浅谈产品设计中的设计美学
浅谈美学思维下的“家族化”设计
浅谈美学思维下的“家族化”设计美学思维下的“家族化”设计是指在产品设计或者品牌设计中,通过相似的设计语言和元素,打造统一而有特色的系列产品或者品牌形象。
这种设计思维秉持了一种家族关系的观念,通过共同的设计元素,使不同的产品或者品牌之间产生一种关联感和连贯性,形成一个整体而有机的家族。
家族化设计能够提升品牌的辨识度和印象度。
通过共同的设计元素,不同的产品或者品牌可以被快速识别和记住,从而在竞争激烈的市场中脱颖而出。
这对于品牌形象的塑造和市场推广非常重要。
家族化设计可以节省设计和生产成本。
在设计过程中,可以通过共用一些设计元素和资源,减少重复工作和浪费。
而在生产过程中,可以通过共用一些部件和工艺,提高效率和降低成本。
这对于企业来说是一种有效的资源利用和效益提升的方式。
家族化设计可以提升用户体验和认同感。
通过统一的设计语言和元素,不同的产品或者品牌之间具有一致性和连贯性,使用户在使用不同产品或者接触不同品牌时,能够感受到一种熟悉感和亲切感。
这对于品牌忠诚度和用户满意度的提升有着重要的作用。
家族化设计还可以传递企业的价值观和文化。
通过一些独特的设计元素和风格,可以向用户传递出企业的品牌形象、价值观和文化内涵,从而建立起品牌与用户之间的情感连接和价值共鸣。
美学思维下的“家族化”设计也存在一些挑战和问题。
首先是平衡个性化和统一化的需求。
在追求家族化设计的也需要个别产品或者品牌有自己的特色和个性,以区别于其他产品或者品牌,保持市场的多样性和竞争力。
其次是创新与经验的权衡。
在追求家族化设计的过程中,有时候需要牺牲一定的创新性和突破性。
这可能会使产品或者品牌在市场上变得过于相似和普遍,缺乏新鲜感和独特性。
在家族化设计的基础上,仍然需要不断地创新和进步。
最后是适应不同的市场和文化环境。
不同的市场和文化环境对于产品或者品牌的接受程度和喜好度存在差异,必须考虑到这些差异,在设计中灵活调整和适应,才能够在全球化竞争中立于不败之地。
浅谈工业设计中的美学运用
浅谈工业设计中的美学运用工业设计是指以实用、美观、经济、可生产等原则为指导,运用工程技术、经济学、心理学等原理和方法,对产品进行外观设计、结构设计、工艺设计等各个领域的设计。
在工业设计中,美学的运用是非常重要的一环,它不仅仅关乎产品的外观美观,更关乎产品的功能性、人机工程学、材料选取等多个方面。
本文将浅谈在工业设计中美学的运用,探讨美学对工业设计的意义、在工业设计中的具体运用以及美学与工业设计的未来发展趋势。
一、美学对工业设计的意义美学是关于艺术与美的学科,是对美的本质、规律以及人类对美的认知与审美情趣的探讨。
在工业设计中,美学的应用意义主要表现在以下几个方面:1. 提升产品形象。
在竞争激烈的市场中,产品的外观设计是吸引消费者的重要因素之一。
通过精心的美学设计,可以提升产品的形象,增强产品的认知度和竞争力。
2. 增加产品的附加值。
精致的外观设计可以给产品赋予更高的附加值,提高产品的档次和品质感,从而更好地满足消费者的审美需求。
3. 优化产品功能。
美学设计不仅仅是为了追求外观上的美感,更重要的是能够在追求美的过程中优化产品的功能和实用性,使产品在外观和功能上都能够取得平衡。
4. 塑造企业形象。
优秀的产品设计可以成为企业的一张名片,展现企业对产品质量、品味和创新的追求,提升企业形象和品牌价值。
二、美学在工业设计中的具体运用1. 外观设计。
外观设计是产品设计的重要部分,其美学设计不仅包括产品造型、线条、结构等方面,还包括色彩、材质、光影等因素的运用。
通过美学设计,使产品更具美感和个性化,吸引消费者的眼球和心灵。
2. 人机工程学。
在产品设计中,美学设计也包括产品的人机工程学,即产品的人性化设计。
通过合理的人机工程学设计,使产品更加符合人体工程学,达到更好的使用体验和视觉享受。
3. 材料选择。
不同的材料在产品设计中有着不同的美学表现形式,如金属材料可以赋予产品冷峻和高贵的气质,而塑料材料则可以赋予产品轻盈和现代感。
浅谈工业设计中的美学运用
浅谈工业设计中的美学运用
工业设计是指将产品的外观、结构和功能有机地结合起来,通过设计使产品具有实用性、美观性和人性化的特点。
美学运用在工业设计中起着重要的作用,下面将从材料运用、形状设计、色彩运用三个方面进行浅谈。
材料运用是工业设计中美学运用的重要组成部分。
不同的材料具有不同的质感和触感,可以通过选择不同的材料来强调产品的美观性。
在家居用品设计中,使用木料可以给人一
种温暖、自然的感觉;使用金属材料可以给人一种稳重、高贵的感觉。
材料的色彩也是美
学的重要表现方式。
不同的颜色可以传达不同的情感和氛围,设计师可以根据产品的功能
和定位选择合适的颜色。
暖色调可以给人一种温暖、舒适的感觉,冷色调可以给人一种冷静、安静的感觉。
形状设计是工业设计中美学运用的重要方面。
形状的设计和选择不仅影响产品的外观
美感,还会影响产品的实用性和人性化。
在电子产品设计中,圆润的边角可以使产品更加
流畅,增加人的观感舒适度;而锐利的边角则会给人一种冷硬的感觉。
产品的比例和线条
的运用也是美学的重要体现。
恰当的比例可以使产品看起来更加协调、和谐,而线条的设
计可以使产品显得更加动感或稳重。
色彩运用也是工业设计中美学运用的重要方面。
色彩的选择和组合不仅影响产品的外
观美感,还会直接影响人的情绪和心理感受。
红色可以给人一种热烈、充满活力的感觉,
蓝色可以给人一种冷静、安静的感觉。
色彩的明暗度和饱和度也会影响产品的美感。
明亮
的色彩会给人一种轻快、活跃的感觉,而暗淡的色彩会给人一种庄重、稳重的感觉。
浅谈设计美学
什么是设计之美?设计是一门独立的艺术学科,它的研究内容和服务对象有别于传统的艺术门类,因此,设计美学也有别于传统的绘画和装饰,其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。
众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场、科技等诸多方面的因素,其审美标准也随着这诸多因素的变化而改变。
我们首先来看看设计的概念:设计就是创新。
如果缺少发明,设计就失去价值;如果缺少创造,产品就失去生命。
——刘东利(香港)设计是追求新的可能。
——武藏野(日本)设计就是经济效益——林衍堂(香港理工大学设计系副主任).工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。
设计不是个人的表现,设计师的任务不是保持现状,而是设法改变它。
——亚瑟. 普洛斯(ICSID前主席)设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法,通过视觉语言传达出来的过程。
……可以看出,设计的核心是一种创造行为,一种解决问题的过程,其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性,因此我们可以这样认为:设计之美的第一要义就是“新”。
设计要求新、求异、求变、求不同,否则设计将不能称之为设计。
而这个“新”有着不同的层次,它可以是改良性的,也可以是创造性的。
但无论如何,只有新颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒,迈出走向成功的第一步。
我们知道,市场的主宰——消费者终究是具有感情的活生生的男人和女人,他们需要情感的宣泄,需要理想的寄托,需要有情调的生活氛围。
现代主义单纯追求功能的产品使生活充满了冷漠,如果不是因为它好用、流行和廉价,人们是不会把机床似的产品搬回家的。
在生产力和价格允许人们选择的一刹那,后现代主义的热情便开始走街串巷地吆喝,商业设计以新奇和花样刺激着消费者的购买冲动,其核心是“有计划的废止制度”,牺牲功能已经不再是一种罪过,视觉的满足和心理的充实此时可以被定义为高于触觉和手感的功能要求。
可以看出,正是市场规律造就了设计风格的起落跌荡。
浅谈美学思维下的“家族化”设计
浅谈美学思维下的“家族化”设计美学思维下的“家族化”设计是指在设计过程中,通过统一的视觉风格、色彩搭配、形态结构等元素,打造具有相似性的产品系列,形成一种家族特征和品牌形象。
这种设计思维不仅可以提高产品的辨识度和一致性,还能够增强产品系列的整体美感和亲和力。
家族化设计最早起源于工业设计领域,它旨在通过一致的设计元素,让不同型号的产品之间能够形成一种家族关系,使品牌更容易被用户认知和接受。
随着设计领域的发展,家族化设计逐渐向包括建筑、室内设计、服装设计等多个领域扩展,成为一种流行的设计思维。
在美学思维下,家族化设计具有以下几个特点。
家族化设计可以保持品牌形象的一致性。
通过统一的视觉风格、标志符号、色彩搭配等元素,家族化设计可以让品牌在不同产品中保持一致的形象,让消费者更容易辨认和接受产品。
苹果公司的产品系列就采用了统一的设计语言和标志符号,使得消费者一眼就能认出产品的品牌和特点。
家族化设计可以提高产品的辨识度。
通过在不同产品中运用相同的设计元素,比如形状、纹理、材质等,家族化设计可以让不同产品具备相似的外观特征,使得消费者在选择产品时更容易辨认和选择。
这对于品牌来说是非常重要的,因为在竞争激烈的市场中,产品的辨识度可以帮助品牌脱颖而出,吸引更多的消费者。
家族化设计可以为品牌带来商业价值。
通过家族化设计,品牌可以通过将不同产品形成一个整体,提高用户对产品的认知和情感连接,从而增加用户的黏性和忠诚度,进而提高品牌的商业价值。
家族化设计也可以为品牌带来更多的市场机会,比如可以通过推出新的产品来扩大产品线,满足不同消费者的需求。
美学思维下的“家族化”设计在提高产品的辨识度和一致性的也能够营造出统一的美感和氛围,为品牌创造商业价值。
对于企业而言,家族化设计已经不仅仅是一种设计思维,更是一种战略选择和品牌建设的重要手段。
浅谈工业时代的美学——设计美学
浅谈工业时代的美学——设计美学摘要:人类的艺术活动是一种整体性的创造活动,是一种以创造、接受为主要形式的感性审美活动,也是一种包含着批评、阐释、争论、总结、反思、超越在内的理性认识活动。
人类从最早的造物开始,就存在有一种对形式和对形式美的认识和追求,随着工业时代的发展,在艺术设计中,设计师越来越多的考虑到产品形式美和精神美的因素,从而提升生活质量和审美品位。
关键词:美学;设计;工业一、引言设计成为一个独立的职业,是工业革命以后的事情,工业产品的生产和市场经济的发展显示了设计的社会意义,使之成为生产—市场-消费者之间的纽带。
以哲学思想为根基的美学观念和艺术设计的发展关系密切,哲学作为文化的一种特有形式,是具体的自然科学、社会科学和思维活动的概括和总结,对人类社会文化和科学技术的发展有着指导和启迪的作用。
伴随着工业时代的发展,怎么样在设计中体现人们的生活方式和审美需求,成了工业时代和社会发展过程中必须解决的问题,而这些问题就是设计美学的问题,主要包括功能美、材料美、科学美和技术美等几个方面。
二、从手工业时代到工业时代的美学在手工业时代,设计是在手工业方式和条件下进行的,因此,手工业时代的设计之美具有明显的手工艺术的特征,如青铜器、金银器、刺绣表现出的.错彩镂金、雕饰满目之美,青花瓷、明清家具所表现出的清谈雅致、纯朴自然之美,所以,由于都是手工制作,可以概括为工艺之美。
18世纪开始的工业革命,使人类的社会生产进入了一个新的阶段,大机器的生产方式,不仅极大地增加了产品产量,改变了产品的质量和形态,改变了人类传统的造物方式,艺术生产方式实际上也逐渐改变了.以机械设备为手段的艺术生产,如摄影、电子音乐、录影乃至当代的数字化图像艺术等,都具有现代工具和科技的色彩和特征,因而在艺术形态上,艺术图像的形式不仅符号化、抽象化了,更趋于多元化、综合化.这一切,最终改变的是人的生活方式乃至视听接受方式,从而产生了一种与大机器工业和高科技性能相适应的感受能力和审美标准,产生了工业社会特有的新美学:设计美学。
浅谈工业设计中的美学运用
浅谈工业设计中的美学运用1. 引言1.1 工业设计的定义工业设计是指通过创造性的设计思维和技术手段,以满足商品功能、生产工艺、市场需求和用户心理为目标的设计活动。
在生产制造领域中,工业设计是将产品从概念到实体的转变过程,它涉及到产品的外观、结构、功能、材料、制造工艺等方面的设计,从而使产品更具市场竞争力和用户满意度。
工业设计不仅仅是简单的外观设计,而是要把握产品的整体设计思路,包括从产品功能、结构、人机工程学等多个方面进行综合考量和设计。
工业设计师需要不仅具备艺术和美学的感悟力,更需要具备科学理性和实践经验。
他们的设计不仅要满足用户的需求,还要考虑到市场的需求和技术的可行性。
工业设计是一门综合性非常强的学科,在产品设计方面有着举足轻重的地位。
通过工业设计的实践,可以不断推动社会和生产方式的进步和发展,从而为人们创造更美好的生活。
工业设计不仅是一种技术,更是一种文化,是我们对美好生活的向往和追求。
1.2 美学在工业设计中的重要性在工业设计中,美学扮演着至关重要的角色。
美学不仅仅是外表的装饰,更是产品功能和用户体验的重要组成部分。
美学设计可以提升产品的吸引力,增强产品的竞争力,使产品更容易被消费者接受和记住。
美学设计可以凸显产品的独特性,塑造产品的品牌形象,使消费者对产品产生情感共鸣,从而增加产品的市场价值。
美学设计也可以提高产品的实用性和舒适度,让用户在使用产品时感受到美的享受,提升用户体验。
在工业设计中,美学不仅是一种装饰,更是设计师考虑的重要因素。
美学设计不仅仅是为了迎合消费者的审美需求,更是为了提升产品的整体品质和用户体验。
美学设计是产品成功的重要保证,是工业设计中不可或缺的元素。
2. 正文2.1 美学元素在工业设计中的运用美学元素在工业设计中的运用是设计师在产品开发过程中必不可少的部分。
美学元素包括形式美学、结构美学、色彩美学等,它们能够让产品更加具有吸引力和情感化。
在工业设计中,美学元素的运用可以提升产品的价值和竞争力,使产品具有更好的用户体验和视觉效果。
浅谈美学思维下的“家族化”设计
浅谈美学思维下的“家族化”设计“家族化”设计是指在产品设计中,通过统一的设计语言和视觉元素,使不同产品有一致的外观和风格,从而形成一个产品家族,增强产品的辨识度和品牌形象。
在美学思维下,尤其是现代美学思维中,家族化设计被广泛运用于各个领域,如汽车、家电、家居等,并取得了一定的成效。
美学思维下的家族化设计体现了对美的追求。
美学思维强调对感官的刺激和享受,通过设计美化产品的外观,使其更加吸引人的眼睛,从而增加产品的审美价值。
家族化设计通过统一的设计语言和色彩搭配,形成一种整体美感,提升产品的整体视觉效果,迎合了人们对美的追求。
美学思维下的家族化设计有利于品牌形象的塑造。
品牌形象是企业的无形资产之一,可以增加产品的知名度和美誉度,从而提升市场竞争力。
家族化设计可以将不同产品之间的联系和关联性传达给消费者,形成一种品牌形象,使消费者对品牌产生认同感,并在购买时更倾向于选择同一品牌的产品。
美学思维下的家族化设计增强了产品的辨识度。
在市场竞争日益激烈的今天,有一种独特外观和风格的产品更容易吸引消费者的注意力,产生较强的辨识度。
家族化设计通过使用一致的设计元素和标识,使产品在大量同质化产品中更具有辨识度,减少消费者选择的困惑,提高产品的销售量。
美学思维下的家族化设计还可以提高产品的用户体验。
家族化设计在保持一致性的也注重细节和个性化的表现。
不同产品之间可以根据自身特点进行一定的个性化设计,从而提升用户对产品的体验和满意度。
用户体验是现代设计中的重要考量因素之一,通过家族化设计可以实现在外观美观的前提下,满足不同用户需求的个性化设计。
不过,美学思维下的家族化设计也存在一些问题和挑战。
家族化设计可能导致产品过于同质化,失去个性化和创新性。
如果所有的产品在外观上都过于相似,消费者可能感到审美疲劳,无法满足个体化的需求。
家族化设计过程中的整体统一性和一致性要求比较高,需要具备统筹规划和协调能力的设计团队,并且在不同产品之间的变化中保持一致性,这对于企业的设计能力和运营水平提出了更高的要求。
浅谈美学与视觉传达设计
浅谈美学与视觉传达设计美学是研究审美规律和价值的学科,也是一种感知和表达主观情感的方式。
视觉传达设计则是利用视觉元素,通过文化符号、形式结构和色彩搭配等手法,进行信息传递和情感表达的过程。
美学与视觉传达设计密切相关,通过对美学原理的运用,可以提高设计作品的审美价值和艺术效果。
首先,美学对视觉传达设计的影响体现在对设计形式和结构的理解和运用上。
美学研究了视觉元素的组织规律和表达方式,如对称、比例、节奏、平衡等,这些都是视觉传达设计中常用的设计原则。
美学的研究可以帮助设计师更好地运用这些原则,使设计作品更具美感和艺术性。
其次,美学的研究对于设计师的感知能力和审美能力有着重要影响。
通过学习美学,设计师能够更准确地感知和理解美的价值和规律,培养自己的审美能力。
而审美能力对于设计师来说是非常重要的,它可以使设计师更好地判断和评估自己的设计作品,提高设计的质量和水平。
再次,美学的研究对于设计师的创造力和表达能力也有着积极的影响。
美学可以启发设计师的思维,拓展他们的创造力,使他们能够在设计中更加独特和创新。
同时,美学也可以帮助设计师更好地表达自己的想法和情感,通过设计作品来传递信息和感染观众。
此外,美学还可以提高设计作品的认知效果和感官体验。
通过对美学原理的运用,设计师可以使设计作品更易被观众接受和理解。
美学的研究可以帮助设计师了解观众的审美需求和心理反应,从而有针对性地设计作品,提高作品的认知效果和感官体验。
总之,美学与视觉传达设计是相辅相成的。
美学的研究可以帮助设计师理解和运用视觉元素的组织规律,提高设计作品的审美价值和艺术效果;美学的研究可以提高设计师的感知能力和审美能力,培养创造力和表达能力;美学的研究可以优化设计作品的认知效果和感官体验,提高作品的传达效果和影响力。
因此,美学对于视觉传达设计有着重要而广泛的影响。
浅谈设计美学
设计美学与生活何谓美,美是一种感受,主观的意识,是我们对一切事物的态度。
设计是人有意识有目的地改造客观世界的物质活动,这种活动又受到了美学规律的支配。
现代产品设计是以人为中心的,是为人服务的。
因此在产品造型设计时,产品形态的创造不能只停留在物理体积和外观形态的创造上, 还应使产品具有美的艺术感染力, 使人从中得到美的享受。
产品的美学功能是产品对人类心理、人体感官发生的作用, 引起的感受。
产品是为人而设计的, 必须符合“实用、经济、美观”的设计原则, 通过形态、色彩、材质、表面加工、装饰等手段符合人的感受条件, 维持人的心理健康。
此外, 还得有较好的宜人性和与使用环境的和谐性。
这就是设计美学存在的必要。
设计美学最重要的是设计美感,简而言之就是人对设计之美的感受,它既不同于动物的快感,也不同于艺术美感。
动物快感是纯生理性的,而艺术美感又是纯精神性的;设计美感不仅有生理上的快适(好用) 感,而且又有心理上的愉悦感;不仅是物质上的享受,而且也是精神上的享受。
美学离不开人,美学与人生价值问题紧密相联,美学问题与人类社会生活的各个方面都有着密切的联系。
车尔尼雪夫斯基的《生活与美学》中提到,任何东西,凡是显示出生活或使我们想起生活的,那就是美。
这句话强调美学与生活的重要关系。
众所周知,设计是一门综合性极强的学科,它涉及到社会、文化、经济、市场等诸多方面的因素, 其审美标准也随着这诸多因素的变化而变化。
从中我们不难感受到生活会影响美的标准。
美是一种意识的形态,人们的生产生活在很大程度上使其产生较大的影响。
在历史上的不同时期, 在同一时期的不同国家和地区, 或者在同一国家地区的不同时期, 它们的生活环境,历史背景不同,所倡导的美学思想都是各有差异的, 反映在设计风格上便形成了各自鲜明的特点。
如美国轿车设计的“沙龙”车身结构, 车体宽敞、舒适,大功率发动机、低底盘和高车速装置, 恰与美国地域广阔,道路平坦通畅, 生活富足气派的形象相一致;德国轿车设计上的理性、朴素、简洁、整体风格, 反映了日耳曼民族重理性讲实效、善思辨的生活态度; 日本民族细腻务实的性格, 反映在轿车设计上形成了廉价、节能、新颖、精致小巧的设计风格。
浅谈设计之美——以产品设计PH系列灯具为例
17设计理念探索设计源于人类的生存需要,发展于人类的心理需求,从原始社会起对于工具式样的制作,到工业革命后现代科技使设计不局限于物质造型设计领域。
“设计”从一种人类最初的冲动意识到成为一种实践活动,人类的理性与智慧、想象与直觉、艺术与审美等都在设计活动中得到充分地体现。
在历史的发展变化中,色彩学、设计心理学、社会传播学、设计思维与方法也在设计流程中起到了越来越重要的作用。
在不断发展的当代世界里,人们不断用美学思潮通过设计颠覆以往的物质形态,热衷于使物质世界更具诱惑力,无时无刻不在改变着世界的外观,逐渐感染人们对于新形式的设计作品的追求,设计所显现的美的力量也深深触及人的心灵。
但是当下物欲横流,众多设计关注的只是外观和造型,并未看到设计之美的真正内在。
在此以经典产品设计PH系列灯具为例进行设计之美的探讨,以期设计者在实践活动中能产生对美学作用的明确认知,创造设计之美。
设计美学具有非常宽泛的美学概念,是在哲学与美学下将设计的艺术性作为主体研究对象,将美学原理运用到设计领域,用主观的审美角度去客观地认识设计、理解设计,对设计活动进行审美指导和表达。
设计之美它不单单局限于形式、材料、科技与工艺之美等,除了一般审美规律与规定性特征以外,也拥有着个性化与独特性,是通过设计者的创造,将创意构思蕴含在设计中传递给受众,这种自由而创造性的发挥又赋予设计之美最深刻的意义。
一、产品设计之美设计是人类为了达到特定目的而进行的创造性活动,作为一种艺术性的造物活动,其本质是“按照美的规律为人造物”[1]。
人的生活离不开设计,设计可以在我们生活的每一个角落找到,同时设计让美融入生活的方方面面。
在产品设计中美存在于造物之中,反馈于精神之上,美是抽象的,同时又是可感的。
人类生来便不断地追求美,“美”是人与产品设计之间的交流链接所在,也是实现产品自身价值的途径与手段。
日本近代工艺大师柳宗悦在《工艺之道》里说:“良器能纯化周围的一切,人们能因为它心慌意乱,也能因它而心平气和。
浅谈产品设计中的设计美学
之一 。 美 是抽 象 的 ,但 同 时又 是 可 感 的。怎 样 让 美 学评 价 在产 品 并且 贯 穿 于 产 品设 计 过程 之 中 的日 训吴,也 决 定 了产 品外 在 形 式 向 人 的靠 拢 ,产 生 了 人 性化 的 特点 。 人机 工 程学 的 一 些基 本 原理 是 设计 之 中 形 成有 一 定参 考 价 值 的标 准来 指 导 我们 的 设计 ,是 当下
设 计 美 学 ,是 把美 学 原理 运 用 到设 计 领 域 中 ,探索 设 计 的 审 2 . 2形 式中包 含着 艺术 形式 设 计 是设 计 美 的重 要 组成 部 分 ,任何 产 品 都要 通 过 人 的 美规律和美学问题 ,探讨如何使审美与艺术理论及现代设计紧密 结 合 ,并 把 美学 原 理应 用 于 生产 技 术 领域 ,最终 在 物质 产 品 功 能 感 官 去 直接 感 知 形象 ,设 计 美 和其 他 形态 美 一 样 ,具有 强 烈 的视 与 形 式上 体 现 美学 与 技术 的 和谐 统 一 。它 不 同 于 以往将 艺 术 形 态 觉 感受 ,而 且同 时具有 特殊 的形 象性 。 作 为 美学 的视 觉 落点 ,它 是 功 能与 形 式 的 统 。并 且 ,设 计 美 学 作 为一 种 制 成品 ,工业 产 品 的美 完 全 是由 人 制造 出 来的 ,在 是 在 现代 设 计 理论 和 应 用的 基 础之 上 ,结 合 美 学与 艺 术研 究 的 传 从 无 到有 这 一 点 上 ,设计 师 的 工作 与 艺 术 家的 工作 并 没有 太 大 的 统 理 论而 发 展 起来 的 一 门学 科 。它 的 出现 不 仅 是对 设 计 领域 的 总 差别 ,他 们 都 可 以给 人们 创 造 出 美 的产 品 。所 不 同 的是 ,艺 术 作 结 ,而且 还 是对 现 代 设 计 的促 进 。 目前 ,相对 于 国内 工业 设 计 力 品的 美 比较 超 脱 ,其 形 式可 以 给人 们 提 供厂 泛 的 想象 空 间 ,唤 起 量 的 薄 弱 、产 品 的粗 陋现 状 、产 品 的 抄袭 之 风 、设 计风 格的 暖 昧 人 们 丰 富 的情 感 活动 ;设 计 产 品 的形 式 中 则显 现 着功 力 ,唤 起 的 和 设 计 理念 的 混 乱等 现 状 ,我们 极 其 需要 通 过 倡导 设 计 美学 的 力 则 是人 们 的消费 欲望 。工业 品的 形态结 构 和造型 的艺 术水 平如何 , 都 直 接 影 响着 人 们 的 购买 欲 望 。于 是 ,艺 术 的 成 分在 今 天的 设 计 量 ,采体 现 我们 对 文化 内涵 、环境 、科 技进 步和 人文 关怀 的关 注 , 惟此 才能便 我们 的产 品在 国内和 国际 具备 持久 的市场 竞争 力 。 过程 之 中 占据 着 举足 轻 重 的地 位 。设 计 师 除 了与艺 术 家 一样 关 心 所设 计 产 品 的点 、线 、面 、色 在产 品 形 式 上的 组 成 情况 外 ,对 对 称与 均 , 衡 、 比例 与 尺度 、节奏 与 韵 律 、多样 与 统 一 、反 复与 连 续
[关于产品设计创新的论文]创新创意产品设计论文
[关于产品设计创新的论文]创新创意产品设计论文产品设计的论文范文篇一:《浅谈产品设计中的美学运用》一、美学二、产品设计的美学策略(一)设计风格现代设计的美学理论正是以本世纪初艺术运动的思想为基础,艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路。
艺术的发展与设计的发展并行不悖,二者都在追求一种能够体现时代精神实质的理想形式。
而且,设计风格通常会受到艺术思潮的影响。
所以,艺术美在形式感上很大程度地影响了设计美感。
(二)造型设计运用不同的材料、适当的结构关系、必要的生产工艺最终生产出具目标功能的产品。
而产品的消费者所见到的只是产品的形态、色彩、肌理等外表,即产品的外观形式。
产品在满足所需功能要求的前提下,形态是否具有意味是否符合消费审美成了能否打动消费者,赢得市场的关键。
产品设计中对形式审美的掌握在很大程度上影响到产品造型的审美价值,产品的造型设计在某种意义上成了产品设计中艺术造型的核心。
(三)色彩(四)使用美设计在产品设计中,技术是支撑,艺术是辅助技术提高产品的形式美感,并提升产品的附加价值,二者在现如今人们对产品的需求层次上缺一不可。
要想真正提升产品的竞争力,必须在技术发明与艺术创造上双管齐下,共同努力,寻求突破。
如今,设计不仅以科学技术作为创作手段,如电脑辅助设计,还以科学技术为实施基础,如材料加工、能源技术、信息技术等。
这些并没有损害设计的艺术特征,反而使设计具有了科技含量很高的现代艺术特征,并且为艺术拓展了大片的新天地。
同时,设计的发展也在不断促进技术的发展。
为了进一步满足消费者的需求,出现了很多新的设计课题,而这些课题其实也是为技术研究明确了新的方向,如航天器设计、机器人设计等,其实也是为高端技术研究提出了新的挑战。
同样,设计的发展为艺术创造也提供了很多新的思路,如不同设计材料在艺术创作中的应用,以及设计形式对艺术的影响等等。
三、美学带来的产品设计新视角产品设计是以产品这一实物形式呈现在人们面前的,它利用各种技术手段和艺术方法按照功用规律和审美的规律来创造。
浅析产品包装中的人性化设计美学
245浅析产品包装中的人性化设计美学1 人性化设计的内涵1.1 人性化设计的定义人性化设计是指在设计过程当中,根据人的心理、思想、行为等各个方面,在保持物体的基本功能的基础上,对所涉及的空间或者展品进行进一步优化,使使用者和参观者在参观、使用起来时非常方便、舒适。
是在设计中对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足,这就是所谓的设计中的人文关怀,是对人性的尊重。
这样的设计就要求设计师能够贴近生活,发掘生活中的一些特点,将具有特色的元素融入到设计中,另一方面能够让人们的生活在这个网络时代、高速运行的时代里更加便利。
人性化设计是将人们各个器官的感受相联系,强调高科学技术的发展是为人的舒适生活服务的。
在这个高度文明的时代各方面的设计成果都应该更加方便人们的快节奏生活,人性化设计正是出于这样的考虑,找出产品设计的不足不便之处,再使用技术加以改造删除,使之成为能为人们节约时间享受生活的产品。
一切都是为了更好的生活。
1.2 人性化设计的意义美国设计师普罗斯说:“人们总是认为,设计具有三维性:美学、技术和经济,但更重要的是,第四维:人性”。
人类是这个社会中最重要的载体,所有的设计都是为人而生的设计,一件好的设计产品不仅是人们所需要的,更是为人们在使用的过程中所享受的过程。
好的设计是围绕人的设计,设计来源于生活,又服务于生活。
随着社会经济的发展,人们对于设计上的人性化关怀更加注重,于是各行各业根据自身所掌握的科学技术基础上根据人们的具体需求进行改善设计,使得产品对于人生理和心理的关注更加细致,更加贴近人们日常生活,更加注重用户体验。
现代的消费者随着时代的发展开始出现对包装更高的要求,市面上的普通包装已经不能够满足消费者的需求。
消费者对于产品的不满几乎都是基于对包装的不满,包装没有体现出人性化的关怀。
设计的核心是人,不管是消费的哪一方都会期望设计能够解决生活中的某些问题,设计不是为了美或者视觉感官而单纯的进行设计,它必须要有一定的内涵。
浅谈对于设计美学的认识
浅谈万媛媛 /福建省三明学院艺术 系
[ 摘 要 ]本文深入分析设计美 学的三个 要义,抓住现代工业产生 的因素及其美 学要求 ,阐述 现代 设计美学研究 的范围,从广度和 深度上加深对于设计美学 的认识和理解。 [ 关键词 ] 设计 设计美学要义 工业设计 现代设 计美学研 究
设计 是- f独立 的艺 术学 科 ,它 的研 究 内容 和服 务对 象有 - - j 别 于传 统的 艺术 门类 ,设 计 艺术 是一 种智 力 型 、整合 性 的系统 创造 活 动 。因此 ,设 计美 学 也有 别于 传统 的绘 画 和装 饰 ,设计 美学 是一 门应 用美 学 , 产生 与设 计学科 的确立 有着 密切 关系 , 其 其研 究 内容 自然也 不能 完全 照搬 生吞 传统 的美 学理 论 。 众所 周 知 , 设计 是 一 门综 合性 极强 的学科 , 它涉 及到 社会 、 文化 、经济 、市 尝科 技 等诸 多方 面 的因 素 ,其 审 美标 准也 随着 这诸 多 因素 的变 化而 改 变 。设计 是把 某 种计 划 、规划 、设 想 和 解决 问题 的方法 ,通 过 视觉 语言 传达 出来 的过程 。设 计对 重 组 知识 、资源 和产 业结 构 ,技 术转 化与 开 发 、提升 企业 品牌 竞 争 力 和价 值 ,制造 先进 的社会 文化 ,创 造更 合 理和 更健 康 的生 存 方式 ,构建 可持续 发展 的和谐社 会 都会产 生积 极作 用 。 从 广义 上讲 ,只 要 能给 人 以美感 、具 有使 用 功能 的造 型 活 动 ,都 可 以称之 为 “ 设计 ” 。与 艺术 不 同的 是 ,设计 中所 谓美 感与使用功能, 不只是由设计师来感受与判断 , 还要 由生产者 、 消 费者 来判 断 。因此 ,设 计 美 的研究 还要 在 对科 学技 术研 究 的 基 础上 ,综 合社 会 的 、人类 的 、经济 的 、技 术 的 、心 理 的 、艺 术 的各个 方 面的研 究作 为依 据 。 狭 义上 的设 计 ,是 以大 批量 地生 产 满足 人 的全面 需求 的产 品为 目的所 进行 的创 造 性 的生产 实践 活 动 ,这样 就可 以把设 计 定 义为 一种 准备行 为 。 设 计 的核心 是一 种 创造 行为 ,一 种 解决 问题 的过 程 ,其 区 别 于艺 术 门类 的 主要特 征 之一便 是 独创 性 , 因此 可以这 样认 为: 设 计之 美 的第一 要义就 是 “ 新” 。 创 设计要求新 、求异 、求变、求不 同,否则设计将不能称之 为设 计 。而 “ ”有着 不 同 的层 次 ,它不仅 仅 可 以是 改 良性 的 , 新 也 可 以是创 造性 的 。 只有 新颖 的设 计 才会 闪现 与众不 同的光芒 , 迈 出走 向成 功 的第一 步 。艺 术创 新 和创 造不 但是 审美 的要求 , 更 是现 代设 计 的基本 要 求 ,设计 就是 创 新 。如果 缺少 发 明 ,设 计 将失 去价 值 ;如果 缺 少创 造 ,产 品将 失去 生命 。因人 们 的审 美 心理 蕴含 着求 新 、求 异 、求美 的特 征 ,所 以就 决定 了设计 必 须 做 到求新 、求 异 、求 变 。所谓 设计 的创新 ,包 含着 不 同 的层 次 ,它 可 以是在 原有 基 础上 的改 良 ,也 可 以是完 全 的创 新 。因 此 ,设 计 的核心 是一 种 创造 行 为 ,设 计 美学 研究 的就 是 一种 创 造 性地 解决 问题 的方 法 。独 创性 是设 计 美学 区别 于其 它 学科 门 类 的主 要特 征 。 设 计之 美 的第二 要义 是 “ 合理 ” 。 设 计不 可能 独立 于 社会 和市 场 而存 在 ,符合 价值 规 律是 设 计存 在 的直 接原 因。如 果设 计师 不 能为 企业 带来 价值 ,设计 将 没 有存 在 的理 由 。设 计 美学 研究 的依 托 是市 场规 律 ,市 场竞 争 的法则 造就 了设 计 的审 美趣 味 。早 期设 计美 学 ,功 能 主义 的审 美 风格 就是 工业 时 代追 求经 济效 益 的结 果 ,现代 主 义风 格就 是 市 场作 用 的显著 结果 。市场 的核 心 是消 费者 的基 本 需求 ,正 是 这 种消 费需 求影 响着 消 费者 对设 计 风格 的要 求不 断 发生 变化 。 所 以 ,市场 需求 法则 和 市场 规律 是设 计 师创 造 的基本 原 则和 准 则 。准 确把 握市 场需 求 ,紧跟 时代潮 流 ,是 对每 一个 设 计师 最 起码 的要 求 。 而 设计 之美 的第 三要 义是 “ 性” 。 人
浅谈外星人榨汁机中的设计美学思想
浅谈外星人榨汁机中的设计美学思想设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法,通过视觉语言传达出来的过程。
每件大师的名品都有自己的韵味。
一件设计产品最后能成为经典作品,最重要的理由,是它是否能经得起时间的洗礼,多少沧桑之后蓦然回首,形态时尚依旧,理念新锐依旧。
例如,一款由菲利普史塔克设计的外星人榨汁机。
外星人榨汁机他雖然外觀精美極富現代感,但事實上是非常難操作的,看它长着个柠檬头,三只细细长长的脚,像蜘蛛;银色的外衣使之更像外太空不速之客,尴尬地落在地球一角,十足一个外星人的形象,并且经常造成,榨汁困难,汁液外漏的状况,还真叫人一时摸不着头绪。
让我们听听作者菲利普史塔克是怎么为他所设计的这个作品辩解吧!他说:市面上是有一百种更好用的机器,但他的榨汁机除了可以压柠檬(他总是坚持这项产品是榨柠檬器)之外,还能放在那儿等着让人用来打开话匣子…史塔克本人早在哈佛设计学院的一次演讲中亲口讲到,“有时候你必须选择设计的目的——这玩意可不是为了柠檬汁,……在某个夜晚,一对新婚夫妇邀请新郎的父母来家作客。
父子俩去看电视足球比赛了,新娘和婆婆头一回单独在厨房,气氛有点抑郁——这个榨汁器就是为了起个话头而设计的。
”的确虽然他不能為你榨果汁但他能讓你擺在桌上成為親朋好友來訪時的話題。
从这点来看,好像这款榨汁机是情感化设计的典范。
单单从榨汁机来看,简洁,纯粹,多样外外形,搞怪式构造成的有机形态,带来了强大经济效益。
自1990年生产销售到2001年,它已经被卖掉了55万个,至今仍然是设计专卖店中的经典。
无论从各个角度来看,它都是极其成功的设计。
总之柠檬榨汁机的艺术价值也许比它的实用价值更大,与其说它是一件生活用品,不如说它更像一件雕塑艺术品。
因为不管這件作品實不實用,它已经成为艺术品供人收藏。
史塔克说:“真想玩设计就是要打破逻辑,快停止用逻辑去思考吧!至于想要不断推陈出新,则需要“爱”“爱”“爱”,再加上热情,随时加点玩笑幽默,让自己不无聊。
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浅谈产品设计中的设计美学
作者:王福广
来源:《工业设计》2017年第02期
摘要:设计属于一种知识密集型活动,而产品设计则是设计的终极表现。
作为具有实用价值的设计,吸引人们注意的产品不仅具有形式美,更为重要的还有以人为本的人性化品质,达到美善统一。
随着社会的发展,产品设计转向了人性化,为了使产品设计真正实现以人为本,应从美学、生态学和人机工程学的角度进行展开。
关键词:设计美学;产品设计
爱美之心人皆有之。
设计作为一种艺术性的造物活动,其本质是“按照美的规律为人造物”。
虽然设计的最终目的与属性有许多方面,但就其成果而言,“美”却成为考查设计的优劣标准之一。
美是抽象的,但同时又是可感的。
怎样让美学评价在产品设计之中形成有一定参考价值的标准来指导我们的设计,是当下值得我们深思的一个重要问题。
1设计美学在产品设计中的重要性
设计美学,是把美学原理运用到设计领域中,探索设计的审美规律和美学问题,探讨如何使审美与艺术理论及现代设计紧密结合,并把美学原理应用于生产技术领域,最终在物质产品功能与形式上体现美学与技术的和谐统一。
它不同于以往将艺术形态作为美学的视觉落点,它是功能与形式的统一。
并且,设计美学是在现代设计理论和应用的基础之上,结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门学科。
它的出现不仅是对设计领域的总结,而且还是对现代设计的促进。
目前,相对于国内工业设计力量的薄弱、产品的粗陋现状、产品的抄袭之风、设计风格的暧昧和设计理念的混乱等现状,我们极其需要通过倡导设计美学的力量,来体现我们对文化内涵、环境、科技进步和人文关怀的关注,惟此才能使我们的产品在国内和国际具备持久的市场竞争力。
2设计美学在现代产品设计之中的运用
设计之美是通过设计者的创造,将人的聪明才智在某种物质产品上充分体现而所形成的一种价值。
从根本上来说,设计之美是一种创造性活动所产生的价值,这种价值是产品的物理属性与设计者的精神境界以及加工的工艺水平的完美统一。
2.1实用中包含着审美
艺术中的美,主要取决于其中的创造水平,其形象之美具有很强的精神属性,与实用与否无关。
但是在工业设计领域设计出来的产品之美则不可能是纯精神的,还应该具有一定的实际效能《图1:苗族餐具组合),给人们带来具体的利益。
设计的目的是为了丰富人们的生活,于是,不管什么样的设计,从本质上来说,其最终目的都是为了人。
这是从设计师的角度来看问题。
换一个角度,作为消费者,面对一件产品,不管是使用还是欣赏,都会形成一定感受并最终反映到内心世界,形成一定的心理活动。
按照人机工程学的观点,人体的生理结构决定着人类感知外部事物的方式、方法和习惯,也决定了与之相一致的审美价值观,也就是说当人的生理机能成为衡量产品好坏的标准,并且贯穿于产品设计过程之中的时候,也决定了产品外在形式向人的靠拢,产生了人性化的特点。
人机工程学的一些基本原理是实现这种设计的重要基础,依据这些原理设计出来的工业产品因为具有了浓郁的人性化特点,因而深受消费者的喜爱,并且很快渗透到各个领域的设计活动之中。
2.2形式中包含着艺术
形式设计是设计美的重要组成部分,任何产品都要通过人的感官去直接感知形象,设计美和其他形态美一样,具有强烈的视觉感受,而且同时具有特殊的形象性。
作为一种制成品,工业产品的美完全是由人制造出来的,在从无到有这一点上,设计师的工作与艺术家的工作并没有太大的差别,他们都可以给人们创造出美的产品。
所不同的是,艺术作品的美比较超脱,其形式可以给人们提供广泛的想象空间,唤起人们丰富的情感活动;设计产品的形式中则显现着功力,唤起的则是人们的消费欲望。
工业品的形态结构和造型的艺术水平如何,都直接影响着人们的购买欲望。
于是,艺术的成分在今天的设计过程之中占据着举足轻重的地位。
设计师除了与艺术家一样关心所设计产品的点、线、面、色在产品形式上的组成情况外,对对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律、多样与统一、反复与连续等形式美学规律备加关注,同时更关心产品的材质、工艺、环境等方面,因为这些也是影响产品设计美学效果的重要因素。
在满足功能需要的同时追求艺术美是必然的,一个在造型上贴近使用者审美心理的产品,往往能够在不经意间影响消费者的购买欲望和使用者的心情。
设计不应该因循守旧或者根本不能鼓舞人心,相反它应该能为工业领域带来创造性发展。
评价一项设计,不单单从功能、技术和市场来评价,还要看其是否能转换情感唤起人们的记忆,与以往设计相比较透出一种反叛等等是非常重要的。
它的感性能使我们感觉到独一无二充满诗情画意的生活。
通过欣赏阿莱西所设计的咖啡杯(图2)、手表等产品,我们就可以从中感受到这一设计思路。
2.3产品中的技术美
“技术美”则是指机械工业技术产生的“美”。
直到近代,人类才产生了真正意义上的自然科学,自然科学在机器大生产之中的应用就成了这里所指的“技术”,它有别于传统意义上的手工
技术。
手工技术产生的美多存在于造型艺术的领域,其表现特征常常以个人的情趣贯穿始终,经验和感性因素起决定性作用。
技术美侧重解决物与人的关系,首先必须满足人们的物质需要,满足其实用功能,同时注重其美观。
技术产品是人类精神活动的结晶,与纯粹的艺术产品不同,技术产品具有明确的功能属性,以实用性为前提。
尽管技术美不像艺术美那样与人们的心境紧密相关,其审美体验中的那些技术性知识例如工艺、程序、模式等,同样能够使人们感受到设计者聪明才智的巨大魅力,并给人们生存发展带来深刻的影响,使人们在使用这些产品的过程之中产生赏心悦目的感觉。
技术美与功能之美不尽相同,但却与功能之美有着密切的关系。
技术之美重点部分在于其内在的技术意义,通过与之相适应的外部形态而得到充分的体现,使人们比较直观的从外部形态就可看到内部技术所透露的美,最终使产品的功能能够通过鲜明的外部形态就可以表现出来,达到技术与艺术的统一。
3结语
综上所述,工业产品是设计师为社会提供的物质产品,这种产品凝聚着有意识、有目的的社会劳动,既具有明显的实用性,又体现着审美价值。
现代工业生产的大量事实告诉我们,审美就产生并存在于产品的设计和生产过程之中。
在工业产品设计中强调审美,既包括形式又包括内容,是内容和形式的有机统一。
从工业产品的造型、功能设定、到最后呈现给市场的完整产品,应该是实用、美观、经济的完美体现。