传统大众媒介对新兴媒介的应用——以第10届、第11届金鹰电视艺术节为例
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一一、引言在当今社会，大众传媒的快速发展与普及，使得“娱乐狂欢”现象愈发显著。
电视综艺节目作为大众传媒的重要组成部分，其影响力及受众覆盖面广泛。
本文旨在研究大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象，并以电视综艺节目为研究对象，深入探讨其背后的社会、文化及经济动因。
二、电视综艺节目的现状与特点电视综艺节目以其多元化的内容、丰富的形式和强烈的娱乐性，吸引了大量观众的关注。
这些节目通常以明星为焦点，结合各种游戏、竞技、才艺展示等元素，为观众带来轻松愉快的观赏体验。
同时，电视综艺节目还具有互动性强的特点，观众可以通过投票、评论等方式参与到节目中来。
三、“娱乐狂欢”现象的解读“娱乐狂欢”现象指的是在大众传媒的推动下，社会文化中出现的一种以娱乐为主要目的的狂热现象。
这种现象在电视综艺节目中表现得尤为明显，观众对明星的追捧、对节目形式的热衷以及对娱乐内容的过度消费，都体现了“娱乐狂欢”的特点。
四、“娱乐狂欢”现象的社会、文化及经济动因1. 社会动因：现代社会节奏快，人们生活压力大，电视综艺节目为人们提供了一种放松的方式。
观众通过观看节目，释放压力，寻求快乐。
2. 文化动因：不同国家和地区的文化差异在电视综艺节目中得到体现。
这种文化交流与碰撞，促进了“娱乐狂欢”现象的产生。
同时，一些传统文化的复兴和再创造也为“娱乐狂欢”提供了素材。
3. 经济动因：电视综艺节目的制作和播出需要大量的资金投入，而广告商的赞助和观众的消费则为这一产业提供了经济支持。
在“娱乐狂欢”的推动下，电视综艺节目的收视率不断提高，进而带动了相关产业的发展。
五、电视综艺节目中“娱乐狂欢”的影响1. 正面影响：电视综艺节目为人们提供了休闲娱乐的方式，有助于缓解生活压力，提高生活质量。
同时，一些优秀的电视综艺节目还能传播正能量，引导社会风气。
2. 负面影响：过度追求“娱乐狂欢”可能导致观众对真实与虚假的界限模糊，对明星的过度追捧可能引发社会问题。
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读随着大众媒介的普及和发展，舞蹈类电视节目成为一种热门的娱乐形式，引发了一系列的文化现象。
本文将从多个方面解读舞蹈类电视节目在大众媒介下的文化现象。
舞蹈类电视节目的出现为广大观众提供了一个直观的舞蹈表演平台。
传统上，观众只能通过舞台演出、电影或电视剧来欣赏舞蹈表演。
而通过舞蹈类电视节目，观众可以在家中舒适的环境下观看到各种各样的舞蹈表演，不受时间和地域的限制。
这种媒介转变改变了人们对舞蹈的接触方式，提高了大众对舞蹈艺术的了解和欣赏水平。
舞蹈类电视节目的竞技性质激发了观众的热情和参与度。
舞蹈类电视节目通常采用竞赛的形式，选取一批有潜力和天赋的舞者进行比拼，从而产生了悬念和紧张感。
观众可以通过投票或观众评委的方式参与节目的评选过程，使得观众成为节目的一部分。
这种互动性激发了观众的兴趣，带来了强烈的观赏体验。
第四，舞蹈类电视节目的娱乐属性强化了文化交流的功能。
舞蹈类电视节目通常采用娱乐的形式呈现，通过选手的表演和评委的评论，将观众引入一个轻松愉快的娱乐氛围中。
观众可以通过电视节目了解到不同国家、不同民族的舞蹈文化，增加了对其他文化的了解和兴趣。
这种文化交流的功能有助于促进文化多元化和民族认同感的构建。
舞蹈类电视节目的成功推动了舞蹈产业的发展。
舞蹈类电视节目在大众媒介下的热播，使得舞蹈成为一种日益受到关注和认可的艺术形式。
这种关注和认可在一定程度上促使了舞蹈行业的发展，增加了对舞者、编舞家和舞蹈学院的需求。
舞蹈类电视节目也为舞蹈行业提供了一个展示和交流的平台，推动了舞蹈艺术的创新和进步。
舞蹈类电视节目在大众媒介下引发了一系列的文化现象。
通过舞蹈类电视节目，观众可以直观的欣赏和了解到各种各样的舞蹈表演，激发了观众的观赏兴趣和参与度。
舞蹈类电视节目的多样性和娱乐属性还促进了文化交流和舞蹈产业的发展。
这些文化现象为舞蹈艺术的普及和传承提供了重要的支持和推动。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一一、引言在信息时代的大背景下，大众传媒已然成为社会文化的重要载体，特别是电视综艺节目在娱乐市场中占据了举足轻重的地位。
近年来，电视综艺节目呈现出了前所未有的“娱乐狂欢”现象，这一现象不仅反映了当代社会的文化特征，也深刻影响了人们的审美观念和价值取向。
本文旨在以电视综艺节目为研究对象，深入探讨大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象。
二、电视综艺节目的“娱乐狂欢”现象概述“娱乐狂欢”现象指的是在大众传媒的推动下，电视综艺节目呈现出一种极度娱乐化、狂欢化的趋势。
这种趋势表现在节目内容的多样性、参与者的多元性以及观众互动的频繁性等方面。
在电视综艺节目中，各类选秀、竞技、真人秀等节目形式层出不穷，通过丰富的游戏环节、明星效应和观众参与等手段，制造出一种全民参与、全民狂欢的景象。
三、电视综艺节目“娱乐狂欢”现象的成因分析（一）市场需求驱动随着社会经济的发展和人们生活水平的提高，人们对娱乐的需求日益增长。
电视综艺节目作为满足人们娱乐需求的重要途径，其内容、形式等不断推陈出新，以满足不同群体的需求。
（二）媒介技术发展随着媒介技术的不断发展，电视综艺节目制作水平不断提高，使得节目形式更加多样化，观众体验更加丰富。
同时，新媒体的崛起也为电视综艺节目提供了更广阔的传播渠道和更丰富的互动形式。
（三）社会文化背景社会文化背景对电视综艺节目的影响不可忽视。
在快节奏、高压力的社会背景下，人们渴望通过娱乐来释放压力、寻求慰藉。
“娱乐狂欢”现象正是这种社会文化背景下的产物。
四、电视综艺节目“娱乐狂欢”现象的影响分析（一）正面影响“娱乐狂欢”现象为观众提供了丰富的娱乐选择，满足了人们的娱乐需求，同时也为电视媒体带来了可观的经济效益。
此外，一些高质量的综艺节目还具有文化传承和价值观传播的功能。
（二）负面影响然而，“娱乐狂欢”现象也带来了一些负面影响。
过度娱乐化可能导致文化价值的迷失，降低观众的审美标准。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一摘要：本文以电视综艺节目为研究对象，深入探讨了大众传媒语境下的“娱乐狂欢”现象。
通过对电视综艺节目的内容分析、观众行为研究以及社会文化背景的考察，本文旨在揭示“娱乐狂欢”现象的内在逻辑、影响及其在当代社会文化中的地位。
一、引言随着大众传媒的快速发展，电视综艺节目成为了人们日常娱乐生活的重要组成部分。
在大众传媒语境中，“娱乐狂欢”现象逐渐凸显，成为了一种普遍的社会文化现象。
电视综艺节目以其多样化的形式和内容，为观众提供了丰富的娱乐体验，同时也反映了社会文化的发展和变迁。
因此，对电视综艺节目中的“娱乐狂欢”现象进行研究，有助于我们更好地理解当代社会文化的变迁和大众心理的变化。
二、电视综艺节目中的“娱乐狂欢”现象（一）现象描述电视综艺节目以其多样化的形式和内容，吸引了大量观众的关注和参与。
从选秀节目、真人秀到综艺节目竞技类、脱口秀等，各类综艺节目在荧屏上层出不穷。
这些节目通过游戏、竞赛、互动等方式，为观众提供了丰富的娱乐体验。
在观看节目的过程中，观众能够感受到一种集体的狂欢氛围，形成了所谓的“娱乐狂欢”现象。
（二）内在逻辑“娱乐狂欢”现象的内在逻辑主要体现在三个方面：一是节目内容的多样性满足了不同观众的娱乐需求；二是节目的互动性和参与性激发了观众的参与热情；三是社交媒体的普及使得观众的分享和讨论进一步扩大了“娱乐狂欢”的影响力。
三、社会文化背景分析（一）消费主义文化的影响消费主义文化是“娱乐狂欢”现象的重要背景。
在消费主义文化的影响下，人们的消费行为不仅仅是满足基本需求，更多的是追求象征意义和自我表达。
电视综艺节目作为一种消费产品，其多样化的内容和形式满足了人们的消费需求，进一步推动了“娱乐狂欢”现象的发展。
（二）网络技术的推动网络技术的快速发展为“娱乐狂欢”现象提供了技术支持。
通过网络平台，观众可以实时参与节目的互动和讨论，形成了一种集体的狂欢氛围。
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读随着媒介技术的迅速发展，电视节目已经成为人们日常娱乐生活中不可或缺的一部分。
在众多类型的电视节目中，舞蹈类节目因其独特的表现形式和艺术魅力，吸引了大批观众的关注。
本文将从大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象进行解读，分析其对当代社会文化的影响和意义。
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象也面临着一些挑战和问题。
由于大众媒介的商业属性，为了获取更高的收视率和广告效益，一些电视节目可能会过分迎合观众口味，追求炒作和娱乐效果，导致节目品质参差不齐，影响了舞蹈艺术的传播和发展。
一些舞蹈类电视节目可能过分注重赛制和竞争性，导致舞蹈表演的纯艺术性被忽视，影响了观众对舞蹈艺术的审美需求和认知水平。
大众媒介下舞蹈类电视节目的传播范围和受众群体有限，一些优秀的舞蹈作品和艺术家可能无法得到应有的关注和支持，影响了舞蹈文化的推广和传承。
针对大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象，我们应该加强管理和引导，规范节目制作和播出，提高舞蹈节目的艺术品质和文化内涵，推动舞蹈艺术在大众媒介下的健康发展。
我们也应该加强舞蹈教育和培训，提高观众对舞蹈艺术的鉴赏水平和审美情趣，促进舞蹈艺术的普及和传播。
我们还可以借助新兴的媒介技术，拓展舞蹈艺术的传播渠道，打破地域和时间的限制，让更多的观众享受到高质量的舞蹈节目，推动舞蹈文化的全面发展。
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象是当代社会文化发展的一个重要方面，具有广泛的社会影响和深远的历史意义。
通过深入解读和研究，我们可以更好地认识和把握大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象，为促进舞蹈艺术的传承和发展，提高人们的审美素养和文化品位，推动社会文化的繁荣和进步做出应有的贡献。
2019编导艺考模拟真题及2018考试真题.doc
...2019编导艺考模拟真题《我们诞生在中国》是一部 ()A.剧情片B.纪录片C.美术片D.科教片一般标准电影帧数为()A24B25C48D602016 年 10 月 17 日 7:30 分,神舟十一号成功发射。
下列哪位航天员三度飞天()A翟志刚B刘伯明C景海鹏D聂海胜鲍勃·迪伦不具备以下哪个身份?()A歌手B作家C画家D导演G20 峰会的全称是什么 ()A二十国集团领导人峰会B二十国集团财长和央行行长会议C二十国集团工商峰会D二十国集团气候变化峰会南海仲裁案中的常设仲裁法院同时也是联合国国际法院的所在地是() A德国慕尼黑B丹麦哥本哈根C荷兰海牙D比利时布鲁塞尔下面哪一位女演员没有当选过欧洲三大电影节评委()A巩俐B张曼玉C林青霞D章子怡由()导演的《党同伐异》一片奠定了“交替蒙太奇”的电影美学基础。
A.格里菲斯B.布努埃尔C.爱森斯坦D.劳伦斯 .奥利弗被誉为“美国的莫泊桑”的短片小说大师是 ()。
A.马克 .吐温C.欧.亨利D.卡夫卡创作了“临川四梦”的杰出剧作家是 ()。
A.汤显祖B.关汉卿C.王实甫D.马致远钱钟书的唯一一部长篇小说是()。
A.《谈艺录》B.《围城》C.《管锥篇》D.《春水》中国文学史上的“乐府诗”在()最为兴盛。
A.南北朝B.唐朝C.明朝D.汉朝影片《黄土地》是由 ()导演的。
A.谢晋B.孙道临C.张艺谋《蜀道难》是我国唐代诗人 ()的名篇。
A.杜甫B.李白C.白居易D.高适澳大利亚的悉尼歌剧院是()建筑的代表作品。
A.象征主义B.存在主义C.表现主义D.浪漫主义剧目《天仙配》属于 ()。
A.黄梅戏B.越剧C.京剧D.评剧著名的《卡门》组曲是法国 19 世纪作曲家 ()的代表作。
A.德彪西B.比才C.舒伯特D.帕格尼尼被电影评论家称为唯一一个“既能够被最贫穷和最幼稚的观众欣赏,又能够被能力水平最高的和最博学的观众欣赏”的电影大师是 ()A.乔治 ?梅丽爱B.查理 ?卓别林C.大卫 ?格里菲斯D.卢米埃尔兄弟十九世纪下半叶 ,科学技术飞速发展引发第二次工业革命,这次工业革命主要标志是()A.火车的发明B.电力的广泛应用C.飞机汽车的发明D.电讯技术的兴起“君子之交淡若水 ,小人之交甘若醴”出自下列哪部作品 ()A.《老子》B.《庄子》C.《论语》D.《史记》“青梅竹马”取自下列哪个典故()A.李白《长干行》B.白居易《长恨歌》C.李煜《虞美人》D.李商隐《无题》下列不是第四季《爸爸去哪儿》嘉宾的是 ()B.田亮C.沙溢D.刘烨第十一届中国金鹰电视艺术节于2016 年 10 月 14 日-16 日举办 ,下列哪一位不是“金鹰女神”()A.唐嫣B.李小璐C.刘涛D.赵丽颖2018 年安徽省编导类专业统考真题1、“昔我往矣杨柳依依，今我来思雨雪霏霏”是出自于诗经的（2分〉A、《关睡》B、《采薇》C、《蒹葭》2、下列诗句出自孟子的是（2分）A、“大音希声，大象无形”B、“岁寒，然后知松柏之后调也”C、“独与天地精神往来”D、“我善养吾浩然之气”3、屈原的《离骚》是一首自传性的抒情诗，其主要意象是（2分）A、神人B、伊人C、贤士D、香草美人4、下列诗句作者对应正确的是（2分）A、“月明星稀，乌鹊南飞”——曹操B、“西北有高楼，上与浮云齐”——曹植C、“池塘生春草，园柳变鸣禽”——陶渊明D、“采菊东篱下，悠然见南山”——谢灵运...5、“天生我材必有用，千金散尽还复来”是李白的（2 分）A、《蜀道难》B、《将进酒》C、《行路难》D、《长干行》6、唐代《柳子厚墓志铭》作者是（2 分）A、刘禹锡B、韩愈C、柳宗元D、白居易7、“地也，你不分好歹何为地；天也，你错勘贤愚枉做天”是出自（ 2 分）A、关汉卿《窦娥冤》B、王实甫《西厢记》C、马致远《汉宫秋》D、高明《琵琶记》...8、下列鲁迅小说中，故事发生背景与其他三个有明显不同的是（2 分）A、《故乡》B、《阿 Q 正传》C、《祝福》D、《伤逝》9、戴望舒在《雨巷》中把想要形容的女子比作（2分）A、玫瑰B、丁香C、蔷薇D、莲花10 、下列作品人物对应不正确的是（2分）A、吴苏甫——《子夜》B、虎妞——《骆驼祥子》C、觉新——《家》D、萧萧——《边城》11 、老舍的话剧《茶馆》第三幕表现的社会生活场景是（2分）...A、戊戊变法失败后B、北洋军阀统治时期C、抗日战争时期D、抗战胜利后国民党统治时期12 、下列作家与其作品中常用地名对应不正确的是（2分）A、汪曾棋——高邮B、贾平凹——陕北C、莫言——高密D、陆文夫——苏州13 、下列诗句与作者对应不一致的是（2分）A、“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”——顾城B、“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起”——舒婷C、“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”——北岛D、“是麦地让泪水汇入泥土，尝到生活的滋味”——海子14 、崔健将摇滚音乐与诗歌创作进行了极富有创意的融合，其代表作是（2分）A、《一无所有》B、《光辉岁月》C、《相信自己》D、《怒放的生命》15 、“诺亚方舟”的故事最早记载于（2 分）A、《圣经》B、《荷马史诗》C、《金刚经》D、《黄帝内经》16 、散文《瓦尔登湖》的作者是 19 世纪美国作家（2 分）A、爱默尔B、梭罗C、杰克·伦敦D、狄金森17 、流行歌曲《当你老了》歌词改编自同名英文诗歌，这首诗的作者是（2分）A、华兹华斯B、雪菜C、拜伦D、叶芝18 、王国维评元杂剧《赵氏孤儿》曰：“剧中虽有恶人交搆其间，而其赴汤蹈火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。
媒介经济学 对媒介节目进行分析 八百字
媒介经济学对媒介节目进行分析八百字人们自古都在进行文艺作品的改编活动，像中国古代的史书发展为演义，话本改小说，甚至是题画诗、诗意画、小说插图都可视为是改编行为。
但古代的这些大多是在同一媒介上进行，像史书、演义、话本、小说等都是语言文本。
即使题画诗、诗意画、小说插图可以视为跨媒介改编的情形，但通常被改编出的内容要和改编对象结合在一起，也就是说，无论是题画诗还是小说插图，都是要被置入被改编的诗和小说中的，这实际上是一种复合性作品改编活动。
相较而言，因为人类所使用媒介的不断发展，当前的文艺作品改编则出现了更多的跨媒介可能，从而出现更多的改编样态。
一、跨媒介改编与文艺IP价值文艺作品的跨媒介改编在古代既已存在，但这种改编活动更多地是遵循文艺价值的规律，也即是说在古代的文艺改编中，通常是因为文艺自身的艺术价值而被进行相关的跨媒介改编。
这种改编活动通常具有一定的历史文化背景，从长久的历史跨度来看，古代的改编对象通常具有较为深刻文化影响，甚至来源于历史史实等内容。
像传统的《三国志》内容，在后世成为评话、戏剧等体裁的改编来源，之后被改编为《三国演义》小说形式，再接着也存在小说插图、连环画等其他跨媒介的文艺改编活动。
但这种改编活动很多时候具有民间性或不自觉性。
但就当前的文艺跨媒介改编而言，其改编行为更具有自觉性，并且存在更加频繁的改编行为。
这里非常重要的一个原因是当前文艺作品的呈现媒介更趋多样化。
在传统文艺作品存在形态中，文字、静态图像以及现场的身体表演是其主要的呈现手段，但在当前的文艺表达手段中，动态图像、多媒体、程序编码等都是不断更新的媒介呈现形式。
具体而言，摄影发明于19世纪40年代，现在已经发展到了数字摄影时代。
电影出现在20世纪初，并逐渐从黑白默片走向彩色有声电影，甚至现在的3D电影形态，而且电影事实上构成了影音结合的媒介形态。
电视的发明也带来一系列相关的媒介节目形态，像电视剧、综艺节目等。
同样随着计算机编程的发明，出现了多媒体技术，一些文艺作品甚至可以改编为全新的媒介形态——游戏。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一一、引言随着现代科技的快速发展和全球化趋势的推进，大众传媒逐渐成为人们日常生活的重要组成部分。
在此背景下，以电视综艺节目为代表的“娱乐狂欢”现象备受关注。
这种现象不仅仅反映了当代社会文化的变化，更深入地揭示了人们对于娱乐的需求和追求。
本文旨在以电视综艺节目为研究对象，深入探讨大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象。
二、电视综艺节目的现状与特点电视综艺节目以其多样化的形式和内容，吸引了大量观众的关注。
这些节目通常以娱乐性、互动性和观赏性为主要特点，满足了观众对于休闲娱乐的需求。
同时，随着制作技术的不断进步，电视综艺节目在视觉效果、音效等方面也取得了显著的进步。
三、“娱乐狂欢”现象的内涵与表现“娱乐狂欢”现象是指在大众传媒的推动下，人们对于娱乐的追求达到了一种近乎狂热的状态。
这种状态在电视综艺节目中表现得尤为明显，观众对于节目的关注度、参与度和讨论度都达到了前所未有的高度。
表现为观众对于节目的热烈追捧、网络上的大量讨论和互动、以及明星效应的显著提升等。
四、电视综艺节目中的“娱乐狂欢”现象分析1. 节目类型与内容分析：当前电视综艺节目种类繁多，如歌唱选秀、舞蹈竞技、真人秀等。
这些节目通过不同的形式和内容，满足了观众多样化的娱乐需求。
同时，节目内容往往涉及社会热点、文化现象等，具有较高的关注度和讨论度。
2. 观众心理分析：观众对于电视综艺节目的热衷，源于对娱乐的追求和对于心理需求的满足。
在快节奏的生活中，观众通过观看综艺节目来放松心情、缓解压力。
同时，观众在观看过程中也获得了社交互动、情感共鸣等心理满足。
3. 明星效应与网络传播：明星是电视综艺节目的重要组成部分，他们的参与往往能够吸引大量观众的关注。
同时，网络传播的快速发展使得明星效应得以放大，观众可以通过社交媒体等渠道与明星进行互动，进一步推动了“娱乐狂欢”现象的发展。
五、“娱乐狂欢”现象的影响与问题“娱乐狂欢”现象在带来娱乐享受的同时，也带来了一些问题和影响。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一摘要随着科技与文化的不断发展，大众传媒已经成为社会生活不可或缺的一部分。
本文以电视综艺节目为研究对象，深入探讨大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象。
通过分析其产生背景、表现形式、影响及价值，揭示了“娱乐狂欢”现象的内在逻辑与外延发展，以期为理解现代媒体生态提供新的视角。
一、引言在信息化、网络化的时代背景下，大众传媒的快速发展为人们提供了丰富的娱乐选择。
电视综艺节目作为大众传媒的重要组成部分，其“娱乐狂欢”现象的兴起与蔓延，不仅反映了社会文化的发展趋势，也深刻影响了人们的日常生活和价值观念。
因此，对这一现象进行深入研究具有重要的理论和实践意义。
二、大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象概述“娱乐狂欢”现象是指在现代社会中，通过大众传媒如电视、网络等，广泛传播并形成的以娱乐为主要目的的群体性文化现象。
在电视综艺节目中，“娱乐狂欢”现象表现为各种类型节目的火热与盛行，如综艺选秀、真人秀、竞技类节目等。
这些节目不仅满足了观众多样化的娱乐需求，也在一定程度上引领了社会的审美潮流和文化价值。
三、电视综艺节目中“娱乐狂欢”的表现形式（一）多元化内容创新随着时代发展，电视综艺节目内容越来越多元化和复杂化。
以“文化综艺”为代表，通过对传统文化进行再创造与再演绎，如诗词竞技类节目和传统文化知识竞赛类节目等，实现了传统文化的现代传播和普及。
（二）观众参与度提升现代电视综艺节目注重观众的参与和互动，如观众投票、实时互动等环节的设计，使观众能够直接参与到节目的制作过程中来，增加了观众的参与感和体验感。
（三）商业化运作模式在商业化的推动下，电视综艺节目形成了完整的产业链和运作模式。
包括节目的制作、播出、广告植入、衍生品开发等环节，形成了以节目为核心的价值链条。
四、“娱乐狂欢”现象的影响及价值（一）积极影响“娱乐狂欢”现象在丰富人们精神生活、传递文化信息、促进文化交流等方面发挥了积极作用。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一一、引言随着信息技术的迅猛发展，大众传媒逐渐成为人们生活中不可或缺的一部分。
电视综艺节目作为大众传媒的重要组成部分，不仅丰富了人们的文化生活，还形成了一种独特的“娱乐狂欢”现象。
本文以电视综艺节目为研究对象，深入探讨大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象。
二、电视综艺节目的概述电视综艺节目以其多元化的内容和形式，吸引了广大观众的关注。
从音乐、舞蹈、真人秀到综艺竞技等多种类型，电视综艺节目已经成为人们休闲娱乐的重要选择。
随着市场竞争的加剧，电视综艺节目不断创新内容和形式，以吸引更多观众。
三、“娱乐狂欢”现象的成因1. 受众心理需求：现代社会的快节奏生活使人们渴望寻找一种轻松、愉悦的娱乐方式，电视综艺节目恰好满足了这一需求。
观众在观看过程中得到了愉悦感和放松感，形成了一种“狂欢”体验。
2. 媒介环境：随着互联网技术的发展，电视综艺节目得以迅速传播，各种新媒体平台也为其提供了更多传播渠道。
大众传媒的普及为“娱乐狂欢”现象提供了良好的媒介环境。
3. 商业资本的介入：为了争夺市场份额和广告收入，电视台和制作公司不断投入资本，通过精心策划和包装，制造出具有高度观赏性和话题性的电视综艺节目。
四、“娱乐狂欢”现象的表现形式1. 明星效应：明星作为电视综艺节目的重要元素，其影响力不容忽视。
明星的参与为节目带来了高关注度和话题性，观众通过追星行为参与到“娱乐狂欢”中。
2. 竞技性：竞技类电视综艺节目以其激烈的比拼和悬念性吸引了众多观众。
观众在观看过程中产生了强烈的代入感，为参赛者的表现加油打气。
3. 互动性：现代电视综艺节目注重与观众的互动，通过观众投票、弹幕评论等方式，使观众参与到节目中来，增强了观众的参与感和体验感。
五、“娱乐狂欢”现象的影响1. 文化影响：电视综艺节目所传递的价值观、审美观等对观众产生了一定的影响。
在“娱乐狂欢”的背后，我们需要关注其对文化传承和发展的作用。
《2024年大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》范文
《大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象研究——以电视综艺节目为对象》篇一一、引言在信息时代的大背景下，大众传媒已然成为社会文化的重要载体。
特别是在电视综艺节目的语境中，各种类型的娱乐节目以其特有的形式和内容吸引了大量的观众。
这种以娱乐为主要内容的“狂欢”现象不仅影响着社会的文化结构，还对社会价值观和审美观产生深远的影响。
本文以电视综艺节目为研究对象，探讨大众传媒语境中的“娱乐狂欢”现象。
二、电视综艺节目的“娱乐狂欢”现象概述电视综艺节目以其多样化的形式和内容，成为了大众娱乐的重要选择。
从歌唱选秀到舞蹈竞技，从脱口秀到真人秀，各类节目在为观众带来欢笑和放松的同时，也构成了当下社会文化的重要组成部分。
然而，在追求娱乐效果的同时，这种现象也产生了一些负面影响，如过度消费、模仿、盲从等。
这种过度追求娱乐的现象被称作“娱乐狂欢”。
三、电视综艺节目“娱乐狂欢”的特点及成因1. 特点（1）形式多样：电视综艺节目涵盖了多种形式和内容，满足了不同观众的审美需求。
（2）互动性强：通过观众参与和投票等互动方式，增强了节目的观赏性和吸引力。
（3）消费性强：通过明星效应和商品化包装，将娱乐与消费紧密结合。
2. 成因（1）市场需求：随着社会的发展和人们生活水平的提高，人们对娱乐的需求日益增长。
（2）媒体竞争：在媒体多样化的背景下，各媒体平台通过创新内容和形式来吸引观众。
（3）文化背景：现代社会追求个性化和多元化，而娱乐狂欢正是这种文化背景下的产物。
四、电视综艺节目“娱乐狂欢”的正面与负面影响1. 正面影响（1）丰富了人们的文化生活，提供了休闲娱乐的途径。
（2）促进了文化交流和传播，推动了文化的多元化发展。
（3）为艺人提供了展示才华的平台，推动了艺术的发展。
2. 负面影响（1）过度消费：导致资源浪费和环境污染等问题。
（2）模仿和盲从：容易使观众陷入固定的思维模式和行为模式。
（3）价值观扭曲：过度追求娱乐和消费，可能导致人们对真实生活和价值的忽视。
文字狂欢的背后--从弹幕表演窥析新媒介传播
《媒介批评》第八辑MEDIA CRITICISM文字狂欢的背后从弹幕表演窥析新媒介传播朱文婷自2008年弹幕视频网——AcFun在国内出现，2012年主流视频网站也推出弹幕功能，至此，弹幕文化逐渐由小众走进大众视野。
2014年湖南卫视金鹰节试水弹幕进入电视节目，2015年央视春晚在爱奇艺网络直播平台上首次呈现“弹幕春晚”，至此，弹幕形式被主流媒体尝试。
2014年淘宝网与Bilibili 首次合作为“双十二”营销造势，首页出现弹幕留言，至此，弹幕完成跨界商业转身。
现如今无论弹幕功能是在网络原生地，还是在电视中的试水，还是被商业收编，它的身上都有一股浓浓的颠覆意味，把评论的话语特权传递给了新媒介后面的每一个受众，互动意味明显。
弹幕的出现虽然只是新媒介进行信息传播众多平台中的一种，但它的出现为探究新媒体传播和趋势演变提供了诸多线索。
文字狂欢的曹后203一、弹幕的表演——新媒介的信息传播轨迹弹幕本质上是网络视频中的一种即时评论功能，它与我们在微博、微信等新媒体信息平台中一样，可以将受众的主动性和互动性发挥出来。
这种即时评论功能已经远远超越了传统媒体中基于作品的个体评论，它在技术系统的支持下打造出了虚拟的人际社区，信息传播轨迹已经有别于传统媒体的线性传播。
（一）碎片：模式化的符号刺激从文字书写到电子媒介的信息传播，影像通过色彩、声音、场景、人物等元素将现实的符号投射到人的大脑上产生刺激，符号的形式越来越丰富，但符号所要展示的内容在观众有限的接受空间里变得越来越狭窄，影像文化相比较于文字书写显得缺少历史感。
新媒体的出现让“碎片”一词流行起来，成为新媒体的名片。
弹幕的即时评论功能受限于网络视频、游戏等有限的空间和转瞬即逝的影像时间限制，使得其信息的传播也只能拘泥于碎片化的信息传播.在长期关注这一传播样式的群体中甚至还出现了亚文化语言和符号来表达特定的信息传播，比如“前方高能”“血槽空了”“舔屏”“老司机”等，他们将最直接的情感和表达通过模式化的符号来产生自我和对他者的刺激，由此产生共鸣.只言片语的碎片信息使聚集在屏幕后面的网民们完成了口头传播时代的人际交流，文字书写的深刻和厚重至此搁浅。
国庆节的电视节目与媒体传播
国庆节的电视节目与媒体传播国庆节是中国最重要的传统节日之一。
每年的十一黄金周期间，人们热情洋溢地庆祝国庆节，这也是电视节目和媒体传播发挥重要作用的时刻。
电视节目的多样性，以及媒体传播的广泛覆盖，为人们提供了丰富多彩的娱乐和信息。
本文将围绕这一话题展开，探讨国庆节的电视节目和媒体传播的特点以及其在社会中的作用。
国庆节的电视节目充满了浓厚的节日氛围。
每年的国庆晚会是电视节目中最受瞩目的部分之一。
这个节目的成功与否往往意味着电视台的声誉和影响力。
国庆晚会的表演内容多样化，既有歌唱、舞蹈、杂技等传统文化节目，也有现代音乐、戏剧、小品等现代元素。
这些节目不仅给人们带来了欢乐和放松的时刻，还通过传达中华民族的精神风貌和现代时代的文化内涵，加强了国家认同感和民族凝聚力。
此外，电视台还会制作一些特别节目，讲述国庆的历史、文化背景和相关的故事，以增加观众对国庆节的了解和理解。
除了国庆晚会外，国庆节期间的电视节目还有许多其他丰富多彩的内容。
各类电视剧、电影、综艺节目等也会在这个时候播放。
电视剧通常会选择一些具有纪念意义的题材，如抗战题材、建国题材等，以激发国人的家国情怀。
电影方面，通常会放映一些优秀的国产电影，如历史剧、纪录片等，以展示中国的发展和成就。
综艺节目则以娱乐为主，为观众提供轻松愉快的娱乐体验。
这些电视节目的播出，不仅增加了人们的娱乐选择，也通过传递正能量的价值观，引导观众积极向上的人生态度。
媒体传播在国庆节期间扮演着至关重要的角色。
除了电视节目，新闻媒体、互联网和社交媒体也广泛报道和传播国庆节的活动。
新闻媒体关注国庆节期间的重要事件和庆祝活动，并通过新闻报道、专题文章等形式，展现国庆节的氛围和意义。
互联网和社交媒体成为人们获取信息和分享心情的主要渠道。
人们通过在社交媒体上发布节日祝福、分享旅行照片和感受，加强了在国庆节期间的社交联系和情感纽带。
媒体传播在国庆节期间也发挥了积极的社会作用。
一方面，通过媒体的报道和宣传，国庆节的庆祝活动得到了广泛的宣传和推广。
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读
大众媒介下舞蹈类电视节目的文化现象解读随着大众媒介的发展和普及，舞蹈类电视节目在日常生活中扮演着越来越重要的角色。
从《舞林大会》、《舞动奇迹》到《舞林争霸》，这些舞蹈类节目已经成为人们娱乐生活中不可或缺的一部分。
本文将从文化现象的角度出发，探讨大众媒介下舞蹈类电视节目所带来的影响和意义。
舞蹈类电视节目在大众媒介下成为了文化现象的一部分。
随着电视、互联网等大众媒介的普及，人们越来越容易接触到舞蹈类节目。
这些节目不仅在电视台播出，还可以通过各种在线平台观看，使得观众群体更加广泛。
舞蹈类节目以其丰富多样的舞蹈形式和精彩绝伦的舞者表演，吸引了大量的观众。
观众们在观赏节目的也会对舞蹈的文化背景、艺术魅力产生更多的认知和兴趣。
舞蹈类电视节目在大众媒介下成为了文化交流的重要平台。
舞蹈是一种国际化的艺术形式，不同国家和地区都有自己独特的舞蹈风格和传统。
而舞蹈类电视节目则极大地促进了各种文化之间的交流和碰撞。
在这些节目中，观众可以看到来自不同国家的各种舞蹈形式，了解不同文化背景下的舞蹈艺术。
这种多元文化的交流不仅拓宽了观众的视野，也促进了不同文化之间的相互理解与尊重。
舞蹈类电视节目在大众媒介下成为了文化传承的载体。
舞蹈是一种传统的艺术形式，承载着民族文化和历史的沉淀。
在舞蹈类节目中，观众们不仅可以欣赏到现代舞蹈的创新和多样，在一定程度上也可以感受到古典舞蹈的魅力。
这些节目不仅可以展示当今舞蹈的发展方向，也可以传承和弘扬传统舞蹈文化，使得更多的人能够了解和喜爱舞蹈艺术。
舞蹈类电视节目在大众媒介下成为了舞蹈艺术普及的重要途径。
舞蹈的魅力在于它的艺术表现形式和独特的语言，但由于受到各种限制，一般人很难有机会接触和了解舞蹈。
而通过电视节目的普及和推广，观众们可以在家中就能够轻松地接触到各种形式的舞蹈，增加了对舞蹈的了解和热爱。
在这个过程中，有可能会有更多的人被舞蹈的魅力所吸引，从而培养更多的舞蹈爱好者和从业者。
舞蹈类电视节目在大众媒介下呈现出了多种文化现象。
文艺评论 在新媒介场域中 为传统文化赋予新的大众形态
文艺评论在新媒介场域中为传统文化赋予新的大众
形态
在当下的中国，传统文化正以强大势头迎来复兴。
其中，传统的电视媒体和新兴的网络平台都在传统文化传播方面发挥着重要作用。
它们正构成传统文化传播的两极，不仅相互补足，而且相互渗透，为传统文化赋予了新的大众形态，从而有效推动了传统文化的创造性转化与创新性发展。
在那种既分立又渗透的关系之外，电视媒体与网络平台之间还保持着紧密的联通关系。
一旦文化主体通过网络平台展现了自己的才能，获得了流量加持后，便能够获得参与录制电视节目的入场券，从而走上主流化、经典化的道路，这种联通关系的基底逻辑正是文化的大众化，而这也是当下传播和弘扬传统文化的根本依托。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
、
传 统 媒介 寻求 与新兴 媒 介融合 的 契机
金鹰 电视 艺术节作 为连接观 众与 电视工 作者的桥梁和纽带 ，近年来逐渐成为广大电视
受众最欢迎的 电视盛会。【 ｌ 金鹰 电视艺术节 中 最受关注的奖项是以观众投票的方式为主产生 的 ，大大增强了观众参与其中的积极性。同时
投票选举这种方式也是对演员最好的肯定 ，两 者互相影响 ，共同推进 电视这种传统大众媒介
［ ＤＯＩ］ １ ０ ． １ ６ ２ ６ １ ／ ｊ ． ｃ ｎ ｋ ｉ ． ｃ ｎ ４ ３ — １ ３ ７ ０ ／ ｚ ． ２ ０ １ ６ ． ０ ６ ． ０ ０ １ ０
随着互联 网时代的到来 ，以电脑 、手机 等 为代表的新兴媒介进入 了人们的 日常生活 。人 们观看 电视不再被动地等待电视台准时准点播
了这个全国性的电视最高大奖 ‘ 金鹰奖 ’的永 久承办权和商业经营权 ，这一举动不仅大大提 高了湖南长沙的知名度 ，也让湖南真真切切地
品尝了文化果实的甘甜。”【 ｌ ｌ ５ 年来 ， 从整体策划、舞 台布置到活动内
须及时制定正确的方针策略 ，扭转窘迫局面。
而传统大众媒介与新兴媒介 的融合更是大势所 趋 ，于传统 大众媒介 、于新兴媒介 ，这都是一 条最好 的发展道路 ，最终才有实现双赢局面 的
一
新 、眼前 一亮。在 第 １ Ｏ 届金鹰 电视 艺术节 的
基础 上 ，第 １ １ 届金鹰 电视 艺术节在直播平 台
互动 环 节 赋予 网络受 众 主体 地 位 ，他 们 通过 直
播 间与现场明星 、主持人交流 ，并且安排明星
完成提 出的要求 。
最后 ，第 １ ０届金 鹰 电视 艺术节晚会运用 高端科技制造舞 台效果 ， 为凸显互联网的功能 ，
微信 等各种新兴媒介成了票选金鹰女神 、宣传 金鹰电视艺术节的重要领地。更值得一提的是
从第 ｌ ０届开 始 举 办 的 互 联 盛 典 ，它 极 大 地 展
女 声演 唱的改编版 《 小苹果 》，营造 出 ４ Ｄ虚
一
湖南卫视作为传媒行业的领军队伍 ，秉承
贯创新、争先的作风 ，倾尽全力打造金鹰电
视艺术节。 “ 异军突起 的湖南电广斥巨资买断
放 ，阅读新 闻不用特意 出门去购买一份报纸 ，
甚至等车 、吃饭 、坐车等所有碎片化 的时间都 已成为新兴媒介的领地 。传统大众媒介面对适
者 生 存 的现 状 ，面对 新 兴 媒介 的 迅速 崛 起 ，必
屏幕上的二维码就有机会获得礼品。晚会还首 次将弹幕搬上电视 节 目的直播 ，使观众耳 目一
创新是湖南卫视பைடு நூலகம்所有热爱电视的观众最
好的回报 ，寻求两种媒介的合作契机 又是湖南 卫视不断创新 的发 展动力。第 １ ０ 届金鹰 电视 艺术节开幕前期 ，不仅将开幕式文 艺晚会的金 鹰女神通过官方微博提前公布 ，以此 引起新兴 媒介受众的关注 ，而且最终确定人选由网民在 网上微博平台票选得 出，进一步增强了受众参 与其 中的积极性 。第 ｌ ｌ 届艺术节开幕前期 同 样以金鹰女神为重点话题来吸引观众。时隔两 年 ，与第 ｌ ０届相比 ，第 １ １ 届艺术节的宣传又
用 Ｇｏ ｏ ｇ ｌ ｅ Ｇ ｌ ａ ｓ ｓ 核 心技 术设 计 了 “ 明星看 金 鹰 ” 的环 节 ，从 一 两位 明星 的视 角 揭秘 观众 们所 好
奇 的艺术节以及明星们的台前幕后。晚会的节
目表演也多次运用高科技技术 。如 由三位快乐
次融入 了 时代 的新 兴元素 ，芒果 Ｔ Ｖ、微 博 、
更好的发展。
［ 收稿 日期 ］ ２ ０ １ ６ — １ ０ － １ ９ ［ 作者简介 ］ 戴若英 （ １ ９ ９ ３ 一），女 ，湖南张家界人 ，贵州师范大学文学院艺术学理论专业 ２ ０ １ ４ 级硕士研究生 。 研究方向：文艺与传媒 。
一
３ ７ —
多观众更加了解 中国 电视人的努力 ，同时也呈 现出一场绝美的电视盛宴。
Ｖ ０ １ ＿ １ ６ Ｎ ｏ ． ６
Ｎ０ ｖ ． ２ ０１ ６
・
湖南传媒研究 ・
传统大众媒介对新兴媒 介 的应用
— —
以第 １ ０届 、第 １ １ 届金鹰 电视艺术节为例
戴若英
（ 贵州师范大学 文学院，贵州 贵 阳５ ５ ０ ０ ０ ０）
［ 摘 要］ 面对新兴媒介的迅猛发展 ，传统大众媒介正积极寻求与新兴媒介的融合 。湖南卫视第 １ ０ 届 和第 １ １ 届金鹰电视艺术节通过将新兴媒介 的优势应用 于传统大众媒介 中 ， 有效实现了二者的共赢 。 ［ 关键 词 ］ 传统大众媒介 ；新 兴媒 介 ；融合 ；金 鹰电视艺术节 ［ 中图分类号 ］ Ｇ ２ ０ ６ ． ３ ［ 文献标识码 ］ Ａ ［ 文章编号 ］ １ ６ ７ １ — ５ ４ ５ ４（ ２ ０ １ ６） ０ ６ — ０ ０ ３ ７ — ０ ４
可能。
一
容， 湖南卫视将 每一届金鹰 电视艺术节都打造 得极富创新意味。从第 ｌ 届金鹰 电视艺术节到 ２ ０ １ ６ 年第 ｌ ｌ 届金 鹰电视艺术节 ，活动内容在
不断地与时俱进着 。以往的金鹰 电视 艺术节包 含开幕式 、颁奖典礼 、闭幕式暨颁奖文艺晚会 三大主体活动。随着互联 网技术 的迅猛发展 ， 金鹰 电视艺术节 紧贴时代脉搏 ，寻求合适的契 机 ，做 出了一些大胆又十分有创意的尝试。第 １ ０届金鹰 电视艺术节在往届的基础上 ，结合时 代特点 ，融合新兴媒介 的元素 ，将艺术节三大 主体 活动更新为开幕式文艺晚会 、互联盛典颁 奖晚会、闭幕式颁奖晚会三个部分。每一个部 分都竭力呈现 中国电视 的发展现状 ，不仅让更
第 １ ６ 卷１ 第 ６ 期 ２ ０ １ ６年 １ 月
湖南大众传媒职业技术学院学报 Ｊ Ｏ Ｕ Ｒ Ｎ Ａ Ｌ（ ） Ｆ Ｈ Ｕ Ｎ Ａ Ｎ Ｍ Ａ Ｓ Ｓ Ｍ Ｅ Ｄ Ｉ ＡＶ Ｏ Ｃ Ａ Ｔ Ｉ Ｏ Ｎ Ａ Ｌ Ｔ Ｆ Ｌ Ｔ － Ｉ Ｎ Ｉ Ｃ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｆ Ｇ Ｅ