了天价，每个石头市价1亿。
事实上隔壁家的石头比小弟家还多，隔壁村的石头比他们村更多。
当然，没有石头的村庄就惨了，人家一个石头就买下他一条村庄。
本来命运一样的村庄，就因为石头，有石头的上了天堂，没有石头的下了地狱。
大哥只利用石头既凭空增加了500亿的财富，也搞死了一大片的村庄。
当然广大平民就生活在没有石头的村庄。
新疆首富孙广信玩的就是这样的现实版的故事，孙广信第一批把他的70幅书画评估成35亿注入新疆广汇集团，并发行了总价45亿元的4次中短期债券短融。
因为孙广信缺钱，被质疑资金链断裂。
如果孙广信的计划成功，他会凭空暴增500亿资产，同时会令拥有大量书画的少数家族上了天堂，而没有书画的13亿平民下了地狱。
广汇集团董事长孙广信包铭山公开表示，孙广信收藏的500幅近代名家书画，其中200幅将分为三批注入广汇集团，并由集团成立广汇艺术馆，这也将是日后孙广信书画收藏基金化运作的平台，“粗略估计200幅书画价值200亿元”。
二，广汇集团的资金危机下面是网络消息：“广汇能源[-1.75% 资金研报]2010年末现金流负债/营业收入比例为189%，2011年末达228%，而在2012年中期达到了524%之多。
我国艺术品投资市场存在的问题与对策研究-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要：当下，人们的物质生活不断丰富。
随着财富的增加，人们也不断开始寻找精神寄托，提高精神层面的追求。
毫无疑问，涉猎艺术品相关行业是提升人们精神境界的一种途径。
的确，近年来艺术品投资备受大众青睐。
然而艺术品投资同其他投资一样，也是风险与收益并存，此外由于内外多方面因素，艺术品投资市场并不完善，还有很多问题需要解决。
本文主要分为四部分，第一部分通过阐述艺术品投资快速发展的原因及存在形态，使读者对艺术品的兴起及投资方式有一定的了解。
第二部分分析了艺术品发展现状及存在问题，这也相应的为第三部分：针对问题，找出对应策略打下铺垫。
最后一部分得出结论: 我们需要摆正心态，使艺术品投资获得更好的发展。
关键词：艺术品投资；艺术品金融化；投资方式；艺术品市场Research on the problems and Countermeasures of Chineseart investment marketAbstract: Under the condition that the material life is constantly enriched, people's wealth is also increasing, and the corresponding people's pursuit of their spiritual level is also getting higher and higher. There is no doubt that art is a product of the spirit, and its investment value is quite large. With the promotion of the taste of mass culture, art investment has emerged, the investment boom continues to rise. However, investment in art, like other investments, but also the coexistence of risks and benefits, in addition to internal and external factors, the art investment market is not perfect, there are still many problems need to be resolved. This paper is divided into four parts, the first part describes the reasons for the rapid development of art investment and the existing form, so that readers have a certain understanding of the rise of art and investment. The second part analyzes the current situation and problems of the development of art, which is also the corresponding to the third part: for the problem, find the corresponding strategy to lay the groundwork. The last partcomes to the conclusion that we need to put the investment mentality in order to make the development of art investment better.Keywords: art investment; art finance; investment mode引言本文主要探讨我国艺术品投资市场存在的问题以及针对问题提出了相应的解决方案。
艺术金融亟待学理性和政策性建构
术金 融机构只顾追求利润 ，缺乏服务意识 、售后意识和风 险意识，使 一
些艺 术 金 融创 新 的结 果 成 了投 资 者 的 “ 艰 难 维 权” 。
对艺 术品市场的介入，他们 希望使艺术 品转化为 “ 金融工具” ，将 艺术
品市场 金 融化 ， 而不 是像 以往 那样 仅 仅 是进 行 艺 术 品 的实 物 交易 。 俗 语 说 ，盛 世 古 董 ，乱 世黄 金 。 在 中 国经 济 快速 稳 步发 展 的 今 天 ．
价值 的标 准 化和 资产 化 ，实现 艺术 价值 与生 限的发 展 经验表 明 ，盲 目唐突 的实 践可 能 不 经济 领域 ，基 础理论 研究 首先 要做好 系统 的 产性 资 本的 顺畅 转换 和跨时 空 流通 。举 个简 但 无益 于艺 术 金融 的进步 ，反而 会阻碍 甚至 艺术 金融 实践 的梳理 和分 析研 究 ，艺 术品 的
金 融 就是让 这幅 同的价 值可 以在 不进行 实物 信心 投上 了一 抹 阴影 。面对艺 术 金融 的新 实 这是 建构 艺术 金融学 理体 系的 基础性 工作 。
金 融进 行 了一 次透 视 性研 究，让 大家 了解 、认 识 并 反 思。
“ 艺术品抵押”，保障 艺术 品安全的 “ 艺术保险”，还是在２ ０ １ Ｏ 年 以来 盛极一时 ，被国家监管部 门紧急 叫停的 “ 艺术品份额 交易” ，都是 艺术
金 融 的尝 试 和 体现 。这 些 艺 术 与金 融 相 汇 而 绽 放 的花 朵 。在 中 国最 终 结
单 的例 ：比如 一 幅 ，通常情 况 下其价 值 伤害 艺术 金融 的发 展 ，比如火 爆一 时的 艺术 投资 、信托 、典 当、抵押 和 质押等类 金融 或
实现 是按 照 当下彼此 能接 受 的价格 ，买 家用 品份额 化 交 易 ，不 但在 一定程 度上 抑制 Ｔ萌 准 金 融 手 段 在 占今 中外 都 有 火 量 的 实践 案 现 金购 买获 得作 品 ，典 家得到 资金 ；而 艺术 芽的 艺术 金融 ，而且 也给 投 资者 的 艺术 金融 例 ，整理 归纳 其 中的一般 规律 和特殊 现象 ，
量化技术在艺术品市场的应用
量化技术在艺术品市场的应用量化技术在艺术品市场的应用，是金融科技与艺术领域结合的一个前沿探索，旨在通过数据分析、算法模型等手段提升艺术品市场的透明度、效率与决策的科学性。
以下是量化技术在艺术品市场应用的六个关键方面：一、艺术品估值的精准化传统艺术品估值依赖于专家经验与市场情绪，主观性强且波动大。
量化技术引入后，可以通过历史交易数据、艺术家声望、作品稀缺性、风格特征等多维度信息建立模型，实现艺术品价格的客观评估。
例如，机器学习算法能从海量数据中识别出影响价格的关键因素，并据此预测艺术品的未来价值，为者提供更加准确的参考。
二、市场趋势的智能化分析大数据分析技术能够捕捉艺术品市场的细微动态，识别出藏家偏好的变化趋势、特定时期的艺术品流行风格等。
通过对社交媒体、拍卖记录、展览信息的深度挖掘，量化分析可揭示出隐藏的市场规律，帮助画廊、拍卖行及者把握市场风向，制定更有前瞻性的收藏与销售策略。
三、风险评估与组合优化量化技术在艺术品组合管理中同样发挥重要作用。
基于风险分散原则，通过算法模拟不同艺术品组合在不同市场条件下的表现，帮助者优化配置，达到风险与收益的最佳平衡。
同时，量化模型还能实时监控组合的风险指标，预警潜在的风险，提升资产管理的灵活性和安全性。
四、艺术品真伪鉴定的技术辅助虽然真伪鉴定主要依赖于专家的眼力和科学检测，但量化技术也能提供辅助。
例如，通过高分辨率图像识别技术分析画作的笔触、颜色分布、纹理等特征，与数据库中的真迹进行比对，辅助专家进行初步筛选。
此外，区块链技术的应用为艺术品创建不可篡改的数字证书，增加艺术品的可追溯性，进一步保障了艺术品的真实性和价值。
五、艺术品交易的透明化与效率提升量化技术推动了艺术品市场的数字化转型，交易平台利用智能合约自动执行交易规则，提高交易效率，减少中介成本。
同时，区块链技术的分布式账本特性让交易记录公开透明，增加了市场的信任度，吸引更多者参与。
在线拍卖、艺术品证券化等新兴模式也得益于量化技术的支持，降低了门槛，拓宽了艺术品市场的边界。
中国艺术品市场发展现状和竞争态势分析
分析，以期为业内人士提供经验和借鉴。
参考文献:[1]花昭红.服务品牌形成及培育途径[J].中国市场，2006(Z2).[2]张文利.论企业如何打造服务品牌[J].商场现代化，2008(31).[3]李正光，李富恩.我国高速公路管理体制存在问题分析及对策研究[J].黑龙江科技信息，2009(17).[4]于颖.基于企业社会责任的品牌建设研究[J].江苏商论，2011(05).摘要:艺术品市场发展迅猛，如今已跻身于三大投资金融投资产业（另两种是房地产和股票跑）之一。
中国内地艺术品市场（不含港澳台），只经历了短短20年的发展，和国外悠久的历史相比，仍显稚嫩。
学术界对这一市场的研究也是凤毛麟角，从这些为数不多的文献资料中，我们不难发现学者们更多的是从艺术审美和投资角度去开展研究。
因此，本文先从艺术品生产、交易、消费和金融四个方面来全面分析艺术品市场的发展态势，然后对这一市场的竞争情况和发展潜力进行评估，为该市场的从业者提供一些实践指导。
关键词:艺术品市场发展态势竞争情况1概述民间一直有“乱世黄金，盛世典藏”的说法，虽然艺术品不仅仅具有收藏价值，但是这也侧面反映了现阶段大众对艺术品的热情。
中国内地艺术品市场（不含港澳台），只经历了短短20年的发展，和国外悠久的历史相比，仍显稚嫩，但是发展极为迅速。
艺术品市场发展至何种阶段？未来的潜力体现在哪些方面？本文将做一个详细的介绍。
2中国艺术品市场发展现状沈泓（2003）认为中国的艺术品市场处于起步阶段，“现当代艺术品的市场没有形成”，因为艺术品市场内发展不完善，不均衡，市场热点单一。
赵冰（2010）则认为：近年来中国艺术品市场日趋成熟，已赶超法国成为世界第三大的艺术品市场。
这种说法主要可以从艺术品市场的交易额中体现出来，仅2011这一年，这个数字达到了2108亿元，位居世界第一，约是英美艺术品市场交易总额。
2.1艺术品生产2.1.1艺术品种类繁多中国是一个艺术品大国，各种艺术品种类繁多。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
艺术品金融化的估值之困
作者：刘晓丹
来源：《中国美术》2014年第01期
金融产品无论怎样衍生，价值评估都是其关键。
金融的核心是跨空间、跨时间的价值交换。
在金本位时代，黄金被公认是最好的价值代表，金融意即黄金的融通，当然如今黄金已在很大程度上被纸币、电子货币等手段所取代，但离开了价值的等效流通，金融仍是空谈。
所以，不论银行、信托公司、保险公司、证券公司，还是信用合作社、财务公司、金融租赁公司以及证券、金银、外汇交易所，无不强调金融产品的价值评估，作为价值尺度的价格也最被关注。
正因为现代金融市场中价值尺度扭曲、价格体系混乱，导致世界范围内的金融危机频发。
原本不大搭调的艺术和金融，越来越多地纠结在一起。
在西方发达国家，艺术品金融化不仅历史悠久，而且机制成熟。
比如在瑞士联合银行、荷兰银行等著名金融机构，已形成完整的艺术银行服务系统，其服务项目包括艺术品鉴定、估价、保管、信托、基金等方面。
在国内，艺术品金融化从2010年起急剧爆发，各种艺术金融产品势如雨后春笋，从艺术品基金到艺术品股票，从艺术品质押到艺术品信托，几乎涉及金融行业的各种机构。
引领艺术品拍卖市场风骚的不再是藏家，而是各路金融资本，艺术品被看作可靠的投资避险工具，其金融属性迅速显现。
中国艺术品的金融化时代就此开启。
尽管艺术金融产品层出不穷，但其运行模式不外乎两种：一是以艺术品为中介实现“价值的空间交换”，属于融资类产品；二是以艺术品为中介实现“价值的时间交换”，属于投资类产品。
前者如银行艺术品质押融资，即贷款人以借款人拥有的艺术品为质押物，由银行为其发放贷款；当借款人不履行债务时，贷款人有权从质押艺术品折价或变卖的价金中优先得到清偿。
实际上，它是在放贷者和贷款者之间实现了资金的空间交换。
后者如艺术品投资基金，即由专门的管理者通过艺术品组合投资，在艺术品出售和收购差价中，为投资人获利。
实际上，它是在当前的投资人和未来的买家之间实现了资金的时间交换。
对于两种艺术品金融模式，价值评估都至关重要。
比如在银行艺术品质押融资业务中，银行首先要对艺术品准确估值，以备借款人不履行还款义务时可以将其有效变现。
自然，只有权威第三方机构的估值，才足以让银行采信。
潍坊银行于2009年发放的第一批艺术品质押贷款，是国内艺术品质押融资业务的开端，当时由“文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会”承担质押艺术品的真伪鉴定与价值评估，在其《评估鉴定报告》中明确签署了艺术品的真实性以及该艺术家作品的市场价格。
因为是唯一由政府组织的艺术品鉴定评估机构，其结论在国内具有最高的公信力和可信度。
在艺术品投资基金中，基金管理者必须具有丰富的实践经验和高超的分析能力，才能合理判断艺术品的价值，并对当前和未来价格作准确估量，从而择机从市场或艺术家手中收购艺术品，并适时将其投放市场，以便为基金投资者获得最佳收益。
在2005年的中国国际画廊博览会上，西安“蓝马克”艺术基金以50万美元买入刘小东的《十八罗汉》；3年后，该画在香港苏富比春拍对以6193万港元成交。
正是该基金管理者对艺术品增值空间的成功把握，让此举成为国内艺术品投资与金融资本对接的标志性事件。
然而，艺术品估值一直是困扰国内艺术品金融化的难题。
从艺术品金融化与艺术品收藏相关性的角度看，艺术品价值具有多元性，其价值的发现过程极为复杂。
将其证券化、货币化会忽略艺术品价值的特殊性，是对艺术品投资的简单化处理，艺术品价格由金融家确定，也容易被产品设计者恶意操纵。
另有相反的观点认为，艺术品市场化的最高境界就是忽略其真伪，只考虑其是否具有投资价值。
在事实上，目前国内并没有公允的艺术品定价体系，艺术品基金、艺术品信托、艺术品抵押等机构虽然各有估值方式，但都很难被行业普遍接受，很多艺术品金融化的运作过程更像一团迷雾。
艺术品估值的混乱，使艺术品金融化面临着巨大风险。
其一，加大了投资类艺术金融品的亏损风险。
即便投资市场前景较好的艺术品，其增值也通常需要较长的周期。
但由于投资者获利心切，国内艺术品投资基金的存续期一般较短。
比如民生银行2007年推出的高端理财产品——非凡理财艺术品投资计划1号，所操作艺术品从购入到卖出最长只有半年多。
虽然其后成立的很多艺术品投资基金存续期加长，但绝大部分低于5年。
艺术品投资周期过短，使其获利的确定性和获利空间被压缩，如果估值无法精确，投资便变成了投机，其获利在很大程度上只能依赖于市场的整体上行趋势。
对于投资者，尽管有的金融产品设计了投资顾问跟投，仍不排除蚀本的可能。
其二，加大了融资类艺术金融品的变现风险。
因为艺术品估值很难得到法律承认，银行的艺术品质押贷款业务一旦遭遇骗局，将损失惨重。
媒体曾披露，华尔森集团总裁假造的金缕玉衣被估价24亿元后，于2002年以其向建设银行骗贷数亿元。
国内银行迟迟不敢大规模开展该项业务，原因正在于此。
而很多艺术品信托的模式是，筹集资金用于购买投资公司的艺术品，信托计划到期后由该公司优先回购艺术品，所得资金返还投资者。
它实际上是投资公司以艺术品为抵押，向投资者融资。
和其他债券一样，如果融资方在市场下行后不愿回购，投资者便可能收益缩水甚至损失本金。
其三，加大了市场的泡沫风险。
在艺术品投资基金那里，操作者经常用短线炒作，将新艺术家打造成明星，大规模的基金还可以在短时间内操控市场行情。
此类资本的介入，会增加艺术品市场的泡沫，甚至会导致局部市场崩盘。
在艺术品份额化那里，如果对“被份额化”艺术品估值不当，也会造成其市场价格的剧烈波动。
天津文交所于2011年1月以每份1元发行的《黄河咆啸》和《燕塞秋》，2个月后市价暴涨近20倍，让投资者欣喜若狂，而在次年11月的收盘价降至不足2元，令被套牢的投资者苦不堪言。
那么，谁来担当艺术品金融化中的估值重任呢？
在特色很强的国内艺术品市场中，拥有鉴定或经营背景的个体评估，以及拥有学术背景的机构评估，都因缺乏统一标准而无法成为普遍权威。
相对于二者，拥有政府背景的官方或准官方评估被寄予厚望。
文化部文化市场发展中心曾于2006年成立常设机构“艺术品评估委员会”，开展艺术品评估等服务。
国家发改委国际合作中心则于2011年就“建立中国文化艺术品评估体系”立项，着力于研究艺术品的市场定价与价值认定。
最新的举措是，文化部文化市场司于2013年3月提出，将在苏、浙、湘、陕、粤、京设立权威鉴定机构，国字号的艺术品估值将呼之欲出。
不过，从发达国家的成功经验看，国内建立艺术品估值机制的基础相当薄弱。
因为艺术品估值不仅要考虑其本身的收藏价值，更要依据对艺术品市场的深刻理解，必须有可靠的艺术品销售数据库做支撑，其中既包括真实的公开市场成交信息，也包括充分的私下交易信息。
这些都需要以艺术品确权、登记、交易等相关法规做保障；但遗憾的是，在目前的中国艺术品市场，二者恰恰都是软肋。
仅以此看来，建成值得信赖的国内艺术品估值体系仍需时日，艺术品金融化的道路还很艰难。
（刘晓丹/中国政协文史馆西沐文化产业研究院研究员）。